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135115168-Resumen-Test-Visca
Las técnicas proyectivas psicopedagógicas tienen como objetivo general investigar la red
de vínculos que un sujeto puede establecer en tres grandes dominios: el escolar, el familiar
y consigo mismo.
En cada uno de dichos dominios, es posible reconocer tres niveles de relación al grado de
conciencia de los distintos aspectos que constituyen un vínculo (vínculo de aprendizaje):
ADVERTENCIAS
La interpretación de cada prueba proyectiva debe hacerse en, función de cada sujeto
particular y el total de la información obtenida en otras pruebas.
El total de todas las técnicas, no significa la necesaria utilización de todas, sino sólo
aquellas que se consideran necesarias en función de los interrogantes que se haya
formulado el psicopedagogo.
A los criterios interpretativos sugeridos para cada prueba, deben sumarse los criterios
generales para la interpretación de las pruebas proyectivas.
Los indicadores y significados sugeridos no implican una cuestión exhaustiva y cerrada.
Superior Superior
izquierdo Superior derecho
PRIMERA PARTE
VINCULOS ESCOLARES
PAREJA EDUCATIVA
Esta prueba puede ser utilizada de dos maneras en la práctica psicopedagógica individual o
como instrumento colectivo y brinda una rica información sobre el vínculo establecido con
los compañeros del curso.
3- Procedimiento:
3.1- Se pide al entrevistado que se dibuje con sus compañeros de clase.
3.2- Se pide al entrevistado que en el dibujo indique quién es él, como se llaman las demás
personas y qué edad tienen
3.3- Se puede pedir que realice algún comentario sobre sus compañeros (que puede decir
sobre los compañeros en general o de cada uno).
Tamaño de los compañeros: está relacionado con el carácter positivo o negativo que se
vincula a cada uno de los compañeros. Un mayor tamaño tiene que ver con el deseo de
poseer su amistad, el de ser aceptado, de ser valorizado; en tanto la desvalorización y el
rechazo con un menor tamaño.
Posición de los personajes: es muy significativa y si bien no es posible exponer todas las
probables posiciones, entre las más frecuentes se encuentran:
-el entrevistado en el medio y dos grupos separados: falta de integración al grupo.
-el entrevistado en un extremo del grupo: integración relativa
-el entrevistado ausente o en segundo plano: inhibición para la integración
-el entrevistado en un primer plano: integración adecuada o en forma de ronda también
indica una buena integración al grupo.
Respecto a las posiciones también se puede hablar de dos tipos de posiciones:
-Lado a lado: muestra a los personajes lado a lado, se corresponde con una comunicación
más superficial y menos profunda.
-Concéntrica: se corresponde con una comunicación profunda, reflexiva.
Carácter completivo del dibujo: tanto total, como parcial de cada uno de los personajes
(cara, ropa, extremidades y otros detalles) indican un mejor o peor vínculo con estos.
Inclusión de personajes externos: ocurre muy raras veces y cuando esto sucede los
personajes dibujados suelen ser alguien de la escuela o la familia, su significado puede
1-Objetivo: conocer la representación del campo geográfico del aula y las ubicaciones real
y deseada de la misma.
2- Materiales: hojas lisas tamaño carta, lapiz gris, goma, regla (si el entrevistado la pide)
3- Procedimiento:
3.1- Se pide al entrevistado que dibuje el plano del aula.
3.2- Se pide que haga una cruz en el lugar en que se sienta.
3.3- Se propone que comente cómo es el aula.
3.4- se pregunta si la elección es libre o determinada por el docente del grupo
3.5- Se pregunta si le gustaría sentarse en otro lado y por qué.
3.6- Se sugiere que indique quienes están sentados en los demás lugares y que hable sobre
ellos.
3.7- Se realizan preguntas complementarias que se crean convenientes.
4- Fundamentos: cuando los niños intentan explicar su ubicación en el aula, les resulta
difícil expresarse e incluir en su comentario datos para poder comprender la representación
que se hacen de la misma como de su propia ubicación en esta pero cuando se les sugiere
dibujar, por lo regular sienten que ello les ayuda a expresar su idea.
