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AUDIO
SISTEMAS
GUÍA
REUNIONES Y CONFERENCIAS
Por Crispín Tapia y Chris Lyons

Una publicación educativa de Shure

AUDIO
SISTEMAS
GUÍA
REUNIONES Y CONFERENCIAS
 Guía de sistemas de audio para

Tabla de contenido REUNIONES Y CONFERENCIAS

CAPÍTULO 1|Introducción..........................................................4 CAPÍTULO 5|Procesamiento: de la señal al sonido...........24

• Importancia de la calidad del sonido ................................ 5 • La batidora.................................................... ................... 24
• Procesamiento de Dinámica................................................... .27

CAPITULO 2|Conceptos básicos del sistema de sonido...............................6

• Elementos del sistema de sonido ....................................... 6 CAPÍTULO 6|Control y redes de audio.....................30

• Dispositivos auxiliares.................................................... ........ 6

• Terminología: Conceptos clave de audio........................... 7 CAPÍTULO 7|La habitación es la cosa.............................31

• Conectividad y Redes ................................................ 8 • Tipos de salas y técnicas de microfonía .......................... 31

• Acústica e inteligibilidad de la sala ................................ 9 • Microfonear a la audiencia .................................................. .. 34

• Corrección de comentarios.................................................. .......... 10

CAPÍTULO 8|Sistemas de sonido de múltiples participantes............35

CAPÍTULO 3|El micrófono humilde.........................11 • Un sistema de sonido diseñado para múltiples participantes... 35

• Tipos de micrófonos ............................................... ..... 13 • Sistemas de debate frente a sistemas de conferencias ............ 37

• Ubicación del micrófono ............................................. 14

• Conectores de micrófono .......................................... 16 CAPÍTULO 9|Conclusión y Apéndices.....................38
• Técnicas de micrófono ............................................. 17 • Recursos externos .............................................................. ..... 38

• Recursos de Shure ............................................... ....... 39

CAPÍTULO 4|Micrófonos Inalámbricos...............................19 • Guías de selección de productos ....................................... 40
• Compatibilidad y coordinación de frecuencias ............... 19 • Sobre los autores.............................................. ....... 42
• Disposición del sistema.................................................. ............ 20

• Conceptos inalámbricos avanzados ............................. 21

• Frecuencias inalámbricas y la FCC .............................. 23

Reuniones y
Conferencias 3
 Guía de sistemas de audio para
REUNIONES Y CONFERENCIAS
CAPÍTULO UNO
INTRODUCCIÓN
Bienvenido a la Guía de reuniones y conferencias de Shure.
Tradicionalmente, configurar y operar sistemas de audio y video en
un entorno organizacional estaba a cargo de un departamento de A/
V dedicado, pero en muchas corporaciones estas responsabilidades
ahora han migrado para convertirse en parte de la tecnología de la
información (TI). Por lo tanto, además de administrar las
computadoras y el software y el hardware asociados, muchos
administradores de TI ahora se encargan de entregar audio en una
amplia gama de actividades de su organización. Pero muchos
profesionales de TI carecen del conocimiento para manejar con
confianza los aspectos de audio de las comunicaciones corporativas.
El problema es que el sonido es inherentemente analógico. La voz y el oído
humanos producen y detectan pequeñas variaciones en la presión del aire,
no 1 y 0. Ya sea una pequeña sala de reuniones o un gran teatro, un
ayuntamiento público o una sala de juntas segura, una teleconferencia o
una conferencia, todos los sistemas de sonido comienzan y terminan en el
dominio analógico y están sujetos a las reglas fundamentales de la física.
Por lo tanto, los sistemas de sonido actuales son una combinación de
herramientas analógicas fundamentales, como micrófonos y altavoces,
con procesamiento de señales digitales y transferencia y almacenamiento
de datos basados en archivos. Hacer que una combinación única de
tecnologías funcione juntas a la perfección requiere una combinación
única de conocimientos.
Nuestro objetivo es permitir que los técnicos de audio y video de hoy
trasladen sus habilidades profesionales al mundo de los sistemas de
sonido en vivo para reuniones y conferencias. Con un firme dominio de
Introducción
4
algunos principios básicos, el conocimiento de las opciones
disponibles, y tal vez una guía de referencia útil, puede
navegar con éxito en casi cualquier situación. Una
comprensión básica de cómo capturar y entregar la voz
humana en estos entornos proporciona la base para el éxito.
Por lo tanto, este libro está dirigido y dedicado a
los profesionales y técnicos, de cualquier origen,
encargados de producir un audio impecable para
reuniones y conferencias.
El propósito de este documento es brindarle la experiencia y el
conocimiento sobre cómo garantizar una buena calidad de
sonido en situaciones comerciales típicas, para cerrar la brecha
entre su propia formación técnica y el mundo del audio
profesional. Le ayudará a adaptarse tanto a los equipos
heredados como a los últimos diseños. Este libro está diseñado
para ser práctico e informal: una referencia para guiarlo a través
de nuevos territorios y tomar decisiones inteligentes cuando se
enfrente a situaciones inesperadas. Todo se basa en la ciencia,
¡pero prometemos mantenerlo libre de matemáticas! Más bien,
esperamos proporcionar explicaciones fáciles de entender,
reglas generales útiles y notas informativas al margen.
El punto es que hemos estado allí y lo hemos hecho durante más de 90
años, y nos gusta pensar que sabemos cómo explicar con éxito los
conceptos básicos a los estudiantes dispuestos, como usted.
Esperamos que encuentre esto útil, ¡gracias por leer!

REUNIONES Y CONFERENCIAS
Importancia de la calidad del sonido
Su objetivo debe ser proporcionar una calidad de sonido excepcional.
Durante los últimos 90 años, Shure ha aprendido mucho sobre cómo crear
un buen sonido. Queremos ayudarte a hacer lo mismo.
Es importante darse cuenta de que la "calidad del sonido" no
es un término absoluto. Más bien, depende del contexto. Lo que
comprende un buen sonido será diferente para la música que
para el habla.
La música se trata de fidelidad. Lograr una gran calidad de
sonido en la música requiere la reproducción precisa de todo el
rango de frecuencias de los instrumentos. La combinación armoniosa
de frecuencias fundamentales y armónicas puede producir una
belleza trascendente, realzada aún más a través de la reverberación
dentro de la habitación.
El habla, por otro lado, tiene que ver con la inteligibilidad,
que es muy diferente. El objetivo de la inteligibilidad es la fácil
comprensión de las palabras que se hablan. Si bien parece que
debería ser fácil, el hecho es que la interferencia de sonidos no
deseados puede tener un efecto profundo en nuestra capacidad
para percibir el habla con precisión.
La inteligibilidad del habla es de primordial importancia en
muchos tipos de espacios de presentación, pero quizás en ninguno
más que en el entorno corporativo. Quieres que el discurso del CEO
suene genial; desea que las sesiones educativas sean completamente
Rango de frecuencia típico del habla frente a la música
Guía de sistemas de audio para
Relación de voz a ruido
comprendido. Para lograr eso, cualquier cosa que interfiera con la
audición clara de las palabras debe minimizarse o eliminarse.
La clave es comprender que los sistemas de música y habla son
fundamentalmente diferentes en sus objetivos. La reproducción de música
para audiófilos, especialmente las frecuencias altas y bajas extremas, sin
duda puede contribuir a la percepción de la calidad del sonido por parte
del oyente, pero también puede servir para llamar la atención sobre los
defectos acústicos que son demasiado comunes en las salas de reuniones
y espacios similares. Y como puede atestiguar cualquiera que haya tratado
de mantener una conversación en una iglesia antigua de techo alto, la
reverberación dentro de una habitación, los reflejos retardados en el
tiempo que aportan riqueza y majestuosidad a la música, es uno de los
mayores enemigos de la inteligibilidad.
Así que este libro se centrará en la inteligibilidad mucho más que en
la fidelidad.
Esta diferenciación por sí sola debería servir como una especie de
llamada de atención. Su intuición puede decirle que todo lo que necesita
para un "buen sonido" es una captación y reproducción precisas, pero la
verdad es que el éxito en el audio se define por la situación y el contexto.
Los enemigos del gran sonido son muchos. Nuestro objetivo es
brindarle las herramientas y el conocimiento para lograrlo con un
mínimo de teoría y matemáticas, y un enfoque en técnicas prácticas.
¿Podemos transmitir todo eso en un libro fácil de entender y no tan
grueso? Dentro del contexto de las reuniones y grupos de discusión
que dominan el audio corporativo, sabemos que podemos.
Recursos externos
Piense en este libro como su mesa de ayuda de audio, una
especie de preguntas frecuentes que aborda la gran mayoría de los
desafíos que encontrará. Para cualquier cosa más allá de eso,
necesitará recursos adicionales.
Las búsquedas en línea son el recurso predeterminado que usa la
mayoría de la gente. Lo instamos a que busque específicamente dentro del
campo del audio profesional, especialmente con los fabricantes de los
equipos que está utilizando y los integradores que los instalan
profesionalmente.
Shure ofrece una amplia gama de recursos para el cliente para
ayudarlo a aprovechar al máximo su equipo de audio. Le instamos a
que consulte las listas de recursos en la parte posterior de este libro
para obtener más información. 5
 Guía de sistemas de audio para
REUNIONES Y CONFERENCIAS
CAPITULO DOS
FUNDAMENTOS DEL SISTEMA DE SONIDO
Un sistema de sonido es una disposición de componentes
destinados a capturar y amplificar el sonido dentro de una
habitación, transmitirlo a una ubicación remota (audio o
videoconferencia, transmisión en línea) o grabarlo para su consumo
posterior. Puede ser tan simple como dos latas conectadas por una
cuerda tensa, o puede implicar que cientos de fuentes de sonido se
mezclen y entreguen a decenas de miles de oyentes.
El refuerzo de sonido se define como un sistema para hacer que
el sonido sea más fuerte y entregarlo a una audiencia. En términos de
reuniones y conferencias, nuestro principal interés es la reproducción
de sonido en vivo de la voz humana, con el objetivo específico de
ayudar a cada participante a escuchar el mensaje deseado con
claridad. Si bien nos referiremos a otros tipos de sistemas, el enfoque
de este libro está en las reuniones y conferencias.
En salas de reuniones pequeñas, el refuerzo de sonido suele ser
innecesario porque los participantes están lo suficientemente cerca
como para escucharse unos a otros con naturalidad. El refuerzo de
sonido se vuelve importante cuando las personas en un extremo de
la sala no pueden escuchar cómodamente a las del otro extremo.
Esto puede deberse al tamaño de la sala, la disposición de los
asientos o las condiciones acústicas.
Vamos a omitir la discusión tradicional de "definición de
sonido", porque es bastante intuitiva. Para los propósitos de
este libro, es útil saber que el sonido es un fenómeno de
onda, cuyo tono o frecuencia se mide en ciclos por segundo,
o Hertz. La amplitud de la onda de sonido define qué tan
fuerte es y generalmente se mide en decibelios de nivel de
presión de sonido (dB SPL).
Elementos del sistema de sonido
La mayoría de los sistemas de sonido involucran cuatro tipos de
dispositivos que trabajan juntos: Entrada, Procesamiento,
Amplificación y Salida. Definamos esos.
Dispositivo de entrada–una forma de enviar audio a un sistema
de sonido. Para fuentes acústicas (como la voz), la entrada suele ser
un micrófono. Un micrófono es un transductor, lo que significa que
convierte la energía acústica de la fuente de sonido en una señal
eléctrica. El audio de fuentes electrónicas generalmente se entrega
directamente a través de un cable.
dispositivo de procesamiento–un medio para ajustar las entradas.
Estos se pueden dividir en dos grupos: mezcladores y procesadores de
señal. Un mezclador combina las señales de múltiples fuentes,
acomodando entre dos y varios cientos de entradas. Un procesador de
señal es un dispositivo que se utiliza para ayudar a ajustar la calidad del
sonido. Un procesador puede proporcionar múltiples funciones
6
como ecualización (conformación de tono), compresión y supresión de
retroalimentación, entre otros. En muchos casos, el mezclador y los
procesadores de señal se pueden encontrar juntos en un solo dispositivo.
Dispositivo de amplificación–Se utiliza para aumentar el
volumen general de la salida del sistema de sonido. El amplificador
de potencia aumenta la señal de audio eléctrica para impulsar los
dispositivos de salida (por ejemplo, altavoces o auriculares) al nivel
deseado. La complejidad puede variar desde un solo canal hasta
muchos, según el diseño del sistema.
Dispositivo de salida–un medio para llevar el audio a
nuestros oídos, como un altavoz, auriculares o monitores
internos. Al igual que el micrófono, el altavoz es un
transductor que convierte la señal eléctrica del
amplificador en energía acústica.
Dispositivos auxiliares
Además del refuerzo de sonido, se le puede pedir a un sistema
de sonido que logre otros objetivos. Estos se reconocen fácilmente
por la adición de dispositivos de salida alternativos dedicados a
necesidades específicas.
Grabación:Se puede utilizar una grabadora de audio para capturar el
programa de audio para su uso posterior. Por lo general, uno podría
simplemente grabar la salida mixta del sistema de sonido, lo que permite
la revisión y el archivo. Algunos sistemas son mucho más complejos y
capturan cada entrada por separado para su posterior edición y remezcla
(conocido como "post", que es la abreviatura de postproducción). El video
también puede estar involucrado.
Teleconferencia:Un sistema de transmisión bidireccional
que envía la fuente de audio a ubicaciones distantes. Esto puede
implementarse por teléfono o computadora a través de un
software colaborativo. La teleconferencia es interactiva en
tiempo real (full dúplex), lo que permite que todos los oyentes
participen en la reunión. Muchas empresas tienen salas de
reuniones dedicadas a este fin.
 Guía de sistemas de audio para

REUNIONES Y CONFERENCIAS

Cadena de audio

Micrófono de escritorio Mezclador Amplificador / Altavoz

Videoconferencia:Esta forma avanzada de conferencia

telefónica agrega video en tiempo real de cada participante y
redistribuye el audio y el video a todos los puntos finales. La
videoconferencia requiere un códec de hardware o software
para sincronizar y enviar las señales de audio y video. Puede
realizarse en una sala dedicada con equipo instalado
permanentemente, una sala polivalente con equipo portátil o
desde el escritorio a través de la computadora portátil o tableta Grabadora de Audio/Video

del usuario.

Transmisión:Al igual que las teleconferencias, la transmisión está diseñada

para la comunicación a distancia, enviando audio, a menudo con video, a través

de una red informática. Los sistemas de transmisión suelen ser una transmisión

unidireccional a la que se accede a través de la World Wide Web, normalmente a

través de una computadora o un dispositivo móvil. Este tipo de transmisión “Uno

a muchos” brinda acceso fácil y en tiempo real a eventos o presentaciones que

no requieren participación interactiva.

Es muy posible que una sola reunión pueda combinar

refuerzo en vivo, grabación, teleconferencia y transmisión. El Sistema de videoconferencia
concepto clave para el operador de A/V es garantizar que
todos los oyentes y participantes puedan escuchar y
comprender claramente el contenido.

Terminología: conceptos clave de audio

Volumen y volumen:El volumen está relacionado con la
percepción humana del volumen, mientras que el volumen es una
medida cuantitativa. Las mediciones de sonido generalmente se
expresan en decibelios (dB SPL). Los niveles de 85 dB SPL e inferiores
se consideran seguros, mientras que los niveles más altos pueden
provocar daños auditivos, según la exposición a lo largo del tiempo.
En general, el objetivo de un sistema de refuerzo de sonido en un Transmisión web
entorno de reunión es simplemente llevar el habla de bajo nivel a un
nivel de conversación normal y claro en la posición del oyente
(alrededor de 70 dB SPL).
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 Guía de sistemas de audio para
REUNIONES Y CONFERENCIAS
Ley del cuadrado inverso:Las ondas sonoras se rigen por la
ley del cuadrado inverso, lo que significa que al duplicar la
distancia recorrida se reduce el nivel a esa distancia por un
factor de cuatro (dos, al cuadrado). Por lo tanto, la distancia
entre la fuente y el micrófono y entre el altavoz y el oyente son
factores críticos para determinar y controlar el volumen efectivo
de un sistema, así como su potencial para la retroalimentación y
la captación de ruido ambiental no deseado.
Ganar:En términos de audio, la ganancia se refiere al
aumento de la potencia o amplitud del audio desde la entrada
hasta la salida de la cadena de audio, generalmente medida en
decibelios (dB). Cuando el nivel de entrada es igual al nivel de
salida, se dice que tienen ganancia unitaria. Es decir, hay 0 dB de
diferencia entre la entrada y la salida.
Comentario:Un fenómeno acústico por el que los altavoces
amplifican una fuente de sonido y la reciclan de nuevo en la
cadena de audio. Cuando este sonido es captado (nuevamente)
por el micrófono, se vuelve a amplificar y, por lo tanto, se vuelve
más fuerte, generalmente en una o más de las frecuencias de
resonancia del sistema. El resultado es un aullido o chillido fuera
de control que requiere que se rompa este ciclo de sonido,
generalmente apagando el sistema, para detenerlo.
Ganancia antes de la retroalimentación:Qué tan fuerte puedes ir
antes de causar retroalimentación. Ser capaz de lograr suficiente ganancia
sin causar retroalimentación es uno de los objetivos más básicos de
cualquier sistema de refuerzo de sonido. Esperamos enseñarte cómo
lograrlo.
Sonido directo vs. indirecto:La distancia más corta entre la
fuente de sonido y su destino (línea de visión) define el sonido
directo. El sonido directo maximiza la intensidad de la señal y
minimiza el retraso. El sonido indirecto viaja una distancia más
larga y, por lo tanto, se retrasa y (idealmente) tiene un nivel más
bajo en relación con el sonido directo cuando llega a su destino.
Hay varios tipos diferentes de sonido indirecto, incluidos el eco y
la reverberación. Junto con el ruido (HVAC, zumbido de iluminación,
etc.) y la acústica de la habitación, el sonido indirecto alcanza un nivel
relativamente constante. Las habitaciones con muchas superficies
duras y reflectantes tenderán a tener un sonido "vivo", mientras que
aquellas con muchos materiales absorbentes tendrán un ambiente
significativamente menor y una mayor proporción de sonido directo
e indirecto, lo cual es deseable.
Para los propósitos de la inteligibilidad del habla, esto es
importante porque demasiado sonido indirecto puede crear un
sonido turbio, indistinto o hueco que en realidad interfiere con la
comprensión clara del lenguaje.
8
Ruido:Cualquier cosa que interfiera con la fuente de sonido
deseada, es decir, cualquier sonido no deseado, se considera "ruido".
Las fuentes obvias de ruido incluyen lámparas fluorescentes,
sistemas de calefacción y aire acondicionado y sonidos del exterior de
la habitación. Los sonidos de los participantes de la reunión
(escribiendo, revolviendo papeles, zumbidos de teléfonos
inteligentes, pasos, etc.) son otra fuente de sonido no deseado. Si
bien los niveles moderados de ruido de fondo son aceptables (e
inevitables) según el uso previsto del espacio, el ruido excesivo
degradará la inteligibilidad del habla.
Latencia y retraso:Latencia describe el retraso de tiempo entre
la entrada y la salida de un sistema, generalmente medido en
milisegundos. En los sistemas analógicos puros, esencialmente no
hay latencia, mientras que todos los sistemas digitales tienen un
retraso inherente. Si bien la latencia rara vez es un gran problema en
las reuniones y conferencias, puede convertirse en un factor en el
diseño del sistema.
En los sistemas analógicos, el audio viaja en el dominio eléctrico
y se transmite sin demora apreciable. El audio digital es diferente. El
proceso de cálculo involucrado en la transformación de la señal
eléctrica (analógica) en datos digitales lleva tiempo. De manera
similar, el procesamiento de señales digitales agrega un poco más de
latencia, al igual que la transformación final del audio digital
nuevamente en analógico para la amplificación.
Dependiendo de la velocidad y la eficiencia del convertidor que se
utilice, la latencia del sistema puede acercarse potencialmente a los 30
milisegundos, lo que genera suficiente retraso como para distraer a los
oyentes.
Conectividad y Redes
La combinación de múltiples sistemas juntos es un antiguo
problema en el audio, donde los sistemas y equipos han
evolucionado rápidamente, pero deben ser compatibles con los
equipos heredados. Esto es especialmente importante cuando se
combinan componentes analógicos y digitales.
Digital frente a analógico:El audio analógico tiene ciertas
ventajas en el refuerzo de sonido (sonido en vivo), ya que funciona en
“tiempo real”, sin demora perceptible entre la fuente de sonido y la
salida del sistema.
Sin embargo, las ventajas del audio digital son muchas. Al estar
basado en archivos, la reproducción es trivial, sin pérdida de generación.
Por lo tanto, el contenido es extremadamente portátil, con una amplia
gama de procesadores de señales digitales disponibles con inmunidad
relativa a la interferencia de señales externas durante la transmisión.
Además, una vez que el audio se transforma de manera segura al dominio
digital, se puede enrutar a través de una red de TI como cualquier otro
contenido basado en archivos, con inmunidad relativa a la interferencia de
señales externas durante la transmisión.
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REUNIONES Y CONFERENCIAS

