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A NUESTRA FAMILIA POR

ACOGERNOS Y BRINDARNOS SU APOYO
INCONDICIONAL Y ESTAR SIEMPRE AL
LADO NUESTRO

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 INTRODUCCIN

No muchos saben cmo esta rtmica msica se origin en el Per,

ni quines fueron sus principales representantes. A continuacin, se

explicar como surgi esta msica en el pas, cmo se desarroll y

finalmente cmo se transform en algo propio. Tambin analizaremos

cmo se usa la lengua en una de las canciones ms conocidas y

populares de este gnero.

El vals lleg al Per desde Viena a mediados del siglo XIX. Este se

hizo popular gracias a que Johann Strauss y Josef Lanner compusieran

temas inditos que tuvieron una gran aceptacin en el pblico Limeo.

Posteriormente, estas se extendieron a nivel nacional. A fines del siglo

XIX un personaje llamado Felipe Pinglo aadi un estilo jaranero

transformando este ritmo viens en un vals criollo. Este recogi los

sentimientos, costumbres y tradiciones de esa poca. Debido a esta

revolucin en el vals, los peruanos se identificaron ms con la msica

criolla, no tomando en cuenta la raza, etnia ni clase social. Uno de los

valses ms representativos se titula Y se llama Per compuesto por el

cantautor criollo Augusto Polo Campos dirigido al pueblo peruano. Esta

cancin utiliza las riquezas nacionales para fomentar el desarrollo de la

identidad y el orgullo de lo propio del Per. Esta necesidad de la identidad

se vio reflejada ya que la cancin se creo principalmente para incitar al a

apoyar a la seleccin a la clasificacin al mundial. En la primera estrofa de

la cancin notamos como al decir cosechando mis mares, sembrando mi

tierra, quiero ms a mi patria.

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 EL VALS JARANERO

DEFINICIN

Al referirse al vals jaranero, hacemos referencia a una adaptacin

musical del vals europeo, pero que se identific en el Per al ser un

gnero de la msica criolla y afroperuana. El vals, valse, vals criollo o vals

peruano es lo que ms identifica a la msica criolla del Per, y aunque

muchos en el mundo entero sepamos reconocer su meloda, no todos lo

denominamos de la misma manera.

Los criollos de antao, por ejemplo, decan "valse" como una

manera de identificarlo ms como del Per y queriendo, al mismo tiempo,

castellanizar la palabra "vals". En los tiempos actuales y desde hace aos

se le llama "vals" o "vals criollo" cuando se est en Per, pero cuando se

est fuera del Per se le llama "vals peruano" y esta ltima denominacin

est siendo aceptada incluso dentro del Per.

Por ejemplo, decir "vals criollo" fuera del Per, no slo crea, sino

que incita a la confusin puesto que el trmino criollo no es propio del

Per y lo utilizan muchos pases. Argentina utiliza el trmino "Vals Criollo",

Puerto Rico tambin lo utiliza. Lo mismo sucede con el "vals" que lo tienen

en varios pases europeos como Austria, Francia, Irlanda, Espaa, etc. En

Latinoamrica lo tiene Argentina, Venezuela, Mxico, Per y tambin lo

tiene USA al estilo "country". Decir "Vals Peruano" cuando se est en

Per suena un poco fuera de lugar y hasta parece redundante. Pero

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cuando hablamos sobre nuestro vals en el extranjero, debemos recalcarlo

como "Vals Peruano" para identificarlo bien.

Como ejemplo, les citar que el Museo Histrico del Sur de la

Florida, cuando habla sobre la msica sudamericana en Miami, en lo que

respecta al Per menciona al "vals criollo" y aade lo siguiente: "Un

gnero de msica y baile en 3/4 de la regin costea peruana. Fuera del

Per se conoce como el vals peruano."

Ral Serrano y Eleazar Valverde son los autores de una obra muy

valiosa por su fuente informativa: "El Libro de Oro del Vals Peruano". Ello

es otro ejemplo de llamar "Vals Peruano" a nuestro vals o valse, sobre

todo llamarlo as cuando estamos fuera del Per.

HISTORIA

El vals es proveniente de Europa y fue practicado por sectores

aristocrticos pero transformado por msicos populares, quienes lo

transfirieron de la orquesta de cuerdas y piano a la prctica de la guitarra

y con textos propios.

El canto solista o en do, acompaado al inicio por guitarras y

luego por el cajn, era parte fundamental en toda reunin o jaranas que

se celebraban en casas, solares y callejones, espacio en donde se

desarroll ste gnero.

