Acordes mayores y menores

Lo ms importante antes de comenzar con la formacin de acordes debemos saber que

los acordes mayores y acordes menores se forman con las notas 1, 3 y 5, pero utilizando una
3 menor para las triadas menores y una 3 mayor para las triadas mayores.

Triadas mayores

Triadas Menores

CEG

C Eb G

Db F Ab

Db E Ab

D F# A

DFA

Eb G Bb

Eb Gb Bb

E G# B

EGB

F AC

F Ab C

F# A# C#

F# A C#

GBD

G Bb D

G# C D#

G# B D#

A C# E

ACE

A# D F

A# Db F

B D# F#

B D F#

Acordes mayores (1,3,5)

Estn formados por una triada mayor.
La notacin para un acorde mayor es simplemente el nombre del acorde.
Ejemplo:
C: C, E, G

Acordes menores (1,3b,5)

Estn formados por una triada menor.
La notacin para un acorde menor es el nombre del acorde seguido de una m.
Ejemplo:

Cm: C, Eb, G

Acordes de 7
Existen cuatro tipos de acordes de sptima dependiendo si la triada es mayor o menor y
dependiendo de si la sptima es mayor o menor.

Sptima (1,3,5,7b)
Est formado por una triada mayor y por la sptima menor (o sptima dominante).
La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de un 7.
Ejemplo:
C7: C, E, G, Bb

Menor sptima (1,3b,5,7b)

Est formado por una triada menor y por la sptima menor.
La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de m7
Ejemplo:
Cm7: C, Eb, G, Bb

Mayor sptima (1,3,5,7)

Est formado por una triada mayor y por la sptima mayor.
La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de Maj7.
Ejemplo:
CMaj7: C, E, G, B

Menor mayor sptima (1,3b,5,7)

Est formado por una triada menor y por la sptima mayor.

La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de mMaj7.
Ejemplo:
CmMaj7: C, Eb, G, B

Acorde de 6
Se forman aadiendo una 6 mayor a una triada mayor o menor.
Nota: la 6 puede estar en la misma octava que la 5, en distinta octava, o sustituyendo a la 5.

Acorde de 6 mayor (1,3,5,6)

Est formado por una triada mayor y por la sexta mayor.
La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de 6.
Ejemplo:
C6: C, E, G, A

Acorde de 6 menor (1,3b,5,6)

Est formado por una triada menor y por la sexta mayor.
La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de m6.
Ejemplo:
Cm6: C, Eb, G, A

Acordes 6/9 (1,3,5,6,9)

Los acordes 6/9 se forman aadiendo una 6 mayor y una 9 mayor a una triada mayor o menor.
Este tipo de acordes no contiene la 7. La 5 puede ser omitida.
La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de 6/9.
Ejemplo:
C 6/9: C, E, (G), A, D

Acordes extendidos
Los acordes extendidos se forman con las notas 9, 11 y 13, conocidas como extensiones. Estas
extensiones se agregan para enriquecer y dar colorido al acorde, o para incluir otra lnea meldica
diferente a la meloda principal, pero no definen su funcin armnica.

Acordes de 9
Los acordes de 9 se forman aadiendo una 9 mayor a un acorde de 7.
Ejemplo:
Cm7 + 9= Cm9
CMaj7 + 9 = CMaj9
C7 + 9 = C9
CmMaj7 + 9 = CmMaj9

Acordes de 11
Se forman aadiendo una 11 justa a un acorde de 9.
Excepciones:

En el caso de los acordes Maj9 y dominante 9 se aade una #11, ya que la 11 formara
un intervalo de 9 menor con la 3 mayor, y ese es un intervalo muy disonante.

Cuando la 3 se ha reemplazado por la 4, como es el caso de los acordes sus4 no se

indica la 11 ya que se corresponde con la 4 que ya est incluida en el acorde.

Ejemplos:

CMaj9 + 11: CMaj9(#11)

C9 + 11: C9(#11)

Cm9 + 11: Cm11

Cm9b5 + 11: Cm11b5

C9sus4 + 11: C9sus

Resumen de reglas para los acordes 11

Si el acorde tiene la 3 mayor se usa #11

Si el acorde tiene la 3 menor se usa 11

En los acordes sin 3 del tipo sus4 no se nombra la 11

Acordes de 13
Los acordes de 13 se forman aadiendo una 13 mayor a un acorde de 11 (teniendo en cuenta
las reglas de la formacin de onceavas que hemos visto anteriormente). Normalmente no se
utilizan las 7 notas que formaran un acorde de 13 estndar (triada + 7 + 9 + 11 + 13); suele
omitirse la 11.
Nota: Si el acorde de 13 contienen la #11, sta se escribir entre parntesis.
Ejemplos:

Cm11 + 13 = Cm13

CMaj9(#11) + 13 = CMaj13(#11)

Bb sus9 + 11 + 13 = Bb sus13

Acordes con barra (del tipo X/Y)

Se suele usar principalmente en la notacin internacional. Indica el acorde representado antes de
la barra, pero tomando como nota baja (grave) la que hay despus de la barra.
La nota grave puede ser una nota que forme parte de la acorde o una nota que no forme parte del
acorde.
Ejemplos:

C/G: es un Do mayor con un Sol como nota grave. Sol forma parte del acorde.

