Guía práctica para arregladores/as

y compositores/as

Laberinto musical
MATERIAL DE DISTRIBUCION GRATUITA - BUENOS AIRES 2020
Introducción

Esta breve guía aspira a que lxs musicxs interesados en escribir para bandoneón conozcan aspectos
como su tesitura, timbre, posibilidades texturales y limitaciones. También las formas más
habituales de ejecución en su rol como instrumento solista y como parte de un ensamble.
Los pasajes musicales que ejemplifican cada una de sus características son de bandoneonistas
referentes de la música argentina que es donde el instrumento tuvo su más amplio desarrollo.
Otra razón por la que incluí esos ejemplos es porque pueden escucharse online, ya que debajo de
cada ejemplo hay un link directo al audio.
Es importante señalar que esta guía es un compendio de la práctica común vinculada al
instrumento con el objetivo de que sirva para escribir de forma apropiada en su sonoridad
característica pero también para incentivar la creatividad y ampliar sus horizontes estéticos.
Espero que esta breve síntesis pueda ser de utilidad para conocer mejor al bandoneón y
aprovechar su potencial.
 

Junio de 2020
EL BANDONEÓN

Registro

Registro completo

Registro en el teclado izquierdo Registro en el teclado derecho

*
*

La nota B4 en algunos bandoneones existe y en otros no. La nota A#6 no existe en el bandoneón

Una particularidad del bandoneón es que comparte una octava al unísono entre ambos teclados

Una 8va compartida en ambas manos

Teclado izquierdo: Características y registros

Registros en el teclado izquierdo

Agudo

Medio

Grave

Registro grave:

Ejemplo 1: "Mi refugio" (J. C. Cobián) - Arreglo de A. Piazzolla

Ejemplo de un pasaje incómodo de Ejemplo del mismo pasaje en el

tocar en el registro grave registro medio
Registro medio:

Ejemplo 2: " Michelangelo 70´ " (Astor Piazzolla)

Registro agudo:

Ejemplo 3: " Quejas de bandoneón´ " (J. D. Filiberto) - Version de Anibal Troilo

Combinación de registros:

Ejemplo 4: "Che bandoneón" (A. Troilo) - Arreglo de Leopoldo Federico

Ejemplo 5: "Lo que vendra" (A. Piazzolla) - Arreglo de Néstor Marconi

Teclado derecho: Características y registros

Registros en el teclado derecho

Sobreagudo

Agudo

Medio

Grave

Registro grave

Ejemplo 6: " Danzarin " (J. Plaza) - Arreglo de Julián Plaza

Ejemplo 7: " La camorra III " (A. Piazzolla) - Arreglo de Astor Piazzolla
 Registro medio

Ejemplo 8: "Madame Ivonne" (E. Pereyra) - Versión Troilo - Grela

Ejemplo 9: "Zita" (A. Piazzolla) - Arreglo Astor Piazzolla

Registro agudo

Ejemplo 10: "Mala Junta" (J. De Caro - P. Laurenz) Versión Orquesta de Osvaldo Pugliese

Ejemplo 11: "El cerrillano" (J. Rios) - Arreglo Dino Saluzzi

Registro sobreagudo

Ejemplo 12: "Responso" (Anibal Troilo) - Arreglo Astor Piazzolla

En este fragmento el acompañamiento de la orquesta es casi inexistente, dejando que el registro sobreagudo se escuche. Si
se escucha un poco más del ejemplo , la variación pasa al registro agudo de la mano izquierda y la orquesta acompaña a tutti,
ya que el sonido se proyecta con más fuerza.
Combinación de registros:

Ejemplo 13: "A Evaristo Carriego" (E. Rovira) - Versión Orquesta de Osvaldo Pugliese

Las variaciones o "verduras" de bandoneón se ejecutan frecuentemente en el teclado derecho del bandoneón, son pasajes
virtuosos donde se pueden llegar a recorrer distintos registros del teclado como en este ejemplo.

Dinámica

Rol Solista

La mano izquierda ejecuta los acordes de manera aislada dándole espacio a la melodía en mano
derecha

Ejemplo 14: "Tristeza y separación" (A. Piazzolla)- Arreglo de Astor Piazzolla

En este ejemplo casi no hay simultaneidad entre ambas manos, la mano izquierda va marcando sutilmente y de manera
aislada diferentes regiones armónicas mientras la mano derecha ejecuta la melodía.
La mano izquierda ejecuta acordes en valores largos mientras la mano derecha ejecuta
una linea melódica

Ejemplo 15: "Buenas noches, che bandoneón" (J. J. Mosalini) Arreglo de Juan José Mosalini

Ejemplo 16: "Mi fueye querido" (L. Federico) Arreglo de Leopoldo Federico

Es interesante señalar que en los dos primeros compases el registro más grave del instrumento está ausente. Quizás con
la intención de poder escuchar claramente el motivo melódico que luego se ira repitiendo en diferentes transposiciones
y con el agregado del bajo.

