Audio Sistemas: Teatro Actuaciones

Traducido del inglés al español - www.onlinedoctranslator.
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Una publicación educativa de Shure
AUDIO
SISTEMAS
GUÍA
TEATRO
ACTUACIONES
Por Crispín Tapia
Guía de sistemas de audio para
Tabla de contenido REPRESENTACIONES DE TEATRO
Introducción. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4
Diseño de micrófono. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5
Micrófonos Dinámicos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
micrófonos de condensador. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Direccionalidad del micrófono. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Selección y colocación de micrófonos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8

Micrófonos Lavalier. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Micrófonos de diadema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Micrófonos de techo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Micrófonos de superficie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Sistemas de micrófonos inalámbricos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .dieciséis

Coordinación de frecuencias. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Transmisores de cuerpo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
baterías. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 Receptores
Y Antenas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 Selección automática
de frecuencia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Sistemas de intercomunicación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24
Sistemas de escucha asistida. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24
Sistemas de monitoreo personal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25
Conclusión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26
Otras lecturas recomendadas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28
Sobre el Autor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29
Glosario. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30
Teatro
Actuaciones 3
REPRESENTACIONES DE TEATRO
Introducción
La selección y ubicación adecuada del micrófono en las aplicaciones de teatro puede mejorar y
reforzar drásticamente el impacto de la acción y la emoción en el escenario. Tanto en Broadway
como en pequeños escenarios comunitarios, en producciones grandes y pequeñas, la experiencia
teatral se basa tanto en un buen sonido como en cualquier otra característica. En lugares pequeños
y acústicamente agradables, simplemente proyectar su voz puede ser todo lo que se necesita para
que todos la escuchen. Así fue como se hizo durante cientos de años antes del desarrollo de la
electricidad y los micrófonos. Sin embargo, en los teatros modernos más grandes y para
producciones más complejas, los micrófonos y los sistemas de refuerzo de sonido a menudo se
vuelven absolutamente necesarios.
Si bien el diseño físico del entorno del teatro y sus cualidades acústicas deben tenerse en cuenta en
el diseño de un sistema de refuerzo de sonido, los temas en los que nos centraremos en este libro
incluyen la selección y ubicación de micrófonos y los sistemas de micrófonos inalámbricos. Este
texto examinará cómo se pueden usar los micrófonos, tanto alámbricos como inalámbricos, para
garantizar que cada palabra hablada o cantada se escuche teniendo en cuenta algunas de las
complejidades del vestuario o la puesta en escena. Parte del texto de este folleto se extrajo de varios
boletines de aplicaciones y folletos educativos de Shure Incorporated que se pueden encontrar en el
sitio web de Shure Inc., www.shure.com. También contiene material nuevo, que cubre técnicas de
micrófono específicas para producciones teatrales. Estas técnicas pueden ser útiles en todas las
aplicaciones de teatro, independientemente del tamaño del lugar.
Introducción
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DISEÑO DE MICRÓFONO
Un micrófono es un tipo de transductor, que es un dispositivo que convierte una forma de energía
en otra. Un micrófono captura la energía acústica, las ondas sonoras de una voz o un instrumento
musical, y las convierte en energía eléctrica. La energía eléctrica, o la representación eléctrica de la onda
de sonido, se transfiere luego al siguiente dispositivo en la cadena de audio a través del cable del
micrófono o mediante un sistema inalámbrico, que envía la señal de audio a través del espacio mediante
ondas de radio. Hay varios tipos de diseños de micrófonos que realizan esta tarea utilizando diferentes
métodos. Para nuestros propósitos, nos concentraremos en los dos tipos de micrófonos más comunes
que se utilizan actualmente en el audio profesional, los micrófonos dinámicos y los micrófonos de
condensador.
Micrófonos Dinámicos
Los micrófonos dinámicos utilizan un conjunto
que consta de un diafragma delgado, una bobina de
voz y un imán. Cuando las ondas de sonido golpean el
diafragma, que generalmente está hecho de un plástico
muy delgado, hace que la bobina de voz adherida vibre
dentro del campo del imán. Esta acción, conocida como
inducción electromagnética, genera la representación
eléctrica de la onda sonora. Este generador eléctrico en
miniatura tiene un diseño muy simple, pero es una
forma muy rentable de crear una señal de audio. Los Micrófono dinámico
micrófonos dinámicos tienden a ser más
resistente a la manipulación brusca, la humedad y los cambios de temperatura. También pueden manejar sonidos
extremadamente fuertes y son casi imposibles de sobrecargar. Por estas razones, los micrófonos dinámicos se
utilizan ampliamente, aunque no exclusivamente, en el refuerzo de sonido en vivo.
Micrófonos de condensador
Los micrófonos de condensador utilizan un
conjunto que consta de un diafragma y una placa trasera
cargada eléctricamente. El conjunto es básicamente un
condensador, que es un dispositivo que puede almacenar
una carga. En este diseño, una capa delgada llamada
aislante separa la placa posterior de metal o recubierta
de metal, que es rígida, y el diafragma, que es flexible.
Cuando se carga el elemento del condensador, se crea un
campo eléctrico entre el diafragma y la placa trasera. La
carga es proporcional al espacio entre ellos. A medida
Micrófono de condensador que las ondas de sonido golpean el diafragma y lo hacen
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vibran, el espacio entre las dos superficies varía, lo que afecta la carga eléctrica en el
conjunto. Esta fluctuación crea la representación eléctrica de la onda sonora.
Hay dos tipos de micrófonos de condensador, que se distinguen por el método utilizado para cargar el
elemento. Los micrófonos de condensador electret tienen una placa trasera cargada permanentemente. Los
condensadores sin electreto o "con polarización externa" requieren un voltaje, llamado alimentación fantasma, que
se suministra desde otro dispositivo para cargar la placa posterior. Por lo general, el siguiente dispositivo en la
cadena de audio suministra alimentación fantasma que está entre 12 VCC y 48 VCC. Se alimenta directamente a
través del cable del micrófono. Todos los condensadores tienen un circuito activo incorporado en el diseño, que se
requiere para suministrar un nivel de voltaje utilizable al siguiente dispositivo de audio y para convertir la salida del
micrófono a baja impedancia. Este circuito activo se denomina preamplificador y, a menudo, también recibe
alimentación fantasma. Algunos condensadores de electreto tienen una disposición para suministrar la potencia
del preamplificador por medio de una batería que se encuentra dentro del mango del micrófono o, en el caso de
los micrófonos de solapa, en una pequeña petaca. En ausencia de alimentación fantasma, la batería toma el relevo.
Debido a su diseño, los micrófonos de condensador pueden ser considerablemente más caros que
los micrófonos dinámicos. También son más sensibles a los cambios de temperatura y humedad o al
manejo brusco. Sin embargo, los condensadores brindan una gran ventaja sobre la dinámica en
aplicaciones de teatro por un par de razones. En primer lugar, se pueden hacer mucho más pequeños que
los dinámicos, lo que los hace mucho más fáciles de montar o de esconder en el vestuario. En segundo
lugar, generalmente tienen una respuesta de frecuencia mucho mejor y una sensibilidad más alta, lo que
los hace mejores para su uso en aplicaciones críticas de refuerzo de sonido y mejores para técnicas de
micrófonos de techo o de superficie donde los micrófonos se colocan mucho más lejos de los artistas.
Direccionalidad del micrófono

Siempre que elija un micrófono para
una aplicación, es importante tener en
cuenta su direccionalidad, a veces
denominada patrón polar o patrón de
captación. Hay varios patrones direccionales
disponibles, siendo el principal
omnidireccional, unidireccional y
bidireccional. El patrón direccional de un
micrófono generalmente se ilustra en su hoja
de especificaciones o guía del usuario
mediante un gráfico polar que muestra la
sensibilidad del micrófono al sonido que llega Micrófono Omnidireccional
desde diferentes ángulos. Los gráficos
muestran el extremo "receptor" del
micrófono a 0 grados.
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Un micrófono omnidireccional tiene la