E/A: Mi con un La como nota grave. La no forma parte del acorde de Mi.

Acordes aadidos y acordes alterados

Acordes aadidos
La notacin de este tipo de acordes es el nombre del acorde ms add seguido de las notas
aadidas del acorde. Se pueden aadir notas a cualquier tipo de acorde. En el caso de un acorde
add2, la octava de esa 2 no es relevante.
No confundir los acordes add2 y add4 con los acordes suspendidos sus2 y sus4; en los acordes
suspendidos se sustituye la 3 por la 2 mayor o por la 4 justa. En los acordes aadidos se aade
la 2 o la 4 a la triada, o sea, contiene la 3.
Ejemplos:

Cadd2 = C2: C,D,E,G (1,2,3,5)

Cm2: C,D,Eb,G (1,2,3b,5)

C5/2: C,D,G (1,2,5) power chord + 2 mayor

Csus2: C,D,G (1,2,5)

Csus4: C, F, G (1,4,5)

En ocasiones el acorde add2 se suele nombrar como add9. Es importante diferenciar entre
acordes de 9 y acordes add9. Un acorde 9 incluye la 7, pero el acorde aadido add9 no; es la
triada ms la 9 (o la 2); debido a esto tiene ms sentido utilizar el nombre add2 en lugar de
add9.
Ejemplo:

C9: C, E, G, Bb, D (1,3,5,7b,9)

Cadd9: C, E, G, D (1,3,5,9)

Se pueden aadir tantas notas como se quiera, por ejemplo: Cadd2add4

Se pueden aadir notas a cualquier tipo de acorde, no slo mayores o menores.
Ejemplo:

Csus4add9: C, F, G, D (1,4,5,9)

Acordes alterados
Son acordes con alteraciones cromticas: la 5, 2, 4, 9 etc., Pueden ser cromticamente
alteradas, o sea, aumentadas o disminuidas, en un semitono.
Ejemplos:
En notacin internacional existen varias formas de escribir estos acordes:

C7#9 o C7+9 o C7aug9: C, E, G, Bb, D# (1,3,5,7b,9#)

C7b9 o C7-9 o C7dim9: C, E, G, Bb, Db (1,3,5,7b,9b)

Se pueden formar acordes con varias alteraciones cromticas, como por ejemplo C13b5b9.

Acordes disminuidos, semidisminuidos y aumentados

Acordes disminuidos (1,3b,5b)
Ejemplo:

Cdim: C, Eb, Gb

Acordes disminuidos sptima (1,3b,5b,7bb)

Ejemplos:

Cdim7 C: C, Eb, Gb, A

Los intervalos entre notas sucesivas de este acorde son siempre de tercera menor. Eso significa
que:

Cdim7 = Ebdim7 = Gbdim7 = Adim7: C, Eb, Gb, A

O sea, que si transponemos el acorde 3 semitonos (3 trastes en la guitarra) obtenemos el mismo

acorde.
Por esa razn existen solo 4 acordes disminuidos distintos, ya que cualquier otro sera una
repeticin de alguno de estos cuatro:

Cdim7, Ddim7, Gdim7, Adim7

Acordes semidisminuidos (1,3b,5b,7b)

Ejemplo:

C m7b5: C, Eb, Gb, Sib

Acordes aumentados (1,3,5#)

Ejemplo:

C aug C+: C, E, G#

Los intervalos entre notas consecutivas de este acorde son siempre de 3 mayor, (4 semitonos) y
por tanto se obtiene el mismo acorde al transponerlo 4 semitonos (4 trastes en la guitarra).

Caug = Eaug = G#aug: C, E, G#

Solamente existen 3 acordes aumentados distintos, ya que cualquier otro sera una repeticin de
alguno de estos tres:

Caug, Daug, Faug, Gaug

Acordes aumentados sptima (1,3,5#,7b)

Ejemplo:

C7aug C 7+: C E G# Sib

Acordes suspendidos
Son acordes donde la 3 ha sido reemplazada por la 2 mayor o por la 4 justa.
En los acordes mayores y menores, la 3 determina el modo del acorde (mayor o menor). Con
tradas suspendidas obtenemos acordes que no son mayores ni menores.
Un acorde suspendido de 4 contiene las notas: 1, 4 y 5
Un acorde suspendido de 2 contiene las notas: 1, 2 y 5
La notacin para es tos acorde es el nombre del acorde seguido de sus y seguido de un 2 o un 4
dependiendo de si es un acorde suspendido de 2 o de 4 respectivamente. Normalmente los
acordes sus4 se denominan simplemente con sus.
Ejemplos:

Csus4= Csus: C,F,G

C7 sus4: C,F,G,Sib

Csus2: C, D, G

Power chords o acordes de potencia (acordes de 5)

Estn formados por la tnica y la 5. En realidad no son acordes, ya que carecen de 3;
simplemente son intervalos, pero debido a su importancia los aadimos aqu.
Ejemplo:

C5: C,G

Kit de supervivencia de acordes de

guitarra
Aqu os dejo este pequeo kit de supervivencia de acordes de guitarra. Por supuesto faltan
muchos, pero estoy seguro que con estos y las modificaciones que podemos hacer en cualquiera
de las reas del mstil, teniendo en cuenta las notas que forman cada acorde, podemos deducir
cualquier acorde que necesitemos.
Por qu un mismo acorde lo estudiamos en 5 posiciones diferentes?
Si dibujamos la disposicin de tnicas en el mstil de la guitarra, encontramos que hay 6 distintas;
una por cuerda. A partir de la sexta tnica que encontramos, se vuelven a repetir. En la
constelacin que forman esas 6 tnicas, podemos diferenciar 5 zonas en el mstil, y es en cada
una de esas zonas donde normalmente ubicamos los patrones de escalas y las reas para formar

acordes. Con esas 5 zonas podemos completar todo el mstil, ya que luego todo se vuelve a
repetir.
La constelacin de tnicas, para visualizar las reas (o patrones) es esta:

Los diferentes tipos de acordes por reas son estos:

Mayores (1-3-5):

Menores (1-3b-5):

7 (1-3-5-7b):

m7(1-3b-5-7b):

Maj7 (1-3-5-7):

Semidisminuidos (1-3b-5b-7b):

Disminuidos (1-3b-5b-7bb):
Sobre este acorde ya hablamos en otro post, desmontando el acorde disminuido, en el que
explicbamos que cualquier nota de las que forman el acorde puede actuar de tnica. Eso quiere
decir, que cualquiera de las dos posiciones que aqu presentamos, si la desplazamos 3 trastes
hacia arriba o hacia abajo del mstil, volvemos a obtener el mismo acorde.

Sus2 (1-2-5):
Estas son las posiciones ms sencillas:

Sus4 (1-4-5):
Estas son las posiciones ms sencillas:

Las frmulas de los acordes ms

importantes
Publicado el 14 marzo, 2013 por Hendrix

Hace tiempo publicbamos las frmulas de las escalas ms importantes. Ahora le toca el turno a
los acordes. Aqu tenis las frmulas de los acordes ms importantes:

Acorde

11

13

Cm

C7

Cm7

CMaj7

CmMaj7

C6

Cm6

C6/9

Cm6/9

C7 +9

C7 -9

Cdim

Cdim7 = C

bb

Cm7b5 = C

C Maj7

Caug = C+

Caug7

C add9

Cm add9

C6 add9

Cm7b9b13

CMaj7#5

Cm7b13

C b9b13

C13b9#11

C13 9#11

x
b

C7b9#11

C7#9

C7b9

C7#9b13

C7#9#11

C13b9

C5

Cb5 = Tritono

Csus2

Csus4

C7sus2

C7sus4

x
x

x
x

x
x

Leyenda:

x: nota que pertenece al acorde

b: bemol (nota que pertenece al acorde bajndola un semitono)

#: sostenido (nota que pertenece al acorde subindola un semitono)

Las tensiones de los acordes

Publicado el 22 mayo, 2013 por Hendrix

Las familias de acordes se obtienen superponiendo

terceras de una determinada escala. De esta manera vamos obteniendo los diferentes acordes en
cada grado de la escala. A esto se le llama armonizar la escala.
La funcin armnica de un acorde queda definida con la triada o la cuatriada, o sea, utilizando las
notas 1, 3, 5 y 7 (con las alteraciones correspondientes). Si siguiramos superponiendo
terceras llegaramos a las notas 9, 11 y 13 (que seran la 2, 4 y 6 respectivamente, pero una
octava ms arriba). Estas notas, que a partir de ahora llamaremostensiones del acorde, se
agregan para enriquecer y dar colorido a su sonido o incluir otra lnea meldica diferente a la