Ser único Compatibilidad: Consumidor vs Pro Audio:Como sugiere el término,

los equipos de audio profesional se encuentran típicamente en escenarios
y estudios, y en instalaciones para reuniones y conferencias donde se
requiere un alto grado de confiabilidad y flexibilidad. El equipo de audio de
consumo está diseñado para uso doméstico. Hay razones históricas para
esta división, principalmente relacionadas con la longitud del cable, la
fidelidad, la confiabilidad y la integridad de la señal.
en red En general, los equipos de audio se diferencian por el tipo de salida,
que puede ser de nivel de micrófono (normalmente alrededor de 2
milivoltios) o de nivel de línea (aproximadamente un voltio). Una señal de
nivel de línea sobrecargará una entrada de nivel de micrófono, mientras
que una señal de nivel de micrófono será apenas audible cuando se
conecte a un dispositivo de nivel de línea. Es importante tener en cuenta
estas diferencias al agregar nuevos equipos a un sistema. Otra
especificación de compatibilidad útil es la impedancia. La mayoría de los
equipos de audio profesional son de baja impedancia (llamados lo-Z),
mientras que el hardware de consumo funciona a alta impedancia (hi-Z).
Conseguir que diferentes equipos funcionen bien juntos
normalmente ocurre en el mezclador, que a menudo puede acomodar
fuentes de entrada con una variedad de tipos de conectores y niveles de
señal, ajustándolos para que todos funcionen juntos.

Consejo profesional:Los equipos profesionales y de consumo

tienden a usar diferentes conectores, lo cual es un buen
indicador al evaluar la compatibilidad. En términos generales,
cuando los conectores de entrada y salida de dos equipos no
coinciden, proceda con precaución.
Independiente VS. Sistemas en red
Acústica e inteligibilidad de la sala
El ambiente y la acústica de la sala tienen un profundo efecto en
Sistemas independientes frente a sistemas en red:El objetivo la inteligibilidad. Este sonido puede reflejarse por la habitación y
principal de un sistema de refuerzo de sonido es proporcionar audio llegar al oído como una serie de repeticiones, cada una ligeramente
de alta calidad dentro de una habitación. Todo lo que se requiere es retrasada después del sonido directo. Esta condición puede alterar la
la captura, manipulación y entrega de sonido. Un sistema dedicado e señal de audio combinada para que sea más difícil de entender para
independiente suele ser la mejor manera de lograr esto. Agregar la el cerebro humano, reduciendo así la inteligibilidad.
capacidad de interactuar con espacios exteriores es lo que define un
sistema de audio en red. Es especialmente importante que los
profesionales de TI tengan en cuenta que los sistemas de audio en
red pueden ser analógicos o digitales. Obviamente, para distribuir
audio a través de una red informática se requiere que el contenido de
audio sea digital.
Hoy en día, muchos sistemas de sonido están diseñados para
interactuar con redes informáticas, ya sea para supervisión y control
remotos o para la distribución de audio a varias salas. Esto se hace
convirtiendo todo el audio al dominio digital y enviándolo a su
destino a través de un cable con un conector RJ45, el mismo tipo que
se usa para las conexiones Ethernet. (Siempre verifique su sistema
para conocer los requisitos de cable específicos). Dichos sistemas son
muy deseables, ya que la mayoría de las organizaciones ya están
cableadas con conectividad Ethernet. Directo VS. Sonido reflejado

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 Guía de sistemas de audio para
REUNIONES Y CONFERENCIAS
Cada habitación tiene una firma acústica. El tamaño, la forma, el
mobiliario y los materiales físicos se combinan para definir cómo se
comporta el sonido dentro del espacio. Cuantas más superficies
reflectantes haya en la habitación, más "animado" o reverberante
suena. Cuanto más grande es la sala, más largas son las vías
acústicas, lo que crea más demoras y, por lo tanto, más
oportunidades para problemas de inteligibilidad. Las habitaciones
con muchos materiales absorbentes, como pisos alfombrados y
muebles tapizados, ayudan a minimizar el sonido reflejado, lo que
ayuda a preservar la inteligibilidad.
Dado que generalmente no es práctico realizar cambios
arquitectónicos en una sala de reuniones o conferencias, la
implementación del sistema de sonido, especialmente la ubicación de
los micrófonos y los altavoces, es un componente fundamental para
maximizar la inteligibilidad y evitar la retroalimentación.
La verdad sobre la retroalimentación
Si bien se culpa al micrófono de forma rutinaria, el hecho es que
los micrófonos son dispositivos pasivos que no pueden alcanzar y
"agarrar" el sonido. Más bien, la retroalimentación acústica está
basada en el sistema. Es causado por una combinación de factores,
que incluyen la acústica de la sala y los niveles de amplificación,
además del posicionamiento, la direccionalidad y las rutas de
transmisión de micrófonos y altavoces, todo lo cual puede contribuir
a una mala ganancia antes de la retroalimentación.
La mala técnica del micrófono a menudo impide que el sistema de
sonido funcione bien. Educar a los presentadores sobre la técnica del
micrófono es tan importante como la gran acústica de la sala. Comprender
cómo la acústica de la sala afecta la capacidad de rendimiento de los
sistemas es crucial para minimizar la aparición de retroalimentación.
Crear un buen sonido sin retroalimentación es un acto de equilibrio
entre la ganancia acústica potencial de la sala (cuán alto puede llegar a ser
sin retroalimentación) y la ganancia acústica necesaria (la cantidad de
ganancia requerida para que todos puedan escuchar). Si bien las
matemáticas de PAG/NAG son importantes en el diseño de salas, la
familiaridad con las mejores prácticas en la ubicación y el uso de los
elementos del sistema de sonido debería ser suficiente para el uso efectivo
de los sistemas existentes. Para obtener más detalles, consulte la barra
lateral sobre Corrección de comentarios.
Cuanto más reverberante sea la sala, más probable es que se produzca
retroalimentación. Los espacios altamente reverberantes generalmente tienen
una inteligibilidad reducida, lo que a su vez hace que los usuarios quieran subir
el volumen en un esfuerzo por escuchar con mayor claridad. Como la
retroalimentación misma, es un círculo vicioso. Afortunadamente, un poco de
conocimiento es todo lo que se necesita para mantenerlo bajo control.
10
Correcciones de comentarios
Comprender las causas y las posibles curas para la
retroalimentación es una habilidad crítica en el refuerzo de
sonido. Afortunadamente, el fenómeno y sus curas son bien
conocidos.
Cuando se produzca una retroalimentación, mantenga la calma.
Baje la ganancia maestra (volumen) del sistema de sonido para
detener el chirrido. Una vez que tenga el sistema nuevamente bajo
control, es hora de buscar las causas y corregirlas.
Si bien el instinto sugiere que algo es demasiado fuerte,
también podría ser que algo esté apuntando en la dirección incorrecta.
Aquí hay una lista completa de todas las correcciones disponibles:
• Acerque los micrófonos a las fuentes. Haga que los
presentadores se sienten más cerca de sus micrófonos. Deje
que los micrófonos hagan el trabajo.
• Si es posible, acerque los altavoces a la
audiencia.
• Reducir el número de micrófonos abiertos (en vivo).
Cada micrófono abierto es otra ruta de audio para
posibles comentarios y ruidos no deseados.
• Utilizar micrófonos y altavoces direccionales. Coloque los
micrófonos de modo que la fuente de sonido deseada esté
en el eje, utilizando el punto nulo del patrón de captación
para excluir los sonidos no deseados.
• Utilice un reductor de realimentación: estos pueden
reducir automáticamente la frecuencia de
realimentación problemática con un efecto mínimo en el
resto de la mezcla.
• Agregue tratamiento acústico a la habitación: los tratamientos de
paredes y ventanas que absorben el sonido pueden reducir
significativamente la reverberación de la habitación.

REUNIONES Y CONFERENCIAS
CAPÍTULO TRES
EL MICRÓFONO HUMILDE
Como fuente de sonido principal y primer eslabón de la cadena de
audio, el micrófono es fundamental para la calidad general de un sistema
de sonido. Los fabricantes diseñan modelos de micrófonos que están
optimizados para tareas específicas, por lo que seleccionar el correcto
comienza con el conocimiento de la aplicación específica involucrada,
considerando tanto la fuente de sonido como su destino.
En los sistemas de reuniones y conferencias, el uso principal del
micrófono es para la voz humana, lo que nos permite pasar por alto una
larga discusión sobre micrófonos para instrumentos musicales. Los
micrófonos vocales vienen en una amplia gama de factores de forma y se
diferencian por cinco características principales.
Principio de operación
Esto se refiere al tipo de "motor" que impulsa el micrófono,
convirtiendo las ondas de sonido en un pequeño voltaje eléctrico. En
reuniones y conferencias, casi todos los micrófonos son de tipo
dinámico o de condensador. Los micrófonos dinámicos son robustos
y fiables, relativamente económicos y no requieren una fuente de
alimentación. Los condensadores tienen un diseño más complejo y,
por lo general, son más sensibles a los sonidos bajos y requieren una
fuente de alimentación para funcionar. Tienen la ventaja de ser más
fáciles de diseñar con una respuesta de frecuencia plana y pueden
hacerse muy pequeños sin una pérdida significativa de rendimiento.
Respuesta frecuente
Esta es una métrica de micrófono inherentemente engañosa,
porque un gráfico de respuesta "bueno" es casi imposible de
identificar. Si bien la respuesta igual en todas las frecuencias, llamada
respuesta plana o sin color, parece ser un objetivo obvio, ese tipo de
micrófono es más adecuado para instrumentos musicales de amplio
rango como los pianos.
Los micrófonos vocales suelen estar diseñados con una respuesta
moldeada o adaptada. La idea detrás de una respuesta moldeada es
mejorar el sonido enfatizando suavemente las frecuencias deseadas (en
nuestro caso, el rango medio superior para las voces) mientras se
minimizan las frecuencias fuera del rango vocal.
Respuesta de frecuencia plana
Guía de sistemas de audio para
Una pregunta común es si los hombres y las mujeres requieren
diferentes modelos de micrófonos. En general, la respuesta para la
palabra hablada es no. Si bien los sexos difieren ligeramente en sus
rangos de frecuencia promedio, ambos están dentro del rango de
frecuencia de un micrófono vocal típico.
Direccionalidad
Así es como el micrófono responde al sonido de diferentes
direcciones, también llamada respuesta polar, y es extremadamente
importante en los sistemas de refuerzo de sonido. Los dos tipos
principales son omnidireccionales ("omni"), que responde por igual al
sonido desde cualquier lugar; y unidireccional (“uni”), que es más
sensible al sonido de una sola dirección. Para los sistemas de sonido
(con micrófonos y altavoces en la misma habitación), los micrófonos
unidireccionales tienen claras ventajas, básicamente porque se
pueden orientar.
Los micrófonos unidireccionales tienen captación máxima en una
dirección específica (llamada "en el eje"), con una sensibilidad cada
vez menor a medida que el ángulo de incidencia se aleja más del eje.
Significativamente, también hay un ángulo de mínima sensibilidad,
llamado punto nulo.
Hay varias variedades de micrófonos unidireccionales, con ángulos de
cobertura progresivamente más estrechos y diferentes puntos nulos. La
forma más común de micrófono unidireccional es el cardioide, que
combina una amplia área de cobertura efectiva (alrededor de 130 grados)
para una captación máxima en el eje, con un punto nulo profundo a 180
grados, para rechazar el sonido directamente detrás del micrófono. Otros
tipos de patrones polares unidireccionales ofrecen ángulos de cobertura
progresivamente más estrechos y diferente direccionalidad para sus
puntos nulos. También existen micrófonos bidireccionales, pero rara vez se
usan en escenarios de reuniones.
Al apuntarlo directamente a la fuente de sonido deseada, un
micrófono unidireccional capta más del sonido deseado y menos
sonido ambiental no deseado. Las fuentes de sonido fuera del eje son
naturalmente más silenciosas que el presentador, mientras que las
fuentes dirigidas al punto nulo del micrófono serán prácticamente
inaudibles a través del sistema de sonido. El posicionamiento del
micrófono bien planificado puede minimizar la captación de fuentes
de sonido no deseadas (otros presentadores, papeles que se mueven,
altavoces, etc.), mejorando así el sonido.
Respuesta de frecuencia en forma 11
 Guía de sistemas de audio para

REUNIONES Y CONFERENCIAS

Salida eléctrica
La salida de un micrófono es una pequeña señal eléctrica.
Para un funcionamiento eficaz, la salida debe coincidir con las
especificaciones de entrada del sistema de sonido al que se
conecta. Para comparar entre micrófonos, el nivel de salida se
mide cuando el micrófono se enfrenta a un nivel de presión de
sonido de referencia conocido. Esta salida, medida en milivoltios,
se denomina sensibilidad.
Las salidas de micrófono se dividen en dos categorías,
según su resistencia eléctrica, denominada impedancia. Los
micrófonos de baja impedancia, o de baja Z, generalmente
Omnidireccional
se clasifican entre 150 y 600 ohmios, y generalmente se
encuentran en aplicaciones profesionales. Los micrófonos de
alta impedancia (alta Z) suelen tener una impedancia de 10
000 ohmios o más, lo cual es común en equipos de consumo.
Otro factor es el esquema de cableado del micrófono, que puede
ser balanceado o no balanceado. El equipo de audio profesional
tiende a estar balanceado, lo que significa que la señal de salida se
transporta en dos conductores blindados de polaridad opuesta. Esto
ayuda a rechazar el ruido y el zumbido en el cable a través del
rechazo de modo común en la entrada del mezclador, dejando
intacta la señal original del micrófono. Una salida de micrófono no
balanceada usa solo un conductor y un blindaje, lo que lo hace
susceptible al ruido y al zumbido captado por el cable.
Cardioide

Cómo funciona una entrada balanceada

supercardioide
Cómo funciona una entrada no balanceada

calidad mientras se reduce la posibilidad de retroalimentación. Asegurar

que el punto nulo de un micrófono unidireccional esté dirigido a los
altavoces también puede mejorar la ganancia antes de la
retroalimentación en el refuerzo de sonido.
Debido a que "escuchan" el sonido desde todas las direcciones por igual y,

por lo tanto, no se pueden apuntar, los micrófonos omnidireccionales son más

propensos a la retroalimentación y, por lo tanto, rara vez se usan en

instalaciones para reuniones con sistemas de refuerzo de sonido en vivo. Los

micrófonos Omni se utilizan a menudo cuando no hay altavoces activos, como en

un estudio de grabación o transmisión. Cables y conectores balanceados y no balanceados

12
 Guía de sistemas de audio para

REUNIONES Y CONFERENCIAS

Por lo tanto, un micrófono puede describirse eléctricamente

en tres métricas: cableado balanceado o no balanceado; baja o
alta impedancia; y sensibilidad Las dos configuraciones más
comunes, tanto para micrófonos como para entradas de
mezcladores, son de baja impedancia balanceada y de alta
impedancia no balanceada. Antes de agregar un micrófono a
cualquier sistema de sonido, determine el tipo de entrada para el
que está diseñado el sistema de sonido.
Dado que prácticamente todos los micrófonos de alta calidad
tienen salidas balanceadas de baja impedancia, esta es la
configuración recomendada para usar en la mayoría de las
instalaciones para reuniones y conferencias.

Tipos de micrófono Micrófono Lavalier Micrófono de podio/cuello de ganso

Esto se refiere al diseño físico del micrófono, incluidos el tamaño, la
forma y el método de montaje. Los tipos principales son los montados en
soporte y los que lleva el usuario, y los tipos especiales, como los
micrófonos colgantes y de montaje en superficie, también son bastante
comunes. Para aplicaciones vocales, algunos elementos de diseño son
bastante universales, mientras que varios modelos ofrecen variaciones
adicionales para satisfacer necesidades especializadas. En general, los
buenos micrófonos vocales están diseñados con filtros pop internos y
monturas amortiguadoras para minimizar el ruido no deseado. El tamaño,
la forma, el peso y la sensación son consideraciones de diseño
importantes, mientras que también se pueden incluir características
adicionales relevantes para la aplicación prevista. Micrófono de diadema Micrófono de mano

Micrófonos de pie El micrófono montado requiere elementos de diseño interno avanzados.