misma sensibilidad en cualquier ángulo. Los
sonidos se reproducen por igual tanto si llegan
a 0 grados (en el eje) como a 180 grados (la
parte trasera del micrófono). Lo importante
que debe recordar es que los micrófonos
omnidireccionales captarán el sonido
ambiental o de la sala, así como el sonido que
pretende amplificar o grabar. Esto puede
contribuir a problemas de retroalimentación en Micrófono cardioide (unidireccional)
un sistema de refuerzo de sonido en vivo. La
retroalimentación es el chillido o aullido agudo
no deseado que se produce cuando un
micrófono cercano capta el sonido de un
altavoz y lo vuelve a amplificar. Por esta razón,
los micrófonos omnidireccionales se usan a
menudo para grabaciones directas y
aplicaciones de teatro (la mayoría de las
producciones rara vez emplean altavoces de
monitoreo en el escenario, por lo que los
micrófonos omnidireccionales son aceptables). Micrófono supercardioide
Un micrófono unidireccional es más sensible al sonido que llega al eje y menos sensible al sonido que se
mueve fuera del eje. El uso de micrófonos unidireccionales puede permitir mayores niveles de ganancia del sistema
de sonido antes de que la retroalimentación se convierta en un problema. Hay dos tipos principales de micrófonos
unidireccionales. Los micrófonos cardioides exhiben un patrón invertido en forma de corazón con un ángulo de
captación de 130 grados al frente. El sonido se atenúa mucho a 180 grados. Los micrófonos supercardioides
exhiben un ángulo de captación más estrecho de alrededor de 115 grados al frente y, por lo tanto, son aún menos
sensibles a los sonidos ambientales. Esto puede proporcionar una ganancia aún mayor antes de la realimentación.
Sin embargo, tienen cierta sensibilidad directamente detrás del micrófono a 180 grados, lo que hace que la
colocación sea aún más crítica. Cualquier micrófono unidireccional puede ser muy efectivo en una aplicación con
un alto nivel de sonido ambiental no deseado. Esto es de gran beneficio cuando se trata de lograr la máxima
ganancia antes de la retroalimentación.
Dado que los micrófonos unidireccionales captan menos sonidos ambientales que los micrófonos
omnidireccionales, se pueden usar en situaciones en las que es posible que necesite microfonear una fuente de
sonido desde una distancia un poco más lejana y aún así mantener la mezcla directa al ambiente de un omni
cercano. Los micrófonos unidireccionales tienden a perder la sensibilidad de alta frecuencia primero a medida que
la fuente de sonido se aleja del eje. Debido a esto, el sonido puede volverse "turbio" y menos brillante cuando el
micrófono no apunta directamente a la fuente de sonido. Los micrófonos unidireccionales también exhiben un
efecto de proximidad, que es un aumento en la respuesta de graves a medida que la fuente de sonido se acerca.
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El micrófono. Esto puede hacer que la fuente de sonido suene "retumbante" o "grave". Dependiendo de la
aplicación, esto puede desearse o no. Los micrófonos omnidireccionales no presentan efecto de
proximidad y son menos susceptibles al ruido del viento y la respiración. Esto es algo importante a tener
en cuenta al elegir micrófonos para una actuación al aire libre.
Los micrófonos bidireccionales son más sensibles a 0 grados y 180 grados, mientras que son
menos sensibles a 90 grados (a los lados). El ángulo de cobertura en la parte delantera o trasera es
de unos 90 grados. Estos micrófonos se utilizan principalmente para captar dos fuentes de sonido
opuestas. A menudo se utilizan en ciertas técnicas de grabación estéreo y se incorporan en el
diseño de un micrófono estéreo MS (medio lateral). Rara vez se utilizan en refuerzo de sonido en
vivo o aplicaciones de teatro.
SELECCIÓN Y COLOCACIÓN DEL MICRÓFONO
La elección del micrófono adecuado para cualquier aplicación determinada también puede
basarse en varios otros factores que aún no se han discutido: precio, calidad y, especialmente, en
el teatro, tamaño físico y color. Cualquiera que sea el micrófono elegido, es el primer paso hacia un
sistema de sonido eficaz. El objetivo de cualquier sistema de refuerzo de sonido es proyectar el
material del programa a una audiencia de manera que permita que la persona más alejada del
área de actuación escuche lo suficiente. Un sistema eficiente permitirá que ocurra suficiente
amplificación antes de que la retroalimentación sea un problema. La retroalimentación puede ser
devastadora para cualquier producción y distraer severamente a la audiencia y al talento, sin
mencionar el daño que puede causar al sistema de sonido y a su audición. La eficiencia del sistema
puede verse muy afectada por la acústica de la sala, los componentes del sistema y los propios
artistas. pero hay varias formas de minimizar la retroalimentación. Las soluciones incluyen: hacer
que la sala tenga menos reverberación tratándola con materiales absorbentes, alejando los
altavoces de los micrófonos y usando micrófonos unidireccionales. Algunas de estas soluciones
son a veces costosas y no prácticas para lugares más pequeños con recursos limitados. Sin
embargo, una de las formas más efectivas de minimizar la retroalimentación es acercar el
micrófono a la fuente de sonido. En aplicaciones de teatro, cuando no es práctico usar un
micrófono vocal de mano típico, el uso de un micrófono de solapa o de auriculares le permitirá
"cerrar el micrófono" a los artistas. La mayoría de los diseños modernos de corbata y auriculares
son livianos y discretos. Ambos hacen un excelente trabajo al aumentar la ganancia potencial
antes de la retroalimentación. Los micrófonos de superficie y de techo también pueden
proporcionar un buen rendimiento. Estos micrófonos no se acercan tanto a la fuente de sonido y,
por lo tanto, es posible que no brinden la misma cantidad de ganancia potencial; sin embargo,
pueden ser menos costosos a largo plazo y aún bastante discretos. Veamos cada uno de estos
tipos de micrófonos, sus cualidades físicas y las técnicas involucradas en su uso.
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Micrófonos Lavalier
Los micrófonos de solapa están hechos de pequeños elementos, generalmente
de condensador, diseñados para montarse mediante un clip o pasador en la ropa. Por
lo general, se conectan a un conjunto de preamplificador con terminación XLR o, para
aplicaciones inalámbricas, se pueden terminar con una variedad de tipos de
conectores. El diseño de estos micrófonos los hace lo suficientemente discretos como
para usarse en transmisiones de televisión, producción de videos y, por supuesto,
teatro. Los primeros diseños usaban elementos dinámicos y generalmente se
colgaban alrededor del cuello con un cordón. Los diseños contemporáneos utilizan
casi exclusivamente elementos condensadores. Ahora pueden ser tan pequeños Subminiatura WL50
como unos pocos milímetros de diámetro y pesar solo una onza más o menos (no Micrófono Lavalier
incluido el conjunto del preamplificador). A menudo están disponibles en varios colores, como negro, blanco y
tostado. Los lavaliers vienen con una variedad de clips o pasadores de montaje; algunos incluyen un soporte
magnético que evitará arrugas o agujeros en la ropa. Las mismas cápsulas pequeñas que se usan en los
micrófonos de solapa también se usan a menudo para los micrófonos de diadema con marco de alambre.
En un esfuerzo por hacer que los lavaliers sean lo más flexibles posible para diferentes posiciones de
montaje, los fabricantes han puesto a disposición algunos lavaliers con tapas de respuesta de frecuencia.
Estas tapas no alteran ningún circuito; más bien, alteran la respuesta de alta frecuencia del micrófono de
una de dos maneras. Proporcionan resistencia acústica a la apertura del cartucho, lo que atenúa la
respuesta de frecuencia de gama alta natural, o crean una cámara acústica en la parte frontal del
cartucho, que mejora la respuesta de frecuencia de gama alta del micrófono. Tenga en cuenta que solo los
micrófonos omnidireccionales están disponibles con esta función, ya que las características acústicas de
los micrófonos unidireccionales hacen que suenen peor cuando se usan con tapas de configuración de
respuesta.
Los lavaliers te permiten colocar el micrófono mucho más cerca de la boca del actor, lo que aumenta la ganancia antes
de la retroalimentación. Los lavaliers, por lo tanto, le permiten minimizar la captación del ruido de la habitación, las
vibraciones del escenario y otros sonidos no deseados. También son más fáciles de ocultar y menos engorrosos. Cuando se
usan con sistemas inalámbricos, brindan a los artistas una movilidad casi ilimitada.
En aplicaciones de teatro donde se prefiere un lavalier, los condensadores omnidireccionales son los más
populares. Es cierto que el uso de micrófonos unidireccionales es una de las reglas generales para minimizar la
retroalimentación debido a su rechazo de los sonidos fuera del eje; sin embargo, un omnidireccional en estas
aplicaciones sigue siendo muy efectivo debido a la proximidad mejorada a la boca del ejecutante. Esta distancia se
mantiene constante a medida que el artista se mueve por el escenario cuando usa lavaliers inalámbricos. Los
micrófonos omnidireccionales no exhiben efecto de proximidad, lo que reduce la necesidad de cortar la respuesta
de baja frecuencia en el mezclador. Otra razón por la que el uso de omnidireccionales puede ser ventajoso es que
la respuesta de frecuencia del micrófono se mantiene constante incluso si la fuente de sonido está fuera del eje o si
el micrófono está en una posición inusual. Este es un atributo importante dado que la técnica del micrófono en las
producciones teatrales implica el posicionamiento creativo del micrófono sobre un actor. Es posible que el
guardarropa no permita la colocación habitual del lavalier en el cofre.
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Examinemos algunas técnicas de solapa que ayudarán a obtener el mejor rendimiento de sus
micrófonos:
Colocación
• Coloque el micrófono en la parte superior del pecho,

encima de la oreja oa lo largo de la línea del cabello.
Evite colocar el micrófono demasiado alto en el pecho
junto a la garganta. Las frecuencias altas pueden ser
bloqueadas por la barbilla y hacer que el sonido sea
amortiguado o "turbio". Los micrófonos que ofrecen un
límite de refuerzo de alta frecuencia pueden aliviar esto
hasta cierto punto.
• Si coloca un lavalier en o cerca de la

