Contexto ideológico y forma narrativa en La familia de Pascual Duarte: En busca de una

perspectiva lectorial
Author(s): Germán Gullón
Source: Hispania , Mar., 1985, Vol. 68, No. 1 (Mar., 1985), pp. 1-8
Published by: American Association of Teachers of Spanish and Portuguese

Stable URL: https://www.jstor.org/stable/341587

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German Gull6n, University of Pennsylvania

Contexto ideol6gico y forma

narrativa en La familia de
Pascual Duarte
En busca de una perspectiva lectorial

Peonen Uds. que comience aludiendo

lia exigea unas gotas de pragmatismo. Dem
siadas interpretaciones de Pascual Duart
un afiejo y desprestigiado termino critico-lite-
rario, el "fondo," y su intercambiable noci6n sin entrafias (el asesinato de s
homicida
de "mensaje," utilizada principalmente en los
semejantes ni le inmuta), tienden a excus
estudios sobre el cine. Lo hago porque las via una piedad mal entendida, ad
al criminal
interpretaciones tradicionales de La familia.
ciendo factores sociales: la exacerbaci6n de
de Pascual Duarte (1942), novela clave
su por su el contraste entre su penuria eco-
odio por
n6mica
posici6n en el punto de arranque de la y la riqueza de algunos vecinos, o
historia
de la literatura espafiola contempornnea, me
causas existenciales. Sin embargo, enfocadas
las cosas a
parecen incompletas, debido, en principio, realisticamente, los asesinatos de
una indecisi6n de tipo etico-moral yPascual
politica
resultan monstruosos, aunque si ad-
sobre lo que alli se cuenta (fondo-mensaje).
miten diversas explicaciones. De hecho, la
La critica vacila a la hora de asignarnovela
culpas al
supone dos grandes explicaciones, la
protagonista y orilla la dificultad adscribiendo
del transcriptor y la del personaje mismo, con-
a sus acciones criminales un caricter dual,
juntadas al final en la visi6n total proyectada
enunciable en el siguiente equivoco:
por Pascual
el autor implicito, visi6n que, a su vez,
es culpable de asesinatos inevitables.seTal am- con la creada en otros textos a
relaciona
bigiuedad revela un fuerte amorfismo interpre-
trav6s del diailogo intertextual, en explicacio-
tativo, basado como digo, en una duplicidad
nes de la conducta humana ofrecidos en libros
de semejantes
significativa justificable s61o por una lectura caracteristicas.
parcial de la obra, por la perspectiva con
Toda que
novela puede considerarse una expli-
muchos y buenos estudios la abordan,1 una la justificaci6n cervantina de la
caci6n, siendo
visi6n conformada en los confines lectoria-
locura de don Quijote el prototipo universal
les del comienzo de la posguerra, lo
del que, enEn La familia se han notado in-
g6nero.
consecuencia, ha afectado las descripciones
fluencias del Lazarillo de Tormes, en donde
formales de la novela, del c6mo sese cuenta,
explica la deshonra del protagonista por
tendientes a reforzar la indeterminaci6n inter-
casarse 6ste con la querida de un clerigo;
pretativa. Han sido los criticos mismos, sobre
tampoco faltan ecos de los dramas rurales de
todo los historiadores de la literatura espafio-
Federico Garcia Lorca, de la atm6sfera repre-
la, quienes han prolongado esa lectura
sivaparcial,
que aclara el suicidio de la joven Adela
que entorpece la recepci6n de otros
en elemen-
La casa de Bernarda Alba. Estas y otras
tos textuales. Ocupandome de estos,obras
y desde
conforman el trasfondo literario (el mar-
estos, propongo la reconstrucci6n de
co)ladel
lectu-
Cela autor y el del lector culto, y
ra del Pascual Duarte. Confio, nocomplejizan
tanto en la dilucidaci6n del proceso lecto-
haber logrado una lectura "completa," como
rial al interrelacionarse en nuestra mente, ha-
en haber sustituido una parcialidad ciendo
por otra dificil la captaci6n del personaje en su
que, en su dia, caducari tambien. El singularidad.
ejercicio
de la sustituci6n, en cambio, asegura Angel
la vitali-
del Rio expone en su Historia de la
dad critica.
Literatura Espanola los rasgos culturales del
La descripci6n del "mensaje" de XVIII
La fami-
espafiol recordando las ideas de Paul

