Traducido del inglés al español - www.onlinedoctranslator.

com

INTRODUCCIÓN
GRABACIÓN EN CASAy
PODCAST
Por Chris Lyons

Una publicación educativa de Shure

INTRODUCCIÓN
GRABACIÓN EN CASAy
PODCAST
Por Chris Lyons
 Introducción a

Tabla de contenido GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING

Introducción. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4

Sección uno: Primeros pasos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5

La diferencia entre la grabación casera y el podcasting. . . . . . . . . . . . . . . 5
Entonces, ¿qué es el buen sonido? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Necesidades de equipo básico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Sección Dos: Captura. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8

El entorno de grabación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
micrófonos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Accesorios para micrófonos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Técnicas básicas de micrófono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Técnicas generales de grabación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 Técnicas
de colocación de micrófonos vocales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Técnicas de
colocación de micrófonos de instrumentos. . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Sección Tres: Mejora. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20

Dispositivos de grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Mezcladores e interfaces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Software de grabación y procesamiento de efectos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Monitores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Sección Cuatro: Guardar y Compartir. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26

Sección Cinco: Resumen y Recursos Adicionales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27

Sección Sexta: Apéndices. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28

Latencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 Salida de
micrófono. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 Cuadros de
selección de productos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

Glosario. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33

Sobre el Autor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35

Grabación casera
3
Introducción a

GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING

Introducción

La grabación casera y el podcasting están aumentando en popularidad todos los días.

El equipo utilizado para estas aplicaciones se ha vuelto más sofisticado, práctico,
accesible y asequible, y cada vez más personas se involucran en este tipo de proyectos
de audio.

Shure ha sido líder en producción de audio durante más de 80 años, y hemos aprendido que
la "calidad de audio" hará o deshará cualquier proyecto.

El propósito de esta guía es ayudarlo a usted, el grabador doméstico o el podcaster, a

capturar un mejor sonido para sus proyectos de grabación, ya sean...

• monólogos,
• mesas redondas,
• entrevistas,
• actuaciones musicales, o
• crear pistas de audio para videos.

Si eres nuevo en la grabación casera y el podcasting, ¡este es un excelente lugar para comenzar!

Si se ha estado preguntando por qué otras personas pueden crear grabaciones con mejor
sonido, esta guía debería ayudarlo a identificar el motivo y la solución.

La guía adopta un enfoque paso a paso para analizar los principios, los productos y las ubicaciones,
además de ayudarlo a superar algunos de los problemas más comunes. También proporcionamos
fuentes de referencia donde puede encontrar más información técnica.

Así que deja tu iPod (solo por unos minutos) y aprende por qué algunos podcasts y grabaciones
caseras son limpios y nítidos y por qué otros suenan como si hubieran sido grabados desde el fondo
de una lata o frente a una unidad de aire acondicionado.

Introducción
4
 Introducción a

GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING

SECCION UNO

EMPEZANDO
El concepto más importante de todos: Comience con Buen Sonido.
Un buen sonido comienza con un principio básico: cuanto mejor sea la grabación de la fuente
original, mejor será la salida de audio final.
Por lo tanto, su objetivo número 1 es asegurarse de que su grabación inicial de voces e
instrumentos proporcione buenos puntos de partida para mezclar y combinar en un programa final.
Para tener la mayor flexibilidad, debe poder controlar y editar cada voz o
instrumento individualmente.
En los estudios de grabación profesionales, cada voz, instrumento y efecto de sonido individual se
graba por separado, para que puedan combinarse en la mezcla perfecta. En un estudio casero, es posible
que no tenga el tiempo o el equipo para grabar cada cosa por separado, pero es una buena idea separar
al menos las pistas de voz de las pistas de instrumentos, o separar diferentes tipos de instrumentos entre
sí (una pista para batería y uno para guitarra, por ejemplo). Esto le permitirá ajustar el nivel o la calidad
tonal de cada voz e instrumento por separado, de modo que los cambios que realice en una pista no se
apliquen también a otra pista que no lo necesite.
Si está configurando un estudio de grabación en casa o está a punto de comenzar su primer
podcast, debe tener en cuenta este principio rector durante los tres pasos principales siguientes:
• elegir su lugar de grabación
• seleccionar su equipo, accesorios e incluso cables y adaptadores
• grabar el audio

Si bien puede limpiar un poco el sonido durante el proceso de edición y mezcla, el equipo
rápidamente se vuelve costoso y las técnicas comienzan a ser muy avanzadas. Incluso si el dinero y
la experiencia están al alcance de su mano, hay mucho que incluso el mejor ingeniero de sonido
del mundo puede hacer para suavizar los efectos negativos del ruido de fondo y el silbido sin
alterar notablemente el sonido de las voces o los instrumentos.
En pocas palabras: la mejor manera de eliminar el ruido ambiental y no deseado es asegurarse
de no capturarlo en primer lugar.

La diferencia entre la grabación casera y el podcasting.

Grabación caseraes el término utilizado para cualquier grabación creada fuera de un estudio de
grabación profesional tradicional. Sin embargo, este término puede ser engañoso porque el equipo de
grabación se ha vuelto tan compacto, fácil de usar y asequible que podría no haber diferencia entre el
equipo que se usa en un estudio de grabación tradicional y el que se usa en un estudio de 'proyecto'
casero. Hoy en día, un estudio de grabación puede estar ubicado en una oficina, sótano o garaje y ser
capaz de producir contenido de calidad profesional. Un estudio de grabación tradicional todavía ofrece un
componente crítico que falta en la mayoría de los estudios de grabación domésticos: una habitación
tranquila que sea adecuada para grabar sonido.
5
Introducción a

GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING

La palabrapodcastingproviene de la combinación de 'transmisión' con el popular reproductor de audio de