Los dos tipos principales de micrófonos montados en soporte
son de mano y fijos. Los micrófonos de mano se quitan fácilmente de
su soporte de micrófono, mientras que los modelos fijos se anclan a
una ubicación específica, como un podio o una mesa. Los micrófonos
montados en soporte para salas de conferencias pueden ser grandes
o pequeños, dinámicos o de condensador, y casi siempre son
unidireccionales.
Otras características compartidas por los micrófonos vocales
montados en soporte de calidad son un sistema de montaje de
choque y un filtro pop. El filtro pop suele ser interno y está diseñado
para controlar el sonido de los sonidos oclusivos (la "p" emergente).
El montaje de choque también es importante para evitar que los
sonidos como el ruido de manejo y los golpes en el soporte del
micrófono o la mesa entren en el sistema de sonido.
Para mantener el ruido de manejo al mínimo, se necesita un sistema de
amortiguación interno, especialmente en aplicaciones portátiles. Debido a
que a menudo se despliegan muy cerca de la boca, los micrófonos también
deben tener un filtro pop, generalmente interno, para controlar los
sonidos oclusivos ("p" emergentes).
Fijado:Las instalaciones permanentes, como una sala de conferencias
o de juntas, a menudo emplean ubicaciones fijas de micrófonos, lo que
evita que los micrófonos se coloquen incorrectamente y cumple con los
requisitos estéticos y de audio. Los micrófonos fijos suelen ser de "cuello
de ganso" (micrófono en el extremo de un tubo flexible y extendido) o de
tipo de superficie, que se colocan directamente en la mesa de conferencias
o en la superficie del atril.
Micrófonos usados por el usuario

Mano:Típicamente distinguido por una rejilla prominente, a menudo
en forma de bola, el micrófono vocal de mano es omnipresente: se
encuentra en todas partes, desde espacios de reunión hasta escenarios de
música rock. Diseñados para sobresalir en una amplia gama de
aplicaciones, los micrófonos de mano se sujetan a un soporte de
micrófono cuando el usuario no los sostiene.
Ya sea dinámico o de condensador, un soporte de alta calidad
Las variedades más comunes de micrófonos “usados” son los de
diadema y de solapa. Todos están diseñados para ser muy pequeños
y discretos, manteniendo libres las manos del usuario. Debido a su
pequeño tamaño, los micrófonos corporales suelen ser de tipo
condensador. Una gran ventaja de los micrófonos usados por el
usuario es la capacidad de mantener una distancia constante entre el
presentador y el micrófono.

13
 Guía de sistemas de audio para
REUNIONES Y CONFERENCIAS
Lavalier:También conocidos como micrófonos de solapa, estos micrófonos
generalmente se fijan directamente a la ropa de varias maneras. Algunos micrófonos de
solapa, que se ven con mayor frecuencia en los presentadores de noticias de los
estudios, también se pueden usar como un cordón o incluso ocultarse en el cabello.
Con cabeza:Estos dispositivos suspenden el micrófono de un
casco, a menudo enganchado sobre las orejas. Originalmente una
consecuencia de los voluminosos auriculares de transmisión, los
micrófonos de diadema de hoy en día están diseñados para ser muy
livianos y cómodos, a menudo usan una diadema de bajo perfil que
se engancha sobre una o ambas orejas.
El tamaño, la apariencia y la comodidad del usuario son
fundamentales en la selección de micrófonos para el usuario. Algunas
personas se sienten incómodas o pueden distraerse con los micrófonos de
cabeza o lavalier. También es importante verificar dos veces las
características direccionales del micrófono, ya que muchos micrófonos en
miniatura populares en esta categoría son en realidad omnidireccionales y,
por lo tanto, más propensos a la retroalimentación en situaciones de
sonido en vivo de alto volumen.
Micrófonos especiales
Esta categoría cubre otros micrófonos que podrían ser útiles en
salas de reuniones donde se deben abordar problemas específicos.
Los más notables entre estos son los micrófonos de superficie,
también llamados micrófonos de mesa o micrófonos de montaje en
superficie, que son excelentes para cubrir el sonido alrededor de una
superficie grande y plana como una mesa de conferencias o una
pared.
Los micrófonos de superficie tienen una forma plana, lo que les
otorga un perfil visual bajo deseable. Los micrófonos de superficie
tienen más éxito cuando se fijan a superficies grandes y duras, y
tienen la ventaja de minimizar los problemas con el sonido reflejado
que pueden causar problemas de fase en los micrófonos
convencionales. Este estilo de micrófono está diseñado para
captación de área, a diferencia de otros estilos de microfonía que
colocan al presentador directamente "en el micrófono".
Los micrófonos colgantes se despliegan con mayor frecuencia
para la captación de áreas o grupos, y se ven con mayor frecuencia
sobre los coros de las iglesias. Tienen la ventaja de no ocupar espacio
en el escritorio, pero pueden ser difíciles de apuntar con precisión. La
implementación exitosa de micrófonos colgantes depende en gran
medida de la acústica de la sala.
Rara vez se recomiendan los micrófonos de techo,
principalmente porque están demasiado lejos de la fuente
de sonido para proporcionar el nivel requerido de
inteligibilidad. El uso exitoso de micrófonos de techo
requiere circunstancias y equipos especializados más allá del
alcance de este libro.
14
Ubicación del micrófono
Al seleccionar correctamente el micrófono correcto y
desplegarlo de manera óptima, el operador de A/V puede
evitar e incluso eliminar muchos problemas típicos. La mejor
ubicación depende de una variedad de factores, pero los
principios subyacentes son constantes.
Para simplificar, supondremos un sistema de sonido
corporativo típico, con los individuos como fuentes de sonido
principales y un sistema de megafonía básico para refuerzo. La
idea principal es maximizar el sonido deseado (habla) y
minimizar los sonidos no deseados. Esta sección ofrece una serie
de consejos profesionales diseñados para hacer precisamente
eso.
Debido a que el audio sigue la ley del cuadrado inverso,
obtendrá los mejores resultados colocando el micrófono lo más
cerca posible de la fuente de sonido deseada. Esta es la cosa más
simple que puede hacer para maximizar la inteligibilidad del
audio y minimizar la posibilidad de comentarios.
Del mismo modo, es importante asegurarse de que los altavoces
no estén dirigidos a ningún micrófono. En una sala rectangular típica,
esto se hace simplemente asegurándose de que no haya ningún
altavoz detrás de ninguna posición de micrófono. Si los hablantes son
móviles, es importante que se les indique que no caminen frente a
los altavoces, ya que es muy probable que esto provoque
retroalimentación.
Conocer y utilizar el ángulo nulo de un micrófono unidireccional
para evitar el sonido no deseado es una excelente manera de evitar
problemas. Si un altavoz está dirigido al espacio donde está
estacionado un orador, asegúrese de que el micrófono esté colocado
de tal manera que los altavoces estén lo más alejados posible del eje,
preferiblemente en su punto nulo.

REUNIONES Y CONFERENCIAS
Aquí hay algunos factores clave más para determinar la mejor
implementación de los micrófonos de su sistema de sonido.
Efecto de proximidad–Esto se refiere a un aumento en la
respuesta de baja frecuencia de los micrófonos unidireccionales en
distancias cortas. Por lo tanto, cuando un presentador se acerca al
micrófono, el sonido se vuelve más fuerte (debido a la ley del
cuadrado inverso) y más intenso en graves. Cuando está muy cerca
del micrófono, el efecto de proximidad puede ser bastante
pronunciado, otorgando un tono autoritario al hablante que se puede
utilizar con gran ventaja.
Gráfico de efecto de proximidad
Consejo profesional:Debido a que los primeros planos extremos
también hacen que el flujo de aire vocal sea audible para el
micrófono, es importante contar con un filtro pop adecuado. Si el
micrófono es desagradablemente alto con consonantes oclusivas
(sonidos b, d, p y t), considere agregar un protector de viento externo
de espuma para eliminar el estallido.
Efectos de interferencia–Una desagradable interacción
entre el sonido directo y el retardado. Hay tres tipos principales
de efectos de interferencia, todos causados por circunstancias
separadas y evitables:
Polaridad inversaprovoca la cancelación física del sonido. En los
micrófonos balanceados, esto puede suceder cuando dos micrófonos
y sus cables están conectados con pines "activos" opuestos. Puede
probar esto sustituyendo micrófonos y cables que ya se sabe que son
buenos y escuchando el resultado sónico.
Captura de micrófono múltiplees otro efecto de
interferencia, causado por mezclar dos micrófonos a diferentes
distancias de la misma fuente de sonido. Debido al tiempo de
retraso en viajar al micrófono más distante, se crean picos y
muescas en la respuesta de frecuencia de la señal mixta,
llamadosfiltrado de peine, provocando un sonido hueco y
distante. La solución obvia es evitar captar la misma fuente con
más de un micrófono. Dado que eso no siempre es posible en
situaciones de conferencia, utilice elRegla 3 a 1para asegurarse
de que cualquier efecto de filtrado de peine sea inaudible.
Guía de sistemas de audio para
1 pie
3 pies
regla de 3 a 1
Cuando utilice varios micrófonos, la distancia
entre dos micrófonos activos debe ser al menos tres
veces la distancia entre el micrófono y su fuente.
Consejo profesional:Si un presentador que usa un micrófono
lavalier sube al podio o toma un micrófono de mano, ¡asegúrese
de que solo uno de esos micrófonos esté activo! De manera
similar, si un podio tiene dos micrófonos de cuello de ganso para
redundancia, solo se debe subir uno a la vez.
Recogida de reflexiónes la tercera forma de efecto de
interferencia. El problema es que el sonido que llega a un solo
micrófono a lo largo de varias rutas (y, por lo tanto, en momentos
ligeramente diferentes) provoca un filtrado de peine. El efecto se
vuelve audible cuando el micrófono se coloca demasiado cerca de
una superficie reflectante, lo que hace que el sonido reflejado sea
casi tan fuerte como el sonido directo.
Los problemas de captación de reflejos a menudo se resuelven
mediante el posicionamiento del micrófono, reorientando las cosas
para que el sonido directo sea más dominante. Cambiar el ángulo del
micrófono para que los reflejos estén en el punto nulo del patrón de
captación es la solución más eficaz. También es útil acercar el
micrófono a la fuente de sonido o alejarlo de la superficie reflectante.
También puede ser útil cubrir la superficie reflectante con material
que absorba el sonido.
Cabe señalar que los micrófonos de superficie abordan este mismo
problema al adoptar los reflejos. Esto se hace moviendo el elemento del
micrófono muy cerca de la superficie reflectante (1/4 de pulgada o menos),
lo que hace que la demora sea tan corta que cualquier filtrado de peine se
produzca solo en frecuencias inaudiblemente altas.
Consejo profesional: use micrófonos mínimos
Múltiples micrófonos pueden crear otros problemas. Cada
canal abierto agrega un poco de ruido al sistema, y el ruido es
enemigo de la inteligibilidad. Además, cada canal de micrófono
abierto agrega más ambiente a la mezcla, lo que aumenta el
potencial de retroalimentación.
En general, utilice siempre la menor cantidad de micrófonos
necesarios para realizar el trabajo. Si el sistema que está utilizando tiene
más micrófonos que participantes en su reunión, asegúrese de que esos
canales adicionales estén apagados.
15
 Guía de sistemas de audio para
REUNIONES Y CONFERENCIAS
Sobrecarga/distorsión de entrada–Las fuentes de sonido
extremadamente fuertes pueden causar una distorsión de
sobrecarga, también llamada recorte, cuando se colocan demasiado
cerca de micrófonos sensibles. Si bien esto es poco probable en
situaciones de palabras habladas, puede suceder. Puede controlarse
reduciendo la ganancia del micrófono en la entrada, o alejando el
micrófono y la fuente de sonido fuerte hasta que desaparezca la
distorsión.
Distancia crítica:la distancia desde la fuente de sonido hasta el
micrófono en la que el sonido directo tiene el mismo nivel que el
sonido ambiental. El micrófono debe estar significativamente más
cerca que esta distancia crítica para que sea efectivo. Si la fuente de
sonido es silenciosa o si el nivel constante de ruido ambiental es alto,
la distancia crítica se reduce.
Distancia crítica
Conectores de micrófono
Cada entrada debe estar conectada al sistema de sonido,
normalmente a través de un cable. Se puede utilizar una
variedad de conectores, según el micrófono, el dispositivo de
destino y otros factores. Si bien ciertos conectores se usan
tradicionalmente en aplicaciones de micrófonos profesionales
debido a su robustez y confiabilidad, la necesidad de
interconectar micrófonos con dispositivos de consumo ha
llevado a un uso cada vez mayor de otros tipos de conectores.
Estos son los conectores de micrófono más comunes que
encontrará:
Conector XLR conector USB Enchufe de teléfono
dieciséis
XLR:Un conector de 3 pines de bloqueo positivo conocido por su
robustez, el XLR se encuentra casi invariablemente en micrófonos
profesionales. Un cable con conectores XLR en ambos extremos
(clavijas macho en un extremo, enchufes hembra en el otro) es para
una conexión balanceada. La mayoría de los cables XLR están
diseñados para equipos de baja impedancia (Z baja), pero también
hay micrófonos de Z alta con clavijas XLR.
USB:El conector Universal Serial Bus (USB) proporciona el
punto de acceso para transferir señales de audio a programas
de software que manejan tareas como grabación y edición.
Cualquier audio digital que se envíe a una PC u otro sistema
digital puede usar un conector USB.
Hoy en día, los micrófonos profesionales de alta calidad están diseñados
teniendo esto en cuenta, y los adaptadores XLR a USB están disponibles para
permitir que las señales de micrófono tradicionales se utilicen con dispositivos
USB.
Enchufe de teléfono:Más comúnmente asociado con amplificadores
de guitarra y auriculares, el enchufe de teléfono de ¼ de pulgada se puede
encontrar en el extremo de casi cualquier tipo de equipo, pero se asocia
principalmente con señales no balanceadas. Los enchufes de teléfono
también se diferencian como mono (TS o punta-manga) o estéreo (TRS,
para punta-anillo-manga), y este último tiene una división adicional en el
enchufe físico para indicar su ruta de audio adicional. En los sistemas de
sonido modernos, las entradas de micrófonos y mezcladores que usan
conectores telefónicos de ¼ de pulgada casi siempre se asocian con
equipos no balanceados de alta Z.
Mini-enchufe:Con mucho, el conector más común en la
electrónica de consumo, el miniconector se encuentra en los
auriculares, pero también se usa en una amplia gama de otros
equipos, incluidas las cámaras digitales. La mayoría de los
miniconectores tienen 3,5 milímetros de diámetro (1/8 de
pulgada) y casi siempre indican una conexión estéreo
desequilibrada para el audio.
Fono RCA:Si bien hoy en día se está desvaneciendo del uso
común, el enchufe RCA se asocia principalmente con equipos de
sonido de consumo y también ha encontrado uso para transportar
señales de video. Es posible que encuentre enchufes RCA en equipos
diseñados para uso estéreo doméstico, como reproductores de CD,
amplificadores y receptores. Estos enchufes no están balanceados y
están diseñados pensando en equipos de alta impedancia.
mini-enchufe RCA fono
 Guía de sistemas de audio para

REUNIONES Y CONFERENCIAS

Técnicas de micrófono

La técnica apropiada del micrófono es una herramienta crítica para el éxito en la operación de un sistema de sonido. Si bien los principios
básicos son universales, los diferentes tipos de micrófonos requieren diferentes métodos para evitar problemas innecesarios. Comparta estos
sencillos consejos con los usuarios para ayudar a maximizar la calidad del sonido en cualquier reunión o conferencia.
• Hable con una voz clara y natural.
• Apunte el micrófono hacia la boca y lejos de fuentes de sonido no deseadas
• Evitar el manejo excesivo del micrófono, tamborilear sobre la mesa, revolver papeles, etc.

Micrófono de mano Micrófono de cuello de ganso Micrófono Lavalier Micrófono de diadema

• Para obtener un sonido natural y
equilibrado, coloque el
micrófono de 4 a 12 pulgadas
de la boca y ligeramente
descentrado para minimizar
• Coloque el micrófono a una distancia
de entre 8 y 16 pulgadas,
ligeramente descentrado y
apuntando ligeramente por debajo
de la boca para minimizar el ruido
• Coloque el micrófono lo más • No coloque el micrófono
cerca posible de la boca, directamente en
preferiblemente justo debajo delante de la boca, lo que
del escote. provocaría ruido respiratorio.

el ruido de la respiración. de la respiración. • Para permanecer “en el • Coloque el micrófono justo

micrófono”, gire el cuerpo en al lado de la comisura de
• Estar demasiado cerca de un micrófono • Una vez posicionado para lugar de girar la cabeza. la boca, pero sin tocar la
unidireccional provoca un sonido el orador, no toque el cara.
retumbante debido al efecto de micrófono ni su • Los micrófonos de solapa

proximidad. Este montaje de cuello de cisne. transmiten incluso el ruido más • Ajuste la diadema para

los graves excesivos se sutil al sistema de sonido. Una un ajuste seguro y

pueden controlar con EQ • Mantenga una distancia bastante vez colocado, no toque el ajuste cómodo.
(reducción de baja frecuencia). constante para un volumen micrófono ni el cable.

constante. • Utilice un parabrisas/

• Del mismo modo, hablar • Evite colocarlo debajo filtro pop.

demasiado directamente al • No golpee ni sople de la ropa o donde algo

micrófono presenta el micrófono. pueda tocar o rozar el • No toque ni sostenga el
ruido de aliento Use un filtro micrófono. micrófono.
emergente accesorio para

controlar los problemas de un • Use un filtro pop, especialmente

usuario que habla de cerca. con unidireccional

micrófonos lavalier.

• Maneje el micrófono solo por su

cuerpo. No agarre ni ahueque la • Evite la respiración directa sobre

rejilla del micrófono, ya que esto el micrófono.

comprometerá

sus propiedades direccionales.

17
 Guía de sistemas de audio para

REUNIONES Y CONFERENCIAS

Micrófonos – Resumen
Incluso en el mundo relativamente predecible de las
reuniones y conferencias, es difícil proporcionar un método
infalible para seleccionar e implementar el micrófono correcto.
La información contenida en esta sección debería ser suficiente
para guiarlo a través de las situaciones más comunes.
La calidad de sonido de un sistema es tan buena como su
eslabón más débil, por lo que proporcionar un audio claro y de alta
fidelidad en las entradas es la clave para un éxito constante. Por
humilde que sea, el micrófono sigue siendo el punto de partida para
ofrecer audio de calidad.

