Acordes de séptima

Este lunes DavidVG nos tiene preparado un post para profundizar un poco más en el
“mundo” de los acordes. Sería recomendable que te leas antes todos los posts que ha
hecho hasta ahora, para entender correctamente el artículo.

¡Muchas gracias David!

Índice de posts de teoría de DavidVG:

1. Sobre las notas

2. Formación de escalas
3. Las escalas en el mástil
4. Escalas pentatónicas
5. Acordes
6. Acordes de séptima

Habíamos visto que un acorde básico se formaba con una triada, es decir con 3 notas. Si
bien estos acordes son “suficientes” por si mismos (formando todos los acordes
mayores y menores que necesitemos a partir de triadas podríamos hacer frente a gran
parte de lo que queramos tocar), estamos limitándonos mucho en cuanto a riqueza
sonora.

Podemos calcular los acordes que podemos formar a partir de triadas de forma muy
fácil. Como vimos, dentro de una misma tonalidad tenemos 7 grados, 7 acordes que
encajan en ella. Por tanto, si queremos componer una canción podremos usar… 7
acordes. ¿Sólo 7? Imaginemos una canción compuesta a partir de sólo 7 notas; además,
ciertos grados de la escala armonizada se emplean en contadas ocasiones. Eso da una
sensación de repetición continua que no suena muy profesional. Como mucho podremos
movernos arriba en el mástil y tocar el mismo acorde una octava más arriba, pero no es
de mucha ayuda. Además, todas nuestras canciones tendrán una sonoridad muy similar
(de hecho la gran mayoría de las canciones actuales se componen con los mismos 4
acordes, debido a que se simplifican hasta el extremo).

Sin embargo podemos añadir muchos acordes a nuestro repertorio, simplemente

añadiendo una o varias notas extra a nuestra triada, o cambiando ciertas notas.
Dependiendo de qué nota añadamos (o mejor dicho, qué grado de la escala añadamos) o
incluso eliminemos, obtendremos una nueva gama de acordes. Son esos acordes los que
hacen que los grandes guitarristas suenen como suenan.

- Acordes de séptima

Es tal vez el más usual de los acordes de 4 notas, por su gran rango sonoro y por su
sonido, ya que al introducir el séptimo grado abarcamos una octava prácticamente
completa. Se componen de una triada de las que ya hemos visto y una nota
correspondiente a la séptima de la escala, pero con variaciones.
Hay 5 tipos de acordes de séptima (en realidad hay más, pero estos son los principales),
dependiendo de la triada de la que partamos y de cómo añadamos la séptima.

• Acordes de séptima mayor: se forman con una triada mayor y una séptima
mayor.
• Acordes de séptima dominante: se forman con una triada mayor y una séptima
menor.
• Acordes de séptima menor: se forman con una triada menor y una séptima
menor.
• Acordes de séptima disminuida: se forman con una triada disminuida y una
séptima disminuida.
• Acordes de séptima semidisminuida: se forman con una triada disminuida y una
séptima semidisminuida (una séptima menor)

Los dos primeros son acordes mayores, el tercero es menor y los dos últimos son
disminuidos (en realidad sólo uno es disminuido, el semidisminuido es una variación).

- Acordes mayores con séptima

Como decimos, un acorde mayor de séptima puede tener una séptima mayor o menor.
Que la séptima que añadamos sea una u otra depende de la tonalidad en la que estamos
tocando y del acorde en cuestión.

Consideremos que estamos tocando en tonalidad de C mayor. Las notas que

corresponden a esta tonalidad son, como sabemos: C – D – E – F – G – A – B, y los
acordes de la tonalidad: C – Dm – Em – F – G – Am – Bo.

Formemos el acorde de C con séptima añadida. Como vimos, se forma con la triada
mayor (1-3-5) y la séptima (B), es decir, C-E-G-B. Si vamos a la tonalidad (escala) de
C, vemos que entre la séptima (B) y la tónica (C) hay medio tono; en este caso, cuando
hay medio tono entre séptima y tónica, se dice que la séptima es mayor; la séptima
está un semitono por debajo de la tónica, y esta es realmente la definición de
séptima mayor. El acorde se denomina CMaj7 o CM7.

Podemos resumir el modo en que formamos este acorde como 1-3-5-7.

