LOS BAILES

Podemos considerar que la música bailable puertorriqueña se desarrolla en tres

formas:

a. La rural-europea, mayormente de origen español.

b. La costera-africana, que desciende de los negros esclavos que vivían

en las costas y los valles, “bomba africana".

c. La cívica europea (formas europeas), música de salón adaptada al

estilo criollo. Como el galop, la mazurca, el vals, la polka y el minuć.

Para la época de la conquista, en Europa abundaban bailes que fueron creados

en España y luego re nados en otros paises del continente. En las cortes se
danzaban las pavanas, gallardas, españoletas, etc... A Puerto Rico llegan muy
poco de estos bailes, ya que no existían grandes salones de esta y tampoco
éramos un virreinato.

Mas tarde llegan bailes procedentes de España, México y Perú. Por ejempl,
para nes de siglo XVII llega a Puerto Rico una forma de baile cantado, Ilama-
do el villano, que se hizo muy popular. Este es en tono mayor, y su ritmo es
binario con estrofas de cinco versos. El villano era una danza rústica, un baile
de aldeas, que llegó a los salones elegantes complicándose con el tiempo (co-
reogra a) y sólo podían bailarlo bailarines profesionales. Uno de los pasos era
el voleo, que consistía de un salto combinado con patadas al aire "al estilo
karate kid'", como diría Amaury Veray.

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 La música de estos bailes era repetitiva y quedó más tarde en cantos infantiles
tradición que viene desde los seises danzados por niños en las catedrales esA
Spa-
ñolas.

Lazarabanda existe desde la Edad Media europea y más tarde se modernizaen

Italia. Sin embargo la zarabanda española llega a América en el siglo XV
Para el año 1610 comienzan a escribir zarabandas mexicanas y de ellasva
surgiendoel joropo venezolano, el huapango mexicano y el seis puertorique.
ño. En el seis bailable se destacan el seis chorreao y el seis de Andino.

1840-1850-LOS BAILES

Desde Cuba llega a Puerto Rico el general Aristín (Arestín)e introduce

nueva modalidad de baile llamada habanera, que se le conoce como Upa0
Merengue. Este baile era una danza donde las parejas bailaban separadas, dir-
gida por un bastonero. Cuando el bastonero golpeaba el piso, la gentecambia-
ba su pareja.

Esta đanza (upa) fue desarrollándose en Puerto Rico hasta convertirse en it-
moral por el modo de bailarlo, pues a los jóvenes no les gustaba bailarsepara-
dos. Por tal razón el General Juan de la Pezuela lo prohibió en un decretoque
rmó en el año 1849. Sin embargo, fue uno de los bailes de mayor arraigoenla
cultura puertorriqueña.

Lacontradanzase pasea por toda América, desde Argentina hasta el Caribe. Se

desarrollamás en Cuba, por su condición geográ ca y económica aquel mo
mento, y de alli salen más variedades, más formas africanas, pues teníanma
esclavosque nosotros. De hecho se dice que donde mejor se trataba a losescla-
voseraenPuerto Rico. Por eso trataban de escapar de allí y llegar a nuestraisla,
lo cual in uye en el posterior desarrollo de nuestra música porque al legar
PuertoRicotraenconsigo sus cantos, sus bailes y cultura en general.
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