meloda principal, pero no definen su funcin armnica. Son de gran importancia en estilos como el
Blues, Jazz,
Para cada acorde estas tensiones pueden estar disponibles o todo lo contrario, se convierten en
notas a evitar.
La regla de oro, y que como toda regla tiene excepciones, para saber qu tensiones se pueden
utilizar y cules hay que evitar es esta:
Una tensin no puede ser la b9 de ninguna de las notas de la cuatriada.
Por ejemplo: El acorde CMaj7 (primer grado de la escala mayor de Do) se compone de las notas:
Do, Mi, Sol, Si (1,3,5 y 7). Si seguimos contando terceras llegamos a las notas: Re (9), Fa (11)
y La (13). Re, que es la 9, est a 1 tono de Do, por lo tanto no hay ningn problema. La, que es la
13, est a 1 tono de Sol, por lo tanto no hay ningn problema. Sin embargo, Fa, que es la 11, est
a medio tono de Mi (3 del acorde), o sea, sera la b9 de Mi, por lo tanto Fa no ser una tensin
disponible en el acorde CMaj7.
Podis hacer el estudio para cada acorde como hemos hecho en el ejemplo, y para no extendernos
demasiado os dejo unas tablas que contienen, para cada tipo de acorde, las tensiones disponibles,
las notas a evitar y la escala ms apropiada (teniendo en cuenta esas tensiones) para improvisar
sobre ese acorde en el caso de que sta tenga nombre.

Tensiones en acordes diatnicos

Grado

Notas a
evitar

Tensiones

Escala
asociada

IMaj7

9,6(13)

Jnica

IIm7

9,11

Drica

IIIm7

11

b2,b6

Frigia

IVMaj7

9,#11,6(13)

Lidia

V7

9,13

Mixolid
a

VIm7

9,11

b6

Elica

VIIm7b
5

11,b13

b2

Locria

Una pequea ayuda para memorizarlo:

Todos los menores llevan 11

Todos los mayores llevan 9 y 13

El IV es el nico con #11

Observaciones

El VII es el nico con b13

Excepcin:

El segundo grado (IIm7) no admite 13 a pesar de no ser b9 ninguna nota de la cuatriada.

La explicacin es que si aadimos esta tensin, formara un tritono con la 3 (Fa-Si),
cambiando su funcin de subdominante a dominante.

Tensiones en acordes no diatnicos

Grado

Tensiones

Nota a evitar

Escala asociada

bVIIMaj7

9, #11, 6(13)

V7sus4

9,13

Mixolidia

V7/IVsus4

9,13

Mixolidia

V7/Vsus4

9,13

Mixolidia

Observaciones

Lidia

A veces usa
b9 aunque
no sea
diatnica

V7/II

9,b13

Mixolidia b13

V7/III

b9,b13

Mixolidia b9 b13
(#9)

V7/IV

9,13

Mixolidia

V7/V

9,13

Mixolidia

V7/VI

b9,b13

Mixolidia b9 b13
(#9)

Tensiones en modo menor

Grado

Tensiones

Nota a evitar

Im7

9,11

Im6

7,9,11

Menor meldica

9,11

Menor armnica
(6) o menor
meldica (b6)
segn se use
unas sexta u otra.

ImMaj7

b6

Escala asociada

6,b6

Observaciones

Elica

Opcional la 6
pero nunca usarla
a la vez que la b6

IImb5

11,b13

b2

Locria

IIm7

11

b2,6

bIIIMaj7

9,6

11

bIIIMaj7
#5

9,#11,6

IVm7

9,11,6

Drica

IV7

9,#11,13

Lidia b7

Vm7

11

b2,b6

V7

b9
(#9),b13

bVIMaj7

9,#11,13

Lidia

VIm7b5

9,11,b13

Drica alterada

bVII7

9,13

VIIm7b5

b13

b2,b4

Frigia

Nota: Cuando vemos un acorde 6, la 13 se nombra como 6, porque est reemplazando a la 7, o

sea, forma parte de la cuatriada y no es tensin.
Nota2: A veces, b9 es intercambiable por #9 como ocurre en el grado V7 de la tabla anterior.

El mtodo CAGED
Publicado el 11 febrero, 2013 por Hendrix

Caged en ingls significa enjaulado, pero qu tiene que ver eso con un mtodo de localizacin
de acordes?
Os doy una pista: si utilizsemos la notacin latina, el nombre del mtodo sera: DOLASOLMIRE.
Supongo que ya conocis la correspondencia entre la notacin latina y la notacin internacional:

Notacin Internacional

Notacin Latina

La

Si

Do

Re

Mi

Fa

Sol

Llegamos a la conclusin de que CAGED es una regla nemotcnica para recordar el orden de esos
acordes: C A G E D
Lo explicamos:
La gente que toca la guitarra se aprende, al menos, los acordes en posicin abierta (con cuerdas al
aire). La forma de estos acordes, se puede tener en cuenta para poder tener acordes con que se
forman a partir de ella, en diferentes tonalidades.
Hay cinco formas bsicas de acordes mayores (aunque luego veremos que tambin hay una
versin para los menores), que se pueden utilizar para ir transportndolas para obtener las
diferentes tonalidades.
El mtodo CAGED nos dice que un mismo acorde puede ponerse de cinco maneras diferentes a
lo largo del mstil (teniendo en cuenta nicamente esas formas de acordes abiertos).
Tomamos el acorde de Do (C) en su forma abierta; vemos que el siguiente acorde de Do (C) que
podemos obtener tiene la forma de La (A); el siguiente la forma de Sol (G), el siguiente la forma de
Mi (E) y finalmente la forma de Re (D); luego todo se volvera a repetir. En la figura de abajo lo
vemos de una manera grfica. Ahora ya sabemos de dnde sali el nombre CAGED.

Y el mtodo CAGED para acordes menores? Pues tambin lo podemos aplicar; en este
esquema se ven las formas de los acordes menores de posicin abierta que ya conocemos, a lo
la largo del mstil:

Lo de dividir el mstil en 5 partes es una buena idea. Lo vimos ya en los patrones de escalas y en
la constelacin de tnicas. De esta manera, podemos ver de una manera clara la relacin que

existe entre tnicas, patrones de escalas y acordes (mayores y menores) en esas 5 partes del
mstil.
Lo vemos paso a paso:

La constelacin de tnicas lo forman 6 tnicas, una por cuerda. Luego este patrn se
volvera a repetir. Recordad que a partir del traste 12 de vuestra guitarra todo se vuelve a
repetir, pero una octava ms alta: la cuerda al aire es la misma nota que la del traste 12 en la
misma cuerda, la nota del traste 1 es la misma nota que la del traste 13 en la misma cuerda, y
as sucesivamente.

Por esta razn, nos quedamos solamente con esta disposicin de tnicas que forman los 5
patrones:

Los 5 patrones en los que podemos dividir todas las notas de la escala mayor son estos:

Los acordes mayores asociados a esos patrones, manteniendo la misma disposicin de tnicas,
son estos:

Los 5 patrones en los que podemos dividir todas las notas de la escala menor son estos:

Los acordes menores asociados a esos patrones, manteniendo la misma disposicin de tnicas,
son estos:

Alteraciones de las escalas mayores y

menores
Publicado el 30 junio, 2013 por Hendrix

Este tabla resumen de las alteraciones (nmero de sostenidos o bemoles) en las escalas mayores
y menores podra haber sido un buen complemento al post que se public hace tiempo sobre
el crculo de quintas.
Las tonalidades (mayores y menores) se identifican por el nmero de alteraciones; lo que
conocemos como armadura o armadura de clave. Cada escala mayor viene identificada por una
armadura diferente y lo mismo ocurre con cada escala menor, pero siempre se da que la armadura
de una escala mayor es igual a la armadura de otra escala menor y viceversa. Dicho de otra
manera: una escala mayor tiene la misma armadura que la escala de su relativo menor. O lo que
es lo mismo: una escala menor tiene la misma armadura que su relativo mayor.
Esta tabla muestra el nmero de alteraciones de cada escala y la de su relativo:

Alteraciones
Sostenidos

Bemoles

Tonalidad

Do

Sol

Re

La

Mi

Si

Fa#

Mayor

La

Mi

Si

Fa#

Do#

Sol#

Re#

Menor

Do

Fa

Sib

Mib

Lab

Reb

Solb

Mayor

La

Re

Sol

Do

Fa

Sib

Mib

Menor

El crculo de quintas
Publicado el 8 septiembre, 2012 por Hendrix

Seguramente todos conozcis ya el circulo de quintas (que tambin podra llamarse crculo de
cuartas). Voy a explicar brevemente qu se muestra en este crculo y de l aprenderemos a sacar
las escalas mayores de todas las tonalidades, para que aprendis a escribirlas de una manera
rpida y poderles aplicar la frmula de cualquier escala en cualquier tonalidad.
Dibuja un crculo. Divdelo en 12 partes (como si se tratara de un reloj). En la parte superior pon la
nota Do. Movindonos hacia la derecha, la siguiente nota que vamos a poner es la quinta de Do, o
sea, Sol. La siguiente, la quina de Sol, o sea, Re; si seguimos as, aumentando en un intervalo de
quinta la nota anterior, nos saldrn estas notas:
Do-Sol-Re-La-Mi-Si-Fa#
Si siguiramos escribiendo notas con una quinta de diferencia, la siguiente nota que seguira a la
secuencia de arriba sera Do#, pero a partir de esa nota vamos a poner, en lugar de los sostenidos,
sus enarmnicos bemoles. La nota enarmnica de Do# es Reb. Ahora vamos a escribir todas las
notas hasta completar el crculo:
Do-Sol-Re-La-Mi-Si-Fa#-Reb(Do#)-Lab(Sol#)-Mib(Re#)-Sib(La#)-Fa
La siguiente nota a Fa volvera a ser Do otra vez. Hemos completado el crculo, y han quedado
representados los 12 sonidos de la escala cromtica.
Si este crculo lo hubiramos empezado a construir hacia la izquierda (en sentido contrario a las
agujas del reloj) pero sumando un intervalo de cuarta, en lugar de un intervalo de quinta,
hubisemos llegado al mismo resultado. Es normal, ya si X es quinta de Y, entonces Y es cuarta
de X.
Bueno, y dibujado el crculo completo para qu sirve?

