El sistema CAGED

Caged en inglés significa enjaulado, pero… ¿qué tiene que ver eso con un
sistema de localización de acordes?

Os doy una pista: si utilizásemos la notación latina, el nombre de este sistema

sería: DOLASOLMIRE. Supongo que ya conocéis la correspondencia entre
la notación latina y la notación internacional:

Notación Internacional Notación Latina

A La
B Si
C Do
D Re
E Mi
F Fa
G Sol
Llegamos a la conclusión de que CAGED es una regla nemotécnica para
recordar el orden de esos acordes: C – A – G – E – D

Lo explicamos:

La gente que toca la guitarra se aprende, al menos, los acordes en posición

abierta (con cuerdas al aire). La “forma” de estos acordes, se puede tener en
cuenta para poder tener acordes con que se forman a partir de ella, en
diferentes tonalidades.

Hay cinco formas básicas de acordes mayores (aunque luego veremos que
también hay una versión para los menores), que se pueden utilizar para ir
transportándolas para obtener las diferentes tonalidades.

El sistema CAGED nos dice que un mismo acorde puede ponerse de cinco

maneras diferentes a lo largo del mástil (teniendo en cuenta únicamente esas
formas de acordes abiertos).

Tomamos el acorde de Do (C) en su forma abierta; vemos que el siguiente

acorde de Do (C) que podemos obtener tiene la forma de La (A); el siguiente
la forma de Sol (G), el siguiente la forma de Mi (E) y finalmente la forma de
Re (D); luego todo se volvería a repetir. En la figura de abajo lo vemos de una
manera gráfica. Ahora ya sabemos de dónde salió el nombre “CAGED”.

1
Y… ¿el sistema CAGED para acordes menores? Pues también lo podemos
aplicar; en este esquema se ven las “formas” de los acordes menores de
posición abierta que ya conocemos, a lo la largo del mástil:

Lo de dividir el mástil en 5 partes es una buena idea. Lo vimos ya en

los patrones de escalas y en la “constelación” de tónicas. De esta manera,
podemos ver de una manera clara la relación que existe entre tónicas, patrones
de escalas y acordes (mayores y menores) en esas 5 partes del mástil.

Lo vemos paso a paso:

 La constelación de tónicas lo forman 6 tónicas, una por cuerda. Luego

este patrón se volvería a repetir. Recordad que a partir del traste 12 de
vuestra guitarra todo se vuelve a repetir, pero una octava más alta: la
cuerda al aire es la misma nota que la del traste 12 en la misma cuerda,
la nota del traste 1 es la misma nota que la del traste 13 en la misma
cuerda, y así sucesivamente.

Por esta razón, nos quedamos solamente con  esta disposición de tónicas que
forman los 5 patrones:

2
  Los 5 patrones en los que podemos dividir todas las notas de la escala
mayor son estos:

Los acordes mayores asociados a esos patrones, manteniendo la misma

disposición de tónicas, son estos:

 Los 5 patrones en los que podemos dividir todas las notas de la escala
menor son estos:

Los acordes menores asociados a esos patrones, manteniendo la misma disposición de

tónicas, son estos:

3
 Kit de supervivencia de acordes de
guitarra
  GUITARMONIA  

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 Mayores (1, 3, 5):
 Menores (1, 3b, 5):
 7 (1, 3, 5, 7b):
 m7 (1, 3b, 5, 7b):
 Maj7 (1, 3, 5, 7):
 m7b5 o semidisminuido (1, 3b, 5b, 7b):
 Disminuido (1, 3b, 5b, 7bb):
 Sus2 (1, 2, 5):
 Sus4 (1, 4, 5):

Aquí os dejo este pequeño kit de supervivencia de acordes de guitarra. Por

supuesto faltan muchos, pero estoy seguro que con estos y las modificaciones
que podemos hacer en cualquiera de las áreas del mástil, teniendo en cuenta
las notas que forman cada acorde, podemos deducir cualquier acorde que
necesitemos.

¿Por qué un mismo acorde lo estudiamos en 5 posiciones diferentes?

Si dibujamos la disposición de tónicas en el mástil de la guitarra, encontramos

que hay 6 distintas; una por cuerda. A partir de la sexta tónica que
encontramos, se vuelven a repetir. En la “constelación” que forman esas 6
tónicas, podemos diferenciar 5 zonas en el mástil, y es en cada una de esas
zonas donde normalmente ubicamos los patrones de escalas y las áreas para
formar acordes. Con esas 5 zonas podemos completar todo el mástil, ya que
luego todo se vuelve a repetir.