Apple, el iPod. Ahora es el término genérico para crear archivos de audio o video a los que se puede suscribir, de
modo que el suscriptor reciba una notificación automática de que hay un nuevo episodio disponible. También es
un término genérico para grabaciones descargables (no para suscriptores), especialmente aquellas que forman
parte de una serie en curso.
Los podcasts pueden contener solo audio, audio con gráficos o video, y se pueden reproducir en un
reproductor de MP3 o en una computadora. Algunos podcasts son creados por organizaciones de medios
tradicionales (cadenas de noticias, revistas, periódicos, etc.), mientras que otros son creados por
empresas, grupos religiosos, instituciones educativas o individuos. Lo único que tienen en común es el
deseo de entregar información a las personas interesadas en un tema en particular.
La conclusión es quegrabacion caseraes un método de capturar y producir contenido,
mientras quepodcastinges un medio de distribuir ese contenido. En otras palabras, muchas
personas que leen este folleto son grabadores domésticosypodcasters.

Así que lo quees¿Buen sonido?

Por subjetivo que parezca el término "buen sonido", se trata de la optimización de tres
componentes:

1.Audibilidad–Lo esalto¿suficiente?
Más concretamente, ¿el sonido alcanza el nivel suficiente que no requiere que el oyente se
esfuerce para escucharlo o alcanzar el control de volumen?

2.Inteligibilidad–Lo esclaro¿suficiente?
La inteligibilidad describe qué tan bien el oyente puede entender la información que se entrega. La
inteligibilidad es fundamental en las grabaciones de palabras habladas, porque determina si el oyente
escucha con precisión la diferencia entre palabras como "gato" y "murciélago". La inteligibilidad
deficiente puede ser el resultado de una dicción o pronunciación deficientes por parte del hablante, una
grabación deficiente o simplemente demasiado sonido o ruido ambiental no deseado.

3.Fidelidad–¿suena como 'estar allí'?

Cada componente de la ruta del sonido puede afectar el carácter tonal del sonido que
llega al oído del oyente. Esto cambia el realismo y la precisión de la grabación. Si bien el
oyente puede escuchar sus palabras y música con claridad ya un nivel cómodo, si no
suena como la interpretación original, entonces carece de fidelidad.

Es posible que escuche muchos términos coloridos, aunque vagos, para describir el sonido, como
'calidez', 'puñetazo' y 'fondo', pero no se pueden medir. Por ejemplo: un discurso cálido pero ininteligible
no le hace ningún bien al oyente.

6
 Introducción a

GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING

Pero, al final del día, el “buen sonido” es 100% subjetivo. Si usted y sus oyentes creertus
grabaciones y podcasts tienen buen sonido (es decir, suenan como lo que tienes en mente y
la gente puede entenderlos) entonces tútenerlogró un buen sonido. Ahora viene la parte
difícil: hacer que tus grabaciones suenen como esperabas.

Necesidades de equipo básico

A continuación, se muestran las rutas de señal de grabación básicas y más complejas para las necesidades de grabación y

podcasts en el hogar.

Básico:Micrófono Cable Dispositivo de grabación (a menudo la computadora)

Mas complejo:
Micrófono preamplificador de cable

Mezclador/procesador de señal + altavoz o auriculares Dispositivo de grabación

Antes de crear un presupuesto y salir corriendo a comprar todo el hardware que pueda pagar, es
fundamental adaptar su equipo a su entorno de grabación.

7
Introducción a

GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING

S ECT IÓN DOS

CAPTURA DE SONIDO

El entorno de grabación

Cuanto más 'muerto', mejor.

A medida que el equipo de grabación se vuelve más compacto, puede buscar espacios cada vez más
pequeños para sus necesidades de grabación y podcasts en el hogar. Esto es bueno porque brinda más
oportunidades para encontrar el área acústicamente más neutra (más tranquila y menos reflectante o 'muerta').
Las áreas más pequeñas también hacen que sea más fácil y menos costoso mejorar la acústica.

¿Y qué es lo que buscas? Es más lo que buscasevitar:

• Evitarsuperficies reflectantes o duras, como ventanas o paredes de hormigón. Si su

espacio incluye estas superficies, querrá 'amortiguarlas' con espuma acústica,
alfombras, mantas o cortinas gruesas.
• Evitarventiladores, unidades de aire acondicionado, hornos u otros aparatos que generen
ruido mecánico o eléctrico.
• Evitarotra gente. Use un letrero para alertar a familiares y amigos para que se mantengan alejados mientras está

grabando.

Haga algunas grabaciones de muestra.

Su cerebro es bastante bueno para ignorar el silbido de fondo o el ruido mecánico, así que haga una
grabación de las áreas elegidas durante un minuto más o menos. Luego escúchelos en su reproductor de
MP3 o en su computadora. Te sorprenderá la cantidad de ruido que capta el micrófono que no notaste
mientras estabas parado en la habitación. Obviamente, el área con la menor cantidad de ruido debería ser
la ganadora.

Consejo:¿No puede encontrar un espacio lo suficientemente "muerto"?Canta o habla en el armario.

Uno de los mejores trucos que hemos encontrado es abrir la puerta del armario, tirar mantas
o sacos de dormir sobre las puertas abiertas de par en par y colocar el micrófono de modo
que el lado menos sensible del micrófono quede mirando hacia la parte trasera del armario.
¡Cuanta más ropa haya en el armario, mejor! Esto absorbe muchos de los reflejos y puede
brindarle un sonido más inteligible.