18

REUNIONES Y CONFERENCIAS
CAPÍTULO CUATRO
MICRÓFONOS INALÁMBRICOS: EL SIGUIENTE NIVEL
Sistema inalámbrico Shure ULXD
Hay una parte de cada micrófono que siempre parece
ser, literalmente, un escollo: el cable. La solución obvia es ir
inalámbrico. En algunos casos, un micrófono inalámbrico es
esencial, como cuando un presentador necesita moverse
frente a una pantalla o pizarra. A pesar de su mayor costo,
los micrófonos inalámbricos también se usan con frecuencia
en las mesas de reuniones debido a la apariencia más limpia
sin cables y la no necesidad de perforar orificios de acceso
para cables en una mesa costosa.
En teoría, un micrófono inalámbrico es solo un micrófono normal con
un sistema de radio que sustituye al cable. En la práctica, por supuesto,
"cortar el cable" es significativamente más complicado que eso, con una
amplia gama de posibles problemas de audio y radio. El uso de micrófonos
inalámbricos puede ser un desafío, especialmente cuando se usan varios
sistemas. Pero la última generación de micrófonos inalámbricos se ha
vuelto más inteligente y eficiente, lo que los convierte en una opción sólida
para el audio de la sala de reuniones.
Desde el punto de vista operativo, la mayoría de los sistemas
inalámbricos son idénticos y consisten en un transmisor y un
receptor que funcionan juntos. Cada canal de micrófono inalámbrico
debe operar en una frecuencia separada, con el receptor sintonizado
para “escuchar” solo su transmisor emparejado. El transmisor envía el
audio del micrófono por el aire en una señal portadora de radio
modulada, en una frecuencia específica. En el receptor, la señal de
radio se demodula nuevamente en una señal eléctrica y se envía a la
siguiente etapa del sistema de sonido.
En la actualidad, existen tres tipos principales de micrófonos
inalámbricos: de mano, de cuerpo y de mesa, que se diferencian por
el factor de forma de sus transmisores de micrófono. En los sistemas
portátiles, el transmisor está integrado como parte del micrófono,
como se ve en el escenario con innumerables cantantes de música.
Los transmisores de petaca están diseñados para usarse fuera de la
vista y, por lo general, se usan con
Guía de sistemas de audio para
micrófonos lavalier y de diadema. Los sistemas de sobremesa son un
desarrollo relativamente nuevo. Suelen adoptar la forma de
micrófonos de cuello de cisne o de superficie, e incorporan sus
transmisores en una base que se asienta sobre la superficie de una
mesa o podio.
Los problemas de audio, como las interrupciones ocasionales debido a la
interferencia de radio, no son aceptables durante, por ejemplo, una presentación
de un director ejecutivo. Afortunadamente, estos problemas se pueden evitar en
gran medida con una configuración adecuada del sistema. Con un poco de
conocimiento y atención a algunos detalles críticos, los micrófonos inalámbricos
se pueden agregar con éxito a cualquier sistema de sonido típico.
Compatibilidad de frecuencia
Cada sistema inalámbrico debe operar en un canal único y
libre de interferencias. Cuantos más sistemas estén en uso
simultáneo, más desafiante se vuelve. Las frecuencias
inalámbricas interactúan entre sí, creando artefactos de audio
desagradables. Por lo tanto, una de las principales
responsabilidades del administrador de AV es tener un protocolo
para la coordinación de frecuencias.
Todos los sistemas inalámbricos funcionan en un rango de frecuencia
específico, que varía según el fabricante, el modelo, la aplicación y la ubicación.
Es probable que todas las frecuencias experimenten interferencias de
dispositivos de la competencia, por lo que es importante seleccionar sistemas
que minimicen tales problemas potenciales.
La Comisión Federal de Comunicaciones (FCC) define qué dispositivos
y servicios son legales en varios rangos de frecuencia, equilibrando las
necesidades de los proveedores de servicios inalámbricos (Verizon, AT&T,
etc.), seguridad pública (bomberos, policía, etc.), usuarios tradicionales
como radio y emisoras de televisión, y una amplia gama de otros usuarios
inalámbricos. Con el auge del uso inalámbrico por parte de los
proveedores de Internet de banda ancha, los teléfonos celulares, los
teléfonos domésticos inalámbricos, las redes Wi-Fi y otras comodidades
modernas, la competencia por el espectro inalámbrico ha crecido
drásticamente en los últimos años. Los micrófonos inalámbricos son una
parte pequeña pero importante de esa mezcla.
Actualmente, la FCC restringe el funcionamiento de los sistemas de
micrófonos inalámbricos dentro de un puñado de rangos de frecuencia. La
elección del sistema inalámbrico "adecuado" depende de la situación de la
frecuencia en una instalación determinada. Si está considerando comprar
uno o más sistemas inalámbricos para sus instalaciones, es de vital
importancia saber qué espectro está disponible en su edificio.
Coordinación de frecuencia
Los sistemas inalámbricos actuales son ágiles en frecuencia, lo
que significa que se pueden sintonizar en varias frecuencias
diferentes dentro de su rango operativo. Esto es fundamental porque
casi todo el espectro legalmente disponible es compartido por
diferentes tipos de usuarios y dispositivos inalámbricos. El proceso de
encontrar y asignar frecuencias mutuamente compatibles para todos
los sistemas en uso se denomina coordinación de frecuencias.
19
 Guía de sistemas de audio para
REUNIONES Y CONFERENCIAS
La mayoría de los sistemas inalámbricos modernos facilitan la
implementación de una pequeña cantidad de sistemas simultáneamente.
Aún así, encontrar una frecuencia desocupada puede ser un desafío,
especialmente si se usan más de un par de sistemas. Afortunadamente, los
sistemas inalámbricos de hoy en día generalmente están equipados para
ayudar, generalmente haciendo que el receptor escanee las ondas de aire
para encontrar una frecuencia abierta. Esto siempre se hace con los
transmisores apagados.
Según el sistema, es posible que se le ofrezca una lista de
frecuencias o canales preferidos, o el sistema puede simplemente
brindarle una única frecuencia "mejor disponible". El receptor se
sintoniza en esta frecuencia abierta y su transmisor asociado se
configura para que coincida. Dependiendo del sistema que tenga,
esto puede hacerse mediante selección manual, a través de un
sistema de sincronización por infrarrojos o automáticamente. Una
vez que se programan los sistemas inalámbricos, deben probarse
juntos en sus posiciones previstas con el sistema de sonido
encendido, para confirmar un funcionamiento sin interferencias.
Mejores prácticas:Si bien parece lógico que las mismas
frecuencias que funcionaron hoy funcionen igual de bien mañana (¡y
es posible que lo hagan!), no hay garantías. El panorama inalámbrico
cambia constantemente. Si su sistema inalámbrico es portátil, es
recomendable realizar el procedimiento de configuración cada vez
que utilice su sistema en una habitación diferente. Como mínimo, se
debe probar el funcionamiento sólido del sistema antes del inicio de
una nueva reunión o evento.
Herramientas de coordinación de frecuencia
Si sus sistemas inalámbricos no ofrecen búsqueda y asignación
automática de frecuencias, necesitará algunas herramientas
adicionales para ayudar a garantizar una coordinación de frecuencias
efectiva. La mayoría de los principales fabricantes inalámbricos
ofrecen software de coordinación de frecuencia descargable o
herramientas de coordinación en línea para ayudar a identificar las
mejores frecuencias. Algunos programas pueden gestionar la
coordinación de frecuencias, así como la supervisión en tiempo real
de todos los receptores. La mayoría de estos sistemas están
diseñados para funcionar solo con los dispositivos de ese fabricante.
Si bien la mayoría del software basado en el fabricante está
optimizado para su uso con sus propios sistemas inalámbricos, el
hecho es que la mayoría de las instalaciones usan solo una marca de
tecnología inalámbrica. Sin embargo, algunas empresas ofrecen un
enfoque más general, que puede ser muy útil al agregar nuevos
sistemas inalámbricos a productos heredados. Cuando considere
nuevos sistemas inalámbricos, tome nota de qué tan bien funciona el
software asociado con su otro equipo.
Los integradores de sistemas profesionales a menudo usan un
escáner de frecuencia aumentado por un software dedicado para ayudar a
encontrar frecuencias abiertas y evitar la distorsión de intermodulación en
su selección. Los escáneres de RF toman muchas formas, desde hardware
dedicado hasta aplicaciones informáticas.
20
Disposición del sistema
Una cuestión operativa clave para asegurarse de que sus sistemas
inalámbricos funcionen correctamente es la disposición física de los sistemas
inalámbricos dentro de la sala, especialmente las antenas. Aquí hay algunas
cosas que se deben y no se deben hacer en la configuración de la sala para
garantizar una operación exitosa.
1.Mantenga la línea de visión. Si bien las ondas de radio rebotan
en los objetos reflectantes, el receptor obtendrá los mejores
resultados cuando el transmisor y la antena receptora puedan
“verse” entre sí.
2.Evita la multitud. Los cuerpos humanos absorben las ondas de
radio, que pueden eliminar la transmisión en la fuente. Indique a los
presentadores que no tomen ninguna antena de su transmisor
(generalmente en la base de una computadora de mano). Del mismo
modo, la mejor práctica es colocar las antenas del receptor por
encima de la multitud.
3.Mantenga las antenas libres de obstrucciones. No intente
ocultar las antenas. Para los transmisores de cuerpo, no
doble la antena sobre sí misma o sobre el cuerpo. Cada
antena receptora debe tener una vista clara del escenario/
área de transmisión. La colocación de antenas en un armario
de equipos o sobre el techo puede reducir significativamente
su recepción.
4.Nunca permita que las antenas se toquen entre sí. También es
mejor que tampoco toquen otros objetos (especialmente de
metal).
5.¡La diversidad es buena! La mayoría de los sistemas inalámbricos
profesionales utilizan dos antenas receptoras y cambian entre ellas o
las combinan para obtener la mejor calidad de señal. Debido a que
cada antena ve una "imagen" diferente de las ondas de RF en la
habitación, la posibilidad de caídas se reduce considerablemente.
6.Considere las antenas remotas. Al alejar las antenas del
hardware del receptor, puede lograr una ubicación óptima
de la antena mientras el hardware principal permanece
seguro en una ubicación permanente (por ejemplo, en un
armario de equipos).
7.¿Muchas antenas? ¡Combínalos! Para evitar tener una
"granja de antenas" en su rack de receptores, invierta en un
sistema de distribución de antenas, que permite que un par
de antenas reciba señales de varios transmisores de RF y
luego las envíe a sus respectivos receptores.
Estos sencillos pasos se basan en ciencia pura y están diseñados
para maximizar las posibilidades de que la señal de radio se envíe y
reciba con éxito. Manteniendo la línea de visión entre el transmisor y
el receptor, y desplegando correctamente las antenas, los operadores
del sistema obtienen la máxima ventaja de los beneficios de los
sistemas de micrófonos inalámbricos.

REUNIONES Y CONFERENCIAS
Conceptos inalámbricos avanzados
Los sistemas inalámbricos tradicionales son de naturaleza analógica,
pero la mayoría de las empresas ahora también ofrecen sistemas digitales.
Al considerar los sistemas inalámbricos digitales, recuerde que
aumentarán la latencia inherente en la ruta de la señal de audio.
Afortunadamente, los sistemas inalámbricos digitales actuales están
diseñados para mantener los problemas de latencia dentro de tolerancias
aceptables, incluso para aplicaciones críticas como conferencias de audio y
video, al mismo tiempo que habilitan una gama de otras capacidades que
atraerán a cualquier administrador de TI o AV.
Supervisión y control remotos
La mayoría de los sistemas inalámbricos modernos están diseñados para
conectarse en red, lo que permite rastrear múltiples funciones del sistema a
través de un programa basado en navegador. Por lo general, estos sistemas
pueden proporcionar información sobre la frecuencia de funcionamiento, la
salida de RF, la salida de audio y la duración de la batería de cada sistema. Esta
capacidad se ofrece tanto en sistemas analógicos como digitales, y permite al
administrador de la instalación realizar un seguimiento del rendimiento del
sistema desde fuera de la sala.
Los sistemas inalámbricos más avanzados ofrecen la capacidad de
controlar remotamente el transmisor en tiempo real, ajustando
parámetros como la frecuencia de transmisión, la potencia de RF y el nivel
de audio. El envío de órdenes a un transmisor distante requiere un canal
secundario adicional para las comunicaciones inalámbricas. Tales
capacidades están diseñadas para su uso en producciones teatrales o de
transmisión complejas, pero han comenzado a aparecer en salas de
conferencias y auditorios corporativos de alto nivel.
Cifrado
En entornos corporativos y gubernamentales, es prudente (o
requerido, como las leyes HIPAA y la privacidad médica) que
cualquier contenido de audio permanezca confidencial. Por esta
razón, los sistemas inalámbricos con la capacidad de cifrar sus
transmisiones de audio son muy deseables. La mayoría de los
sistemas inalámbricos digitales tienen capacidad de encriptación de
alta seguridad (AES-256 o superior) sin agregar una latencia excesiva.
Guía de sistemas de audio para
Baterías recargables
Los transmisores inalámbricos requieren baterías, que es
otro posible punto de falla, así como un gasto operativo. Las
baterías recargables comerciales son una opción, pero pueden
resultar problemáticas en algunos modelos debido a las
variaciones en su tamaño físico en comparación con las baterías
alcalinas convencionales.
Algunos fabricantes ahora ofrecen tecnologías avanzadas de
baterías recargables "inteligentes" que ofrecen ventajas
significativas. Estos sistemas brindan una mayor duración de la
batería que los alcalinos y eliminan virtualmente el impacto
ambiental. Además, algunos sistemas de baterías inteligentes
brindan una indicación precisa de la vida útil restante de la
batería en minutos en lugar de las vagas "barras" que
normalmente vemos.
Maximización de sistemas simultáneos
En una determinada cantidad de espectro, existe un límite en la
cantidad de sistemas inalámbricos que pueden operar
simultáneamente sin interferir entre sí. Para los sistemas
económicos, el máximo puede ser de 10 canales, mientras que los
modelos profesionales pueden acomodar 50 o más. Algunos sistemas
digitales se pueden configurar para operación de alta densidad,
aumentando el número de sistemas simultáneos con una reducción
moderada en la distancia máxima de operación. Este modo de alta
densidad puede ser ideal para entornos corporativos.
Notas finales
Los micrófonos inalámbricos vienen en muchas formas y
tamaños, mejorando la flexibilidad y la estética en cualquier
escenario de reunión. El aspecto crítico de su rendimiento es
producir una fidelidad "cableada" total sin crear ningún
problema nuevo, como interferencias, interrupciones o latencia.
Al elegir los sistemas apropiados e implementarlos
correctamente, los micrófonos inalámbricos pueden brindar una
calidad de sonido excepcional y una confiabilidad excepcional.
21
 Guía de sistemas de audio para
REUNIONES Y CONFERENCIAS
Tabletop Wireless: El chico nuevo en la ciudad
Tradicionalmente, los
micrófonos inalámbricos
siempre han sido elementos
"solo cuando son necesarios",
siguiendo el factor de forma
de los micrófonos de mano, de
cabeza o lavalier que
reemplazan, y se usan solo
cuando se requiere movilidad.
Los sistemas inalámbricos actuales han
evolucionado. Son mucho más confiables y
están cada vez más disponibles en factores de
forma de sobremesa, incluidos los Sistema Shure MXW
transmisores de cuello de cisne y de transmisor
micrófono de superficie.
La mayoría de los sistemas inalámbricos de mesa también
cuentan con diseños avanzados que incluyen características
como acceso a la red, coordinación de frecuencia, mezcla
automática y baterías recargables avanzadas.
Los transmisores de sobremesa pueden ser
extremadamente convenientes en un contexto de reunión y se
están convirtiendo rápidamente en la solución preferida en
espacios de reunión de usos múltiples. Con total portabilidad, sin
cables antiestéticos y fácil posicionamiento del micrófono, es fácil
mezclar y combinar transmisores en una amplia variedad de
diseños de salas. Después de cada uso, los transmisores se
almacenan de forma segura fuera de la vista en su base de
carga, listos para la próxima reunión y mejorando la eficiencia de
la instalación y desmontaje de la sala. En salas de juntas y otras
instalaciones de alto perfil, los micrófonos inalámbricos de
sobremesa son una alternativa atractiva a perforar una costosa
mesa de conferencias para acceder a los cables.
22
Protección de su red Wi-Fi
Wi-Fi es un gran ejemplo de por qué es importante
saber qué frecuencias usan sus sistemas de micrófonos
inalámbricos. Muchos fabricantes de micrófonos
inalámbricos ofrecen sistemas que funcionan en el rango de
2,4 GHz (gigahercios) y los anuncian agresivamente como
legales a nivel mundial, a veces incluso usando la frase "libre
de interferencias".
En la mayoría de los entornos de reuniones y
conferencias, existen redes de datos Wi-Fi y funcionan
en los rangos de 2,4 GHz y/o 5 GHz. Por lo general, Wi-Fi
se usa para crear redes de área local en toda una
instalación, lo que permite el acceso a Internet y las
comunicaciones. Muchos dispositivos usan Wi-Fi,
incluidas computadoras, teléfonos inteligentes y otros
dispositivos de alta tecnología.
Agregar sistemas de micrófonos inalámbricos que
compartirán espectro con otros dispositivos en la red Wi-Fi
crea un riesgo adicional de interferencia si no se administra
adecuadamente. Dentro del rango de 2,4 GHz, normalmente
hay alrededor de una docena de frecuencias utilizables para
micrófonos inalámbricos. Algunos sistemas inalámbricos de
2,4 GHz incluyen la capacidad de detectar y evitar otro tráfico
en los canales Wi-Fi automáticamente, lo que les permite
coexistir con otro tráfico de red.
Muchos departamentos de TI regulan todos los
dispositivos que funcionan en rangos de frecuencia Wi-Fi
para garantizar la integridad de la red. Dado que la mayoría
de las organizaciones consideran que el funcionamiento
ininterrumpido de la red informática (y el sistema de audio)
es de misión crítica, se recomienda la diligencia debida al
agregar micrófonos inalámbricos en el rango de 2,4 GHz o 5
GHz.
 Guía de sistemas de audio para

REUNIONES Y CONFERENCIAS

Frecuencias inalámbricas y la FCC

En los Estados Unidos, la Comisión Federal de Comunicaciones (FCC) dicta qué frecuencias son legales para
varios tipos de comunicación inalámbrica. Esto, a su vez, determina qué dispositivos y servicios pueden encontrarse
como posibles fuentes de interferencia. Aquí hay una lista útil de los rangos de frecuencia más utilizados por los
micrófonos inalámbricos, según lo dictado por la FCC.

Nombre Rango de frecuencia Notas operativas

Televisor VHF 174-216 MHz Los sistemas VHF son poco comunes, pero legales. Se espera que nuevos
(canales de televisión 7-13) sistemas en este rango salgan al mercado para aprovechar las nuevas
normas de la FCC.

Televisión UHF 470-698 MHz El rango más popular para micrófonos inalámbricos, pero el acceso
(canales de televisión 14-52 legal se está reduciendo, ya que la FCC reasigna partes del rango de
600 MHz para tecnologías celulares y basadas en Internet.

900 ISM 902-928 MHz ISM es la abreviatura de Industrial, Scientific y Medical, los tipos de
dispositivos que originalmente usaban esta banda estrecha. Limitado
en la cantidad de sistemas simultáneos que se pueden acomodar, pero
a menudo infrautilizados en lugares de negocios.

1,9 GHz 1920-1930 MHz El rango de 1,9 GHz sin licencia se utiliza para teléfonos de centros de
llamadas inalámbricos y dispositivos similares. Los micrófonos inalámbricos
de 1,9 GHz utilizan tecnología avanzada de tiempo compartido DECT.

2,4 GHz 2400-2500 megaciclo Esta popular banda sin licencia alberga redes Wi-Fi y Bluetooth, un
conflicto potencial significativo para muchas instalaciones. Por
este motivo, es recomendable evitar el uso de micrófonos
inalámbricos de esta gama en entornos empresariales.