La «constelación» de tónicas, para visualizar las áreas (o patrones) es esta:

Los diferentes tipos de acordes por áreas son estos:

4
Mayores (1, 3, 5):

Menores (1, 3b, 5):

7 (1, 3, 5, 7b):

m7 (1, 3b, 5, 7b):

Maj7 (1, 3, 5, 7):

m7b5 o semidisminuido (1, 3b, 5b, 7b):

Disminuido (1, 3b, 5b, 7bb):

Sobre este acorde ya hablamos en otro post, “desmontando el acorde
disminuido”, en el que explicábamos que cualquier nota de las que forman el

5
acorde puede actuar de tónica. Eso quiere decir, que cualquiera de las dos
posiciones que aquí presentamos, si la desplazamos 3 trastes hacia arriba o
hacia abajo del mástil, volvemos a obtener el mismo acorde.

Sus2 (1, 2, 5):

Estas son las posiciones más sencillas:

Sus4 (1, 4, 5):

Estas son las posiciones más sencillas:

6
 Formación de acordes
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 Acordes mayores y menores
 Acordes mayores (1, 3, 5)
 Acordes menores (1, 3b, 5)
 Acordes de 7ª
o Séptima (1, 3, 5, 7b)
o Menor séptima (1, 3b, 5, 7b)
o Mayor séptima (1, 3, 5, 7)
o Menor mayor séptima (1, 3b, 5, 7)
 Acorde de 6ª
o Acorde de 6ª mayor (1, 3, 5, 6)
o Acorde de 6ª menor (1, 3b, 5, 6)
o Acordes 6/9 (1, 3, 5, 6, 9)
 Acordes extendidos
o Acordes de 9ª
o Acordes de 11ª
o Acordes de 13ª
 Acordes con barra (del tipo X/Y)
 Acordes añadidos y acordes alterados
o Acordes añadidos
o Acordes alterados
 Acordes disminuidos, semidisminuidos y aumentados
o Acordes disminuidos (1, 3b, 5b)
o Acordes disminuidos séptima (1, 3b, 5b, 7bb)
 Acordes semidisminuidos (1, 3b, 5b, 7b)
o Acordes aumentados (1, 3, 5#)
o Acordes aumentados séptima (1, 3, 5#, 7b)
 Acordes suspendidos
 Power chords o acordes de potencia (acordes de 5ª)

Acordes mayores y menores

Lo más importante antes de comenzar con la formación de acordes debemos
saber que los acordes mayores y acordes menores se forman con las notas 1ª,
3ª y 5ª, pero utilizando una 3ª menor para las tríadas menores y una 3ª mayor
para las tríadas mayores.

Tríadas mayores Tríadas Meno

CEG C Eb G
Db F Ab Db E Ab
D F# A DFA
Eb G Bb Eb Gb Bb
E G# B EGB
FAC F Ab C
F# A# C# F# A C#

7
 GBD G Bb D
G# C D# G# B D#
A C# E ACE
A# D F A# Db F
B D# F# B D F#

Acordes mayores (1, 3, 5)

Están formados por una tríada mayor.

La notación para un acorde mayor es simplemente el nombre del acorde.

Ejemplo:

C: C, E, G

Acordes menores (1, 3b, 5)

Están formados por una tríada menor.

La notación para un acorde menor es el nombre del acorde seguido de una

“m”.

Ejemplo:

Cm: C, Eb, G

Acordes de 7ª
Existen cuatro tipos de acordes de séptima dependiendo si la tríada es mayor o
menor y dependiendo de si la séptima es mayor o menor.

Séptima (1, 3, 5, 7b)

Está formado por una tríada mayor y por la séptima menor (o séptima
dominante).

La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de un

“7”.

Ejemplo:

C7: C, E, G, Bb

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Menor séptima (1, 3b, 5, 7b)
Está formado por una tríada menor y por la séptima menor.

La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de

“m7”

Ejemplo:

Cm7: C, Eb, G, Bb

Mayor séptima (1, 3, 5, 7)

Está formado por una tríada mayor y por la séptima mayor.

La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de

“Maj7”.

Ejemplo:

CMaj7: C, E, G, B

Menor mayor séptima (1, 3b, 5, 7)

Está formado por una tríada menor y por la séptima mayor.

La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de

“mMaj7”.

Ejemplo:

CmMaj7: C, Eb, G, B

Acorde de 6ª
Se forman añadiendo una 6ª mayor a una tríada mayor o menor.

