Contenidos Introduccin Krzysztof Eugeniusz Penderecki Biografa De natura Sonoris Instrumentacin Anlisis musical Partitura Completa Juan Carlos

Zorzi Biografa Variaciones enigmticas Instrumentacin Anlisis musical detallado, movimiento II Aspectos generales de movimientos I, III, IV y V Partitura, movimiento II Conclusiones y cuadro comparativo Bibliograf a

Introduccin En este tra a!o anali"aremos dos o ras muy significativas para la m#sica de la segunda mitad del siglo $$% Por un lado, &de natura sonoris' de Penderec(i presenta una variedad de recursos compositivos e interpretativos nunca ntes vistos% Proporciona un lengua!e vanguardista y e)plora te)turas e)perimentales% *epresenta una e)pansin del concepto de sonido musical, +ue usa de un modo metafrico% Por otro lado, Variaciones enigmticas, del argentino ,or"i representa tam i-n un ale!amiento de la escritura tradicional pero desde otro ngulo% Incorpora adems elementos rtmicos fol(lricos de .atinoam-rica con lo +ue contri uye a la formacin de una identidad cultural nacional ms all de los estilos% /e presenta en esta monografa una reve iografa de los compositores, as como el anlisis musical detallado de &de natura sonoris' y el segundo movimiento de &variaciones enigmticas'% Adems se presentar un anlisis de los aspectos generales, y las caractersticas ms llamativas y novedosas del resto de sus movimientos%

Krzysztof Eugeniusz Penderecki !Polonia" #$%%& Biograf a Penderec(i es considerado por muc0os el ms importante de los compositores y directores polacos del siglo $$% Entre sus o ras ms conocidas est la Pasin segn San Lucas, el Requiem Polaco, Anaklasis, cuatro peras, oc0o sinfonas y otras o ras para or+uesta, una variedad de conciertos instrumentales, adaptaciones para coro de numerosos te)tos religiosos, as como o ras de cmara y para instrumentos solos% 1acido en la ciudad de 2e ica, Penderec(i fue ecado para estudiar violn y piano en el Conservatorio de 3ra(ovia a la edad de 14 a5os% Al graduarse, pas a ser un profesor en la misma academia y en 1676 comen" su carrera como compositor, durante el 8estival de 9to5o de Varsovia% /u Treno a las vctimas de Hiros ima tuvo una e)celente recepcin popular, aun+ue su primera pera, Los Dia!los de Loudun, no fue e)itosa inmediatamente% A mediados de los 16:; su estilo de composicin cam i, girando 0acia un enfo+ue ms centrado en el semitono y el tritono% Esto se ve claramente en su primer concierto para violn% /u o ra maestra coral, el Requiem Polaco, fue escrita en la d-cada de 164;, y fue e)pandida por el compositor en 166< y =;;7% 2urante su vida, Penderec(i gan muc0os prestigiosos premios, incluyendo el Commander>s Cross, en 16?@, el Pri) Italia en 16?: y 16?4, el 3nig0t>s Cross de la orden de Polonia *estituta en 16?@, tres Arammys B164:, 1664 y =;;1C y el Premio de composicin Dusical de la Eniversidad de .ouisville en 166=% De natura sonoris No. 1 El nom re de la o ra, compuesta en 16??, significa &so re la naturale"a del sonido'% Fistricamente los compositores 0an tratado con el sonido pero siempre 0aciendo una distincin ar itraria entre lo considerado &sonido musical' Bdesea leC y