línea del cabello, consulte con el
experto en pelucas para determinar
el mejor método para mantenerlo
en su lugar. Los micrófonos y los
cables se pueden sujetar al cabello
Colocación del clip de corbata y
con pinzas, peines, horquillas o
colocación de la línea del cabello de
incluso cintas elásticas para la
lavaliers
cabeza. También puede coserlos en
pelucas o pasadores. si el actor
llevará gafas, el micrófono se puede montar en el
zona de la sien de las gafas. Un pequeño trozo de cinta transparente debe mantenerlo firme.
• Si la colocación por encima de la oreja es lo mejor para su producción, puede construir un "clip de
oreja" con una percha, limpiapipas, alambre de floristería o un clip de papel pesado. Haga un lazo
en el extremo que pasa por encima de la oreja para sujetar el cartucho del micrófono. Luego,
forma el alambre alrededor de la parte posterior de la oreja y enrolla el extremo opuesto
alrededor de la parte delantera del lóbulo de la oreja hasta que quede 1/4 de pulgada expuesto.
Corte cualquier exceso de cable. Para mayor comodidad y para sujetar el cable, deslice un tubo
quirúrgico ajustado o aplique un tubo termorretráctil sobre el cable y el alambre del micrófono.
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Manteniéndolos estables
• Nunca utilice cinta adhesiva para fijar el cable a la piel. El pegamento de esta cinta puede causar irritación
en la piel y puede ser demasiado pegajoso. Como alternativa, puede usar cinta quirúrgica, goma de
mascar, adhesivo médico o vendaje transparente.
• Asegúrese de proporcionar alivio de tensión para el cable. Al montar un lavalier en la cabeza, el

cableado en el punto en el que se dobla el cuello debe ser el más seguro. Asegúrese de que esté
flojo o un movimiento repentino puede sacar el micrófono de su lugar. Nuevamente, la cinta
quirúrgica es la mejor opción para asegurar el cable al cuello.
Cuidado y mantenimiento
• Tenga cuidado de no manchar la parrilla o el elemento. Utilice un parabrisas para proteger el

micrófono siempre que sea posible. Cualquier maquillaje que ingrese puede alterar la respuesta
de frecuencia o destruir el elemento por completo. No use líquido o jabón para limpiar el
micrófono; esto puede ser más dañino que el maquillaje. Por lo general, es mejor reemplazar la
rejilla del micrófono si se cubre con maquillaje. Si debe intentar limpiar el micrófono, sosténgalo
boca abajo y cepíllelo ligeramente con un cepillo suave o un paño. Esto ayudará a evitar que los
residuos entren en el elemento. Para limpiar los adhesivos del cable, puede usar una mezcla de
agua destilada tibia y no más del 10 % de alcohol. Consulte con el fabricante para conocer los
métodos de limpieza específicos para sus micrófonos.
• No es raro que un micrófono "sude", lo que ocurre cuando el cartucho se empapa de

sudor y deja de funcionar correctamente. En muchos casos esto es temporal. Sacudir
el sudor puede ser efectivo. Si se necesita más mantenimiento, el micrófono se
puede colocar en una caja hermética que contenga un paquete de gel de sílice. Esto
absorberá la humedad en la caja.
• El sudor puede gotear por el cable hasta la cápsula. Para evitar esto, puede colocar un
pequeño parche de algodón o gasa alrededor del cable en una posición discreta. Algunos
fabricantes ofrecen "anillos de sudor", que son pequeños collares de plástico o goma que
abrazan el cable y evitan que la humedad gotee en la cápsula.
• Para asegurarse de que el sudor no entre en el conector y provoque un cortocircuito eléctrico, asegúrese
de que el conector tenga un alivio flexible de goma y que se ajuste perfectamente alrededor del cable
para que no haya una abertura por la que el sudor gotee en el conector. Agregar una pequeña pieza de
tubo termorretráctil alrededor del cable y sobre los contactos de soldadura puede ayudar a cerrar la
brecha entre el cable y el alivio de flexión, o agregar un nivel adicional de seguridad en las actuaciones
activas.
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• El mantenimiento diario de sus micrófonos debe incluir dejarlos secar completamente en un

lugar fresco y seco después de cada uso. En los casos en los que sus micrófonos se utilicen
mucho en entornos inusualmente duros como el exterior, la luz solar directa, la humedad
extrema o cualquier combinación de los tres, puede ser prudente obtener una caja
hermética como se mencionó anteriormente para almacenar y secar sus micrófonos.
durante la noche. Esta es una práctica frecuente en los parques temáticos y en Broadway.
Consiguiendo el mejor sonido
• Si el cable del micrófono se coloca dentro de la ropa, péguelo con cinta adhesiva a la tela para
evitar el ruido de contacto, que es causado por el roce entre el cable y la ropa. Considere coser un
"canal" o "tubo" de tela en el interior del disfraz para evitar el exceso de fricción contra el cable.
También puede hacer un nudo simple y suelto en el cable del micrófono cerca del micrófono, esto
ayudará a bloquear el ruido para que no llegue a la cápsula.
• El ruido de los materiales del vestuario al frotarse entre sí puede ser difícil de evitar. Los
materiales sintéticos hacen más ruido que otros materiales. Consulte con el vestuario para
ver si existe una forma práctica de aislar el micrófono y el cable del ruido.
• Si usa un micrófono lavalier unidireccional en el área del pecho, recuerde que esos tipos de
micrófonos presentan un efecto de proximidad. Debido a que está mucho más cerca de una
cavidad torácica resonante, puede sonar retumbante. Puede compensar esto usando la
ecualización para disminuir las frecuencias bajas.
• No tenga miedo de usar la ecualización. El refuerzo de alta frecuencia puede ayudar a iluminar un micrófono que
está cubierto por ropa o colocado en la línea del cabello. La reducción de baja frecuencia puede ayudar a reducir el
ruido del cable, los chasquidos o el ruido del viento.
Mantenga micrófonos de repuesto a mano. Los micrófonos de solapa eventualmente pueden

necesitar reemplazo en un ambiente abusivo como el teatro. El sudor, el maquillaje y los tirones
constantes de cables y conectores pueden pasar factura a los lavaliers. Inspeccione sus micrófonos con
regularidad enchufándolos y escuchando ruidos extraños, crujidos o degradación de la respuesta de
frecuencia. Mueva los cables y conectores para comprobar si hay conexiones sueltas. Recuerde que
algunos daños pueden no estar cubiertos por la garantía del fabricante, así que tenga cuidado.
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Micrófonos de diadema
Revisemos el concepto de microfonear una fuente de sonido lo más cerca posible para aumentar la ganancia
antes de la retroalimentación. En la mayoría de las aplicaciones teatrales, la boca del actor es la fuente de sonido.
Un lavalier hace un buen trabajo de microfonía cercana, especialmente cuando se monta delante de la oreja o en la
línea del cabello. Sin embargo, la posición final sería en la boca del ejecutante. La única forma de hacerlo es con un
micrófono de diadema. Si bien no son tan discretos como los de solapa, la mayoría de los auriculares modernos
son muy livianos y cómodos para el usuario. Muchos auriculares tienen un marco que pasa por encima de la
cabeza, pero la mayoría de los auriculares de calidad profesional tienen un marco de alambre liviano que se asienta
sobre las orejas y se envuelve alrededor de la parte posterior de la cabeza, con un brazo articulado corto que
sostiene un elemento condensador en la comisura de la boca. . Están disponibles en varios colores para que sean
menos obvios para la audiencia. Auriculares de condensador
tienen el conjunto de preamplificador requerido o están terminados
de alguna manera para usarse con un transmisor inalámbrico. Hay
auriculares omnidireccionales y auriculares unidireccionales, cuya
elección se puede determinar revisando las características de cada
uno y determinando cuál es mejor para su aplicación.
Todos los auriculares deben ser lo suficientemente estables para
mantener la posición del micrófono en la boca, independientemente de los
movimientos de cabeza de los actores. Cada vez más producciones a gran
escala utilizan auriculares, especialmente en actuaciones musicales de alta
energía; y los fabricantes actualizan constantemente sus diseños para mantener
la mejor combinación de confort y calidad de sonido.
beta53™
Micrófonos aéreos Micrófono de diadema
Las técnicas de micrófono que hemos estado cubriendo hasta este punto han implicado el uso de un
micrófono en cada artista. Sin embargo, esto puede tener un costo prohibitivo en muchos teatros más
pequeños, escuelas, teatros comunitarios o representaciones de iglesias. Un método alternativo utiliza
micrófonos elevados o colgantes, a veces llamados micrófonos de coro. Estos capturan el sonido colgando
desde arriba del escenario. Los micrófonos aéreos generalmente se componen de un elemento
condensador montado en un cuello de ganso corto, que luego conduce a un
cable delgado La longitud del cable puede ser de hasta
20-30 pies y termina en el conjunto de preamplificador
necesario. Se pueden encontrar en varios colores y
estampados polares. También se puede utilizar un
micrófono de condensador de "dirección final" o de
sonda de alta calidad, aunque son un poco más grandes.
Hay adaptadores disponibles que suspenderán estos
Ejemplo ilustrativo de la colocación de un micrófonos más tradicionales por el cable para uso
micrófono elevado que se utiliza para elevado y mantendrán su posición.
proporcionar cobertura de área
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El uso de micrófonos elevados para capturar el sonido desde arriba puede proporcionar un refuerzo de
sonido decente, pero debe ser realista en cuanto a lo que puede esperar. Estos micrófonos están más alejados de
la fuente de sonido de lo que estaría incluso un micrófono en un soporte de piso, y captarán más sonido ambiental
del preferido. Esto, además de la posibilidad de que estos micrófonos estén realmente más cerca de los altavoces
que de la fuente de sonido, puede conducir a una reducción significativa de la ganancia antes de la
retroalimentación. Otro factor que contribuye a la retroalimentación es la cantidad de micrófonos abiertos que se
utilizan. Cuantos más micrófonos abiertos haya en un sistema de refuerzo de sonido, menor será la ganancia
potencial antes de la retroalimentación. Por lo tanto, la idea de poner más micrófonos para cubrir mejor el área o
"hacerlo más fuerte" de hecho empeorará la situación. Es imprescindible utilizar la menor cantidad de micrófonos
aéreos que sea necesario.
Otras cosas para recordar al usar micrófonos de techo:
• La colocación de estos micrófonos suele estar dictada por las limitaciones del escenario. Tenga en
cuenta, cuando sea posible, la posición de los actores en el escenario e instale los micrófonos en
consecuencia. El escenario planificado para una producción puede inutilizar los techos instalados
debido a cambios de escenario, limitaciones de espacio o reflejo del sonido.
• Recuerde que la mayoría de los actores proyectan su voz a la audiencia. Un micrófono de techo, si
apunta directamente hacia abajo, apunta a la parte superior de la cabeza de alguien. El habla no
es tan inteligible desde ese punto de vista ya que se pierde el contenido de alta frecuencia.
Al mismo tiempo, el micrófono puede captar tanto el sonido reflejado en la superficie del
escenario como el ruido mecánico o de manejo del aire desde arriba. Cuando se combina
con sonido directo, esto proporcionará una mala calidad de audio.
• Para la mayoría de las aplicaciones de refuerzo, debe ceñirse a un patrón polar unidireccional. Siempre que
sea posible, debe colgar un micrófono elevado de 2 a 3 pies frente al actor más cercano al fondo del
escenario. La cápsula debe apuntar ligeramente hacia arriba. Estos micrófonos funcionan mejor cuando
se instalan de 2 a 3 pies por encima del nivel de la cabeza. Aumentar esta variable reducirá su ganancia
potencial antes de la retroalimentación.
• Respete siempre la regla de 3 a 1 cuando espacie