La toma del plano de la sala de clase a niños que concurren a un mismo salón evidencia
como la representación del mismo es individual e irrepetible y que la calidad del dibujo
puede variar (comparado con otros del mismo niño que representa ámbitos distintos), en
función del vínculo positivo o negativo que se ha estructurado con cada uno de los ámbitos.
Tamaño de los elementos: implica una maximización o minimización del valor asignado,
aunque muchas veces el tamaño del objeto es creado como una barrera que divide partes en
el aula.
Aberturas: (puertas, ventanas) esta relacionado con la sensación de sentirse encerrado o no.
Frecuentemente simultáneamente al acto de dibujar los entrevistados suelen hacer
comentarios como: “las ventanas son pequeñas”, “me gusta estar cerca de la puerta para ver
para afuera”
Láminas y adornos: son reproducidos por alumnos que han establecido un vínculo obsesivo
y ritualista con el contexto del aula.
3-Elección del lugar en el aula: puede ser interesante la aceptación entre el lugar que
ocupa el entrevistado y lo que él desea, como así también cuando esto no ocurre. El rechazo
que puede darse con distintos grados de intensidad puede a su vez ser manifiesto o latente
el rechazo puede lagar a producir verdaderos obstáculos para aprender. La indiferencia es
indicativa de un rechazo encubierto y una actitud despreciativa respecto al proceso
enseñanza-aprendizaje.
4- Entorno de pares: niños de cualquiera de ambos sexos, tanto por una elección propia,
por decisión grupal o por criterio del docente (en grupos mixtos), se encuentran ubicados
entre colegas del mismo sexo, del sexo opuesto o entre niñas y varones. Esto habla sobre la
aceptación o rechazo grupal, las figuras de identificación, una forma de control del docente
y otros aspectos
SEGUNDA PARTE
VINCULOS FAMILIARES
EL PLANO DE MI CASA
Objetivo
Conocer la representación del lugar en que se habita y la ubicación real dentro del mismo.
Materiales
Hoja tamaño carta
Lápiz gris
Goma
Regla
Procedimiento
Dibuja el plano de tu casa
Colócale nombres a cada ambiente
Indique de quién es ese cada cuarto
Preguntar si le gustaría usar otro cuarto o compartir la habitación con otra persona.
Hacer preguntas convenientes
Fundamentos
La casa es un espacio muy significativo en donde el sujeto aprende y estudia. Estos
aprendizajes están vinculados a las personas y lugares físicos donde se producen. Es
importante también saber que cada espacio físico está cargado de un contenido emocional,
dado por la dinámica y normas del contexto familiar. Todo esto juega un papel fundamental
en el aprendizaje y en la elección vocacional.
Indicadores más significativos
Detalles del dibujo
Tamaño del plano (en relación a la hoja utilizada, revela el sentimiento del
entrevistado con respecto al medio geográfico que habita) chico: inhibición para el
uso del espacio. Grande y más de una hoja: descontrol, vínculo negativo e inestable.
Amoblamientos de los espacios (evidencia la representación consciente del campo
geográfico. Aparecen detallistas, descuidados, exhibicionistas,etc)
Inclusión de objetos de adorno (revelan la concepción familiar. Casas prácticas,
ordenadas, recargadas.)
Personas (por lo general no se dibujan. Pero si aparecen pueden significar
aceptación/rechazo, hay que averiguar con otros test.)
Aberturas (canales de comunicación reales o imaginarios)
Omisión de Espacios cerrados y abiertos(incapacidad de vincularse con el mundo
natural)
Posibles localizaciones de la habitación propia (dinámica familiar creada por los
padres)
Habitación central o periférica (posición de estrellato, dada por los padres)
Próxima o distante de los padres(sobreprotección, control, sumisión)
Única o compartida(con quién la comparte y con quién es lo relevante)
Con función única o múltiple(permite ver la intimidad y desarrollo de la identidad)
Finalmente se le pide que relate qué está sucediendo den el dibujo. Se le piden detalles de
cada una de las escenas, como así también se pueden realizar películas del relato
comentado
Fundamentos
El entrevistado, al tener que escoger cuatro momentos y establecer una secuencia entre los
mismos, realiza dos clases de operaciones cognitivo-afectivas: una la de jerarquizar los
momentos privilegiados y otra la de relacionarlos en un orden temporal. Ambas
operaciones facilitan el conocimiento de los vínculos, lo cual permite identificar desde el
sujeto, la representación de los dos polos que todo vínculo conlleva: “la representación que
el sujeto posee del medio”, como así también las conductas aloplásticas (que transforma el
medio) y autoplásticas (que uno se modifica así mismo), en virtud de las cuales interactúa
con su contexto geográfico y sociodinámico.
