6 ElRomanticismo
ACTIVIDADES
13. smSaviadigital.com ESCUCHA
Elfilósofo Edmund Burke fue uno de los
autores que fijaron los principios
estéticos del Romanticismo.
14. Identifica y comenta brevemente los
edificios de estilo neogótico oneomudéjar
que hay en tu comunidad autónoma.
15. smSaviadigital.com INVESTIGA
¿En qué consistió el acontecimiento
reflejado por Géricault
en Lo bolsa de la Medusa?
16. ¿En qué se distingue una obra centrada en el
dibujo de una centrada en el color? ¿Cómo
se relaciona esta diferenciación con el
Romanticismo francés? ¿Cuál de estas
corrientes podría vincularse con la pintura
de Goya? ¿Por qué?
JOHN NASH. Pabellón Realde Brighton (1823).
CHARLESs BARRY y AuGuSTus PuGIN: Palacio de Westminster o
Parlamento (1840-1865), Londres.
tinidad 16
6.1. Principios estéticos del Romanticismo
El movimiento romántico, surgido afinales del siglo xvIll en Alemania yReino
Undo. silDuso una ruptura con la tradición y el orden establecido, en nombre da
la libertad personal. El imperio de la razón propio de la llustración da paso al
sentimiento
Fue, en definitiva, unmovimiento caracterizadopor la subjetividad, la rebeldia
eltriunfo de las pasiones, que influyóen todos los campos de la cultura, e incluco
en la vida de los artistas, músicos, filósofos o escritores. Los románticos buscaban
la evasión en otras épocas históricas, en otros lugares, en su interior, legando
aplasmar los sentimientOs exaltados a través de fenómeno5 naturales deyasta.
dores o de la representación de revoluciones, en las que muchos participaron
En relación con ese sentimiento revolucionario y de libertad, el Romanticismo co
considera un movimiento precursor del nacionalismo, pues no solo se defendia la
individualidad de la persona, sino también la de cadapueblo.
Elarte romántico se fundamentaba en tres principios estéticos:
" Lobello es lo que genera placer porestar bien compuesto y poseer armonía.
" Lo sublime designa aquello que produce sensaciones intensas y profundas
incluso de terror., ante lo desconocido o grandioso, como una tormenta tempes.
tuosa, un abismo., la inmensidad de un desierto o la oscuridad impenetrable.
" Lo pintoresco se refiere a aquellos paisajes de la naturaleza que ofrecen una
variedad de elementos novedosos y singulares que causan sorpresa y amenidad.
6.2. La arquitecturaen el Romanticismo
Así como el Neoclasicismo buscaba en la Antigüedad el ejemplo artístico
ymoral, el Romanticismo lo hizo en la Edad Media, especialmente en el
Gótico, época en la que se buscaba el origen de las culturas del norte y
centro de Europa. Este fue el período en el que más se inspiraron los arqui
tectos historicistas.
Elpensamiento historicista se opone al ilustrado, que consideraba la his
toria como una unidad global y objetiva. Según el historicismo, la historia
se entiende como un proceso en el que cada período posee personalidad
propia, productotanto de los períodos que le precedieron como de las cir
cunstancias geográficas y ambientales de cada país.
El principal teórico del historicismo fue John Ruskin, autor de Las siete lám
paras de laarquitectura, que inspiraría a un gran número de arquitectos. Los
principales países donde se desarrolló la arquitectura historicista fueron:
"Inglaterra. Fue el primer país donde la arquitectura utilizó modelos "exo
ticos" de las culturas árabe, hindúo china en edificios civiles, como
orientalizante Pabellón Real de Brighton, obra de John Nash. El neogótico
se aplicó a edificios públicoso religiosos, como el Parlamento, de Charles
Barry y Augustus Pugin.
Alemania. Se levantaron en este período muchos edificios con estilos
neomedievales, como la catedral de Colonia.
Francia. En el siglo xIX se levó a cabo un ambicioso programa de restau'
ración de las principales catedrales góticas, a partir de los profundos es-
tudios de Viollet-le-Duc.
España. Se utilizó el estilo neomudéjar para la arquitectura civ, t
las Escuelas Aguirre, en Madrid, de Emilio Rodríguez Ayuso;:yel neogóti-
co en los edificios religiosos, como la catedral del Buen Pastor, en o
Sebastián, de Manuel Echave.
de
Estados Unidos. ElI neogóticotuvo su reflejo en obras como lacatedral
San Patricio, en Nueva York, obra de lames Renwick.
63.Lapintura romántica en Francia ACTIVIDADES
serun movimiento
que nace como reacción frente al
clasicismo, se dehe
Pi0sde
entenderquUeambas fórmulas, la clásica yla romántica, convivieron desde finales 17. Elrey Sardanápalo de la obra de Delacroix
delsigloXVIII. Se pueden detectar características románticas en artistas de signos es también conocido como Asurbanipal.
Recuerda quién era ese monarca (unidad 1)
pero basicamente podemos distinguir dos tendencias:
mUvdiversoS. y cómo era el arte de su perígdo.
LA LÍNEA
EL ROMANTICISMO DE
INGRES
lean-Auguste-Dominique Ingres (1780--1867) fue el más destacado de
numerosos discipulos de David. Ingres pasó muchos años de su larga
aenRoma. vdirigió la Academia de Bellas Artes, desde la que defen
Anla tradición davidiana frente a los pintores más jóvenes, que aposta
tan por el nuevo estilodel Romanticismo.Sin embargo, en su obra aporta
ia rasgOs propios de la nueva estética: tratóel desnudocon sensualidad
erotismo,de manera subjetiva y no sujeta a las normas académicas, y
Rurrió atemas orientales y ambientes exóticos que abandonaban el
modelo grecorromano. Estos avances, unidos a su apego a lapureza de la
linea val dibujo, han llevado a que suobra sea considerada una forma de
Romanticismode la línea, y no ya una forma de Neoclasicismo.
JEAN-AuGUSTE-DOMINIQUE INGRES: La gran odalisca (1814).
Museo del Louvre, París.
EL ROMANTICIS MO DEL COLOR
GÉRICAULT
FuEen la obra del francés Théodore Géricault (1791-1824) en la
CUE SUrgió la pintura romántica por excelencia,que va a basarse en
e uso dramático del color.
tr Lo boalso de la Medusa,Géricault narróun hecho de su tiempo de gran
Epercusión en la opinión pública: el naufragio de una fragata francesa
Trente alas costas de Senegal. al parecer por la incompetencia e los
icaes. Géricault se identificacon el hecho yaporta un extraordinario
Venismo. Adiferencia de la pintura histórica de época napoleônica, aqu!
10 fiay ni héroes ni gloria. sino desesperación y muerte.