23
 Guía de sistemas de audio para
REUNIONES Y CONFERENCIAS
CAPÍTULO CINCO
PROCESAMIENTO: DE LA SEÑAL AL SONIDO
Una vez que el sonido ha ingresado con éxito al sistema de
sonido a través del micrófono, se puede manipular y combinar
(mezclar) con otros sonidos. El proceso de mezcla asegura que
todo se pueda escuchar con claridad y puede incorporar una
amplia gama de herramientas de procesamiento para alcanzar
ese objetivo.
El proceso de mezcla puede ser intimidante. Todos hemos visto
las grandes mesas de mezclas que se utilizan en las giras de sonido,
que miden varios pies de ancho y albergan cientos de perillas,
medidores y luces. Afortunadamente, para el contenido orientado a
la voz, como una reunión o una teleconferencia, las cosas son mucho
más simples. De hecho, un sistema bien diseñado puede ser
literalmente completamente automático, siendo el mezclador físico
una simple caja montada en un rack con muy pocas perillas.
En este capítulo, veremos diferentes tipos de mezcladores y las
herramientas de procesamiento utilizadas para garantizar la máxima
inteligibilidad de la mezcla.
el mezclador
En general, un mezclador es un dispositivo electrónico que combina
varias fuentes de audio o entradas de forma clara y agradable. La interfaz
del mezclador puede tomar muchas formas, desde una gran pieza de
hardware hasta una superficie de control virtual en una computadora o
tableta. Los mezcladores tradicionales son analógicos, pero los entornos
de mezcla digital dominan en los nuevos diseños de productos, incluidas
las superficies de trabajo basadas en tabletas.
La capacidad de un mezclador determinado se define por el
número de canales de entrada que puede aceptar. De manera
similar, el mezclador también tendrá un número definido de salidas.
En el medio, hay varias características ajustables diseñadas para
hacer que el proceso de mezcla sea más fácil y flexible.
Cada canal de entrada de un mezclador está diseñado para garantizar
que el audio sea compatible con el sistema. Esto comienza en el conector
de entrada física, que generalmente será un conector XLR para micrófonos
y también puede tener un conector de teléfono de ¼ de pulgada para
entradas de nivel de línea. Los mezcladores diseñados específicamente
para voz a menudo tendrán principalmente entradas XLR, con algunas
entradas auxiliares para manejar fuentes de nivel de línea a través de
tomas de entrada de teléfono, RCA o miniatura.
Una vez que se conecta una fuente de sonido, comienza la diversión.
Primero, habrá un ajuste del nivel de entrada (también llamado ganancia o
ajuste) y los preamplificadores de micrófono asociados. El objetivo es
normalizar las diversas fuentes en el mismo nivel nominal, el nivel en el
que los procesadores de señal y los circuitos relacionados están diseñados
para funcionar, antes de la mezcla. En algunos sistemas de voz, los niveles
de entrada se manejan automáticamente.
24
Después del procesamiento de entrada y la mezcla, el audio pasa
a la etapa de salida del mezclador, que envía el audio a su destino a
través del control de volumen principal. Para el refuerzo de sonido, el
destino suele ser el sistema de sonido a través del amplificador de
potencia, a menudo a través de algún procesamiento adicional.
Muchos sistemas requieren múltiples salidas, con el mezclador
enrutando las señales mezcladas a varios destinos según sea
necesario.
Los tipos de mezcladores disponibles son tan variados como las
aplicaciones para las que se utilizan. Hay mesas de mezclas diseñadas
específicamente para su uso en la producción de películas, grabación
en estudio, radiodifusión, teatro, música en vivo y nuestro foco de
interés, el refuerzo del habla.
El tipo más simple es un pequeño mezclador utilitario, diseñado para
combinar fuentes con un mínimo de complicaciones. Por lo general, estos son de
tamaño pequeño, generalmente con entre dos y seis entradas, y solo una o dos
salidas. Estas herramientas básicas del oficio son completamente manuales y
tienen las características suficientes para garantizar que cualquier fuente de
sonido probable se pueda enchufar y suene bien. Por lo tanto, puede encontrar
entradas para micrófonos y fuentes de nivel de línea, alimentación fantasma
para micrófonos de condensador y filtros de corte bajo para controlar el ruido de
la sala, mientras que el ecualizador u otro procesamiento de señal estarán
limitados o ausentes.
Mezclador SCM268
Las mesas de mezclas tradicionales son versiones ampliadas de
mezcladores básicos. Por lo general, se basan en hardware e incorporan
una amplia gama de características diseñadas para hacer frente a
prácticamente cualquier requisito de entrada y salida imaginable.
Con las mesas de mezclas analógicas, el procesamiento de la
señal integrado se limita a un hardware dedicado para cada canal de
entrada, llamado tira de canal. Cada tira de canal suele incluir un
ecualizador básico para dar forma al tono, silenciar, panoramizar y
filtrar, además de uno o más bucles de salida de envío/retorno
auxiliares para el uso de dispositivos de procesamiento externos. La
latencia es esencialmente cero en un entorno completamente
analógico. (Sin embargo, debe tenerse en cuenta que muchos efectos
externos comunes son digitales). Todavía popular entre los
tradicionalistas, la mezcla analógica es una tecnología madura que es
muy útil para reforzar el habla.

REUNIONES Y CONFERENCIAS
Las consolas de última generación actuales son totalmente
digitales. En esencia, son sistemas informáticos dedicados que
convierten todas las entradas de voltajes analógicos en flujos de
datos digitales. Esto puede ser una gran ventaja en un entorno
corporativo, ya que abre posibilidades para el monitoreo y
control remotos, y permite un fácil transporte de señales entre
múltiples ubicaciones.
Una consola digital moderna puede realizar casi todo el
procesamiento de señales necesario a bordo. El procesamiento de señales
digitales es una tecnología informática que ha madurado lo suficiente
como para minimizar los problemas de latencia al mantener la señal en el
dominio digital el mayor tiempo posible. También se puede agregar
procesamiento adicional a nivel de software en forma de complementos. El
conteo de canales para los modernos sistemas de mezcla digital varía
desde docenas hasta cientos.
Mezclador Automático
La mezcla automática es el bloque de construcción básico de
muchos sistemas de voz, lo que permite la mezcla "sin manos" en el
refuerzo de sonido basado en voz y en muchos sistemas típicos de
conferencias telefónicas. Un mezclador automático es más rápido y
más preciso que un operador humano, literalmente usa el sonido de
la voz para encender el micrófono más cercano.
Mezclador Automático SCM820
Una vez que se han establecido los niveles de sus diversas entradas,
un mezclador automático utiliza la voz para activar y desactivar
rápidamente los micrófonos. Los mezcladores automáticos reducen el
riesgo de retroalimentación y mejoran la inteligibilidad del habla al
minimizar la cantidad de micrófonos abiertos en un momento dado.
Cuantos más micrófonos abiertos hay en un sistema, más sonido
indirecto se introduce en él. A medida que aumenta la cantidad de
micrófonos abiertos, sus señales redundantes no deseadas y el ruido de
canal inherente se combinan para reducir la inteligibilidad debido a los
múltiples tiempos de llegada. Además, cada vez que aumenta el número
de micrófonos, se reduce el margen de seguridad ante la realimentación.
Para compensar, muchos mezcladores automáticos agregan el
refinamiento adicional de ajustar la salida general del sistema para que
permanezca constante independientemente de la cantidad de micrófonos
en uso.
Guía de sistemas de audio para
Los mezcladores automáticos básicos pueden tener tan solo cuatro
entradas de micrófono, mientras que los sistemas avanzados pueden manejar
mucho más. Un mezclador automático generalmente toma la forma de un
hardware de montaje en rack para las entradas y salidas, y puede incorporar
procesamiento y enrutamiento de señales digitales sofisticados, a menudo
controlables a través de una interfaz basada en navegador.
Los mezcladores automáticos también se pueden incorporar en mezcladores
digitales con todas las funciones, como parte de un procesador multiefectos y, más
notablemente, dentro de los sistemas de teleconferencia, donde las funciones de
procesamiento como el control automático de ganancia de entrada (AGC), la puerta
adaptativa y la cancelación de eco acústico son muy deseables. .
Procesamiento de la señal
Entre las entradas y salidas de un sistema de sonido se
encuentra el mundo del procesamiento de señales. Los procesadores
de señales de audio ayudan a resolver una amplia gama de
problemas, desde un simple ajuste tonal hasta retroalimentación y
control de eco. Si bien siempre es preferible abordar los problemas
de audio con las mejores prácticas de selección, ubicación e
implementación de equipos, los procesadores de señal son
herramientas valiosas para superar una amplia gama de problemas.
Los procesadores de señal incluyen todo, desde simples controles de
volumen y tono hasta efectos dinámicos (compuerta, compresión,
limitación) y efectos basados en el tiempo como reverberación y retardo.
Estos pueden estar contenidos en unidades dedicadas de un solo uso o
multiefectos, y pueden tomar la forma de hardware o software. Hay otra
clase de efectos de propósito especial llamado procesamiento adaptativo,
que incluye reductores de retroalimentación, mezcladores automáticos y
canceladores de eco acústico.
El procesamiento de la señal generalmente se aplica como parte del
proceso de mezcla, y se pueden combinar varios dispositivos en serie, lo
que permite múltiples efectos en un solo canal, ya sea de entrada o de
salida. Si bien la mayoría de los sistemas de voz tienen opciones de
procesamiento limitadas, es útil conocer las funciones básicas de cada tipo
de procesador.
Control de volumen (ganancia)
Los controles de volumen son la forma más simple de procesador de
audio y se utilizan para calibrar la estructura de ganancia del sistema
alineando los niveles de los diversos dispositivos involucrados. Hay dos
tipos principales de control de volumen: controles de ganancia y
atenuadores. Desde la entrada del micrófono hasta la salida del altavoz,
los controles de volumen se encuentran en todo el sistema de sonido. La
mayoría ofrece ajustes variables continuos mediante perillas giratorias
(potenciómetros) o faders deslizantes.
El control de ganancia, también llamado control de recorte, agrega
amplificación a la señal para alinear la salida del micrófono con la
sensibilidad del canal de entrada. Un atenuador es un dispositivo
sustractivo que se usa estrictamente para reducir la cantidad de señal que
se permite pasar.
25
 Guía de sistemas de audio para
REUNIONES Y CONFERENCIAS
Un "pad" es una versión especializada de un atenuador, generalmente en
forma de botón o interruptor, que se usa para evitar que un dispositivo de alto
rendimiento sobrecargue la entrada del siguiente dispositivo. Un buen ejemplo
es una entrada de mezclador, donde se puede usar un pad de 50 dB para hacer
que una fuente de nivel de línea funcione con un canal de entrada de nivel de
micrófono.
Ecualización (EQ)
Entre los tipos más comunes de procesamiento de señales, la
ecualización utiliza filtros para cambiar la respuesta de frecuencia de una
señal. Los ecualizadores pueden tomar la forma de un control de tono
simple (como los controles de graves y agudos de un sistema estéreo) para
afectar ampliamente la respuesta, o pueden involucrar varios filtros de
precisión que trabajan juntos para lograr cambios muy especializados.
Para comprender los ecualizadores, se requiere un poco de
conocimiento de los filtros. Hay cuatro tipos:
Paso alto (corte bajo)–permite el paso de frecuencias altas,
rechazando todas las frecuencias bajas
Paso bajo (corte alto)–permite que pasen las frecuencias bajas,
rechazando todas las frecuencias más altas
pase de banda–permite un cierto rango de frecuencias, rechazando
todo lo que está por encima y por debajo de la banda de paso, como
si usara un filtro de corte alto y bajo juntos.
Rechazo de banda–lo opuesto a un filtro de paso de banda, elimina
un rango de frecuencia mientras permite el paso de frecuencias altas
y bajas.
Los filtros de corte bajo y alto tienen una "pendiente" asociada que define la
rapidez con la que la salida desciende por debajo (o por encima) de la frecuencia
del filtro.
Un ecualizador es un dispositivo con una combinación de filtros
para permitir un control preciso de la respuesta de frecuencia. Hay
dos tipos principales de ecualizadores: gráficos y paramétricos.
Ecualizador gráfico
Llamado así porque las posiciones de sus perillas ofrecen una
aproximación visual de la respuesta de frecuencia, un ecualizador gráfico
consta de un banco de faders (perillas deslizantes) con frecuencias
centrales que generalmente cubren el rango completo de frecuencias de
audio. Cada control deslizante comienza en una configuración plana
(neutral) de 0 dB y se puede mover hacia arriba (aumento) o hacia abajo
(corte) para cambiar la respuesta alrededor de su frecuencia central. El
“gráfico” resultante de las posiciones de los faders hace que el
funcionamiento de estos dispositivos sea bastante intuitivo.
Los ecualizadores gráficos se pueden encontrar como dispositivos de hardware
analógicos o en forma virtual dentro de un dispositivo o software digital.
26
Pueden tener tan solo cinco controles deslizantes o hasta 31 (llamado
ecualizador gráfico de 31 bandas o 1/3 de octava). Cuantos más controles
deslizantes, más preciso será el control. Las frecuencias centrales de un
ecualizador gráfico están definidas por los estándares ISO y, por lo tanto,
son consistentes entre los fabricantes. El rango de realce/corte de cada
deslizador es típicamente +/- 12 dB.
Es importante darse cuenta de que los efectos de ecualización son
aditivos, por lo que los cambios en un rango de frecuencia tendrán algún
efecto en las frecuencias adyacentes. La cantidad de interacción entre
bandas de frecuencia adyacentes varía con la pendiente de los filtros
internos del ecualizador. Por lo tanto, una frecuencia problemática que se
encuentra entre dos bandas aún se puede cambiar usando las dos perillas
adyacentes juntas. Esta interacción también significa que los cambios en la
respuesta de frecuencia son más complejos de lo que indican las
posiciones del control deslizante. Esto se puede mostrar en un dispositivo
de medición como un analizador en tiempo real (RTA). Sin embargo, para
propósitos generales, es suficiente darse cuenta de que demasiado EQ
puede causar una respuesta poco natural y usar sus oídos y sus ojos al
hacer ajustes.
Ecualizador paramétrico
Diseñado para un control preciso de frecuencias específicas, el
ecualizador paramétrico es uno de los mejores solucionadores de
problemas de audio. En lugar de un solo control deslizante por frecuencia
central, un ecualizador paramétrico tiene tres controles por filtro: realce/
corte, frecuencia central de barrido y ancho de banda del filtro.
Un buen ecualizador paramétrico permite al usuario sintonizar la
frecuencia central exacta necesaria y puede reducir el ancho de
banda del filtro para enfocarse en una frecuencia específica con poco
efecto audible en los sonidos adyacentes. Por el contrario, elegir un
ancho de banda más amplio permite cortar (o aumentar)
intencionalmente más frecuencias, pero en una frecuencia central a
elección del usuario.
Un ecualizador paramétrico basado en hardware ofrece alrededor de
seis filtros completamente ajustables, principalmente debido a los
requisitos de espacio del hardware. Los parámetros basados en software
son más flexibles y emplean tantos conjuntos de filtros como el dispositivo

