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Honduras, magnfica y terrible Apuntes para un canon de la novela nacional

Mario Gallardo
Todo escritor deber desde el inicio ser fiel a sus posibilidades y tratar de afinarlas; tener el mayor respeto al lenguaje, mantenerlo vivo, renovarlo si es posible; no hacer concesiones a nadie, y menos al poder o a la moda, y plantearse en su tarea los retos ms audaces que le sea posible concebir ! Sergio Pitol, Soar la realidad.

La idea del canon -o catlogo de libros preceptivo- ya exista en la antig edad, pero cogi! nuevos aires entre la comunidad literaria a mediados de la d"cada de los a#os $%, impulsada por la publicaci!n del libro de Harold &loom' "l canon occidental ()$$*+, -n este libro, el pol"mico crtico estadounidense propone su lista de libros can!nicos' a.uellas creaciones cuya lectura es imprescindible para conformar el imaginario est"tico de la /umanidad, La escogencia de &loom provoc! grandes discusiones' algunos criticaron .ue /aya colocado a S/a0espeare en el centro de su canon, mientras .ue otros colegas se sintieron aludidos cuando les ec/! en cara su sometimiento al fragmentarismo de las teoras literarias de moda -.ue destacan apenas una punta del iceberg significativo de una obra- abandonando la lectura /umanstica planteada desde una perspectiva integral, Para mayor escndalo, les se#al! .ue los profesores universitarios y sus aliados en el mundo periodstico se /a apartado ampliamente de la percepci!n de la lectura seria, -s decir, a#adi!, se /an olvidado de .ue su funci!n es reverenciar a S/a0espeare, Proust, 1ervantes y &orges, -ste concepto -desarrollado por el profesor de 2ale al contestar la interrogante' 34ui"nes son los grandes escritores occidentales5- /a sido asumido como punto de partida en este traba6o para precisar las obras fundamentales .ue definen el canon novelstico /ondure#o, 7al empe#o lleva implcito un componente controversial, en vista de lo anto6adi8o .ue para algunos pueda resultar cual.uier selecci!n, sin embargo, el intelectual palestino -d9ard Said -en su libro #ultura e $mperialismo ()$$:+- esbo8! algunos parmetros para evaluar la obra literaria y establecer 6uicios de valor ms all del plano meramente sub6etivo, .ue sirven de base a esta reflexi!n, Said defini! seis elementos' ;mundanidad (es decir, trascendencia del texto a su referencia real+, amateurismo (opuesto un profesionalismo o especialismo reductor o embotado+, laicidad (una "tica ilustrada+, afiliaci!n (a una tradici!n literaria+, rigor crtico (frente a los nacionalismos fundados en el odio y la exclusi!n+, y resistencia (frente a las presiones polticas o las modas+;, 1ual.uier anlisis .ue tome "stos parmetros como punto de partida debe ir apare6ado a una relectura proli6a y sistemtica de la producci!n novelstica nacional, -ste repaso es ineludible, y nos /a mostrado, en primera instancia, la absoluta falta de valide8 del t!pico tan citado cuando se /abla de la narrativa /ondure#a' Honduras, novela sin novelistas, <o obstante, "sta frase =aun.ue grosera- aludira a la est"tica .ue, salvo significativas excepciones, /a imperado en el .ue/acer narrativo nacional, donde la calidad literaria se /a visto suspeditada, generalmente, a un criterio mim"tico, aut!ctono y regional, Prcticamente desde sus inicios, la narrativa, y ms especficamente la novela nacional, /a estado signada por la intenci!n de reproducir a.uello .ue nos diferenciaba, .ue nos separaba' de 1entro