DELACROIX
Eugène Delacroix (1798-1863) |se relacionaba con los escritores ylos
miúsicos del Romanticismo, , movimiento que quedó reflejado en sus obras.
La independencia de Grecia contra el Imperio turco otomano ejemplificó
para los THÉODORE GÉRICAULT: La balsa de la Medusa (1819).
románticos la lucha por la individualidad de los pueblos,
ylevó aDelacroix a pintar La matanza de Quíos (1824). También la Museo del Louvre, París.
Mhuerte del poeta yhéroe romántico Lord Byron en el conflicto le llevó
pintar Grecia moribunda sobre lasGruinas de Missolonghi.
in 1825 Delacroixcon el color yysus efectos plásticos y psíquicos.
conoció a los paisajistas ingleses y comenzó su
erperimentación
tn La
episodiomuertdeeladeAntigüedad
Sardanápalopreclásica
(1827), eligió tema inspirado en un
ycuya unrepresentación provocó un
Enescándalo en el Salón de París de 1830.
rexalevol1ta8ula3c0i,oDrevolución
naelraicoroiconx popular que acabócon la Restauración en Francia.
se identificó como el pintor del liberalismo
La Libertad guiando al pueblo (pág. 337), obra que
El
pintor evoca la unión del pueblo y la burguesía, y presenta un ladoble
signLiifibceardtaod Francia, son
la político: (la mujer que ondea la bandera representa a vez a
ya los colores de la tricolor los que
predominan obra.anticipanuso el impresionismo.
Tecuer
En dan aGoya y
en la
y
El de pinceladas cortas ysueltas
al fondo

de 1in8sp3i2r.aDceiólancroiorix entalista
aportó un nuevo uso del
viajócolor yla luz
a Marruecos, que yy Argelia,
dejaría
España tras lo cual
reflejado en el lienzo
yexótica Mujeres de Argel.
EuGÈNE DELACROIX: La muerte de Sardanápalo (1827).
Museo del Louvre, París.