Vamos recorrer de nuevo el crculo. Comenzamos en Do. La escala de Do, como ya sabemos, no
tiene ninguna alteracin, o sea, no tiene ni bemoles ni sostenidos.
Ahora nos movemos hacia la derecha y aplicaremos esta regla: la escala de la nota donde nos
paremos tendr todos los sostenidos de las notas anteriores excepto la de la inmediata anterior.
Segn esta regla tendremos que:

La escala de Do no tiene sostenidos (0 sostenidos)

La escala de Sol tiene Fa# (1 sostenido)

La escala de Re tiene Fa# y Do# (2 sostenidos)

La escala de La tiene Fa#, Do# y Sol# (3 sostenidos)

La escala de Mi tiene Fa#, Do#, Sol# y Re# (4 Sostenidos)

La escala de Si tiene Fa#, Do#, Sol#, Re# y La# (5 Sostenidos)

La escala de Fa# tiene Fa#, Do#, Sol#, Re#, La# y Fa (ya que Mi# no existe, solo de forma
terica) (en teora 6 sostenidos).

A esa ltima conclusin tambin habramos llegado si hubisemos recorrido el crculo en sentido
contrario a las agujas del reloj. La regla a aplicar ahora ser: la escala de la nota donde nos
paremos tendr los mismos bemoles que la escala de la nota anterior ms el bemol que le sigue
en el crculo. Tendremos este resultado:

La escala de Do no tiene bemoles (0 bemoles)

La escala de Fa tiene Sib (1 bemol)

La escala de Sib tiene Sib y Mib (2 bemoles)

La escala de Mib tiene Sib, Mib y Lab (3 bemoles)

La escala de Lab tiene Sib, Mib, Lab y Reb (4 bemoles)

La escala de Reb tiene Sib, Mib, Lab, Reb, y Solb (5 bemoles)

La escala de Solb (enarmnico de Fa#) tendra Sib, Mib, Lab, Reb, Solb y Si (ponemos Si,
ya que el siguiente bemol que le correspondera sera Dob que como sabemos slo existe
desde el punto de vista terico) (6 bemoles tericamente)

Podis ver una tabla resumen que muestra el nmero de alteraciones y la de su relativo aqu.
Qu sacamos en claro de todo esto:
Ahora cuando veamos una partitura con su armadura, podemos saber de una manera rpida su
tonalidad. Por ejemplo, si tiene 4 bemoles, sabremos que se trata de la tonalidad de Lab. Si la
armadura tiene 2 sostenidos, sabremos que nos encontramos ante la tonalidad de Re.
Y si os fijis en las notas naturales (sin bemoles ni sostenidos) del crculo, sacaremos de manera
inmediata todas sus escalas mayores; Estas son:

La escala de Do no tiene sostenidos (0 sostenidos)

Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si-Do

La escala de Sol tiene Fa# (1 sostenido)

Sol-La-Si-Do-Re-Mi-Fa#-Sol

La escala de Re tiene Fa# y Do# (2 sostenidos)

Re-Mi-Fa#-Sol-La-Si-Do#-Re

La escala de La tiene Fa#, Do# y Sol# (3 sostenidos)

La-Si-Do#-Re-Mi-Fa#-Sol#-La

La escala de Mi tiene Fa#, Do#, Sol# y Re# (4 Sostenidos)

Mi-Fa#-Sol#-La-Si-Do#-Re#-Mi

La escala de Si tiene Fa#, Do#, Sol#, Re# y La# (5 Sostenidos)

Si-Do#-Re#-Mi-Fa#-Sol#-La#-Si

La escala de Fa tiene Sib (1 bemol)

Fa-Sol-La-Sib-Do-Re-Mi-Fa

Como todos deberamos saber las frmulas de las escalas ms importantes, y si no os las sabis
podis verlas aqu, podremos sacar las notas de cualquier escala en cualquier tonalidad.
Muy Importante! Estas frmulas estn referidas siempre a las notas de la escala mayor natural de
la tonalidad, o sea, a las notas diatnicas de esa tonalidad.
Por ejemplo, si queremos saber cules son las notas de Fa Drico el proceso sera este:
Escala de Fa mayor: Fa-Sol-La-Sib-Do-Re-Mi
Frmula del modo drico: 1,2,3b,4,5,6,7b
La escala de Fa drico sera: Fa-Sol-Lab-Sib-Do-Re-Mib
En el crculo concntrico interior, vemos las tonalidades de los relativos menores, que como todos
ya sabis, una tonalidad y su relativo menor tienen la misma armadura. O sea, si la tonalidad de
Sol tiene 1 sostenido (Fa#), la tonalidad de Mim, que es su relativo menor, tambin tendr 1
sostenido, que ser tambin Fa#.
Otra curiosidad del crculo es que entre dos notas diametralmente opuestas hay un intervalo
de tritono.