varios micrófonos para cubrir un área más grande.
La regla 3 a 1 establece que la distancia de
micrófono a micrófono debe ser tres veces la
distancia de micrófono a fuente de sonido. Esto
reducirá los efectos de interferencia como el
filtrado de peine. Recuerde que los micrófonos
elevados no le darán el mismo rendimiento que un
micrófono de solapa. Regla 3 a 1
14
Micrófonos de superficie
Los micrófonos de superficie son una alternativa a
la microfonía de cada intérprete individual y una
alternativa a los micrófonos aéreos. Estos micrófonos
están diseñados para colocarse planos sobre una
superficie acústicamente reflectante, en este caso, el
escenario mismo. Una vez más, estos micrófonos suelen
ser elementos de condensador en una carcasa de bajo
perfil. El preamplificador necesario puede ser autónomo o
del tipo en línea que se encuentra en los gastos generales.
Deben colocarse a lo largo del borde del escenario, con un
patrón polar unidireccional apuntando hacia la acción en
el escenario. Obviamente, deben estar fuera del camino
de los actores lo más abajo posible del escenario. También
debe seguir la regla 3 a 1 con estos micrófonos.
Los inconvenientes de estos micrófonos son Ejemplo de micrófonos de superficie
algunos de los mismos inconvenientes que hemos unidireccionales que se utilizan para
visto con los micrófonos aéreos, principalmente la proporcionar cobertura de área para una
aplicación en el escenario
distancia de la fuente de sonido y la proximidad a los
altavoces. Añádele a esto, la recogida de escenario
el ruido de los pies de los actores, los movimientos del escenario, etc. Puede aliviar el ruido del escenario colocando
un fieltro suave o una almohadilla de espuma entre el micrófono y el escenario, y disminuyendo las frecuencias
bajas en el ecualizador. Los micrófonos de superficie pequeños se pueden ocultar en un escenario permanente,
como en una mesa en el centro de la escena de una habitación. El patrón polar para este método está dictado por
la posición del micrófono en relación con los actores.
Los micrófonos de superficie y de superficie funcionan mejor con
actores experimentados cuyas voces se proyectan bien. Las personas
con voces más suaves y algunos niños no tienen la capacidad de
proyectar sus voces lo suficiente para los micrófonos de techo o de
superficie. En muchos casos, con micrófonos aéreos o de superficie,
puede tener la tentación de subir el volumen del sistema para
compensar la mayor distancia de los actores, pero tenga en cuenta que
esto puede empujar al sistema a la retroalimentación. Un auricular o
lavalier puede seguir siendo la mejor respuesta para su producción
porque permiten una mayor ganancia antes de la retroalimentación que
los micrófonos de techo o de superficie.
15
SISTEMAS DE MICRÓFONOS INALÁMBRICOS
Para lograr lo último en movilidad y aún así mantener la ganancia potencial más alta antes de la
retroalimentación, se requiere el uso de micrófonos lavalier inalámbricos. Sin micrófonos lavalier
inalámbricos en producciones más grandes, el movimiento estaría restringido, los cambios de escena y
vestuario serían difíciles, y caminar o bailar alrededor del escenario se volvería peligroso. Gracias a los
avances en la tecnología de micrófonos inalámbricos y la disponibilidad de sistemas más asequibles, las
producciones teatrales ahora tienen libertad de movimiento dentro y fuera del escenario. Los
transmisores de petaca son fáciles de ocultar y muchos sistemas inalámbricos se pueden usar
simultáneamente. Hay reglas para usar la conexión inalámbrica
sin embargo, que debe seguir. La mayoría de estas
reglas se refieren a la selección de frecuencias y al
uso de la antena. Mucho de lo que se ha aprendido
sobre la colocación de micrófonos y transmisores de
cuerpo se ha aprendido a través de años de prueba y
error. Cada producción por venir sin duda presentará
nuevos desafíos y soluciones.
Sistemas inalámbricos ULX

Coordinación de frecuencia
El proceso de optimización del rendimiento inalámbrico comienza antes de que se diseñe y fabrique
el producto. Los fabricantes diseñan cuidadosamente todos los componentes dentro de los transmisores y
receptores para minimizar la interacción desfavorable entre los sistemas y su entorno. Las frecuencias
operativas disponibles para los sistemas inalámbricos también se seleccionan cuidadosamente para
permitir que los usuarios utilicen sus sistemas con relativa tranquilidad. Sin embargo, siempre se debe
tener cuidado para elegir los sistemas de acuerdo con el beneficio potencial para la aplicación y con un
conocimiento previo de las posibles fuentes de interferencia de radiofrecuencia (RF). Al observar algunas
pautas al elegir sistemas inalámbricos, puede minimizar el riesgo de un rendimiento deficiente:
• Un receptor solo puede demodular una señal de radio a la vez. En otras palabras, un receptor
inalámbrico en cualquier frecuencia determinada solo puede recibir una señal de un transmisor
en esa frecuencia. Si hay dos señales presentes en la misma frecuencia, la más fuerte de las dos
puede bloquear a la otra, o la salida del receptor será un ruido inutilizable. La analogía a la que se
hace referencia con más frecuencia para explicar este concepto es la radio FM comercial. En
cualquier ciudad, solo una estación está transmitiendo en una frecuencia dada. Muchos
receptores (por ejemplo, radios de automóviles) pueden sintonizarse para decir 97.9FM, pero solo
una estación está transmitiendo en esa frecuencia. Si llega a un área entre dos ciudades, ambas
con estaciones en 97.9FM, la recepción de la señal es deficiente y muy ruidosa.
dieciséis
• Deben evitarse los canales de televisión abierta, ya sean analógicos o digitales. La gran mayoría de
los sistemas de micrófonos inalámbricos funcionan dentro del rango de radiofrecuencia de la
transmisión de televisión, según las normas de la FCC. Sin embargo, las regulaciones de la FCC
prohíben el uso de sistemas de micrófonos inalámbricos en frecuencias de TV ocupadas. La
fuerza de la RF de las antenas de televisión puede ser millones de veces más fuerte que las
señales de los micrófonos inalámbricos. Si los sistemas están en una frecuencia de TV ocupada,
los sistemas no funcionarán correctamente. Los fabricantes de micrófonos inalámbricos pueden
ayudarlo a determinar su proximidad a las antenas de transmisión de TV y determinar qué
frecuencias están abiertas para su uso y son compatibles entre sí en su área.
• En configuraciones de múltiples sistemas, cada sistema inalámbrico debe operar en su

