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lightecture
LIGHT MAGAZINE
ESPECIAL ECODISEÑO

www.lightecture.com
Enero 2013
lightecture

08
ESPECIAL ECODISEÑO
Gardens by the Bay • Flussbad • Biblioteca en Gando • Hostal Empúries
 La nueva generación de lectores LED
para los mejores hoteles contemporáneos

www.marset.com    follow us
Ledtube

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Ledpipe C
 Ecodiseño: la revolución verde
Editorial

El inicio del año es el momento que muchos elegimos para elaborar

una lista de buenos propósitos. En un período tan convulso como el
actual, más allá de dejar de fumar, iniciar una dieta o apuntarnos al
gimnasio, los ciudadanos tenemos a nuestro alcance una herramienta
trascendental para lograr un verdadero cambio social: el consumo
responsable.

La abundancia de recursos energéticos disponibles en el último siglo

ha permitido a la humanidad realizar un salto cualitativo importante en
su nivel de vida, pero a la vista de todos están los devastadores efectos
de este modelo de crecimiento. Según las Naciones Unidas “una de las
principales causas de que continúe deteriorándose el medio ambiente
mundial son las modalidades insostenibles de consumo y producción,
particularmente en los países industrializados”.

Para lograr una producción sostenible y un consumo responsable

muchas empresas están orientándose hacia el ecodiseño, un cambio
de paradigma que plantea la reducción de los impactos asociados a
los procesos de producción mediante el diseño de bienes o servicios
que tenga en cuenta el ciclo de vida del mismo, desde los materiales
Esther Torelló
utilizados hasta la gestión de los residuos. Pero a pesar de que el
Directora de Lightecture
mercado de productos, tecnologías y servicios verdes es uno de los de
mayor crecimiento mundial, con una previsión del 6,5% anual, otros
empresarios ven con escepticismo una reconversión al ecologismo por
las dudas que le plantean su rentabilidad.

Con la finalidad de aclarara dudas, hemos dedicado la primera edición

del 2013 al ecodiseño como factor de innovación y crecimiento
sostenible. Esperamos que las distintas entrevistas a expertos, firmas
y estudios de diseño que han introducido esta modalidad en su
estrategia de empresa, así como los proyectos realizados bajo criterios
ecosostenibles, ayuden a conseguir adeptos a la causa.

Es responsabilidad de todos empezar a elegir los productos y servicios no

sólo en base a su calidad y precio, sino también por su impacto ambiental
y social y por la firme apuesta de las empresas que los elaboran.
“
“
Feliz año a todos.

2
 “
Sumario
06.
08.
10.
12.
Inèdit, respuestas innovadoras
Basque Ecodesign Center
Espacio Solar, arquitectura bioclimática
La Casa Microbiana: un ecosistema cíclico
“
14. LumiGrid, luz ecológica
16. Artemide, iluminación responsable
18. Ciclus, diseños con alma
22. Gardens by the Bay
Pasión por la luz

28. Flussbad
34. Biblioteca de Gando
40. Hostal Empúries
46. Entrevista a Francesco Ranocchi
54. Crear valor a través de la ecoinnovación
56. Iluminación eficaz y crecimiento sostenible
60. Sí, se reciclan
62. Lighting Community: Táctica y estrategia
64. El último que apague la luz: Marva Griffin

12 22 28

34 40 46

Edita: Lightecture, S.L. · Directora: Esther Torelló · Diseño gráfico: www.trespuntzero.cat · Colaboradores: Raul García Lozano, Ignasi Cubiñá, David Horcajada, Alberto Barberá Duelo
Administración: Rambla de Cataluña, 72. 08007 Barcelona. Tel.: +34 675 51 55 27 · Redacción: Lightecture, S.L. Sant Pere, 12. 17464 Sant Jordi Desvalls · Tel.: 972 798 148
Suscripciones: info@lightecture.com · Arte final pre-press: Explicit Punts · Impresión y encuadernación: Ingoprint · Deposito Legal: B14304-2011 · ISSN 2014-5551
El editor no se identifica necesariamente con el criterio de los artículos que aparecen publicados, siendo los autores los únicos responsables. Reservados todos los derechos. Se prohíbe la reproducción total o parcial por cualquier medio,
electrónico o mecánico, incluyendo fotocopias, grabados o cualquier otro sistema, de los artículos y fotografías aparecidos en este número sin la autorización expresa por escrito del titular del copyright.

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Ta to u

f lo s . c om
by
Pa t r i c i a
U rq u i o l a
 ECOINNOVACIÓN
Inèdit, respuestas
innovadoras
La investigación en el campo de la prevención ambiental y la
aplicación de herramientas de cuantificación de la sostenibilidad
en productos, procesos y sistemas son la especialidad de
Inèdit, una firma cualificada e innovadora que afronta con
espíritu positivo los retos ambientales más complejos.
¿En qué consiste la ecoinnovación?
En inèdit entendemos la ecoinnovación como el proceso para conse-
guir nuevas o mejores soluciones a una determinada problemática,
considerando tanto las condiciones ambientales y del entorno socio-
económico como al cliente y/o usuario. Resultado de este proceso
puede surgir una nueva forma de organización, un servicio o un
producto. El interés en integrar el vector ambiental desde el prin-
cipio del proceso de innovación reside en que es entonces cuando
las posibilidades de mejora son máximas y se requiere menor inver-
sión para hacerlo.
¿Qué proyectos desarrolláis en concreto?
Para conseguir implementar la ecoinnovación, inèdit ofrece a sus
clientes tres tipos de proyectos: proyectos de formación, desde la
formación básica ambiental hasta la capacitación en metodologías
y herramientas de ecodiseño y análisis ambiental; proyectos de ase-
soría, consistentes en la evaluación y cuantificación ambiental de
productos, sistemas y servicios y proyectos de ecodiseño, basados en
la prospección y desarrollo de nuevos conceptos y mejores soluciones.
6
Las áreas temáticas que cubren estos tres tipos de proyectos son
muy amplias, abarcando desde el sector servicios, hasta sectores
productivos como el agroalimentario, el packaging, el mobiliario e
iluminación de interiores, los elementos urbanos, etc.
¿Un diseño no sostenible tiene sentido actualmente?
El buen diseño debe ser integral, teniendo en cuenta todos los cam-
pos donde interfiere (económico, social, ambiental…) de manera
que se puede afirmar que hoy en día hablar de diseño sostenible es
equivalente a hablar de buen diseño. En el contexto actual, el vector
ambiental tiene una gran relevancia, de manera que las entidades
que no integren la sostenibilidad en su quehacer diario perderán
competitividad paulatinamente.
¿Diseñadores y productores deben generar conciencia ambiental?
La relación de los diseñadores y productores con los usuarios ha
cambiado. Las nuevas tecnologías y tendencias del diseño promue-
ven la interacción con los usuarios: el diseñador/productor se ha
convertido en un “facilitador” que da respuesta a las necesidades
y expectativas, también las ambientales, del usuario. En resumen,
más que generar consciencia ambiental, los diseñadores/ produc-
tores deben promoverla y facilitarla.
¿Debemos ver el ecodiseño como un generador de oportunidades
de negocio?
En inèdit apostamos por el ecodiseño y ecoinnovación por compro-
miso ambiental y social, pero también por el convencimiento que se
puede rentabilizar. Se trata de una oportunidad para realizar una
mejor gestión de los recursos materiales y humanos, consiguiendo
un aumento de la eficiencia y reducción de costes. Además, se pro-
yecta una imagen más verde que permite reforzar los argumentos
de venta y acceder a mercados ambientalmente más maduros, así
como mejorar las relaciones Bussiness to Bussiness.
www.ineditinnova.com
 ECOINNOVACIÓN
Basque Ecodesign Center,
factor de competitividad
Creado para impulsar ideas innovadoras en el diseño de productos y servicios ambientales
avanzados, la entidad que coordina José María Fernandez pretende convertir Euskadi en un
referente de la Unión Europea en el campo del diseño ecológico.
¿Qué es el Basque Ecodesign Center?
El Basque Ecodesign Center es una entidad con sede en el País
Vasco, constituida en un marco de colaboración entre empresas
del sector privado y el Gobierno Vasco, cuyo objetivo es el diseño
y la ejecución de proyectos innovadores de ecodiseño. Esta enti-
dad está integrada por las empresas vascas más avanzadas de su
sector como son: Fagor, Iberdrola, Gamesa, Euskaltel, Cie Auto-
motive, Ormazabal, Vicinay Cadenas y la sociedad pública de
gestión ambiental del Gobierno Vasco, Ihobe.
¿Qué objetivos persigue?
Además de hacer del País Vasco una región avanzada en ecodi-
seño, la entidad busca reforzar la competitividad de las empresas
participantes mediante la adquisición y aplicación del conoci-
miento puntero en ecodiseño, impulsar la ecoinnovación de
producto, mediante la colaboración entre las empresas, la Uni-
versidad del País Vasco (UPV-EHU) y los centros de conocimiento
líderes a nivel internacional e integrar el factor ambiental en la
cadena de suministro de las empresas participantes.
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¿Qué actividades llevan a cabo?
El Basque Ecodesign Center adquiere y aplica las metodologías
más avanzadas en ciclo de vida y análisis de costes, orientadas
a la toma de decisiones estratégicas; detecta y lanza proyectos
colaborativos, establece escenarios y tendencias de futuro; faci-
lita la capacitación de profesionales especialistas en ecodiseño
y difunde los beneficios empresariales de la aplicación del eco-
diseño como factor de competitividad.
¿Qué beneficios aporta una entidad como la suya a la sociedad?
Al hacer del País Vasco una región avanzada en ecodiseño,
se refuerza la competitividad de las empresas participantes
mediante la adquisición y aplicación del conocimiento puntero en
ecodiseño, se impulsa la ecoinnovación de producto y se integra
el factor ambiental en la cadena de suministro de las empresas
participantes.
www.basqueecodesigncenter.net
BRIDGE SERIES www.milan-iluminacion.com
 ECOINNOVACIÓN

Espacio Solar,
arquitectura
bioclimática
La luz natural es el primer recurso a tener en cuenta al
hablar de eficiencia energética. Por eso, la firma española
Espacio Solar se ha especializado en la tecnología
bioclimática aplicada a la iluminación, analizando
necesidades y diseñando y fabricando productos que
ofrecen atractivas soluciones energéticamente eficientes.
Nos lo cuenta su socio fundador, Joaquín Calsina.

¿Por qué los productos de Espacio Solar pueden considerarse eco- lógico (alimentos) y el ciclo técnico (aparatos, vehículos y otros
lógicos? bienes que no pueden mezclarse con los alimentos), y evitar a
Los productos de Espacio Solar pueden considerarse ecológi- toda costa los “monstruos híbridos” que sería mezclar estos dos
cos por dos motivos. Por su aplicación: la instalación implica la ciclos, lo que impediría la reutilización o reciclaje “hacia arriba”.
utilización de luz natural en los edificios y por lo tanto un aho- Es con este concepto que se diseñan los productos DEPLOSUN
rro en iluminación artificial que conlleva un ahorro energético. de ESPACIO SOLAR.
Y por su fabricación: el proceso productivo de nuestros produc-
tos DEPLOSUN ha sido certificado con la etiqueta C2C (Cradle to ¿Invertir en desarrollar soluciones tecnológicas ecológicas es una
Cradle), una de las certificaciones mundiales en ECOdiseño más opción rentable?
extendidas y de mayor repercusión. Nuestra experiencia es que sí, que es rentable, pues cada vez hay
más clientes que requieren este tipo de productos, por pura con-
¿Qué avala la etiqueta CRADLE TO CRADLE? vicción, por requisitos de una normativa o por otros motivos. Es
Tradicionalmente la consigna principal del ecologismo ha sido un mercado en explosión, pero que requiere de profesionalidad y
“Reducir, reutilizar, reciclar”. C2C proponen un cambio de enfo- mucha seriedad, para que no caiga en saco roto. La certificación
que. Reducir el impacto sobre el medio ambiente provocaría C2C es muy costosa de obtener, pero aporta el rigor imprescin-
una ralentización del mismo, pero más rápido o más despacio dible de una certificación Mundial.
estaríamos llegando a un mismo final. Frente a este panorama www.espaciosolar.com
proponen que se atajen los problemas desde su misma raíz, es
decir, que en vez de reducir los consumos de energía, nos cen-
tremos en que desde el propio diseño y concepción de cualquier
producto, estrategia o política, se tengan en cuenta todas las
fases de los productos involucrados (extracción, procesamiento,
utilización, reutilización, reciclaje...) El cierre completo de los
ciclos de materiales: en los ecosistemas del planeta, no existe la
basura. Nuestras sociedades pueden hacer lo mismo diseñando
todos los productos de modo que los materiales se reciclen en
el mismo uso, o bien se reciclen “hacia arriba”, es decir que el
siguiente uso tenga más valor que el actual. C2C propone dos
ciclos de materiales independientes e inmiscibles: el ciclo bio-

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instalight Glow

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 ECOINNOVACIÓN

La Casa
Microbiana:
un ecosistema
cíclico
Philips ha desarrollado “La Casa Microbiana”, un
proyecto con nuevos conceptos de diseño que explora
soluciones sostenibles en el ámbito de la ecoeficiencia.

