tango

obra
arreglo para orquesta típica
estilo aníbal troilo

El africano
{ #01 } Música
Eduardo Pereyra
Arreglo
Argentino Galván
Desgrabación
Pablo Jaurena

edición digital en pdf de distribución gratuita. prohibida su venta en cualquier formato. derechos reservados de cada editorial.
autorizada su distribución digital a tango sin fin con el aval de sadaic.- www.tangosinfin.org.ar
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Arreglos de orquestas típicas

emblemáticas / Arrangements
of emblematic orquestas típicas
el estilo de aníbal troilo / the style of aníbal troilo

Para esta primera entrega de la serie “Arreglos de Orquestas Tí-
picas” decidimos comenzar por una de las orquestas más emble-
máticas de todos los tiempos: la Orquesta Típica de Aníbal Troi-
lo. Conceptualmente, nos propusimos hacer un recorrido por su
repertorio a lo largo de casi tres décadas, tomando como eje el
aporte de sus arregladores más importantes. Aníbal Troilo se ro-
deó de los mejores arregladores de su tiempo, quienes, como de-
talla Ignacio Varchausky en el texto que incluímos en la presente
edición, lo ayudaron a desarrollar sus ideas y expandir las posi-
bilidades del tango como género musical. Para esta selección
de obras tomamos piezas muy significativas de su repertorio y
representativas de su estilo. La mayoría de ellas fueron grabadas
al menos dos veces (“La bordona” incluso tres veces), lo cual es un
claro signo del éxito que tuvieron con el público.
For the first release of our ‘Arrangements for Orquestas Típicas’
series, we decided to begin with one of the most emblematic
orchestras of all time: Aníbal Troilo’s Orquesta Típica. Covering
almost three decades of its repertoire, our concept was to make
the contribution of its most important arrangers the focus of
this album. Aníbal Troilo surrounded himself with the best
arrangers of his time whom, as Ignacio Varchausky explains
in the text in this edition, helped him develop his ideas and
expand tango’s possibilities as a music genre. For this selection
of works, we took very significant pieces from his repertoire
that are a true representation of his style. Most of them were
recorded at least twice (‘La bordona’ was even recorded three
times), which is a clear sign of their success with the audience.

obras
arreglos para orquesta típica
Obras seleccionadas para esta primer
entrega / The pieces in this first edition

Estilo
Aníbal Troilo El Africano
M: Eduardo Pereyra
Arr: Argentino Galván

El Entrerriano
audios M: Rosendo Mendizábal
Arr: Astor Piazzolla

Don Juan
M: Ernesto Ponzio / L: Ricardo Podestá
Arr: Ismael Spitalnik

El Irresistible
Ediciones de libre descarga M: Lorenzo Logatti / L: Carlos Pesce
www.tangosinfin.org.ar Arr: Roberto Pansera