REUNIONES Y CONFERENCIAS
permisos de potencia de procesamiento. Además, muchas paramétricas digitales
a menudo ofrecen análisis en tiempo real, lo que permite al usuario ver una
representación gráfica de los efectos del ecualizador en la respuesta de
frecuencia para un control más preciso.
Los ecualizadores paramétricos son los más adecuados para tareas
como la eliminación de irregularidades en la respuesta causada por
micrófonos y altavoces. Debido a que son tan precisos, los ecualizadores
paramétricos también son ideales para eliminar la frecuencia exacta en la
que se produce la retroalimentación.
Reductor de retroalimentación
Cuando ocurre la retroalimentación acústica, se necesita un
ingeniero de sonido experto con un oído bien entrenado o
herramientas de análisis especiales para identificar las frecuencias
involucradas y eliminarlas de la mezcla. Un reductor de
retroalimentación (también llamado eliminador o supresor de
retroalimentación) lo maneja de manera precisa, rápida y automática.
Un reductor de retroalimentación es un dispositivo digital que
utiliza un algoritmo de detección para identificar la retroalimentación
buscando cualquier sonido constante o creciente en una sola
frecuencia. Una vez que se ha detectado la presencia de
retroalimentación, el reductor de retroalimentación se activa y
sintoniza un filtro a la frecuencia infractora, reduciéndola hasta que
detiene la retroalimentación. Debido a que sus filtros pueden lograr
un ancho de banda tan estrecho como 1/70 de octava (un filtro de
rechazo de banda, a veces llamado filtro de muesca), los reductores
de retroalimentación pueden eliminar las frecuencias molestas con
un efecto insignificante en la mezcla general.
Tener un reductor de retroalimentación como parte de un sistema de
refuerzo del habla puede resultar invaluable, aplanando la respuesta
general del sistema y agregando potencialmente de 6 a 10 dB en la
ganancia del sistema antes de la retroalimentación. El reductor
normalmente contiene un banco de diez o más filtros, protegiendo al
sistema de más retroalimentación. Sin embargo, a medida que se activan
más y más filtros, la calidad general del sonido tiende a volverse cada vez
menos natural.
Los filtros de retroalimentación son adaptativos, no predictivos. Esto
significa que la retroalimentación real debe estar presente antes de que se
implementen. No se recomienda usar un reductor de retroalimentación en una
mezcla de música, ya que cualquier nota sostenida activará el sistema.
Es importante reconocer el hecho de que estos dispositivos
tratan el resultado, no la causa de la retroalimentación. Si su reductor
de retroalimentación está en uso constante, hay problemas con el
diseño y la implementación del sistema de sonido que deben
abordarse por separado.
Procesamiento dinámico
La diferencia entre el nivel más alto y el más bajo de una
señal se denomina rango dinámico. Los procesadores dinámicos
se utilizan para manipular las variaciones de nivel en una señal
para aumentar la audibilidad y reducir el ruido no deseado, o
Guía de sistemas de audio para
adaptarse a las limitaciones de otros equipos. Como la mayoría de los otros
dispositivos que hemos discutido, la mayoría de los procesadores dinámicos
están disponibles como dispositivos independientes, pero hoy en día a menudo
están contenidos dentro de un dispositivo DSP multiefectos, complemento de
software o procesador del sistema.
Compresor
Un compresor reduce el rango dinámico de una señal,
reduciendo efectivamente la diferencia de volumen entre las señales
más fuertes y más bajas. Esto se hace reduciendo el nivel de todas las
señales por encima de un umbral específico definido por el usuario
en una cantidad específica. Todas las señales por debajo del umbral
permanecen sin cambios. La cantidad de reducción se expresa como
una proporción. Cuanto mayor sea la relación, más reducción de
volumen se aplica a las señales fuertes.
Por ejemplo, un compresor ajustado a una relación de 2:1
tomaría una señal que está +10 dB por encima del umbral y la
reduciría en 5 dB. Si el ajuste fuera 5:1, esa señal se dividiría por
5, lo que resultaría en una reducción de +10 dB sobre el límite a
+ 2 dB, lo que da como resultado un rango dinámico mucho más pequeño.
Si bien algunos compresores emplean ajustes preestablecidos para
abordar situaciones comunes, la mayoría incluye configuraciones para
ataque, sostenido, caída y liberación. Estos controles ajustan la rapidez con
la que se realiza la compresión y el tiempo que tarda el compresor en
devolver la señal a su valor original. Los tiempos de ataque más largos
suenan más naturales pero pueden perder señales que deben
comprimirse, mientras que los tiempos de ataque rápidos son más
efectivos para detener transitorios fuertes. Los tiempos de liberación
pueden ser igualmente delicados, ya que un tiempo de liberación corto
puede dar como resultado un sonido de "respiración" o "bombeo",
mientras que una liberación prolongada puede provocar que se pierdan
pasajes silenciosos porque se está aplicando la reducción de ganancia.
limitador
Al igual que un compresor, un limitador reduce las señales por encima de
un umbral específico en una determinada proporción. La diferencia es que las
proporciones del limitador son extremadamente altas, comenzando en 10:1 y
alcanzando el infinito (lo que significa que el umbral = el nivel máximo). Los
limitadores se utilizan para evitar la distorsión y proteger los componentes del
sistema de sonido, especialmente los altavoces, de daños causados por señales
transitorias inusualmente altas.
Cuando un compresor está diseñado para aumentar la inteligibilidad
mediante el control del rango dinámico de forma que suene natural, los
efectos del limitador son más severos y permiten muy poco audio (si es
que lo hay) por encima del umbral. Mientras que un compresor actúa
como una especie de límite elástico en los sonidos fuertes, empujándolos
hacia niveles seguros, un limitador actúa más como un techo duro.
El objetivo del limitador es no afectar la señal de audio a menos
que sea absolutamente necesario. Por esta razón, a menudo se usan
como el último dispositivo en la ruta de la señal, el último recurso
contra niveles potencialmente dañinos en un sistema.
27
 Guía de sistemas de audio para
REUNIONES Y CONFERENCIAS
Puerta de ruido/expansor
Un expansor, como su nombre lo indica, funciona como el
reverso de un compresor al expandir el rango dinámico de una señal
de audio. Usados juntos, un compresor y un expansor forman un
compander, un circuito comúnmente utilizado en sistemas de
reducción de ruido y sistemas de micrófonos inalámbricos, que
permite comprimir una señal para un propósito específico y luego
devolverla a su rango dinámico original.
Para aplicaciones de sistemas de sonido, el expansor hacia abajo
se puede usar para reducir el ruido de fondo no deseado cuando no
hay material de programa presente. Esto es especialmente útil para
controlar los efectos audibles de múltiples micrófonos abiertos.
Cuando el nivel cae por debajo del umbral, la salida esencialmente se
apaga (o "bloquea"), lo que evita la acumulación de ruidos no
deseados. Este circuito, el expansor descendente, se usa en muchos
mezcladores automáticos para minimizar silenciosa y suavemente la
cantidad de micrófonos abiertos al desconectarlos cuando no están
en uso.
Control Automático de Ganancia (AGC)
También llamado nivelador de voz, el control automático de
ganancia (AGC) agrega o reduce la ganancia, según la intensidad de
la señal entrante. Un AGC correctamente ajustado ayuda a
compensar las diferencias de nivel entre los que hablan alto y bajo, lo
que lo convierte en uno de los pocos procesadores que realmente
eleva el volumen. El control de ganancia automático hace esto
elevando el nivel de la señal de entrada de fuentes de bajo nivel,
aumentando la audibilidad en toda la presentación.
El eco ocurre cuando el micrófono del oyente capta el sonido del hablante y lo transmite de regreso al hablante.
28
La configuración clave en un AGC se denomina punto de bisagra. La
ganancia se agrega a los niveles de señal por debajo de la bisagra,
mientras que las señales por encima se atenúan. En el punto de bisagra, la
señal está en la salida deseada para la fuente de sonido dada. Este nivel
objetivo es el punto de ganancia unitaria, donde no se produce ninguna
suma o resta de ganancia. El volumen del punto de bisagra se establece en
la salida deseada, o el nivel de destino, para la fuente de sonido dada. El
umbral establece el nivel en el que el AGC comienza a tener efecto.
De manera similar al compresor, la configuración de ataque ajusta la
velocidad a la que el AGC tiene efecto, y el decaimiento establece cuánto tarda el
AGC en liberarse. Cuando se usa para hacer ajustes de ganancia para diferentes
hablantes, el uso de tiempos más largos de ataque, retención y liberación da
como resultado transiciones más suaves y menos activaciones falsas. Para usar
un AGC, el sistema de sonido debe tener una ganancia antes de la
retroalimentación lo suficientemente alta como para acomodar la configuración
de ganancia máxima del AGC.
Cancelador de eco acústico
El cancelador de eco acústico (AEC) es un dispositivo de
procesamiento adaptativo diseñado específicamente para su uso con
sistemas de teleconferencia de audio y video. En estos sistemas, un
eco claramente perceptible puede ser causado por varias fuentes de
retraso en la cadena de la señal y puede ser extremadamente
perjudicial para el flujo fluido de la conversación.
El eco acústico se produce cuando el audio recibido del sitio
remoto llega a los micrófonos activos del sitio cercano y, por lo tanto,
se transmite de regreso al sitio remoto junto con el sonido de los
hablantes del sitio cercano. Para hacer frente a este tipo de eco, un

REUNIONES Y CONFERENCIAS
AEC monitorea la señal de audio entrante desde sitios remotos y
la compara con la señal que está a punto de transmitirse. Si el
cancelador de eco detecta la presencia del audio entrante dentro
de la señal saliente, intenta eliminarlo electrónicamente
restándolo de la fuente de audio de retorno.
El cancelador de eco intenta evitar que el audio
entrante de otros sitios les sea devuelto, lo que
significa que mejora el audio del sitio remoto, no del
sitio donde está instalada la unidad. Para abordar los
ecos localmente, el sistema de teleconferencia del
sitio distante también requeriría un AEC.
En los últimos años, los potentes procesadores y los algoritmos
de cancelación avanzados han hecho que los canceladores de eco
acústico sean más efectivos y menos costosos. Por lo tanto, la
mayoría de los sistemas de teleconferencia ahora vienen con
capacidad AEC. Estos varían en su poder y efectividad, dependiendo
de si están diseñados para sistemas portátiles de un solo usuario o
salas de reuniones complejas para múltiples usuarios. En salas más
grandes con múltiples micrófonos y altavoces, es deseable tener un
cancelador de eco separado para cada micrófono en el sistema de
teleconferencia, lo que proporciona una reducción de eco óptima.
Finalmente, tenga en cuenta que los canceladores de eco acústico son
Un cancelador de eco evita el eco al eliminar la voz del hablante lejano de la señal de audio saliente del oyente.
Guía de sistemas de audio para
dispositivos de un solo propósito. No están diseñados para abordar
problemas de audio como la reverberación acústica dentro de una
sala reflectante. De hecho, el exceso de sonido reflectante dificulta
que el cancelador de eco funcione correctamente.
Demora
Otro tipo de procesador de señal de audio funciona en el
dominio del tiempo, retrasando la señal de audio en una cantidad
definida por el usuario. En los sistemas de refuerzo de voz, la función
principal de una unidad de retardo es la alineación temporal de los
altavoces. Al retrasar la señal de los altavoces secundarios para que
coincida con el tiempo de llegada del sonido del PA principal, se
puede minimizar la degradación de la calidad del sonido debido al
eco audible, el filtrado de peine y otros artefactos.
Hay muchos otros usos para el procesamiento de señales basado en el
tiempo, principalmente en la música. Si bien la necesidad de DSP basado en el
tiempo es poco probable en las salas de reuniones y conferencias típicas, los
efectos de retardo pueden ser una herramienta valiosa y están comúnmente
disponibles dentro de los procesadores de efectos múltiples.
Al igual que con todo procesamiento de audio, se debe utilizar como
punto de partida una sala equipada con el tratamiento acústico adecuado
y un sistema de sonido correctamente implementado antes de intentar
solucionar los problemas de audio electrónicamente.
29
 Guía de sistemas de audio para
REUNIONES Y CONFERENCIAS
CAPÍTULO SEIS
REDES DE AUDIO Y CONTROL
Cada vez más, el panorama actual de audio/video implica la
operación y el control de sistemas junto con la red informática de una
organización. Las necesidades avanzadas, como reuniones en varios
sitios, archivo de contenido, grabación y transmisión, requieren un
grado de conectividad y flexibilidad que los sistemas de audio
tradicionales no pueden proporcionar. El monitoreo remoto del
estado del sistema es otra capacidad muy deseada.
El audio tradicional es un sistema cerrado con sus propias conexiones
y topología de señal. A medida que el audio profesional se vuelve cada vez
más digital, los sistemas han evolucionado para permitir la conexión a
través de una variedad de protocolos basados en red, lo que da como
resultado un transporte simplificado y un monitoreo y control sofisticados
de los sistemas de audio.
Los objetivos de las redes de audio son bastante uniformes: alinear el
audio (y el video) en tiempo real con el Protocolo de Internet. El punto de
partida para ello es la conectividad, con transporte multicanal a través de
cables Ethernet, que proporciona un gran ancho de banda y la capacidad
de transportar cientos de canales.
Hay varios tipos distintos de redes de audio disponibles, con
diversos grados de interoperabilidad y facilidad de uso. Los
sistemas más antiguos requieren su propia infraestructura y
tienden a ser versiones digitales de la conectividad punto a
punto del audio tradicional. Los protocolos de redes de audio de
hoy han progresado mucho más allá de eso, con la distribución
de audio y el control de dispositivos trabajando juntos a través
de conexiones Ethernet en muchos canales. Los protocolos de
audio digital actuales son totalmente compatibles con IP, con la
capacidad de operar sobre la misma red IP que cubre el resto de
las necesidades informáticas digitales de la organización.
Dichos sistemas cumplen con los protocolos de capa 3 de los
estándares AES67 y utilizan paquetes IP para transmitir audio y
metadatos relacionados. Por lo tanto, tanto los datos de control como
el audio real pueden viajar juntos por la red. Hay varios sistemas
comerciales patentados que funcionan a este nivel, incluido Dante™
(de Audinate®), Q-LAN (por QSC®), y Livewire (por Axia®), que
comparten la capacidad de pasar sus datos a través de un enrutador
de red con soporte nativo. Más de 150 empresas de audio profesional
utilizan Dante como su protocolo de red, y su desarrollador,
Audinate, se ha comprometido a garantizar que cumpla con los
estándares Audio VideoBridging (AVB) que actualmente está
desarrollando Audio Engineering Society (AES) para ayudar a
sincronizar video para audio en un contexto de red digital.
Dos tipos de redes
Hay dos consideraciones principales en las redes de audio:
control de dispositivos y distribución de audio. Cuando se utiliza para
monitorear y controlar dispositivos A/V, la comunicación de datos
30
tiene grandes aplicaciones dentro de una organización. Algunos sistemas
de micrófonos inalámbricos, mezcladores automáticos y sistemas de
debate ofrecen acceso remoto a muchas funciones del sistema. Al iniciar
sesión de forma remota, es posible monitorear un equipo y ver su estado,
incluida información clave como el estado de la batería, la frecuencia
inalámbrica u otras configuraciones del sistema. La capacidad de
monitorear y controlar los sistemas de forma remota puede ahorrarle al
departamento de TI un tiempo valioso en la configuración de la sala y la
resolución de problemas.
Banco de trabajo inalámbrico®
El segundo tipo de red implica el audio en sí. Una vez que la salida del
sistema de sonido está disponible en forma digital, se puede enrutar a
cualquier lugar dentro de una instalación, conectando varias salas entre sí.
También se pueden acomodar operaciones adicionales, como la
transmisión por Internet o la grabación de múltiples pistas, lo que permite
archivar las reuniones y hacer una copia de seguridad de la transmisión de
audio en un servidor o servicio en la nube.
Si se implementa correctamente, la red de audio digital es rápida y
eficiente, lo que permite que el operador de A/V maneje el enrutamiento,
la distribución y el monitoreo de las principales funciones del sistema a
través de la red IP. El audio se puede duplicar y enrutar a cualquier
cantidad de ubicaciones sin pérdida de calidad, con un amplio ancho de
banda de audio, un alto número de canales y una latencia relativamente
baja. Al mismo tiempo, la conectividad Ethernet puede brindar acceso
remoto a una variedad de funciones de control del sistema para
dispositivos en red.
Esto permite que el técnico de A/V se concentre en la configuración
adecuada del sistema de audio antes de la reunión, lo que reduce en gran
medida la necesidad de supervisar personalmente el espacio de la reunión.
Al producir audio de calidad a través de la selección y ubicación adecuadas
de micrófonos y altavoces, un sistema de audio en red digital
proporcionará un audio altamente inteligible que se puede controlar y
transportar sin problemas a través de las redes IP según sea necesario.
Si su organización está considerando nuevos sistemas de audio,
se recomienda encarecidamente que se consideren los productos
que ofrecen conectividad de red basada en IP tanto de audio como
de información de control. Esto permitirá una integración perfecta de
audio y video en la infraestructura de TI existente (y futura).

REUNIONES Y CONFERENCIAS
CAPÍTULO SIETE
LA HABITACIÓN ES LA COSA
La solución de audio óptima para cualquier reunión depende
de una amplia gama de factores, incluido el tamaño de la sala, la
cantidad de personas involucradas, la cantidad de presentadores
y el estilo de presentación.
El factor más importante en la selección de micrófonos es si se
incluye o no un sistema de refuerzo de sonido. Otra consideración
importante es el estilo de presentación:
• Uno a muchos: una persona dirigiéndose a una audiencia,
como una conferencia
• Muchos a muchos: todos los asistentes hablan a voluntad, como un
foro abierto
• Híbridos: casos especiales de comunicación de muchos a
muchos con acceso de micrófono restringido o priorizado.
Los ejemplos incluyen ayuntamientos, tribunales, salas de
juntas y paneles de discusión con una audiencia.
Como punto de partida, es útil categorizar por tipo de
sala, con sugerencias típicas de micrófonos para su uso en
entornos corporativos u organizacionales.
sala de reunión
Esta es una pequeña sala que tiene capacidad para 6-8 personas,
generalmente alrededor de una sola mesa. En general, no hay
necesidad de refuerzo de sonido en los espacios de reunión básicos.
Sin embargo, muchas salas de reunión pequeñas incorporan
teleconferencias de audio o video, que pueden ser un sistema portátil
o de instalación permanente en un carro rodante.
Debido a que no hay un sistema de megafonía involucrado, esta
es una situación perfecta para un enfoque de microfonía de área. El
único requisito del micrófono es evitar estar demasiado cerca del
altavoz del sistema de teleconferencia. Si el sistema no tiene sus
propios micrófonos dedicados, intente colocar un par de micrófonos
de superficie, alámbricos o inalámbricos, sobre la mesa. Esta es
también una situación en la que pueden ser útiles 1 o 2 micrófonos
de condensador pequeños que cuelgan unos pies por encima de la
mesa.
Guía de sistemas de audio para
Sala de Reuniones
Una versión más grande de una sala de reunión, la sala de
reuniones puede acomodar entre 6 y 30 personas en una o más
mesas grandes, a menudo sentadas "en círculo" para que todos
puedan verse. Si la sala tiene una acústica bien controlada (no
demasiado reverberante), es posible que no se requiera refuerzo
de sonido. Sin embargo, tanto la grabación como las
teleconferencias son comunes en las salas de reuniones, lo que
significa que se requerirán micrófonos.
Siempre que se utilicen cuatro o más micrófonos, se recomienda
encarecidamente que exista alguna forma de apagar los micrófonos
que no se utilicen. La forma más fácil es usar micrófonos con
interruptores de encendido/apagado integrados y confiar en que los
presentadores operen sus propios micrófonos. Otra gran posibilidad
es un sistema de discusión dedicado o un mezclador automático, que
elimina esa carga de los participantes, mejorando el enfoque en la
reunión en sí. Un sistema de debate tiene la ventaja de integrar un
pequeño sistema de sonido en cada estación de micrófono,
eliminando virtualmente cualquier posibilidad de retroalimentación.
La mayoría de las personas prefieren tener un micrófono de
mesa por participante, pero un micrófono para cada dos personas
suele ser suficiente. Los micrófonos de cuello de cisne sobre la mesa
son la opción preferida en las salas de reuniones, aunque también se
pueden utilizar micrófonos de superficie. Si las mesas son móviles, los
micrófonos de mesa inalámbricos pueden proporcionar flexibilidad y
velocidad de configuración. Un líder de debate es un buen candidato
para un micrófono inalámbrico de diadema o lavalier.
Sala de formación/aula
31
 Guía de sistemas de audio para
REUNIONES Y CONFERENCIAS
Este es un escenario clásico de comunicación de uno a muchos,
con hasta 30 estudiantes en sillas o mesas frente al instructor/
profesor. Cuanto más grande y reverberante sea la sala, mayor será
la necesidad de un sistema de refuerzo de sonido en la parte
delantera, de cara a los alumnos. Las salas más pequeñas que no
requieren un sistema de sonido aún pueden necesitar micrófonos
para transmitir, videoconferencias y/o grabación de la presentación.
Maximizar la inteligibilidad es fundamental en cualquier entorno de
aprendizaje.
El disertante puede trabajar desde un podio, pero es más
probable que se mueva durante la presentación para usar una
pizarra, pizarrón u otras herramientas. Para adaptarse a esta
necesidad de captación de voz con manos libres, la solución
preferida es un micrófono inalámbrico de diadema o lavalier.
Las preguntas de los estudiantes se pueden introducir en un enlace
de aprendizaje a distancia de varias maneras. Se puede colocar un
micrófono dedicado en una mesa específica para este propósito, o se
puede pasar un dispositivo inalámbrico de mano según sea necesario. El
uso de micrófonos aéreos en el área de asientos solo se debe considerar
cuando no se utiliza un sistema de refuerzo de sonido, y solo en salas con
buena acústica. Si se pretende que la experiencia de la clase sea altamente
interactiva, considere un sistema de micrófonos de escritorio con un
mezclador automático o un sistema de discusión.
Sala de conferencias
En esencia, una sala de conferencias es una versión más grande de un salón
de clases, con una audiencia de 50 o más. Las instalaciones más grandes tienen
capacidad para más de 200 personas y, a menudo, tienen asientos escalonados
estilo teatro. Una situación de conferencia no se adapta al uso de micrófonos
para todos los miembros de la audiencia, y definitivamente se requiere un
sistema de megafonía diseñado para una alta inteligibilidad. Afortunadamente,
las salas de conferencias son relativamente estables en su uso, lo que permite un
diseño de sistema dedicado.
Al igual que en el salón de clases, un disertante se beneficia mejor si usa un
micrófono inalámbrico de solapa o de cabeza para mantener ambas manos
libres, o un micrófono de cuello de ganso o de pie en un podio. Si es poco
probable que el instructor utilice ayudas visuales de forma activa, un dispositivo
inalámbrico de mano también es una excelente opción.
La entrada de los estudiantes es más desafiante en las salas de conferencias, ya
que tanto los estudiantes como el instructor pueden tener dificultades para escuchar las
preguntas. Esta es una situación ideal para usar uno o
32
dos estaciones de micrófono dedicadas en los pasillos, ubicadas en
posiciones donde la amenaza de retroalimentación es mínima.
Alternativamente, se puede pasar un micrófono inalámbrico de mano. A
pesar de estar en el "lado equivocado" del sistema de megafonía, un
dispositivo portátil debe estar lo suficientemente cerca del hablante para
estar relativamente a salvo de la retroalimentación.
Para el instructor, considere proporcionar un altavoz monitor
dedicado específicamente para las preguntas de la audiencia en la sala y
en lugares distantes si es necesario. Como se discutió anteriormente, los
micrófonos elevados pueden ser problemáticos para captar las preguntas
de la audiencia en una situación de refuerzo de sonido, a menos que la
salida se encamine de manera segura para evitar problemas de
retroalimentación.
Espacios Especializados
Por supuesto, no todos los espacios siguen los modelos
anteriores. Algunos tienen requisitos de usuario muy especializados,
que se reflejan en los sistemas de sonido que utilizan.
Videoconferencia
Los sistemas de videoconferencia permiten que dos o más
ubicaciones distantes se comuniquen con transmisiones
simultáneas de audio y video a través de líneas telefónicas o
conexiones de red de banda ancha, lo que permite que múltiples
grupos de personas interactúen en tiempo real y son útiles tanto
para reuniones como para educación. Hay dos tipos principales
de sistemas: dedicados y de escritorio, y pueden basarse en
telefonía tradicional o en un sistema VoIP empresarial.
Por su propia naturaleza, los sistemas de videoconferencia
implican un refuerzo sonoro del audio del sitio distante. Por lo
general, se incluyen tecnologías como la mezcla automática y la
cancelación de eco acústico (AEC). Estos componentes básicos
suelen estar presentes, ya sea un sistema de escritorio de un
solo uso, un sistema portátil basado en carro para salas de
reuniones pequeñas o un sistema permanente en una sala de
videoconferencia dedicada.
La videoconferencia moderna es totalmente digital y utiliza
tecnologías de compresión para coordinar los flujos de audio y video en
tiempo real para su transmisión a través de una red de datos. Además del
audio y video en vivo en las salas participantes, el contenido también se
puede transferir como un flujo de datos para archivarlo.