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2 HISPANIA 68 MARCH 1985

Hazard, contenidas en La crisis de laa un

concien-
orden del relato pensado para ejemplificar
un modelo
cia europea (1680-1715), para ilustrar c6mo anti-heroico, e incluso, si examina-
los europeos rechazaron los modelosmos de los testimonios que no provienen de Pas-
hom-
cual aducidos
bre propuestos por la cultura espafiola en el por el copista, un rico, don Joa-
siglo XVII, concretamente el Caballero del
quin, amigo del cacique don Jesus, un cura y
Verde Gabain, el hombre razonable, y el guardia
el heroe civil, Pascual esti condenado de
cristiano de Gracian. Posteriores modelos na- antemano: los miembros del jurado no son
cionales tampoco han gozado de mayor exito;sus iguales, sino hombres de pro, esos tertu-
lianos, curas, medicos y guardias civiles que
pecan de los mismos defectos que el cervanti-
presidian la vida social espafiola de posguerra.
no. Continuando en la veta de Hazard, quisiera
La condena podria haber sido suavizada s61o
proponer -y con ello abro la discusi6n sobre
la obra de Cela- que la figura proyectada porsi el copista hubiera conocido de cerca al per-
el transcriptor en Lafamilia supone un mode- sonaje; mas, sabemos que ni una fotografia
lo de conducta prototipico de la Espafia depudo conseguir; (dice: "Lamento no poder
posguerra, ficilmente reconocible por cual- complacerle en lo de la fotografia, y no se
quier habitante o conocedor de la peninsula tampoco c6mo decirle para que pudiera arre-
iberica. Al describirlo creo que registraremosglarse" [p. 99]) y una vez conocido, podria
caracteristicas bien sabidas del espafiolismo. haber abogado por su causa.
El transcriptor se parece bastante al proto- El uso del transcriptor produce un efec-
to curioso en la novela-en 6sta y en cuan-
intelectual de la posguerra. Su juicio es seguro
y contundente, "[Pascual Duarte] es un mode-tas exhiben un procedimiento semejante - la
lo de conductas; un modelo no para imitarlo,dramatiza. Provoca el desplazamiento del in-
sino para huirlo"' (p. 50). Conoce los limites
termediario caracteristico del gdnero, el na-
del buen gusto, de lo razonable y de lo per-rrador, asemejando su narratividad a la del
misible; cuando los pasajes de las memorias drama; conocemos cuanto pasa mediante la
son demasiado "crudos," (p. 49) no duda eninteracci6n dialogal. Asistimos en Pascual
"usar de la tijera y cortar por lo sano" (pp.
Duarte al mon6logo dramatico-narrativo de
49-50). Aquellos hombres, c6mplices indirec-Pascual, que estai presentado, prejuzgado, y
tos de la censura oficial, ayudaron a borrar enmarcado por los comentarios del copista.
memorias, escamoteando las del pasado inme-Drama y novela se relacionan al nivel compo-
diato a las generaciones nacidas bajo el fran-
sicional, acierto artistico pero inc6moda situa-
quismo. Volcaban sus energias intelectuales ci6n moral; exhibe la frivolidad intelectual de
en el minucioso ejercicio de un cominerismo quien sin atestiguar jamis la conducta de Pas-
de diletanti cercano a la cursileria. cual pretende ser su interprete, convirtiendo-
A la botica le di la vuelta como un calcentin; mir6 hastase asi en conciencia superpuesta, falsa con-
en los botes de porcelana, detris de los frascos, enci-ciencia, muy propia de las dogmiticas letras
ma-y debajo- de los armarios, en el caj6n del bicarbo-contrarreformistas que violan toda libertad.I
nato. ... Aprendi nombres hermosos-unguento del William Shakespeare cre6 en Hamlet un su-
hijo de Zacarias, del boyero y del cochero, de pez y
resina, de pan de puerco, de bayas de laurel, de la caridad,
gestivo juego de perspectivas en el famoso
contra el pedero del ganado lanar-tosi con la mostaza, pasaje del drama dentro del drama. El rey,
me dieron arcadas con la valeriana, me Iloraron los ojostio del principe y asesino de su padre, asiste
del amoniaco, pero por mas vueltas que le di, y por masa una representaci6n amafiada por Hamlet;
padrenuestros que le rece a San Antonio. .... (p. 195). durante la escena van a recrearse las circuns-

Nuestro proto-hombre se ha vuelto tontito, tancias del homicidio. El rey sigue atento a los
le entran mareos modernistas. Este estilista diailogos mantenidos en el escenario; Horacio,
cumple su misi6n con exito al certificar la mal-un amigo del principe, observa sus reacciones
dad de Pascual desde la falsa atalaya del inte- al drama, mientras Hamlet s61o se fija en el
lectual imparcial, aduciendo dos testigos derey para interpretar sus emociones. Si se in-
cargo de gran parcialidad: el cura y un guardiamuta con la recreaci6n del asesinato, la culpa
civil. Sendos testimonios corroboran el miedo quedari establecida. El escritor inglds drama-
del criminal a la muerte, su cobardia en el tilti-tiz6 asi la libre elecci6n, la conciencia, la capa-
mo instante, broche con que se cierra el libro, cidad del hombre (Hamlet) de interpretar por
dej~indonos con la imagen de un caso curioso. si mismo las acciones humanas y actuar en
Percibidas por el transcriptor las reaccionesconsecuencia. El transcriptor de Cela no mira
de Pascual, (ste queda limitado, suscrito al acusado, a los testigos; s61o lee testimonios