A >m"rica, del resto del continente, del mundo, en una suerte de obtuso c/ovinismo, ?e tal suerte se estableci! una tendencia a destacar a.uello .ue nos /aca /ondure#os, .ue nos lan8aba de cabe8a al interior de nuestro pas con nombre de abismo, legitimando una insularidad intelectual de la cual no nos /emos podido sustraer desde )@A), Bs de cien a#os despu"s, a partir de )$C%, la aparici!n de %risi&n 'erde impuso un realismo social .ue tambi"n levant! barreras .ue nos aislaron, La obra ms conocida de Dam!n >maya >mador prefigur!, de /ec/o, una variante de dic/a est"tica narrativa anclada en lo nacional, en los denominados problemas importantes de la sociedad .ue era urgente resolver, -ste realismo a ultran8a tambi"n impuso un criterio duradero y enga#oso' La novela deba ser ante todo, dems de inconfundiblemente nuestra, ;importante y seria;, un instrumento .ue fuera Etil en forma directa para el progreso social, 2a en la d"cada de los F@% la nota predominante fue la denuncia y la utili8aci!n de formatos fuertemente politi8ados, estableciendo criterios .ue valoraban, por sobre otros elementos, la llamada identidad nacional de las obras publicadas, -ste empobrecedor criterio mim"tico -y adems mim"tico de lo comprobablemente nuestro' pobre8a, corrupci!n, ra8a, paisa6e, dependencia, doctrina de la seguridad nacional, represi!n, desaparecidos, etc,- se transform! en la vara de medir de la calidad literaria, oponiendo trabas al surgimiento de una novelstica vigorosa, imaginativa e independiente basada en el respeto absoluto a la libertad del creador, Sin embargo, y este es el ob6etivo central de estos apuntes, otros escritores optaron por emprender bEs.uedas ms originales y significativasG sin evadir la presencia avasallante del contexto local, orientaron su talento e imaginaci!n, aunado a una sabia utili8aci!n de formatos provenientes del boom, pero asumidos con criterio, inteligencia y propiedad, a la construcci!n de una aut"ntica vo8 narrativa .ue les permitiera cartografiar su aldea con precisi!n tal .ue la volvieron universal, -stos autores descubrieron .ue esta manera de /acer literatura, de novelar, era la forma ms contundente de rebatir el romanticismo costumbrista, cargado de la fuerte coloraci!n social .ue /aba imperado /asta entonces, anulando para siempre el clic/" .ue contrapona lo vital .ue deba ser lo nuestro, a lo intelectual, lo esteti8ante, lo tabE, .ue deba ser lo extran6ero,, -n suma, estas obras, .ue constituyen un aut"ntico punto de partida para establecer un canon de la novela nacional, refle6an y cuestionan el imaginario colectivo del ser /ondure#o y, a trav"s de productos est"ticamente vlidos, son respuesta contundente al t!pico citado al inicio de estas reflexiones, Hestadas a trav"s de la diaria experiencia de sufrir una realidad desgarrada, violenta y contradictoria, filtrada por el tami8 de la observaci!n detenida y el anlisis esclarecedor, estas novelas de Iulio -scoto, Barcos 1aras, Halel 1rdenas, Doberto 4uesada y Doberto 1astillo son aut"nticos murales polif!nicos cuya lectura recrea una y otra ve8 a esa Honduras magnfica y terrible, como la definiera con sentida precisi!n el poeta Iorge Jederico 7ravieso, -l /ec/o, ciertamente parad!6ico para a.uellos .ue abogan por la novela vista como espe6o de la realidad, es .ue "stas narraciones -.ue rastrean la ruta /acia ese alep/ donde confluyen las experiencias personales y el ser colectivo del /ondure#o a trav"s de los senderos aparentemente contradictorios de la imaginaci!n- lograron captar la esencia de esa identidad .ue otras intentaron reproducir sin "xito, El rbol de los pauelos -n "l rbol de los pa(uelos ()$KA+, Iulio -scoto lo logra por la va del acercamiento a la /istoria, estableciendo las races de la identidad nacional a trav"s de la descodificaci!n de /ec/os obliterados por la cr!nica oficial, como de la desacrali8aci!n del texto al replantearlo a trav"s de