8
 Introducción a

GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING

Estilos de micrófono
La elección del estilo de micrófono está determinada por la fuente de sonido (una persona frente a
un instrumento), lo que hace la fuente de sonido (sentado, de pie, en movimiento, inmóvil, etc.) y cómo se
puede montar el micrófono de manera conveniente. . El estilo del micrófono debería ayudar a colocar el
micrófono exactamente en el lugar correctoy mantenlo allí.
Mano–Fiel a su nombre, el micrófono de mano tiene
una forma que permite sostenerlo fácilmente en la mano.
Por supuesto, los dispositivos portátiles se pueden conectar
a un pie de micrófono para liberar las manos. Los soportes
de micrófono son una buena idea para grabar en casa. Una
de las principales variables para mejorar los niveles de
sonido y la calidad general del sonido es mantener una
distancia constante entre la fuente de sonido y el micrófono.
Colocar el micrófono en un soporte también reduce manejar
el ruido,que son 'golpes' de baja frecuencia creados por la Mano Montado en soporte

micrófono micrófono
mano del hablante tocando o interactuando con el cuerpo
del micrófono.

Montado en soporte–Estos micrófonos están

diseñados para acoplarse a un soporte y, por este motivo, los
accesorios adicionales, como los amortiguadores, funcionan
mejor con este tipo de micrófonos.

Lavalier–Micrófonos muy pequeños que se

enganchan a una camisa o corbata, los micrófonos de solapa
son buenos para las personas que necesitan moverse
mientras hablan (ejemplos: presentadores, artistas de teatro)
o que pueden sentirse intimidados al ver un micrófono
frente a ellos (como el sujeto de una entrevista para un
pódcast). Los micrófonos lavalier también liberan las manos
para otros usos, como demostrar cómo operar una
herramienta o realizar una actividad.

Para la cabeza–Estos micrófonos llevan el lavalier al Lavalier

siguiente nivel. Mientras que el lavalier está fijo en su micrófono
posición en el cuerpo, un micrófono de cabeza se fija en
relación con la boca, manteniendo constante la distancia entre la
fuente de sonido (la voz de la persona) y el micrófono. Debido a
que el micrófono está más cerca, hay menos captación de ruido de
fondo en un entorno de grabación ruidoso. Micrófono de diadema

9
Introducción a

GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING

montado en instrumento–Algunos micrófonos están

diseñados específicamente para acoplarse a ciertos
instrumentos, como la campana de una trompeta o el borde
de un redoblante. Esto ayuda a aislar el sonido de ese
instrumento en particular de otros a su alrededor, mientras
mantiene constante la distancia entre el micrófono y la
fuente de sonido. (Vea el ejemplo a la derecha.)
Entrada directa–Algunos instrumentos, como un
bajo eléctrico, se pueden conectar directamente a un
dispositivo llamadocaja directa,que convierte la señal del
instrumento en una señal de micrófono estándar. La caja
directa no es un micrófono, pero reemplaza al micrófono
en la ruta de la señal. La ventaja de usar una caja directa
es que eliminas el micrófono, por lo que no hay ruido Instrumento

ambiental en la grabación. La desventaja es que algunos montado

micrófono
instrumentos pueden no sonar como se esperaba
cuando se graban directamente, porque se pierde el
carácter tonal que agrega el cuerpo del instrumento (o,
en el caso de una guitarra eléctrica o un bajo, el
amplificador de guitarra).
Ejemplo de una entrada directa

(o “caja directa”).

Consejo:Si usa una entrada directa, también debe considerar usar un altavoz de monitor para que
pueda escuchar exactamente lo que está grabando. (Consulte “Monitores” en la página 24.)

Tipos de transductores

Eltransductores la parte del micrófono que convierte la energía acústica (sonido) en una
señal eléctrica que se puede grabar. Hay varios tipos de transductores, pero los dos tipos más
comunes que se utilizan para la grabación son dinámicos y de condensador.
DinámicaLos micrófonos son muy resistentes y pueden manejar altos niveles de presión de sonido, como
los que se emiten desde cajas y amplificadores de guitarra. También son muy tolerantes con las condiciones
hostiles, como las altas temperaturas y la humedad... y los entrevistados descuidados.

Condensadorlos micrófonos son más sensibles y responden mejor a las frecuencias más altas, lo
que les permite capturar más detalles de instrumentos como guitarras acústicas o platillos. Los
micrófonos de condensador también pueden revelar una mayor textura y realismo en las voces.

10
 Introducción a

GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING

Hay dos tipos principales de micrófonos de condensador:

Diafragma pequeño–Generalmente se utiliza para presentaciones en vivo y grabación. Se les llama pequeño
diafragmaporque el diafragma del transductor tiene menos de una pulgada de diámetro. (Vea el diagrama a
continuación).

Diafragma grande–Tradicionalmente favorecidos por los ingenieros de estudios de grabación y los locutores de

transmisión, los micrófonos de condensador con un diafragma grande (una pulgada de diámetro o más grande)

generalmente tienen una salida más alta, menos ruido propio (el 'silbido' que podría hacer el micrófono) y una mejor

respuesta de baja frecuencia , lo que puede dar como resultado un sonido de "mayor fidelidad" tanto para voces como para

instrumentos.

< 1” > 1”
en diámetro en diámetro

Diafragma pequeño Diafragma grande

¿Realmente importa el tamaño del diafragma?

Cuando busque un micrófono de diafragma grande, encontrará términos como 'estilo grande' y
'tipo de diafragma grande'. Por lo general, estos no se refieren a micrófonos de diafragma grande,
sino a micrófonos de diafragma más pequeño que están diseñados para parecer versiones de
diafragma grande. Un verdadero micrófono de diafragma grande normalmente tiene un diafragma
físico de 1” o más de diámetro. (Como se muestra en la ilustración anterior).
Pero la pregunta sigue siendo... "¿Importa?"
Como los costos de algunos micrófonos de diafragma grande son ahora competitivos con los micrófonos
de diafragma pequeño e incluso con los micrófonos dinámicos, se convierte en una cuestión de
rendimiento y gusto personal.
La respuesta es, depende. Si desea la sensibilidad más alta, el ruido propio más bajo y un sonido
más real, opte por un micrófono de diafragma grande. En todos los casos… pruébalos antes de
comprarlos. Pero recuerda que el 'buen sonido' es subjetivo. Si le gusta cómo suena su voz en sus
grabaciones, independientemente del tamaño del diafragma, ha encontrado el micrófono
adecuado.