propia frecuencia. En general, se recomienda que la frecuencia portadora de cada sistema
sea de al menos 400 kHz (0,4 MHz) aparte de la frecuencia portadora del siguiente sistema.
Sin embargo, esto depende de la capacidad del receptor para "escuchar" solo a su propio
transmisor. Nunca se debe suponer que el simple hecho de elegir sistemas que estén
separados 400 kHz entre sí está mejorando la configuración. De hecho, hacerlo así
garantiza problemas de interferencia debido a los armónicos generados en múltiplos de la
frecuencia de la portadora.
• También se deben elegir frecuencias operativas para configuraciones de sistemas múltiples para
evitar la distorsión de intermodulación o IMD. La intermodulación es el conjunto de frecuencias
producidas por combinaciones de otras frecuencias (no portadoras) presentes en los
componentes inalámbricos. El uso de circuitos no lineales en los diseños de sistemas
inalámbricos provoca la generación de nuevas señales de radio más débiles en varios múltiplos
de la frecuencia operativa. Estos pueden combinarse con la frecuencia operativa de otro sistema,
o con las nuevas señales propias de ese otro sistema.
Los productos IMD creados por dos
o más sistemas pueden ser muy
complejos y difíciles de calcular. Los
amplitud
fabricantes tienen programas

informáticos patentados que pueden
calcular estas posibles interacciones
por usted.
frecuencia
IMD creados por dos transmisores
17
Transmisores de cuerpo
La colocación del bodypack es a menudo una
prueba de la imaginación y la innovación del diseñador
de sonido y el maestro de vestuario. Mientras que los
micrófonos lavalier son pequeños y fáciles de ocultar, los
transmisores de cuerpo inalámbricos son mucho más
grandes y no se sujetan tan fácilmente a los actores, y
mucho menos se ocultan. Agregue a esto la necesidad de
coordinar cambios de vestuario a veces apurados, y tiene
un desafío logístico.
La mayoría de los transmisores de cuerpo tienen la
misma forma y tamaño general. Tienen unas pocas
pulgadas de alto, unas pocas pulgadas de ancho y tal vez
media pulgada de grosor. Con un poco de ingenio y Ejemplos de transmisores (de
creatividad se pueden montar en casi cualquier lugar. izquierda a derecha: de mano, de cuerpo)
Dado que la mayoría viene con un estándar

clip para el cinturón, la opción obvia y fácil es enganchar el bodypack en la ropa de un actor en la línea del
cinturón o en el área de la cadera. También pueden caber en los bolsillos de camisas, chaquetas o
pantalones sin problemas. Aun así, es importante permitir que la antena no esté obstruida y
completamente extendida. Se pueden coser bolsillos adicionales de tela en el vestuario cuando la mochila
de cuerpo necesita ser lo más discreta posible sin usar el clip. Cuando el vestuario prohíba el
posicionamiento normal, o si no puede coser más bolsillos en el guardarropa, hay otras opciones a
considerar. La parte baja de la espalda se puede utilizar para la colocación si se utiliza una riñonera o
arnés similar en lugar de un clip. Se puede sujetar una petaca entre los omóplatos y debajo del vestuario
usando un arnés de hombro hecho de una bolsa
para la mochila y un par de lazadas para llevar alrededor
de los hombros. Mantener la estabilidad en algunos
lugares extraños puede requerir el uso de correas de tela
o elásticas, que pueden ser lo suficientemente estables
como para sujetar las mochilas corporales a los brazos y
los muslos. Colocar un imperdible grande en una mochila fijado
de cuerpo con cinta adhesiva puede permitir que las

mochilas de cuerpo más pequeñas y livianas se adhieran
a sombreros o pelucas, aunque esta puede no ser la
mejor opción para actuaciones físicamente activas o
bailes. Todos los días se están desarrollando formas
creativas de fijar bodypacks a los actores en todos los portátil
niveles del teatro, porque cada situación es única. Aquí
hay algunos consejos útiles para recordar: Ejemplos de receptores
18
• La señal RF puede ser bloqueada y reflejada por

superficies metálicas. Esto puede incluir cualquier
vestuario que tenga hilos de metal o revestimiento
de metal, siendo el caso extremo su caballero de
- DE ACUERDO
brillante armadura. El uso de una unidad de cuerpo
NO debajo de este material degradará gravemente el

rendimiento de RF.
• Las antenas de los transmisores de cuerpo siempre

deben mantenerse lo más alejadas posible de
superficies o materiales obstructivos. Como se
indicó anteriormente, una antena nunca debe
Posiciones de antena correctas e incorrectas enrollarse y guardarse en los bolsillos.
• Permita un alivio de tensión en el conector del micrófono y la antena, de modo que el

movimiento del actor no doble el cable o la antena con sus movimientos. La tensión
repetitiva en el cable provocará fallas más temprano que tarde. Recuerda revisar los cables
minuciosamente antes de cada actuación.
• Puede utilizar las funciones de bloqueo de algunos transmisores de cuerpo para asegurarse de
que el actor no apague accidentalmente el transmisor durante una actuación o, en el caso de
sistemas ágiles de frecuencia, cambie accidentalmente la frecuencia operativa.
• Asegúrese de dejar la batería lo más accesible posible, ya que puede necesitar hacer un
cambio rápido inesperado.
• El cuerpo humano, debido a su composición, puede causar algunos problemas de transmisión de