&sonido ruidoso' Bindesea leC% /e podra decir +ue en esta pie"a, as como otras de este perodo, Penderec(i trata de redefinir la composicin musical orrando esta distincin esta lecida entre &ruido' y &m#sica'% 2e esta manera, todos los sonidos +uedan a su alcance y disposicin para su uso en una composicin musical% El compositor se inspir en el poema didctico del poeta y filsofo romano .ucrecio, +uien en el siglo I a% C% intent e)plicar el epicureismo a las audiencias romanas% Este poema se llamG &de rerum natura Bso re la naturale"a de las cosasC'% En -l, .ucrecio 0a la de la naturale"a del cuerpo y la mente, da e)plicaciones so re las sensaciones y el pensamiento, el desarrollo del mundo y sus fenmenos, tanto celestiales como terrestres% El universo +ue descri e el poema opera de acuerdo a estos principios fsicos, guiados por 8ortuna Bel a"arC, no por la intervencin divina de los dioses *omanos tradicionales% 2e la misma manera, Penderec(i demuestra +ue el sonido tam i-n puede ser, en cierta medida, guiado por el a"ar en la interpretacin de una composicin musical% En este perodo del compositor, llamado &sonorstico', se emplea un sistema compositivo cuyo concepto incuestiona le no es un solo sonido sino la masa de sonido en su totalidad% Por lo tanto cada int-rprete individual tiene cierta li ertad, mientras siga los lineamientos generales de la partitura% /e !uega sicamente con los tim res, colores y dinmicas del sonido% 9tras o ras representativas de este perodo creativo de Penderec(i son Pol"mor# ia, $luorescencias y Treno a las vctimas de Hiros ima% Instrumentacin = piccolos @ flautas < o oes Corno ingl-s = clarinetes Clarinete a!o = sa)os alto < fagotes Contrafagot ? cornos @ trompetas 'n(lisis musical 8ormaG seccional ')B)C)*)C#)*#)Coda% ' 1I@6
B=J@C
E)tremos del registro Datices entre p y ppp

<trom ones Hu a Batera Vi rfono Campanas Hmpani Percusin Piano Armonio 8le)atn Cuerdas

B 7;I?:
Poco piu mosso
*egistro medio a alto Entre f y fff

C ?4I11<
Deno mosso
*egistro medio a alto Entre ppp y fff

* 11@I1@<
Piu mosso
E)tremos del registro Entre f y fff

C# 1@@I14?
Hempo ru ato
*egistro medio Entre p y mf

*# =1:I=:;
Piu mosso
*egistro medio Entre p y ff

Coda =:1I<;4
Con fuoco
E)tremos del registro Entre pppp y fff

14:I=1?
Deno mosso
*egistro medio Entre pp y fff

<

Cl#ster

Cl#ster y meloda

Cl#ster /olo de fle)atono

Cl#ster y meloda

Deloda /eccin improvisatoria

Cl#ster y meloda /olo de fle)atono

Cl#ster y meloda

Cl#ster y meloda Elementos de las secciones anteriores

' .a o ra comien"a con una marca de tiempo de =J@% Est entre par-ntesis, por+ue es algo apro)imado y en gran parte de la o ra no se cumple% Esto se de e a +ue Penderec(i emplea un tiempo casi liso, refiri-ndonos al anlisis del tiempo +ue 0ace Boule" +uien e)plica +ue &el tiempo liso Ba diferencia del estriadoC se ocupa sin contarlo'% En cada una de las secciones el compositor contrapone dos e)tremos opuestos de uno o varios aspectos del sonido, ya sea el registro Bgrave y agudoC, el volumen Bforte y pianoC, la duracin de los sonidos Blineal o puntualC, la afinacin Bdefinida o indefinidaK estacionaria o vi ratoriaK estacionada o meldicaC, meloda Bescrita o improvisadaC% Al anali"ar la seccin ' de la o ra vemos +ue el compositor e)plora los e)tremos deG I *egistroG gran parte de la seccin e)plora el registro agudo, empleando el sm olo Bla nota ms alta posi le en el instrumentoC% /in em argo, en el comps << comien"an las marcas de , pidiendo &la nota ms grave posi le del instrumento'% Fay un solo acorde, en el comps <?, donde los dos e)tremos del registro se superponen% I 2uracinG se contraponen notas sostenidas Ben forma de clustersC y notas muy cortas, +ue consisten slo en un ata+ue muy incisivo% .a o ra comien"a con dos de ellos, intercalados con pausas generalesG

BPiccolo, flauta y clarinete, @C En cuanto a las notas sostenidas, las vemos en una de dos versiones Ba e)cepcin de tres notas en el contrafagot en el comps @1I@<C% .a primera consiste de cl+steres, o sea acordes compuestos de semitonos cromticos consecutivosK cada m#sico sostiene una nota y entre la fila entera se cu re un rea tonal determinada, como por e!emplo, entre /ol y *e en las violasG

