MARÍA DE MÉDICIS

EL PODER FEMENINO EN LA EDAD MODERNA

Gema Pardos Imaz | Arte del barroco grupo 2 | 22-04-2020
Índice.
1. Biografía………………………………………………………………………páginas 3-4
2. Obras de arte…………………………………………………………………páginas 5-8
2.1. María de Médicis, reina de Francia- Rubens…………………………………página 5-6
2.2. Retrato de doña María de Médicis, por Frans Pourbus el Joven………………página 6-7
2.3. María de Médicis, (1573-1642), reina de Francia-Pourbous………………página 7-8
3. Bibliografía y webgrafía…………………………………………………página 8-9

2
 1. Biografía.
María de Médicis, sexta hija de Francisco I de Médicis, Gran duque de Toscana, y de
Juana de Habsburgo-Jagellón, archiduquesa de Austria, nació en Florencia en 1573.1
El 16 de diciembre de 1600 y debido fundamentalmente a cuestiones dinásticas y
financieras del rey de Francia, que dedicó sus mejores esfuerzos a la reconstrucción
económica de Francia, arruinada por casi medio siglo de luchas religiosas, se acomete la
unión de María de Médicis con Enrique IV de Francia, primero de la dinastía de Borbón
(Pau, 1553 - París, 1610)2, ya que los Médicis, banqueros acreedores del rey de Francia,
prometieron una dote de 600.000 escudos de oro.
Diez años después, el 14 de mayo de 1610, un día después de la coronación de María de
Médicis como reina, se produce el asesinato de Enrique IV a manos de un fanático
católico llamado François Ravaillac, dejando un sucesor de temprana edad, Luis XIII,
de tan solo nueve años, por lo que su madre, María de Médicis, asume ser reina regente
asesorada por el italiano Concini hasta la mayoría de edad de su hijo.
Para acometer su nuevo papel como reina y gobernante regente de Francia, y debido a la
posición insegura ante la nobleza del reino y sus vecinos de Europa, rompió con la
política de Enrique IV. Destituyó a los consejeros del rey, como el duque de Sully, un
estadista francés perteneciente a la rama menor, poco afortunada y calvinista de una
familia descendiente de los condes soberanos de Artois, emparentada con los condes de
Flandes, pero no consiguió hacerse obedecer por los Grandes3.
Se acercó a figuras de origen italiano y en este contexto se le suma la política exterior
considerada proespañola. La reina se vio obligada a ceder ante la presión y suscribió el
tratado de Sainte-Ménehould en 1614.
No encontró mejor solución que pactar la paz con España por mediación de un
matrimonio en 1615 que unía a su hija Isabel de Borbón y el infante Felipe (hijo del rey
Felipe III de España y futuro Felipe IV de España) y por ende las dinastías de Francia y
de España. Las políticas acometidas por la reina generaron un gran descontento que
provocó la unión de los grandes de Francia con los hugonotes protestantes, que
empezaron a formar un ejército.
Por otro lado, la reina madre, María de Médicis no tenía buenas relaciones con su hijo,
el rey Luis XIII de Francia. Sintiéndose humillado por la conducta de su progenitora,
Luis XIII organizó en 1617 un golpe de estado en el que fue asesinado Concino
Concini. Al tomar el poder, exilió a su madre en el Castillo de Blois4.