Los indicadores que han sido mencionados en otras técnicas, y no en ésta, también poseen
importancia. Deben recordarse: el tamaño de los dibujos, de los personajes, de los objetos,
posición de los personajes y los objetos, el grado de terminación, etc.
La adecuación a la consigna: implica la capacidad de adaptarse a las exigencias
externas y poseer tolerancia a la frustración.
Los momentos escogidos: pueden indicar una elección automática resultado de una vida
monótona y sin creatividad, como una elección en función de cargas afectivas intensas
positivas o negativas. En el primer caso, la elección refleja dinamismo, creatividad y un
uso instrumental y enriquecedor del tiempo; en el segundo apatía, vaciamiento, soledad
y depositación de impulsos agresivos manifiestos o latentes.
La actividad realizada: es un índice de los gustos del sujeto e imposiciones externas, de
las aspiraciones y frustraciones, de los intentos de identificación y del potencial
organizativo del que se dispone.
Las personas: Exponen los modelos de identificación y el modelo de aprendizaje
familiar.
El campo geográfico de la escena: En la casa (parcial o totalmente) en dependencias
apropiadas o no, realizando actividades acordes con el lugar o no, sirven para entender
el tipo de vínculo y en términos de la adecuación y flexibilidad de este.
Los objetos del ambiente: a su vez indican cómo se encuentra poblado el mundo interno
del sujeto y muchas veces revela una realidad objetiva en cuanto a los ambientes
físicos, en los que se mueve el entrevistado: desprovisto, cargado, ordenado, confuso o
indiscriminado.
Los detalles del dibujo: tipo de trazos, proporciones, posiciones, estereotipias,
movilidad, minuciosidades, etc.
La secuencia del dibujo:
Generalmente, los entrevistados suelen dibujar siguiendo el orden de las letras (secuencia
espacial)
Otros, suelen escoger primero un momento cualquiera (la noche, luego la tarde, etc.)
siguiendo o no el orden espacial (secuencia temporal).
La tercer secuencia es la del relato, que puede coincidir con la espacial, la temporal, o con
una distinta a las anteriores.
La concordancia o discordancia de las tres secuencias suele ser ilustrativa de la movilidad
mental, permanencia de criterio, creatividad, aprendizaje y preferencias del entrevistado.
Veamos de acuerdo a la secuencia que sigue el entrevistado, cuál es el significado que le
corresponde.
Espacial: El uso del tiempo posee una predominancia del principio de realidad y de la
capacidad de acomodación. Aprendizaje realista
Temporal: Indica impulsividad, un uso desordenado del tiempo y generalmente baja
tolerancia a la frustración. Aprendizaje inconstante.
La secuencia del relato en concordancia con la espacial: Refuerza los aspectos
señalados en la secuencia espacial.
La secuencia del relato en concordancia con la temporal Refuerza los aspectos
señalados en la secuencia temporal
Discrepancia en el relato con ambas secuencias: Indican una severa desorganización
temporo-espacial y consecuentemente severas dificultades para el aprendizaje.
FAMILIA EDUCATIVA
Edad y sexo del personaje: revelan el lugar que realmente se le otorga o que el
entrevistador fantasea que poseen las diferentes actividades en el seno familiar.
Pueden mostrar rigidez en cuanto a lo permitido para cada edad, que en demasía
puede llevar a miedo al error, mecanización, etc, o demasiada flexibilidad.
Relato del proceso del hacer o relato del producto final: muestra el grado de
conocimiento que tiene de la actividad: si cuenta lo que va haciendo en el
dibujo, muestra que conoce verdaderamente lo que hace y que tiene un mejor
vínculo con el aprendizaje. En cambio, si solo cuenta el resultado final, es lo
contrario.