Latransición a ta modernidad: det Neoclasicism0 al Rom

 naturaleza en el Romanticismo
7Paisaje y
losE PH W. TURNER: Tempestad de nieve en alta mar (1842). Tate Gallery. Londres.
MIRADA DE METEORÓLOGO
La mayoría de los artistas no consideran necesario
tener unà comprensión cientifica de cómo funciona
la naturaleza .]. (Por el contrariol Constable pen
saba que, para crear una pintura que pudiera com
palalse con la naturaleza, el pintor de paisajes de
bia combinar la observación drecta con la
experiencia, la imaginacion con la comprensión
cientifica. [...] Constable consideraba su arte una
forma de ciencia experimental. ..] Para pintar cie
los realistas,tuvo que ir más alla de la observacion
e intentar entender las teorias cientificas de la me
teorologia.
JOHN E. THORNES: Los cielos de Constoble Una fusion
de arte yciencio. Birmingham University Press, 1999
En la Web "
La adopc1on de la pintura al aire libre de Constable
fue absolutamente innovadora. Observa este
Cuaderno de bocetos conservado en el Museo Victoria
and Albert de londres.
Winw se'atte45"
Que ctros motvos, ademas del cielo y las nubes.
captaron a atencIon de Constable?
7.1. El Romanticismo inglés
FIsistema parlamentario británico evito las sacudidas reyol.
Cionarias que marcaron el desarrollo del arte frances. Dermitioe
do a los artistas centrarse en otros temas, como la naturalez
Joseph W. Turner
Turner (1775-185 1) fue uno de los grandes paisajistas moder.
nos. Desarrolló un estilo cada vez más libre basado en el color
cuya finalidad era la representación de lo fugaz. anticipando en
muchos aspectos los principios de los impresionistas. Prestaba.
además, una gran atencin a la representación de la atmósfera
de la niebla, de la bruma, etc
Pero Turner tratala luz y elcolor como realidades visuales, que
expresa de forma subjetiva, mostrando las emociones y las sen.
saciones, y no lo que de forma ob]etiva capta la vista
La obra de Turner refleja. ademds. temas novedosos relaciona
dos con la Revolución Industrial. nacida en Inglaterra decadas
antes gue en el continente, como el movimiento, el humo y
las máquinas. En Lluvia, vapor y velocidad (1844), el humo que
expulsa una locomotora se mezcla con la atmosfera, mientras
que en Tempestad de nieve en alta imar (1842) un barco de vapor
emite señales de socorro en medio de una nube de humoyagua
John Constable
Constable (1776 1837) se alejo de los talleres para pintar al aire libre Su gran
preocupación era el efecto de la luz sobre los distintos aspectos de la naturaleza,.
yen sus cartas hablóde lo que el llamaba "el claroscuro de la naturaleza", es decir.,
la vibración de la luz a traves de los dist1ntos planos en el lienzo.
fue el meyor nterprete de los cielos britanicos, del movimientode sus densas
nubes o de la lluvia. En 1824, expusoen Paris El carro de heno, en el que apicaba
la pintura con gruesas pinceladas. incluso con espatula, una tecnicaque tendrta
gran repercusión. Constable trata los detalles anecdóticos de la vida rural con
igual interes que la refracción de la luz o el movimiento de las hojas de un arbol
Otros de Sus lienzos estudian la luz a distintas horas del día, como los que le de
dicó a la catedral de Salisbury, anuciando lo que para los impresionistas sera
casi un reto: la captación de la fugacidad de la luz
JOHN CONSTABLE Elcarro de heno (1821) National Gallery. Londres
7.2.El
Romanticismo alemán
Alemaniase desarrolló un
ACTIVIDADES
movimiento preromántico encabezado por Johann
WolfgangGoethe. Esta coiente cultural recibió el nombre de Sturm und Drang 18.Compara las visiones del paisaje de
(tempestad y empuje"). y entre sus principales ideales se encontraba el de la Constable y Turner. ;Cuál de ellos se acerca
más a los principios del Romanticismo
subjetividad alemán?

SeconstituyÓasi el núcle0 del Romanticismo alemán, en el que destacaría más 19. Compara el imaginario romántico de la ruina
adelante el paisajista Caspar David Friedrich (1774-1840), artista enigmático y
con las cualidades que le asignaban los
de obra abundantisima, cuya explicación dejó clara en sus aforismos: "Un pintor
neoclásicos a los restos arqueológicos.
pintar lo que ve ante sí, sino lo que ve en el interior de sí mismo".
no debe
Su pinttura tiene mucho de contemplación mística de la naturaleza; podría decirse
QUees urna Visión religiosa que enlaza con el sentimiento de lo sublime. Junto a
LAPOÉTICA DE LA RUINA
todo ello está patente el peso de lasoledad en sus obras, en las que las figuras se
suplen colocar de espaldas al espectador y mirando hacia la inmensidad de una
n2turaleza inabarcable que se pierde en lejanías cada vez más difuminadas, como
muesttan Monje en la orilla del mar, Abadia en el robledal o El mar de hielo.