La Bordona
M: Emilio Balcarce

Nostálgico
M: Julián Plaza

Che, Buenos Aires

M: Raúl Garello

Sobre esta edición y el trabajo de desgrabación
about this edition and the transcription process
Entre las grabaciones disponibles de cada obra tomamos como
referencia para la transcripción aquella versión que considera-
mos como la más lograda, teniendo en cuenta que es posible en-
contrar entre diversos registros diferencias notables, incluso con
agregados u omisiones de secciones enteras. A excepción de “El
entrerriano’’, para todas las obras se eligió la primera grabación.
Durante el proceso de transcripción y desgrabación, en algunos
momentos puntuales y muy breves en donde la calidad de la gra-
bación no permitía oír algún detalle con claridad, se tomó como
referencia la otra versión disponible. Para los casos en que no
fue posible escuchar claramente determinados elementos, por
ejemplo la posición de los acordes en los modelos de marcación,
se sugieren las posiciones teniendo en cuenta lo más aproxima-
do a lo que se escucha o lo más habitual para el instrumento.
El bandoneonista, docente, compositor y arreglador Pablo Jau-
rena estuvo a cargo de la desgrabación exhaustiva de cada obra.
Estas partituras reflejan las versiones con gran fidelidad y utili-
zan los códigos de notación establecidos en la colección de libros
“Método de Tango”. El detalle de las pautas y aspectos específicos
a tener en cuenta para su estudio e interpretación puede encon-
trarse en las siguientes páginas.
Esperamos que las ediciones de estas maravillosas músicas para
su difusión libre y gratuita puedan llegar a manos de muchos
músicos y muchas músicas de todo el mundo y que a través de
ellas puedan vivenciar la inigualable experiencia de tocar en una
orquesta típica de tango.
Agradecimientos
acknowledgments
Al contrabajista, docente e historiador Ignacio Varchausky, quien
aportó desinteresadamente sus grabaciones y sus conocimien-
tos para el intercambio y la búsqueda que culminó en la realiza-
ción de este álbum.
Gracias a Heyni Solera, amiga y embajadora de Tango Sin Fin en
Estados Unidos, que hizo posible este álbum con su generoso
aporte.
A la familia del maestro Raúl Garello, por habernos brindado
desinteresadamente el material para esta publicación.
Pablo Jaurena y equipo editorial de Tango Sin Fin.
álbum | Orquesta Aníbal Troilo | 2
Among the available recordings of each work, we took as a
reference for transcription the version we believe to be the most
successful, bearing in mind that it is possible to find notable
differences among various recordings, even with the addition
or omission of entire sections. Except for ‘El entrerriano’, the
first recording was chosen for all the works. During the process
of transcription, there were some brief moments when the
low quality of the recording did not allow some detail to be
heard clearly. In those cases, the other available version was
taken as a reference. In cases where it was not possible to hear
certain elements, for example, the position of the chords in
the marking models, the positions are suggested taking into
account what is closest to what is heard or what is most usual
for the instrument.
Pablo Jaurena, bandoneonist, teacher, composer and arranger,
was in charge of the detailed transcription of each work. These
scores reflect the versions with great fidelity and use the
notation established in the ‘Método de Tango’ book series. A
detailed account of the guidelines and specific aspects to be
considered for their study and interpretation can be found in
the following pages.
We hope that these editions for free distribution of such
wonderful music will reach many musicians all over the world
that, through them, will be able to witness and take part in the
unique experience of playing in an orquesta típica.
We would like to thank Ignacio Varchausky, bassist, teacher and
historian, who selflessly provided us with his recordings and
knowledge, which contributed to the process of exchanging
ideas and research that led to this album.
To Heyni Solera, Tango Sin Fin’s friend and US Ambassador,
whose generous contribution made this album possible.
Thank you to Raúl Garello’s family, who kindly provided us with
the material needed for this publication.
Pablo Jaurena and the editorial team at Tango Sin Fin.

Notación y criterios de edición
about this edition and the transcription process
Orgánico del ensamble
g La Orquesta Típica de Aníbal Troilo tuvo diversos orgánicos
instrumentales a lo largo de su historia y de sus grabaciones.
En su origen incluía 3 violines, 3 bandoneones, piano y contra-