En un intento de predecir cómo sería la casa ideal del futuro,

Philips ha desarrollado “Casa microbiana” un conjunto de concep-
tos futuristas que representa un enfoque innovador y sostenible
en torno a escenarios relacionados directamente con la eco efi-
ciencia como la energía, los desperdicios, la iluminación, la
conservación de los alimentos, la limpieza, la higiene y el manejo
de los desechos humanos. mantiene frescos los alimentos mediante el uso de procesos natu-
“Casa microbiana” forma parte del programa Philips Design rales; la colmena que, con una cubierta de cristal naranja, filtra
Probes, creado para explorar diferentes escenarios de estilos la luz y deja pasar la longitud de onda necesaria para las abejas;
de vida, sobre la base de una rigurosa investigación en varias la “bio-luz”, que utiliza tecnologías biológicas para crear efectos
áreas. El prototipo desarrollado busca sistematizar el ciclo de luz ambiental, al tiempo que explora el uso de bacterias bio-
interno de diversos objetos diseñados a tal fin, generando un luminiscentes alimentadas con metano y el material extraído del
ciclo de entrada y salida que lleva hasta la mínima expresión los compostador del sistema principal; y el inodoro, que separa los
desperdicios que se producen en el transcurso de la vida coti- residuos sólidos y líquidos para su incorporación al descompo-
diana. “La casa como máquina biológica para filtrar, procesar y nedor de metano, con una tecnología de vanguardia que analiza
reciclar lo que convencionalmente consideramos como desecho”, el cuerpo constantemente para prevenir posibles enfermedades.
en palabras de sus diseñadores. La casa incluye además un sistema cíclico que descompone los
plásticos usados para su reciclaje.
SOSTENIBILIDAD: MÁS CERCA DE LA NATURALEZA El proyecto explora soluciones sostenibles que, por natura-
El proyecto inicial de la Casa Microbiana sugiere que las personas leza, consuman menos y sean menos contaminantes.
se relacionen más estrechamente con la naturaleza y propone www.design.philips.com
estrategias para el desarrollo de un ecosistema microbiano equi-
librado en el hogar.
Los cinco modelos que conforman este ecosistema doméstico
son: la isla de la cocina “bio-digester”, la despensa, la colmena
urbana, la “bio-luz” y el inodoro. La isla “bio-digester”, eje central
en el que se basa el sistema, es un descomponedor de materia
orgánica que convierte los residuos sólidos orgánicos del baño
y la cocina en gas metano, utilizado para accionar algunas de las
funciones del hogar. Los otros cuatro sistemas: la despensa, que

12
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luz instantánea y regulable.

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13
 ECOINNOVACIÓN

LumiGrid, luz ecológica

Desarrollar productos que iluminen nuestros entornos con el mínimo impacto ambiental y la máxima
eficiencia energética es la base de LumiGrid, una firma comandada por Toni Gispert, empresario
defensor de modernizar los procesos industriales para alcanzar la sostenibilidad.

¿El ecodiseño genera nuevas oportunidades de negocio?
Sí, claro que sí, el ECOdiseño no es una etiqueta que se utiliza
como elemento diferenciador, o peor aún, como elemento de
moda. El ecodiseño es un concepto global que empieza preci-
samente en el diseñador del producto. No puede ser ECOlógico,
si no es ECOnómico. Hoy en día la tecnología + el diseño + los
materiales + los procesos productivos + los canales, deben dar
como resultado un producto ECO. Si se aplica el concepto ECO
en todos las fases del proceso del producto, éste debe generar
nuevas oportunidades reales, no oportunistas.
Pero la sociedad a menudo tiene la sensación que el concepto
Eco es tan solo una etiqueta comercial.
Sí, es cierto, en su gran mayoría es un elemento de marketing
más. Además existe fraude en este sentido. La gente paga más a
corto plazo, porque es un producto etiquetado ECO. Si realmente
es ECOlógico, ha de ser a plazo medio ECOnómico... si esto no
se da y el consumidor no percibe una ganancia real a medio o
largo plazo, es un fraude.
¿Qué requisitos debe tener un producto Eco?
El principal requisito para que un producto sea ECO, es que
sea ecológico y económico. Si este parámetro no se da, es una
etiqueta, un valor más de marketing, como las galletas que adel-
gazan o el producto que hace crecer el pelo. Un producto ECO
bien concebido, desde el departamento de I+D+i, junto al de
diseño de producto, y no desde el departamento de marketing,
ha de beneficiar al consumidor en su bienestar y en su bolsillo.
¿Industria y medio ambiente son conceptos compatibles?
Hoy en día, con la tecnología existente, el diseño, la innovación
en los procesos productivos y la maquinaria, el conocimiento, los
materiales, las nuevas fuentes de energía, internet, etc., se puede
producir y llegar al consumidor de forma más ecológica y eficiente.
Es simplemente un problema de inversión y modernización del sec-
tor industrial. La crisis que estamos viviendo en occidente, la falta
de inversión y modernización de nuestras plantas han provocado la
falta de competitividad ante los competidores asiáticos, donde no
existen conceptos tan arraigados en nuestra cultura como la cali-
dad, el diseño, la innovación y ahora también la ecología.
www.lumigrid.net

14
 ECOINNOVACIÓN

Artemide,
iluminación responsable
Invertir en procesos ecoinnovadores es para Laura Cassotta de Artemide una responsabilidad
social. Como demuestra el lanzamiento de la colección IN-EI de Issey Miyake, realizada con un
tejido reciclado proveniente de las botellas de PET, que difusiona la luz pero reduce un 40% el
consumo energético y las emisiones de CO2.

¿De qué forma una empresa innovadora como Artemide está
interesada en el diseño ecológico?
Nuestra filosofía se basa en 4 elementos fundamentales : “The
Human Light”, “The Responsible Light”, “The Innovation” y “The
Good Light”. Desde siempre, en Artemide el diseño es nuestro
punto de partida: la idea que se hace realidad a través de la
fabricación del producto. La parte ecológica se encuentra en el
elemento “Responsible Light”, el proceso de diseño y produc-
ción donde se hace un uso responsable de los recursos, de la
selección de la materia prima, de la atención esmerada sobre la
tecnología, “The Innovation”, con el objetivo de lograr un balance
energético y ecosostenible.
¿En un marco de recesión los compradores están dispuestos a
pagar más por un producto ecológico?
Pienso que sí, que una buena parte de compradores está dis-
puesta a hacer la inversión, pagando un poco más para tener
productos ecológicos. También creo que los compradores, junto
a los fabricantes, tenemos una responsabilidad importante:
divulgar cultura y ofrecer herramientas de cara a una elección
consciente y a un uso razonable de la luz, en términos de ahorro
energético y económico.
www.artemide.com

¿El ecodiseño es una tendencia o una responsabilidad social?

Artemide ha centrado su filosofía en las relaciones existentes
entre el ser humano, la luz y el entorno. Ya en los ’90, realizó
la campaña “Artemide The Human Light”, un slogan que forma
parte de nuestro logo, ya que consideramos que la luz es capaz
de ceñirse al fluir de los ritmos de las conductas y las emociones
humanas. La posibilidad de decidir qué tipo de relación ha de
crearse entre la luz y el ser humano, no solo debe interpretarse
como el derecho a un manejo flexible y al alcance de todos sino,
y sobre todo, como un deber del diseño, y esto significa que el
ecodiseño es una responsabilidad social.

¿Es importante educar a los consumidores?

Es fundamental informar y explicar a los consumidores cómo y por
qué se debe fabricar con materiales nobles y ecosostenibles, no
solamente en nuestro sector, sino en todos los procesos indus-
triales, ya que es el único camino para lograr un mundo mejor.
He notado, con gran satisfacción, que los consumidores jóve-
nes entre 18 y 40 años lo tienen muy claro y les parece natural
dirigirse a productos ecológicos, pero es importante subrayar
que fabricar de forma ecosostenible no es un proceso sencillo y
barato como se podría imaginar.

16
 Colección IN-EI, del diseñador
japonés Issey Miyake, realizada
con tejido reciclado proveniente de
las botellas de PET (Politereftalato
de etileno) 100% reciclable.

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 ECOINNOVACIÓN
Ciclus,
diseños con alma
Originales y atractivos, los productos de Ciclus transmiten
ilusión y sensibilidad. De la mano de Tati Gimarâes,el
alma del estudio, transforman ideas y materiales en
objetos únicos que cumplen con los principios del
ecodiseño: reducir, reutilizar, reciclar.
¿Ciclus es un estudio de diseño ecológico?
Es importante entender que la denominación ECO aplicada al
diseño se utiliza para comunicar que se diseña de forma cons-
ciente y respetuosa con el medio ambiente. Funciona como un
sello, pero no es una modalidad del diseño. En Ciclus partimos
de esta base, siempre hemos estado conectados a la naturaleza,
pero nos gusta ir más allá. Buscamos innovar y diseñar objetos
versátiles, funcionales, atractivos, que transmitan un mensaje,
que interactúen con las personas, las emocione y las invite a
reflexionar.
¿Por qué trabajas con materiales de desechos?
Los desechos son materiales como cualquier otro, aunque para
mí son muchas veces mi fuente de inspiración. Cualquier desecho
puede ser bello, pero transformarlo depende de quién lo toca, lo
mira, lo interpreta. Un buen diseñador siempre sabe cómo hacerlo.
¿Es importante diseñar pensando en el ciclo total de vida del
producto?
Es fundamental. De hecho, pensar y analizar el ciclo de vida total
del producto es la base del verdadero diseño “ecológico”, que
prefiero llamar diseño sostenible. Un diseño hecho con material
reciclado puede parecer muy “ecológico” pero muchas veces no
18
es sostenible. Un diseño sostenible no se define solamente por el
material. Hay que tener en cuenta todas las etapas del proceso
e intentar reducirlas al máximo: material, procesos productivos,
energía, agua, transporte. Además, usar materiales coherentes de
acuerdo con la funcionalidad, belleza y durabilidad de cada pro-
yecto. Si es un producto efímero, pues lo mejor es usar materiales
de fácil reciclaje, biodegradables o reutilizar. Si es un proyecto
duradero, incluso es justificable utilizar el plástico. Pensar en pre-
servar nuestros recursos es pensar en nosotros mismos y en las
próximas generaciones y en el entorno. Es nuestro deber como
seres humanos y no solo como diseñadores.
¿El ecodiseño es rentable?
Totalmente. Hay una sensación de que todo lo que es “ecoló-
gico-sostenible” no es rentable e incluso es más caro. Y no es
así. El ecodiseño, además de contribuir a la mejora de nuestra
calidad de vida, también genera un beneficio económico. Cuando
diseñamos con esta base reducimos transporte, energía, agua,
materiales y procesos, lo que implica una reducción de costes.
Cuesta que el cliente entienda que el ecodiseño es una inversión
y no un gasto. En realidad se hace una inversión inicial un poco
más alta para obtener un gran beneficio a medio-largo plazo.
www.ciclus.com
1 2 3

4 5 6

Cavalum, una caja de vino ecológico

realizada con cartón reciclado y madera
de abedul de repoblación controlada que,
además de contener la botella, se convierte
en una atractiva luminaria.