11
Introducción a

GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING

micrófonos USB
Cada vez más empresas de micrófonos
profesionales fabrican micrófonos USB. Un
micrófono USB es esencialmente un micrófono
que tiene una interfaz de audio USB incorporada,
de modo que se puede conectar a su computadora
sin necesidad de una interfaz de audio externa.
Además, algunos micrófonos USB brindan una
salida de auriculares para ayudarlo a monitorear sus Conector XLR conector USB
grabaciones. (Consulte “Monitores” en la página 24.)

A USB o no A USB
Si solo necesita usar un micrófono y planea grabar directamente en su computadora, un
micrófono USB es la solución más conveniente. Es rápido y fácil de configurar, y elimina la
necesidad de un preamplificador, mezclador o interfaz de audio USB.
Si necesita usar varios micrófonos a la vez (para grabar varias voces o instrumentos, por
ejemplo) o desea poder conectar el micrófono a un mezclador u otro equipo de grabación
además de su computadora, considere un XLR a USB adaptador. Esto le permite conectar
micrófonos de estilo XLR existentes al puerto USB de su computadora.

patrones de recogida

Los micrófonos están disponibles con varios

patrones de captación (o polar). El patrón de
captación es la representación de la direccionalidad
del micrófono. En otras palabras, el patrón de
captación describe la sensibilidad del micrófono a los
sonidos que llegan desde diferentes direcciones.
Omnidireccional–capta sonidos por igual de todas
las direcciones. Bueno para sonido de sala natural y
Omnidireccional
voces de grupo. También es bueno para cuando el
cantante o el locutor pueden moverse alrededor de
diferentes lados del micrófono (pero su distancia al
micrófono sigue siendo la misma). Sin embargo, si el
objetivo es eliminar el sonido ambiental, un patrón de
captación unidireccional es una mejor opción.

unidireccional–más sensible a los sonidos que

provienen del frente del micrófono y menos sensible a los

sonidos que provienen de los lados o de la parte posterior. Los

micrófonos unidireccionales se dividen en dos categorías Cardioide (unidireccional)

principales:

12
 Introducción a

GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING

Cardioide–el tipo de micrófono más común. Llamado

'cardioide' debido a su patrón de captación en forma de corazón
(consulte el diagrama en la página 12), este micrófono ayuda a
reducir la captación de ruido de fondo o el sangrado de fuentes de
sonido cercanas. Sin embargo, si el objetivo es permitir que el
oyente escuche lo que ocurre en el fondo, debe considerar un
patrón de captación omnidireccional.

supercardioide–es aún más direccional que supercardioide

el cardioide. Los supercardioides tienen el patrón de captación más ajustado, lo que aísla aún más la
fuente de sonido. Bueno para espacios ruidosos y llenos de gente y cuando se utilizan varios micrófonos,
como para mesas redondas en las que desea mantener las voces distintas.

Un ejemplo:Podcast de tejer de Annie.

Annie presenta un programa de tejido. Si quiere que el oyente escuche el 'clic y clack' o sus agujas de
zurcir durante el podcast, debe usar un micrófono con un patrón de captación omnidireccional. De lo
contrario, debería usar un micrófono con un patrón de captación cardioide.
Mejor aún, puede usar dos micrófonos. Un cardioide apuntado a su boca, para recoger sus
explicaciones, y otro cardioide apuntado a sus manos, para recoger el clic y el chasquido de sus
agujas. Luego puede mezclarlos, ajustando los niveles de los dos sonidos para lograr la máxima
combinación de inteligibilidad y fidelidad, durante el proceso de edición.

Salidas eléctricas de micrófono

Las características eléctricas de la señal de salida del micrófono son importantes, ya que
deben ser compatibles con la entrada de audio a la que se conecta el micrófono. Históricamente,
las señales de micrófono han sidocosa análoga, pero con la creciente popularidad dedigital
grabación y edición de audio, se han puesto a disposición micrófonos con salida de audio digital.
Algunos 'puristas' prefieren la señal analógica, mientras que otros prefieren que el micrófono proporcione la

señal digital. La verdad es que necesitas terminar con lo digital, así que realmente depende de cómo y cuando

desea mejorar su sonido. (Consulte el Apéndice para obtener una discusión más completa sobre la salida analógica

y digital).

Micrófonos Phantom Power y condensadores.

Los micrófonos de condensador requieren energía. Una forma común de proporcionarles poder es a través de

algo llamadoPoder fantasma.La alimentación fantasma es alimentación real, pero es el término que se usa cuando se

alimenta un voltaje a través del cable del micrófono. La mayoría de los mezcladores de micrófono proporcionan

alimentación fantasma, por lo que si está utilizando un micrófono de condensador y un mezclador, asegúrese de que

el mezclador tenga una entrada de micrófono que proporcione alimentación fantasma.

Nota:Los micrófonos dinámicos no requieren alimentación fantasma, ni se dañarán si se conectan

a una entrada de micrófono que tenga la alimentación fantasma activada.

13
Introducción a

GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING

Accesorios para micrófonos

Los accesorios de montaje pueden ayudar a mejorar el sonido
resultante de sus grabaciones y podcasts domésticos. El uso creativo de
estos accesorios puede permitir que los micrófonos se coloquen en casi
cualquier lugar, ya sea liberando sus manos para otras necesidades o
ayudando a asegurarse de que el micrófono esté exactamente en el
lugar correcto.