Escala Cromtica
La escala cromtica est compuesta completamente por semitonos, sumando un total de doce
notas en la octava. Dependiendo de si la escala asciende o desciende, las notas se escriben con
bemoles o sostenidos.

Debido a su estructura, la escala cromtica no es tonal del modo en que una escala diatnica lo
es; o sea, no hay ninguna nota en especial en torno a las que las dems notas giren. Como todas
las notas estn a la misma distancia unas de otras, cualquiera podra servir como tnica. Con esta
falta de tonalidad, la escala cromtica no se utiliza como fuente de melodas o armonas en la
msica popular como se hace con una escala diatnica. (La escala cromtica tiene este papel
deliberado atonal). Las notas cromticas individuales se muestran en un contexto diatnico como
parte de los acordes alterados, progresiones cromticas y como notas de paso entre las notas de
una escala diatnica. Por tanto, la escala cromtica como una estructura completa existe ms en la
teora que en la prctica y es especialmente til para mostrar la notacin apropiada de las notas
cromticas.
Digitacin:

Patrones Escalas
Esta es la correspondencia entre Patrones de Tnicas y Patrones de Escalas para aprender a
tocar los modos griegos en cualquier tonalidad:

Nota: Las notas grises corresponden a las notas de los patrones de las escalas pentatnicas.

Modos Griegos
Parece que fueron los antiguos griegos los que construyeron las primeras escalas, que reciben el
nombre de sus principales tribus: drica, frigia, lidia y mixolidia. Todas ellas contenan ocho notas
(incluyendo la octava), que equivalan a las notas blancas de un piano, y se escriban en orden
descendente. La escala drica bajaba desde el Mi, la frigia desde el Re, la lidia desde el Do y la
mixolidia desde el Si.
En la edad media, estas escalas las adoptaron los msicos de la iglesia, y por razones poco claras,
introdujeron varios cambios: primero invirtieron el orden, de manera que las escalas se convirtieron
en ascendentes. Tambin cambiaron las notas por las que empezaban. Y finalmente sustituyeron el
trmino escala por modo. As la escala drica se convirti en el modo drico, que ascenda
desde el Re, el modo frigio suba del Mi al Mi, el modo lidio suba del Fa al Fa y el modo mixolido
suba del Sol al Sol.
Adems, la antigua escala lidia que originalmente bajaba desde el Do, se conserv con el nuevo
nombre de modo jnico, pero esta vez subiendo desde el Do.
La escala mixolidia, que antes bajaba desde el Si, ahora suba desde el Si y se la llam modo
locrio.

Y a la escala que comenzaba en el La se la llam modo elico.

Con esto se tenan ya siete modos, uno por cada nota de las teclas blancas. Ya hemos visto que el
sonido caracterstico de cualquier escala o serie de notas viene determinado por el patrn de
intervalos, de un tono o de medio. Como cada modo tiene su propio patrn de intervalos, cada uno
tiene un sonido propio.
En la edad media el sistema modal era la fuente de todas las melodas. Pero a principios del siglo
XVI, las complejidades cada vez mayores de la polifona (msica que inclua dos o ms lneas
meldicas armonizadas) provocaron la cada del sistema modal.
En el siglo XVII se haba desarrollado ya un nuevo lenguaje armnico. La idea de tonalidad se
ampli para incluir el sistema de tonos. Toda la msica se escriba en un tono que identificaba la
nota tnica (o primera) de la escala. Los intervalos entre notas estaban determinados por su
distancia a la nota tnica o central.
El corazn del sistema de tonos era el concepto de las escalas diatnicas mayores y menores. Una
escala diatnica incluye las notas propias del tono. La escala diatnica mayor tiene el mismo
patrn de notas y semitonos que el modo jnico medieval (que empezaba en Do), y la escala
diatnica menor natural tiene el mismo patrn que el modo elico (que empezaba en La). Sin
embargo esta semejanza est en la estructura, no en la aplicacin.
A continuacin se describn cada uno de los modos griegos:

Modo jnico (escala mayor natural)

Este modo fue el predecesor de la escala mayor diatnica. Tiene el mismo patrn de intervalos y
por lo tanto el mismo sonido.
Sube de Do a Do:

El patrn de intervalos:
1T 1T 1/2T 1T 1T 1T 1/2T
Frmula: 1,2,3,4,5,6
Digitacin:

Si quiere improvisar con el modo jnico, en este post te decimos cmo.