REUNIONES Y CONFERENCIAS
La parte de audio de un sistema de videoconferencia sigue la
función de cualquier sala de reuniones típica, a menudo con
sistemas de altavoces y micrófonos preseleccionados. Como con
cualquier sistema de sonido, se debe tener cuidado para
maximizar la inteligibilidad y minimizar el ambiente no deseado.
Al configurar una teleconferencia, use técnicas sólidas para la
selección y ubicación del micrófono. También se pueden
incorporar micrófonos inalámbricos, lo que elimina los cables
antiestéticos y agrega movilidad.
Los mayores problemas de audio en las videoconferencias
tienden a estar relacionados con la ubicación del micrófono. Los
micrófonos distantes producen un sonido hueco e indistinto y
aumentan la posibilidad de problemas de eco. Colocar los micrófonos
al alcance de la mano de todos los participantes es una buena guía
para mejorar la calidad del sonido y tiene el beneficio adicional de
mejorar el rendimiento de la cancelación de eco acústico (AEC) del
sistema.
En general, trate una teleconferencia como cualquier
otra situación de refuerzo de sonido en vivo, con mayor
conciencia de la importancia de minimizar la huella visual de
los micrófonos debido al aspecto de video de la reunión.
Sala del consejo
Una sala de juntas no es diferente a una sala de reuniones
estándar, pero incorpora sistemas de control llave en mano para
permitir que los participantes se concentren en los procedimientos
en lugar del equipo AV. Por lo general, un sistema de control, como
los fabricados por AMX®, Crestón®o Extron®, está programado por el
diseñador de la habitación para habilitar cualquier equipo necesario a
través de un solo control remoto con pantalla táctil. Cualquier
refuerzo de sonido suele limitarse a sistemas de videoconferencia y
sistemas de reproducción de vídeo.
Los micrófonos son comunes en las salas de juntas, tanto
para teleconferencias como para grabar el procedimiento con
fines de archivo. Los sistemas de micrófonos automáticos son
populares en las salas de juntas, ya que aseguran la captura
completa de los procedimientos sin necesidad de un operador
de sistema en la sala.
En una sala de juntas, la estética es siempre una consideración
importante, particularmente en la selección y colocación de micrófonos.
Los micrófonos permanentes pueden representar un desafío, ya que
Guía de sistemas de audio para
requieren taladrar costosas mesas de conferencias para pasar los
cables. Por esta razón, los micrófonos inalámbricos de mesa se están
volviendo muy populares en la sala de juntas, especialmente los
modelos que ofrecen encriptación de audio, ya que eliminan los
cables antiestéticos, conservan la mesa de conferencias y se pueden
quitar rápidamente cuando no se usan.
Ayuntamiento/Sala de audiencias/Instalaciones para reuniones grandes
Cuanto más grande sea la sala de reuniones, mayor será la
necesidad de sistemas avanzados. Con un presidente presidiendo un
grupo grande como un ayuntamiento, generalmente con una galería
de audiencia, se requiere un sistema de sonido integral con funciones
avanzadas. Las conferencias internacionales son aún más exigentes
y, a menudo, se necesitan capacidades de interpretación.
Estas instalaciones tienen requisitos complejos, incluida la
necesidad de que los participantes se escuchen unos a otros en
la sala, que el público o la galería escuchen todo y, por supuesto,
la necesidad de mantener cierta apariencia de orden con tantos
participantes. Los sistemas de sonido deben diseñarse
cuidadosamente, con múltiples destinos, incluido el monitoreo
para los participantes, un sistema de megafonía para la
audiencia y fuentes separadas para grabación, para la prensa,
para transmisión por cable y transmisión, etc.
Los sistemas de micrófonos automáticos son un punto de
partida. La capacidad de minimizar la cantidad de micrófonos
abiertos encendiéndolos solo cuando el participante habla y luego
apagándolos suavemente cuando no están en uso, ayuda a mantener
la inteligibilidad y garantiza que todos los oradores sean escuchados.
Además, muchos sistemas de micrófonos automáticos incluyen
interruptores lógicos para dar prioridad al micrófono del presidente.
Muchas instalaciones pueden beneficiarse aún más
mediante el uso de un sistema de debate o un sistema de
conferencias. Estos sistemas abordan uno de los mayores
problemas de refuerzo de sonido para reuniones al incorporar
un pequeño altavoz en la base de un micrófono de cuello de
ganso de mesa. Al colocar estos sistemas de sonido en miniatura
frente a cada participante, se garantiza una calidad de sonido
uniforme para todos. Además, los sistemas de debate y
conferencia son casi uniformemente digitales, pueden ser
operados por usuarios no técnicos y pueden ampliarse para
adaptarse a prácticamente cualquier tamaño de reunión.
33
 Guía de sistemas de audio para

REUNIONES Y CONFERENCIAS

Microfonear a la audiencia

Hay una serie de escenarios comunes en los que se le pide

a un técnico de A/V que microfonee a la audiencia. Esto se hace
con mayor frecuencia para acomodar preguntas en situaciones
en las que las personas que se encuentran en una sala grande (o •
en el otro extremo de una teleconferencia) pueden tener
problemas para escuchar las preguntas debido a las distancias
involucradas y/o a la mala acústica de la sala.
El enfoque universalmente más efectivo es proporcionar

-
un canal de micrófono específicamente para la audiencia. En
Malo:Un solo micrófono colgante es generalmentenosuficiente para
este escenario, se puede configurar un micrófono en una
capturar preguntas y comentarios de la audiencia.
estación de preguntas y respuestas dedicada, o se puede pasar
un micrófono inalámbrico de mano entre la audiencia,
preferiblemente con la ayuda de un moderador.
Otro método es intentar microfonear a toda la
audiencia con micrófonos de área elevada. Esta técnica es
muy limitada si se trata de un sistema de refuerzo de
sonido, ya que los micrófonos abiertos adicionales
introducirán ruido no deseado en el sistema y crearán más
• •
oportunidades para la retroalimentación. Sin embargo, si el • •
audio de los micrófonos superiores solo se envía a un sitio
distante, como en escenarios de teleconferencias o
conferencias en varios sitios, puede ser efectivo.
Cuando use micrófonos elevados para cubrir a la
audiencia, recuerde la regla 3 a 1: la distancia entre los
micrófonos abiertos debe ser al menos 3 veces la distancia entre
- Bien:El uso de múltiples micrófonos colgantes es una buena solución

para capturar las preguntas y comentarios de la audiencia.

cada micrófono y el orador más cercano, active los micrófonos

solo cuando esté en uso y agregue solo lo suficiente. ganancia
para lograr el objetivo de ser escuchado. En salas más grandes,
la salida del sistema de sonido se puede dividir en zonas, lo que
permite silenciar los altavoces que cubren el área donde está
sentado el interrogador.
Los desafíos de control de audio de la •
microfonía de la audiencia pueden ser considerables.
Las mejores opciones son acercar el micrófono a la
gente o acercar la gente al micrófono. El truco •••

consiste en hacerlo sin comprometer la inteligibilidad

de un sistema de sonido eficaz.
- Bien:Una solución común y efectiva para capturar las preguntas de la

audiencia es colocar un micrófono inalámbrico en un soporte en el

pasillo. (También puede hacer que un miembro del personal lleve el

micrófono inalámbrico a los miembros de la audiencia, para que no

tengan que levantarse de sus asientos para hacer preguntas).

34

REUNIONES Y CONFERENCIAS
CAPÍTULO OCTAVO
SISTEMAS DE SONIDO MULTIPARTICIPANTES
Muchas reuniones se basan en un modelo de "uno a
muchos", como una presentación o una conferencia. El sistema
de sonido distribuye la voz de un orador (o solo unos pocos) en
el frente de la sala a los oyentes de la audiencia. La mayor parte
del tiempo, nadie en la audiencia habla, por lo que no están
cubiertos por micrófonos. Un sistema de refuerzo de sonido
tradicional, con un micrófono para cada orador y altavoces
montados en las paredes o el techo, o un sistema portátil en
soportes de piso, funciona bien en este tipo de reuniones.
Pero algunas reuniones usan un formato de "muchos a
muchos", a menudo con una mesa redonda, ovalada o cuadrada
con asientos alrededor. En estas reuniones, todos hablan y
escuchan, y deben poder hablar y ser escuchados por todos los
demás. Es más difícil usar un sistema de sonido estándar en este
tipo de reuniones, porque el diseño de la sala asegura que
cualquier sistema de sonido estándar será problemático, ya que
algunos de los altavoces inevitablemente terminarán apuntando
a los micrófonos. Esto hace que la retroalimentación sea mucho
más probable y puede distraer porque la voz del hablante puede
provenir de detrás del oyente.
Otro escenario complicado es en una sala de entrenamiento.
Aunque esto utiliza el diseño estándar de presentador en el frente, es
posible que los estudiantes hagan preguntas con frecuencia que
necesitan ser escuchadas por los oyentes en otra sala, ya sea viendo
una transmisión en vivo o participando activamente a través de una
videoconferencia. Si la sala es bastante grande o ruidosa, puede ser
difícil, incluso para los estudiantes en la misma sala, escuchar el
Las reuniones uno a muchos frente a muchos a muchos requieren diferentes soluciones de audio
Guía de sistemas de audio para
preguntas que otros estudiantes están haciendo. En situaciones de educación de
adultos o capacitación corporativa, eso puede impedir significativamente la
interactividad necesaria.
Situaciones como estas, donde todos hablan, a menudo se
benefician de un enfoque diferente al del sistema de refuerzo de
sonido tradicional.
Un sistema de sonido diseñado para
múltiples participantes
Existen sistemas de audio digital especializados diseñados
específicamente para superar los desafíos mencionados
anteriormente. Estos sistemas de 'discusión' o 'conferencia' combinan
el micrófono, los controles y un altavoz en una sola unidad integrada,
con un módulo de control central que proporciona funciones de
control a través de una computadora portátil, una mesa o una
conexión de teléfono inteligente.
En lugar de que cada micrófono se conecte a un mezclador, las
unidades para debate se conectan en serie, en forma de "cadena de
margaritas", utilizando cables blindados CAT5e en lugar de cables de
micrófono convencionales. Una unidad de control central en la
cabecera alimenta cada estación de micrófono/altavoz y maneja todo
el enrutamiento y control de audio.
Un sistema de debate es una serie de sistemas de refuerzo de
sonido autónomos: cada unidad incluye un micrófono, un pequeño
amplificador de potencia y un altavoz. La fuente de alimentación y el
cerebro del sistema están todos contenidos en una unidad de control
central dedicada que se encuentra en un armario o gabinete. Debido
a que los módulos de micrófono se conectan en cadena, en la
mayoría de los casos solo se necesita un cable para volver a la unidad
central. La unidad central también proporciona entradas y salidas
para conectar a equipos de audio adicionales, como
35
 Guía de sistemas de audio para
REUNIONES Y CONFERENCIAS
Sistema de debate digital DDS 5900
un micrófono inalámbrico para un presentador, una fuente de audio hacia
y desde un sistema de videoconferencia, o un reproductor de MP3 u otra
fuente externa.
Un sistema de debate ofrece varios beneficios que lo convierten en
una excelente solución para reuniones con múltiples interlocutores:
Calidad de sonido: como ya aprendimos, uno de los factores
más críticos para brindar un sonido claro sin ruido ni
retroalimentación es la distancia entre el micrófono y el
hablante. Un sistema de discusión proporciona un micrófono de
cuello de ganso para cada participante, colocándolos a unos dos
pies del micrófono. Esto asegura que el micrófono capte
significativamente más sonido directo del hablante que el sonido
reflejado o el ruido de fondo.
Dado que la unidad de debate también alberga el altavoz,
cada participante también está cerca de un altavoz. Eso hace que
sea más fácil escuchar con claridad, incluso en habitaciones que
son relativamente ruidosas o reverberantes, sin subir el
volumen. Para evitar la retroalimentación, el altavoz de la unidad
de debate se silencia automáticamente cada vez que su
micrófono está activo.
Flexibilidad y control:A diferencia de un sistema de refuerzo de
sonido tradicional, un sistema de debate está diseñado para adaptarse a
una variedad de estilos de reunión. Por ejemplo, un sistema de debate
puede funcionar en modo "pulsar para hablar", en el que los participantes
activan sus propios micrófonos pulsando un botón. O bien, el sistema se
puede configurar para que los micrófonos estén
36
activado por voz para permitir una mayor interactividad. De
cualquier manera, la cantidad máxima de micrófonos activos se
puede limitar a unos pocos, para ayudar a mantener el orden.
Además, cada micrófono tiene un "anillo de luz" alrededor de la
cápsula, lo que facilita que todos vean quién está hablando.
En reuniones más formales, el sistema se puede configurar para
que los participantes deban presionar un botón para 'levantar la
mano' electrónicamente y esperar hasta que el líder de la reunión
active su micrófono, quien habilita su micrófono presionando un
botón. Con una conexión Ethernet a la unidad central, todo el sistema
puede ser controlado por un sistema de control de sala de terceros o
a través de una tableta, PC o teléfono inteligente utilizando un
software basado en navegador.
Escalabilidad:Los sistemas de debate están diseñados para
manejar desde un puñado hasta cientos de micrófonos, lo que
los hace adecuados incluso en salas grandes. Incluso sistemas
tan grandes solo requieren unas pocas "ramas" de unidades
conectadas en cadena. Un sistema de debate también se puede
combinar con otros equipos de audio, como uno o más
micrófonos inalámbricos para instructores o presentadores en el
lado de entrada. En el lado de salida, se acomoda fácilmente un
sistema de megafonía de audiencia, transmisión web en vivo,
sistema de videoconferencia o sistema de grabación.
Múltiples idiomas:Algunos sistemas de debate también
permiten la interpretación simultánea. En este caso, uno o más
intérpretes se sientan en cabinas aisladas, escuchan lo que está

REUNIONES Y CONFERENCIAS
dicho, y traducirlo a otro idioma en tiempo real. Su audio
va a la unidad central, donde se programa la transmisión
de cada idioma y se enruta a las unidades de destino,
donde los participantes escuchan a través de auriculares
conectados a sus estaciones base individuales.
Redes digitales y conectividad:La mayoría de los sistemas
dedicados de múltiples participantes son completamente digitales, lo
que permite un fácil transporte de la señal entre múltiples salas,
conectividad con otros sistemas digitales y monitoreo remoto a
través de la red IP de la empresa. Además, la mayoría de estos
sistemas ofrecen una transmisión de audio segura mediante el
cifrado de la señal para evitar las escuchas electrónicas.
Sistemas de debate frente a sistemas de conferencias
Hasta ahora, nos hemos estado refiriendo a los sistemas de
“discusión”. Un sistema de "conferencia" tiene aún más capacidades,
basándose en las capacidades de un sistema de discusión, pero con
más funciones diseñadas específicamente para organizaciones como
salas de juntas corporativas, ayuntamientos y asociaciones u
organizaciones sin fines de lucro. A estos grupos a menudo se les
exige legalmente (o pueden desear) documentar sus procedimientos
más allá de la captura de audio, para incluir actas documentadas
sobre quién asistió, qué estaba en la agenda y los resultados de la
discusión, incluidos los votos. Un sistema de conferencias automatiza
esas funciones y amplía los sistemas de debate con una escalabilidad
aún mayor y una mayor capacidad para priorizar los micrófonos.
Unidad de conferencia con pantalla táctil con capacidad para tarjetas de identificación
Guía de sistemas de audio para
Asistentes: algunas unidades de conferencia incluyen una pantalla
táctil donde los participantes pueden ingresar una identificación usando
un código PIN o una ranura para una tarjeta de identificación. Insertar la
tarjeta o ingresar el código le dice al sistema quién está presente y dónde
está sentado. Cuando se activa el micrófono de esa persona, el sistema
puede realizar un seguimiento de quién habló y durante cuánto tiempo.
Agenda: antes de la reunión, la agenda se puede ingresar en el
software de gestión de reuniones del sistema de conferencias a través de
una computadora, generalmente utilizando un software basado en un
navegador. A medida que el líder selecciona cada elemento de la agenda
para la discusión, el sistema puede realizar un seguimiento de quién habló
sobre ese tema.
Votación: en salas de juntas corporativas, ayuntamientos u otros
órganos de gobierno, a menudo es necesario permitir que los
participantes voten electrónicamente y proporcionar un medio
automatizado para registrar y mostrar los resultados. En salas de
capacitación y salas de conferencias, puede ser útil para el instructor
tener un medio para sondear o evaluar a los estudiantes para
verificar qué tan bien comprenden el material que se presenta.
Algunas unidades de conferencia incluyen una pantalla táctil o
botones para este propósito y un software opcional que cuenta y
almacena los resultados.
Más idiomas: si bien la mayoría de las reuniones en América del
Norte se pueden acomodar con uno o dos idiomas adicionales, las
conferencias internacionales a menudo requieren muchos más
idiomas. Un sistema de conferencias generalmente puede distribuir
20 idiomas o más a cada participante.
Las características y capacidades únicas de los sistemas de
debate y conferencia los convierten en una solución excepcional para
las salas de reuniones en las que todos hablan y escuchan, una
situación que hace que el uso de un sistema de sonido convencional
sea problemático. Estos sistemas son fáciles de instalar y usar,
ofrecen un excelente sonido prácticamente sin posibilidad de
retroalimentación y ofrecen el beneficio adicional de ser totalmente
compatibles con cualquier red informática típica.
37
 Guía de sistemas de audio para Informacion de referencia

