Universidad del Claustro de Sor Juana AC

Colegio de Arte y Cultura

Estética del Siglo XX
Ciclo 23-2
Prof. Gustavo Luna López

Tema 3. EL ARTE
EN ACCIÓN
3.1. La vanguardia a finales de siglo
Richard Estes
Double Self-Portrait,
1 1976
Oil on canvas
24 x 36” (60.8 x 91.5 cm)
 Tema 3. EL ARTE
EN ACCIÓN

3.1. Crítica estética de las artes procesuales

OBJETIVO: analizar las prácticas artísticas de la
Neovanguardia desde la perspectiva psicoanalítica de Hal
Foster, a fin de evidenciar las manifestaciones traumáticas
del deseo expuestas como retorno de lo reprimido
(Nachträglichkeit)

30.04.2023
2
EL RETORNO DE LO REAL
 Andy Warhol, Dick Tracy and Sam Ketchum, hand signed Print.
From a signed VIP book from 1986.
Hand signed Andy Warhol in black pencil.
Printed on back.
Size: 10.43 x 8.27 inches (26.5 x 21 cm)

0.0. GENEALOGÍAS DEL

ARTE DE LOS 60’S:

IMAGEN REFERENCIAL
■ Las imágenes están atadas a referentes, tema iconográficos o cosas
reales del mundo
■ La proponen críticos e historiadores que vinculan estas obras a
diferentes temas: los mundos de la moda, la celebridad, la cultura gay,
la Fábrica Warhol, etc.
■ Las imágenes son indiscriminadas y el artista imperturbable
■ La realidad del sufrimiento y la muerte
■ Exposición del «consumo complaciente» mediante «el hecho brutal»
del accidente y la mortalidad

30.04.2023
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EL RETORNO DE LO REAL
 Duane Hanson, Supermarket Shopper, 1969
Fibra de vidrio, resina de poliéster, ropa, carro
metálico, productos diversos

0.0. GENEALOGÍAS DEL

ARTE DE LOS 60’S:

IMAGEN SIMULACRAL
■ Todo lo que las imágenes pueden hacer es representar a otras
imágenes
■ Toda forma de representación es un código autorreferencial
■ La lectura simulacral del pop la proponen críticos asociados con el
post-estructuralismo
■ Desimboliza al objeto, lo saca de cualquier significado profundo a la
superficie simulacral
■ La profundidad referencial y la interioridad subjetiva son víctimas de
la superficialidad absoluta del pop

30.04.2023
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EL RETORNO DE LO REAL
 1.0. EL REALISMO
TRAUMÁTICO

☼ «Quiero ser una máquina»: defensa mimética contra esta

conmoción
☼ También produzco (o consumo) imágenes en serie, lo que
doy es tan bueno (o tan malo) como lo que recibo
☼ Compulsión de repetir activada por una sociedad de la
producción y el consumo en serie
☼ La repetición es a la vez un drenaje de la significación y una
defensa contra el afecto
☼ Sugieren la fijación obsesiva en el objeto de la melancolía
☼ Protección de la significación traumática y una apertura a
Andy Warhol ella, una defensa contra el afecto traumático y una
Portada para el LP de The Rolling Stones producción del mismo
Stiky Fingers, 1972
5
 Lo traumático
Encuentro fallido con lo real

1.2. «El inconsciente La repetición

y la repetición» Sirve para tamizar lo real entendido como traumático
[Lacan/Warhol]

La repetición es una ruptura no tanto en En cuanto fallido

el mundo como en el sujeto, entre la Lo real no puede ser representado; únicamente puede ser repetido, de
percepción y la conciencia de un sujeto hecho debe ser repetido
tocado por una imagen

En Warhol
Se ponen en juego diferentes clases de repetición: repeticiones que se
fijan en lo real traumático, que lo tamizan, que lo producen