: un enfo.ue in"dito, > partir de la /istoria familiar de los 1ano en el siglo LML, el texto de -scoto indaga la esencia del /ondure#o en su nada /eroica faceta de traidor, de /ec/o, es el tema del /ombre como lobo del mismo /ombre magnificado en la /ip"rbole narrativa de la vengan8a de &alam, Las claves narrativas de la obra .ui8s estn en el doble nivel de intertextualidad' el superficial, a partir de la an"cdota .ue ya /aba utili8ado >maya >mador en )os brujos de $lamatepeque, y el profundo, donde la influencia del lengua6e rulfiano est presente, pero como un fantasma .ue no se materiali8a, cediendo siempre ante la originalidad de la depurada vo8 narrativa de -scoto -n una frase central de su estudio sobre este libro, Helen Nma#a apunta .ue ;-scoto refle6a el doloroso sedimento y tambi"n la realidad actual de un proceso de mesti8a6e particularmente violento y todava no resuelto;, La percepci!n de Nma#a es incuestionable, pero se diluye un tanto al utili8ar el t"rmino refle6a, .ue tiene una obvia connotaci!n esttica, cuando ms bien la obra posee un sentido dinmico .ue plantea y cuestiona, en una sincrona total, los dilemas del mesti8a6e, la exclusi!n y la intolerancia, -n conclusi!n, a lo largo de toda la obra percibimos el sentido del elemento definido por Said como mundanidad, sobre todo en la medida .ue el texto de -scoto trasciende a su doble referencia real' tanto a la presencia /ist!rica de los 1ano como al antecedente de )os *rujos de $lamatepeque, -l autor tambi"n /a refrendado su independencia creativa, su nexo con la imaginaci!n al se#alar .ue' mi novela encierra un mundo mgico, o lo pretende, -n ese sentido /ay un propio punto de vista de la realidad, pero no de la cotidiana sino del env"s de la realidad,,,Hay igualmente una simbologa .ue aspira a ser /ondure#a y universal, ofrecida por medio de un 6uego mEltiple (palabras, planos, con6untos+ .ue de tan cerrado /a escondido aEn cierta oscuridad, 2 sobre todo /ay introspecci!n, bEs.ueda de las motivaciones, de las causas, de los orgenes de las reacciones del ser /umano, <o digo .ue lo /e encontrado, pero bien se .ue lo intent" afanosamente, Una funcin con mbiles y tentetiesos Otros elementos son los .ue utili8a Barcos 1aras Papata en +na funci&n con m&biles y tentetiesos ()$@%+, el vigoroso fresco narrativo donde subyace la 7egucigalpa de /ace unos :% ! *% a#os atrs, &a6o la obvia influencia de la teora de la novela .ue 1ort8ar plasmara en ,ayuela y -. Modelo para armar, 1aras apela a la participaci!n del lector como la Enica posibilidad de completar su atrevida propuesta narrativa, donde el lengua6e es el gran persona6e, 7exto de mEltiples voces, NJB7 abandona no s!lo la linealidad anecd!tica sino .ue se atreve a apostar por un caos narrativo .ue s!lo se 6ustifica en la medida .ue se entienda como la Enica manera de recrear a una urbe igualmente ca!tica, /ec/a de reta8os' de inmigrantes, de burguesa neocolonial, de arribismo avant la lettre, de ideas conservadoras, de aspiraciones revolucionarias, 2 es .ue NJB7 no cuenta nada, precisamente por.ue aspira a contarlo todo, a cuestionar desde aba6o, desde su esencia misma, la idiosincrasia y la identidad -si es .ue la tiene- de la capital /ondure#a, virtual caleidoscopio de un pas en formaci!n, ?e /ec/o, el autor ya /aba establecido .ue se trata de una novela situacional, sobre lo .ue est pasando, -l problema es .ue no est pasando nada, Sin embargo, /ay /uelgas, mitines, conflictos sentimentales,,,-l lengua6e tiene muc/o de subconsciente, Las cosas .ue se dicen no son las .ue literalmente se /an dic/o, 2 se abusa de frases /ec/as y muletillas .ue se repiten, 7odo viene a ser reiterativo, Hasta a/ora, talve8 el estudio ms agudo .ue se /a /ec/o sobre NJB7 es el titulado Marcos #ar/as0 %actos ret&ricos, concierto de voces barrocas , del guatemalteco >rturo >rias, .ue