Soportes, plumas y cuellos de cisne–debe ser lo

suficientemente resistente para soportar el micrófono en la
ubicación deseada y para acomodar el rango de movimiento
deseado. Estos accesorios vienen en muchas formas y
tamaños, pero el propósito sigue siendo el mismo: colocar el Un soporte con brazo articulado, aunque

micrófono en el lugar correcto para captar solo el sonido que es más costoso que un soporte normal,

desea. Por lo tanto, encontrar la versión adecuada para sus equilibra el micrófono en el aire y se puede

necesidades y su micrófono es lo más importante. cambiar de posición con una presión suave

Monturas de choque–se utilizan para aislar el micrófono de que, si se tiene cuidado, no se dañará.

las vibraciones transmitidas a través del soporte o la superficie de escuchado en la grabación.

montaje, como un escritorio o el suelo. Una montura antivibración

puede reducir o eliminar el ruido de "manejo" que escucha cuando
se mueven los micrófonos durante una sesión de grabación o si la
superficie sobre la que descansa el micrófono se sacude o vibra (a
menudo llamado "golpes de pie").
Parabrisas y filtros pop–En primer lugar, debe comprender
quéhaciendo estallares. Cuando digas la palabra 'pop' por ejemplo,
escucharás un soplo explosivo después de la 'p', es decir, 'po-puh'.
Los chasquidos ocurren con mayor frecuencia con los sonidos "p",
"t", "d" y "b", y pueden distraer mucho en la grabación final. Las
pantallas antiviento y los filtros pop brindan un escudo
acústicamente transparente alrededor de su micrófono, que
rompe la pared de aire antes de que golpee el micrófono y ayuda a Ejemplo de un montaje de choque

reducir los chasquidos. (Vea la Técnica 2 y el diagrama en la página y un filtro pop.

17).

Dos puntas de accesorios de micrófono:

• ¿Demasiado ruido de manejo? – ¿O suena como si el micrófono estuviera siendo golpeado
durante la grabación (golpes de pie)? Utilice un montaje de choque accesorio.
• ¿'P', 't', 'd' y 'b' suenan demasiado explosivos para su gusto? Pruebe con un filtro 'pop'.Nota:
También puede colocar el micrófono fuera del recorrido del pop, como unos centímetros
hacia un lado, arriba o debajo de la boca. (Vea el diagrama en la página 17.)

14
 Introducción a

GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING

Técnicas generales de grabación

Dentro de esta guía, abordaremos los aspectos más destacados aplicables a las necesidades generales de grabación y

podcasts en el hogar.

1. La técnica del micrófono es en gran medida una cuestión de gusto personal.Cualquiera que sea el
método que te suene bienesbien. Siga probando diferentes ubicaciones hasta que obtenga el sonido que
desea.

2. Mantener un nivel de sonido constante es fundamental.Asegúrese de que sus fuentes de sonido no entren y

salgan de las áreas de captación del micrófono. El movimiento (es decir, la variación de la distancia desde el

micrófono) cambiará los niveles de grabación, lo cual es difícil de arreglar más adelante.

3. Mantenga el micrófono alejado de superficies reflectantes.Los reflejos (es decir, ondas

de sonido que rebotan) causados por superficies duras, incluso mesas y atriles, pueden
afectar la calidad del sonido captado por el micrófono. Esto también se llama
reverberación y si desea este efecto, es mejor agregarlo más tarde. (Consulte
“Reverberación” en la página 24.)

4. Coloque los micrófonos lejos de fuentes de sonido no deseadas.Asegúrese también de apuntar los
micrófonos lejos de cualquier ruido no deseado. Realice algunas grabaciones de muestra del área de
grabación elegida, con el micrófono orientado hacia diferentes direcciones, para encontrar la ubicación
más silenciosa posible.

Captar ruido de fondo no deseado (como el ruido de la calle a través de las ventanas o de ruidos mecánicos)

electrodomésticos, incluidos hornos, calefacción y registros de aire acondicionado) es un problema común con las grabaciones domésticas.

Cuanto más pueda aislar sus grabaciones del ruido de fondo, mejor sonarán.

15
Introducción a

GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING

5. Asegúrese de utilizar un micrófono con el patrón de captación y el tipo de transductor

adecuados para la aplicación.(Consulte “Micrófonos” en la página 9).

6. Use la menor cantidad de micrófonos que sea necesario.Menos micrófonos significan menos
problemas técnicos y, con el fin de capturar un sonido limpio, menos captación de ruido de
fondo.

7. Grabe cada voz e instrumento (o fuente de sonido) por separado.(Consulte “Empiece con un
buen sonido” en la página 5.)

8. Tenga en cuenta la regla de 3 a 1.Cuando se utilizan varios micrófonos, la distancia

entre los micrófonos debe ser al menos tres veces la distancia de cada micrófono a
su fuente de sonido prevista. Por ejemplo, si dos micrófonos se colocan cada uno a
un pie de sus fuentes de sonido, la distancia entre los micrófonos debe ser de al
menos tres pies. Si cada micrófono está a solo dos pulgadas de un instrumento, solo
necesitan estar a seis pulgadas de distancia.

1 pie

3 pies

La regla de 3 a 1: la distancia entre los micrófonos debe ser al menos tres

veces la distancia de cada micrófono a su fuente de sonido prevista.

dieciséis
 Introducción a

GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING

Técnicas de colocación de micrófonos vocales

Además de las técnicas generales, aquí hay algunas específicas para la grabación vocal:

1. Mantenga el micrófono a una distancia de 6” a 12” de su boca.Esta distancia es lo suficientemente cercana para

minimizar la captación de reflejos y reverberaciones no deseadas en la habitación, pero lo suficientemente alejada

para minimizar la captación de ruidos bucales y respiratorios. Eso sí, no te acerques demasiado. 'Comerse el

micrófono' puede disminuir la inteligibilidad.