BViolas, 1=C .a otra forma es cuando la nota se sostiene y su afinacin se va modificando a trav-s de un glissando o diferentes tipos de vi rato B molto vi rato, o vi rato muy lento y amplioCG

B8lautas =1I==C *especto a los matices, la seccin se mantiene generalmente entre p y ppp, e)cepto los ocasionales ata+ues con s%%& /in em argo, eventualmente los matices comien"an a su ir Ba medida +ue se incorporan instrumentos ms graves y el registro va a!andoC, 0asta llegar a un %% en el comps @: y 0asta el final de A% B .a seccin B est marcada poco piu mosso" o sea es un poco ms movida y se mantiene en %%% A+u el compositor !uega aplicando el concepto de cl#ster tanto a la dimensin 0ori"ontal como a la dimensin vertical de la partitura, creando un contraste entre acordes sostenidos y vertiginosos pasa!es de semicorc0easG I Por un lado, a partir del comps 7; escuc0amos un cl#ster +ue cu re en semitonos desde un /i 0asta un 8a, en contra a!os, cellos, fagotes y contrafagotG

BCellos y a!os, 7;C Esto continuar 0asta el comps ?1, donde comien"a un glissando 0acia arri a% = compases ms tarde se incorpora el resto de la or+uesta y todos sostienen las notas &ms altas posi le' 0asta el final de esta seccin% A+u entra en !uego un concepto fundamental en la composicin de Penderec(i, la ,m+sica de masas-, donde los instrumentos de!an de ser individuos y pasan a ser parte de un nuevo instrumento con vida propia% 2e esta manera, la unidad de la or+uesta de!a de ser una suma de lneas meldicas individuales% Para esto, el compositor no aclara e)actamente en +u- momento de en articularse las notas de cada instrumento, lo +ue a re la puerta a una imprecisin en el ata+ue sonoro de la or+uesta como unidad%

I Por otro lado, escuc0amos pasa!es ascendentes +ue aparecen de manera 0omorrtmica primero en las maderas BlegatoC,

B@6C luego en los metales BlegatoC,

B7=C y finalmente en todos los vientos !untos BstacattoCG

BVientos, 77I7?C /i miramos estos pasa!es de cerca, veremos +ue si ien cada instrumento individual toca una meloda By todos tocan la misma meloda a diferentes alturasC, el 0ec0o de +ue cada instrumento comience la suya en una nota diferente Bdesde un /ol en el trom n a!o 0asta un Di en la flautaC 0ace +ue la nocin de cl#ster siga presente ya +ue, a pesar de +ue 0ori"ontalmente suena una meloda, verticalmente suena un con!unto de cl#steres% 8inalmente, al anali"ar la meloda vemos +ue este pasa!e de 17 notas contiene 11 de los 1= tonos Btodos menos el /i C y +ue ninguno se repite en la misma octavaG

B8lauta, 7@I7?C Esto muestra el esfuer"o del compositor por mantenerse ale!ado de cual+uier indicio de tonalidad #nica para esta lecerse en la pantonalidad 0acia la +ue /c0oem erg 0a a dado el primer paso a5os atrs% C Hanto la seccin C como la C1 estn marcadas por el caracterstico sonido del fle)atono y son las secciones ms lentas de la o ra, marcadas meno mosso%

Hras la ruidosa seccin anterior, C comien"a en el comps ?4 con un solo de armonio tocando un cl#ster Bdel /i al DiC s# itamente ##, +ue pasa a ser el mati" reinanteG

BArmonio, ?:I?6C .uego, comien"an a agregarse instrumentos en grupos cada dos compases, siempre en matices de ### o ##, y su!etos a un regulador +ue va al % y vuelve% Primero se suman las violas, luego los cornosK luego flauta, clarinete y fagotK o oe, corno ingl-s, clarinete a!o y sa)o, y as sucesivamente% Dientras tanto el volumen general va su iendo 0asta llegar al %%% en 1;=, y vientos y cuerdas mantienen un cl#ster por dos compases ms% Este cl#ster cu re no slo todos los tonos en todo el registro, sino +ue tam i-n contiene intervalos de L de tono, indicados a trav-s de una notacin especialG