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 GERMAN GULLON LA FAMILIA DE PASCUAL DUARTE 3

cuadre de la novela a la narraci6n/focalizaci6n

escritos. El prejuzga las memorias de Pascual
a traves de los testimonios de los espectado-
interna, la lectura se cifra en la tensi6n entre
tres novelas posibles, no en la existente entre
res, puntales del orden opresivo de la Espafia
en que Pascual Duarte se public6.4 la versi6n del copista versus la versi6n de
Pascual. El personaje observa la ficcionaliza-
Por tanto, conviene que busquemos la auto-
ria, la autoridad de la novela por nuevos ca-de su vida, sobre la que el transcriptor
ci6n
minos. Fijindonos en el cuadro y no en el la "poda." Uno actuia sobre lo genera-
ejecuta
marco, el primer capitulo ofrece ya una do, clave
el otro es el generador.
Precede al capitulo inicial la "Carta anun-
orientadora; la voluntad del personaje de expli-
car, de comunicar, contrasta con la insistencia
ciando el envio del original," Ileva al pie la
del transcriptor. Pascual rebosa de vitalidad,
firma "Pascual Duarte, " que por sus semejan-
zas con la "Notas del transcriptor" merece
de fuerza creativa. Veamos a d6nde la dirige,
y c6mo la recoge el transcriptor. parrafo aparte. Coinciden los dos en la perso-
La novela que Ilamamos contemporaneana am-
narrativa, la primera: ambas explican que
pli6 las frecuencias de transmisi6n del men-
se trata de unas "memorias" (pp. 49 y 52).
saje. La mezcla de generos llev6 ya enEleluno prefiere censurar los pasajes escabro-
siglo XIX a que un dramaturgo, Henrik Ibsen,
sos, "cortar por lo sano" (pp. 49-50), mientras
empleara personajes "razonadores" (Henry el otro, en acci6n correspondiente, dice "que
James habl6 de "ficelles"), el Dr. Relling,alpor
intentar contarla[s] sentia tan grandes arca-
ejemplo, en El pato salvale, que desempefia
das en el alma que preferi callirmela[s] y aho-
el papel de narrador, en un genero en raque
olvidarla[s]" (p. 52). Estas coincidencias
por definici6n no lo tiene. Sin embargo, Ibsen
existen porque el copista y Pascual hablan del
transmite al lector un punto de vista bastante
"largo relato" (p. 51), segin llama el protago-
nista a su propia creaci6n, la novela en si.
concreto. La novela de la 6poca, por su lado,
iba dramatizindose como atestigua Su unico
Me atosiga, al empezar a redactar lo que le envio, la
hijo, de Leopoldo Alas, o el famoso capitulo
idea de que por aquellas fechas ya alguien sabia si habia
de la feria agricola en Madame Bovary, de al fin de mi relato, o d6nde habria de cortar si
de legar
Gustave Flaubert, y en ambas el diilogo se
el tiempo que he gastado hubiera sido mal medido, y esa
seguridad de que mis actos habian de ser, a la fuerza,
sobrepone a la narraci6n pura. Tales cruces
genericos provocaron una difuminaci6n trazados
de la sobre surcos ya previstos, era algo que me
sacaba de quicio. (p. 52)
figura del narrador (parad6jicamente podria-
mos hablar de narraci6n sin narrador), obli-
A Pascual le preocupaba, le "trastornaba"
gindonos a buscar el mensaje en aspectos
pensar que el destino humano "esta escrito"
distintos de la composici6n, y asi Ilegamos
de al
antemano "en el libro de los Cielos" (p.
uso de estructuras significantes en la novela
53). La predestinaci6n constituye asi una ver-
moderna, la ficci6n fragmentada, tan apropia-
si6n originaria del relato de lo vivido, y ambos
da, por ejemplo, para presentar el caos de
enuna
su conflicto lo exasperan. Mas, el contar
revoluci6n en Los de abajo (1915-1925), su de
vida (de la que se han excluido, y no olvi-
Mariano Azuela. (Un camino paralelo y demos,
com- los pasajes mis crudos) le produce
plementario en el trazado de la hibridez
undel
efecto terap6utico: "Noto cierto descanso
g6nero lo encontramos en la progresiva despues
espa- de haber relatado todo lo que pas6,
cialidad de la ficci6n.) En estas circunstancias,
y hay momentos en que hasta la conciencia
el predominio de elementos narrativos noquiere
tra- remorderme menos" (p. 53).
dicionales de la novela moderna, sobrecarg6
La novela en este punto se abre en tres:
las lecturas criticas de La familia, poniendo
la predestinada, los "surcos trazados" que
mayor enfasis interpretativo en el artificio del
exasperaron al personaje y le hacen dudar de
transcriptor que en el verdadero narrador de la pena continuar la suya, la vivida y
si vale
la obra, su protagonista, al que se viene con-
la escrita, que difiere de las anteriores por
siderando primordialmente en su funci6n susdeomisiones, supresiones que conforman
personaje. Reandemos el camino. un texto terap6utico, que le acalla la concien-
La creaci6n de Cela se origina en la voluntad
cia. Pascual al contar restafia las llagas de la
comunicativa de Pascual, dispuesto a indagar
herida. De esas tres novelas posibles, la pre-
y a explicarse la propia conducta y no endestinada
los queda incompleta, abierta, es una
juegos del transcriptor. Subordinada asi, pregunta,
y de superpregunta sin respuesta, nove-
momento, la presentaci6n del narrador olaen- en ciernes, cuya tinica funci6n consiste en