1
https://www.ecured.cu/Mar%C3%ADa_de_M%C3%A9dicis, (fecha de consulta: 20-
III-2020).
2
https://www.biografiasyvidas.com/biografia/e/enrique_iv_de_francia.htm, (fecha de
consulta: 20-III-2020).
3
https://es.wikipedia.org/wiki/Maximilien_de_B%C3%A9thune, (fecha de consulta:
25-III-2020).
4
https://es.wikipedia.org/wiki/Mar%C3%ADa_de_M%C3%A9dici#Primer_exilio,
(fecha de consulta: 25-III-2020).
3
Tras los problemas surgidos con su hijo y el correspondiente exilio de María de Médicis
ejecutado por su hijo, empezó a surgir entorno a ella su leyenda negra: se la acusó de
haber procurado la riqueza y el poder de sus favoritos italianos, del despilfarro
financiero causado por los derroches de la reina y su entorno y de la torpeza y la
corrupción de su política que se había incrementado durante su gobierno.
En 1619, la reina madre pudo huir de su prisión y provocó una sublevación contra su
hijo, el rey Luis XIII de Francia. A este levantamiento se lo conoció como la “guerra de
la madre y del hijo”. El tratado de Angulema, negociado por el Cardenal Richelieu,
solucionó el conflicto. Pero la reina madre no se sintió satisfecha y volvió a levantarse
en armas contra su hijo con la ayuda de los Grandes del reino. A este segundo
levantamiento se lo denominó como la “segunda guerra de la madre y del hijo”5. La
coalición nobiliaria fue rápidamente derrotada en la batalla des Points-de-Cé por el rey,
que perdonó a su madre y a los príncipes. Consciente de que no podía evitar las
conspiraciones en tanto que María de Médicis estuviera en el exilio, el rey aceptó su
retorno a la corte, de manera que María de Médicis volvió a París donde se dedicó a la
construcción del Palacio de Luxemburgo, donde, como mecenas reconocida en la vida
parisina, dio trabajo a artistas como Nicolas Poussin y Philippe de Champaigne en la
decoración del Palacio de Luxemburgo, y encargó numerosas pinturas a Guido Reni y
especialmente a Rubens, al que hizo ir a Amberes para la ejecución de una galería de
pinturas dedicadas a su vida.
Finalmente, María decidió retirarse de la corte, por lo que fue privada de su condición
de reina de Francia y, por consiguiente, de sus pensiones. Durante años vivió al amparo
de las cortes europeas en Alemania y después en Inglaterra. Refugiada en la casa natal
de Rubens, murió el 3 de julio de 1642, a los 67 años, en Colonia, debido a que sufría
una enfermedad cardiaca y un derrame en el abdomen.6

5
https://books.google.es/books?id=DPI5YyijgKYC&pg=PA71&lpg=PA71&dq=guerra
+de+la+madre+y+el+hijo+maria+de+medici&source=bl&ots=jntVaGNRwr&sig=ACf
U3U115Jyta_EuISVWEwruqQVDa8Vmhg&hl=es&sa=X&ved=2ahUKEwiq3N_7xrXo
AhVKhRoKHY9lBNUQ6AEwDHoECAgQAQ#v=onepage&q=guerra%20de%20la%2
0madre%20y%20el%20hijo%20maria%20de%20medici&f=false, (fecha de consulta:
21-III-2020).
6
ESCLASANS.A, María de Médicis, Reina de Francia, Barcelona, Iberia-Joaquín Gil,
1942, pp.1-152.
4
 2. Obras de arte.
2.1. María de Médicis, reina de Francia, por Pedro Pablo Rubens. Hacia 1622.
Óleo sobre lienzo, 131 x 108 cm, Museo del Prado. Sala 016B.
María de Médicis (1573-1642) encargó
a Rubens una serie de cuadros para
exaltar y glorificar su figura y la de su
difunto esposo. Rubens debió de pintar
el retrato de la viuda de Enrique IV de
Francia durante sus viajes a París en el
invierno de 1622 para realizar un ciclo
pictórico en el Palacio de Luxemburgo.
El fondo del cuadro, apenas
bosquejado, indica que la imagen no
fue finalizada, pero el artista captó
magníficamente el poder político que
aún mantenía la reina madre, ataviada
con traje de viuda.7
Características formales de la obra:
Nos encontramos en escena a María de
Médicis, que inunda la mayor parte de
la obra, tras un fondo monocromo en
tonos ocre y sin ningún tipo de detalle que nos de pistas sobre el lugar donde se
encuentra la reina, que, a juzgar por su presencia, fue representada con avanzada edad,
portando las típicas vestimentas de su clase social, adornadas por encajes en cuello y
puños de las mangas, aunque, debido a su estado de viudez por la muerte de su marido y
rey de Francia, Enrique IV, presenta ropajes de luto, característicos por su color negro y
mayor austeridad. Los cabellos se encuentran recogidos, ligeramente cubiertos por una
tela negra, despejando el rostro blanquecino y carnoso de la mujer, engalanada con
sendos pendientes en forma de lágrimas y un collar de perlas.
Su cuerpo se dispone hacia la derecha, mientras que la mirada de la reina francesa se
dirige a nuestra izquierda, de donde parece que proviene el foco de luz de la
composición, que incide en el rostro, busto y manos de la regente, creando así ligeros
juegos de luces y sombras que son reflejados sobre todo en el ostentoso cuello de los
ropajes de María de Médicis, así como en pequeños detalles del asiento en el que se
aposenta.
Autor y obra:
Pedro Pablo Rubens, (Siegen, 1577-Amberes, 1640). Pintor flamenco de éxito. Aunque
su actividad se centró en la pintura, también realizó numerosos diseños para estampas,
tapices, arquitectura, esculturas y objetos decorativos. Su obra, muy abundante, ofrece