bajo. A partir de mediados de los años 40 sumó un cuarto vio-
lín y un cuarto bandoneón, en 1943 sumó cello y en 1947, viola.
Para las grabaciones solía incorporar una sección de cuerdas
ampliada o duplicada, además de 5 bandoneones. Con fines
prácticos y pedagógicos, y considerando que muchos de estos
temas fueron grabados con formaciones completas al menos
una vez, se decidió unificar para todas las obras de este álbum
un mismo orgánico: 4 violines, viola, cello, 4 bandoneones,
piano y contrabajo.
g Se escribieron de manera separada las partes de bandoneón
1A, bandoneón 1B, violín 1A y violín 1B, para evitar la recarga
en la escritura que genera la notación de tipo divisi.
Fraseos
g La escritura detallada del fraseo sólo se sugiere en solis y tuttis
orquestales para facilitar el trabajo de ensamble.
g En el caso de los solos, no se realizaron transcripciones de los
fraseos, excepto en los casos en los que el fraseo determina de
manera constitutiva una frase o es fundamental para la orga-
nización general del ensamble. Esto sucede, por ejemplo, en
el dúo de bandoneones de “El entrerriano” o en los solos de
bandoneón de “El irresistible” y “Nostálgico”.
g En algunos casos hemos decidido incluir un pentagrama del
tipo ossia con los fraseos realizados en la grabación con el ob-
jetivo de facilitar la comprensión del efecto buscado. En caso
de querer interpretar el fragmento sin el fraseo, podrá leerse
en el pentagrama central la frase original.
g Se recomienda escuchar las versiones de referencia para lo-
grar una mejor comprensión de los fraseos.
Modelos de marcación
g Los modelos de marcación poseen la notación consensuada
en la colección de libros “Método de Tango”. Por ejemplo, el
modelo de marcación “marcato en 4” presenta staccatos en
los cuatro tiempos y el modelo “marcato en 2” tiene acentos
en los tiempos 1 y 3.
g La disposición de los modelos de marcación rítmico-armó-
nica se detalla en la posición más cercana al audio original
o la más usual considerando la orquestación, la tonalidad y
el registro.
Texturas
La textura se encuentra indicada al inicio de un solo o un soli, sin
indicación de finalización. Algunos pasajes de enlace realizados
por el piano se detallan con la indicación solo, ya que requieren
ser interpretados con carácter solista.
álbum | Orquesta Aníbal Troilo | 3
Instrumentation
g Aníbal Troilo’s Orquesta Típica has had several instrument
combinations throughout its history and recordings.
Originally it included three violins, three bandoneons,
piano and bass.Then, in the mid-1940s, a fourth violin and
a fourth bandoneon were added. A cello was added in
1943, and a viola in 1947. For recording, the orchestra used
to incorporate an enlarged or duplicated string section,
as well as five bandoneons. For practical and pedagogical
purposes, and considering that many of these pieces were
recorded with a complete orchestra at least once, we
decided to unify all the works in this album for four violins,
a viola, a cello, four bandoneons, piano and bass.
g The parts for bandoneon 1A, bandoneon 1B, violin 1A
and violin 1B are separated to avoid the cluster of divisi
notations.
Fraseos (Phrasing)
g To make it easier for the orchestra to play together, detailed
fraseo is only suggested in orchestral solis and tuttis. In
the case of solos, there are no transcriptions of the fraseo,
except in those cases where the fraseo is key to determine a
phrase or is fundamental to the general organisation of the
ensemble. This happens, for example, in the bandoneon
duo of “El entrerriano”; or in the bandoneon solos of “El
irresistible”; and “Nostálgico”.
g In some cases, we have decided to include an ossia staff
with the fraseos played in the recording to facilitate the
understanding of the desired effect. If you want to play the
piece without the fraseo, you can read the original melody
on the main staff.
g We recommend listening to the reference versions for a
better understanding of the subtleties of the fraseos.
Time marking models
g The time marking models are noted as agreed upon in
the ‘Método de Tango’ book series. For example, the time
marking model “marcato in 4”; has staccatos in all four
beats and the model “marcato in 2”; has accents in beats
1 and 3.
g The voicing of the rhythmic-harmonic marking models has
been located in the position closest to the original audio or
the most usual one considering the orchestration, the key
and the register.
Textures
The texture is marked at the beginning of a solo or a soli, with
no indication of completion. Some connecting passages by the
piano are marked as "solo", as they require to be
played as a solo.