30.04.2023
6
EL RETORNO DE LO REAL
 2.0. EL ILUSIONISMO
TRAUMÁTICO

2.1. El tuchv: Lacan distingue entre:

Andy Warhol: Diamond Dust Shoe 254
► Wiederholung: la repetición de lo reprimido como síntoma
o significante, el autómata
► Wiederkehr: el retorno de un encuentro traumático con lo
real, una cosa que se resiste a lo simbólico, que no es un
significante en absoluto
Lo primero, la repetición del síntoma, puede contener o
tamizar lo segundo, el retorno de lo real traumático, que de
este modo existe más allá del autómata de los síntomas, más
allá de «la insistencia de los signos»
30.04.2023
7
EL RETORNO DE LO REAL
 ANDY
WARHOL
Subjetividad
conmocionada y
8
repetición compulsiva
El Warhol que
merecemos
Los efectos subliminales de las modernas tecnologías
de la imagen
 Repetir un acontecimiento traumático (en las acciones, en los sueños,
en las imágenes) a fin de integrarlo en una economía psíquica
 Fijación obsesiva en el objeto de la melancolía
 Es una ruptura no tanto en el mundo como en el sujeto, entre la
percepción y la conciencia de un sujeto tocado por una imagen
 Estas detonaciones, tales como un cambio de registro o un lavado del
color, sirven como equivalentes visuales de nuestros encuentros
fallidos con lo real
Andy Warhol, Elvis 49 Times, 1962
Acrylic and silkscreen on canvas

30.04.2023
9
EL RETORNO DE LO REAL
Wiederholung
«Me gusta que las cosas sean
exactamente lo mismo una y otra vez»

30.04.2023
EL RETORNO DE LO REAL
 Widerkehr

«Para empezar, las repeticiones de

Warhol no sólo reproducen efectos
traumáticos; también los producen. De
alguna manera, en estas repeticiones,
pues, ocurren al mismo tiempo varias
cosas contradictorias: una protección
de la significación traumática y una
apertura a ella, una defensa contra el
afecto traumático y una producción del
mismo.»

(Foster 2001, 134)

30.04.2023
11
EL RETORNO DE LO REAL
 2.2. La función de la
pantalla-tamiz:
 El sujeto está también bajo la mirada del objeto, es fotografiado por la
luz de éste, representado por su mirada: la superposición de los dos
conos, con el objeto también en el punto de la luz (la mirada), el
sujeto también en el punto de la imagen y la imagen también en línea
con la pantalla–tamiz
 Visto al mirar, representado al representar, el sujeto lacaniano está fijo
en una doble posición, y esto lleva a Lacan a superponer al cono de
visión usual que emana del sujeto otro cono que emana del objeto, en
el punto de la luz, que él llama la mirada:

30.04.2023
12
EL RETORNO DE LO REAL
LA PANTALLA-TAMIZ
Llámese las convenciones del arte, los esquemas de la representación,
los códigos de la cultura visual, esta pantalla–tamiz media la mirada
del objeto para el sujeto, pero también protege al sujeto de esta
mirada del objeto.
De este modo, la pantalla-tamiz permite al sujeto, en el punctum de la
imagen, contemplar al objeto, en el punto de la luz. De otro modo
sería imposible, pues ver sin esta pantalla-tamiz sería ser cegado por
la mirada o tocado por lo real.

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EL RETORNO DE LO REAL
 Will Wilson, Free Range, 2004
24x24inch, oil on linen

LA PANTALLA-TAMIZ
Cuando es urgente, la formación de la imagen es apotropaica: sus
gestos detienen esta detención de la mirada antes de tiempo. Cierto
arte puede intentar un trompe-l’oeil, engañar al ojo
Cuando es «apolínea», la formación de la imagen es aplacadora: sus
perfecciones pacifican la mirada, «relajan» al espectador de su
agarre. Todo el arte aspira a un dompte-regard, a domar la mirada
Es como si este arte quisiera que la mirada brillara, el objeto se
erigiera, lo real existiera, en toda la gloria (o el horror) de su pulsátil
deseo, o al menos evocara esta sublime condición.