La 6ª puede estar en la misma octava que la 5ª, en distinta octava, o

sustituyendo a la 5ª.

Acorde de 6ª mayor (1, 3, 5, 6)

Está formado por una tríada mayor y por la sexta mayor.

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La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de “6”.

Ejemplo:

C6: C, E, G, A

Acorde de 6ª menor (1, 3b, 5, 6)

Está formado por una tríada menor y por la sexta mayor.

La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de

“m6”.

Ejemplo:

Cm6: C, Eb, G, A

Acordes 6/9 (1, 3, 5, 6, 9)

Los acordes 6/9 se forman añadiendo una 6ª mayor y una 9ª mayor a una
tríada mayor o menor. Este tipo de acordes no contiene la 7ª. La 5ª puede ser
omitida.

La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de

“6/9”.

Ejemplo:

C 6/9: C, E, (G), A, D

Acordes extendidos
Los acordes extendidos se forman con las notas 9ª, 11ª y 13ª, conocidas como
extensiones. Estas extensiones se agregan para enriquecer y dar colorido al
acorde, o para  incluir otra línea melódica diferente a la melodía principal,
pero no definen su función armónica.

Acordes de 9ª
Los acordes de 9ª se forman añadiendo una 9ª mayor a un acorde de 7ª.

Ejemplos:

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Cm7 + 9ª= Cm9

CMaj7 + 9ª = CMaj9

C7 + 9ª = C9

CmMaj7 + 9ª = CmMaj9

Acordes de 11ª
Se forman añadiendo una 11ª justa a un acorde de 9ª.

Excepciones:

 En el caso de los acordes Maj9 y dominante 9ª se añade una 11ª#, ya

que la 11ª formaría un intervalo de 9ª menor con la 3ª mayor, y ese es un
intervalo muy disonante.
 Cuando la 3ª se ha reemplazado por la 4ª, como es el caso de los
acordes “sus4”, no se indica la 11ª ya que se corresponde con la 4ª, que
ya está incluida en el acorde.

Ejemplos:

 CMaj9 + 11ª#: CMaj9(#11)

 C9 + 11ª#: C9(#11)
 Cm9 + 11ª: Cm11
 Cm9b5 + 11ª: Cm11b5
 C9sus4 + 11ª: C9sus

Resumen de reglas para los acordes 11ª

 Si el acorde tiene la 3ª mayor, se usa #11ª

 Si el acorde tiene la 3ª menor, se usa 11ª
 En los acordes sin 3ª, del tipo “sus4”, no se nombra la 11ª

Acordes de 13ª
Los acordes de 13ª se forman añadiendo una 13ª mayor a un acorde de 11ª
(teniendo en cuenta las reglas de la formación de onceavas que hemos visto
anteriormente). Normalmente no se utilizan las 7 notas que formarían un
acorde de 13ª estándar (tríada + 7ª + 9ª + 11ª + 13ª); suele omitirse la 11ª.

Si el acorde de 13ª contienen la #11ª, esta se escribirá entre paréntesis.

11
Ejemplos:

 Cm11 + 13ª = Cm13

 CMaj9(#11) + 13ª = CMaj13(#11)

Acordes con barra (del tipo X/Y)

Se suele usar principalmente en la notación internacional. Indica el acorde
representado antes de la barra, pero tomando como nota baja (grave) la que
hay después de la barra.

La nota grave puede ser una nota que forme parte de la acorde o una nota que
no forme parte del acorde.

Ejemplos:

 C/G: es un Do mayor con Sol como nota grave. Sol forma parte del
acorde.
 E/A: Mi con La como nota grave. La no forma parte del acorde de Mi.

Acordes añadidos y acordes alterados

Acordes añadidos
La notación de este tipo de acordes es el nombre del acorde más “add”
seguido de las notas añadidas del acorde. Se pueden añadir notas a cualquier
tipo de acorde. En el caso de un acorde “add2”, la octava de esa 2ª no es
relevante.

No confundir los acordes add2 y add4 con los acordes suspendidos sus2 y
sus4; en los acordes suspendidos se sustituye la 3ª por la 2ª mayor o por la 4ª
justa. En los acordes añadidos se añade la 2ª o la 4ª a la tríada, o sea, contiene
la 3ª.