BVioln, 67C En 1;@ esto se interrumpe con un s# ito ### en las maderas, so re el cual se escuc0a el solo de este instrumento tan inesperado en una o ra or+uestal, el fle)atonoG B64I1;;C Cuatro compases ms tarde, entras las cuerdas, 0aci-ndole ecoG

BCuerdas, 1;1I1;:C .a seccin termina con un caldern en ##, con todos los instrumentos morendo% Hras este anlisis se 0ace evidente la seccin C consiste principalmente en contraponer la esta ilidad sonora de un cl#ster sostenido, con la afinacin indeterminadamente oscilante del fle)atono y las cuerdas Bas como el vi rato lento en algunos vientosC% Ham i-n se 0ace un gran uso de todo el rango de matices Bdesde ### 0asta %%%C +ue se conectan ya sea por reguladores, s# itamente% * Herminada la seccin anterior en ###, el %%% de * nos toma por sorpresa% .a ase de esta seccin es un masivo cluster donde cada instrumento toca su nota ms grave Blos

instrumentos ms agudos como flautas y violines no participan 0asta dentro de 7; compasesC% Primero entran el piano, corno, trom n y trom n a!o, y luego se van sumando otros instrumentosG

B11@I116C En los compases 1=1 y 1== el tmpani toca un patrn rtmico so re un 8a%

BHim al, 1=1I1==C Ds tarde, en los compases 1=:I1=6 toca un patrn meldico al +ue pronto se sumarn, en contrapunto, otros instrumentos de percusin Blos ongos, los tomtoms, y los lo+ues de maderaC, piano y el clave% Este pasa!e es un e!emplo de escritura analgica Bdonde la notacin tradicional se utili"a para e)presar un gesto musicalC, ya +ue el compositor no pretende +ue lo +ue est escrito se to+ue al pie de la letra sino +ue las notas +ue est-n ms !untas se to+uen ms rpido B!untas en el tiempoC +ue las +ue estn ms separadasG

BPercusin, 1=:I1<<C Dientras tanto otros instrumentos, como los cellos, a!os y maderas Bmenos flautas y o oesC, alternan notas sostenidas o repetidas con compases de silencio% Esto contin#a 0asta 1@<% .a segunda mitad de la seccin * est marcada tempo rubato, y es la ms li re de toda la o ra ya +ue se presentan elementos +ue llevan a un resultado totalmente aleatorio% Esto se de e a +ue cada instrumento tiene la li ertad de escoger un tempo y por lo tanto cada interpretacin dar lugar a un contrapunto diferente% Adems, si ien se presenta a cada uno un patrn meldico, -ste es slo un es+uema a seguir para una improvisacin +ue durar 0asta el comps 1:<% Hoda esta seccin de improvisacin est integrada por instrumentos de viento +ue se van sumando de a uno cada dos compases, so re un & a!o continuo' en el contra a!o +ue primero suena solo por cuatro compases,

B1@<I1@?C y luego Ben el comps 1?=C se sumar al resto con un patrn a repetir 0asta 1:<% En cuanto a los instrumentos de viento, el primero en entrar es el sa)o con el motivoG

B1@4I171C 2os compases ms tarde, el corno ingl-sG

y as sucesivamente entran la flauta, la trompeta, el contrafagot con los trom ones, y finalmente el clarinete% Cada instrumento sigue improvisando so re su motivo 0asta +ue, en 1:@, comien"a un tutti %%, en el +ue toda la or+uesta toca un nuevo patrn por 7 compases y para de una manera a rupta% /e escuc0a a0ora un solo tim al, ### y diminuendo' por tres compasesG

1;

B1:4I14;C En 14=, se incorporan las cuerdas, con sordina, algunos sul #onticello y tr(molo, otros col legno y ricoc et, todos en un mati" de # y tocando *es en diferentes registros% En 147 paran todos menos < contra a!os, +ue sern responsa les de un crescendo de = compases desde ## 0acia un %%% En este momento un pi"" s% en todas las cuerdas dar inicio a la pr)ima seccin% C# Esta seccin est marcada meno mosso y es muy similar en concepto a C" presentando casi todos los mismos elementos pero de una forma ms econmica% Comien"a ## y consiste de varios compases de cl#steres en vientos y cuerdas +ue se van sumando de a pocoG