19
 Lo último de vibia
Rhythm...
Luz en movimiento
Design by Arik Levy
Piezas infinitas, únicas y diferentes en cada configuración:
Rhythm de Vibia combina como ninguna otra luminaria el mini-
malismo y el ritmo para generar sensaciones sublimes: de suaves
ondulaciones a caóticas formas de luz a medida.
Diseñada por Arik Levy, la colección Rhythm es capaz de adoptar
múltiples configuraciones (horizontales y verticales) gracias a un
sistema de rotación sobre su eje que permite el libre movimiento
en ángulo de sus sticks. Como resultado, un concepto único que
provoca a la vista un equilibrio hipnótico.
Cada módulo está equipado con LEDs de alta potencia que apor-
tan un elevado rendimiento lumínico de intensidad regulable, lo
que la convierte en el elemento de iluminación y decoración ideal
para espacios amplios de reunión.
Disponible en 25 versiones, de instalación empotrada o en super-
ficie, los acabados incluyen lacado mate blanco y marrón.
En vibia.com los profesionales de la arquitectura y el interiorismo
podrán crear escenas lumínicas y visualizar las diferentes varian-
tes de Rhythm en 3D, hasta encontrar la que mejor se adecúe a
su espacio de diseño.
20
GANADORA EN LA 16 ENTREGA DE LOS
IIDA/HD PRODUCT DESIGN COMPETITION
Por su concepto armónico y disruptivo al mismo tiempo, la lumi-
naria Rhythm ha sido galardonada con el premio “Best individual
lamp/lighting device” (mejor lámpara individual) durante la 16
entrega de los IIDA/HD Product Desing Competition 2012.
El evento, organizado por la Asociación Internacional de Diseño
Interior (IIDA, por sus siglas en inglés), en colaboración con Hos-
pitality Design Magazine, evaluó los productos participantes con
base en su propuesta innovadora, avance tecnológico, rentabili-
dad, responsabilidad ambiental, estética, necesidad y usabilidad
en la industria de la restauración.
“Los productos ganadores mezclan los más altos estándares de in-
novación y belleza”, afirmó Felice Silvermann (miembro del jurado).
www.vibia.com
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Rhythm
Video

21
 Gardens by the Bay, Marina Bay, Singapur

Jardín botánico
del siglo XXI
Mezcla excepcional de naturaleza, tecnología, gestión
ambiental e imaginación, Gardens by the Bay se ha
convertido en un destino turístico y en un sorprendente
espacio de seductoras escenografías luminosas.

Situado en la Marina Bay de Singapur, Gardens by the Bay es un nuevo

punto de atracción turística y un proyecto clave en la estrategia del
Gobierno para transformar Singapur en una “ciudad jardín”. Diseñado
por Grant Associates, Wilkinson Eyre, Atelier One, y Atelier Ten ha
obtenido el Premio “World Building of the Year 2012” en el prestigioso
programa World Architecture Festival (WAF).
En un total de 101 hectáreas, el proyecto comprende tres distintos
jardines frente al mar: Bay South, Bay East y Bay Central. Situado en el
corazón de Bay South, el complejo incluye dos espectaculares inver-
naderos climatizados. Cada uno tiene su propio carácter, pero ambos
exploran las variedades vegetales y florales con mayores probabilida-
des de verse afectadas por el cambio climático El invernadero fresco y
seco de1,28 hectárea -la Flower Dome- cuenta la historia de “las plantas
y las personas” de la zona mediterránea, y cómo las plantas cultivadas
en estas regiones estarán gradualmente expuestas a un serio riesgo
a medida que las temperaturas aumenten. El adyacente invernadero
húmedo de 0,73 hectárea -el Cloud Forest - se centra en “las plantas y
el planeta”, destacando cómo el calentamiento de los bosques tropi-
cales pondrá en peligro la biodiversidad de la tierra.

22
Gardens by the Bay , un espectacular
lugar de ocio donde convergen
arquitectura, tecnología y naturaleza.

23
 Una fusión de naturaleza y tecnología inspirada en las orquídeas con-
forma el plan maestro de los arquitectos. Dieciocho estructuras enormes
de 25 a 50 metros de altura en forma de arboles, son los jardines ver-
ticales que provocan sorpresa en los visitantes. Por la noche, estas
estructuras se iluminan en composiciones múltiples para crear atrac-
tivas escenografías luminosas. Una pasarela suspendida entre estos
árboles artificiales permite a los visitantes disfrutar de una perspec-
tiva única de los jardines.
DISEÑO SOSTENIBLE
La sostenibilidad ha sido el factor clave en el diseño de los jardines
de la Bahía de Singapur. El jardín sur que incluye los dos invernaderos
refrigerados, dispone de un área total cubierta de 16.500 m2 y emplea
sistemas de baja energía junto con energías renovables.
Los contenedores que acogen los dos biomas son esenciales para
su correcto funcionamiento. Ambos están diseñados para permitir que
se filtre tanta luz natural como sea posible consiguiendo así que las
plantas florezcan en su interior; la estructura híbrida de doble curva-
Situado en la Marina Bay de Singapur, el complejo
incluye dos espectaculares invernaderos climatizados.
24
tura apoyada en arcos de acero gigantes fue diseñada para conseguir un
amplio espectro de luz. Sin embargo, los elevados niveles de luz solar
producen calor y para reducir la carga de refrigerante se ha implemen-
tado un sistema de sombreado retráctil entre los arcos para su uso en
los días soleados. Laminado con velas triangulares de 8 m x 10 m que
se ocultan dentro de las secciones de los arcos principales, éstas se
despliegan para proporcionar sombra según sea necesario. La elección
del vidrio también ha sido fundamental en el diseño de la fachada: las
unidades de doble acristalamiento que encierran los biomas tienen una
capa de cristal de baja emitancia, casi microscpica, en la cara interior
del panel exterior para permitir aproximadamente un 65% de la luz
incidente al interior pero con tan sólo el 35% del calor solar.
“Por la noche, dieciocho estructuras enormes de
25 a 50 metros de altura en forma de arboles se
iluminan en composiciones múltiples para crear
atractivas escenografías luminosas”
 Licierris cone es esimo nihi, quod crei fac-
chuis sed maximporio eori sis conerrio, qua
Satu me cons potiam.

25
26
 Aire caliente purgado
Aire caliente invernadero a la atmósfera
purgado al Supertree Sombreado del
Vapor caliente y atmósfera invernadero por
expulsado vigas de apoyo

Conexiones de vida 50% sombreado por

silvestre vigas

Recogida y
reutilización Ventiladores bajo
agua de lluvia pasarelas para mover
el aire

Brisa generada en
el suelo Sistema de riego invernadero
Electricidad generada para sede e invernadero
Gases de salida para ventilación Calor para
Supertrees deshumidificador
Agua limpia descargada
Almacenamiento agua y limpieza al depósito

Riego
Nuevo material vegetal
para jardines
Bio-residuos Residuos verdes Abono
procedentes de de jardines
residuos quemados
para generar energía

Cenizas de la caldera de biomasa

utilizadas para abono Siembra y esquejes

SISTEMA DE REFRIGERACIÓN
El sistema de refrigeración utilizado para enfriar el invernadero es car-
bono neutral a lo largo del año. Se suministra aire enfriado a través de
sistemas de desplazamiento en el bioma de frío seco, y una combinación
de sistemas de desplazamiento y difusores en el bioma fresco- húmedo.
El aire frio se suministra generalmente a bajo nivel y, al calentarse, se
eleva hasta la parte alta del invernadero donde se dispersa a través de
ventanas abiertas o bien se extrae y recircula.
“La sostenibilidad ha sido el factor clave en el
diseño de los jardines de la Bahía de Singapur”
Este desecante se utiliza a su vez para quitar la humedad de la fuente
de aire fresco. Esto ayuda a reducir el consumo de energía; el aire seco
requiere menos energía para enfriarse que el aire húmedo.
Las aguas residuales del circuito de desecante se envían a la atmósfera
a través de un conducto oculto en el baúl de uno de los ‘Supertrees’
Estas esculturas gigantes de acero y hormigón crean sorprenden-
tes jardines verticales a su alrededor, mientras que sobre sus ramas
se apoyan también colectores de agua caliente, paneles fotovoltaicos
y recolectores de agua de lluvia. Los árboles más altos contienen unos
ascensores para acceder a la pasarela del nivel superior con una cafe-
teria en lo alto del árbol

Un centro de energía en el espacio central proporciona refrigeración y Cliente: National Parks Board Singapore
alimentación a los biomas, siendo la madera de desecho la fuente de Arquitectura: Wilkinson Eyre Architects
energía primaria. La Junta de Parques Nacionales es responsable de Arquitecto paisajista: Grant Associates

unos 3 millones de árboles en Singapur, que generan alrededor de 5.000 Ingenieria estructural: Atelier One
Ingenieria ambiental: Atelier Ten
toneladas de recortes de madera en un mes. Las astillas se queman en
Diseño expositivo: Land Design Studio
una caldera de biomasa de vapor optimo para el sistema de cogenera-
Diseño de iluminación: Lighting Planners Associates (LPA)
ción. La ceniza de la caldera se reutiliza en el jardín mientras el calor de Fotografía: Cortesia de Grant Associates
la unidad de cogeneración se usa para regenerar un desecante líquido. Coste invernaderos: £250 million

27
 Flussbad, Berlín, Alemania

Crecimiento
sostenible
El proyecto para transformar un brazo del río Spree a su
paso por Berlín en una “piscina” natural de 745 metros de
largo, ha ganado el premio de bronce a la construcción e
infrastuctura sostenible Global Holcim.

El proyecto Flussbad, que contempla la espectacular transformación

de un canal del río Spree a su paso por la Isla de los Museos en una
piscina natural, ha ganado el Holcim Award de bronze a la construc-
ción sostenible, valorado con 50.000$.
Desarrollado por un equipo de profesionales encabezado por los
arquitectos alemanes Jan y Tim Edler de realities:united, Flussbad crea
una piscina de natación de un tamaño equivalente a 17 piscinas olím-
picas, y genera un espacio urbano y público de recreo y deporte tanto
para residentes como para turistas.

28
 Recreación del rio Spree a su paso por la isla de
los museos de Berlín, una vez reconvertido en un
centro de deporte y ocio.

29
 La renaturalización de una sección del rio aportará
un área verde al interior de la ciudad y purificará el
agua de manera natural.
REACTIVAR EL CENTRO HISTÓRICO DE BERLÍN
El proyecto Flussbad pretende ser un acicate que suministre un mayor
impulso vital al centro histórico y disminuya la dicotomia entre el “Berlín
de todos los días” y el Berlín perteneciente exclusivamente a turistas y
agencias federales. Proporcionará un centro recreativo muy necesario
en esta parte de la ciudad y revitalizará la isla de los Museos, uno de
los destinos turísticos más frecuentados, con más de 1 millón de
visitantes al año. Al mismo tiempo, Flussbad pone fin al sinsen-
tido económico de un canal en desuso durante más de 100 años
— el Kupfergraben — transformando el río en un sólido argu-
mento para potenciar la calidad de vida en el centro de la ciudad.
Con una longitud de más de 750 metros, además de ser una
de las piscinas más largas del mundo, Flussbad se convertirá
en un nuevo icono urbano tanto para los turistas como para los
berlineses, así como un potente y atractivo vehículo para el mar-
keting global de la ciudad de Berlin.
30
AGUA LIMPIA, UN RÍO MÁS SANO, MÁS ESPACIO PARA VIVIR
El objetivo del proyecto Fussbad es la transformación permanente
de un tramo de 1,5 km de río en el centro histórico de Berlín.
La sección inferior del curso del río, actualmente canalizado,
se convertirá en un espacio accesible al público a través de dos
anchas escaleras en su ribera, la Lustgarten y la Schlossplatz.
Las modificaciones de diseño en esta sensible área urbanística,
parte de la cual pertenece a la “Isla de los Museos”, declarada
por la UNESCO Patrimonio de la Humanidad cultural, se limitan
al mínimo.
En el canal anterior, en medio de este entorno histórico, se
creará un nuevo emplazamiento para sentarse, contemplar y rela-
jarse. Y también para el baño. Unas escaleras darán acceso a la
piscina, y una instalación funcional con taquillas ocultas, inte-
gradas en el piso inferior no utilizado del antiguo Monumento
al Kaiser, cubrirán las necesidades prácticas de los nadadores.
 El objetivo del proyecto se centra principalmente
“El proyecto Flussbad pretende suministrar un en reducir la influencia negativa de la civilización
en el ecosistema del río.
mayor impulso vital al centro histórico generando
un espacio público de recreo y deporte tanto para
residentes como para turistas”

El agua filtrada provendrá de la parte alta de este sector del río,

que se encuentra a unos 1,2 metros por encima de la piscina. Allí,
en un tramo de 390 metros de largo, un humedal construido de
7.200m2 de superficie se inserta en el perfil del canal para purifi-
car el agua corriente de una manera natural. El tramo superior de
640 metros del río que sigue a partir de ahí se renaturaliza. Con
este fin, la pared de la ribera norte se eliminará por completo y
el curso del río quedará suavemente ensanchado en los terrenos
de la Fischerinsel. Como un objetivo auxiliar, esta sección sirve
como un área verde de la ciudad interior y preliminar purificador
de agua. El verdadero propósito principal de este brazo lateral
del río es convertirse en un refugio de vida silvestre, para poten-
ciar la reintroducción de la flora y la fauna de ribera en el brazo
canalizado principal del río Spree, en el área urbana de Berlín.