* aparece en su libro Gestos #eremoniales ( -ditorial >rtemis, Huatemala, )$$@+, ?e entrada, >rias califica a NJB7 como la novela ms ambiciosa .ue se /a escrito en Honduras, para despu"s advertir .ue su lectura es difcil y eso la /a /ec/o ser poco leda y bastante menos criticada, -l estudio de >rias =.uien utili8a en su traba6o elementos procedentes de te!ricos .ue van desde Diffaterre /asta Joucault, pasando por Henette- concluye en algo .ue debera ser tomado como punto de partida para cual.uier anlisis posterior de NJB7, y es .ue la novela cuestiona la premisa misma en la cual se /a basado la narratividad tradicional' el principio de causa y efecto .ue une los elementos temporales en una secuencia narrativa, Luego a#ade otro elemento fundamental para entender la novela de 1aras, y es .ue nos confronta con los lmites establecidos en el marco del lengua6e oral, .ue a.u es sin duda ms importante .ue el lengua6e escrito, y nos confronta con los lmites de la comunicaci!n .ue cuestionan la realidad de 7egucigalpa, su identidad, su visibilidad o invisibilidad, su fin sin ilusiones, por.ue al fin y al cabo, en dic/a ciudad no pasa nada, -ntonces, /abra .ue preguntarse a .u" se 6uega en NJB7, por.ue la novela de 1aras tambi"n mane6a un elemento lEdicoG .ui8s se apuesta a llenar los vacos, esos silencios del texto .ue debern ser colmados por el lector o por el crtico .ue se atrevan a sumergirse en una experiencia textual .ue implica bucear sin escafandra entre esa mare6ada de voces, >l se#alar la irona de NJB7, a la ve8 canto de amor a 7egucigalpa .ue morda8 denuncia de su vacuidad, >rias la emparenta con el +lises de Ioyce y el %etersburgo de &ely, sin embargo, ms all de la referencia citadina, su estructura ling stica tambi"n tiene un regusto inconfundible a &ec0ett, sobre todo el de "l innombrable, -n suma, NJB7 es, por sobre todas las cosas, una aventura verbal .ue descree del recurso de lo evidente y sustituye al espe6o por un laberinto de espe6os, donde podremos atisbar de cuando en cuando una porci!n de ese territorio .ue, con enorme vanidad, nos /emos atrevido a llamar la ciudad, Zona viva -n 1ona viva ()$$)+, Halel 1rdenas retoma la senda de 1aras y se instala de nuevo en el mbito citadino de 7egucigalpa, -scrita en medio de la resaca provocada por los /orrores de la d"cada perdida, la obra recrea un da en la vida de ?emetrio >rambE, sus angustias y a8ares de profesor desempleado, su deambular por la capital, el /ilo sub6etivo de sus recuerdos de infancia y de su relaci!n con una mu6er excepcional' Jelipa, -sta novela de 1rdenas se estructura bsicamente a partir de dos elementos' los recursos narrativos populari8ados por el boom y la influencia ms atenuada de novelistas como Biller y Ioyce, a los .ue el autor intentar =con menor "xito- incorporar un sentido po"tico-barroco a lo Le8ama Lima, ?e corte desigual, con elementos .ue sobran, como los nueve reta8os .ue anteceden a algunos de los doce captulos, escritos en una 6erga seudocientfica, .ue bien pudieron suprimirse sin menoscabo del resultado final, 1ona viva plantea, sin