2. Apunte el micrófono hacia su boca desde abajo o desde arriba.Esta ubicación minimiza el
estallido causado por las consonantes oclusivas (por ejemplo, "p" y "b"; "d" y "t"). Cada persona es
diferente, por lo que suele ser necesario un poco de prueba y error. Algunas personas tienen
problemas con la "p" pero no con la "t", por ejemplo.

3. Utilice un filtro pop externo.Aunque la mayoría de los micrófonos tienen algún tipo de parabrisas
incorporado, un filtro adicional proporcionará un seguro adicional contra los estallidos de "p". El filtro
pop también ayuda a servir como referencia para ayudarlo a mantener una distancia constante del
micrófono.

4. Hable directamente al micrófono.Cuando aparta la cabeza del micrófono, el sonido capturado

por el micrófono se volverá notablemente más apagado. Si un hablante continúa alejándose del
micrófono, pruebe con un micrófono de diadema. (Consulte la página 9.)

Direcciones oclusivas Colocaciones arriesgadas de micrófonos

b&p

d&t
1-
2-
"b" y "p" tienden a salir directamente. 1“b” y “p” apuntan al micrófono causando un estallido.

"d" y "t" tienden a caer. 2“d” y “t” apuntan al micrófono causando un estallido.

Ubicaciones de micrófono sugeridas usa un escudo

3-
b&p -
d&t 4-

3Coloque el micrófonoarriba oclusivas para evitar estallidos. Un filtro pop puede proteger el micrófono

4Coloque el micrófonoentre oclusivas para evitar estallidos. de las oclusivas. (Consulte la página 14.)

Explosiones (explosiones) y consejos para evitarlas con la colocación del micrófono

17
Introducción a

GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING

Técnicas de colocación de micrófonos de instrumentos

Al grabar instrumentos, siempre es mejor encontrar técnicas de colocación específicas para el instrumento
que está utilizando. Además, al igual que con la grabación de voz, es en gran medida una cuestión de gusto
personal. Lo que te suene bienesbien.

Sin embargo, para los propósitos de esta guía, proporcionaremos algunos consejos:

1. Pruebe algunas grabaciones diferentes y vea qué ubicación suena mejor para sus oídos.

2. Grabe cualquier instrumento por separado de las voces.Use dos micrófonos: uno ubicado
cerca de la boca del cantante y otro ubicado cerca de la fuente de sonido del instrumento.

3. Coloque el micrófono tan cerca como sea necesario.Una ubicación demasiado cercana puede
afectar la calidad del tono (timbre) de la fuente de sonido, ya que capta solo una parte del
instrumento. Pero demasiado lejos significa que captará más sonido ambiental.

Consejo:Para determinar una buena posición inicial del micrófono, intente cerrar un
oído con el dedo. Escuche la fuente de sonido con el otro oído y muévase hasta que lo
que escuche suene bien. Pon el micrófono ahí.

Diferentes instrumentos requieren diferentes ubicaciones y técnicas de micrófonos.

Podemos resaltar algunas de estas diferencias observando un par de instrumentos específicos:

Guitarra acustica–Suponiendo que no tenga varios micrófonos, puede lograr un sonido natural
bien balanceado colocando el micrófono seis pulgadas (6”) por encima del costado, sobre el puente y en
línea con la caja de resonancia frontal (vea el gráfico). Algunas personas prefieren colocar un micrófono en
miniatura fuera del orificio de sonido, lo que permite libertad de movimiento.

6”
Ejemplo de colocación para guitarra acústica

18
 Introducción a

GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING

Abierto

Micrófonos

Abierto

Piano vertical–Suponiendo que solo tiene un micrófono de instrumento, intente colocarlo justo
sobre la parte superior abierta, sobre las cuerdas de agudos. Si puede quitar el panel frontal, intente
apuntarlo a los martillos frontales.

Piano–Abra la tapa y apunte un micrófono de condensador justo por encima, por encima de las cuerdas de
agudos.

Consejo:Minimice la captación de vibraciones del piso usando una gomaMontura de choquepara el micrófono

(Consulte “Accesorios” en la página 14.)

De nuevo, no haybiensolución, solo haytecnicasque proporcionan un buen punto de partida para su propia
experimentación. (Consulte “Recursos adicionales” en la página 27 para conocer los lugares donde puede obtener
consejos específicos para sus necesidades de grabación de instrumentos).

19
Introducción a

GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING

S ECT IÓN TRES

MEJORANDO

Dispositivos de grabación

El punto final de la ruta de la señal (antes de compartir) es el

dispositivo de grabación. En muchos estudios de grabación
caseros, el dispositivo de grabación será la computadora. (Consulte
“Necesidades de equipo básico” en la página 7). Sin embargo,
algunos proyectos de audio requieren necesidades de equipo más
complejas o requieren sonidos grabados fuera del estudio. En
cualquier caso, veamos cuatro dispositivos de grabación comunes.

Grabadora digital–puede ser una unidad independiente o

parte de una solución 'studio-in-a-box'. Algunas características de
los dispositivos de grabación digital incluyen la edición simple y la Ejemplo de una grabadora digital portátil.

grabación instantánea de CD. Algunos le permiten crear archivos Imagen de PMD620 cortesía de

MP3 y WAV e incluso convertir archivos entre los dos para facilitar Profesional Marantz.
la distribución de archivos.
También hay grabadoras de voz portátiles económicas y fáciles de usar para usar en el
campo (fuera del estudio) para capturar entrevistas u otras grabaciones no musicales. Para
algunos podcasters, este dispositivo podría ser todo lo que necesitas.
Grabadora analógica–a menudo asociado con sistemas de carrete a carrete anticuados, pero aún se
puede encontrar en los estudios de músicos que buscan un sonido determinado.