BCuerdas, =;@I=1;C .uego vuelve el solo de fle)atono, siendo nuevamente imitado por las cuerdasG

11

B8le)atono y cuerdas, =11I=1<C /in em argo 0ay en esta seccin un elemento +ue no se vio en C y es la interrupcin del cluster sostenido ##, por dos fragmentos %' sim-tricos entre s y a los +ue llamaremos a y a#% Mstos consisten en patrones rtmicos so re la nota *e repetidos por @ compases, lo +ue ocurre primero en las maderas, aG

1=

B16;I16?C y dos compases despu-s, en los metales, a#G

B164I=;@C 2espu-s de a# los instrumentos entran de a poco, cada uno con su nota sostenida para llegar a un cl#ster similar al +ue vimos en el comps 1;;, en la seccin C, precediendo en los dos casos la intervencin del fle)atono% Hres compases ms tarde, un glissando 0acia arri a en los contra a!os, nos lleva a la pr)ima seccin%

1<

*# Msta es similar a la seccin * en varios aspectos, pero tam i-n 0ay varias diferencias% Am as comien"an con cl#steres, pero mientras en * se trata de un cl#ster sostenido, en el registro grave, y en un mati" de %%%, *# comien"a ##, con =@ violines tocando un cl#ster de ? notas agudas Bentre .a y *eC, y en forma de patrones rtmicos superpuestos% En este lugar tam i-n escuc0amos el piano tocando so re las cuerdas con una a+ueta de tim al, lo cual es otro e!emplo de la t-cnica instrumental e)tendida +ue propone el compositor en su o raG

BViolines y piano, =1?I=14C 2os compases ms tarde se incorporan flautas y clarinetes, tocando ritmos similares y notas +ue amplan el cl#ster para cu rir a0ora los 1= tonos de la escala cromtica% Esto se mantiene por cinco compases y es interrumpido por un motivo nuevo +ue unifica a toda la seccin *#, y +ue consiste de cuatro notas sin una afinacin determinada tocadas rpidamente detrs del puente en las cuerdasG

1@

BCuerdas, ==<C Esto es seguido de un pasa!e ascendente +ue est engranado para pasar desde los contra a!os 0asta las violas Btodos divisiCG

B==<I==7C 17

Ena ve" terminado este pasa!e, volvemos a escuc0ar a los violines y a0ora tam i-n las violas, con el cl#ster tocado con ritmos superpuestos% Dientras tanto, las flautas y los clarinetes vuelven pero esta ve" sosteniendo su nota, y con un trino% Pocos compases despu-s, en ==4, todos los instrumentos participantes comien"an un glissando de 7 compases, convirti-ndose despu-s en una lnea de afinacin errtica similar a la del fle)atono% Eventualmente todos van 0acia la nota ms alta posi le en un gran crescendo +ue desem oca en otro atido detrs del puente Bcomo el de ==<C% En =<? escuc0amos, en < fagotes y el contrafagot, tocando en octavas el & a!o continuo' +ue en la seccin * Bcomps 1@@C 0a amos escuc0ado en el contra a!oG

B=<?I=@=C /o re esto, de la misma manera +ue en la seccin *, aparecen unos motivos de semicorc0eas ligadas en el clarinete a!o y luego en el sa)oG

B=<6I=@=C Dientras tanto, las violas, cellos y contra a!os tocan detrs del puente so re dos cuerdas, y los violines tam i-n tienen intervenciones ocasionalesG

BCuerdas, =<:I=@=C

1?