7
https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/maria-de-medicis-reina-de-
francia/4f44351b-0f3c-4deb-90cb-3f2d85f2b092, (fecha de consulta: 20-III-2020).
5
gran versatilidad temática, e incluye pinturas de temas mitológicos, religiosos y de
historia, retratos y paisajes. Su pintura es grandilocuente, pero también sabe ser
delicada, y muestra gran habilidad técnica y sensibilidad hacia los ritmos de la
composición y la psicología de los personajes.8
La obra permaneció en poder de Rubens hasta su muerte, y se documenta después en
poder del gobernador español de los Países Bajos meridionales, el cardenal-infante don
Fernando, quien la envió a su hermano, el rey Felipe IV.

2.2.Retrato de doña María de Médicis, por Frans Pourbus el Joven, óleo sobre
lienzo, 214’7 x 124’5 cm, Museo de Bellas artes de Bilbao.
Pourbus ejecutó este retrato de María de Médicis
mientras trabajaba para Vincenzo Gonzaga,
duque de Mantua. En 1606, cuando ya llevaba
afincado en Italia varios años, el pintor viajó a
Francia para asistir a las ceremonias del bautizo
del futuro Luis XIII, hijo de Enrique IV y de
María de Médicis. Seguramente en aquella
ocasión le presentaron a la reina y ella quiso
poner el talento de Pourbus al servicio de sus
intereses. De regreso a Mantua, el artista realizó
el retrato de su nueva mecenas, lo que supuso un
despegue importante en su carrera artística.
Probablemente la obra iba destinada a la corte de
Francia.
El cuadro pone de manifiesto los vínculos
existentes entre Francia e Italia. A principios del
siglo XVII, el refinamiento de las cortes italianas
herederas del Renacimiento seguía siendo un
referente en París. Sin embargo, los modelos
artísticos que subyacen tras esta imagen son ante
todo españoles.
Pourbus se formó en Flandes y su carrera consistió en gran medida en difundir por
Europa la estética del retrato de corte tal como la interpretaban Madrid y las cortes bajo
su dependencia. Fue uno de los más importantes retratistas de corte de principios del
XVII y trabajó en Bruselas, Mantua, Innsbruck, Turín, Nápoles y París al servicio de
una clien-tela aristocrática. Contempo-ráneo de Rubens, es uno de los flamencos
expatriados en Europa.

8
https://www.museodelprado.es/aprende/enciclopedia/voz/rubens-pedro-
pablo/0e58fabf-fce4-426d-8ff3-945c15f4030b, (fecha de consulta: 21-III-2020).
6
Características formales:
Nos encontramos a una María de Medici de mediana edad, de tez pálida y rodeada de
lujo, ya sea en su vestimenta color negro con toques en rojo, encajes y joyas
resplandecientes, su peinado recogido en una especie de moño, o el ambiente palaciego
que la rodea en la escena, ya sea el cortinaje aterciopelado rojo o el asiento del mismo
color en el que posa su mano derecha, que junto a la arquitectura muestran el poder y
suntuosidad de la reina regente, que se encuentra en una posición elevada, dominante,
una perspectiva que hace pequeño al espectador respecto a la representada, convirtiendo
el retrato en un homenaje a la primera dama del reino.
Los colores que predominan la obra son fundamentalmente el rojo y el negro, que
inundan gran parte de la escena y que juntos contrastan de tal manera que atraen al
espectador a contemplar a obra. En cuanto a la direccionalidad de la luz, esta parece
provenir del lado izquierdo de la obra, dejando un marcado claroscuro que se ve acentúa
sobre todo en el rostro de la reina y en los pliegues que genera el cortinaje que se
encuentra tras esta.
A pesar de que la regente no lleva ningún atributo (corona, manto real...), el autor
confiere a su modelo un aura singular9, nos da sensación de autoridad y poder.

2.3.María de Médicis (1573-1642), reina de Francia.