La mano derecha ejecuta los acordes de manera aislada dándole espacio a la melodía en mano
izquierda

Ejemplo 17: "Shusheta" (J. C. Cobián) - Arreglo de Máximo Mori

 La mano derecha armoniza en valores largos mientras la izquierda toca la
melodía
Ejemplo 18: "Mi refugio" (J. C. Cobián) - Arreglo de A. Piazzolla

La armonización a dos voces en mano derecha evita invadir la melodía en mano izquierda la cual logra destacarse,
además, por su diseño melódico.

Melodía en mano derecha con acompañamiento de acordes en posición

abierta en mano izquierda

Ejemplo 19: "Yo te bendigo" (J. D. Filiberto) - Arreglo de Julio Pane

En este caso los acordes en mano izquierda están quebrados. Esta disposición de acordes, donde la nota más
grave está a una distancia interválica amplia con respecto al resto de las notas es muy frecuente en el
instrumento.

Melodía en mano derecha con acompañamiento de acordes en posición cerrada y

registro agudo en mano izquierda

Ejemplo 20: "La Rayuela" (J. De Caro) - Arreglo de Leopoldo Federico

Los acordes cerrados en el registro agudo de la mano izquierda no son invasivos y permiten que las melodías en mano
derecha se destaquen, sobretodo en este ejemplo donde las diferentes articulaciones y acentos generan una
polirrítmia entre ambas manos.
 Utilización de nota pedal

Ejemplo 21: "Che bandoneón" (A. Troilo) - Arreglo de Leopoldo Federico

La nota pedal es útil cuando se quieren lograr texturas polifonicas. Un detalle importante en este ejemplo es que el
primer grupo de semicorcheas en mano izquierda estan por encima en su registro a las semicorcheas de mano
derecha.

Ejemplo 22: "Pedro y Pedro" (A. Piazzolla) - Arreglo de Astor Piazzolla

En este caso, las notas pedales se dan en mano izquierda y derecha en simultáneo generando un contorno para el
diseño rítmico-armónico que se da en su interior.

Ejemplo 23: "Chacarera del santiagueño" (M. Trejo) - Arreglo de Dino Saluzzi

En este ejemplo la nota pedal en mano izquierda funciona como un ostinato que en simultaneidad con la mano
derecha genera un juego birrítimico (3/4 + 6/8) propio de la chacarera. Saluzzi aprovecha el registro compartido entre
mano derecha e izquierda ejecutando en ambas manos la nota E4.
 Melodía a 8va con relleno armónico

Ejemplo 24: "Fuimos" (J. Dames) - Arreglo de Leopoldo Federico

Una sonoridad muy usual en bandoneón. La melodía en mano derecha se duplica a una 8va inferior en mano izquierda,
el relleno armónico dentro de ese contorno es en bloque y se repite en cada nota de la melodía.

Rol grupal (melodía o acompañamiento)

Melodía en mano derecha

Ejemplo 25: "Fuga y misterio" (A. Piazzolla) - Arreglo de A. Piazzolla

Melodía en mano izquierda

Ejemplo 26: "Danzarin" (J. Plaza) - Arreglo de Julian Plaza

Voces en mano derecha por 3ras o 6tas

Ejemplo 27: "Desdeñosa" (A. Veliz) - Versión de Dino Saluzzi

Voces en mano izquierda por 3ras

Ejemplo 28: "Desdeñosa" (A. Veliz) - Versión de Dino Saluzzi

Por lo general se suele armonizar en el registro medio-agudo

Voces entre ambas manos por 3ras, 6tas o 10mas

Ejemplo 29: "La humilde" (Hnos. Diaz) - Versión de Dino Saluzzi

Cuando se armoniza a dos manos hay que evitar el extremo grave (en mano izquierda) y el extremo agudo (en mano
derecha), ya que la dinamica queda desbalanceada

En octavas a dos manos

Ejemplo 30: "Milonga del ángel" (A. Piazzolla) - Arreglo Astor Piazzolla

Por lo general se octava el registro medio de ambas manos

 Octavas de adorno

Ejemplo 31: "Tristezas de un doble A" (A. Piazzolla) - Arreglo Astor Piazzolla

Disposiciones armónicas de uso frecuente

Disposición armónica abierta en mano izquierda (rol solista)

Conducción de voces en registro agudo

Linea de bajo en registro grave

*Cuando se ejecutan cuatriadas en mano izquierda suele omitirse la 5ta

Ejemplo 32: "La casita de mis viejos" (J. C. Cobián) - Arreglo de Astor Piazzolla
 Disposición armónica a dos manos (rol acompañamiento)

Conducción de voces en mano derecha

Los bajos en el registro medio-grave (si el pasaje

requiere cierta agilidad se recomienda salir del
registro grave)

Ejemplo 33: "Amurado" (P. Laurenz - P. Maffia) - Versión J. Pane - J. Dominguez

Esta forma de acompañamiento a tres voces es cómoda y permite un acompañamiento ágil

Distribución de voces

Opción 1

Si qusiéramos un sonido ligado para

este pasaje tenemos dos opciones

Opción 2
 Disposición de acordes más usuales

Técnicas extendidas

Golpes percusivos en la tapa izquierda (efecto similar al Bongó)

Raspar la botonera (efecto similar al Güiro)

Usar la salida del aire de la válvula (efecto de respiración, es más efectivo cerca un micrófono)

Clúster (cómodos de hacer en cualquier registro del instrumento)

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