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4 HISPANIA68 MARCH 1985

recordar la ausencia de la religi6n ensealatotal,

si6n vida narrador y narratario, el diailogo
del protagonista. Sobre los otros yo-
dostfirelatos
se hace innecesario, el yo absorbe el
se articula la narraci6n interior. sentido, comprende, cierra el relato.
El narratario, en fin, resulta una contrafigu-
Esquema narrativo: la figura del narratario5 ra del protagonista, un heter6nimo en el pa-
Las ficciones, la 'vivida' y la escrita, compar- pel, una imagen hecha de palabras, a quien
ten una caracteristica esencial, el continuo en el acto de irle inscribiendo en el texto se
acallar, la falta de palabras exhibida por el ac- le fue creando. Mientras el Pascual-actor se
tuante y por el emisor. Pascual parece incapaz siente culpable, empujado por los mismos ins-
de defenderse con la palabra; quizis un poqui- tintos, y capaz de cometer las atrocidades, el
to de labia le hubiera permitido responder al relator va conoci6ndose a si mismo, sus limi-
Estirao o a su madre, y evitar las consiguien- taciones, a trav6s del narratario. Son figuras
tes acciones criminales. El actuante, Pascual-complementarias, uno es el yo actuante, el
personaje, y el Pascual-narrador, el que cuen- otro el que se desdobla en la escritura en un
ta desde la circel, aparecen atenazados en acto reflexivo con el fin de ahondar en el mis-
los momentos claves por el silencio, donde terio, en el sentido de la vida.
se incuban sus violentas reacciones. Los dife- Entiendo que las motivaciones criminales
rencia el que los silencios vividos se convier- de Pascual vienen de su incapacidad de expre-
ten en la novela en vacios sintaicticos, siendosi6n, de su imposibilidad de verbalizar los sen-
timientos. Quienes ven a Pascual desde el
las marcas de esas oquedades expresadas en
frases incompletas, terminadas en puntosexistencialismo o superestructuras filos6ficas
semejantes, pierden de vista el texto, que
suspensivos, donde reverbera cuanto queria
olvidar de su vida, o al menos no verbalizar. refleja una esencial incapacidad del personaje
La pauta narrativa viene marcada por lo no para conceptualizar, y por eso la novela es tan
dicho, esas motivaciones que lo lanzaron alextraordinaria: el que Pascual cuente su pro-
pia vida es un acto heroico, supone la lucha
crimen sin que 1l las entendiera. Al recrear
en la escritura las tensiones sentidas, el narra-contra la palabra, corrompida por los lenguajes
oficiales de nuestra Espafia, los religiosos y
dor prescinde de su experiencia de hombre
maduro, y revive las incomprensiones, la inde-
los politicos, como muy bien explicitari Mi-
cisi6n latente en el origen de sus arrebatos
guel Delibes en su recreaci6n mais tolerante
criminales. Junto al narrador (e incorporo un de Pascual Duarte, Pacifico Perez en Las gue-
nuevo elemento al anilisis) aparece el narrata-rras de nuestros antepasados.
rio, un compafiero de camino, el que le va a Por otro lado, Pascual no cesa de invocar
a Ud., a la persona a quien remite lo narrado.
ayudar a configurar un sentido a su vida distin-
to del registrado en las causas judiciales. ElEn realidad, estamos hablando de dos tipos
narrador, yo consciente del relato, establece de lectura: a la primera la podemos denominar
a nivel lingiistico un dialogo con un tfi, el"narratorial, " mientras la segunda es la expli-
narratario, 6se a quien primero confiamos el cita, dirigida al lector postulado en el texto,
sentido de lo escrito, no con "el otro" de la que no debe ser confundido con quien efectiia
conciencia, poseedor de un sistema de valoresel descifrado final; aqu61 es un simple lector
hecho, sino con el otro lingdiistico a quiendesignado.
confiamos nuestros balbuceos, nuestros pen- El esquema narrativo de Pascual Duarte
samientos en su hacerse. Y dije que lo encon- responde al siguiente cuadro:
tramos, por ejemplo, en los puntos suspensi-
vos, porque alli remansa lo que el yo todavia Autor Trans N. Interno Actor
Implicito Relator
no comprende, aunque ya los huecos (puntos
suspensivos), revelen, indiquen algmin posible Ud. L. Postulado Trans Lector
entendimiento. Los vacios-puntos suspen- Narratario Implicito
sivos estin prefiados de sefiales que el narra-
tario recoge, y poco a poco esas sefiale De momento s610 hemos comentado varias
- proyecciones del narrador dirigidas al ti de - las figuras entre los corchetes. Definimos
narratario van condensindose, el narrador co-el caricter del transcriptor, a quien las lec-
mienza a despejar las inc6gnitas de las que el turas tradicionales de la novela asignaban ca-
narratario ha sido repositorio, la verdad de laracteristicas positivas y nosotros, a cuarenta
ficci6n va perfilindose, y cuando la compren-afios, consideramos negativamente. Esboza-