Tempo
g En el inicio de la partitura se encuentra la marca metronó-
mica aproximada del tempo al que debe ejecutarse la obra.
Luego, durante el desarrollo, se incluyen indicaciones usuales
como a tempo, pesante o poco rit., y otras que invitan a imagi-
nar el carácter, como tranquilo, menos, tristemente o arrebatado.
Se evitó hacer referencia a cambios leves de tempo para no
sobrecargar la notación. Recomendamos realizar sucesivas
audiciones de la versión de referencia para una mejor com-
prensión de estas sutilezas.
g Se indican dinámicas generales a modo orientativo y no se
realizan indicaciones de dinámicas internas en el desarrollo
de las frases dado que van a la par del desarrollo del fraseo. Se
recomienda usar las grabaciones originales como referencia
para estas dinámicas internas de las frases.
Articulación
g Se detallan ligaduras de expresión en las melodías expresivas
para su identificación.
g En las secciones expresivas extensas las ligaduras delimitan
las frases, aunque la articulación de las mismas queda siem-
pre librada al intérprete.
g Se detallan los arrastres tanto en los bandoneones como en
las cuerdas, aunque se recomienda escuchar las grabaciones
para comprender mejor las diversas formas de ejecución de
los diversos tipos de arrastre.
Voces
Siguiendo un criterio muy usual entre los arregladores de or-
questas de tango, las voces en los bandoneones y violines están
escritas de modo que, en el caso de no contar con la fila com-
pleta, se logre una buena resultante armónica tocando sólo las
voces 1 y 2.
Adornos
Los adornos fueron escritos cuando se consideraron relevantes,
ya sea para comprender el estilo o para facilitar la forma de tocar
solo o en ensamble.
Diferencias con las grabaciones
g Cuando en las grabaciones se aprecian algunas diferencias
en la ejecución, como puede ser el caso del solo de piano de
“Nostálgico” en donde mientras el bajo detalla un arpegio
mayor toda la orquesta toca un acorde menor, se corrigió la
partitura siguiendo el criterio de lo correcto o lo más usual.
g Cuando en algún fragmento de la grabación elegida no fue
posible escuchar algún instrumento, se utilizó como referen-
cia el mismo fragmento tomado de otra grabación.
Bibliografía
bibliography
Colección “Método de Tango” / “Método de Tango“ Series: Paulina
Fain, La Flauta en el Tango - The Flute in Tango; Ramiro Gallo, El
Violín en el Tango; Hernán Possetti, El Piano en el Tango - The Piano
in Tango; Sebastián Henríquez, La Guitarra en el Tango - The Guitar
in Tango; Eva Wolff, El Bandoneón en el Tango - The Bandoneon in
álbum | Orquesta Aníbal Troilo | 4
Tempo
g At the beginning of the score is the approximate metronomic
mark of the tempo at which the work must be performed.
Then, during its development, the usual indications are
included, such as tempo, pesante or poco rit., and others
that are an invitation to imagine the character, such as calm,
sad or raptured. Reference to slight changes of tempo was
avoided in order not to overload the notation.
We recommend that the reference version be auditioned
successively.
g General dynamics are indicated as a guide and no indication
of internal dynamics is made in the development of the
phrases as they go hand in hand with the development of
the fraseo. It is recommended to use the original recordings
as a reference for the inner dynamics of the frases.
Articulation
g Slurs are marked in the expressive melodies for their
identification.
g In prolonged expressive sections, slur delimit phrases,
although their articulation is always left to the interpreter.
g Arrastres are marked on both the bandoneon and the
strings, although it is recommended to take as a reference
the various forms of arrastre performed by the orchestra
players in the recordings.
Parts
As is usual among tango orchestra arrangers, the parts for
bandoneon and violin are written in such a way that, in case
of not having a full row, a good harmonic result is achieved by
playing only parts 1 and 2.
Ornaments
Ornaments were written only when considered relevant,
either to understand the style or to make it easier to play
alone or in an ensemble.
Differences with the recordings
g Some differences in the performance can be appreciated in
the recordings, as in the piano solo of “Nostálgico”, where
the bass plays a major arpeggio while the whole orchestra
plays a minor chord.In such cases,the score has been modified
to be the most correct or to follow common practices.
g When it was not possible to hear an instrument in some
part of the chosen recording, the same fragment taken from
another recording was used as a reference.
Tango; Ignacio Varchausky, El Contrabajo en el Tango - The Bass in
Tango; Buenos Aires, Ediciones Tango Sin Fin, 2011-2018.
Paulina Fain, Herramientas fundamentales del tango (Fundamental
Tango Tools), Buenos Aires, Ediciones Tango Sin, 2019.