31
 Tramo inferior del curso del río, que se convertirá en
un espacio accesible a través de anchas escaleras en
su ribera.

Sector del río renaturalizado con la eliminación de la

pared de la ribera norte, creando una área verde para
la ciudad.

32
CALIDAD AMBIENTAL Y EFICIENCIA DE LOS RECURSOS
El proyecto se centra en dos recursos esenciales: el espacio público y
el agua. El enfoque en lo que respecta al espacio es concentrarse en
la optimización, el uso y el acceso a los espacios del centro urbano.
En lo que se refiere al agua, el objetivo del proyecto es, principal-
mente, reducir la influencia negativa de la civilización en el ecosistema
del río. Esto último implica problemas considerables en Berlín, siendo
el principal la contaminación del agua por la afluencia de grandes can-
tidades de aguas residuales sin purificar vertidas directamente al río
Spree, lo que supone una tremenda carga sobre la calidad del agua y
el ecosistema del río.
En el plano concreto, el proyecto supondrá una moderada mejora
en la calidad del agua de todo el río mediante el filtrado de aprox. 16
millones m3 de agua por año. Además, la zona del curso superior del
río, quedará restaurada naturalmente, reducirá la velocidad del flujo a
aproximadamente 1,5 cm/seg en una superficie de aproximadamente
1,8 hectáreas, como si fuera un antiguo brazo del río. Aquí, surgirá un
gran “peldaño” ecológico dentro del paisaje del río, que será canalizado
rigurosamente durante muchos kilómetros; promoverá la solución y la
migración de la flora y fauna ribereña natural.

“Su uso como un recurso para la regeneración

social y natural volverá a dar un impulso al
desarrollo de la ciudad y mejorará la calidad de
vida en los barrios del centro urbano”

PROMOCIÓN TURÍSTICA Y MEJOR CALIDAD DE VIDA PARA LOS

RESIDENTES
Durante siglos, el río Spree de Berlín sirvió para el desarrollo urbano. El
río fue alternativa y al mismo tiempo utilizado como ruta de transporte,
para la eliminación de residuos, como una instalación de defensa, como
una fuente de alimentación, y como un proveedor de energía. Su uso
en el futuro como un recurso para la regeneración social y natural vol-
verá a dar un impulso al desarrollo de la ciudad y mejorará la calidad
de vida en los barrios del centro urbano. Estas áreas han experimen-
tado una notable densificación en los 20 años que han pasado desde
la caída del Muro de Berlín. En una zona mucho más informal y donde
la superficie verde de ocio ha desaparecido, la piscina- río creará nue-
vas oportunidades para el ocio y el deporte.
Otro aspecto de la creación de valor radica en el efecto externo
del proyecto. Más que cualquier otra ciudad de Alemania, Berlín vive
de su “imagen” como un lugar especial: un lugar de rupturas bruscas
y contradicciones, pero también como un lugar de posibilidades muy
especiales. Esta imagen es un motor esencial para el turismo y, en parti-
cular, garantiza un flujo constante de jóvenes, que hoy son vitales para
el paisaje cultural y educativo y para muchas ramas de la economía. Con
su mensaje de futuro, pragmático, y al mismo tiempo algo provocativo,
el Flussbad es un proyecto muy apropiado para esta imagen de Berlín.

33
 School library, Gando, Burkina Faso

Gando,
una biblioteca
surgida de la tierra
El arquitecto Francis Kéré ha construido en Burkina-Faso
una escuela primaria y una biblioteca de diseño innovador,
a partir de materiales y técnicas locales, ejemplos de
arquitectura sostenible.

El pequeño pueblo de Gando, a más de tres horas de viaje de la capital

de Burkina Faso, ha llamado la atención de las entidades humanitarias
internacionales tras ganar varios concursos de arquitectura sostenible
-el Aga Khan de Arquitectura 2004 y el Global Holcim Awards Gold 2012-
con un proyecto global de una escuela y una biblioteca, construidas
por la propia población con materiales y técnicas locales.

34
35
 “En principio, he construido en Gando porque tenía un deber para con 16,3
0

mi familia”, dice Kéré, que creció en la remota comunidad agrícola de 0

16,3

6.000 personas, se marchó a estudiar a Alemania, y en la actualidad

dirige un estudio de arquitectura de siete personas en Berlín. “Ahora
que la gente me conoce en todas partes a través de este trabajo, sé que
estoy recibiendo de él algo a cambio”.

0
10,4
0
10,4
CREACIÓN DE UN VALOR CULTURAL
El primer proyecto en su población natal fue la construcción de la
escuela primaria en 2001 y su ampliación en 2008, donde ya más de
700 niños reciben educación. Este año 2012 han finalizado las obras
de construcción de la biblioteca en terrenos de la propia escuela. El
proceso de construcción de los tres edificios no sólo ha permitido el
acceso a la educación de su población sino que ha enseñado habilida-
des y técnicas de construcción a la población, que puede hacerse cargo
de las tareas de mantenimiento e incluso aplicarla a otros edificios. Con
este proyecto Kéré está llevando a cabo un proceso de experimentación
para descubrir nuevos procesos de construcción mucho más rápidos

3,20
que los tradicionales y encontrado nuevas maneras de mitigar el duro

3,20
clima de la región.

“La construcción del techo también representa

una innovación técnica: por primera vez, se
han usado vasijas de arcilla tradicionales
Imagen de la biblioteca en construcción, donde se
aprecia la estructura circular abierta a la brisa fresca para asegurar, después de su extracción, luz y
del Oeste y al abrigo del viento polvoriento y caliente
circulación del aire”
de Oriente, un concepto de bajo coste y tecnología
para evitar un mantenimiento extensivo.

36
37
38
MATERIALES Y TÉCNICAS LOCALES
Los materiales empleados en la Biblioteca son principalmente bloques
de tierra comprimida, al igual que fueron utilizados anteriormente en
los edificios de la escuela, pero la construcción del techo y la geome-
tría son sensiblemente diferentes. Mientras que los edificios anteriores
fueron estrictamente rectangulares, este nuevo edificio tiene una forma
elíptica detrás de una fachada de troncos de eucaliptus. Este nuevo ele-
mento permite crear una zona de separación entre los espacios interior
y exterior, donde los visitantes pueden leer en la sombra.
El techo de la biblioteca es innovador y demuestra el buen uso
de la tecnología local. Ollas de barro, tradicionalmente hechas por las
mujeres del lugar, fueron llevadas a la zona y cortadas para ser abiertas
tanto en la parte superior como en la inferior. Las piezas se insertaron
en el forjado de hormigón con la idea de crear agujeros para la entrada
de luz y la ventilación.
Una cubierta rectangular de chapa ondulada se asienta encima de
este forjado, y se extiende más allá de la biblioteca para crear un área
sombreada y separada que propicia el estudio o la relajación. La chapa
metálica se calienta y extrae hacia arriba y al exterior el aire interior
de la biblioteca a través de los agujeros del forjado, garantizando su
cómoda circulación.
El área rectangular alrededor de la biblioteca se ha cerrado con una
fachada de delgadas columnas de eucalipto. El eucaliptus está consi-
derado como una mala hierba en Burkina Faso ya que brinda muy poca
sombra, por lo que normalmente se quema como leña. El uso de esta
planta de rápido crecimiento, resistente como material de construcción,
es una idea ingeniosa en un país que sufre de desertificación debido
a la deforestación.
El resultado ha sido una biblioteca con un interior y un espacio
circundante luminoso, agradable, fresco y bien ventilado, con unas con-
diciones ideales para aprender, pensar y estudiar.
“Esta biblioteca representa un logro importante
ya que permite el acceso a la educación de toda
la población, incluso a aquellos que no son
alumnos de la escuela”
Cliente: Schulbausteine fuer Gando e.V
Patrocinador: Hevert Arzneimittel GmbH und Co Kg
Arquitectura: Kéré Architecture
Arquitectos ejectivos: Francis Kéré, Dominique Mayer, Yasmin Bremer
Ingeniería Estructural: Kéré Architecture
Supervisión de la construcción: Kéré Architecture
Diseño del paisaje: Kéré Architecture
Fotografía: Cortesia de Kéré Architecture
Área construida: 640 m2
Coste: 30.000 €
39
 Hostal Empúries, L’Escala, España

Referente
turístico
Un establecimiento turístico centenario, situado en
primera línea de mar junto a las ruinas greco-romanas de
Empúries, ha sido ampliado y reformado siguiendo un
planteamiento de estrategias de sostenibilidad que le ha
valido la prestigiosa certificación internacional LEED Gold.

La envidiable ubicación del Hostal Empúries en un precioso paraje de la

Costa Brava invita y fomenta la sensibilidad a la protección del entorno
y al respeto por el medio ambiente. Como consecuencia de una nece-
saria ampliación del edificio original, la propiedad decide poner en
marcha una construcción sostenible en la que destaca la optimización
del empleo de los recursos naturales y una gestión eficiente de la ener-
gía y explotación del negocio, para ofrecer a los clientes algo más que
un alojamiento con encanto.

40
Hall de entrada y recepción del Hostal Empúries,
modelo de desarrollo turístico sostenible.

41
 Para conseguirlo se contrata a la empresa Eco Intelligent Growth, que
en estrecha colaboración con AW arquitectes y la propiedad, impulsan
un proyecto basado en la construcción sostenible, teniendo en cuenta
la integración en el entorno y el cuidado del medio ambiente.
La implantación de unas determinadas estrategias ha hecho posi-
ble que el Hostal haya obtenido la calsificación LEED Oro, un sistema
de certificación de edificios sostenibles desarrollado por el Consejo de
la Construcción Verde de Estados Unidos (US Green Building Council).
Esta certificación avala el cumplimiento de todo un conjunto de normas
basadas en aspectos relacionados con la eficiencia energética, el uso
de energías alternativas, la mejora de la calidad ambiental interior, la
eficiencia del consumo del agua, el desarrollo sostenible de los espa-
cios libres de la parcela y la selección de materiales.
RESPONSABILIDAD SOCIAL Y ECOLÓGICA
El Hostal Empúries ha sido ampliado y reformado siguiendo la filosofía
cradle to cradle -de la cuna a la cuna-. Las estrategias desarrolladas se
ejecutan a partir de un Proyecto de Ingeniería que las coordina y mate-
rializa en la fase de diseño del proyecto y puesta en obra.
“El Hostal ha sido proyectado para aprovechar
al máximo la luz natural y el 100% de energía
que consume proviene de fuentes renovables”
Para mejorar y reducir el consumo energético y conseguir un óptimo
comportamiento se adoptan una serie de medidas que incluyen: ins-
talación de bombas geotérmicas para aprovechar al máximo la energía
solar, bien para calentar el agua o los espacios interiores del edificio;
recuperación de las aguas de uso doméstico -grises y negras- mediante
una depuradora biológica que las reaprovecha tanto para riego como
para rellenar depósitos de los inodoros, utilizando como elemento puri-
ficador la vegetación; instalación de cubiertas vegetales que mejoran
el aislamiento y comportamiento térmico del edificio y absorben las
agua pluviales. El agua no absorbida se utiliza para el riego del huerto.

