OBERVACIONES Y APORTACIONES PERSONALES

A continuación, planteo desde mi punto de vista y experiencia la ejecución al piano de la obra

5 preludios para piano de Andrés A. Garzón Charry.

Antes de hacer mis apreciaciones sobre esta obra, quiero expresar un reconocimiento al
compositor, al evocar esta maravillosa música de una de las figuras claves de la historia de la
música en general y del siglo XX, como lo es el compositor Claude Debussy.

Al interpretar esta obra, cinco preludios para piano, del compositor Andrés A. Garzón Charry,
desde los primeros compases pude identificar muy rápidamente el contexto y estilo musical en
el que nos introduce cada una de estas piezas, estilos muy propios al lenguaje musical de la
música de Debussy, desde evocar estados de ánimos hasta las armonías muy propias del
lenguaje impresionista, donde cada una de ellas lleva el toque característico, como lo son las
armonías cuartales, melodías compuestas por sextas, diferentes tonalidades a lo largo de cada
obra, apariciones de temas principales donde se desarrollan o varían en el transcurso de cada
obra, todos estos motivos muy propios de esta música, marcado rítmicamente por un carácter
especifico que es muy juguetón.

Desde mi punto de vista considero que cada una de estas obras estan muy bien pensadas,
desde la técnica propia de cada pianista al ejecutar los diferentes pasajes con todos los
elementos expuestos, son muy claros cada motivo y la manera de cómo interpretarse,
esquemas y diseños rítmicos muy a la mano para la ejecución de cada pianista, una música que
no es difícil de entender para aquellos que hemos tenido contacto con la escuela Debussy.

Resalto las Indicaciones expuestas de manera muy pertinentes y claras en cada obra,
(dinámicas-fraseo-articulaciones) muy bien dirigidas, aunque considero que el compositor
puede hacer más uso de ellos, de manera general en todas las obras como, por ejemplo:
indicaciones de pedal, digitaciones en notas-acordes-grupetos,(esto para darle más guías al
pianista) ser mas clara la intención en cuanto a los cambios de manos, (pasar la mano por
encima de la otra)cuando sea necesario tocar sobre una de ellas.

De resto solo me queda decir que el lenguaje-intención-la forma como está concebida cada
una de las obras tienen un significado apropiado para que un pianista pueda ejecutar cada una
de ellas.