El estilo de Aníbal Troilo: meta y punto
de partida / The Style of Aníbal Troilo:
Goal and Starting Point
por ignacio varchausky / by ignacio varchausky
Aníbal Troilo supo combinar excelencia musical, mugre tangue-
ra, ritmo bailable y profundidad interpretativa de una manera
virtuosa y siempre al alcance del gusto popular. Troilo es arte
popular en su máxima expresión: fue un artista muy sofistica-
do que logró convertirse genuinamente en un ídolo del pueblo.
Alcanzar un equilibrio entre un discurso musical complejo y un
lenguaje directo que le hable al público general es algo extre-
madamente difícil de lograr. Troilo lo hizo, como compositor y
como director, y analizar ese logro es una forma de entender
por qué ha sido siempre amado y respetado tanto por colegas
y público por igual.
A la hora de tocar, su estilo resulta muy natural y nada capricho-
so; su lógica y buena parte de su aproximación interpretativa
son –desde hace 80 años– la referencia compartida por todos los
músicos de tango. Por eso decimos que Troilo es el gran estándar
interpretativo del tango orquestal. Basta con reunir a algunos-
tangueros profesionales en un ensayo, entregarles un arreglo –el
cual naturalmente incluirá marcatos, síncopas, fraseos y solos
entre otros elementos– para comprobar que el primer abordaje
del material tendrá muy probablemente una impronta y un ca-
rácter troileano, al menos hasta donde la escritura lo permita.Así
de profundo es el vínculo y la influencia de Troilo en los músicos
de tango. Espontáneamente y sin pensarlo demasiado, el músico
tanguero va a la orquesta de Troilo como referencia natural; va con
su cabeza, con sus dedos y mayormente también con su corazón.
Con todo esto en mente, no sería exagerado afirmar –al menos
en lo que concierne a estilos surgidos de la gran matriz decarea-
na– que Troilo es una suerte de punto de encuentro, un espacio
común compartido por los intérpretes tangueros. A partir de
allí, las variantes estilísticas son una suerte de “elige tu propia
aventura” en donde cada director define su camino y su estéti-
ca de una forma más o menos caprichosa según el caso. En otras
palabras, Troilo es el “ABC” musical y estilístico que todo músico
profesional de tango sabe interpretar y reproducir con natura-
lidad. Es el antecedente fundamental e inevitable, el estándar.
Nada menos.
Es importante saber que este estilo tuvo un importante desarro-
llo a través de los años, por eso se impone hacer al menos una di-
visión general entre las distintas épocas de la orquesta y el perfil
musical de cada una. Si bien todas sus etapas están atravesadas
por un mismo criterio –el cual incluye innumerables elementos
en común– el contraste entre las mismas es evidente y vale la
pena ser analizado. El lirismo, la alternancia entre modelos de
marcación, el lugar para el lucimiento de los solistas, la bella y
lujosa sonoridad de sus tuttis, los fraseos y la constante búsque-
da de la expresión están presentes en todo su recorrido, sin em-
bargo la historia de la orquesta puede dividirse en al menos tres
períodos claramente diferenciados entre sí. Esta mirada tiene
álbum | Orquesta Aníbal Troilo | 5
Aníbal Troilo knew how to combine musical excellence, tango
mugre, danceable rhythm, and meaningful performance in
a virtuous way and always within the realm of popular taste.
Troilo is popular art in its maximum expression: he was a very
sophisticated artist who managed to genuinely become an idol
of the people. Achieving a balance between a complex musical
discourse and a direct language that speaks to the general public
is extremely difficult. Troilo managed to do it, both as a composer
and a conductor, and analyzing that achievement is one way
to understand why he has always been loved and respected by
colleagues and audiences alike.
When it comes to playing, his style is very natural and not at all
whimsical; his logic and a good part of his approach to performance
have been the reference shared by all tango musicians for 80 years.
That’s why we say that Troilo set the performance standards of
orchestral tango. It’s only necessary to gather a few professional
tango musicians for a rehearsal and give them an arrangement
(which would naturally include marcatos, syncopations, fraseos
and solos, among other elements) to see that their natural
approach to the material will most likely have Troilo’s stamp and
character, at least as far as the writing will allow it. That’s how
deeply tango musicians are connected to and influenced by Troilo.
Spontaneously and without giving it much thought, any tango
musician takes Troilo’s orchestra as a natural reference, embodying
his mind, his fingers and especially his heart.
With all this in mind, it wouldn’t be an exaggeration to say that,
at least when the styles that emerged following De Caro’s legacy
are concerned, Troilo is a sort of meeting point, a common
space shared by tango musicians. From there on, stylistic
variations become a sort of ‘choose your own adventure’, where
each bandleader defines his or her own path and aesthetics in
a more or less fanciful way. In other words, Troilo is the musical
and stylistic “ABC” that every professional tango musician knows
how to perform and imitate naturally. It is the fundamental and
inevitable antecedent. The standard. Nothing less.
It is important to know that this style had an important
development throughout the years, which is why it is necessary
to make at least a general division between the different periods
of the orchestra and their musical profile. Although all its
periods are guided by the same criteria and have innumerable
elements in common, the contrast between them is evident
and worth to be analyzed. Lyricism, the alternation of marking
models, the spaces for the soloists to stand out, the beautiful
and magnificent sound of the tuttis, the fraseos and the
persistent quest for expression are present in all of the orchestra’s
development. However, the history of the orchestra can be
divided into at least three periods, clearly differentiated from
each other. This distinction considers mainly the evolution of the