El Hostal destaca por una inserción adecuada en la

naturaleza y la utilización de materiales renovables,
reciclables y no contaminantes.

42
Para obtener una iluminación óptima con el mínimo
consumo, las luminarias del jardín se activan al
anochecer y se desconectan al amanecer gracias a
unos detectores crepusculares.

43
44

“Los consumidores cada vez valoran
más los criterios de sostenibilidad de los
establecimientos”
Por otro lado, para reducir la transmisividad térmica y obtener
un buen comportamiento acústico en la envolvente, se utilizan
bloques ecológicos de hormigón celular Ytong sin aislamiento
térmico. Y para conseguir la máxima calidad del aire interior, pin-
turas, colas y materiales de sellado con el menor porcentaje de
substancias orgánicas volátiles posibles y un contenido en meta-
les pesados controlado.
A través de un sistema de control Simon, combinado
con detectores de presencia y de apertura de
ventana, se gestiona la climatización e iluminación
del hostal y de las habitaciones.
EL HOSTAL SÓLO CONSUME LA ENERGÍA QUE NECESITA
El Hostal ha sido proyectado para aprovechar al máximo la luz
natural. Además produce mediante paneles fotovoltaicos un ter-
cio de la energía que consume, y el 100% de energía eléctrica
que necesita proviene de fuentes renovables.
Desde la recepción del Hostal se controlan mediante una pan-
talla los distintos circuitos de iluminación y climatización. En las
terrazas, el hall y la recepción se han instalado sensores lumínicos
que miden la cantidad de lúmenes recibidos del exterior y activan
las luminarias o lámparas a nivel complementario para obtener
una iluminación óptima en cada ámbito con el mínimo consumo.
También se actúa sobre las luminarias de la zona del jardín
combinando detectores crepusculares con telerruptores que se
encargan de poner en marcha la iluminación sólo en el momento
en que se necesita: al anochecer, y apagándola al amanecer.
45
 Entrevista a Francesco Ranocchi

“La arquitectura sostenible nace

de la sensibilidad y del sentido
de responsabilidad hacia el
medio ambiente y el futuro”
Si una cualidad define a AW Arquitectes es su preocupación por preservar
el medio ambiente. El equipo que encabezan los italianos Francesco Ranocchi
y Nadina Zander afronta cada uno de sus proyectos con una clara concien-
cia de las necesidades humanas y el deseo de econtrar un equilibrio con
la naturaleza. Establecido en España desde 2004, el proyecto de amplia-
ción del Hostal Empúries, un referente del turismo sostenible, es su mejor
carta de presentación.
Por Esther Torelló

46
47
 ¿Por qué AW Arquitectes se ha especializado en la arquitectura
sostenible?
AW Arquitectes está involucrado en proyectos que respetan el
hombre y la naturaleza, que interpretan la historia buscando
un significado profundo. Siendo estas nuestras finalidades, no
podemos no realizar una arquitectura sostenible. Proyectamos,
estamos en constante equilibrio entre el presente y el futuro, una
sensación, una observación, una idea en nuestra mente y una
realidad futura. Este intercambio continuo entre el hombre y la
naturaleza, y entre el pasado, presente y futuro que es la arqui-
tectura, no puede, por supuesto, prescindir de una conciencia
de las necesidades humanas íntimas, de una reflexión sobre el
equilibrio de nuestro medio ambiente, la búsqueda de lo mejor
para el futuro. No veo cómo podríamos no hacer arquitectura
sostenible ... Luego, por supuesto, está la capacidad técnica, la
experiencia, el estudio, la inspiración y, especialmente, la apli-
cación continuada de la voluntad para alcanzar los objetivos.
Pero la decisión fundamental precede a los aspectos técnicos.

Cubierta verde
Revoco de cal
Madera FSC “Todos los materiales se han elegido por su
Pantalla solar Cristales bajo emisivos
Ventilación cruzada
Revoco de cal
renovabilidad, reciclabilitad, posibilidad de
materiales renovables
reutilización, su proveniencia local, su no
Muro de ylong Materiales de baja energía incorporada toxicidad y bajo contenido de energia gris”
HABITACIÓN TIPO, SECCIÓN

Con la intención de cerrar ciclos y aprovechar al máximo los

recursos naturales, casi la totalidad de las cubiertas son
vegetales. Las aguas pluviales recogidas se utilizan para el
riego del huerto ecológico.

48

¿Qué pautas definen la arquitectura sostenible?
En primer lugar, la arquitectura sostenible es un deseo que nace
de la sensibilidad y del sentido de responsabilidad hacia el medio
ambiente y el futuro. El futuro del hombre. Si tuvieramos que
hablar sobre el método y la técnica, el discurso se ampliaría
mucho pero, concretando, podemos distinguir cuatro puntos
claves: la integración con el territorio; la utilización de criterios
bioclimáticos; el uso de materiales saludables y sostenibles; y lo
que es más importante, la capacidad de integrar estos tres prin-
cipios en una buena arquitectura. No podemos hablar de una
verdadera sostenibilidad si aquello que proyectamos no precede
en el diálogo a la compleja historia del hombre y su cultura, y si
esto no se compara con la complejidad de la naturaleza.
¿Qué tipo de proyectos realizais?
Nuestro estudio abarca desde el diseño de objetos a grandes
edificios públicos. Entre nuestras realizaciones figuran sillas,
viviendas particulares y oficinas de grandes empresas . Pero
todos nuestros proyectos, también los menores, siguen la misma
voluntad: por ejemplo, en la reestructuración y la ampliación de
una casa unifamiliar, donde se debe dialogar con la existente,
compensar las deficiencias, hacer sostenible una construcción
que no lo es, o poner en valor el testimonio de un método cons-
La ubicación del hotel en un paraje privilegiado fomenta el respeto
por el medio ambiente y la protección del entorno.
tructivo tradicional; un campo complementario con respecto al
proyecto teórico, que ofrece la posibilidad de desarrollar nuevas
ideas, nuevas visiones. Este año hemos proyectado dos reha-
bilitaciones interesantes, una en Bruselas, la transformación
en residencia de unos antiguos laboratorios universitarios, en
la que hemos experimentado con las técnicas constructivas en
hierro y ladrillo de inicios del siglo XX, y otra en Francia, un bal-
neario que puede ser gestionado por dos únicas personas, con
un interesante estudio sobre el sistema de gestión y su reflejo
en la arquitectura.
AW Arquitectes ha proyectado la ampliación del Hostal Empúries,
el primer hotel en conseguir la certificación LEED ORO en España.
Cuando en 2006 nos propusieron realizar la ampliación del Hostal
Empuries nos dimos cuenta de que ibamos a trabajar en la bahía
que habíamos tenido ante nuestros ojos durante años en nues-
tro estudio romano, en una fotografia de Joan Lassús. El entorno
natural e histórico del Hostal requería de una precaución extrema.
Lo más convincente fue la determinación por parte de la propie-
dad de realizar un proyecto modélico, desde el punto de vista
de sostenibilidad, medio ambiente e integración en el paisaje,
y también del respeto a la arquitectura prexistenete. Con esta
49
 visión no fue dificil llegar pronto a un acuerdo, hablando de forma
extensa, definiendo y tratando todos los puntos principales del
proyecto. Al final el Hostal Empúries fue el primer hotel en Europa
en obtener la certificación LEED (Liderazgo en Energía y Diseño
Ambiental). Para mayor precisión el LEED Gold. Reflexionando
hoy sobre esta experiencia, podemos decir que, en conjunto, ha
constituido un buen laboratorio para experimentar las técnicas
de concepción propia y la realización de un proyecto sostenible,
un proyecto cuya huella ecológica es mínima, tanto en térmi-
nos de energía utilizada para su realización, como de energía
necesaria para su funcionamiento. Pero por encima de todo, el
proyecto del Hostal Empúries fue un momento de reflexión sobre
la posibilidad de crear un modelo proyectual reproducible, que
responda a necesidades hoy fundamentales: en primer lugar la
necesidad de encontrar una forma de equilibrio entre hombre,
naturaleza y técnica.
“Vivir en un entorno natural saludable todavía
se considera algo excepcional”
¿Qué garantiza esta normativa y que requisitos exige?
El LEED es un protocolo muy interesante que contempla varios
factores que caracterizan el grado de sostenibilidad de un edi-
ficio, algo que va más allá de las certificaciónes limitadas a las
prestaciones del edificio en términos de consumo de energía. La
certificación LEED considera la localización, las características del
lugar y del terreno, los factores proyectuales, los factores innova-
dores, el proceso de construcción, los materiales utilizados y las
técnicas, el consumo de energía del edificio, sus fuentes de ener-
gía y la energía incorporada, la calidad de la iluminación interna y
externa, y en este campo, la presencia de dispositivos de control
automático y gestión de energía, así como la gestión de la utili-
zación de agua potable, etc. etc. Un proceso completo. Una vez
50
terminado, como ya he mencionado, fue el primero en Europa en
obtener la certificación. Ahora ya existen otros, incluso en España,
en las Islas Baleares, por ejemplo. Esta es una buena noticia. El
Hostal quiere ser no sólo un ejemplo de arquitectura sosteni-
ble, sino también un modelo de desarrollo turístico sostenible.
¿Diseñar un edificio eco-sostenible exige una gran inversión?
No distinta de la necesaria para un edificio no sostenible que,
al final, además de los costes de realización suma los costes de
los daños ambientales, a menudo cuantiosos e irreversibles, algo
que no se suele tener en cuenta. Se puede realizar una construc-
ción sostenible a un precio increíblemente bajo y, al contrario,
se puede construir de manera tradicional a un coste peligrosa-
mente alto. La verdadera diferencia no está en el coste sino en
los conocimientos técnicos.
¿Los productos ECO no son más caros?
Algunos productos certificados son más caros, pero esta diferen-
cia no es significativa y se compensa con las buenas prácticas y
la falta de desechos, factores necesarios para lograr un proyecto
sostenible. Un discurso especial lo merecen las instalaciones, en
continua evolución, que son un campo muy especializado, capaz
de influir considerablemente tanto en el coste de la construcción
como en la gestión del edificio. En términos generales, nuestros
proyectos optan por una presencia limitada y bien equilibrada de
la tecnología, un enfoque de base decididamente “pasivo” y un
notable estudio de la respuesta del edificio a los factores ambien-
tales, tanto a través de una inserción adecuada en la naturaleza
como a través de mecanismos capaces de explotar los benefi-
cios ambientales convirtiendolos en ventajas; un ejemplo bien
conocido de estas estrategias son las pérgolas, un elemento muy
simple pero capaz de proteger de los rayos del sol en el verano,
cuando tienen una trayectoria muy vertical, dejandolos entrar
en el invierno ... este es el ejemplo más conocido, tal vez, de un
elemento de diseño “estratégico”.
Plano de planta de las nuevas
habitaciones del Hostal Empúries
El Spa invita al bienestar a través de unas
exclusivas instalaciones con iluminación
LED de cambio de color y agua caliente
suministrada a través de un sistema de
energía solar térmica