La guitarra fue el nido donde naci el vals criollo. En ella se

enroscaron las serpentinas de las retretas domingueras y feriadas; los

trozos de zarzuela que exigan en nombre del cotarro limesimo la

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mudanza de letras; los ecos nostlgicos del yarav acribillado; los cuentos

verdaderos de las provincias impacientes. Los valses ms antiguos, de

fines del siglo XIX y principios del siglo XX, son conocidos como los de la

''Guardia Vieja''. El tiempo y la prctica popular de la tradicin oral, hacen

perder la memoria de algunos autores, pero sin embargo, en ''El Libro de

Oro del Vals Peruano'', escrito por Ral Serrano y Eleazar Valverde,

constan que los primeros mximos representantes de la Guardia Vieja a:

Jos Sabas Libornio-Ibarra (autor de la mazurca "Flor de Pasin")

Julio Flrez y Juan Pea Lobatn (autores de "El Guardin")

Oscar Molina (autor de ''Idolatra'')

Rosa Mercedes Ayarza (pianista, compositora de ''Corongito'' ''La

Picaronera'')

Filomeno Ormeo (autor de ''Cuando me quieras'')

Los criollos de antao, solan llamar ''valse'', como una manera de

identificarlo ms como del Per y queriendo castellanizar la palabra ''vals''.

En los tiempos actuales, y desde hace aos, se le llama ''vals'' o ''vals

criollo'' cuando se est en Per, pero cuando se est fuera, es llamado

''vals peruano'', siento esta denominacin aceptada incluso dentro del

Per.

En los anocheceres de la Lima antigua los ciudadanos acudan a

plazoletas y a los parques y bajo las glorietas, olvidaban las tendencias

polticas y caudillistas, para integrarse a la paz giratoria de los valses.

Los criollos, los mestizos; la clase media del pentagrama, buscaron

entonces un ritmo verdaderamente suyo y, al carecer de races propias,

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renegando por igual de los hispanizantes engolados y de los negros

altisonantes, se aduearon de los valses europeos, de esos sones

danzarines de retretas y de pianos para insuflarles su ser, su mbito, su

ancdota, su ritmo de alma y pie; vale decir, su peruanidad adolescente,

su limeismo de insurgencia republicana.

Aunque el vals peruano naci entre los criollos de la clase media,

lenta y seguramente se abri paso entre sectores de condicin econmica

ms humilde. Los "nios bien" de 1900 lo acogieron con entusiasmo para

saciar inconformismos juveniles, sacudir la modorra, pinchar a los abuelos

terribles y solemnes y encandilar a las mocitas con secretos deseos de

aventura. As y todo hemos de reconocer que hubo un grupo de polendas

encabezado por Alejandro Ayarza; periodista incisivo, dramaturgo

chispeante que tom el nombre de su seudnimo literario: 'Karamanduka'.

INFLUENCIA DE COMPOSITORES PERUANOS

El trabajo hecho por Felipe Pinglo le dio otro matiz al vals peruano.

Sus composiciones enriquecieron la cultura musical de Lima, fusionando

elementos musicales del lenguaje local con otros que se escuchaban por

radio y que se apreciaban en el cine.

Pinglo fue autor de ms de cien canciones y su lenguaje musical

incorpor melodas y armonas de gran complejidad, asumiendo la

influencia de expresiones norteamericanas como el blues y el fox-trot.

Este proceso de reinterpretacin de elementos forneos para lograr una

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identidad propia, se observa en el vals peruano, que ha recibido

influencias del tango, el bolero y bossa nova.

El trabajo artstico de Felipe Pinglo Alva, da inicio a otra etapa en la

historia del vals criollo peruano; con sus valses y composiciones en otros

gneros, como el one-step, que enriquecieron la cultura musical de Lima,

fusionando elementos musicales del lenguaje local con otros

correspondientes a los gneros musicales que se escuchaban por la radio

y que se apreciaban en le cine. Pinglo, autor de ms de cien canciones

(entre las que destacan: El Plebeyo, Mendicidad, La Oracin del Labriego,

El Canillita, El Huerto de mi Amada, Horas de Amor) vivi en Lima en los

primeros cuarenta aos del siglo XX, muerto en 1936, y logra dar

testimonio de la sociedad de su tiempo, en momentos en que surgan los

movimientos obreros anarquistas, y ocurran la Primera Guerra Mundial y

la Revolucin rusa; y, de otro lado, cobraran importancia la radio y el cine

en Lima. Su lenguaje musical incorpora melodas y armonas de gran

complejidad asumiendo la influencia de la msica norteamericana, de los

blues y el fox-trot, entre otras expresiones. Este proceso de

reinterpretacin de elementos forneos para lograr una identidad propia,

se observa en el vals peruano, que ha recibido influencias del tango, el

bolero y bossa nova.

Muchos compositores continuaron la obra de los viejos maestros.