CASPAR DAVID FRIEDRICH: Abadía en el robledal

(1809-1810). Antigua Galería Nacional de Beriín.
Los monumentos del arte cristian0 y medieval se
emplean ahora como elemento evocador de un mun
do espiritual antiguoy perdido. Se ensalzan las rui
nas, los monasterios abandonados o destruidos, los
claustros solitarios, los sepulcros..ya que repre
sentan la belleza del silencio, la desolación, la me
lancolía, la nostalgia, la soledad y son también imá
genes de la propia mortalidad humana.
BEGOÑA TORRES GONZÁLEZ: Museo del Romanticismo.
Guía. Madrid, 2009
CASPAR DAVID FRIEC DRICH: Monje en la orilla del mar (1808-1810).
Antigua Galería Nacional, Berlín.
El revival
tl historicista, también en la pintura
movimiento de revival, que se extendió por Europa en paraleloy Alemania,
al auge del
nacionalismo, delafectó especialmentee a paises comoInglaterra
más
desvifocalizó
se nculadosen la EdadclasiciISmo
mediterráneo. Aquí, la oposición al racionalismo
Media,
que se una época más pura.
imaginaba como
Aparde ecieron hermandades que preconizaban una vida ascética
artísticas llena

espirictiusmalo,idad
academi
y fraternidad. Estosartistas se revolvían contra el
que mataba la intuición, y proponian renovar la pintura
Siguiendo un ideal de sencillez. Dos son los principales ejemplos:
"Los
modonazarenos, que Surgieron realizaban escenas religiosas al
de los grandes maestrosendeAlemania,
la Baia Edad Media y del quattrocento, con
Alberto Durero, ,Fra Angélico yel primer Rafael como modelos.
Los preerrafaelistas, surgidos en Inglaterra, buscaban una vuelta al
virtuosismo
en este detallista de los primitivos italianos yflamencos, que
caso se idealizaba por oposición ala civilización industrial.
Germania
JOHANN FRIEDRICHOVERBECK: Italia y
(1811-1828), Neue Pinakothek, Múnich.
 2 Lapintura realista
2.1. Los orígenes del movimiento en Francia
Romanticismo daba muestras de
En torno a 1840, el
ala evasión imaginativa yla subjetividad. una nUeva cansancio. Frente
nía ahorala observación objetiva de la realidad tendenciinmediata
presente e a propo-
que se identificaba con el progreso.
cambio fue Camille
El mayor representante de este
Escuela de Barbizon.
Corot
(1
796-1875).
uno de los fundadores de la Estos
zaron los estudios de la luz del Barroco con loS que
pintores enla-
harían p0C0S años
después los impresionistas.
Fsta evolución hacia el realismo no fue exclusiva de Francia, sino gue sa
dio en toda Europa. Su origen debe buscarse en el cambio de ments:
dad que se desarrolló desde mediados del siglo xVIIL. La ciencia yla
filosofía de la época de las Luces generaron una nueva concepción de
la naturaleza, al considerar la observación objetiva el único medionara
CAMILLE CORO1 l pucntc de Nantes (1868-70). alcanzar el conocimiento. Esta nueva concepción hizo del paisaje un
Museo del Louvre, Paris
género, hecho que repercutirá enormemente en el arte de la segunda
mitad del siglo xIX.
La fidelidad en la observación de la naturaleza, concebida como una
obligación estética y moral, se hizO extensiva a la sociedad. Igual que
en la naturaleza no había motivos privilegiados, se consideraba ahora
que todas las actitudes humanas tenían la misma dignidad, y las clases
más pobres empiezan a ser un motivo habitual de la pintura. Esta evo
lución vino dictada por dos factores:
"La doctrina del progres0 que se había puesto en marcha con la Ilustra
ción traía una nueva organización social que era inseparable del creci
miento de la clase proletaria. Esta sustituía a los artesanoS, sepulta
dos por el progreso.
"La revolución de 1848 estimuló una tendencia hacia la democratiza
ción del arte. Los artistas se alejaron de los temas alegóricos y exot
cotidiana. Por
coS propios de los románticos. se acercaron a la vida
primera vez, el pueblo es elevado a la categoría del arte.