51
 Para la iluminación de los espacios interiores
del spa se han utilizado tubos de transporte
de luz natural Deplosun.

52
“No podemos prescindir de una conciencia de las
necesidades humanas íntimas, de una reflexión
sobre el equilibrio de nuestro medio ambiente y la
búsqueda de lo mejor para el futuro”
¿Qué materiales se han utilizado en la construcción?
Todos los materiales se han elegido por su renovabilidad, por ejem-
plo el bamboo y las maderas certificadas FSC, por su reciclabilitad, su
posibilidad de reutilización, su proveniencia local, su no toxicidad y
bajo contenido de energia gris; además se han utilizado algunos de
los primeros productos C2C (cradle to cradle) realizados en España.
Entre estos, los captadores de luz de Espacio Solar; este último pro-
ducto tiene un significado particular, por ser parte de una estrategia
de iluminación natural que caracteriza el diseño de todo el proyecto.
¿Qué beneficios directos aporta un hotel sostenible al cliente?
Sin duda, el hecho de encontrarse en un edificio con una calidad
medioambiental notable, todo lo contrario de las estructuras que
sufren del “síndrome del edificio enfermo”, que, curiosamente,
son la mayoría, sobre todo si consideramos los espacios de tra-
bajo y las estructuras receptivas y comerciales. Así que ésta es
la paradoja: el hecho de que el estar en un entorno natural salu-
dable todavía se considera algo excepcional. En retrospectiva,
puedo decir que el Hostal Empúries despierta una considerable
curiosidad, lo que es un dato extremadamente positivo.
¿Cuál ha sido el principal desafío técnico que ha presentado
el edificio?
El mayor reto, como siempre, fue plasmar el concepto, que en
este caso significaba también equilibrar la presencia en el pai-
saje, la integración de los volúmenes de la edificación existente
y de los nuevos, localizar los flujos correctos, estudiar las estra-
tegias y prácticas sostenibles correctas, optar por una forma
articulada (la forma compacta era inadmisible por las dimensio-
nes), darle un significado y después unificar el todo a través del
jardín. Invertiendo la secuencia, o sea poniéndonos del lado del
visitante: entrar en un jardín, que es, por definición, el paraíso en
la tierra, y atravesar patios protegidos o abiertos hacia el mag-
nífico paisaje para llegar a las diferentes áreas que conforman
el hotel, espacios y recorridos internos que a su vez conducen y
se entrecruzan con espacios y recorridos externos. Imaginar esto
fue el verdadero desafío.
¿Qué ha representado para AW Arquitectes, como experiencia,
trabajar en este proyecto?
Para nosotros ha sido una experiencia muy positiva. El proyecto
es en aparencia sencillo, y que dé esta impresión es un logro, pero
se ha proyectado con un estudio profundo de la relación entre
espacio arquitectonico y actividad humana, y de la interrelación
entre naturaleza y hombre. Por esta razón nos referimos a este
proyecto como a un laboratorio. El resultado final se puede con-
siderar un modelo que marca un camino a seguir, un referente
en prácticas de turismo sostenible.
Planta general del conjunto de
edificios del Hostal Empúries.
53
 Crear valor
a través de la ecoinnovación
Por Raul Garcia Lozano
¿Por qué ecoinnovación? En el actual contexto socioeconómico, y
como respuesta al aumento de la presión legislativa y social en rela-
ción a la preservación ambiental, las organizaciones están tratando
de buscar métodos para continuar generando negocio y respetar
el medio ambiente.
La ecoinnovación es un concepto reciente. Una de las primeras
menciones fue la definición realizada por Claude Fussler y James
Peter a finales de los años 90; la definieron como: “nuevos productos
y procesos que aportan valor tanto al consumidor como a la empresa,
y que disminuyen significativamente los impactos ambientales”.
Con esta definición pretendían describir a una nueva forma
de creación o revisión de productos, servicios y/o modelos de
negocio que, tanto en su diseño y desarrollo como en su conse-
cución, comercialización y aplicación, persiguen la satisfacción de
las expectativas y necesidades de los consumidores, y además se
realizan con el mínimo consumo de recursos (materias primas, ener-
gía) y mínimas emisiones (contaminantes y residuos) a lo largo del
ciclo de vida; es decir una forma de innovación que contribuye al
desarrollo sostenible1 más allá del éxito económico.
La incorporación de la ecoinnovación presenta las siguientes ven-
tajas competitivas en las empresas:
A nivel de eficiencia, producir igual o más reduciendo los cos-
tes de producción gracias a una mejor gestión de los recursos,
una menor necesidad de control de la contaminación y un menor
riesgo de incumplimiento de regulaciones medioambientales: De
acuerdo con la Comisión Europea (2011), alrededor del 75% de
2
54
“A nivel de oportunidad, la ecoinnovación
favorece la creación de nuevos productos
sostenibles y mejora el acceso a nuevos
segmentos de mercado”
las empresas están sufriendo por el incremento del precio de los
recursos; más del 40% de las pymes han conseguido paliar este
impacto mediante la integración de la ecoinnovación.
A nivel de oportunidad, la ecoinnovación favorece la creación
de nuevos productos sostenibles y mejora el acceso a nuevos seg-
mentos de mercado: Según una encuesta realizada en el Reino
Unido (2010), más del 50% de las PYMEs está invirtiendo en tec-
nologías con bajas emisiones de carbono, estrategias de mejora
ambiental y desarrollo de productos sostenibles; se estima que el
mercado global de productos sostenibles presenta un valor supe-
rior a los 5 billones $.3
Y a nivel externo, mejora de la reputación, imagen y relación
con los clientes, los proveedores, las administraciones, la comu-
nidad y el personal empleado: Un reciente estudio publicado por
la Universidad de Harvard demuestra que los analistas financieros
otorgan una calificación más alta a aquellas empresas que mues-
tran una mayor responsabilidad ambiental.4
PERGOLA SOLAR, UN EJEMPLO DE ECOINNOVACIÓN
Como ejemplo de éxito ecoinnovación, se puede destacar la
pérgola urbana desarrollada por Santa & Cole en el marco del
5
“Proyecto Piloto de Ecodiseño6”. Esta pérgola concebida como
un elemento modular adaptable al entorno y necesidades de los
usuarios, cuenta con una estructura modular de aluminio reci-
clado, dos soluciones de cubierta o bien un emparrillado de
madera o bien una cubierta fotovoltaica, y un sistema de ilumi-
nación Led.
Además de las mejoras puramente ambientales (reducción de
un 65% del consumo energético asociado y de un 33% de la hue-
lla de carbono, alcanzando valores de hasta un 276% y un 253%
respectivamente en la versión de cubierta fotovoltaica), el nuevo
concepto de pérgola de Santa & Cole consigue otros valores como:
Optimizar la fabricación de la estructura, gracias al menor coste
de la materia prima y la reducción/ simplificación de componen-
tes; Simplificar el montaje y desmontaje de la pérgola, siendo
suficientemente flexible, para adecuarse a las condiciones geo-
gráficas del emplazamiento; Reducir el número de referencias del
catálogo, ofreciendo con un mismo elemento varias funciones de
uso: aparcamiento cubierto, pérgola convencional, pérgola foto-
voltaica, etc. y otras que el cliente pudiera necesitar; Ofrecer el
servicio de dispensar energía, para la recarga de dispositivos elec-
trónicos móviles e incluso vehículos eléctricos, favoreciendo el
acceso al emergente mercado de las Smart cities; y Posicionarse
como una empresa proactiva en relación al desarrollo sostenible.5

1 Desarrollo Sostenible (según la Comisión Mundial sobre Ambiente y Desarrollo Comisión Brundtland, 1987): “el desarrollo que asegura las necesidades del presente sin
comprometer la capacidad de las futuras generaciones para enfrentarse a sus propias necesidades”. 2 10th European Forum on Eco Innovation: Towards a Resource Effi-
cient Economy– from Policy to Action 3 UK Manufacturing Advisory Service (2010), “Green Light for Low Carbon Future” 4 Ioannu, I. and G. Serafeim (2010), “The Impact of
Corporate Social Responsibility on Investment recommendations”, Harvard Business School, Cambridge, MA. 5 Santa & Cole es una editora de productos de iluminación
y mobiliario de interior, elementos urbanos, libros y elementos vegetales para reforestaciones urbanas. www.santacole.com 6 Proyecto patrocinado por ENISA, Empresa
Nacional de Innovación dependiente de la Dirección General de Política de la Pyme del Ministerio de Industria, Turismo y Comercio, y desarrollado por el ICTA‐SosteniPra,
la Universidad de Santiago de Compostela e Inèdit.

Raul García Lozano

Diseñador industrial (ELISAVA, UPF), estudios en bellas artes (UB). Se inició profesionalmente
en los campos del diseño para grandes colectividades y diseño de mobiliario, para posterior-
mente centrarse en la investigación en ecodiseño. Socio fundador de Inèdit, una spinoff del
Parque de Investigación de la UAB dedicada a la implementación de la ecoinnovación como
una forma de competividad. En el ámbito docente, es profesor de asignaturas de ecodiseño
y ecoinnovación, en cursos de grado, postgrado y máster en diferentes escuelas de diseño.
www.ineditinnova.com

55
 Iluminación eficaz
y crecimiento sostenible
Por Ignasi Cubiñá
Eco Intelligent Growth

“La arquitectura es el arte de ordenar la luz” – esta frase la leí hace

unos años, pero no sé ni donde ni de quien. Me parece una imagen
muy apropiada para describir la importancia de la luz en nuestros
hogares, edificios, pueblos, ciudades, y en definitiva en nuestra
vida como individuos y en comunidad. La luz, como el fuego, es un
catalizador de las relaciones sociales humanas, y su domesticación
y uso nos hace precisamente eso, más humanos.
No obstante, la forma de vida occidental y urbana nos aleja
demasiado a menudo de la luz natural que nos proporciona el Sol,
con todos sus matices y posibilidades. El ritmo circadiano en los
seres vivos viene determinado por la luz natural, y por este motivo
si queremos que realmente los edificios sean como árboles y las
ciudades como bosques, la energía solar y la luz visible como su
manifestación escénica, es un elemento substancial de nuestra
calidad de vida. La conciliación entre la luz natural y la artificial es
uno de los retos arquitectónicos de una sociedad moderna. Una
iluminación eficaz – análogamente a un uso eficaz de la energía
– tiene una componente cuantitativa (eficiencia) y cualitativa (con-
servación). Y como ocurre con la energía, la dificultad no radica
“La conciliación entre la luz natural y la artificial
es uno de los retos arquitectónicos de una
sociedad moderna”
en su disponibilidad sino en los sistemas de captura, almacenaje,
distribución y difusión. En el caso de la iluminación, estos vehícu-
los de luz son generalmente objetos y artefactos diseñados para
maximizar su funcionalidad, entendida ésta como aporte de luz
de calidad al menor coste posible. Se me ocurren pocas imágenes
más emblemáticas del desarrollo tecnológico y la domesticación
de la naturaleza que la bombilla de Edison iluminando de manera
continuada durante décadas. ¿Pero hasta cuando podemos man-
tener esta situación con unos recursos energéticos de origen fósil
menguantes y cada vez más costosos? ¿Puede llegar a ser la luz
artificial un lujo sólo al alcance de unos pocos privilegiados en una
sociedad post-industrial?