En el comps =@< las cuerdas 0acen una ase de acordes #i)) Balla c0itarraC, mientras +ue los vientos tocan pasa!es meldicos ascendentes enla"ados entre los instrumentos como el +ue ya escuc0amos anteriormente en las cuerdasG

B8agotes y contra, =@7I=@:C Este pasa!e se escuc0a dos veces en los fagotes y una en los cornos% En =7<, tras un glissando de < compases, las cuerdas y el piano #i)) tocan a0ora patrones meldicos en semicorc0eas, lo +ue luego pasan a 0acer los timpani, los ongos y los tomtoms% Hres compases ms tarde, entran los metales con un cl#ster, %%, +ue tras : compases pasar a las maderas% Mstas se encargarn de 0acer un diminuendo al ## con el +ue terminar esta seccin% Coda .a ra"n por la +ue llamo a esta seccin una coda, es +ue en ella se mencionan revemente casi todos los elementos +ue surgieron a lo largo de la pie"a y no se presenta material nuevo, por lo +ue funciona como un resumen o una conclusin de la o ra% Comien"a &con fuoco', con un s# ito %% en las violas y contra a!os, +ue tocan un pasa!e de semicorc0eas en octavasG

B=?6C Mste es similar al +ue se escuc0 en las maderas en el comps ?1, en la seccin B% /u construccin meldica tam i-n responde a la tendencia de usar los 1= tonos dentro de la misma lnea 0ori"ontal y no repetir ninguno 0asta 0a er usado por lo menos 1;% Esto es interrumpido por un cl#ster en las cuerdas y los metales como los +ue vimos en repetidas ocasiones Bpor e!emplo en el comps 1;;, seccin CC% En este cl#ster se cu ren no slo los 1= tonos de la escala cromtica, sino tam i-n notas intermedias Bcreando intervalos de L tonoC +ue 0icieron +ue dentro de una octava 0u iera =@ notas diferentesG

BVioln, =:4I=:6C 1:

2os compases despu-s, las maderas entran con patrones meldicos en semicorc0eas Bapro)%C, +ue repetirn 0asta =4= Bpasa!e similar a =7<, seccin *#CG

BDaderas, =:6I=4;C En el comps =4@, las cuerdas entran con un cl#ster, con los ritmos de cada m#sico cru"ndose Buna sonoridad parecida a la de ==?, seccin 21CG

BCuerdas, =4@I=4:C Esto es ocasionalmente interrumpido por un s% en el registro agudo de las maderas, !unto al motivo detrs del puente en las cuerdas BN comps =<=, seccin 21C,

14

BCuerdas, =4:C y se alterna con cl#steres en los graves de los metales BN comps <?, seccin ACG

B=46I=6;C Este es otro e!emplo de la contraposicin entre el registro grave y el agudo +ue el compositor e)plora en la o ra% En el comps =6; comien"a el #ltimo fragmento BN comps ==<, seccin 21C, +ue enla"a todas las partes divisi de las cuerdas en un gran pasa!e ascendente, +ue comien"a %% y disminuye al ####G

16

B=64I<;@C Para terminar la o ra, escuc0amos por #ltima ve" los e)tremos del registro de la or+uesta% Primero el graveG

BDetales, <;?C

.uego el agudoG

=;

BDaderas y cuerdas, <;4C

=1

Juan Carlos Zorzi !#$%. / #$$$& Biograf a 1acido en Buenos Aires, ,or"i fue uno de los ms c-le res compositores y directores argentinos, +ue contri uy a undantemente a la cultura musical argentina y contempornea% Estudi en los conservatorios 1acional Carlos .pe" Buc0ardo y Dunicipal Danuel de 8alla a!o la tutela de A% Ailardi, A% Ainastera, 8% Egarte, O% Aiacco e y D% 2rago% 8ue director titular de la 9r+uesta /infnica de la Eniversidad de Cuyo, la /infnica de Crdo a, la /infnica de la Eniversidad de Hucumn, /infnica 1acional y 8ilarmnica de C0ile% Ham i-n e!erci como 2irector residente de la 9r+uesta 8ilarmnica de Bogot y entre 16:: y 166; fue titular en la 9r+uesta /infnica Provincial de *osario% Entre sus composiciones ms importantes se destaca el Adagio elegaco *+,-,., las Variaciones /nigmticas, Ludus, Tanguango, varias composiciones para grupos de cmara, y tres peras, dos de ellas estrenadas en el Heatro Coln% Duri en Buenos Aires de cncer de esfago, a los ?@ a5os% Variaciones enigmticas Instrumentacin Pcolo < flautas < o oes Corno ingl-s < clarinetes Clarinete a!o < fagotes Contrafagot ? cornos @ trompetas @ trom ones Hu a Hmpani Percusin Vi rafono $ilfono Celesta = arpas Piano Cuerdas