embargo, verdaderos aciertos en cuanto al ritmo narrativo, el mane6o del tiempo y, sobre todo, por la /ondura sicol!gica del protagonista, Profesor cado en la desgracia del desempleo, ?emetrio es un ser desgarrado, verdadero /"roe problemtico, segEn la est"tica lu0csiana, agobiado por las exigencias existenciales, a .uien la t"cnica empleada por el narrador en su caracteri8aci!n le reviste de una condici!n de ser poli"drico, de mEltiples facetas, en las .ue se diluye cual.uier posibilidad de caer en mani.uesmos o gastados es.uemas de persona6es-pancarta, tan comunes a la narrativa /ondure#a de esa "poca,

C Otro de los elementos .ue caracteri8a a 1ona viva es la manera en .ue el autor /ace uso de distintos puntos de vista para definir al protagonista en contrapunto con el medio .ue le oprime, -n su bEs.ueda por perfilar a ?emetrio, el autor reali8a un corte de la sociedad capitalina a distintos niveles' a veces, como en el captulo Oc/o, utili8a el recurso del micr!fono abierto .ue tan buenos resultados le diera a 1arasG en el ?oce se auxilia del recurso del carnaval, donde es una fiesta la .ue le sirve de sustrato para mostrar su teora acerca de la esencia de las contradicciones en la i8.uierda criolla y para revelar algunos de los clic/"s .ue en esa "poca mane6aban grupos como los intelectuales y pintores, >.u destaca la luc/a entre la visi!n romntica de la revoluci!n .ue de6a entrever &oris, con la desesperan8a de ?emetrio, .uien ve todo perdido, sobre todo por causa de las diferencias individualesG de /ec/o es a.u donde 1ona viva tambi"n se define como una suerte de canto del cisne de la narrativa de denuncia en Honduras, formato .ue desafortunadamente se estanc! en producciones est"ticamente endebles, a las .ue la /istoria /a condenado a un temprano anacronismo, Luego, de la fiesta deriva el desenlace de la novela, pero a.u /abra .ue se#alar .ue la muerte de ?emetrio ocurri! antes' cuando pierde a su madre, cuando pierde a Jelipa, cuando pierde su empleo, cuando se sabe un paria en su propia tierra, <o obstante, es en este desa8!n, en este rictus existencial, en esta superaci!n de lo meramente discursivo, donde est la clave de 1ona viva, donde el persona6e trasciende al estereotipo, donde la literatura se vuelve vida, Jinalmente, /ay .ue reconocerle a 1ona viva -aun.ue no alcance los niveles de cuestionamiento de 1astellanos Boya en )a dispora- el /ec/o .ue por ve8 primera en una obra literaria se desacrali8a a la i8.uierda nacional, .ue en la mayora de los e6ercicios narrativos de esa "poca /aba sido tratada a trav"s de un insufrible romanticismo .ue la ideali8aba a ra6atabla, sin de6ar espacio para la crtica, Madrugada, rey del albor <acida al costado de una investigaci!n /ist!rica, Madrugada, rey del albor ()$$:+ es uno de los intentos ms serios por /acer novela sobre Honduras, La ambici!n de -scoto de lograr un mural /ist!rico, un texto polif!nico integrado por las voces .ue definen el universo ontol!gico del /ondure#o, es evidente, Pero al momento de plantearse el problema de la estructura, opta por a#adir un recurso contrapuntstico' alternando una narraci!n lineal de )@ captulos al me6or estilo de las aventuras de espas al estilo de Iames &ond y ambientada en los a#os @%, con una serie de textos =ordenados en un orden cronol!gico regresivo- .ue conforman los nueve captulos imprescindibles de una in"dita /istoria nacional, > la primera narraci!n, protagoni8ada por el ?r, 4uentin Iones, no le falta ninguno de los elementos .ue definen a los formatos de intriga y suspenso, a/ encontraremos espiona6e y contraespiona6e, documentos