56
 Centro de horticultura Deliscious, una empresa productora de
lechugas que se caracteriza por su constante búsqueda de méto-
dos innovadores y ambientalmente responsables, donde Philips
ha implantado un sistema de iluminación LED.
Fotografía: Philips Communications

57
 ENERGIA RENOVABLE FRENTE A ENERGIA FOSIL
Vayamos por partes. Según Amory Lovins comenta en su último
libro Reinventing fire, en los últimos tres años el 50% de toda
la energía eléctrica instalada en el planeta es de origen renova-
ble. Parece por tanto que la disponibilidad de energía para usos
directos puede ser un factor menos limitante de lo que cabía
esperar, aunque la transición de fósiles a renovables no sea ni
todo lo rápida ni todo lo sencilla que sería deseable. Descarbo-
nizar el uso de la energía es un reto mayúsculo – no cabe duda
– mas un reto identificado. Pero ¿y los materiales que constitu-
yen los objetos y productos que nos aportan Luz?.
ECODISEÑO: UN CAMINO A SEGUIR
La visión del Cradle to Cradle aporta este enfoque material tan
necesario como complementario. Si el Diseño es la primera señal
de la intencionalidad humana, el uso de la luz artificial es el
paradigma de una sociedad industrial moderna. Pocos avances
tecnológicos han cambiado tanto nuestro estilo de vida como la
luz artificialmente producida. Pero para ello, es necesario diseñar
y producir objetos y materiales que lo hagan posible. El diseño
ecoeficaz no surge de un día para otro, y menos aún la producción
y la industrialización de los productos y procesos ecoeficaces,
pero es el camino a seguir. Un camino que empieza por hacer
las preguntas correctas, aunque en algunos casos no se tenga
todas las respuestas, con el objetivo de definir el contexto apro-
piado. Sin buenas preguntas no hay innovación, y sin innovación
no puede haber crecimiento sostenible. De hecho, lo que dife-
rencia el crecimiento per se – que no siempre va acompañado
de mayor prosperidad y progreso, y por tanto no siempre es un
valor seguro en los términos en los que se plantea – es la inno-
vación y la creatividad en productos, servicios y usos, que los
hacen sustentables. En la terminología del Cradle to Cradle es
lo que se conoce como el Triple Top Line: la maximización de los
beneficios ecológicos, sociales y económicos.
GESTIÓN EFICAZ
¿Y como aplica esta visión al mundo de la iluminación y los pro-
ductos asociados? Es más sencillo de lo que parece, pero requiere
conocimiento y voluntad de colaboración. La escasez de materiales,
y muy especialmente la de metales pesados y la de los “minerales
raros” (rare earth minerals), unida a la toxicidad de algunas de las
substancias químicas que los componen (metales pesados como el
mercurio, compuestos organohalogenados, disolventes orgánicos,
ftalatos, etc…), constituyen un reto a la vez que una gran oportu-
nidad. El diseño para el desensamblaje implica una reflexión en la
mesa de diseño, una concepción de los productos de iluminación
atendiendo a la gestión de su ciclo de vida completo y sus ciclos de
uso sucesivos. Los componentes de la mayor parte de los produc-
tos de iluminación son minerales más o menos transformados, y por
consiguiente no son renovables. En el lenguaje del Cradle to Cradle
estos materiales – los minerales – se consideran Nutrientes Técnicos,
que se reincorporan a la industria para ser transformados parcial o
totalmente en nuevos productos. La calidad del producto derivado
dependerá en gran medida del diseño original, y de la gestión de
la cadena de suministro y recuperación. Y para ello, los productos
deben ser sanos y seguros, para las personas y el medio ambiente.
Algunos metales pesados como el plomo y el cadmio están presen-
tes en las aleaciones metálicas en mayor o menor medida, pero
aunque son substancias tóxicas y bioacumulativas, no suponen un
riesgo para los humanos en la medida en la que no están en con-
tacto directo con el usuario (p.e. los metales pesados de los circuitos
impresos). Ahora bien, para que estos metales pesados no sean ver-
tidos al medioambiente, deben ser mantenidos en una Cadena de
Custodia por parte de los fabricantes; en definitiva, los fabricantes
deben responsabilizarse de su gestión después de cada uno de sus
usos. Por diferentes motivos, está estrategia de eficacia en la gestión
de los materiales con toxicidad asociada, también es aplicable al
resto de minerales, en este caso para evitar la necesidad de nuevas
extracciones mineras y la carestía última de recursos muy valiosos.

“La regeneración energética y material permite la transformación de los

negocios convencionales y lineales, en negocios circulares de multivalor”

Ignasi Cubiñá
Ignasi Cubiñá es socio fundador y director de EcoIntelligentGrowth, una empresa que busca
contribuir a la edificación de una sociedad sostenible a través de la visión del Cradle to Cradle
y la transición hacia una Economía Circular.
Biólogo de formación, acumula veinte años de experiencia en el mundo empresa-
rial, en el mercado de los ingredientes para la industria alimentaria y farmacéutica.
www.ecointelligentgrowth.net

58
“La única economía viable y real es aquella que
regenera el capital natural, conservándolo y/o
reproduciéndolo”
ECONOMIA CIRCULAR
Cuando los productos circulan y se “eternizan” en diferentes for-
mas y funciones, se promueve una Economía Circular. La única
economía viable y real es aquella que regenera el capital natural,
conservándolo y/o reproduciéndolo. La regeneración energética
y material permite la transformación de los negocios conven-
cionales y lineales, en negocios circulares de multivalor. Estos
nuevos modelos de negocio generan empleo neto de alto valor
añadido, y una mayor y mejor redistribución de la renta. Para-
dójicamente – aunque quizás no tanto – esto implica en algunos
casos el cambiar nuestra relación de propiedad con los objetos,
por una de servicio. Soy consciente que a algunos diseñadores de
renombre esto les pueda parecer una herejía en tanto en cuanto
“sus diseños” no perduren en el tiempo, pero yo no lo veo así.
“Cradle to cradle”:
diseño ecológicamente inteligente
El concepto “cradle to cradle”, que se puede traducir como de
la cuna a la cuna, fue desarrollado por el arquitecto William
McDonough y el químico Michael Braungart hace más de dos
décadas. Consiste en un sistema de ecodiseño comprometido
con la evolución y la comprensión de nuestra interdependen-
cia con la Naturaleza, atendiendo a las necesidades actuales
sin comprometer la capacidad de las generaciones futuras de
satisfacer las suyas, garantizando el equilibrio entre el
crecimiento económico, el cuidado del medio ambiente y el
bienestar social.
Cuando la ciudad alemana de Hannover fue designada sede
de la Exposición Mundial del año 2000 con el lema “Humanidad,
Naturaleza y Tecnología”, encargaron a McDonough y Braungart
la elaboración de los principios que deberían regir el diseño y
construcción de todo lo relacionado con la exposición. El principal
exponente de este evento es el distrito de Kronsberg, que repre-
senta uno de los programas urbanos más amplio y avanzado, en
lo referente al concepto de ecobarrios en Europa.
Los Productos de Servicio y el Pago por el Uso y no por la pro-
piedad, nos van a permitir una alta calidad de vida a la vez que
generamos empleo y tenemos un impacto positivo sobre el
planeta, y sobre todos los ecosistemas que lo constituyen. En
algunas ciudades como Rótterdam – según cuenta Michael Braun-
gart en Smart Cities – la empresa Philips y el Ayuntamiento ya
han llegado a un acuerdo de este tipo para el alumbrado urbano.
Empresas de iluminación natural como Espacio Solar están
incorporando también esta filosofía en su oferta de productos y
servicios. Y hay muchos, muchos más ejemplos que van desde
las luminarias de LED a las farolas fotovoltaicas que empiezan a
proliferar en nuestro paisaje urbano, como la de la firma catalana
SIARQ, que paulatinamente van introduciendo estos parámetros
de diseño en sus productos, y lo que es más importante en la
concepción de toda la empresa.
Recuerdo haber leído el SOL BRILLA LUMINOSO de Isaac Asi-
mov hace muchos años, pero me parece igualmente vigente hoy…
que así sea.
La idea es sencilla: todos los inputs y outputs de materiales deben
ser nutrientes técnicos (representados por el ciclo azul) o bien
nutrientes biológicos (el ciclo verde). De ese modo, los nutrientes
técnicos, como los plásticos, el cristal o los metales, se pueden
reutilizar o reciclar fácilmente sin que el material pierda calidad. Por
otro lado, los nutrientes biológicos, como la madera, el algodón o
el corcho, se pueden compostar para convertirlos en nutrientes de
otros materiales renovables futuros. El reto es no mezclar materiales
biológicos y técnicos de manera que no se puedan separar al final
de su vida, ya que ello imposibilitaría su reciclaje o su reutilización.
El manifiesto de McDonough y Braungart proclama que pode-
mos mantener nuestro ritmo de consumo sin perjudicar el medio
ambiente siempre que transformemos la industria mediante el
diseño ecológicamente eficiente, y lo que es más importante, sin
crear residuos. En su opinión, aquellos que diseñan y planifican
deben tratar la naturaleza como modelo, y no como un handicap
condicionante, para contribuir a un progreso que respete el medio-
ambiente y satisfaga a los habitantes de la Tierra.
59
 Sí, las lámparas
y luminarias se reciclan
Por David Horcajada
El mercurio es almacenado
en condiciones de
seguridad.
El metal se reutiliza en
empresas de siderurgia.
La contaminación y el cambio climático son unas de las grandes
preocupaciones de nuestro siglo que exigen, tanto por parte de
entidades públicas como privadas, un gran esfuerzo. Ya casi nadie
duda que nuestro actual modelo de producción y consumo ener-
gético está alterando la climatología global con serias amenazas
sobre los recursos básicos del planeta. Ante nosotros tenemos el
gran reto de transformarlo y revisar nuestras estrategias para mini-
mizar el impacto medioambiental de nuestra actividad económica
y reducir las emisiones de CO2 a la atmósfera.
La RAEE (Real Decreto sobre aparatos eléctricos y electrónicos y
la gestión de sus residuos)afirma que todos los agentes que inter-
vienen en el ciclo de vida de las lámparas y luminarias comparten
la responsabilidad medioambiental. Por lo tanto todos aquellos que
intervienen en un proyecto de iluminación, ya sean productores de
lámparas y luminarias, arquitectos, diseñadores de iluminación,
ingenieros o instaladores, comparten la responsabilidad medio-
ambiental de reducir la huella ecológica.
60
El vidrio se emplea en
envases no alimentarios,
cementos y cerámicas.
El plástico es reutilizado
por recicladores de plástico
para cualquier tipo de
aplicación de plástico
reciclado.
¿POR QUÉ RECICLAR?
Cuando sustituimos una lámpara o una luminaria usada, generamos
un residuo y somos responsables de darle una gestión adecuada
para preservar el medioambiente. Las lámparas incluidas en la RAEE
son las bombillas de bajo consumo, los fluorescentes, las lámparas
de descarga y los LED retrofit. Estas lámparas contienen pequeñas
cantidades de mercurio que debemos recoger para evitar su emi-
sión al medioambiente.
Por otro lado, nos encontramos con otro tipo de residuos de
alumbrado, las luminarias diseñadas para exterior, así como los
rótulos luminosos, las luminarias de emergencia y las luminarias
LEDS, que también se incluyen en el Real Decreto antes mencionado.
Empresas como la nuestra, Ambilamp, pone a disposición de
todos los usuarios los medios adecuados para la recogida y trans-
porte a las plantas de tratamiento donde se garantiza su reciclaje.
Se ha implantado un modelo logístico basado en la logística inversa,
para ello la Asociación tiene en cuenta cuáles son los sectores y los
puntos donde se genera el residuo para poder hacerse cargo del
mismo y asegurarse de su correcto tratamiento. Los puntos de reco-
gida están situados en pequeños comercios, gestores de residuos,
grandes comercios, mantenimiento y grandes instaladores, distribui-
dores mayoristas, grandes empresas y puntos limpios municipales.
¿CÓMO SE RECICLAN LOS RESIDUOS RECOGIDOS?
Una vez que se ha efectuado la recogida de residuos de alumbrado de
los contenedores distribuidos en los diferentes puntos de recogida,
éstos son trasladados hasta 5 plantas de reciclaje ubicadas en Bilbao,
Barcelona, Madrid, Sevilla y Valencia. Allí se separan sus 3 compo-
nentes recuperables -vidrio, metal y plástico - que serán reutilizados
por diferentes industrias para producir nuevos productos. Asimismo,
en estas plantas se separan las pequeñísimas cantidades de mercu-
rio que contienen las lámparas y se neutralizan para almacenarlas en
condiciones de seguridad y evitar su emisión a la atmósfera.
Así, por mencionar algunos ejemplos, el vidrio se emplea en enva-
ses no alimentarios, cementos y cerámicas, el plástico es reutilizado
por recicladores de plástico para cualquier tipo de aplicación de plás-
tico de reciclado y el metal se reutiliza para empresas de siderurgia.
Destacar que el proceso de reciclaje y la reutilización de los mate-
riales obtenidos conlleva además un ahorro en materias primas y en el
consumo de energía necesario para transformarlas lo que se traduce
en una importante reducción de la emisión de CO2 a la atmósfera.
Es importante señalar la tendencia ascendente ininterrumpida del
volumen de recogida de residuos desde la fundación de AMBILAMP
en 2005. Durante el ejercicio 2011 se recogieron 2.169 toneladas
de lámparas, lo que supuso un incremento del 14% con respecto
a las cifras del año anterior.
Durante los siete primeros meses del año 2012 se han reco-
gido un total de 1.335 toneladas de residuos de lámparas, lo que
representa un aumento del 6,6% con respecto al mismo periodo
del año anterior En términos absolutos se han recogido 80 tone-
ladas más que durante los siete primeros meses del ejercicio
anterior.
APUESTA POR LA CONCIENCIACIÓN AMBIENTAL
AMBILAMP ha contribuido a mantener el crecimiento en el volumen
de residuos recogidos gracias a la labor de concienciación medio-
ambiental, a partir de la cual explica a todos los agentes implicados
en la cadena de reciclaje los beneficios para el entorno natural que
supone un correcto reciclado de las lámparas y luminarias.
Consideramos que es fundamental que se conozcan los benefi-
cios medioambientales del reciclaje de lámparas y luminarias para
que éste se realice con total responsabilidad. La sociedad actual
está cada vez más concienciada con el cuidado del entorno natu-
ral y por ello es importante poner a su alcance todos los medios
necesarios para que contribuyan a lograr un mundo más sostenible.