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 GERMAN GULLON LA FAMILIA DE PASCUAL DUARTE 5

mos dos facetas de Pascual: la del actor-autor

Una lectura cuidadosa de la novela confirma
queenel narrador escribe para alguien ajeno al
de los crimenes relatados y la del relator
bdsqueda reflexiva de una explicaci6n Ud. "Naci hace ya muchos afios--lo menos
de las
fuerzas misteriosas que 10 empujan a la violen-
cincuenta y cinco-- en un pueblo perdido por
cia, es el cerebro al que le hubiera gustado
la provincia de Badajoz; el pueblo estaba a
dirigir la mano y evitar la violencia. unas dos leguas de Almendralejo, agachado
La actuaci6n de Pascual-actor responde sobreauna carretera lisa y larga como un dia
sin pan, lisa y larga como los dias-de una
sacudidas instintivas, reacci6n a las provoca-
ciones viscerales condensadas casi siempre
lisura y una largura como usted, para su bien,
en una mirada. En las paiginas iniciales la
noma-
puede figurarse--de un condenado a
tanza de Chispa, la perra, prefigura los muerte"
homi- (p. 57). Seria inconcebible que don
cidios venideros: "tenia la mirada de los con-
Joaquin (Ud.) desconociera el trazado de la
fesores, escrutadora y fria" (p. 64), "y miscarretera entre un pueblo a Almendralejo, la
ojos se entornaban dominados por el mirar, residencia de su mejor amigo, y la cercana
como un clavo, del animal. Cogi la escopeta Merida, su ciudad. La frase siguiente "no pue-
y dispare" (p. 65). Cuando la mirada resultade ni figurarse" lo largo que es la espera para
insoportable, el destino estai echado. En con-un condenado a muerte tampoco le correspon-
traste con estas miradas cargadas de emoci6n,de, pues se basa en el simil de la carretera,
de odio, Pascual descubre en Madrid las va-"lisa y larga como un dia sin pan," escrito
cias; la mujer de Estevez, Concepci6n, le "mi-para beneficio de otro. Cabe asi hablar de dos
raba con todo descaro . . . pero pronto mecanales de comunicaci6n: el transmisor de las
demostr6 .. . que con ella no habia nada quesefiales emitidas para don Joaquin y el que
hacer" (p. 151). Por una supuesta mirada delas Ileva con el narratario en mente.
un viandante a Concepci6n, Est6vez, su mari- Una detallada descripci6n del pueblo mismo
do, entablarni con el sujeto una batalla verbalviene igualmente remitida a nombre de don
sin "ni siquiera [hacer] ademain de llegar a las
Joaquin. ?Es posible que &1 nunca hubiera vi-
manos" (p. 151). sitado la casa de su intimo, donJesuis? Resulta
Perfilar al relator requiere mayor tacto. Enincongruente; creo que figura en el texto por
61 converge la doble funci6n de relatar la actua-su utilidad a nivel temaitico para el lector y
ci6n protagonizada por Duarte-actor, la histo- en el escritural para el narratario.
ria en si, de dotarla de una trama, de discursi- En el episodio de la perra asoma ain mejor
vizarla, y de asumirla en las reflexiones sobre el narratario, al desdoblarse la conciencia del
narrador
su existencia dirigidas a "Ud.," don Joaquin
Barrera. Un ejemplo ayudarai a enfocar las La perra volvi6 a echarse frente a mi y volvi6 a mirarme;
funciones. ahora me doy cuenta de que tenia la mirada de los con-
fesores, escrutadora y fria, como dicen que es la de los
Era yo de bien corta edad cuando naci6 mi hermana
linces. ... Un temblor recorri6 todo mi cuerpo; parecia
Rosario. De aquel tiempo guardo un recuerdo confuso y
como una corriente que forzaba por salirme por los bra-
vago y no s6 hasta que punto relatare fielmente lo suce-
zos. El pitillo se me habia apagado; la escopeta, de un
dido; voy a intentarlo sin embargo, pensando que si bien
solo caiio, se dejaba acariciar, lentamente, entre mis pier-
mi relato pueda pecar de impreciso, siempre estari mas
nas. La perra seguia mirindome, fija, de un momento a
cerca de la realidad que las figuras que, de imaginaci6n
otro, y su mirada calentaba la sangre de las venas de tal
y a ojo de buen cubero, pudiera usted hacerse. (p. 71)
manera que se veia Ilegar el momento en que tuviese
que entregarme; hacia calor, un calor espantoso, y mis
Una simple hojeada al libro, a su organiza- ojos se entornaban dominados por el mirar, como un
ci6n sintaitica, a las formas oracionales predo-clavo, del animal. Cogi la escopeta y dispare; volvi a
minantes, revela, seguin dije, una enorme can- cargar y volvi a disparar. La perra tenia una sangre
tidad de frases terminadas en puntos suspen-oscura y pegajosa que se extendia poco a poco por la
tierra. (p. 65)
sivos y de frases exclamativas, con una menor
de condicionales. En ellas se dirige a si mis-
El "ahora" indica que en el presente de la
mo, a su narratario, a un ti, a aqul61 con quienescritura entiende el porqu6 de su proceder
conversamos a veces, con el otro, no el de la instintivo en la matanza del animal; sin embar-
conciencia, sino 6se que ronda la punta de la go, persiste un no sd qu& inexplicable, los
pluma y nos fuerza a explicarnos mejor, clari-puntos suspensivos abren el discurso, la posi-
ficar nuestras percepciones, a conceptualizar-bilidad de que el narrador halle luego causas
las. Los puntos suspensivos indican que lade mayor peso, conceptualice el suceso de
conceptualizaci6n queda incompleta. otra manera.