Entre ellos se encuentran, como importantes hitos de sta cultura musical

limea los compositores: Pablo Casas, autor de Anita, Olga, Digna;

Lorenzo Humberto Sotomayor, pianista y autor de Corazn, El Solitario,

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Lima de mis Amores, Cario Mo; Pedro Espinel, el rey de las polkas y sus

composiciones La Campesina, Sonrisas, Ojazos Negros; Eduardo

Mrquez Talledo (Nube Gris, Ventanita); Manuel Acosta Ojeda (Madre,

Cario, Puedes irte, As te quiero yo, Cancin de Fe).

Son pocas las mujeres compositoras, sin embargo el repertorio

logrado por Serafina Quinteras, Alicia Maguia y Chabuca Granda, nos

muestran una gran calidad y la caracterstica general de abordar todo tipo

de temas; personales y sociales. Serafina Quinteras (Mueca Rota,

Parlamanas); Alicia Maguia (Inocente Amor, Soledad Sola, Indio,

Estampa Limea); Chabuca Granda (La Flor de la Canela, Cardo o

Ceniza, Gracia, Callecita encendida, Bello Durmiente, Puente de los

Suspiros, entre otras ms).

PASOS BSICOS

Los tres pasos bsicos del vals ingls, cuando se hacen dentro del

cuadrado.

Das un paso hacia adelante con el pie izquierdo.

Das otro paso con el pie derecho hacia el lado, siguiendo el pie

izquierdo. El pie derecho queda al lado del pie izquierdo.

Levantas el pie izquierdo y lo vuelves a colocar sobre el suelo en el

mismo sitio.

Das un paso hacia atrs con el pie derecho.

Das otro paso con el pie izquierdo hacia el lado, siguiendo el pie

derecho. El pie izquierdo queda al lado del pie derecho.

9
 Levantas el pie derecho y lo vuelves a colocar sobre el suelo en el

mismo sitio.

En el vals normalmente se gira hacia la izquierda, en direccin

contraria a las manecillas del reloj. Los tres pasos bsicos se repiten

cuatro veces para completar un giro alrededor de la circunferencia del

reloj.

Imagnate que te encuentras de pie en el centro de la circunferencia

de un reloj. Desde ese centro, inicias tu giro hacia la izquierda,

girando tus tres pasos hasta una cuarta parte de la circunferencia del

reloj.

O sea, cada vez que das tres pasos de vals recorres lo que

corresponde al espacio de tres horas dentro del reloj. Al repetir los

tres pasos cuatro veces girando de esta manera, completars un giro

alrededor de la circunferencia del reloj.

Para girar los pasos del vals hacia la izquierda, siguiendo la

circunferencia de un reloj, empiezas a girar tu cuerpo en el segundo paso.

He aqu cmo girar los pasos:

Das un paso hacia adelante con el pie izquierdo.

Das un paso lateral hacia la izquierda con el pie derecho, girando un

poco tu cuerpo. El pie derecho apunta a lo que corresponde a las

nueve dentro de la circunferencia del reloj.

Terminas tu giro llevando tu pie izquierdo hacia tu pie derecho. Tu pie

izquierdo queda al lado de tu pie derecho. Tu cuerpo est frente a la

direccin de las nueve dentro de la circunferencia del reloj.

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 Das un paso hacia atrs con el pie derecho.

Das un paso lateral hacia la izquierda con el pie izquierdo, girando un

poco tu cuerpo. El pie izquierdo apunta a lo que corresponde a las

seis dentro de la circunferencia del reloj.

Terminas tu giro llevando tu pie derecho hacia tu pie izquierdo. Tu pie

derecho queda al lado de tu pie izquierdo. Tu cuerpo est frente a la

direccin de las seis dentro de la circunferencia del reloj.

Das un paso hacia adelante con el pie izquierdo.

Das un paso lateral hacia la izquierda con el pie derecho, girando un

poco tu cuerpo. El pie derecho apunta a lo que corresponde a las tres

dentro de la circunferencia del reloj.

Terminas tu giro llevando tu pie izquierdo hacia tu pie derecho. Tu pie

izquierdo queda al lado de tu pie derecho. Tu cuerpo est frente a la

direccin de las tres dentro de la circunferencia del reloj.

Das un paso hacia atrs con el pie derecho.

Das un paso lateral hacia la izquierda con el pie izquierdo, girando un

poco tu cuerpo. El pie izquierdo apunta a lo que corresponde a las 12

dentro de la circunferencia del reloj.

Terminas tu giro llevando tu pie derecho hacia tu pie izquierdo. Tu pie

derecho queda al lado de tu pie izquierdo. Tu cuerpo est frente a la

direccin de las 12 dentro de la circunferencia del reloj.