30.04.2023
14
EL RETORNO DE LO REAL
 2.2.1. Dompte-
regard:
No es posible una ilusión perfecta, y aun si fuese posible no
respondería a la cuestión de lo real, lo cual, detrás y más allá,
nunca deja de atraernos
Lo real no puede representarse; de hecho, se define como tal, como
lo negativo de lo simbólico, un encuentro fallido, un objeto perdido
(lo poco del objeto perdido para el sujeto, el objet à)

Ron Mueck, Dead Dad, 1996

Mixed media, 20.0 x 38.0 x 102.0 cm

30.04.2023
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EL RETORNO DE LO REAL
 Philipp Weber, Cheerleaders 5: Nina, 2005
Oil on canvas, 200 X 170cm
Collection Heinrich, Maulbronn, Germany

2.2.2. Trompe-l’oeil:
Sellar lo real tras la superficie:
a) representar la realidad aparente como un SIGNO CODIFICADO,
muestra lo real en cuanto ya absorbido en lo simbólico
b) reproducir la realidad aparente como una SUPERFICIE FLUIDA,
desrealiza lo real con efectos simulacrales
c) se representa la realidad como un ACERTIJO VISUAL con reflejos y
refracciones de muchas clases, la estructuración de lo visual se
tensa hasta el punto de la implosión, el colapso sobre el espectador

30.04.2023
16
EE LL R
R EE TT O
ORRN
NOO D
DEE L
LOO R
REEA
AL
 Signo codificado:
Malcom Morley

├ Representa la realidad aparente

como un signo codificado
├ A menudo manifiestamente basado
en una fotografía o una tarjeta
postal
├ Este hiperrealismo muestra lo real
en cuanto ya absorbido en lo
simbólico

Malcolm Morley, Coronation and Beach Scene, 1968

30.04.2023 Liquitex on canvas, 227.2 x 228.6 cm. Hayward Gallery
17
EL RETORNO DE LO REAL
 Superficie fluida:
Audrey Flack

┤ Reproduce la realidad aparente

como una superficie fluida
┤ Más ilusionista que el primero
┤ Este hiperrealismo desrealiza lo
real con efectos simulacrales

Audrey Flack, Jolie madame [Pretty woman], 1972–73

30.04.2023 Oil on canvas, signed l.l., red oil, “Audrey Flack”
18
EL RETORNO DE LO REAL 181.5 h x 243.0 w cm
National Gallery of Australia
 Acertijo visual:
Richard Estes

┤ Se representa la realidad como un

acertijo visual con reflejos y
refracciones de muchas clases
┤ La estructuración de lo visual se
tensa hasta el punto de la implosión
┤ El colapso sobre el espectador
┤ Exprime un paradigma barroco de
la reflexividad pictórica

Richard Estes, Double Selfportrait, 1976

30.04.2023 Oil on canvas, 24 x 36” (60.8 x 91.5 cm)
19
EL RETORNO DE LO REAL
 Philipp Weber, Cheerleaders 6: Nina, 2005
Oil on canvas, 55.1 X 43.3in (140 X 110 CM)

Alisando la
profundidad pictórica
⃝ Es difícil imaginar el hiperrealismo sin las marañas de
líneas y las superficies pulidas del espectáculo capitalista
⃝ La seducción narcisista de los escaparates
⃝ El exquisito brillo de los coches deportivos
⃝ El atractivo sexual del signo-mercancía, con el bien de
consumo feminizado y lo femenino objetualizado de un
modo que, aún más que el pop, el hiperrealismo celebra más
que cuestiona

30.04.2023
20
EL RETORNO DE LO REAL
 2.3. Surrealismo/
Subrealismo
Paul Delvaux, La Venus dormida I, 1932
Óleo sobre lienzo, 100 x 100 cm.
Colección privada en depósito en el Musée
d’Ixelles, Bruselas
Subrealismo: lo bajo materialista (lo real
que está debajo)
Surrealismo: lo alto idealista