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6 HISPANIA 68 MARCH 1985

Las frases exclamativas denotan tambien conocimientos del narrador. Su figura, segtin
la presencia del narratario. "Rosario se nos
Gerard Genette, Gerald Prince y Ann Piwo-
cri6 siempre debilucha y esmirriada- ipoca
warczyk, es lingdiistica; yo prefiero tratarla
vida podia sacar de los vacios pechos de (y
miello se deduciri de lo aqui escrito) como
madre!-- y sus primeros tiempos fueron tan una estrategia narrativa,7 una posibilidad del
dificiles que en mais de una ocasi6n estuvonarrador
a de desdoblarse, un reflejo en el papel
pique de marcharse" (p. 74). Los signosque de surge en la punta de la pluma. Estrategia,
exclamaci6n confirman las intenciones narra- por cierto, muy apropiada para la autobiogra-
tivas de aplazar el cierre del discurso. Sinfia. Pascual cuando emborrona las primeras
ellos el mensaje seria simplemente que la ma-piginas cree que "en ocho dias lo despacha-
dre tenia la leche escasa, que lo es, pero la
ria" (p. 146), pero "las cosas nunca son como
exclamaci6n le afiade un matiz esencial: losa primera vista las figuramos" (p. 145), y sur-
gen "aspectos desconocidos" (p. 145). Al mi-
pechos vacios aluden a que Rosario iba a sacar
rar las cuestiones por el microscopio de la
poco liquido nutritivo, fuente de la vitalidad
fisica, y adin menos humano. Pascual cuenta pluma-lanceta, existen los vacios sin Ilenar,
la historia con todos sus pormenores, mien-
preguntas sin respuesta, que la escritura irai
tras la manera en que lo hace, contrapunteada
supliendo en exclamaciones, puntos suspensi-
en esta instancia por la forma exclamativa,
vos, etc.
revela un enfrentamiento, una confrontaci6n Al final desaparece el misterio, narrador y
irresuelta. narratario se fusionan. La historia queda con-
tada.
De los diecinueve cap itulos, diez terminan
en puntos suspensivos, uno en exclamaci6n,
Entonces si que ya no habia soluci6n. Me abalanc6 sobre
y en dos mis los puntos suspensivos figuran
ella [la madre] y la sujet6. Forceje6, se escurri6o ...
en las penuiltimas frases. Esto concedeMomento
ca- hubo en que lleg6 a tenerme cogido por el
rncter a la novela, y supone, a mi parecer,
cuello. Gritaba como una condenada. Luchamos; fue la
un anticipo al conocido fragmentarismo de lucha
La mas tremenda que usted se puede imaginar. Rugia-
mos como bestias, la baba asomaba a la boca. ... En
colmena (1951), patente aqui a nivel de frase,
una de las vueltas vi a mi mujer, blanca como una muerta,
alli en unidades mayores, la escena o el parada
ca- a la puerta sin atreverse a entrar. Traia un candil
pitulo. en la mano, el candil a cuya luz pude ver la cara de mi
Cela al corregir las primeras ediciones de madre, morada como un hibito de nazareno. . . Seguia-
La familia con vistas a dar una versi6n defini- mos luchando; llegud a tener las vestiduras rasgadas, el
pecho al aire. La condenada tenia mas fuerzas que un
tiva de la novela en su Obra Completa suprimi6 demonio. Tuve que usar de toda mi hombria para tenerla
numerosos puntos suspensivos.6 Tomando la quieta. Quince veces que la sujetara, quince veces que
muestra utilizada antes para ejemplificar la se me habia de escurrir. Me arafiaba, me daba patadas
cualidad sintaictica de la obra, la cuenta de los y pufietazos, me mordia. Hubo un momento en que con
la boca me caz6 un pez6n - el izquierdo- y me lo arranc6
finales de cap itulo acabados en suspensivos,
de cuajo. Fue en el momento mismo en que pude clavarle
vemos que los redujo de trece a diez. Lo la hoja en la garganta. ... (p. 193)
significativo del cambio para nosotros es que
al esquema narrativo establecido hace un mo- Y la frase filtima: "Podia respirar.. ." (p.
mento habria que afiadir a posteriori la figura 194)
de un estilista, ocupado de la gramaticalidad El momento vivido, el asesinato de la madre
y correci6n del texto, es decir, de quien efec- con que se cierra la novela, supone una inten-
tia el "pulido" que la "Nota del transcriptor" sificaci6n del jadeo sintaictico; los suspensivos
negaba. Aunque sustancialmente la ficci6n reproducen las vacilaciones ante el acto supre-
quede igual, el texto sufre una transforma- mo de matar a quien nos dio la vida. Y concluye
ci6n, pues el autor se convierte en lector de con una afirmaci6n, "Podia respirar . . ." El
su creaci6n, en lector gramatizante, y luego, narratario habia sido, pues, el espacio del tim
como estilista, en corrector de pruebas. No desazonado, a quien en la continua incertidum-
existe por tanto contradicci6n; el "pulido" no bre le iba confiando la soluci6n, en ese pozo
varia el sentido, simplemente reduce los exce- negro la resoluci6n ha ido tomando cuerpo.
sos, actividad propia del buen editor. Una vez tomada la decisi6n y cumplido el des-
El narratario tal y como lo describen los tino, Pascual descansa, respira. Final que con-
forjadores del t6rmino no sabe nada del relato trasta con el conceptual del capitulo XIII; alli
a su comienzo, excepto la lengua del que cuen- Duarte exclamaba: "iBuena diferencia va en-
ta, mientras acaba al final con los mismos tre lo pasado y lo que yo procuraria que pasara