Si hacemos lo mismo con el acorde de G para la tonalidad de C mayor, cuya escala

mayor es G-A-B-C-D-E-F#, tomamos la triada mayor: G-B-D. Viendo la escala de G,
vemos que la séptima es F#, pero esta no es la nota que añadiremos al acorde. ¿Por
qué? Porque la séptima tiene que ser una nota que pertenezca a la escala de la
tonalidad, es decir a la escala de C. Si hallamos la séptima nota relativa a G, pero con
notas de la escala de C (es decir, enumeramos la escala de C empezando por G),
tendremos: G-A-B-C-D-E-F. Por tanto, al acorde de G añadiremos la nota F, quedando
G-B-D-F. Ahora bien, F está dos semitonos por debajo de la tónica, y por tanto se
dice que es una séptima menor. El acorde se escribirá ahora G7, sin añadir el Maj ya
que no lleva una séptima mayor sino menor.

Se puede resumir el modo en que formamos este acorde como 1-3-5-b7.

Podemos hacer una analogía entre la séptima y la tercera, de modo que cuando son
menores ambas van acompañadas de un bemol (b). Pero ojo, que podamos formar
ambos acordes no significa que podamos incluir ambos en la misma tonalidad.
Debemos cumplir la condición de que la séptima que añadamos pertenezca a la escala
de la tonalidad.
Podemos pensarlo del siguiente modo: tomamos la triada del acorde mayor que
queremos formar y añadimos la nota que está inmediatamente antes de la tónica en la
escala de la tonalidad (para formar G con séptima añadimos la anterior a G en la escala
de C, que es F) y vemos si dista uno o dos semitonos de la tónica; si dista uno, es
séptima mayor y el acorde es de séptima mayor; si dista dos semitonos es de séptima
menor.

- Acordes menores con séptima

Se forman, como decíamos, con una triada menor y una séptima menor. La séptima
menor es la misma que en el caso de los acordes mayores, es decir una séptima que está
dos semitonos por debajo de la tónica.

Un acorde menor de la tonalidad de C es, por ejemplo, Dm, al que añadiremos una
séptima. La escala de D está compuesta por las notas D-E-F#-G-A-B-C#.

La triada menor es: D-F#-A.

La séptima nota de la escala de D es C#, que no pertenece a la escala de C (no pertenece

a la tonalidad), y está medio tono por debajo de D (es la séptima mayor); como tiene
que pertenecer a dicha escala, contamos la séptima nota de la escala de C a partir de D:
D-E-F-G-A-B-C. Por tanto, añadiremos C a la triada menor de D, nota que por supuesto
es una séptima menor al estar dos semitonos por debajo de la tónica. El acorde se
escribiría Dm7, y se denominaría D menor séptima.

En el caso de acordes menores no hay nada que pensar; la séptima siempre debe ser
menor, y el esquema siempre es 1-b3-5-b7.
Como en el caso anterior, podemos coger la nota inmediatamente anterior a la tónica del
acorde en la escala de la tonalidad, y ya tendremos la séptima correcta.

- Acordes disminuidos

Los acordes disminuidos son un tipo diferente de acordes, en cuanto a su formación y

utilización se refiere. Muchos músicos, si no todos, dicen que son estos acordes los que
dan vida a la música, que son “la sal de la música”.

Un acorde disminuido es un acorde de 4 notas que se forma mediante superposición

de terceras menores. Una tercera menor era la que estaba a un tono y medio de la
tónica; por tanto, si escogemos notas que distan entre si tono y medio, construiremos un
acorde disminuido. Por este motivo se denominan acordes simétricos, ya que la
disposición de las notas es “simétrica” (son progresiones de notas que siempre distan
entre si la misma distancia) y además, reiterando la suma de tono y medio acabamos
siempre volviendo a la tónica.
Veamos por ejemplo cómo se construiría en la tonalidad de C el acorde de B7
disminuido, Bdim7 o Bo7 (generalmente se da por sentado que todo acorde disminuido es
un acorde de séptima, con lo que se suele eliminar el 7): la tónica es B; a tono y medio
tenemos D; a tono y medio de D está F; a tono y medio de F está G#. Por tanto, Bo7 se
compone de B-D-F-G#.