David Horcajada
Ingeniero químico por la UCM. Máster en Marketing y PMD Alta Dirección por ESADE y Geor-
getown. Actualmente es Director de Marketing en AMBILAMP, Sistema Integrado de Gestión
fundado en 2005 por Philips, Osram, General Electric y Havells-Sylvania. Es también responsable
del diseño, planificación e implementación de una red de más de 25.000 puntos de recogida de
residuos y del control de una red comercial que da servicio a más de 7.000 empresas españolas.
www.ambilamp.es

61
 Lighting
Community
Táctica y estrategia*
Roger Narboni, en su último libro (Les ecla-
riages des villes, Infolio Editions, 2012), que
lleva por subtítulo “Hacia un urbanismo noc-
turno”, describe la incipiente obsolescencia
de las instalaciones de alumbrado público
en Europa como una oportunidad histó-
rica de reinventar por completo la luz de
los espacios públicos de las ciudades que
habitamos. Dicha obsolescencia no afecta
únicamente a la tecnología empleada, a la
fuente de luz, sino a la estrategia de ilumi-
nación, a su planificación y control. Y ahí es
donde se puede producir ese cambio signi-
ficativo en la imagen nocturna de nuestras
ciudades. Narboni, experto en la realización
e implantación de planes directores de ilumi-
nación, es un amante de la oscuridad de la
noche; me imagino, porque a mí me sucede
lo mismo, que aprecia enormemente su
valor, y que quisiera trasladarnos esa imagen
concreta de una ciudad en penumbra, donde
la vida se manifiesta en una calle iluminada
por causa de su actividad, por los resplando-
res de la luz portátil, en las móviles sombras
que dejan a su paso los ciudadanos en su
trasiego.
La imagen nocturna de las ciudades de
Europa está llena de carreteras iluminadas
sin tránsito, como en una película de David
Lynch. De filas de coches aparcados, de
plazas y monumentos brillantes, de deco-
rados sin gente. A veces me recuerdan a
un plató cinematográfico dormido del que
alguien hubiera olvidado apagar las luces
al marcharse. Nada de esto puede decirse
que reste belleza a las ciudades europeas,
pero sí que las envuelve en cierta aura de
irrealidad y de absurdo (sobre todo para los
cinéfilos y para los diseñadores de ilumina-
ción).
Las posibilidades de la gestión y regula-
ción dinámica de los equipos de iluminación
62
harán que se pueda enfocar mejor su uso a
las necesidades de ocupación de los espa-
cios, y harán desaparecer estas situaciones,
en algunos casos sin que nadie se entere,
ya que una intervención a nivel de control y
regulación no tiene por qué afectar al resto
de la instalación, a la imagen nocturna que
produce. Pero en otros muchos casos, el
cambio habrá de ser notable y evidente.
Para poder proponer un cambio en la
percepción de las ciudades radical y potente,
se hace necesaria cierta pedagogía, cierto
entendimiento mutuo, y un respeto profundo
y atento al detalle, a la singularidad. No sólo
para comunicar nuestra visión al público en
general, y a sus representantes y actores
en particular, sino también, y esto quizá es
más importante, para matizar y armonizar
nuestra propuesta con sus perspectivas y
aspiraciones, para reformularla si es nece-
sario. Esta pedagogía mutua resulta de una
comunicación que fluye en dos direcciones
y en la que todos sus participantes salen
beneficiados.
Tengo la sensación de que esta es una
de las oportunidades que se abre para la
profesión, para la reivindación del trabajo
del diseñador independiente: el usuario de
nuestras propuestas, el consumidor final,
debe ser capaz de reconocer y apreciar el
producto de nuestros desvelos, así que
quizá debamos compartir nuestras claves,
y abrir, explicar el proceso de toma de deci-
siones. Para ello será necesario que ellos
conozcan los parámetros con los que tra-
bajamos cuando planificamos la luz de sus
espacios, de modo que puedan desarrollar
un criterio propio en aquellos temas que
nos conciernen como diseñadores de ilu-
minación.
Todo esto son intuiciones de un neó-
fito, impresiones extraídas del estudio y
la reflexión. En la práctica contamos con
algunos ejemplos relevantes: iniciativas de
agitación y propaganda de caracter lúdico
y experimental, informal, como Guerrilla
Lighting, de parte de Social Light Movement;
y de evaluación crítica y pedagogía, como
Lighting Detectives y Concepteurs Lumière
sans Frontières. Desde una aproximación
open source los primeros, y algo más aca-
démica y formal los segundos, en ambos
casos se trata de desarrollar conciencia crí-
tica y generar valor alrededor del diseño de
iluminación responsable, adecuado al uso y
construido con la participación y el concurso
de actores locales.
Esta noche oscura, misteriosa y acoge-
dora a un tiempo, dinámica, viva y portátil,
que Narboni puede ver con los ojos de su
alma de artista, quizás no está tan lejos de
ser una realidad. La evolución del entorno
urbano es impermeable a las estrategias
grandilocuentes: en la ciudad, dentro de
unos límites, cada cual hace las cosas a su
manera. Si los diseñadores de iluminación
queremos hacer oír nuestra voz, qué mejor
manera de hacerlo que a lo largo de un dis-
tendido y fructífero diálogo.
*(Mario Benedetti, Antología poética, Alianza editorial)
Alberto Barberá Duelo. Consultor independiente
de iluminación y formador en diseño de ilumina-
ción escénica. Estudios de ingeniería técnica de
telecomunicaciones en la Universidad Politécnica
de Valencia. Diez años de carrera profesional como
técnico de audiovisuales en proyectos de artes escé-
nicas y performance. Especialista en iluminación
escénica, ha colaborado con artistas como Carles
Santos, Inés Boza o Sònia Gómez. Máster en diseño
de iluminación arquitectónica por la Escuela Técnica
Superior de Arquitectura de Madrid.
www.2000-lightyears.blogspot.com
100% EFICACES
Porque la iluminación, además de eficiente, tiene que integrarse 
de forma creativa a los espacios, aportando el máximo confort.
APDI participa en el Festival de iluminación urbana “Llum BCN” del 12 al 17 de febrero de 2013

AP
AP
DI
DI Asociación Profesional de Diseñadores de Iluminación

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 El último
El último que apague la luz
que apague
la luz
Marva Griffin es una de las
personalidades más destacadas de la
capital del diseño, Milán. Desde que
hace 15 años ideó una plataforma para
promocionar a los jovenes diseñadores
en busca de productor, el Salón Stellite
se ha convertido en un observatorio
internacional de la creatividad al que
acuden miles de jovenes promesas.
Carismatica y apasionada, su labor
como promotora de nuevos talentos le
han valido el sobrenombre de “la reina
madre del diseño”.
Marva Griffin
“Nací en El Callao del Estado Bolívar,
Venezuela, en el seno de una familia
de origen trinitario. Me apasiona mi
trabajo, me divierte mucho, y trabajar
con los jóvenes es divino. Hablo
español, italiano, inglés, francés y
portugués. América Latina tiene una
creatividad maravillosa que duerme,
y dentro de lo que pueda, quiero
ayudar a despertarla.”
www.cosmit.it
64
“El SaloneSatellite tiene como objetivo ayudar a
los jóvenes diseñadores que comienzan
su carrera”
¿Le produce satisfacción ser considerada el hada madrina de los jóvenes creativos?
Sí, pero no es mi objetivo. Mas bien me produce satisfacción ver y llegar a conocer
el éxito logrado por los jóvenes diseñadores que empiezan su carrera en el Salone-
Satellite a través de los años.
¿Qué ofrece el Salon Satellite a los diseñadores noveles?
El SaloneSatellite es una iniciativa del Salon Internacional del Mueble, fundada por
mi en 1998, que tiene como objetivo ayudar a los jóvenes diseñadores que comien-
zan su carrera una vez graduados. El SaloneSatellite está dedicado exclusivamente
a los jóvenes creativos de todo el mundo que diseñan pero no producen. Es un
lugar donde pueden proponer soluciones innovadoras a través de sus proyectos,
prototipos y propuestas provocadoras, con la esperanza de entrar en contacto con
la empresa adecuada que pueda producir sus proyectos en serie.
Debe recibir cientos de propuestas cada año. ¿Qué criterios de selección aplican?
Recibimos cientos de propuestas, pero cada año invito a un Comité de Selección for-
mado por distintas personalidades del mundo del diseño: arquitectos, diseñadores,
periodistas internacionales y productores de muebles, que a su vez son expositores
del Salon Internacional del Mueble. Para mi es bastante triste comunicar a los dise-
ñadores que no han superado la prueba, pero al mismo tiempo es un incentivo para
que mejoren y puedan presentarse a la selección del año siguiente.
¿Existe alguna ayuda financiera para los diseñadores que quieren participar?
Los jóvenes diseñadores pagan por participar una cifra bastante inferior a lo que
invierte el Salon Internacional del Mueble en todo el montaje/aparato del Salone-
Satellite. Es muy importante para el diseñador invertir un poco de dinero en algo
que para él será un futuro productivo.
¿Les ofrece algún otro apoyo aparte del espacio expositivo durante el certamen?
Cada año tenemos un SALONE SATELLITE AWARD donde los jóvenes diseñadores
presentes en el evento pueden participar, diseñando un producto relacionado con
los temas del Salon Internacional del Mueble. El 1º, 2º y 3º premio recibe una can-
tidad de dinero además de una presentación a posibles empresas productoras.
¿Cuáles han sido los descubrimientos más sonados del Salon Satellite?
Son muchos los diseñadores que en 15 años del SaloneSatellite han tenido éxito y
que han destacado dentro una participación anual de 700 jovenes procedentes de
34 paises. En la edición del SaloneSatellite 2012, para celebrar los 15 años, selec-
cionamos un diseñador de cada una de las ediciones que iniciando su carrera en el
SaloneSatellite hoy dia es reconocido mundialmente.
¿Qué sorpresas nos deparará la edición de este año?
Serán muchas las sorpresas. Mejor los invito a visitar el SaloneSatellite durante el
Salon Internacional del Mueble, Euroluce, Salone Internazionale del Complemento
d’Arredo y SaloneUfficio que se celebran el próximo año del 9 al 14 de Abril.
 La forma más

BIENVENIDO

Nueva LED ES50 GU10 450lm 7W

La calidad de la luz es siempre la mejor bienvenida para los clientes de su Hotel.

Pero si además, esa luz le hace ahorrar hasta 35.000€ al año*, es también la mejor
bienvenida para su cuenta de resultados.
• Su larga vida útil de 25.000 horas reduce drásticamente los costes de
mantenimiento.
• Por su reducido tamaño, altísima potencia y bajo consumo, es la lámpara
preferida por los instaladores.
• Elegida “mejor producto del mercado” por la prestigiosa revista
“Lux Magazine”.
• Fabricación europea.

*Cálculo realizado para la sustitución de 500 lámparas. Solicite una auditoria energética sin compromiso.

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Havells Sylvania Spain, S.A. / Tel. 902 155 455 / es.info@havells-sylvania.com