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 GERMAN GULLON LA FAMILIA DE PASCUAL DUARTE 7

si pudiera volver a comenzar!" (p. 80). sobreEste

su vida criminal, justificaci6n de su con-
ductadiri-
es el fin de la novela del arrepentimiento y, a la vez, protesta contra un destino
gida a Ud. (la novela vivida), diferente arbitrario,
al final- mediante una lengua viciada por la
final arriba citado (de la novela escrita),
tradici6n.la
escena del asesinato, cuando culminan los su-
Sentido
cesos narrados al convertirse en vivencias es- actual de la novela
criturales. ?En que se diferencia la vida "vivida" de la
escrita? ?C6mo debe el lector implicito enten-
A ambos finales, el transcriptor le afiadiri1
ain otro en su nota final, el grotesco,der las sefiales de su contrapartida, el autor
donde
pone de manifiesto la resistencia cobarde de
implicito? La novela vivida viene reflejada en
la escrita; en los huecos vitales dejados al
Duarte a la muerte, contrapunto a la autorre-
signaci6n del protagonista que se habia pre- por la falta de educaci6n formal
descubierto
sentado a si mismo. Al lector implicito le instintos criminales, su representa-
anidan los
competeri conjugar esos diferentes protago- ci6n escrita, el aspecto suspensivo del lengua-
nistas, siguiendo las directrices marcadas por
je transmite esa violencia irreprimible, la inca-
el autor implicito, y ver c6mo este pacidad auna las del personaje de encontrar respuestas
contradictorias visiones de Pascual: la del en un mundo, esa Espafia cerrada a cal y
transcriptor y la del personaje mismo. canto de cuyos anacr6nicos valores es por-
Conviene no olvidar que el transcriptor ni taestandarte el transcriptor. Ademis, la mis-
es Cela ni es su autor implicito. A este lo ma lengua de Pascual repleta de refranes, de
encontramos en la contraposici6n entre el Pas-
frases hechas, de modelos gendricos supone
cual del marco y el creado por el propio Pas-otra circel, la de la tradici6n; asi el personaje
cual. El lector implicito debe conjugar ambaspermanece encerrado en una circel verbal.
visiones, advirtiendo la parcialidad del uno Tanto
y la falta de palabras que le caracteriza
teniendo en cuenta que el Pascual asesino en sus funciones de actuante como los vacios
actua de acuerdo a su instinto, mientras su
que deja al desempefiar la de relator son los
doble, el que busca justificaci6n a su conductaespacios del silencio prefiados de violencia,
con la pluma, es una creaci6n artistica, una de una rebeli6n imposible.
esperanza de redenci6n. En consecuencia, yEl personaje refleja de manera magistral la
modificando el enunciado inicial, debemos de- tensi6n existente del momento hist6rico en
cir: Pascual es un criminal; ojala sus palabrasque se escribi6, cuando el verbo aprisionado
sean un acto de contricci6n. por la escritura oficial tenia que ocultarse en
Un breve repaso a las caracteristicas de la los meandros del sobreentendido. La necesi-
lengua empleada--el repetido uso de refra- dad de aclarar, de decir, encuentra en Pascual
nes, los modelos gendricos, la picaresca sub- una via de expresi6n, el asesinato, mientras
yacente- sugiere que quien escribe lo haceen la mayoria de los intelectuales de la 6poca
ademis encerrado en una circel ret6rica, con- cuaj6 en el silencio desesperado.
trapartida en el relator del sobrepeso instinti- El lector implicito comprende ese mensaje
vo del actor. Asi pues, no es s6lo el transcrip-
en su dualidad; por una parte, la contraposi-
tor quien asienta los sistemas de valores por ci6n, transcriptor-personaje, el enviado de la
los que vamos a juzgar a Pascual; ya la lenguaEspafia oficial y el hombre juzgado y subyuga-
lo confina y sus balbuceos son un esfuerzo
do por su estrechez de principios; por otra,
heroico por traspasarla. El narratario, el espa-
la existente en el personaje entre la libertad
cio intimo del narrador, es su uinico escape,de expresi6n y la incapacidad de decir, ambas
la posibilidad de cuestionar las certezas de conforman una visi6n de la violencia aun mais
una sociedad viciada por el dogmatismo y lasgenesiaca que el homicidio, la falta de verbo,
explicaciones ficiles, asequibles en nuestrola incapacidad de conceptualizar en libertad e
refranero, que casi no permite la libertad deigualdad, principios por cuya supresi6n los
expresi6n, la bfisqueda de nuestro ser en li- reaccionarios de siempre lucharon la iltima y
bertad. Siempre que hablemos de La familia sangrienta cruzada. Los sistemas de valores
deberemos recordar su organizaci6n narrativa sociales, familiares y personales fueron ahe-
que al contar (del transcriptor) se sobreponerrojados durante la posguerra bajo la f~rrea
el indagar (del protagonista). Al escribirse elvigilancia del lenguaje oficial, dejando al hom-
personaje va confiando involuntariamente albre del campo (sin educaci6n formal) fuera de
narratario sus respuestas sin formar todaviatoda posibilidad de expresarse.