30.04.2023
21
EL RETORNO DE LO REAL
Vicente Desiderio, Liberati, 2011
66x88inch
Óleo sobre lienzo

Hiperrealismo:

Ocultar más que revelar lo real

22
 Denis Paterson
Too Much of Nothing
Acrylics and Urethanes
Airbrush/Glazed Layers
72”x96” Stretched Canvas
Signed Prints/Edition 50

HIPERREALISMO
⃝ Extiende sus capas de signos y superficies extraídos del
mundo de los bienes de consumo no sólo contra la
profundidad representacional, sino también contra lo real
traumático
⃝ Fracasa en no recordarnos lo real, y de este modo es también
traumático: un ilusionismo traumático
⃝ Invita al espectador a deleitarse casi esquizofrénicamente en
sus superficies
⃝ La realidad se presenta como abrumada por la apariencia

30.04.2023
23
EL RETORNO DE LO REAL
Richard Phillips

3.0. El retorno de lo real

30.04.2023
24
EL RETORNO DE LO REAL
 Richard Prince,
Untitled (Publicity), 2000

3.1. EL APROPIACIONISMO 33x41inch

En su desenmascaramiento de la ilusión el arte apropiacionista

pide al espectador que mire a través de sus superficies críticamente

1 2 3
REPRODUCTIBILIDAD FOTOGRAFÍA ILUSIONISMO
Utiliza la reproductibilidad fotográfica No lleva el ilusionismo fotográfico a un Abundancia de signos
para cuestionar la unicidad pictórica punto implosivo Fluidez de las superficies
Valor referencial de la representación Se presenta como construida en la Envolvimiento del espectador
representación
Visión construccionista de la realidad

30.04.2023
25
EL RETORNO DE LO REAL
 Emily Ratajkowski reclama su propiedad sobre una foto de Instagram de sí misma que el artista
Richard Prince se apropió para su serie «New Portraits», vendiendo un NFT con una foto de la
obra de arte.

EL ARTE
APROPIACIONISTA

├ La apropiación es una técnica artística de reincorporar

imágenes, texto o citas de autores o artistas notables en su
propia obra
├ Utiliza la reproductibilidad fotográfica para cuestionar la
unicidad pictórica
├ No vuelve sobre este ilusionismo para cuestionar la verdad
documental de la fotografía (el valor referencial de la
representación)
├ Crítica de las categorías artísticas y los géneros
documentales, de los mitos de los medios de comunicación y
de los estereotipos sexuales

30.04.2023
26
EL RETORNO DE LO REAL
Sherrie Lavine, Untitled (President: 5)
1979 Collage on paper
(61 x 45.7 cm)

Barbara Richard Sherrie Levine

Prácticas Kruger Prince
apropiacionistas 100% Natural Untitled (four women looking in
the same direction)
Fountain (Madonna), 1991
Untitled (Just be yourself)
Ektacolor print, in 4 parts. Eeach Simon Lee Gallery (London),
1999-2000 image: 16 1/4 by 23 1/2 in. 41.3 Cast bronze
by 59.7 cm. Each sheet: 20 by 24
Desenmascaramiento de la in. 50.8 by 61 cm. Executed in 12 x 15 7/8 x 18 in. (30.48 x
ilusión 1977, this work is number 7 from 40.32 x 45.72 cm)
an edition of 10.
.

30.04.2023
27
EL RETORNO DE LO REAL
 Richard Prince
Untitled (sunset), 1981
Ektacolor photograph, 74x115.5cm

Desrealizar la apariencia, realizar el deseo

30.04.2023
28
EL RETORNO DE LO REAL
3.1. EL HIPERREALISMO
Dislocamiento en la producción y el
consumo que afecta al arte lo mismo
que a la subjetividad

1 2 3
Subterfugio contra lo Embalsamar lo real en Bien de consumo
real apariencias feminizado
La seducción narcisista de los El exquisito brillo de los coches El atractivo sexual del signo-mercancía
escaparates deportivos El bien de consumo feminizado
Dcsrealiza lo real con efectos El hiperrealismo trata de producir la Lo femenino objetualizado
simulacrales realidad de la apariencia