Modo drico
Es un modo menor. Se diferencia de la escala menor natural (elica) en que la 6 nota es un
semitono ms alta. til para secuencias de acordes menores (por ejemplo: Im, IIm, III, IV, Vm y
VII), produce un efecto Jazzstico.
Sube de Re a Re:

El patrn de intervalos:
1T 1/2T 1T 1T 1T 1/2T 1T
Frmula: 1-2-3b-4-5-6-7b
Digitacin:

Si quiere improvisar con el modo drico, en este post te decimos cmo.

Modo frigio
Es tambin un modo menor, idntico a la escala menor natural (elica), excepto en que la 2 nota
es un semitono ms baja. Cuando esta nota se toca sobre un acorde tnico de sptima menor,
suena como una 9 alterada.
Sube de Mi a Mi:

El patrn de intervalos:
1/2T 1T 1T 1T 1/2T 1T 1T
Frmula: 1-2b-3b-4-5-6b-7b
Digitacin:

Si quiere improvisar con el modo frigio, en este post te decimos cmo.

Modo lidio
Es una escala mayor. Se diferencia de la escala diatnica mayor (jnica) en que la 4 nota est
subida un semitono. Tiene, pues, las mismas notas que la escala mayor en el tono de Sol, y Sol es
la 5 nota (dominante) en la escala de Do.
Sube de Fa a Fa:

El patrn de intervalos:
1T 1T 1T 1/2T 1T 1T 1/2T
Frmula: 1-2-3-4#-5-6-7
Digitacin:

Si quiere improvisar con el modo ldio, en este post te decimos cmo.

Modo mixolidio
La diferencia de la escala diatnica mayor (jnica) en que la 7 nota est un semitono ms baja. Es
uno de los modos ms empleados en improvisaciones de jazz y blues.
Sube de Sol a Sol:

El patrn de intervalos:

1T 1T 1/2T 1T 1T 1/2T 1T
Frmula: 1-2-3-4-5-6-7b
Digitacin:

Si quiere improvisar con el modo mixolidio, en este post te decimos cmo.

Modo elico (escala menor natural)

Este modo fue el predecesor de la escala diatnica menor natural. Tiene el mismo patrn de
intervalos y, por lo tanto, el mismo sonido.
Sube de La a La:

El patrn de intervalos:
1T 1/2T 1T 1T 1/2T 1T 1T
Frmula: 1-2-3b-4-5-6b-7b
Digitacin:

Si quiere improvisar con el modo elico, en este post te decimos cmo.

Modo locrio
De los siete modos es el que menos se emplea en la msica occidental, pero forma parte
importante de la msica japonesa e ind.

Sube de Si a Si:

El patrn de intervalos:
1/2T 1T 1T 1/2T 1T 1T 1T
Frmula: 1-2b-3b-4-5b-6b-7b
Digitacin:

Escala Pentatnica Menor

La escala pentatnica menor se diferencia de la diatnica menor en que le faltan tambin dos
notas, esta vez la 2 y la 6. Su carcter de menor se puede identificar por el intervalo de tres
semitonos (una 3 menor) entre la 1 y la 2 notas de la escala.
Frmula (con respecto a la diatnica mayor): 1,b3,4,5,b7
La escala de Do sera:

El patrn de intervalos:
1T+1/2T 1T 1T 1T+1/2T 1T
Digitacin:

La mejor manera de aprenderse toda la digitacin es dividir el esquema de arriba en 5 patrones:

Patrn 1

Patrn 2

Patrn 3

Patrn 4

Patrn 5

Notas en los Trastes

A lo largo del mstil hay trastes horizontales, perpendiculares a las cuerdas. Cuando se pisa una
cuerda sobre un traste, lo que se hace es acortarla. La longitud de una cuerda de guitarra es una
de las variables que determinan la tonalidad de una nota producida (las otras dos variables son el
grosor y la tensin). Cuanto ms corta sea la cuerda, ms alta ser la nota.
Los trastes estn espaciados segn una regla matemtica concreta, de tal manera que cada traste
produce una nota en un semitono ms alta que el traste anterior.
El 12 traste est ms o menos a la altura del centro de la cuerda. Esto significa que la nota all
producida es la misma que la cuerda al aire, pero una octava ms alta.

Notas enarmnicas
Ciertas notas (notas negras de un piano) se designan con ms de un nombre y se las llama
enarmnicas. La nota intermedia entre el Fa y el Sol, por ejemplo, puede llamarse Fa# Solb.