RF con los transmisores de bolsillo. En ciertos casos, el cuerpo del actor puede potencialmente
inhibir la transmisión de RF. Reposicionar la unidad de cuerpo o las antenas receptoras (o ambas)
puede solucionar este problema.
• El sudor puede ser potencialmente dañino para la electrónica de un transmisor bodypack. Hay muchos
métodos que los diseñadores de sonido han creado para proteger los transmisores de cuerpo del sudor.
Una solución simple es usar una bolsa de neopreno para el transmisor cuando sea práctico. Si
bien no es completamente impermeable, protegerá la mochila del sudor y la humedad de bajo
nivel. Otro método más protector es usar un condón seco para cubrir el bodypack. Tan inusual
como suena, es bastante efectivo cuando se usa correctamente. También se puede utilizar un
guante quirúrgico seco y sin talco. Recuerde que hay personas alérgicas al látex u otros
materiales, así que consulte con el talento con anticipación antes de usar cualquier método para
cubrir un bodypack junto a la piel.
19
• Es una buena idea etiquetar claramente sus transmisores de cuerpo de alguna manera para identificar al
usuario previsto. Cualquier confusión puede destruir la continuidad del espectáculo y hacer que el
ingeniero de sonido busque el canal correcto del mezclador para operar.
• No deje los transmisores amontonados sobre una mesa o en un contenedor cuando estén
encendidos. La proximidad de los transmisores entre sí puede aumentar la probabilidad de que
se manifieste una distorsión de intermodulación (IMD) en uno o más receptores. Los mismos
efectos pueden ocurrir cuando se usan frecuencias mal elegidas en transmisores corporales que
luego se usan en actores que están muy cerca uno del otro en el escenario. La selección
adecuada de frecuencias es imprescindible.
Los bodypacks pueden venir equipados con una variedad de conectores de entrada, según el
fabricante. La mayoría suministrará voltaje de polarización para los elementos del condensador. El uso del
micrófono lavalier inalámbrico de un fabricante con el transmisor y receptor de otro fabricante no está
descartado. Se trata de ponerse en contacto con el fabricante de cualquiera de los dos y obtener las
"salidas de pines" adecuadas de los tipos de conectores. Es posible que deba comprar un micrófono sin
conector o volver a cablear el conector adecuado en el lavalier para que coincida con la unidad de cuerpo.
No asuma que si el conector es el mismo entre los fabricantes, el micrófono funcionará. Hay varias formas
de cablear cualquier conector dado.
Con respecto a la potencia de salida de los transmisores, se debe tener en cuenta que la potencia de salida no solo
está regulada por las agencias gubernamentales, sino que también la determina cuidadosamente el fabricante. Es cierto que
una mayor potencia de salida puede aumentar el rango de transmisión de la señal de RF (la eficiencia de la antena también
puede afectar el rango), sin embargo, también puede causar una mayor probabilidad de IMD en configuraciones de múltiples
sistemas. La gama típica de sistemas inalámbricos generalmente se enumera en la hoja de especificaciones disponible del
fabricante. La mayoría de las aplicaciones de teatro dictan el uso de transmisores de menor potencia (5 mW-50 mW) para una
mayor compatibilidad multisistema. Además, una menor potencia de salida puede traducirse en una mayor duración de la
batería.
Baterías
La duración de la batería varía de un modelo a otro y de un fabricante a otro. Las características del
transmisor de petaca que pueden afectar la duración de la batería son el silenciador de tecla de tono, la potencia
de salida, las pantallas LED o LCD y la antena
eficiencia. El tipo de batería requerido
también puede variar, con transmisores que
usan baterías de 9V, "AA" o "AAA". Las
baterías alcalinas brindan el mejor
rendimiento para los transmisores de
micrófonos inalámbricos. Duran mucho más
que las baterías básicas de zinc-carbono y
mantienen un voltaje útil para el transmisor. Pilas alcalinas vs. recargables
20
hasta mucho más cerca del final de su vida. Para obtener la máxima duración de la batería, se puede
utilizar una batería de litio. Pueden durar de dos a tres veces más que una pila alcalina, pero también
pueden ser mucho más caras. Las baterías recargables de NiCd (Nickel Cadmium) y NiMH (Nickel Metal
Hydride) generalmente no se recomiendan porque no tienen tanta densidad de energía como las
alcalinas, y en el caso de algunas de 9V, es posible que solo proporcionen 7.2V, que es no es suficiente
para que el transmisor funcione correctamente. Las pilas alcalinas recargables son la mejor opción si las
pilas recargables son absolutamente necesarias; sin embargo, todavía no hay pilas alcalinas recargables
de 9V disponibles.
Receptores y Antenas
La configuración de los receptores del sistema inalámbrico involucra primero la interfaz de la antena al
receptor y luego la ubicación de la antena. La configuración más simple involucra un receptor con la(s) antena(s)
conectada(s) permanentemente. Los receptores con antenas no desmontables deben colocarse en una superficie
abierta o estante, en la línea de visión del transmisor, para una operación adecuada. A menudo no son adecuados
para el montaje en bastidor, excepto quizás como una sola unidad en la parte superior de un bastidor y solo si las
antenas están montadas en la parte frontal del receptor o si pueden sobresalir a través de la parte superior del
bastidor.
Un receptor con antenas desmontables ofrece más versatilidad en la configuración. En la mayoría de
los casos, estas antenas están unidas a la parte trasera del receptor. Si el receptor se va a montar en un
bastidor de metal, las antenas se deben llevar al exterior del bastidor. Algunos diseños permiten mover las
antenas al frente del receptor, mientras que otros proporcionan un panel de accesorios para el montaje
frontal. Nuevamente, el receptor debe montarse lo suficientemente alto en el bastidor para que las
antenas estén esencialmente al aire libre.
Aquí hay una revisión de las reglas generales relacionadas con la configuración y el uso de antenas receptoras:
• Mantenga la línea de visión entre las antenas del transmisor y del receptor tanto como sea
posible. Evite objetos metálicos, paredes y un gran número de personas entre la antena
receptora y su transmisor asociado. Idealmente, esto significa que las antenas receptoras
deben estar en la misma habitación que los transmisores y elevadas por encima de la
audiencia u otras obstrucciones.
Antenas 1/4 onda y 1/2 onda rango UHF
21
• Mantenga la antena del receptor a una distancia razonable del transmisor. La distancia máxima no
es constante sino que está limitada por la potencia del transmisor, los objetos que intervienen, la
interferencia y la sensibilidad del receptor. Es preferible estar más cerca, pero se recomienda una
distancia mínima de unos 10 pies para evitar posibles productos de intermodulación en el
receptor. Idealmente, es mejor tener la combinación de antena/receptor cerca del transmisor
(justo fuera del escenario) y tender un cable de audio largo hasta la posición de mezcla, que
colocar un cable de antena largo o transmitir a largas distancias.
• Utilice el tipo adecuado de antena receptora. Se puede utilizar una antena de 1/4 de onda si se
monta directamente en el receptor, en un dispositivo de distribución de antena o en otro panel
que actúe como plano de tierra. Si la antena se va a ubicar a cierta distancia del receptor, se
requiere una antena de 1/2 onda. Este tipo tiene una sensibilidad algo mayor que la de 1/4 de
onda y no requiere un plano de tierra. Para instalaciones que requieran una ubicación de antena
más distante o en casos de fuertes fuentes de interferencia, puede ser necesario utilizar una
antena direccional adecuadamente orientada. Son sensibles a RF en la dirección de avance y
mucho menos sensibles a RF en la parte trasera.
• Seleccione las antenas receptoras correctamente sintonizadas. La mayoría de las antenas tienen un ancho
de banda finito, lo que las hace adecuadas para receptores que operan solo dentro de una determinada
banda de frecuencia. Cuando se utilizan sistemas de distribución de antenas, los receptores deben
agruparse con antenas de la banda de frecuencia apropiada tanto como sea posible. Las antenas
telescópicas deben extenderse a su longitud adecuada.
• Para obtener la mejor recepción de RF de un receptor de diversidad (los que tienen 2 antenas), la
separación mínima entre sus antenas debe ser de 1/4 de longitud de onda (alrededor de 16 pulgadas
para VHF, 4 pulgadas para UHF). El efecto mejora algo hasta una separación de aproximadamente una
longitud de onda. El rendimiento de diversidad no cambia sustancialmente más allá de esta distancia de
separación. Sin embargo, la cobertura general de áreas muy grandes puede mejorarse con una mayor
separación.
• Ubique las antenas del receptor lejos de cualquier fuente sospechosa de interferencia. Estos incluyen otras
antenas receptoras, así como equipos digitales como reproductores de CD, unidades de efectos digitales,
sistemas de control de iluminación, etc. Todos estos dispositivos tienen el potencial de emitir
interferencias electromagnéticas, lo que puede provocar una mala recepción de RF, ruido y otros
problemas.
• Monte las antenas del receptor lejos de objetos metálicos. Idealmente, las antenas deberían estar al aire libre o
perpendiculares a estructuras metálicas como bastidores, rejillas, postes metálicos, etc. Deben estar al menos a 1/4
de longitud de onda de cualquier estructura metálica paralela. Todas las antenas en una configuración de sistema
múltiple deben estar separadas al menos 1/4 de longitud de onda.
22
• Oriente las antenas del receptor correctamente. Si las antenas del transmisor son generalmente verticales,
las antenas del receptor también deberían ser aproximadamente verticales. Si la orientación de la antena
del transmisor es impredecible, las antenas del receptor pueden orientarse hasta 45 grados con respecto
a la vertical.
• Use el cable de antena adecuado para ubicar remotamente las antenas del receptor. Una longitud
mínima del cable apropiado de baja pérdida equipado con los conectores apropiados dará los
mejores resultados. Debido a las crecientes pérdidas en frecuencias más altas, los sistemas UHF
pueden requerir cables especiales y amplificadores de antena activos. Consulte las
recomendaciones del fabricante para cables de extensión de antena y amplificadores.
• Utilice un sistema de distribución de antena cuando sea posible. Esto minimizará el número total
de antenas y puede reducir los problemas de interferencia con múltiples receptores. Para dos
receptores se puede utilizar un divisor pasivo. Para tres o más receptores, se recomiendan
enfáticamente los divisores activos.
Selección automática de frecuencia