Don Eddy
Without Stopping IV, 2021
Acrylic on panel, 37 x 44 x 2inches
30.04.2023
29
EL RETORNO DE LO REAL
 CINDY SHERMAN
Cindy Sherman, Untitled, #96, 1981
Color photograph, 24 x 48 inches

Deslizamiento en la concepción de la
realidad como efecto de la
representación a lo real en cuanto
traumático

30.04.2023
30
EL RETORNO DE LO REAL
 Cindy Sherman
Untitled #190 , 1989
Color Photograph
235 x 180.3 cm. (92.5 x 71 in.)

3.2. EL DESLIZAMIENTO
EN CINDY SHERMAN

▬ Evoca al sujeto bajo la mirada, al sujeto como

imagen
▬ Sherman capta la brecha entre las imágenes
corporales imaginada y real que se abre en
cada uno de nosotros, la brecha de
(i)rreconocimiento
▬ La brecha entre las imágenes corporales
imaginada y real se hace psicótica
▬ La desidealización es llevada al punto de la
desublimación

30.04.2023
31
EL RETORNO DE LO REAL
Posiciones del
diagrama lacaniano

1. Enajenación psicológica (1975-1982)

■ Evoca al sujeto bajo la mirada, al sujeto como imagen
■ Sus sujetos, por supuesto, ven, pero en la misma medida son vistos,
capturados por la mirada
■ La mirada parece proceder de otro sujeto, con el que el espectador
puede estar implicado
■ Sujetos femeninos como autovigilados
■ La brecha de (i)rreconocimiento con la que las industrias de la moda y
espectáculo operan día y noche
Cindy Sherman (B. 1954) ,Untitled Film Still #2, 1977
signed, numbered and dated ‘Cindy Sherman 3/10 1977’ (on the
30.04.2023 reverse). Gelatin silver print, 10 x 8 in. (25.4 x 20.3 cm.)
32
EL RETORNO DE LO REAL
 Cindy Sherman, Untitled #193, 1989
Chromogenic color print
48 7/8 × 41 15/16 in
124.1 × 106.5 cm

Posiciones del
diagrama lacaniano
2. La desidealización llevada al punto de la
desublimación (1987-1990)
■ Sherman se mueve a la pantalla-tamiz de la imagen, al repertorio de
representaciones de ésta
■ Toma dos archivos de la pantalla-tamiz de la imagen que han afectado
a los automodelamientos
■ Parodia el diseño vanguardista con una larga pasarela de víctimas de
la moda
■ La brecha entre las imágenes corporales imaginada y real se hace
psicótica

30.04.2023
33
EL RETORNO DE LO REAL
Posiciones del
diagrama lacaniano

2. Giro a lo grotesco (1987-1990)

■ Deformaciones congénitas y fenómenos de la naturaleza
■ El horror significa, primero y ante todo, el horror de la maternidad, del
cuerpo materno hecho extraño e incluso repulsivo en la represión
■ Lo abyecto, una categoría del (no)ser
■ Cadáver entregado a la objetualidad
■ Tales imágenes evocan el cuerpo vuelto del revés, lo de dentro fuera, al
sujeto literalmente abyecto, expulsado
■ El sujeto en cuanto imagen invadido por la mirada del objeto
■ La forma significante se disuelve debido a que se ha perdido la
fundamental distinción entre figura y fundamento, yo y otro

30.04.2023 Cindy Sherman, Untitled #153, 1985

34
EL RETORNO DE LO REAL Chromogenic color print, 170.8 x 125.7 cm
Posiciones del
diagrama lacaniano

3. Lo obsceno (1990ss)
■ La guerra civil y las imágenes de sexo, que
están puntuadas por primeros planos de
simuladas partes corporales dañadas y/o
muertas y partes sexuales y/o excretorias
respectivamente
■ La pantalla parece tan rasgada que la
mirada del objeto no sólo invade al sujeto
en cuanto imagen sino que lo abruma Cindy Sherman
Untitled #250, 1992
■ El impulso a corroer al sujeto y a rasgar la Chromogenic color print
pantalla 184.2 x 125.1 cm
■ Doble ataque al sujeto y a la pantalla

30.04.2023
35
EL RETORNO DE LO REAL
 Cindy Sherman, Untitled, #263, 1992
Chromogenic print
167.6 x 127 cm. (66 x 50 in.)