'n(lisis" 0ovimiento II !Allegro molto rtmico& 8ormaG ')B) '#

' 1I? Dotivo a B<J@C Dotivo B:J4C mf -f

B :I1: Candom e B?J4P:J4C Hransicin 2esarrollo NQ Clma) f

'# 14I== Dotivo a1 B@J@C Dotivo B:J4C f

==

' Esta seccin, +ue involucra slo instrumentos de viento y el piano, consta de dos motivos contrastantes +ue se alternanG el primero es rtmico y de una articulacin stacatto% /e presenta en las trompetas se caracteri"a por una sncopa acentuada +ue adelanta el tercer tiempo del comps

BHps, 1C El segundo motivo, en los o oes, fagotes y piano, es una meloda en corc0eas en un comps en :J4 +ue contrasta con el primer motivo por su carcter legato y canta!ileG

B9 s y fgs, =C En am os motivos todos todas las voces tocan en unsono o do lando en octavas% .os motivos I y II se alternan tres veces, llevando a la seccin B del movimiento% B Esta seccin est caracteri"ada por un motivo de dos compases B?J4 P:J4C +ue se toca dos veces% Es un motivo rtmico similar al del candom e, +ue se toca so re el cluster gIaIcId Ie IfIfR en las cuerdas y cornosG

BVln% I, <I@C .uego de una transicin de dos compases en S comien"a un pasa!e en corc0eas en 7J4 +ue e)pande el diapasn presentando escalas ascendentes en los instrumentos de registro ms alto Bviolines, violas, flautas, o oes, clarinetesC y descendentes en los instrumentos de registro ms grave Bcellos, contra a!os, clarinete a!o y fagotesC% Este pasa!e dura cinco compases y lleva a un caldern +ue ser el clma) del movimientoG

=<

BCuerdas, I1:C '# Esta seccin es id-ntica a la seccin A, a e)cepcin de un detalleG en el primer motivo, el comps es a0ora de @J@, agregndole un silencio de negra al final del comps +ue en ' 0a a sido de <J@%

BHps%, 14C El movimiento termina con toda la or+uesta tocando un seco acorde de E: Bsin 7taCG

BCuerdas, ==C 'spectos generales de los otros movimientos Movimiento I El primer movimiento se destaca por su comple!idad rtmica, con patrones +ue piden acentos en lugares inesperados del compsG

=@

BPg% 1@C El movimiento termina, sin em argo, con una seccin contrastante donde el compositor logra una atmsfera de misterio donde se pierde por completo la nocin del tiempoG

=7

BPg% 17C% Movimiento III El tercer movimiento es un 'llegretto BTem#o di valseC de carcter despreocupado% 1o participan en -l las cuerdas ni el piano% Comien"a con el acompa5amiento en cornos y tu a, al +ue se van agregando los instrumentos progresivamenteG

BPg%=<C% Este movimiento se destaca por incorporar el elemento teatral de las palmasG BPg% =<C, y un solo de viola en el comps =4G BPg% =@C Movimiento IV El 'dagio se caracteri"a por sus largos pasa!es 0omorrtmicos donde toda la or+uesta o secciones de ella coinciden en ritmo, articulacin y dinmicaG

=?

BPg% =:C Movimiento V El #ltimo movimiento es un Presto donde varios de los instrumentos tocan repetitivos pasa!es de semicorc0eas mientras otros instrumentos acompa5an con ritmos inesperados

BPg% <?C% El movimiento termina, al igual +ue el primero, con una seccin dedicada a la #s+ueda de tim res y colores, similar a pasa!es +ue escuc0amos en Penderec(i, donde algunos instrumentos tocan clusters sostenidos y otros tocan armnicos% .as cuerdas se van sumando de a un atril y luego de!an de tocar por atriles 0asta +ue slo +ueda unoG

=:

BPg%@?C .a o ra termina con un glissando a la nota ms alta posi le, y un diminuendo al niente% .uego de un caldern omos un inesperado acorde de toda la or+uesta, %%%G

BPg% @4C

Conclusiones y cuadro comparativo Al anali"ar las o ras de Penderec(i y ,or"i, se ponen en evidencia algunas similitudes y diferencias entre ellas%

=4

.as dos o ras tienen en com#n el 0ec0o de estar totalmente ale!ados de la tonalidad en su concepcin tradicional% .as sucesiones de acordes +ue se pueden encontrar en ellas no tienen la finalidad de transmitir una direccin armnica definida, sino +ue estn construidos en funcin del color y los tim res +ue se trata de lograr% Am as o ras tienen por momentos tintes dodecafnicos, y superan ampliamente el concepto de armona tradicional% Am os e)tienden la t-cnica tradicional de cada instrumento, pidiendo cosas para las cuales tuvieron +ue inventar su propia forma de anotarlas% Esto va ms le!os con Penderec(i +uien incluso proporciona una pgina e)plicativa de lo +ue +uieren decir todos los sm olos en la partitura% En cuanto a las diferencias, lo +ue ms me llam la atencin fue la parte rtmica% Penderec(i est totalmente desligado del tiempo como unidad de medida en su o ra% Ouega muc0o con la calculada imprecisin de darles ciertas li ertades a los individuos para lograr un efecto determinado de la or+uesta como unidad% Por el contrario, a e)cepcin de las secciones de improvisacin, ,or"i escri e e)actamente el ritmo +ue de e tocarse para la o ra tenga el efecto deseado% En ese sentido el compositor est muc0o ms en control del resultado final en una interpretacin% Dientras +ue Penderec(i utili"a su concepto de m#sica de masas, dando li ertad al momento e)acto de la intervencin de cada m#sico, ,or"i logra un efecto parecido las filas de las cuerdas no entran todas !untas, pero lo 0ace de una manera totalmente calculada y medida, especificando para cada atril cunto empe"ar y de!ar de tocar% ,or"i incorpora elementos teatrales en su o ra, como las palmas, cosa +ue no sucede en Penderec(i% El #ltimo, incorpora ms instrumentos 0a itualmente e)tra5os a una or+uesta, como el fle)atono y el armonio, mientras +ue ,or"i conserva la estructura de una or+uesta sinfnica tradicional%

Instrumentacin 1orma *uracin 2otacin

3 tmica

Penderecki Zorzi 9r+uesta sinfnica P atera, 9r+uesta sinfnica fle)atono, armonio, gong !avan-s ')B)C)*)C#)*#)Coda% Cinco movimientos B&episodios'C :> 17>> 1<> I Escritura tradicional I Escritura tradicional I Escritura analgicaBescritura I Escritura analgica tradicional usada para e)presar I .os nuevos elementos gestos musicalesC or+uestales t-cnicos I Variedad de nuevas grafas introducidos por el compositor musicales +ue se emplean en cuentan con te)tos e)plicativos usca de nuevos colores +ue puedan ser producidos por los instrumentos y las masas de instrumentos Hiempo liso Bse ocupa sin Hiempo estriado Bse ocupa contarC% El ritmo se escri e para contandoC% El ritmo de e dar una idea general de lo +ue se cumplirse estrictamente para usca, cada m#sico puede tocar a lograr el efecto deseado por el =6

un tiempo ligeramente diferente% 'rmon a" tonalidad Contenido e4tra musical Elementos compositivos Atonalismo /i% Inspirado en el poema didctico del poeta romano .ucrecio% I &D#sica de masas' I /eries dodecafnicas I 1uevas grafas musicales y escritura analgica I Arupos cromticos y clusters I E)plotacin de distintos tim res y colores I Invitacin a la repeticin li re de motivos meldicos y a la improvisacin I L de tono

compositor% BFay secciones de tiempo +uasi liso en los movimientos I y VC .engua!e tonal +ue alterna con atonalismo 1o% I Armona utili"ada en funcin del color y el tim re% I Eso de ritmos tradicionales y fol(lricos I Escritura analgica I Clusters I Eso de solistas, y limitacin de los integrantes de las filas de las cuerdas

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