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 Lo primero es juntar los pies, colocarlos rectos y
paralelos entre si. El primer movimiento es dar un
paso adelante con el pie derecho.

Vals. Como bailar un vals. Historia y origen.

Luego damos un paso adelante con el pie izquierdo y lo

colocamos junto al pie derecho (y paralelo a l).

Vals. Como bailar un vals. Historia y origen.

Con el pie derecho damos un paso sobre si mismo (que

consiste en levantar el pie y dejarlo de nuevo en la
misma posicin al bajar).

Vals. Como bailar un vals. Historia y origen.

12
 Ahora vamos a hacer los pasos contrarios (es decir,
vamos a volver a la posicin inicial). Damos un paso
atrs con el pie izquierdo.

Vals. Como bailar un vals. Historia y origen.

Ahora, damos un paso atrs con el pie derecho y lo

situamos paralelo al pie izquierdo.

Vals. Como bailar un vals. Historia y origen.

Y damos un paso sobre si mismo con el pie izquierdo

(recuerde, levantar y dejar el pie en el mismo sitio).

Vals. Como bailar un vals. Historia y origen.

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 En este segundo bloque vamos a realizar algn paso
algo ms complicado y vamos a comenzar con algunos
giros. Partimos de la misma posicin anterior; los dos
pies juntos y paralelos entre si.

Adelantamos el pie derecho hacia adelante, pero

girando el mismo 90 para dejarlo en posicin
perpendicular a nuestra posicin inicial.

Vals. Como bailar un vals. Historia y origen.

Hacemos lo mismo con el pie izquierdo, damos un paso

adelante girando 90 y dejndolo junto al pie derecho
(perpendicular a la posicin inicial).

Vals. Como bailar un vals. Historia y origen.

Y en la posicin en la que estamos, hacemos un paso

sobre mismo con el pie derecho (es decir, levantar y
apoyar el pie en el mismo sitio en el que est).

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Vals. Como bailar un vals. Historia y origen.

Ahora vamos a volver a nuestra posicin inicial, por el

siguiente orden; con el pie izquierdo damos un paso
hacia atrs girando -90 es decir, devolvindolo a la
posicin inicial de partida.

Vals. Como bailar un vals. Historia y origen.

Hacemos lo mismo con el pie derecho, dando un paso

atrs y girando -90 y volviendo a la posicin inicial y
paralelo al pie izquierdo.

Vals. Como bailar un vals. Historia y origen.

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 Y con el pie izquierdo damos un paso sobre mismo
(levantar y apoyar el pie en el mismo sitio) para
terminar esta serie.

CONCLUSIONES

El origen del vals peruano, las primeras grabaciones y su

empoderamiento en los sectores populares, fue el tema que convoc

a tres investigadores sobre nuestra msica criolla: Gerard Borrs,

director del Instituto Francs Andino y autor del libro "Lima, el vals y la

cancin criolla"; Jorge Smith, profesor universitario y Daro Meja,

investigador, quien desde Australia nos ilustr al respecto.

El vals es un gnero europeo que provoc escndalo porque

mostraba parejas abrazadas; en nuestro pas llega como baile de

saln en el siglo XIX, pero fue adoptado por la burguesa, pero rompe

esquemas y la barrera de las lites porque los albailes, artesanos,

carpinteros, marmoleros, entre otros, se aduean del gnero. Por eso

se dice que el vals se hace peruano, cuando pasa a los sectores

populares.

El primer disco grabado fue en el ao 1911 por de Montes y Manrique

en la disquera Columbia en los Estados Unidos, a donde viajaron

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 para grabar 170 temas populares, encabezados por los yaravies,

tristes, marineras y en cuarto lugar, los valses.

Eran pocas de las primeras migraciones provincianas en Lima y una

poca en que la msica no mostraba divisin en los gustos populares.

La prueba es que Augusto Ascuez grab huaynos y yaraves.

BIBLIOGRAFA

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Construccin de Memoria e Identidad. East Carolina Univesity.

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%C3%BAsica_criolla.

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http://fichasdehistoria.blogspot.com/2008/10/cantantes-de-musica-

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http://www.monografias.com/trabajos-pdf/peruanidad-

diaspora/peruanidad-diaspora.shtml.

Gonzales-Lara, Jorge Yeshayahu. La Dispora Peruana.

http://www.monografias.com/trabajos-pdf/diaspora-

peruana/diaspora-peruana.shtml.

17
 Encuentros y Desencuentros: Construyendo nuestra

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Gonzales Lara, Jorge Yeshayahu. La dispora peruana en los

Estados Unidos.

http://www.monografias.com/trabajos60/diaspora-peruana-estados-

unidos/diaspora-peruana-estados-unidos.shtml

ANEXOS

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