3.3. LO ABYECTO
⃝ Evocan el cuerpo vuelto del revés, lo de dentro fuera,
al sujeto literalmente abyecto, expulsado
⃝ Evocan el sujeto en cuanto imagen invadido por la
mirada del objeto
⃝ La mirada del objeto se presenta como si no hubiera
escena que montar, marco de la representación para
contenerla, pantalla

30.04.2023
36
EL RETORNO DE LO REAL
3.4. El
impulso a
corroer al
sujeto y a
rasgar la John de
Andrea
Duane
Hanson
Robert Gober

pantalla Ilusionismo Ilusionismo Ilusionismo

Un ilusionismo El ilusionismo se emplea Enajenan objetos
practicado menos en para descubrir lo real en cotidianos relacionados
3.4.1. Enfoque 1 cuadros que con objetos cosas extrañas con el cuerpo

30.04.2023
37
EL RETORNO DE LO REAL
3.4. El
impulso a
corroer al
sujeto y a
rasgar la Katarina
Frirsch
Mike Kelley Annette
Messager
pantalla Ilusionismo Ilusionismo Ilusionismo
Un toque misterioso Un toque patético Un toque melancólico

Enajenan objetos infantiles que

retornan del pasado, a menudo
distorsionados en escala y
proporción

30.04.2023
38
EL RETORNO DE LO REAL
Robert Gober, Playpen, 1987
Robert Gober
“Robert Gober: The Heart is Not a Metaphor.”
Instalation view at MoMA
October 4, 2014–January 18, 2015. IN2297.15.
Photograph by Thomas Griesel
Un toque monstruoso: la cuna convertida
en jaula psicótica

30.04.2023
39
EL RETORNO DE LO REAL
3.4. El
impulso a
corroer al
sujeto y a
rasgar la Terry Rogers Kiki Smith Cecilia
Portella
pantalla Realismo Realismo Realismo
Rechaza el ilusionismo y Es el ámbito primordial El cuerpo aparece como un
cualquier sublimación de del arte abyecto, que es doble directo del sujeto
la mirada del objeto, en llevado a las fronteras violado, cuyas partes se
3.4.2. Enfoque 2 presentan como residuos de
un intento de evocar lo rotas del cuerpo violado
real en sí mismo la violencia y/o huellas del
trauma

30.04.2023
40
EL RETORNO DE LO REAL

4.0. El artificio de
la abyección
Repensar la transgresión no como una
ruptura producida por una vanguardia
heroica fuera del orden simbólico, sino como
una fractura producida por una vanguardia
estratégica dentro del orden
30.04.2023
EL RETORNO DE LO REAL
Beeswax, pigment, and human hair
4.1. Ambigüedades
de lo abyecto
Lo abyecto es aquello de lo que debo
deshacerme a fin de ser un yo
Es una sustancia fantasmal no solamente ajena al sujeto sino íntima con él
Esta súper proximidad produce el pánico en el sujeto
En términos de la visualidad: crisis de la pantalla-imagen
4.2. Direcciones de lo
abyecto:
Representar la condición de la abyección
4.2.1. Identificarse con lo abyecto, acercarse a ello de alguna manera,
sondear la herida del trauma, tocar la obscena mirada-objeto de lo real
4.2.2. Provocar su operación, aprehender la abyección en el acto, hacerla
reflexiva e incluso repelente por naturaleza
Robert Gober 41
Untitled, 1990
Kiki Smith
Red Standing Moon, 2003
Painted aluminum and bronze patinated
190.5 x 185.4 x 190.5 cm. (75 x 73 x 75 in.) Kiki Smith
Rapture, 2010