cifrados en computadora, tEneles secretos y, por supuesto, contras y guerrilleros, protagonistas de primer orden de la d"cada perdida, Nn elemento .ue no debe pasarse por alto es la tensi!n er!tica .ue mane6a este relato alrededor de dos mu6eres, S/eela y -ri0a, persona6es muy bien perfilados, .ue en su relaci!n con Iones establecen una atm!sfera de gran sensualidad, siempre 6ustificada por las exigencias internas de la narraci!n, Sin embargo, ya en el contexto general de la obra, esta narraci!n finalmente se revela como su estrato epid"rmico, si la comparamos con la profundidad de los nueve captulos aparentemente accesorios, donde finalmente se refunde una visi!n paradigmtica de la /ondure#idad, vista y entendida como un proceso dinmico .ue aun no /a llegado a cua6ar,

Q El humano y la diosa -l ancestral tema de la inEtil luc/a del /ombre contra el destino constituyen, segEn Helen Nma#a, la clave interpretativa de la segunda novela de Doberto 4uesada, "l humano y la diosa ()$$Q+, cuyas situaciones fundamentales llevan implcita esa confrontaci!n .ue el autor subraya a trav"s de una simbologa recurrente, Por otra parte, no puede soslayarse el innegable parecido .ue esta obra mantiene con "l T2nel, de -rnesto Sbato, sobre todo a nivel de la obsesi!n .ue -l -.uilibrista manifiesta por Mvonne, su diosa, tan enfermi8a como la de Iuan Pablo 1astel por Bara Mribarne, <o obstante, esta influencia sabatiana no desmerece la calidad de "l humano y la diosa, de /ec/o, &loom advierte .ue no puede /aber escritura vigorosa y can!nica sin el proceso de influencia literaria, un proceso fastidioso de sufrir y difcil de comprender, para despu"s agregar .ue la angustia de la influencia no es una angustia relacionada con el padre, real o literario, sino una angustia con.uistada en el poema, novela u obra de teatro, 1ual.uier gran obra literaria lee de una manera err!nea -y creativa- y por tanto malinterpreta, un texto o textos precursores, Hay .ue arrastra la carga de las influencias si se desea alcan8ar una originalidad significativa dentro de la ri.ue8a de la tradici!n literaria occidental, La tradici!n no es s!lo una entrega de testigo o un amable proceso de transmisi!n' es tambi"n una luc/a entre el genio anterior y el actual aspirante, en la .ue el premio es la supervivencia literaria o la inclusi!n en el canon, enfati8! ms adelante, Lo cierto es .ue 4uesada nos ofrece en -l -.uilibrista a un persona6e comple6o y contradictorio .ue /a logrado superar =al menos a nivel de independencia econ!mica- los mil y un contratiempos de una existencia a8arosaG pero, signado irremisiblemente por las /uellas de su infancia de ni#o ruleta, deber enfrentar al destino de tragedia griega .ue con tanto afn busc! eludir, sin "xito, Siempre en torno al protagonista, Iulio -scoto (Sobre /umanos y diosas, -l Heraldo, AA de septiembre de )$$K+ /a se#alado .ue' La novela de 4uesada tiene todava un sutil aroma a reconveniencia "tica,,,Hara falta un po.uito ms -digmoslo as- de maldad dentro de la psi.uis de -l -.uilibrista,,,como persona6e es todava demasiado plano, al igual .ue sus cong"neres o familiaresG no rompen drstica, demasiado violentamente, con su naturale8a interior y con la sociedadG el temor de algo (la ley, el orden+ los contiene y margina, Sin embargo, este 6uicio =.ui8s in"dito en la /istoria de la teora de la novela- no tiene 6ustificaci!n' en primer lugar, no existe ninguna ley narrativa .ue obligue al novelista a construir sus narraciones basado en seres de reconocida maldadG por otra parte, tampoco es imperativo .ue el protagonista