Tarjeta de sonido–es la placa de circuito de hardware dentro de su computadora. Si su computadora tiene

sonido, hay una tarjeta de sonido ahí. Por lo general, es suficiente para sus videojuegos y trabajo de oficina, pero ¿es lo

suficientemente potente para sus necesidades de grabación? Si no, considere un…

Interfaz de audio–es un dispositivo externo que se encuentra entre sus entradas/salidas de audio y
su computadora. Piense en ello como una tarjeta de sonido externa. Una interfaz de audio puede tener un
puerto USB o Firewire para conectarse a la computadora, aunque los puertos USB son más comunes en la
mayoría de las computadoras.

Mezcladores/Interfaces

En el centro neurálgico del prototipo de estudio de

grabación profesional se encuentra una mesa de mezclas
gigante. Lo más probable es que tengas en mente una imagen de
una película que hayas visto sobre una banda de rock antigua.
Hoy en día, especialmente para las necesidades de grabación en

el hogar, puede encontrar mezcladores mucho más compactos y, en

muchos casos, es posible que pueda ir 'sin mezclador'. Ejemplo de una caja de interfaz de audio.

20
 Introducción a

GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING

Ir 'sin mezclador' todo depende de...

1.¿Cuántas entradas de audio está combinando juntas?

2.Si su interfaz (software o secuenciador de audio) proporciona el control que necesita

3.Ya sea que tenga o no mucho hardware externo (como sintetizadores, reverberaciones,
retardos, pedales, etc.)

4.Si planea producir CD o DVD, en lugar de solo podcasts o grabaciones digitales

5.su presupuesto

¿Necesitas un mezclador o una interfaz? O: ¿Qué tan rápida es su computadora?

El mezclador, en sí mismo, no define su estudio de grabación en casa. Si bien un mezclador brinda ese
aspecto de estudio profesional, puede ser completamente innecesario para sus necesidades. De hecho,
cada vez más estudios de sonido profesionales se están volviendo 'sin mezclador'.
Esto no significa que estén renunciando a la capacidad de controlar múltiples pistas de audio.
Significa que confían en las interfaces de audio y su computadora para hacer la mezcla.
La buena noticia, aquí, es que ir 'sin mezclador' a menudo cuesta menos y proporciona un
estudio más portátil/móvil.
Sin embargo, cuanto menos potente sea la tarjeta de sonido de su computadora, más probable es que
necesite una interfaz externa o, incluso, un mezclador si planea realizar una manipulación seria del audio.
Además, mientras que algunos programas (como GarageBand de Apple) no requieren una
interfaz, otros programas (como Pro Tools de Digidesign) requieren que se conecte una
interfaz de audio compatible para que el software funcione.
Además, si conecta su micrófono directamente a la tarjeta de sonido de su computadora, es posible que

no proporcione la calidad de sonido que desea. Muchas tarjetas de sonido internas no están protegidas

contra el ruido eléctrico que suelen causar los ventiladores, los discos duros y los propios circuitos de la

computadora. Debido a esto, el ruido y el zumbido pueden introducirse en su audio. Además, la mayoría de

las tarjetas de sonido internas no están equipadas con conectores de micrófono profesionales, no

proporcionan alimentación fantasma para micrófonos de condensador y no proporcionan suficiente

amplificación oganarcuando se trabaja con pistas o sonidos de bajo nivel.

Entonces... ¿Cuál es nuestro consejo?Intenta usar tu computadora. Si está satisfecho con el sonido
resultante, entonces no necesita un mezclador.

21
Introducción a

GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING

Mezcladores

Algunos dispositivos de grabación no le permiten conectar un micrófono directamente,

aunque esto es cada vez menos común. Lo más probable es que haya casos en los que esté
capturando varias fuentes de audio y desee manipular y combinar estas pistas en una sola
grabación, lo que se denominamezcla.
En ambos casos, querrá considerar un mezclador (o 'mesa de mezclas' o 'mesa de mezclas'). Los
mezcladores vienen en muchas variedades, y pueden volverse costosos y técnicos muy rápidamente, así
que asegúrese de obtener solo el mezclador que necesita.
Asegúrese de que el mezclador que elija tenga suficientes entradas para manejar la cantidad de
micrófonos que está utilizando. También debe considerar lo que podría necesitar dentro de unos años. No
puede agregar fácilmente más entradas, por lo que si invierte en un mezclador, deje un poco de espacio
para el crecimiento. Además, si desea capturar el sonido de cada micrófono en una pista separada (lo que
recomendamos encarecidamente), entonces su mezclador deberá tener salidas directas para cada canal
para conectarse a su dispositivo de grabación. De lo contrario, solo podrá capturar la combinación de
todas las entradas.

Interfaces
Una interfaz de audio es lo que hace que el sonido entre y salga de su computadora. Técnicamente,
convierte unSeñal analogadesde micrófonos y otros equipos de audio hastaInformación digital (para que
puedas manipularlo y compartirlo).
Hay dos tipos básicos: una tarjeta de sonido (generalmente integrada en su computadora) y una caja de
interfaz de audio independiente. (Vea el ejemplo en la página 20.)

Preamplificador de micrófono

Un buen preamplificador de micrófono (llamado 'preamplificador' o 'preamplificador de micrófono')

aumenta el nivel de sonido de su micrófono sin agregar un silbido perceptible y, a menudo, rechaza mejor el ruido
eléctrico y el zumbido que un mezclador o una interfaz de audio. Un preamplificador de micrófono generalmente
acomoda solo uno o dos micrófonos y ofrece controles separados para cada uno.
Los preamplificadores de micrófono integrados en la mayoría de las interfaces de audio USB o
Firewire son adecuados para la gran mayoría de las aplicaciones de grabación doméstica. Pero si está
grabando una voz o un instrumento bajo, colocando el micrófono lejos de la fuente o simplemente
usando un micrófono que no es muy sensible, es posible que su mezclador o
la interfaz de audio simplemente no puede amplificar la señal lo
suficiente sin agregar un silbido excesivo. Si este es el caso, debería
considerar usar un preamplificador externo para aumentar la fuerza
del sonido a un nivel más audible. Además, algunas interfaces de
grabación pueden tener hasta ocho entradas, pero a menudo solo
dos aceptarán señales de nivel de micrófono. Un preamplificador
externo le permite aprovechar estas entradas adicionales. Ejemplo de un preamplificador de micrófono.