Una nueva tecnología que se está introduciendo en los receptores de micrófonos inalámbricos es la exploración automática de frecuencias y la capacidad de ajuste. Con esta tecnología,
se puede indicar al receptor que escanee un conjunto de frecuencias y determine la frecuencia más apropiada para esa configuración en particular. El receptor escanea el conjunto de frecuencias
mientras mide la intensidad de la señal de RF. La señal de RF puede ser de otras fuentes de RF, como la transmisión de televisión local, los sistemas de micrófonos inalámbricos o el "ruido" de RF. En
cualquier caso, el fabricante ha programado en el receptor un nivel de umbral aceptable para la intensidad de RF de estas fuentes externas. Cuando la intensidad de la señal de RF en una frecuencia
escaneada está por debajo del umbral, el receptor determina que la frecuencia es utilizable. Luego se ajusta a esa frecuencia, o el usuario reconoce el resultado de la búsqueda de frecuencia y
configura el receptor manualmente. Es posible que aún sea necesario configurar manualmente los transmisores en la frecuencia elegida por el receptor, aunque algunos sistemas más nuevos
también pueden configurar la frecuencia del transmisor a través de un enlace de comunicación por infrarrojos. Para configuraciones de varios sistemas, los procedimientos pueden variar según las
capacidades de exploración del receptor. Algunos receptores pueden escanear grupos de frecuencias preprogramados para determinar qué grupo tiene la mayor cantidad de sistemas compatibles.
Esta tecnología de escaneo automático de frecuencias puede simplificar y acortar el proceso de configuración, sin embargo, puede tomar tiempo para que la tecnología esté ampliamente
disponible. aunque algunos sistemas más nuevos también pueden configurar la frecuencia del transmisor a través de un enlace de comunicación por infrarrojos. Para configuraciones de varios
sistemas, los procedimientos pueden variar según las capacidades de exploración del receptor. Algunos receptores pueden escanear grupos de frecuencias preprogramados para determinar qué
grupo tiene la mayor cantidad de sistemas compatibles. Esta tecnología de escaneo automático de frecuencias puede simplificar y acortar el proceso de configuración, sin embargo, puede tomar
tiempo para que la tecnología esté ampliamente disponible. aunque algunos sistemas más nuevos también pueden configurar la frecuencia del transmisor a través de un enlace de comunicación
por infrarrojos. Para configuraciones de varios sistemas, los procedimientos pueden variar según las capacidades de exploración del receptor. Algunos receptores pueden escanear grupos de
frecuencias preprogramados para determinar qué grupo tiene la mayor cantidad de sistemas compatibles. Esta tecnología de escaneo automático de frecuencias puede simplificar y acortar el
proceso de configuración, sin embargo, puede tomar tiempo para que la tecnología esté ampliamente disponible.
23
SISTEMAS DE INTERCOMUNICACIÓN
Los sistemas de intercomunicación son redes de comunicación diseñadas para
permitir que el personal de producción se comunique entre sí desde diferentes áreas
del lugar. Estos sistemas están separados de cualquier equipo de refuerzo de sonido
que reproduzca la actuación. Para monitorear la actuación en sí, estos sistemas
pueden proporcionar una entrada desde el sistema de refuerzo de sonido principal
para que el personal pueda sincronizar las señales. Los sistemas de intercomunicación
suelen ser sistemas instalados de forma permanente que tienen estaciones
individuales ubicadas en diferentes áreas clave del lugar. Se encuentran en la posición
de mezcla del frente de la casa (FOH), posiciones de focos, backstage, camerinos, etc.
Para permitir la comunicación bidireccional, las estaciones de intercomunicación
pueden tener un altavoz/micrófono incorporado o proporcionar entradas para Micrófono de diadema SM2. Un
auriculares y micrófonos. . Algunas estaciones pueden tener forma de petaca para ejemplo de un micrófono.
facilitar el uso por parte del personal semimóvil o para usar en sistemas portátiles. utilizado en sistemas de intercomunicación
Otras estaciones pueden montarse en la pared, en un bastidor, en una mesa o en un auricular de teléfono.
Los intercomunicadores se pueden configurar de muchas maneras diferentes, desde un sistema simple de 2
estaciones hasta sistemas de 60 o más con paneles de control digitales y sistemas de conmutación para múltiples
canales. Hay sistemas de intercomunicación inalámbricos disponibles, que a menudo funcionan en el mismo rango
de frecuencia que los micrófonos inalámbricos. En estos casos, la coordinación de frecuencias inalámbricas se
vuelve aún más crítica para evitar problemas de compatibilidad.
SISTEMAS DE ESCUCHA ASISTENTE
Los sistemas de asistencia auditiva se utilizan generalmente para proporcionar un sonido mejorado a las
personas con deficiencias auditivas. También se pueden utilizar para proporcionar traducción simultánea de los
programa a otros lenguajes. Se componen de un único emisor y
tantos receptores como sean necesarios. El transmisor tiene
aproximadamente el mismo tamaño que un receptor de
micrófono inalámbrico típico con una antena adjunta y funciona
con CA. Los receptores son paquetes pequeños que funcionan
con baterías con un auricular o auriculares adjuntos o, en
algunos casos, se pueden adaptar al audífono del usuario. Estos
sistemas funcionan en el rango de 72MHz-76MHz, que está
Star Sound 600®Sistema.
reservado específicamente para ellos. No se requiere licencia. La
Un ejemplo de un dispositivo de
asistencia auditiva por infrarrojos

fuente suele ser una alimentación de la mezcla general del
(foto cortesía de Phonic Ear Inc. – www.phonicear.com) sistema de refuerzo de sonido principal.
24
Una tecnología alternativa utiliza transmisores y receptores infrarrojos. Nuevamente, se usa un solo
transmisor con múltiples receptores. El transmisor generalmente se coloca en un lugar elevado en la parte
delantera del teatro donde los oyentes que miran hacia adelante pueden verlo.
Los receptores a veces son un pequeño paquete con clip con un sensor IR en la parte superior u
ocasionalmente un auricular con un sensor IR adjunto. Dado que estos no son sistemas de radio, no hay
preocupación por la frecuencia, la concesión de licencias o la interferencia de radio. La única preocupación
operativa es evitar la luz solar intensa y directa sobre los sensores IR del receptor. Los sistemas IR solo funcionarán
en una sola habitación. La señal infrarroja no puede viajar a través de las paredes a una habitación adyacente. Esto
puede ser un beneficio o un obstáculo dependiendo de la aplicación.
Los sistemas de asistencia auditiva son una tecnología confiable y relativamente económica,
ampliamente utilizada en teatros, lugares de culto y escuelas. De hecho, la Ley de Estadounidenses con
Discapacidades (ADA) exige su uso en muchas instalaciones públicas. Los receptores generalmente se
ponen a disposición de las personas en la actuación del lugar. Sin embargo, dado que los receptores son
bastante económicos y los transmisores están estandarizados, algunas personas pueden comprar sus
propios receptores para llevarlos a las presentaciones.
SISTEMAS DE MONITOREO PERSONAL
La tecnología de monitor personal nació de las aplicaciones

de sonido de conciertos, pero ahora se está volviendo más
popular en algunas aplicaciones de teatro. Estos sistemas se
utilizan para proporcionar monitoreo o repliegue directamente a
los oídos de un artista intérprete o ejecutante. Las partes del
sistema son esencialmente las mismas que las de un sistema de PSM 400
asistencia auditiva: un transmisor alimentado por CA, un receptor Sistema de monitoreo personal inalámbrico
de petaca alimentado por batería y auriculares. Sin embargo,

Los sistemas de monitores internos están diseñados para proporcionar un sonido estéreo de alta calidad y rango
completo a los oyentes con una audición "normal". Además, los auriculares están diseñados para sellar el sonido
ambiental para brindar un mayor control de la mezcla y un buen grado de protección auditiva.
La fuente de los sistemas intrauditivos suele ser una combinación de salidas de mezcla
auxiliares y/o salidas de canales directos del sistema de refuerzo de sonido principal, según
los requisitos del oyente. Es posible personalizar una mezcla diferente para artistas
individuales si cada uno tiene su propio transmisor/receptor. Estos sistemas se integran
fácilmente con mezcladores convencionales o consolas de monitorización dedicadas. En
aplicaciones de teatro, la transmisión de un director se puede mezclar con la señal que el
artista está escuchando en el oído. Luego, el director puede hablar directamente con el
talento para proporcionar pistas, instrucciones e incluso indicaciones de diálogo, todo sin el
conocimiento de la audiencia. Si hay músicos en vivo que acompañan el espectáculo,
pueden usar monitores personales para escuchar las señales del director y monitorear su
propia actuación. Además,
25
CONCLUSIÓN
Los temas de diseño y selección de micrófonos, aplicación de micrófonos inalámbricos,
y el procesamiento de audio asociado sin duda seguirán evolucionando y expandiéndose.
Cada nueva producción requerirá un nuevo conjunto de requisitos y parámetros que el
el diseñador de sonido o el ingeniero de sonido deberán reunirse. Las nuevas tecnologías conducirán a
quizás productos más asequibles y fáciles de usar, pero los principios de los micrófonos
y los sistemas de audio seguirán siendo los mismos. Los temas que se trataron en este libro.
proporcionar la base por la cual puede abordar el micrófono de su teatro y
necesidades del sistema inalámbrico.
26
Informacion de referencia Guía de sistemas de audio para
Modelos de micrófono Shure recomendados REPRESENTACIONES DE TEATRO
Categoría Modelo Patrón
Lavalier con cable MC50B Omnidireccional

MC51B Cardioide
MX183 Omnidireccional
MX184 supercardioide
MX185 Cardioide
SM93 Omnidireccional
Lavalier inalámbrico WL50 Omnidireccional
WL51 Cardioide
WL183 Omnidireccional
WL184 supercardioide
WL185 Cardioide
WL93 Omnidireccional
Auricular con cable beta53 Omnidireccional
Beta 54 supercardioide
WH30XLR Cardioide
Auriculares inalámbricos WBH53 Omnidireccional

WBH54 supercardioide
WH30TQG Cardioide
Gastos generales MX202 O, C o S

Sobrecarga (estilo de sonda) KSM141 O y C (doble)
KSM137 Cardioide
KSM109 Cardioide
SM81 Cardioide
PG81 Cardioide
Perímetro MX393 O, C o S
MX391 O, C o S
Leyenda: O = omnidireccional, C = cardioide, S = supercardioide
27
Guía de sistemas de audio para Informacion de referencia
OTRAS LECTURAS RECOMENDADAS
Manual de refuerzo de sonido de Yamaha

