Dominantes Secundarios

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Elementos Técnicos del Jazz 1

Los dominantes secundarios son estructuras no diatónicas construidas sobre una nota diatónica.
Su función principal es resolver sobre un grado diatónico de la escala, con lo cual generan una sensación de
reposo momentanea. Esto es de vital importancia para generar distintos puntos de resolución. "intermedios"

Para su análisis armónico utilizaremos, como con el dominante principal, el simbolo V7 seguido por una barra
que indica de que grado es dominante. Ej: V7/II para dominante del II , V7/V para el dominante del V, etc.
En adición a eso les colocaremos las flechas correspondientes para indicar la resolución.
En el caso que no resuelvan no va la flecha. Mas adelante se verán resoluciones deceptivas de estos.

I6 V7/ II IIm7 V7 I6
C6 A7 Dm7 G7 C6
9

%’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

IMaj7 V7 VIm7 V7/ V V7 I6

CMaj7 G7 Am7 D7 G7 C6
9

%’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
En este caso el Am7 es el VI grado pero ademas funciona como un segundo relacionado al V7/V.
Cuando veamos Segundo Relacionados explicaremos en detalle estas relaciones.

Veamos todos los dominantes secunadarios posibles en una Tonalidad Mayor

V7/II
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Construido sobre el VI grado. Su resolución esperada es hacia el II grado menor.

I6 V7/ II IIm7 V7 I6
C6 A7 Dm7 G7 C6
9

%’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

V7/III
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Construido sobre el VII grado. Su resolución esperada es hacia el III grado menor.

IMaj7 V7/ III IIIm7 IIm7 IMaj7 VII° I

CMaj7 B7 Em7 Dm7 CMaj7 B° C

%’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Valentin Reiners
2
V7/IV
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Dominante construido sobre el I grado. Su resolución esperada es hacia el IVMaj7

I6 V7/ IV IVMaj7 V7 I6
C6 C7 FMaj7 G7 C6

%’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
V7/V
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Construido sobre el II grado este dominante genera expectativa de resolución al V7

I6 IIm7 V7/ V V7 I6
C6 Dm7 D7 G7 C6
Û Û
9
%{ { {

V7/VI
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Este dominante construido sobre el III grado tiende a resolver hacia el VI grado

IMaj7 IIIm7 V7/ VI VIm7 V7/ II IIm7 V7

CMaj7 Em7 E7 Am7 A7 Dm7 G7
% −− ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ −−

V7/VII?
Un dominante secundario yendo al VII grado no es factible, ya que no cumple la premisa básica de un
dominante secundario, no se construiria sobre un grado diatónico.
Además de que, por su sonoridad, el VII grado de la escala mayor no es estable. La resolución es impráctica.

Escalas de los Dominantes Secundarios:

La escala de un dominante secundario se contruye escribiendo el arpegio del dominante y se completa con
las notas de la escala mayor del momento.
Ej: V7/II en C se escribe el arpegio de A7 y se completa con las notas de la escala de C
V7/ II
A7
∀ϖ ϖ ϖ
%ϖ
1 3 5 b7
V7/ II

ϖ œ ϖ
Arpegio de A7 + notas de la escala de C. Obtenemos esta escala:

œ ∀ϖ œ
A7
%ϖ
1 2 3 4 5 b6 b7

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 3
Tensiones Disponibles en Dominantes
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Como convención general, basada en el uso, en los dominates cualquier 9 (b9 - #9) y cualquier 13 (b13)
está disponible. Es decir que la única tensión no disponible es la 11 natural. Las #11 estan disponibles.
Esto es por la sonoridad que generan los dominantes y las tensiones incrementan ese sonido y la necesidad de
resolver.
A continuación las Escalas de los Dominantes Secondarios. Agregando las tensiones como vimos.
El nombre de las escala se toma del V modo de la escala mayor y se aclaran las alteraciones. (b2 o b6)

ϖ ϖ ϖ
A7 Mixolidia b13
ϖ ∀ϖ œ
V7/II %ϖ
1 2/9 3 4 5 b6/b13 b7

œ ∀ϖ ϖ ϖ
B7 Mixolidia b9 b13
ϖ ∀ϖ
V7/III % ϖ
1 b2/b9 3 4 5 b6/b13 b7

C7 Mixolidia

V7/IV % œ ϖ ϖ αϖ
ϖ ϖ ϖ
1 2/9 3 4 5 6/13 b7

D7 Mixolidia

V7/V % ϖ œ ϖ ϖ ϖ
ϖ ∀ϖ
1 2/9 3 4 5 6/13 b7

E7 Mixolidia b9 b13

œ ϖ ϖ ϖ
V7/VI % ϖ ϖ ∀ϖ
1 b2/b9 3 4 5 b6/b13 b7

Como conclusión general, analizando las escalas de los dominantes secundarios vemos como relevantes que:
- Las escalas de los dominantes secundarios que resuelven a grado mayor: V7/IV y V7/V tienen 9 y 13.
- Las escalas de los dominantes secundarios que resuelven a grado menor: V7/II, V7/III, V7/VI tienen b13.
- Todas las escalas de los domiantes secundarios tienen como única tensión no disponible es la 11.

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4
b9/#9
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b9 y #9 pueden convivir en una escala si una o ambas son diatónicas.
En los dominantes secundarios esto se da en las escalas de: V7/II, V7/III y V7/VI
9 natural y cualquier novena alterada no pueden convivir.

Aqui, como el C es diatónico, se cambio el b a bb

ϖ ϖ
para que b9 y #9 convivan.
ϖ
A7
œ
Mixolidia b9, #9, B13

%ϖ αϖ ϖ ∀ϖ
1 b2/b9 #2/#9 3 4 5 b6/b13 b7

œ ∀ϖ ϖ ϖ
B7
ϖ ∀ϖ
Mixolidia b9, #9, B13

%ϖ ϖ
1 b2/b9 #2/#9 3 4 5 b6/b13 b7

E7 Mixolidia b9, #9, B13

%ϖ ϖ ∀ϖ œ ϖ ϖ ϖ
ϖ
1 b2/b9 #2/#9 3 4 5 b6/b13 b7

Otras escalas pueden ser usada y en general se usan, para resaltar el sonido no diatonico de los
Dominantes Secundarios. Entre las usadas esta la Escala Alterada, Escala por tonos y Simetrica
Disminuida (ST/T).
Sus usos y otros aspectos relacionados a estas serán discutidos mas adelante.

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