o sus familiares (si los tuviere+ rompan con su naturale8a interior y con la sociedad, por el contrario, y como bien lo se#ala Paul Dicoeur en 3istory and Truth' un persona6e es verdadero cuando su co/erencia interna, su completa presencia en la imaginaci!n, domina al creador y convence al lector, 2 es precisamente en esta co/erencia interna, o en la co/erente perturbaci!n de -l -.uilibrista, donde reside la clave estructural de esta novela, .ue plantea =desde la perspectiva del narrador protagonista- el dilema existencial de un ser /umano atormentado por su entorno y sus contradicciones, y llega a cuestionar /asta la esencia misma de la tradicional relaci!n entre el Hombre y ?ios, Big Banana 2a liberado de algunos lastres autobiogrficos =aun.ue retomar su experiencia de inmigrante en <e9 2or0 para adere8ar esta nueva novela- Doberto 4uesada apuesta en *ig *anana (A%%%+ por consolidar su condici!n de de escritor crossover (eti.ueta infame y anti"tnica creada por el

K talento discriminatorio de los estadunidenses+ con aspiraciones de lograr una posmoderna universalidad, ?e /ec/o, la voluntad del autor por alcan8ar el mercado yan.ui ya /aba sido expresada por un /ec/o inusual en el mercado literario' esta novela apareci! primero en su traducci!n al ingl"s y ba6o el ttulo The *ig *anana, en la editorial >rte Publico Press de la Nniversidad de Houston en )$$$, >lgo de esto /abr percibido el crtico espa#ol Iosan Hatero, (Lo ;latino; vende, La Da8!n, p, *A, )Q de diciembre de A%%%+, .uien afirma .ue en *ig *anana 4uesada /a construido una novela ir!nica, par!dica, autocrtica, de fcil lectura, entretenida pero revelando la dura y alienada vida de los emigrantes latinos en los racistas -stados Nnidos, en un momento /ist!rico en .ue la eti.ueta de ;latino; vende como nunca ("l subrayado es m/o+, Luego Hatero a#ade' podra ob6etar .ue, en detrimento de la credibilidad de la /istoria, los persona6es caen a menudo en el clic/"G la bEs.ueda de la burla socava la verdad del argumento, Jalla, .ui8s, el e.uilibrio entre intenci!n y resultados, 2 es .ue pese a la persistente reiteraci!n del recurso /umorstico =.ue en ms de alguna ocasi!n suena for8ado- la ri.ue8a de *ig *anana est en la polifona' pluralidad de voces y conciencias independientes .ue se entrecru8an en diversos espacios temporales para mostrarnos una de las mEltiples caras de una <e9 2or0 .ue aEn presuma de su Rorld 7rade 1enter, Otro rasgo .ue aporta la gran urbe a esta novela es su velocidad, en *ig *anana el ritmo narrativo es intenso' los persona6es se mueven con la celeridad del metro y sus pensamientos marc/an aun ms rpidamenteG viven el da a da de su luc/a por sobrevivir como inmigrantes, pero enfrentan este reto con la energa y el /umor tpicamente latinoamericanos, -n resumen, ms .ue en ninguna de sus obras anteriores, *ig *anana desnuda el esfuer8o de su autor para no .uedarse parali8ado en un rinc!n de su aldea, empe#o con el .ue no podemos menos .ue sentirnos identificados, al igual .ue cuando leemos estas frases .ue el fil!sofo 1ioran enviara a su traductor en -spa#a, Jernando Savater' ;<unca me /an atrado los espritus confinados en una sola forma de cultura, Bi divisa /a sido siempre y continEa si"ndolo, no arraigarse, no pertenecer e4clusivamente a una comunidad, La guerra mortal de los sentidos Largamente esperada, )a guerra mortal de los sentidos (A%%A+, confirma la s!lida andadura narrativa de Doberto 1astillo, .ue ya /aba sido prefigurada por sus impecables colecciones de cuentos, y nos devuelve la fe en la supervivencia de la novela como g"nero .ue apunta no s!lo a la descripci!n, sino a examinar el drama del /ombre, su condici!n, su existenciaG /ec/o .ue se ve revalori8ado en la "poca actual, donde impera el reino de lo lig/t, fruto de dogmas posmodernos mal digeridos, Otra bEs.ueda no menos intensa campea en la pginas de esta magnfica novela, y es la del absoluto, expresada con claridad por el narrador del a#o A%$$, Mlln Bonteverde, .uien encontrar en la novela esa /erramienta con experiencia propia .ue le permitir ser todas las cosas, vivir todas las vidas y expresar todas las voces, >nttesis de la receta posmoderna de lo polticamente correcto, vindicaci!n de la novela como metarrelato, )a guerra mortal de los sentidos revela no s!lo aun narrador en pleno dominio de su arsenal t"cnico, sino al fil!sofo ir!nico, .ue descarga con lucide8 sus crticas sin permitirse si.uiera un asomo de conmiseraci!nG la pluma de 1astillo (perd!n, de Mlln+ se desli8a con mordacidad y agude8a y no de6a ttere con cabe8a' Suestras discusiones intelectuales dan pena' sin ninguna referencia a libros .ue est"n centralmente vinculados a los temas, sin perspectiva de nada, s!lo saturadas de dogmatismo y necedadG pareciera .ue el Enico estmulo .ue empleis para

@ el espritu fuera la pere8a mental, 1uando os reuns para debatir ideas no /ac"is otra cosa .ue no sea repetir la misma pregunta de todas las veces y aplaudir al final, 2 es .ue no ten"is la costumbre del verdadero intercambio .ue enri.uece a las partes .ue se relacionan en el comercio verbal y mental, Bs adelante, arremete sin piedad contra una de las modas ms detestables del mundillo seudointelectual /ondure#o al agregar' -so se ve claramente en las presentaciones de libros, donde lo .ue realmente presentis es la cultura de /acer concesiones a la ignorancia, tan arraigada entre vosotros, >ll es raro .ue alguien intervenga en relaci!n con el tema, y lo normal es tener .ue oir una sarta de letanas .ue los presentes aplauden imbecili8ados, <o menos importante es el elemento de reflexi!n sobre el pasado .ue se desli8a a lo largo de las pginas de )a guerra mortal de los sentidos, elemento .ue /a sido destacado por Dolando Sierra = en el ensayo .ue presentara durante el pasado Simposio de Literatura 1entroamericana, reali8ado en 7egucigalpa en agosto de A%%A- .uien incluso afirma .ue con esta novela de Doberto 1astillo se acerca para Honduras, sin lugar a dudas, en este inicio de siglo un nuevo tiempo para la novela en general y para la novela /ist!rica en particular (el subrayado es mo+, Sierra va ms all al advertir .ue esta novela puede interpretarse como la novela de la intra/istoria de Honduras, ya .ue el autor vuelve legible la realidad del contexto /ondure#o, Lo cierto es .ue 1astillo se plante! desde el inicio la construcci!n de una estructura diacr!nica, .ue parte desde un futuro le6ano (A%$$+ para indagar en las races /ist!ricas de una regi!n, -l Hual, pero advierte (Mlln dixit+ .ue su mano /a difuminado esa identidad (la del Hablante Lenca y su comunidad natal+ a lo largo y anc/o de las pginas, para sacarle de la /istoria y /acerle /abitar en la patria sin lmites de la ficci!n, -sta es, indudablemente, el arte po"tica .ue rige las C:) pginas de esta novela excepcional -por lo bien escrita y por la densidad de su mensa6e- con la .ue Doberto 1astillo consolida su oficio de narrador y nos demuestra .ue los grandes textos son siempre reescritura o revisionismo, y se fundan sobre una lectura .ue abre espacio para el yo, o .ue actEa para reabrir vie6as obras a nuestros recientes sufrimientos, San Pedro Sula, agosto de 2002.