REUNIONES Y CONFERENCIAS Apéndice

CAPÍTULO NUEVE

CONCLUSIÓN Y ANEXOS
Vivimos en un mundo cada vez más digital, pero la voz humana
es inevitablemente analógica. La clave para una comunicación clara y
consistente en cualquier escenario de reunión o conferencia es
conocer y utilizar las mejores prácticas para la selección e
implementación de micrófonos y altavoces, asegurando un sonido
sólido e inteligible para todos los participantes.
la claridad e inteligibilidad de la palabra hablada. Al
seleccionar los micrófonos apropiados y desplegarlos de una
manera que maximice el sonido deseado y minimice el ruido
y la reverberación no deseados, puede cambiar el significado
de GIGO a uno positivo: gran entrada, gran salida.
Los sistemas de sonido modernos pueden convertir audio en datos digitales

Hay un dicho clásico en informática que se aplica igualmente para monitoreo, control y transporte. Pero incluso las mejores herramientas

bien al audio: Garbage In, Garbage Out, a menudo denominado digitales no pueden reparar la inteligibilidad que se pierde en la etapa de

GIGO. Así como las computadoras requieren datos precisos para entrada. Solo con entradas de alta calidad, el resto del sistema de sonido, desde

producir los resultados correctos, un sistema de sonido es tan bueno el mezclador y los procesadores de señal hasta los amplificadores y altavoces,

como la calidad de las entradas de audio que recibe. Solo con la puede hacer su trabajo de manera efectiva.

selección y el uso adecuados del micrófono, el sistema de sonido Esperamos que la información de este libro le haya
puede brindar un audio consistente y altamente inteligible. Esto es proporcionado una base de conocimientos que pueda utilizar
especialmente cierto en cualquier escenario de refuerzo de sonido. para ofrecer un audio excepcional en las reuniones y
Hemos tratado de proporcionarle las herramientas para maximizar conferencias de su organización.

Recursos externos
Este libro está escrito específicamente para organizaciones que utilizan audio en reuniones y conferencias, pero cuyo personal técnico está más
orientado hacia la tecnología de la información. Para obtener más ayuda, especialmente si se está considerando una expansión del sistema o una
necesidad especial, le recomendamos que se comunique con recursos expertos para obtener asesoramiento.

Consultor audiovisual

El equivalente audiovisual de un arquitecto. Cuando se propone una nueva construcción o una renovación completa de un edificio, a
menudo se recurre a un consultor de A/V para traducir los requisitos del cliente en una especificación de trabajo.

Integrador/Instalador A/V
Estas son las personas que instalan sistemas A/V, ya sea trabajando según las especificaciones de un consultor o trabajando directamente
con el cliente (llamado proyecto de “diseño/construcción”). Las empresas de integración son de todos los tamaños, pueden ser regionales o
locales, y pueden especializarse en un tipo particular de instalación (oficina comercial, restaurante, casa de culto, etc.). Muchos son recursos
sobresalientes tanto para la capacitación del personal como para el soporte técnico.

Fabricantes
Los fabricantes de equipos de audio tienden a ser bastante fanáticos, y la mayoría de ellos respaldan sus propios productos de manera directa y
experta, a menudo siguiendo el modelo de empresas de alta tecnología, con bases de conocimiento en línea, foros de comunidades de usuarios,
seminarios de capacitación y soporte telefónico. Shure es un líder de la industria del audio en atención al cliente.

Organizaciones de la Industria

La industria del audio y video ofrece conocimiento, capacitación y certificación a sus miembros a través de varias organizaciones.
InfoComm (www.infocomm.com) y la Asociación Nacional de Contratistas de Sistemas (www.NSCA.org) son las principales organizaciones
comerciales de la industria. Ambos son una gran fuente de conocimiento tanto para los profesionales de la integración como para los usuarios
finales. Synergetic Audio Concepts (www.prosoundtraining.com) es un recurso de educación de audio independiente que ofrece capacitación
de expertos en audio tanto en persona como en línea.

38
Informacion de referencia Guía de sistemas de audio para

Apéndice REUNIONES Y CONFERENCIAS

Recursos de Shure
Shure considera que la excelente atención al cliente es una parte clave de nuestro modelo comercial. Le instamos a que explore la sección Soporte
de Shure de nuestro sitio web. (enlace:http://www.shure.com/americas/support), donde encontrará información de contacto e instrucciones para el
servicio y las reparaciones, junto con una gran cantidad de valiosos recursos de audio:

Soporte de producto–Shure es una de las pocas empresas de audio profesional que mantiene un grupo neutral de expertos en audio en el
personal. Nuestro grupo de ingeniería de aplicaciones tiene un propósito específico: ayudar a nuestros usuarios, ya sea que implique el uso de
productos Shure o sea de naturaleza más general. Este es un recurso de dos etapas de asombrosa profundidad y precisión.

• Base de conocimientos de Shure–Este es un recurso en línea que contiene las respuestas a prácticamente todas las preguntas sobre audio
formuladas y respondidas por Shure a lo largo de los años. La base de datos se puede buscar por completo, hasta el punto en que escribir su
pregunta tiene una probabilidad muy alta de conectarse directamente con la respuesta necesaria. Configura tu navegador para marcar http://
shure.custhelp.com/app/answers/list.

• Soporte de sistemas Shure–Su objetivo principal es ayudar a los usuarios finales, gerentes de instalaciones, consultores de A/V e instaladores a
seleccionar e implementar correctamente las soluciones de Shure para prácticamente cualquier problema de audio. Contáctelos en
systemssupport@shure.com.

Herramientas inalámbricas–Debido a que el panorama de RF cambia constantemente, Shure mantiene una presencia web actualizada
regularmente con información de frecuencia, guías de selección y una variedad de recursos relacionados para usar con los sistemas inalámbricos de
Shure. (enlace:http://www.shure.com/americas/support/tools)

Publicaciones educativas de Shure–Visite nuestras páginas de Publicaciones para explorar una amplia gama de libros y guías
descargables que cubren una amplia gama de aplicaciones y productos de audio.
(enlace:http://www.shure.com/americas/support/downloads/publications)

Seminarios web de Shure–El Grupo de soporte de sistemas de Shure ofrece seminarios web programados regularmente que brindan capacitación detallada
sobre la línea de productos de Shure y otros temas relacionados con el audio. (enlace:http://www.shure.com/americas/support/training)

Canal de YouTube de Shure–Nuestro canal de YouTube ofrece una amplia variedad de videos útiles que explican productos específicos,
sus características y cómo usarlos. (enlace: https://www.youtube.com/user/shureinc)

Blog de Shure–Nuestra presencia en el blog combina educación, noticias, artistas musicales y eventos. Esta biblioteca de contenido ecléctica y en constante
crecimiento incluye seminarios web, cobertura de eventos, entrevistas y las últimas noticias sobre productos. (enlace:http://blog.shure.com/)

Foros de clientes–Los foros de Shure permiten a los usuarios de productos y a los expertos de Shure publicar preguntas, compartir experiencias y
encontrar soluciones. (enlace:http://shure-community.custhelp.com/pages/home)

39
 Guía de sistemas de audio para

REUNIONES Y CONFERENCIAS

Cuadro de selección de productos

Modelo Descripción Comentario

MICROPIO ALÁMBRICO HONES

microprocesador Centraverse™ Hones ofrece audio asequible para aplicaciones instaladas que requieren plug-and-pla y soluciones

CVB-B/C Micrófono de condensador de superficie cardioide de perfil bajo

CVB-B/O Micrófono de condensador de superficie omnidireccional y de bajo perfil

CVG12-B/C Micrófono de condensador de cuello de ganso de doble sección cardioide con preamplificador adjunto (12 pulgadas)
Se puede conectar a la base de escritorio

CVD-B si se mueve el micrófono

CVG18-B/C Micrófono de condensador de cuello de ganso de doble sección cardioide con preamplificador adjunto (18 pulgadas)

CVO-B/C Micrófono de condensador superior cardioide (negro)

CVO-W/C Micrófono de condensador superior cardioide (blanco)

Microflex®micrófono Estos cuentan con espacio de conducción cardioide, supercardioide y omnidireccional cartuchos enser que se adaptan a la
micrófonos a las necesidades de t intercambiable.

MX391 Micrófono de condensador de superficie en miniatura con preamplificador en línea (negro)

MX391W Micrófono de condensador de superficie en miniatura con preamplificador en línea (blanco)

Disponible con cardioide (/C),

MX392 Micrófono de condensador de superficie con preamplificador incorporado (negro), interruptor programable e
supercardioide (/S),
indicador LED, cable sin terminación adjunto, funciones lógicas
patrón omnidireccional (/O)

MX393 Micrófono de condensador de superficie con preamplificador incorporado (negro), interruptor programable e

indicador LED, cable XLR extraíble

MX395 Micrófono de condensador de "botón" de superficie de bajo perfil para montaje a través de la mesa Disponible con acabado en negro, blanco o aluminio cepillado

y patrón cardioide, bidireccional u omnidireccional

MX396/C-DOBLE Micrófono de superficie con 2 elementos condensadores cardioides Requiere 2 entradas en el mezclador

MX396/C-TRI Micrófono de superficie con 3 elementos condensadores cardioides Requiere 2 entradas en el mezclador

MX405 Micrófono de condensador de cuello de ganso con montaje antichoque de 5 pulgadas con anillo de luz LED verde en la base

MX405R/N Micrófono de condensador de cuello de ganso con montaje antichoque de 5 pulgadas con anillo de luz LED roja en la parte superior;

cartucho no incluido Disponible con patrón cardioide o supercardioide.

MX410 Micrófono de condensador de cuello de cisne con montaje antichoque de 10 pulgadas Disponible con preamplificador de montaje en superficie

MX400SMP incluido para montaje fijo en la superficie de la mesa.

MX410R/N Micrófono de condensador de cuello de ganso con montaje antichoque de 10 pulgadas con anillo de luz LED roja en la parte superior;

cartucho no incluido Disponible con menos preamplificador (LP) para usar con la base de

escritorio MX400DP si se mueve el micrófono.

MX415 Micrófono de condensador de cuello de ganso con montaje antichoque de 15 pulgadas con anillo de luz LED verde en la base

MX415R/N Micrófono de condensador de cuello de ganso con montaje antichoque de 15 pulgadas con anillo de luz LED roja en la parte superior;

cartucho no incluido

MX412 Micrófono de condensador de cuello de ganso de 12 pulgadas con preamplificador adjunto

Disponible con patrón cardioide o supercardioide. Disponible con o sin

interruptor de encendido/apagado e indicador LED.

MX418 Micrófono de condensador de cuello de cisne de 18 pulgadas con preamplificador adjunto

MX412D Micrófono de condensador de cuello de cisne de 12 pulgadas en base de escritorio con interruptor programable y LED
Disponible con patrón cardioide o supercardioide.

MX418D Micrófono de condensador de cuello de ganso de 18 pulgadas en base de escritorio con interruptor programable y LED

MX202 Micrófono mini-condensador para microfonía aérea Disponible en negro o blanco

Disponible con patrón cardioide o supercardioide Disponible con

preamplificador en línea o preamplificador de placa de pared

40
 Guía de sistemas de audio para

REUNIONES Y CONFERENCIAS

Cuadro de selección de productos

Modelo Descripción Comentario

SISTEMA INALÁMBRICO Tccsme

BLX®Serie Sistema inalámbrico UHF asequible con configuración simple y selección de frecuencia QuickScan

Serie QLX-D™ Sistema inalámbrico digital con control en red, encriptación AES-256 y opciones de batería recargable
inteligente
Sistemas de mano y de petaca disponibles con

ULX-D®Serie Sistema inalámbrico digital con audio digital DanteTM, control en red, encriptación AES-256, opciones de batería
micrófonos lavalier o de diadema. Los receptores de

recargable inteligente y modo de alta densidad para un uso de espectro reducido. montaje en bastidor cuentan con antenas extraíbles

para el montaje remoto fuera de la habitación.

Serie MXW Solución de micrófono inalámbrico digital diseñada para empresas. Los transmisores de mano, de cuerpo,

de superficie y de cuello de cisne se acoplan con el punto de acceso inalámbrico y se recargan en la

estación de conexión en red. Audio digital DanteTM, encriptación AES-256, control de red a través de GUI

basada en navegador.

LAVALIER Y ÉL AMICROFONOS DWORN PARA SISTEMAS INALAMBRICOS

MX150B/O-TQG Micrófono de condensador lavalier subminiatura omnidireccional

MX150B/C-TQG Micrófono de condensador lavalier subminiatura cardioide

MX153B/S Micrófono de diadema omnidireccional

El peso extremadamente ligero y la visibilidad mínima son ideales para los
MX153T/S (negro, tostado, cacao)
presentadores.
MX153C/S

WL183 Micrófono lavalier omnidireccional Microflex

WL184 Micrófono lavalier supercardioide Microflex

WL185 Micrófono lavalier cardioide Microflex

MEZCLADORES Y PRO CESSORES

SCM268 Mezclador de micrófono de 4 canales con 4 entradas XLR y 1 entrada auxiliar; alimentación fantasma para

micrófonos de condensador

SCM410 Mezclador automático de 4 canales con IntelliMix, alimentación phantom, entradas y salidas XLR

SCM800 Mezclador de micrófono de 8 canales con entradas de conector de bloque de terminales de tornillo, alimentación phantom,

conector para auriculares El accesorio RKC800 convierte los conectores de entrada de bloque en 8

conectores de entrada XLR para una configuración más sencilla

SCM810 Mezclador automático de 8 canales con IntelliMix, alimentación phantom, conector para auriculares

SCM820 Mezclador automático de 8 canales con Digital IntelliMix, alimentación phantom, 2 canales de reducción de
Disponible con conectores de bloque o conectores DB25
retroalimentación digital, GUI basada en navegador, red de audio digital Dante opcional

DFR22 Procesador de audio digital de 2 entradas y 2 salidas con reducción de retroalimentación digital, ecualizador,

procesamiento dinámico, mezclador de matriz y GUI basada en navegador

DISCUSIÓN & SISTEMAS DE CONFERENCIA

DDS 5900 Sistema de debate digital para reuniones de hasta 250 participantes; admite 2 idiomas
Disponible con unidades de debate portátiles o empotradas
de interpretación

DCS 6000 Sistema de Conferencia Digital para reuniones con hasta 3.800 participantes; admite 31 idiomas de
Disponible con unidades de conferencia portátiles, de montaje
interpretación. El software SW 6000 opcional permite una gestión integral de reuniones, incluida la
empotrado o modulares para adaptarse a los requisitos de la sala/mesa
agenda, la votación, la asignación de asientos, la identificación de los delegados, etc.

41
 Guía de sistemas de audio para

REUNIONES Y CONFERENCIAS Sobre los autores

Crispín Tapia chris lyons

Crispin Tapia es ingeniero de soporte de sistemas en Shure
Chris Lyons es Gerente Senior, Mercado de Conferencias
Incorporado. Ha estado activo en la música de Chicago.
Comunicaciones en Shure Incorporated. En sus 30 años en
escena durante muchos años como intérprete, y tiene experiencia
Shure, se ha desempeñado en una variedad de puestos en marketing,

en ingeniería de sonido en vivo y grabación en estudio. Él tiene

gestión de productos, soporte técnico y público
obtuvo una Licenciatura en Psicología de la relaciones. Ha escrito, coescrito o editado varios
Universidad de Illinois en Chicago y una licenciatura
folletos educativos y artículos destacados para el comercio de la industria

en Ingeniería de Audio de Columbia College Chicago.

publicaciones. También proporciona voces en off para muchos Shure

Sus responsabilidades en Shure Incorporated incluyen proporcionar

vídeos educativos.
soporte técnico por teléfono, correo electrónico, foros web, chats en vivo,

etc., y realizando seminarios de capacitación sobre productos para Shure

distribuidores, personal de Shure y usuarios finales. Desde que se unió a Shure en

1996, Crispin es autor de varios folletos educativos,

numerosas preguntas frecuentes y ha presentado en audio técnico

temas para organizaciones comerciales profesionales como NAMM,

WFX y el GRAMMY®Base.

42
 Publicaciones adicionales de Shure disponibles:

Las versiones impresas y electrónicas de las siguientes guías están disponibles de forma gratuita.

Para obtener sus copias gratuitas, llame a uno de los números de teléfono que figuran a continuación

o visite www.shure.com.

• Sistemas de Audio para Producción de Video

• Selección y Operación de Sistemas Inalámbricos

• Técnicas de micrófono para refuerzo de sonido en vivo

Nuestra dedicación a los productos de calidad

Shure ofrece una línea completa de micrófonos y sistemas de micrófonos inalámbricos para todos

desde usuarios primerizos hasta profesionales en la industria de la música, para casi todas las aplicaciones posibles.

Durante más de nueve décadas, el nombre Shure ha sido sinónimo de audio de calidad.

Todos los productos de Shure están diseñados para brindar un rendimiento constante y de alta calidad bajo las

condiciones de funcionamiento más extremas de la vida real.

Estados Unidos, Canadá, Europa, Medio Oriente, África: Asia, Pacífico:

América Latina, Caribe: Shure Europa GmbH Shure Asia limitada
Shure incorporado Jakob-Dieffenbacher-Str. 12, 22/F, 625 King's Road North
5800 West Touhy Avenue 75031 Eppingen, Alemania Point, este de la isla de Hong
Niles, IL 60714-4608 EE. UU. Kong
Teléfono: +49-7262-92490
Teléfono: +1 847-600-2000 Fax: +49-7262-9249114 Teléfono: +852-2893-4290
Fax: +1 847-600-1212 (EE. UU.) Correo electrónico: info@shure.de Fax: +852-2893-4055
Fax: +1 847-600-6446 www.shure.eu Correo electrónico: info@shure.com.hk

Correo electrónico: info@shure.com www.shureasia.com

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©2016 Shure incorporado AL29172 2.5M 6/16