Este majestuoso retrato, probablemente
ejecutado alrededor de 1609-1610, se considera
el único testimonio de la decoración compuesta
por veintiocho retratos de reyes y reinas de
Francia encargados a Jacob Bunel y François
Pourbus para la Petite Galerie du Louvre,
decoración lamentablemente destruida por el
fuego en 1661.10
María de Medici, reina de Francia y esposa de
Enrique IV, adornada con suntuosas joyas posa
solemnemente en su ropa de coronación. Bajo
un gran dosel rojo, bordeado de oro y que
cierra un nicho enmarcado por dos columnas,
aparece en la víspera de su coronación, un día
antes de la muerte de Enrique IV.
Se encuentra de pie, ladeada hacia nuestra
derecha, aunque rígida y estática, fría. Porta un impresionante traje ceremonial en
terciopelo azul profundo salpicado de flor de lis bordado con oro que resalta
particularmente la tez pálida y ligeramente rosada de la reina. Sobre sus hombros, un

9
https://www.museobilbao.com/obras-comentadas/pourbus-el-joven-frans-47, (fecha de
consulta: 21-III-2020).
10
https://www.louvre.fr/oeuvre-notices/marie-de-medicis-1573-1642-reine-de-france,
(fecha de consulta: 21-III-2020).
7
abrigo de la misma tela que el suntuoso vestido que demuestra la clase social y poder de
la representada. Tiene dos solapas grandes de armiño y un corpiño de seda blanca,
adornado con pedrería y terminado con un vasco en forma de corazón, las mangas, muy
refinadas, se encuentran repletas de adornos mediante puntadas de perlas y piedras
preciosas. Además de todo esto, su rostro es realzado por pendientes, el cuello, que se
encuentra al descubierto debido al corte recto del vestido, es engalanado por un collar
perlas, así como sus muñecas, vestidas por pulseras del mismo material perlas.
Distintivo de su condición de reina, una corona de perlas y piedras preciosas adornadas
con un espléndido diamante se posa sobre su cabeza. Su rostro, cuyo aspecto es un poco
pensativo, sale de un cuello alto de encaje en forma de abanico, que combina con los
puños de su vestido.
El género de este retrato, muy oficial, también está determinado por el personaje
representado y, tanto por las dimensiones mismas como por el tratamiento, se puede ver
claramente la afirmación de un poder. Pourbus se propuso acertadamente ocuparse de
esta teatralidad manteniendo una dimensión humana en el personaje.
Autor y obra:
En el arte de los Países Bajos, solo el nombre de Pourbus representa a toda una dinastía
de pintores. Nacido en Amberes, probablemente comenzó su formación en el taller de
su abuelo Pieter Pourbus (1523 / 24-1584). Fue retratista de la corte y famoso retratista
cuyo talento fue elogiado por las cortes de toda Europa. También produjo pinturas
religiosas, especialmente para ciertas iglesias en París.
La obra que nos acontece fue comprada por el senado en 1815 y transferido al Louvre
en 1816.
3. Biografía y webgrafía.

• ESCLASANS.A, María de Médicis, Reina de Francia, Barcelona, Iberia-Joaquín

Gil, 1942, pp.1-152.
• https://www.biografiasyvidas.com/biografia/m/maria_demedicis.htm, (fecha de
consulta: 20-III-2020).
• https://www.ecured.cu/Mar%C3%ADa_de_M%C3%A9dicis, (fecha de
consulta: 20-III-2020).
• https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/maria-de-medicis-reina-
de-francia/4f44351b-0f3c-4deb-90cb-3f2d85f2b092, (fecha de consulta: 20-III-
2020).
• http://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=medicis-maria-de-reina-
de-francia, (fecha de consulta: 20-III-2020).
• https://www.biografias.es/famosos/maria-de-medici.html, (fecha de consulta:
20-III-2020).
• https://historia-arte.com/articulos/los-secretos-de-rubens-y-maria-de-medici,
(fecha de consulta: 21-III-2020).
• http://retratosdelahistoria.blogspot.com/2014/09/maria-de-medicis-reina-de-
francia.html (fecha de consulta: 21-III-2020).

8
• https://books.google.es/books?id=DPI5YyijgKYC&pg=PA71&lpg=PA71&dq=
guerra+de+la+madre+y+el+hijo+maria+de+medici&source=bl&ots=jntVaGNR
wr&sig=ACfU3U115Jyta_EuISVWEwruqQVDa8Vmhg&hl=es&sa=X&ved=2a
hUKEwiq3N_7xrXoAhVKhRoKHY9lBNUQ6AEwDHoECAgQAQ#v=onepag
e&q=guerra%20de%20la%20madre%20y%20el%20hijo%20maria%20de%20m
edici&f=false, (fecha de consulta: 21-III-2020).
• https://www.louvre.fr/oeuvre-notices/marie-de-medicis-1573-1642-reine-de-
france, (fecha de consulta: 21-III-2020).
• https://www.museobilbao.com/obras-comentadas/pourbus-el-joven-frans-47,
(fecha de consulta: 21-III-2020).
• https://es.wikipedia.org/wiki/Mar%C3%ADa_de_M%C3%A9dici#Primer_exili
o, (fecha de consulta: 25-III-2020).