como eje la evolución del material musical (arreglos y orques-
taciones) y no tanto el desarrollo estilístico, el cual en rigor no
varía sustancialmente a través de las distintas épocas a excep-
ción de las diferencias estéticas derivadas de los cambios de pia-
nista. Y es justamente en relación a los arreglos que Troilo tuvo
una clara y potente premisa: rodearse de los mejores arreglado-
res de su tiempo, para que lo ayudaran a desarrollar sus ideas y
expandir las posibilidades del tango como género musical sin
que ello significara traicionar la tradición ni sacrificar el gusto
popular. Ellos escribían, él borraba lo que no le gustaba y así
cada obra encontraba su justo balance.
Las tres estaciones troileanas (abordada desde su discografía oficial)
the three periods of troilo’s’ orchestra (considering the official discography)
La primera orquesta,
sencilla y bailable (1938-1942)
Aún cuando muchos de los primeros temas del repertorio de
Troilo son en rigor “parrillas organizadas”, sabemos que en esta
primera etapa Héctor María Artola colaboró como arreglador,
a veces retocando material preexistente y a veces escribiendo
arreglos íntegramente. Si bien el material es aún musicalmente
sencillo, aquí ya podemos apreciar la tendencia y dirección de la
búsqueda musical troileana. Es interesante escuchar las graba-
ciones de este período en forma cronológica para apreciar la rá-
pida evolución del discurso musical. Una evolución buscada en
forma deliberada.
Desarrollo musical
y apogeo expresivo (1943-1956)
Los arreglos de Astor Piazzolla son en buena medida el eje cen-
tral del desarrollo musical de esta etapa. Pero Piazzolla no escri-
bía solo, Artola seguía realizando valiosos aportes y Argentino
Galván se lucía con una importante cantidad de arreglos rápi-
damente devenidos en clásicos que empujaban los límites hasta
allí conocidos. A su vez, hacia fines de los ’40 el aporte de otros
arregladores notables como Emilio Balcarce e Ismael Spitalnik
terminaron de expandir y darle forma a la visión de Troilo, conju-
gando entre todos la sofisticación de su narrativa musical con la
profundidad expresiva y el gusto popular. Un pequeño gran mila-
gro por donde se lo mire o escuche.
Los ’60, resumen y síntesis (1957-1971)
En esta última etapa, el rol de arreglador principal fue ocupado
por Julián Plaza primero y Raúl Garello después. Ya apartado de
una búsqueda atravesada por un discurso complejo, el nuevo
repertorio de estos años está abordado desde una mirada más
práctica, con una narrativa más simple y más directa. Se trata de
una escritura que busca la síntesis, y que sin mayores complica-
ciones ni artificios logra una sonoridad bella y exuberante.
Este cuadernillo de arreglos es una excelente y representativa
aproximación al estilo de Troilo y los elementos que lo definen. To-
car y analizar este valioso material nos ayuda a redescubrir su arte
y entender mejor el impacto que su música y su visión tuvieron en
el desarrollo del tango orquestal. Ojalá este trabajo –realizado con
tan amorosa experticia– nos ayude a reflexionar sobre una gran
verdad del tango: Troilo es el más accesible de los puntos de par-
tida y es a la vez la meta más alta que un músico pueda alcanzar.
álbum | Orquesta Aníbal Troilo | 6
musical material (the arrangements and the orchestrations) and
not so much the stylistic development, which, strictly speaking,
does not vary substantially across the different periods, except for
the aesthetic differences derived from the changes of the pianist.
And it is precisely in relation to the arrangements that Troilo had
a clear and powerful premise: to surround himself with the best
arrangers of his time, so that they could help him develop his
ideas and expand the possibilities of tango as a musical genre
without betraying tradition or sacrificing popular taste. They
would write, he would erase what he didn’t like, and thus each
work would find its right balance.
The first orchestra:
simple and danceable (1938-1942)
Even though many of the first songs in Troilo’s repertoire are
strictly ‘parrillas organizadas’ (organized improvisations), we
know that in this first period Héctor María Artola collaborated
as an arranger, sometimes revising pre-existing material and
sometimes writing arrangements in their entirety. Although the
material is still musically simple, we can already appreciate the
tendency and direction of Troilo’s musical style. It is interesting
to listen to the recordings of this period in chronological order
to appreciate the quick evolution of the musical discourse. A
deliberately sought-after evolution.
Musical development and expressive peak
(1943-1956)
Astor Piazzolla’s arrangements are, to a large extent, the core
of the musical development of this stage. But Piazzolla did not
write alone. Artola continued to make valuable contributions and
Argentino Galván made a significant amount of arrangements
that quickly became classics and pushed the limits known up to
that point. In turn, towards the end of the 1940’s, the contribution
of other notable arrangers, such as Emilio Balcarce and Ismael
Spitalnik, expanded and shaped Troilo’s vision, combining the
sophistication of his musical narrative with expressive depth and
popular taste. A little big miracle from whichever way you look at
or listen to it.
The ‘60s: abstraction and synthesis (1957-1971)
In this last period, the role of main arranger was occupied first
by Julián Plaza, followed by Raúl Garello. Already separated from
complex musical discourses, the new repertoire of these years
is approached from a more practical perspective, with a simpler
and more direct narrative. It is a writing that seeks synthesis,
and that, without major complications or artefacts, achieves a
beautiful and exuberant sound.
This sheet music album is an excellent and representative
approach to Troilo’s style and the elements that define it. Playing
and analyzing this valuable material helps us rediscover his art
and better understand the impact his music and vision had on
the development of orchestral tango. Hopefully this work, crafted
with such loving expertise, will help us reflect on a great truth of
tango: Troilo is the most accessible of the starting points and is, at
the same time, the highest goal a musician can reach.
tango