4.2.3. El surrealismo
Abyectar es expulsar, separar; ser abyecto, por otra parte, es ser
repulsivo, estar atascado, ser lo bastante sujeto únicamente para
sentir esta subjetualidad en riesgo
4.2.3.1. Breton:
► «Víctima juvenil» envuelta en un juego edípico, una «pose icaria» adoptada no
tanto para derogar la ley como para provocar su castigo
► Casi demasiado ansiosos de decir obscenidades en el museo
4.2.3.2. Bataille:
► «Filósofo-excremento» que se negaba a elevarse por encima de su altura
► Descontentos no sólo con los refinamientos de la sublimación, sino con los
desplazamientos del deseo
► Fijarse en la perversión o atascarse en la abyección

30.04.2023
42
EL RETORNO DE LO REAL
 4.2.3.3. Mimesis de la
regresión

La operación de abyectar es fundamental para el

sostenimiento tanto del sujeto como de la sociedad,
mientras que la condición de ser abyecto es corrosiva de
ambas formaciones

Postura infantiloide El cuerpo maternal reprimido

 Los artistas que adoptan una  Los artistas que tantean el cuerpo maternal reprimido por la ley
postura infantiloide para paterna suelen ser mujeres (por ejemplo, Kiki Smith, Maureen
burlarse de la ley paterna Connor, Rona Pondick, Mona Hayt)
suelen ser hombres (por
ejemplo, Mike Kelley, John
Miller, Paul McCarthy,
Nayland Blake)

Nayland Blake

30.04.2023 Kiki Smith

43
EL RETORNO DE LO REAL

4.2.4. La pére-version:
Retorcimiento de la ley
Contra el erotismo
anal
Inversiones
 Ostentación general de la mierda
(del sucedáneo)
 Reacción contra el erotismo anal
 El olfato resultó degradado y la
vista privilegiada; lo anal,
reprimido, y lo genital,
pronunciado
30.04.2023
EL RETORNO DE LO REAL
Posesión convulsiva
El desafío erótico-anal
 El desafío erótico-anal es a
menudo autoconsciente, incluso
autoparódico
 Regresión mimética a un mundo
anal en el que las diferencias dadas
podían ser transformadas
Sublimación de los  Una posesión convulsiva del sujeto
instintos entregado a una jouissance mortal
Inversión simbólica
 Renuncia y sublimación generales
de los instintos
 Reacción contra el erotismo anal
que implica una abyección
específica de la homosexualidad
 Inversión simbólica de la
visualidad fálica del cuerpo erecto
44

5.0.
Ritornello
El sujeto perturbado retorna a
toda prisa como testigo, como
superviviente
En el discurso del trauma el
sujeto es evacuado y elevado a
la vez
30.04.2023
EL RETORNO DE LO REAL
♠ Como si lo real, reprimido en la posmodernidad postestructuralista, hubiera
retornado como traumático
♠ Como si lo real, despreciado por una posmodernidad performativa, fuera
dirigido contra el mundo imaginario de una fantasía cautiva del consumismo
♠ En la cultura contemporánea la verdad reside en el sujeto traumático o
abyecto, en el cuerpo enfermo o dañado
├ Una política de la diferencia llevada a la indiferencia; es una política de la
alteridad llevada a la nihilidad
├ Tendencia a redefinir la experiencia, individual e histórica, en términos de
trauma
├ No hay sujeto del trauma; la posición es evacuada, y en este sentido aquí es
donde más radical resulta la crítica del sujeto
Robert Gober, Untitled, 2003
Wrapper made of plywood, iron, plaster, latex paint, and lights; butter made of
beeswax, wood, glassine, and ink
45
Hirshhorn Museum and Sculpture Garden
Smithsonian Institution, Washington, D.C.
 GRACIAS

30.04.2023
46
EL RETORNO DE LO REAL