Analicemos cada nota del acorde. La escala de B mayor se compone de las notas B – C#
– D# – E – F# – G# – A#; por tanto, B es la tónica (1), D es la tercera disminuida
(b3), F es la quinta disminuida (b5) y G# es la séptima disminuida, bb7 o séptima
doble bemol (ojo, no confundir con el G# que es la sexta; estamos añadiendo séptimas,
no sextas, y aunque la nota 7bb es exactamente la misma que la sexta, nos referimos a
ella como una séptima para no liarnos). Por tanto, se puede formar el acorde tanto
calculando terceras menores como mediante el esquema 1-b3-b5-bb7. Como vemos, la
séptima no pertenece a la tonalidad de C, pero en este caso es precisamente eso lo que
se pretende, ya que refuerza el carácter disonante del acorde al introducir otra nota más
que genera tensión: tercera, quinta y séptima. Es por ello por lo que estos acordes
generan una tensión sonora tan grande.

Como vemos, es una triada disminuida (1-b3-b5) a la que se añade una séptima
disminuida o doble bemol, con lo que recibe también el nombre de acorde de séptima
disminuida.

Pero la cosa no termina aquí. Veamos por qué todo el mundo siente adoración por estos
acordes. En la tonalidad de C tenemos como acorde disminuido Bo7. Vimos antes que
este acorde está compuesto por terceras menores, y estas son B-D-F-G#. Entre notas hay
siempre un tono y medio, con lo que si subimos el acorde tono y medio nos queda el
acorde D-F-G#-B (Do7), cuya distancia entre notas es también un tono y medio, y que es
otro acorde disminuido formado por las mismas notas. Podemos subir otra vez tono
y medio, y de nuevo otra vez, para obtener los acordes F-G#-B-D (Fo7) y G#-B-D-F
(G#o7), todos ellos disminuidos con las mismas notas. Si repetimos, obtenemos el
acorde de partida, una octava más arriba. La peculiaridad de estos acordes es
precisamente que comparten notas, y por tanto son sustituibles unos por los otros. En la
tonalidad de C podemos sustituir Bo7 por cualquiera de los otros tres acordes
disminuidos. Con ello ampliamos la gama de acordes que podemos utilizar.

Bdim7 Ddim7 Fdim7 G#dim7

Como se ve en los diagramas, los cuatro acordes tienen el mismo dibujo, la misma
digitación, en trastes distintos (bajo en trastes 2, 5, 8 y 11 respectivamente).
Los acordes disminuidos tienen un sonido oscuro, casi tétrico, y se utilizan con mucha
discreción, generalmente como acorde de paso previo para resolver a la tónica (por ello
el séptimo grado se denomina también leading tone), como sustituto del dominante o
para cambiar en un punto de la melodía a otra tonalidad (modular a otra tonalidad). El
abuso de estos acordes lleva a que el oído se acostumbre a la tensión sonora que generan
y por tanto a que pierdan su función de provocar tensiones.

Un ejemplo que con seguridad casi todos conocemos es la famosa escena de la ducha de
“Psicosis” (“Psycho“), de Alfred Hitchcock, donde suena repetidamente un acorde
disminuido tocado en violín. Si recordamos esa escena, vemos que se compone de una
sucesión de acordes que van descendiendo; se trata de una progresión de acordes
disminuidos como podría ser la que acabamos de ver.

Todo esto es aplicable a cualquier otra tonalidad, con los disminuidos correspondientes.
Por ejemplo, en la tonalidad de G, el séptimo grado es F#o7, y se puede sustituir por
Ao7, Co7 o D#o7.
Hay tres patrones fundamentales para los acordes disminuidos, que una vez
memorizados nos permiten tocar cualquier acorde disminuido. Cada uno de los tres
patrones nos sirve según en qué cuerda queramos colocar la tónica: en sexta, en quinta o
en cuarta, como vemos en el ejemplo de Bo7:

Bº7 (Bdim7)
Bajo en sexta cuerda Bajo en quinta cuerda Bajo en cuarta cuerda

Con estas tres posiciones podemos atacar cualquier acorde disminuido según dónde
toquemos la tónica; generalmente se tocan sólo cuatro notas, aunque se pueden tocar
más. Si nos fijamos vemos que no tocamos ninguna cuerda al aire, por lo que los
acordes son movibles y podemos desplazar el mismo dibujo por todo el mástil; es decir,
nos vale la misma digitación para todos los acordes disminuidos. Memorizadas estas
tres posiciones, ya sabemos todas las de los disminuidos.

- Acordes semidisminuidos

Son una variación de los acordes disminuidos. Se componen, como los anteriores, de
una triada disminuida, pero la séptima no es disminuida (bb7) sino menor (b7), es decir
pertenece a la tonalidad.