Ejemplos:

 Cadd2 = C2: C, D, E, G (1, 2, 3, 5)

 Cm2: C, D, Eb, G (1, 2, 3b, 5)
 C5/2: C, D, G (1, 2, 5) – power chord + 2ª mayor
 Csus2: C, D, G (1, 2, 5)
 Csus4: C, F, G (1, 4, 5)

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En ocasiones el acorde “add2” se suele nombrar como “add9”.  Es importante
diferenciar entre acordes de 9ª y acordes add9. Un acorde 9ª incluye la 7ª, pero
el acorde añadido add9 no; es la tríada más la 9ª (o la 2ª); debido a esto tiene
más sentido utilizar el nombre “add2” en lugar de “add9”.

Ejemplo:

 C9: C, E, G, Bb, D (1, 3, 5, 7b, 9)

 Cadd9: C, E, G, D (1, 3, 5, 9)

Se pueden añadir tantas notas como se quiera, por ejemplo: Cadd2add4

Se pueden añadir notas a cualquier tipo de acorde, no sólo mayores o

menores.

Ejemplo:

 Csus4add9: C, F, G, D (1, 4, 5, 9)

Acordes alterados
Son acordes con alteraciones cromáticas: la 5ª, 2ª, 4ª, 9ª etc., Pueden ser
cromáticamente alteradas, o sea, aumentadas o disminuidas, en un semitono.

Ejemplos:

En notación internacional existen varias formas de escribir estos acordes: 

 C7#9 o C7+9 o C7aug9: C, E, G, Bb, D# (1, 3, 5, 7b, 9#)

 C7b9 o C7-9 o C7dim9: C, E, G, Bb, Db (1, 3, 5, 7b, 9b)

Se pueden formar acordes con varias alteraciones cromáticas, como por

ejemplo C13b5b9.

Acordes disminuidos, semidisminuidos y

aumentados
Acordes disminuidos (1, 3b, 5b)
Ejemplo:

 Cdim: C, Eb, Gb

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Acordes disminuidos séptima (1, 3b, 5b, 7bb)
Ejemplos:

 Cdim7 ó Cº: C, Eb, Gb, A

Los intervalos entre notas sucesivas de este acorde son siempre de tercera
menor. Eso significa que:

 Cdim7 = Ebdim7 = Gbdim7 = Adim7: C, Eb, Gb, A

O sea,  que si transponemos el acorde 3 semitonos (3 trastes en la guitarra)

obtenemos el mismo acorde.

Por esa razón existen solo 4 acordes disminuidos distintos, ya que cualquier
otro sería una repetición de alguno de estos cuatro:

 Cdim7, Ddim7, Gdim7, Adim7

Acordes semidisminuidos (1, 3b, 5b, 7b)

Ejemplo:

 C m7b5: C, Eb, Gb, Sib

Acordes aumentados (1, 3, 5#)

Ejemplo:

 C aug ó C+: C, E, G#

Los intervalos entre notas consecutivas de este acorde son siempre de 3ª

mayor, (4 semitonos) y por tanto se obtiene el mismo acorde al transponerlo 4
semitonos (4 trastes en la guitarra).

 Caug = Eaug = G#aug: C, E, G#

Solamente existen 3 acordes aumentados distintos, ya que cualquier otro sería

una repetición de alguno de estos tres:

 Caug, Daug, Faug, Gaug

Acordes aumentados séptima (1, 3, 5#, 7b)

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Ejemplo:

 C7aug ó C 7+: C E G# Sib

Acordes suspendidos
Son acordes donde la 3ª ha sido reemplazada por la 2ª mayor o por la 4ª justa.

En los acordes mayores y menores, la 3ª determina el “modo” del acorde

(mayor o menor). Con tríadas suspendidas obtenemos acordes que no son
mayores ni menores.

Un acorde suspendido de 4ª contiene las notas: 1ª, 4ª y 5ª

Un acorde suspendido de 2ª contiene las notas: 1ª, 2ª y 5ª

La notación para es tos acorde es el nombre del acorde seguido de “sus” y

seguido de un 2 o un 4 dependiendo de si es un acorde suspendido de 2ª o de
4ª respectivamente. Normalmente los acordes “sus4” se denominan
simplemente con “sus”.

Ejemplos:

 Csus4= Csus: C, F, G
 C7 sus4: C, F, G, Sib
 Csus2: C, D, G

Power chords o acordes de potencia

(acordes de 5ª)
Están formados por la tónica y la 5ª. En realidad no son acordes, ya que
carecen de 3ª; simplemente son intervalos, pero debido a su importancia los
añadimos aquí.

Ejemplo:

 C5: C, G

Para completar esta información es conveniente leer los post de las tensiones
de los acordes y las fórmulas de los acordes más importantes.