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8 HISPANIA 68 MARCH 1985

T reinta afios despu6s dea la publicaci6n de

Duarte (Madrid: Sociedad General Espafiola de
La familia recrearni Miguel Delibes 1982).
2Cito por la edici6n de Destino, Obras Completas de
Pascual Duarte en el personaje Pacifico P&-
Camilo Jose Cela (Barcelona, 1962). La paginaci6n va
rez. El vallisoletano enfoca, en vez de la inca- entre par6ntesis en el texto.
pacidad lingilistica del hombre sin educaci6n, "Bruce Donahue describe con precisi6n las implicacio-
la violencia psiquica producida por la acumula- nes del contraste producido entre un ser actuando en una
ci6n de presiones animicas ejercidas por una tradici6n socratica (nuestro Pascual), buscando las res-
puestas a los problemas humanos, y el dogmatico (el
cultura traspasada por la violencia. En La fa- transcriptor), en "Viewing the West from the East: Solz-
milia de PascualDuarte todavia se ficcionaliza henitsyn, Milosz, and Kundera," Comparative Literature
el pecado original de la Era de Franco: laStudies, 20, 3 (Fall 1983), 247-60.
represi6n de la palabra. Curiosamente, la Es- 4Terminado el uiltimo borrador del presente trabajo lei
el excelente articulo de Juan Antonio Masoliver R6denas,
pafia cat6lica viol6 las primeras palabras de
"Pascual Duarte y el capitulo trece," aparecido en Los
su dogma y ensefia, los Evangelios: "En el Cuadernos del Norte, 15 (septiembre, 1982), 4-9, donde
principio fue el Verbo. " se hace una lectura semejante a la mia en muchos aspec-
tos. Al transcriptor se le califica de "pedante," que lo
NOTAS es; Masoliver R6denas habla tambi6n de la novela como
terap6utica para Pascual. Aunque nuestros estudios con-
'Los siguientes libros, entre otros, ayudaron
tienen muchosapuntos
formar
de curiosa coincidencia, probable-
la opini6n critica tradicional sobre La mente
familiadebidode
a quePascual
se trata de una lectura muy genera-
Duarte: Alonso Zamora Vicente, Camilo Jose
cional, 61 se Cela
fija mas(acer-
en los componentes tematicos y yo
camiento a un escritor) (Madrid: Gredos, en los1962); Paul
narrativos. Mas,Ilie,
lo que me importa destacar es
La novelistica de Camilo Jose Cela (Madrid: Gredos,
que alli vi corroborada la idea de que el transcriptor
1962); Robert Kirsner, The Novels andresulta
Travels of del
un ejemplo Camilo
intelectual de la posguerra, lo cual
Jose Cela (Chapel Hill: University ofmatiza
North sensiblemente
Carolina, la lectura de esta novela y tiene
1963); David W. Foster, Form of the Novel in the
consecuencias Works
importantes para la interpretaci6n de la
of Camilo Jose Cela (Columbia: University
narrativa of Missouri,
espafiola de nuestro tiempo.
1967); D. W. McPheeters, Camilo Jose Cela (New York:
"La bibliografia sobre el narratario no es extensa; los
Twayne, 1969); Sara Suarez, El lkxico de Camilo
estudios Jose'Genette, Figures III (Paris:
basicos son: Gerard
Cela (Madrid: Alfaguara, 1969). Seuil, 1972) y Nouveau discours du recit (Paris: Seuil,
El paso del tiempo los ha envejecido bastante,
1983); Gerald Price, como
"Notes Toward a Categorization of
no podia ser menos, y las historias literarias de Gonzalo
Fictional 'Narratees,'" aparecido en Genre, 1, 1 (March,
Sobejano, La novela espanola de nuestro1971), tiempo,
pp. 100-06; del 2a
mismo ed.autor, "Introduction a l'6tu-
(Madrid: Prensa Espafiola, 1975), o de de
Ignacio Soldevilla
du narrataire," publicado en Poetique, 14 (1973), 178-
Durante, La novela desde 1936 (Madrid: 96.Alhambra, 1980)
Y el estudio de Mary Ann Piwowarczyk, "The Narra-
complementan y ponen al dia los juicios tee and
allitheexpresados.
Situation of Enunciation: A Reconsideration
Con respecto a La familia me parecen of importantes
Prince's Theory," que lostambi6n apareci6 en Genre, 9,
siguientes trabajos: Mary Ann Beck, "Nuevo2 (Summerencuentro
1976), 161-77.
con La familia de Pascual Duarte," Revista Hispdnica
'Jorge Urrutia ha estudiado las diferencias entre las
Moderna, 30 (julio-octubre, 1964), 279-98;edicionesDru de Dougher-
Cela; vease su valioso estudio, Cela: "La
familia de
ty, "Pascual en la caircel: el encubierto relato dePascual Duarte" (Madrid: Sociedad General
la familia
de Pascual Duarte, " Insula, 365 (abril,Espafiola
1977), de pp.Libreria,
5 y 7; 1982).
Agnes Gull6n, "La transcripci6n en La familia7Una criticade seria de los excesos a que puede Ilevar la
Pascual
Duarte," Insula, 377 (abril, 1978), pp. 1 y 10; de
aplicaci6n Randolph
la teoria del narratario se halla en William
D. Pope, "Sobre Pascual Duarte, casi indiano, y su Recognition:
Ray, "Recognizing her- The Intra-Textual and
Extra-Textual Critical Persona, "Diacritics (Winter 1977),
mano inocente, " Insula, 396-397 (noviembre-diciembre,
1979), pp. 12 y 13. De consulta indespensable
20-33. Para ponerson los
tam-trabajos sobre el narratario en la
bi6n: Robert Spires, "La dinimica tonal perspectiva
de Lafamiliade las recientes
de teorias sobre la recepci6n,
Pascual Duarte, " en La novela espanolavease Jane P Tompkins,
deposguerra (Ma- editora, Reader-Response Criti-
drid: Planeta/Universidad de Kansas,cism: From pp.
1978), Formalism
24-51; to Post Structuralism (Baltimore:
y el libro de Jorge Urrutia, Cela: "La John
familiaHopkinsde University
Pascual Press, 1980).

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