Hasta la quinta se forma también mediante terceras menores (por ser una triada
disminuida) pero la séptima está medio tono más arriba que en el caso del acorde
disminuido: 1-b3-b5-b7. Este acorde ya no es puramente simétrico, porque entre la
quinta y la séptima hay dos tonos, y no uno y medio como entre las demás notas.

El acorde de B semidisminuido (tonalidad de C mayor) estaría compuesto entonces por

las notas B-D-F-A (ahora la séptima pertenece a la escala de la tonalidad, C). Si
observamos los grados que forman el acorde (1-b3-b5-b7) vemos que es un acorde
menor de séptima con la quinta disminuida, con lo que también se le puede denominar
Bm7b5, equivalente a Bm7(b5), Bm7,b5 o Bm7,5- (recordemos que un signo [-] tras la
5 significaba que estaba disminuida). Se le denomina también como al disminuido pero
con el cero atravesado por una línea horizontal, que lo divide en dos mitades: Bø (los
músicos de jazz y funky emplean estos acordes muy a menudo y se refieren a ellos
como “medio huevo”). En este caso no es necesario distinguir la cuatriada (acorde de 4
notas) de la triada, ya que por definición es un acorde de séptima.

El acorde semidisminuido se suele utilizar como segundo grado de la escala menor (ya
vimos que el segundo grado en la escala menor era el grado disminuido), sustituyendo
al disminuido. Otras veces sustituye al disminuido como séptimo grado de la escala
mayor. También se utiliza como acorde de paso entre dos acordes X e Y (dos acordes
genéricos), mediante la secuencia X – X#m7b5 – Y (un ejemplo típico se da tras el
acorde de grado I con séptima , usando el acorde I#m7b5)

Bm7b5 = Bø
Bajo en sexta Bajo en quinta Bajo en cuarta

Finalmente, veamos los acordes de séptima que pertenecen a la tonalidad de C mayor.

• C: como vimos, obtenemos CMaj7.

• Dm: como vimos, obtenemos Dm7.
• Em: como es un acorde menor, añadimos la séptima menor (la séptima es D#
con lo que la menor es D) y el acorde queda Em7.
• F: es un acorde mayor, y su séptima es E, que pertenece a la escala de C; por
tanto está a un semitono de la tónica y es un acorde de séptima mayor, FMaj7.
• G: como vimos, obtenemos G7.
• Am: acorde menor, y por tanto añadimos la 7b, o sea G, para obtener Am7.
• Bm: el séptimo grado, disminuido, Bo7 o Bdim7, o el semidisminuido, Bm7b5 o
Bø.

A continuación vemos una tabla con los acordes de séptima pertenecientes a la

tonalidad de C mayor, donde se ven los acordes que yo suelo usar.
CMaj7

Dm7

Em7

FMaj7

G7

Am7

Bº7
-Resumiendo
Intentemos resumir al máximo lo que hemos visto sobre los acordes de séptima para
tener una idea más general.

• Llamamos séptima mayor a la nota 7 de la escala de la nota fundamental (tónica)

del acorde.
• Llamamos séptima disminuida a la nota bb7.
• Llamamos séptima menor o séptima semidisminuida a la nota b7.
• En un acorde mayor cuya séptima pertenece a la escala de la tonalidad,
añadimos a la triada mayor la séptima sin modificar (1-3-5-7) y obtenemos un
acorde de séptima mayor, XMaj7 (donde X es el acorde en cuestión).
• En un acorde mayor cuya séptima no pertenece a la escala de la tonalidad,
añadimos a la triada mayor la séptima bemol (1-3-5-b7) y obtenemos un acorde
de séptima dominante, X7.
• En un acorde menor añadimos a la triada menor la séptima bemol (1-b3-5-b7) y
obtenemos un acorde de séptima menor, Xm7.
• Un acorde (de séptima) disminuido Xo7 lo formamos con las notas 1-b3-b5-bb7.
(triada disminuida + séptima disminuida o doble bemol). Se puede desplazar en
intervalos de 3 semitonos (trastes) para obtener acordes sustituibles.
• Un acorde semidisminuido Xø lo formamos con las notas 1-b3-b5-b7 (triada
disminuida + séptima menor o bemol).

En definitiva, la única complicación que tienen los acordes de séptima es saber qué
séptima añadir, pero es algo que en seguida se domina. En los acordes mayores
cuidamos que la séptima pertenezca a la tonalidad y el resto va solo.