Acordes básicos de guitarra

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 Contenido [Ocultar]
 Acordes básicos de guitarra
o Acorde mayor
o Acorde menor
o Acorde 7
o Acorde m7
o Acorde Maj7
o Acorde mMaj7
o Acorde Maj7#5
o Acorde 7#9
o Acorde m7b5 o acorde semidisminuido
o Acorde dim o acorde disminuido
o Acorde dim7 o acorde disminuido
o Acorde 6
o Acorde m6
o Acorde 6/9
o Acorde m 6/9
o Acorde sus2
o Acorde sus4
o Acorde 7sus4
o Acorde 9
o Acorde m9
o Acorde Maj9
o Acorde Maj9#11
o Acorde add2 o add9
o Acorde m add2 o m add9
o Acorde 11
o Acorde m11
o Acorde 13
o Acorde m13
o Acorde Maj13

Acordes básicos de guitarra

Esta es una colección de acordes de guitarra. No están todos, pero sí las
posiciones de los acordes más importantes. En la notación se ha utilizado la
letra «X» seguida de su cualidad.

Todos los acordes se muestran en su posición móvil, es decir, sin cuerdas al

aire, para que puedan trasladarse por todo el diapasón.

En este post puedes ver cómo se forman cada uno de los acordes: Formación
de acordes.

Acorde mayor
Fórmula: (1, 3, 5)

16
Notación: X

Acorde menor
Fórmula: (1, 3b, 5)

Notación: Xm

17
Acorde 7
Fórmula: (1, 3, 5, 7b)

Notación: X7

18
Acorde m7
Fórmula: (1, 3b, 5, 7b)

Notación: Xm7

19
Acorde Maj7
Fórmula: (1, 3, 5, 7)

Notación: XMaj7

20
Acorde mMaj7
Fórmula: (1, 3b, 5, 7)

Notación: XmMaj7

21
Acorde Maj7#5
Fórmula: (1, 3, 5#, 7)

Notación: XMaj7#5

Acorde 7#9
Este acorde es conocido como acorde Hendrix.

Fórmula: (1, 3, 5, 7b, 9#)

22
Notación: X7#9

Acorde m7b5 o acorde semidisminuido

Fórmula: (1, 3b, 5b, 7b)

Notación: Xm7b5 o X ø

23
Acorde dim o acorde disminuido
Fórmula: (1, 3b, 5b)

Notación: Xdim

24
Acorde dim7 o acorde disminuido
Todas las notas aparecen en color rojo ya que cualquiera de ellas podría hacer
la función de tónica. La explicación la tienes aquí: Desmontando el acorde
disminuido.
Fórmula: (1, 3b, 5b, 7bb)

Notación: Xdim7 o X o

Acorde 6
25
Fórmula: (1, 3, 5, 6)

Notación: X6

Acorde m6
Fórmula: (1, 3b, 5, 6)

Notación: Xm6

26
Acorde 6/9
Fórmula: (1, 3, 5, 6, 9)

Notación: X 6/9

Acorde m 6/9
Fórmula: (1, 3b, 5, 6, 9)

Notación: Xm 6/9

Acorde sus2
Fórmula: (1, 2, 5)

Notación: Xsus2

27
Acorde sus4
Fórmula: (1, 4, 5)

Notación: Xsus4

Acorde 7sus4
Fórmula: (1, 4, 5, 7b)

Notación: X7sus4

28
Acorde 9
Fórmula: (1, 3, 5, 7b, 9)

Notación: X9

Acorde m9
Fórmula: (1, 3b, 5, 7b, 9)

Notación: Xm9

29
Acorde Maj9
Fórmula: (1, 3, 5, 7, 9)

Notación: XMaj9.

Acorde Maj9#11
Fórmula: (1, 3, 5, 7, 9, 11#)

Notación: XMaj9#9

Acorde add2 o add9

Fórmula: (1, 3, 5, 9)

Notación: X add2 o X add9

30
Acorde m add2 o m add9
Fórmula: (1, 3b, 5, 9)

Notación: Xm add2 o Xm add9

Acorde 11
Fórmula: (1, 3, 5, 7b, 9, 11)

Notación: X11

31
Acorde m11
Fórmula: (1, 3b, 5, 7b, 9, 11)

Notación: Xm11

32
Acorde 13
Fórmula: (1, 3, 5, 7b, 9, 11, 13)

Notación: X13

33
Acorde m13
Fórmula: (1, 3b, 5, 7b, 9, 11, 13)

Notación: Xm13

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Acorde Maj13
Fórmula: (1, 3, 5, 7, 9, 11, 13)

Notación: XMaj13

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