Davis, Gary y Jones, Ralph. Hal Leonard Publishing Co.
El libro del micrófono

Earle, John. Prensa Focal.
Diseño Sonoro en el Teatro Bracewell,

John. Editorial Prentice Hall
Acústica Arquitectónica
Egan, M.David. McGraw Hill Book Co.
28
SOBRE EL AUTOR
Crispín Tapia
Crispin Tapia es especialista en aplicaciones de Shure Incorporated. Ha estado activo en
la escena musical de Chicago durante muchos años como intérprete, y tiene experiencia en sonido en vivo y
grabación de estudio. Obtuvo una licenciatura en Psicología de la Universidad de Illinois en
Chicago y una licenciatura en ingeniería de audio de Columbia College Chicago. sus responsabilidades
en Shure Incorporated incluyen la realización de seminarios de capacitación sobre productos para los distribuidores de Shure, Shure
personal y usuarios finales en todo el país.
29
Guía de sistemas de audio para Informacion de referencia
REPRESENTACIONES DE TEATRO Glosario
Regla 3 a 1–cuando se utilizan varios Demodulación–la recuperación de la información

micrófonos, la distancia entre los de modulación original de una señal de radio.
micrófonos debe ser al menos 3 veces la
distancia desde cada micrófono hasta la Diversidad–diseño de receptor que capta una señal
fuente de sonido prevista. de radio simultáneamente en múltiples ubicaciones
y cambia o combina inteligentemente para producir
sonido ambiental–sonidos locales o de la mejor señal continua.
fondo.
Micrófono dinámico–un micrófono que genera una
Tensión de polarización–un voltaje de CC fijo que señal eléctrica cuando las ondas de sonido hacen
establece la característica de funcionamiento de que un conductor vibre en un campo magnético. En
un elemento de circuito como un transistor. un micrófono de bobina móvil, el conductor es una
bobina de alambre unida al diafragma.
Micrófono de superficie–un micrófono diseñado
para montarse en una superficie acústicamente
reflectante. electreto–un material (como el teflón) que
puede retener una carga eléctrica permanente.
Micrófono cardioide–un micrófono unidireccional
con captación frontal moderadamente ancha (131 Comentario–En un sistema PA que consta de
grados). El ángulo de mejor rechazo es de 180 un micrófono, un amplificador y un altavoz, la
grados desde la parte frontal del micrófono, es decir, retroalimentación es el sonido de timbre o
directamente desde la parte trasera. aullido causado por el sonido amplificado del
altavoz que ingresa al micrófono y se vuelve a
Filtrado de peine–las variaciones en la respuesta de amplificar.
frecuencia causadas cuando una sola fuente de sonido
viaja por múltiples caminos hacia el oído del oyente, Ganar–amplificación del nivel de sonido o
causando una calidad de sonido "hueca". voltaje.
El gráfico de respuesta de frecuencia resultante se
asemeja a un peine. También puede ocurrir Ganancia antes de la retroalimentación–la cantidad de
electrónicamente con varios micrófonos captando ganancia que se puede lograr en un sistema de sonido antes de
la misma fuente de sonido. que ocurra la retroalimentación o el timbre.
Micrófono de condensador–un micrófono SOY–intermodulación, frecuencias

que genera una señal eléctrica cuando las producidas por combinaciones de otras
ondas de sonido varían el espacio entre dos frecuencias en dispositivos no lineales.
superficies cargadas: el diafragma y la placa
posterior.
30
Glosario REPRESENTACIONES DE TEATRO
IMD–distorsión de intermodulación, Sensibilidad–una calificación para expresar qué tan
otro nombre para IM. "caliente" está el micrófono exponiéndolo a un nivel

de campo de sonido específico.
Impedancia–en un circuito eléctrico,

oposición al flujo de corriente alterna, medida Micrófono supercardioide–un micrófono
en ohmios. Un micrófono de alta impedancia unidireccional con un ángulo de captación
tiene una impedancia de 10.000 frontal más estrecho (115 grados) que
ohmios o más. Un micrófono de baja impedancia cardioide, pero con algo de captación trasera.
Tiene una impedancia de 50 a 600 ohmios. El ángulo de mejor rechazo es de 126 grados desde
la parte frontal del micrófono, es decir, 54 grados
Micrófono de solapa–generalmente un elemento desde la parte trasera.
condensador pequeño que se usa en el área del pecho y se
monta mediante un cordón, un clip o un pasador. transductor–un dispositivo que convierte

una forma de energía a otra.
Micrófono omnidireccional–
un micrófono que capta el sonido por igual en todas Transmisor–dispositivo que convierte la
las direcciones. información en una señal de radio.
Poder fantasma–un método para proporcionar Longitud de onda–la distancia física entre
energía a la electrónica de un micrófono de sucesivos ciclos completos de una onda,
condensador a través del cable del micrófono. inversamente proporcional a la frecuencia,
dependiendo de las propiedades del
Receptor–dispositivo que es sensible a las señales medio.
de radio y recupera información de ellas.
RF–frecuencia de radio.
31
Publicaciones adicionales de Shure disponibles:
Las versiones impresas y electrónicas de las siguientes guías están disponibles de
forma gratuita. Para obtener sus copias gratuitas, llame a uno de los números de
teléfono que se indican a continuación o visite www.shure.com.
• Guía de sistemas de audio para educadores musicales
• Guía de sistemas de audio para casas de culto
• Selección y Operación de Procesadores de Señales de Audio
• Selección y Operación de Sistemas de Micrófonos Inalámbricos
Nuestra dedicación a los productos de calidad
Shure ofrece una línea completa de micrófonos y sistemas de micrófonos
inalámbricos para todos, desde usuarios principiantes hasta profesionales
de la industria de la música, para casi todas las aplicaciones posibles.
Durante más de ocho décadas, el nombre Shure ha sido sinónimo de audio de
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rendimiento uniforme y de alta calidad en las condiciones de funcionamiento
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Estados Unidos, Canadá, Latinoamérica, Caribe:

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Europa, Medio Oriente, África:

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Audio Sistemas: Teatro Actuaciones

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Una publicación educativa de Shure

Tabla de contenido REPRESENTACIONES DE TEATRO

Selección y colocación de micrófonos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8

Sistemas de micrófonos inalámbricos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .dieciséis

Sistemas de intercomunicación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24

Sistemas de escucha asistida. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24

Sistemas de monitoreo personal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25

Otras lecturas recomendadas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28

Sobre el Autor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29

reforzar drásticamente el impacto de la acción y la emoción en el escenario. Tanto en Broadway

como en pequeños escenarios comunitarios, en producciones grandes y pequeñas, la experiencia

vuelven absolutamente necesarios.

incluyen la selección y ubicación de micrófonos y los sistemas de micrófonos inalámbricos. Este

boletines de aplicaciones y folletos educativos de Shure Incorporated que se pueden encontrar en el

aplicaciones de teatro, independientemente del tamaño del lugar.

Direccionalidad del micrófono

Un micrófono omnidireccional tiene la

SELECCIÓN Y COLOCACIÓN DEL MICRÓFONO

de condensador, diseñados para montarse mediante un clip o pasador en la ropa. Por

lo general, se conectan a un conjunto de preamplificador con terminación XLR o, para

aplicaciones inalámbricas, se pueden terminar con una variedad de tipos de

conectores. El diseño de estos micrófonos los hace lo suficientemente discretos como

para usarse en transmisiones de televisión, producción de videos y, por supuesto,

teatro. Los primeros diseños usaban elementos dinámicos y generalmente se

• Coloque el micrófono en la parte superior del pecho,

• Si coloca un lavalier en o cerca de la

• Asegúrese de proporcionar alivio de tensión para el cable. Al montar un lavalier en la cabeza, el

• Tenga cuidado de no manchar la parrilla o el elemento. Utilice un parabrisas para proteger el

• No es raro que un micrófono "sude", lo que ocurre cuando el cartucho se empapa de

• El mantenimiento diario de sus micrófonos debe incluir dejarlos secar completamente en un

Consiguiendo el mejor sonido

ruido del cable, los chasquidos o el ruido del viento.

Mantenga micrófonos de repuesto a mano. Los micrófonos de solapa eventualmente pueden

Otras cosas para recordar al usar micrófonos de techo:

• Respete siempre la regla de 3 a 1 cuando espacie

Los inconvenientes de estos micrófonos son Ejemplo de micrófonos de superficie

SISTEMAS DE MICRÓFONOS INALÁMBRICOS

Sistemas inalámbricos ULX

• En configuraciones de múltiples sistemas, cada sistema inalámbrico debe operar en su

fabricantes tienen programas

IMD creados por dos transmisores

Dado que la mayoría viene con un estándar

de cuerpo con cinta adhesiva puede permitir que las

• La señal RF puede ser bloqueada y reflejada por

NO debajo de este material degradará gravemente el

• Las antenas de los transmisores de cuerpo siempre

Posiciones de antena correctas e incorrectas enrollarse y guardarse en los bolsillos.

• Permita un alivio de tensión en el conector del micrófono y la antena, de modo que el

• El cuerpo humano, debido a su composición, puede causar algunos problemas de transmisión de

Antenas 1/4 onda y 1/2 onda rango UHF

múltiple deben estar separadas al menos 1/4 de longitud de onda.

Selección automática de frecuencia

Los sistemas de intercomunicación son redes de comunicación diseñadas para

permitir que el personal de producción se comunique entre sí desde diferentes áreas

que reproduzca la actuación. Para monitorear la actuación en sí, estos sistemas

pueden proporcionar una entrada desde el sistema de refuerzo de sonido principal

suelen ser sistemas instalados de forma permanente que tienen estaciones

individuales ubicadas en diferentes áreas clave del lugar. Se encuentran en la posición

Para permitir la comunicación bidireccional, las estaciones de intercomunicación

SISTEMAS DE ESCUCHA ASISTENTE

asistencia auditiva por infrarrojos

SISTEMAS DE MONITOREO PERSONAL