Relato del parentesco con el entrevistado: es próximo a la edad y sexo.
Dibujan por lo general personas con un vínculo afectivo más global que el
relacionado con el aprendizaje.
TERCERA PARTE
EL DIBUJO EN EPISODIOS
El dibujo en episodios también es llamado “Un día de descanso” y puede ser aplicado desde
los 4 años de edad.
4- Fundamentos: “el dibujo tiene la ventaja de “llamar” al mundo interno del sujeto sin la
exigencia de utilizar cualquier clase de objetos como intermediarios para la elaboración y
la organización de contenidos, para laexpresión de afectos…”
EL DÍA DE MI CUMPLEAÑOS
Objetivo
Conocer la representación que se tiene de si y del contexto físico y sociodinámico en un
momento de transición de una edad a otra.
Materiales
Hoja tamaño carta
Lápiz gris
Goma
Procedimiento
Dibuja el día de cumpleaños de un niño
Se le pregunta la edad de la persona
Si dibuja otras personas, se le pregunta quienes son, que edad tienen y que relación tienen
con él
Se pregunta qué otras cosas pasaron ese día
Hacer preguntas convenientes
Fundamentos
El día de mi cumpleaños es una técnica que facilita conocer la relación que establecemos
con nosotros mismos, en una fecha sobrevalorada. La representación gráfica de este
momento pone de relieve el proceso de aprendizaje en sentido lato, ocurrido hasta el
presente. Es importante para esta prueba tener presente el medio sociocultural al que
pertenece el entrevistado y en algunos casos es relevante el lugar que ocupa el mismo en su
familia.
Indicadores más significativos
Detalles del dibujo
Tamaño total (revela dos dimensiones. La intrapsiquica y la interpsiquica. La
primera revela los aprendizajes latos y la segunda indica la aplicación de los
mismos a su entorno social y físico)
Tamaño y posición de los personajes (muestra la importancia y el vínculo positivo
o negativo del cumpleañero con los demás)
Tamaño de los objetos directamente vinculados al cumpleaños(revela el vínculo
consigo mismo)
Tamaño de los objetos no vinculados al cumpleaños(se destacan el significado
distintivo entre la vida cotidiana y este momento de transición.)
Carácter completivo del dibujo
Espacio geográfico
Propia casa (actitud realista)
Lugar público (posición de apertura a los aprendizajes)
Fuera del contexto real posible (capacidad creadora)
EN MIS VACACIONES
Procedimiento: Primero se le dice al sujeto que realice con los materiales que tiene, una
fotografía de lo que él hacía en las vacaciones. Luego se le solicita un relato de la escena y
de lo que hizo durante las vacaciones. Por último, se realizan las preguntas
complementarias que se consideren necesarias.
Fundamentos
Las vacaciones representan un lapso durante el cual hacemos o deseamos hacer aquellas
cosas para las cuales no disponíamos de tiempo durante el período de actividades regulares.
La administración de esta prueba muestra no sólo el deseo de ir a la playa o a la montaña
sino que también la de estudiar algún idioma, leer, ir al cine, o al teatro, visitar amigos,
pintar amigos, pintar la casa y hasta no hacer nada.
Pero las vacaciones así como representan un espacio psicológico de despreocupación y
pérdida de tensión, también pueden significar un tiempo vacío, de no saber qué hacer, de
angustia.
Son muy frecuentes los estados depresivos de niños y adolescentes durante el período no
escolar y cuando esto ocurre por lo general se encuentra relacionado con una no adquisición
instrumental de los aprendizajes en sentido lato y con la falta de capacidad creadora.
1
Egosintónico: Término psicológico que se refiere a los comportamientos, valores y sentimientos que están en
armonía o son aceptables para las necesidades y objetivos del ego o el yo, y son coherentes con los ideales
de su autoimagen.
2
Egodistónico Se refiere a los pensamientos, valores, sentimientos y conductas que están en conflicto, o que
son disonantes, con las necesidades y objetivos del ego, o en conflicto con los ideales de su autoimagen.