Ediciones Tango Sin Fin

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 Full Score

Arreglo: Argentino Galván Música:

Versión: Orquesta Anibal Troilo
(Grabada en 1945)
El Africano Eduardo Pereyra
Letra:
Desgrabación: Pablo Jaurena
{ tango } Francisco A. Lío

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 Full Score | El Africano | 2

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 Full Score | El Africano | 4

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 Full Score | El Africano | 5

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 Full Score | El Africano | 6

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 Full Score | El Africano | 7

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 Full Score | El Africano | 8

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 Full Score | El Africano | 9

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 Full Score | El Africano | 10

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 Full Score | El Africano | 12

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 Full Score | El Africano | 14

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 Full Score | El Africano | 15

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 Full Score | El Africano | 16

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 Full Score | El Africano | 17

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Violín I A

Música:
Arreglo: Argentino Galván
Eduardo Pereyra
Versión: Orquesta Anibal Troilo El Africano Letra:
(Grabada en 1945)
Francisco A. Lío
Desgrabación: Pablo Jaurena { tango }

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ismn 979-0-804712-55-1 / ejemplar de difusión - prohibida su venta. autorizada su distribución digital a tango sin fin - www.tangosinfin.org.ar
 Violín I A | El Africano | 2

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 Violín I A | El Africano | 3

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Violín II

Arreglo: Argentino Galván Música:

Versión: Orquesta Anibal Troilo Eduardo Pereyra
(Grabada en 1945)
Desgrabación: Pablo Jaurena
El Africano Letra:
Francisco A. Lío
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q = 125 arco

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ismn 979-0-804712-55-1 / ejemplar de difusión - prohibida su venta. autorizada su distribución digital a tango sin fin - www.tangosinfin.org.ar
 Violín II | El Africano | 2

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 Violín II | El Africano | 3

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Violín III

Arreglo: Argentino Galván Música:

Versión: Orquesta Anibal Troilo Eduardo Pereyra
(Grabada en 1945)
Desgrabación: Pablo Jaurena
El Africano Letra:
Francisco A. Lío
{ tango }

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 Violín III | El Africano | 2

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 Violín III | El Africano | 3

59 pizz. SOLI (sonoro)

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Violín I B

Arreglo: Argentino Galván Música:

Versión: Orquesta Anibal Troilo Eduardo Pereyra
(Grabada en 1945)
El Africano Letra:
Desgrabación: Pablo Jaurena { tango } Francisco A. Lío

q = 125 pizz.
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 Violín I B | El Africano | 2

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 Violín I B | El Africano | 3

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Viola
Música:
Arreglo: Argentino Galván Eduardo Pereyra
Versión: Orquesta Anibal Troilo
(Grabada en 1945)
El Africano Letra:
Francisco A. Lío
Desgrabación: Pablo Jaurena
{ tango }

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q = 125 pizz.
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 Viola | El Africano | 2

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 Viola | El Africano | 3

59
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Violonchelo

Música:
Arreglo: Argentino Galván Eduardo Pereyra
Versión: Orquesta Anibal Troilo El Africano Letra:
(Grabada en 1945) Francisco A. Lío
Desgrabación: Pablo Jaurena { tango }

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q = 125
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iswc t-037000031-9 / © 1944 warner chappell

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 Violonchelo | El Africano | 2

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38 Poco más a tempo

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arco 43 Poco más tranquilo

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 Violonchelo | El Africano | 3

59
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Bandoneón I A

Arreglo: Argentino Galván Música:

Versión: Orquesta Anibal Troilo Eduardo Pereyra
(Grabada en 1945)
Desgrabación: Pablo Jaurena
El Africano Letra:
{ tango } Francisco A. Lío

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 Bandoneón I A | El Africano | 2

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 Bandoneón I A | El Africano | 3

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38 Poco más a tempo

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43 Poco más tranquilo

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Bandoneón II

Arreglo: Argentino Galván Música:

Versión: Orquesta Anibal Troilo Eduardo Pereyra
(Grabada en 1945)
Desgrabación: Pablo Jaurena
El Africano Letra:
Francisco A. Lío
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ismn 979-0-804712-55-1 / ejemplar de difusión - prohibida su venta. autorizada su distribución digital a tango sin fin - www.tangosinfin.org.ar
 Bandoneón II | El Africano | 2

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 Bandoneón II | El Africano | 3

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 Bandoneón II | El Africano | 4

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 Bandoneón II | El Africano | 5

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Bandoneón III

Arreglo: Argentino Galván Música:

Versión: Orquesta Anibal Troilo Eduardo Pereyra
(Grabada en 1945)
El Africano Letra:
Francisco A. Lío
Desgrabación: Pablo Jaurena { tango }