2.2. Jean-François Millet de Millet

Tras unos inicios vinculados ala estética romántica, la obra
JEAN-FRANÇOIS MILLET: El ángelus (1859). Museo de Orsay, París. (1814-1875) cambióa raíz de la revolución de 1848. cuyas consecue
Barbizon, junto a
En esta escena de recogimiento, Millet representó los ritmos cias sociales y personales le llevaron a instalarse en
inmutables y la espiritualidad del campesinado. los paisajistas de esaescuela. no
Sus obras
Millet orientó su pintura hacia el tema de los campesinos. unión
centran enla
se interesan por la anécdota folclórica sino que se vida que los
del ser humano con la tierra, exaltando la pureza de esa Millet
obstante,
destruir. No desentendién-
avances de la industria estaban a punto de
imprime a los campesinos un carácter casi glorificador,
dose de las desigualdades sociales que los afectaban. alabadoporel
Su obra El ángelus cosechó un gran éxito. Este lienzo fue Millet el
retratados por de
público burgués, que veía en los Campesinos todo,libre
ideal del trabajador bueno, religioso, Ignorante y, sobre
las veleidades revolucionarias del proletariado urbano.
2.3. HonoréDaumier formación
de Salón
Daumier (1808-1879) fue ante todo un gran dibujante enel un
lugar como
autodidacta. Su primera aparición pública tuvo trata
de 1849, donde presentó Los artista
que el desastresde Goya.
emigrantes,
HONORÉ DAUMIER: Vogón de tercera clase (1864). Museo Metropolitano
de Arte. Nueva York. En este lienzo inacabado se observa la Cuadricula
bajorrelieve cuya composición recuerda la de Los humildeso marginapolitica.
Sus temas eran por lo general escenas de personajes crítica
que Daumier usaba para trasladar sus dibujos al óleo.
dos, aunque realizó también múltiples caricaturas de dura
58 Unidad 17
24.Gustave Courbet
S19 enel seno de una tanila
aoll0ddo,Vn lH) ACTIVIDADES
donde teh0 ensena
oiialara loon,eoadoye 4Explia las diteenbs ouelo, piiplo:
etéico% del ealismoy lo, del
holande%ranolpaisinatomo
anmado de las tentulias de a bohemia
y. un Romanticismo.
ievoluon de mnea activa, tampoo lue 5. Analiza la representacióon del pueblo
el movmientoobieo. miteente al
en la obra de Millet, Daumety ombel
I849, Coubet sopiendio al Dublico con lo 6. Compta Entiero en Ormn, con la
sobemeoen
Nescena costumbrista a escala monunnental, v Coniuion nto O ,
do% obs (ons0qruhon de Nupoleón, (le Jaque, louis
PNiOSEntero en Ornans. David. ¿0ué sigoificado cree, que tbeo el
Hlanlormato en cada uno de estos lienzo,?
Eanitiesto del estilo reaista tue expuesto en la Exposicion Univesal de 855,
Iecha:do por el juado, Coubet lo colgo e un smSaviadigital.com INVESTIGA
là sencilla etiqueta de "realista", Como Estudia la biografía de Gustave Courbet.
tista ino se centta en la TeSentaOn ENacta de los detalles, si)0 e) lo estótico
ib social. con la intencion de loga que elrealismo sea un medio pad alcanzar
ia independencia vla verdad.
En 1870 el autor tomo parte en ls joadas tevolucionaias que se dieron enPa
ris Detenmdo vjudo, huv Sui:a, donde murio en l877.

parte, el
Otsay, Parts. a una tumba Situado en nnguta
GuunsTAVE CoURBET: Entierro n Ormans (1S49). Museo de hoçzontel del enome lenz0,
congiCgaos en to0
for:ados ao
atueras a cUsa del ciecmiento de
asladansea as
las
monunmental. Elentieuo,
grupo de ocupan el olano enel siglo NIx, nostradas aescala
erramieEnntohombresy
OTO de mujeres los cementeios clases desheredadas teist.
entchudades. se
relacioni
la obra,
COn la
deslocaizacion
del paiseie
de
coNe la concentracion di
s
representacionvetdca de amatica, Siempre' epuesta de toma
la ei claroScuro contotbuven a la
propia composicion y hasta el empleo del color
En la Web"
Museo Nacional del
Desde 2009, la ampliacion del
LaEn pintura Tealista en España géneros: el
paisajeyla pintura Prado altberga la coleccion delsiglo xix.
dos tapida y suelta. www.e s10etatte50
España, paisaista destaco
en
pintura realista se Manitesto Hees, con una
de historia.laComo
pincelada
Carlos de Roseles, lose Casddo del Alsal y
Antomo
Quê episodios históricos
representan las obras
En la de histoia SObresalieron tduardo hechos evolucionarios,
comO
del siglo XIX del Museo del
Prado?

Gien sberpit.ntLaura pintura 1

de este ultimo tetleja a
veces
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359
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