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 Bandoneón III | El Africano | 2

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 Bandoneón III | El Africano | 3

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 Bandoneón III | El Africano | 4

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Música:
Arreglo: Argentino Galván
Eduardo Pereyra
Versión: Orquesta Anibal Troilo El Africano Letra:
(Grabada en 1945)
{ tango } Francisco A. Lío
Desgrabación: Pablo Jaurena

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 Bandoneón I B | El Africano | 2

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Arreglo: Argentino Galván Música:

Versión: Orquesta Anibal Troilo Eduardo Pereyra
(Grabada en 1945)
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Desgrabación: Pablo Jaurena { tango } Francisco A. Lío

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ismn 979-0-804712-55-1 / ejemplar de difusión - prohibida su venta. autorizada su distribución digital a tango sin fin - www.tangosinfin.org.ar
 Piano | El Africano | 2

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 Piano | El Africano | 5

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Arreglo: Argentino Galván Música:

Versión: Orquesta Anibal Troilo Eduardo Pereyra
(Grabada en 1945)
El Africano Letra:
Desgrabación: Pablo Jaurena { tango } Francisco A. Lío

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Ediciones Tango Sin Fin equipo editorial tango sin fin

publishing team tango sin fin
de libre descarga Dirección de las ediciones / Collection editor: Paulina Fain
Free Downloadable Revisión partituras / Score revision: Exequiel Mantega
Revisión español / Spanish revision:Ignacio Castillo
Tango Sin Fin Editions Trad. inglés / English translation: Lucero Castillo Novoa
Diseño gráfico / Graphic design: Angelina Sánchez
Admin. y legales / Legal and accountancy: Kelly Volker

agradecimientos álbum
Gracias a Pablo Jaurena por el maravilloso trabajo de desgrabación e
arreglos de orquesta típica
investigación realizado para este álbum. Gracias a Ignacio Varchausky
por sus aportes, su mirada y su colaboración. Gracias a Heyni Solera,
Orquesta Aníbal Troilo
amiga y embajadora de Tango Sin Fin en Estados Unidos, que hizo
posible este álbum con su generoso aporte. Gracias a Gustavo
Margulies, por su apoyo y acompañamiento en el camino editorial. El africano
Música: Eduardo Pereyra
Agradecemos a todas las editoriales, compositores y familiares iswc t0370000319 / ismn 979-0-804712-55-1
© 1940 warner chappell.
de los compositores que han brindado su consentimiento desintere-
sado para que podamos editar este álbum. Gracias a SADAIC por El entrerriano
Música: Rosendo Mendizábal
habernos dado su aval para realizar este proyecto. iswc t0370000068 / ismn 979-0-804712-56-8
1964 dominio público.

acknowledgments Don Juan

To Pablo Jaurena, for his marvelous transcription work and research for Música: Ernesto Ponzio / Letra: Ricardo Podestá
iswc t0370000057 / ismn 979-0-804712-57-5
this album. To Heyni Solera, Tango Sin Fin's friend and US Ambassador, 1941 dominio público.
whose generous contribution made this album possible. To Ignacio El Irresistible
Varchausky, for his input, point of view and contribution. To Gustavo Música: Carlos Pesce / Letra: Lorenzo Logatti
iswc t0370015374 / ismn 979-0-804712-58-2
Margulies, for his support and guidance in the publishing world. © 1942 warner chappell.
We would like to thank all publishing houses, composers and
La bordona
composers’ families that have sel�lessly agreed to the publication Música: Emilio Balcarce
of this album. Thanks to SADAIC for giving us their endorsement to iswc t0370433832 / ismn 979-0-804712-59-9
© 1958 warner chappell.
carry out this project.
Nostálgico
Música: Julián Plaza
sobre tango sin fin iswc t0370537851 / ismn 979-0-804712-60-5
Tango Sin Fin es una asociación civil creada en Buenos Aires con el © 1962 warner chappell.

objetivo de promover las distintas expresiones de la música popular Che, Buenos Aires
Música: Raúl Garello
argentina a nivel nacional e internacional. Desde su fundación en el iswc t0370976730 / ismn 979-0-804712-61-2
año 2012 sus miembros se desem- peñan activamente en la gestión, © 1969 universal music publishing sa.
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Álbum arreglos de orquesta típica Nro. 1: “Orquesta de Aníbal Troilo”
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tango phone's camera.
Desgrabaciones / Transcription: Pablo Jaurena.
Diciembre, 2020. Edición digital en pdf de distribución gratuita. Prohibida su venta en
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