22
 Introducción a

GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING

Cables y Adaptadores
Si bien es mejor tratar de encontrar un nuevo equipo que sea compatible con su equipo actual, usar
adaptadores no es tan malo como podría pensar. ¿Seis adaptadores seguidos para conectar tu mesa de
mezclas a tu dispositivo de grabación? Tal vez sean demasiados y es posible que escuche algún ruido o
zumbido. Pero no reemplace el equipo si todo lo que necesita es un adaptador. Lo más probable es que
ningún silbido o problema provenga del adaptador.
Sin embargo, un mejor consejo es no escatimar en los cables. Encontrar un cable de calidad, del tipo
correcto para su equipo, es importante para reducir el ruido y el zumbido.

Software de grabación
Ahora que tiene su sonido capturado, necesita editar, mezclar y aplicar efectos. Algunos
programas también incluyen amplias bibliotecas de muestras (muestras de instrumentos reales
que se pueden reproducir o "disparar" con un teclado, por ejemplo) y sintetizadores que imitan
varios instrumentos.
El software de grabación tiene que ver con la mezcla (que se cubrió anteriormente), el procesamiento de
efectos (sobre el que puede leer a continuación) y las funciones de exportación que desea (consulte "Guardar y
compartir" en las páginas 26-27). Haga una lista de lo que necesita. planea hacer y asegúrese de que el software
que elija tenga todas esas funciones. Además, algunos programas requieren una interfaz (consulte “Mezcladores/
interfaces” en la página 21). Es bueno saber esto antes de abrir la caja.

Procesamiento de efectos

El procesamiento de efectos es un medio para manipular o cambiar ciertos aspectos del sonido
grabado con el objetivo de mejorar la calidad general del sonido. A veces se aplica un efecto a una pista
individual (voz, guitarra, etc.), mientras que otras veces se aplica a la grabación terminada.
Hay muchos efectos que puede usar para la grabación casera, aunque la mayoría de los podcasts
(especialmente si captura un sonido limpio) no requieren mucho procesamiento de efectos. Si bien puede
encontrar una pieza de hardware separada para proporcionar cada efecto único, la mayoría se incluyen
comúnmente como controles únicos dentro de un solo paquete de software o consola de mezclas digital.
Compresión–Un compresor reduce automáticamente los picos del hablante o del cantante
(partes fuertes) en una cantidad preestablecida para que no causen distorsión. La compresión
también reduce la diferencia entre la nota más fuerte y la más suave, por lo que el volumen
aparente es mayor. Ejemplo de uso: el volumen de un cantante puede variar de muy bajo a muy
alto, pero el compresor reduce la magnitud de estos cambios extremos.
limitando–Los limitadores son como compresores, pero en lugar dereduciendocualquier nivel que
supere el umbral preestablecido,ellos paranevitar que se vuelvan más fuertes, es decir, proporcionar un
límite superior que no se puede exceder. ¿Cómo es esto diferente? Imagine un sonido que llega a 11. El
compresor puede reducirlo a 10 o 10,5 dependiendo de la dinámica de la señal, pero el limitador limitaría
el sonido firmemente a 10 sin importar cuán abrupto pueda sonar. Tenga en cuenta que los compresores
y limitadores afectan por igual a todas las voces o instrumentos de la misma pista. Si un vocalista grita en
su micrófono y hace que el compresor reduzca el nivel, otras voces en la misma pista se verán afectadas
de manera similar.
23
Introducción a

GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING

Igualdad(también llamado EQ): EQ enfatiza o quita énfasis en ciertas bandas de frecuencia,

lo que puede hacer que las diferentes pistas se destaquen entre sí o ayudar a que las diferentes
pistas suenen más similares. La ecualización es fundamental cuando se combinan varios
instrumentos en una sola mezcla.

Sugerencia avanzada:Evite la temida curva de ecualización de 'cara sonriente'.

Como regla general, debe intentar dar forma al sonido reduciendo ciertas frecuencias, en
lugar de aumentar otras. En particular, el aumento excesivo de frecuencias bajas es una causa
común de grabaciones menos inteligibles. Estas grabaciones de voz con "sonido borroso" a
menudo son el resultado de la temida curva de ecualización de "cara sonriente", cuando los
bajos y los altos se potencian hasta el punto en que el rango medio (crítico para la
inteligibilidad) se enmascara de manera efectiva.

Reverberación(o'reverberación')– La reverberación es el 'rebote' de las ondas de sonido en un espacio acústico

particular, como una habitación. (Consulte “Técnicas generales de grabación”, consejo 3, en la página 15.) La reverberación se

agrega a menudo a las pistas de audio para crear la sensación de que la grabación tuvo lugar en un entorno particular en

lugar de en un estudio de grabación. Ejemplo: en una película, es posible que desee que la persona que habla suene como si

estuviera en una estación de metro. Agregar la cantidad correcta de reverberación le permitirá lograr este efecto.

Demora–El retraso agrega latencia intencional a una señal de audio, que generalmente se combina con la señal

original sin demora para lograr un efecto creativo. Al igual que la reverberación, el retardo se puede utilizar para imitar el

sonido de un entorno particular. (Consulte el Apéndice para obtener una descripción más completa de la latencia).

Normalización–La normalización ajusta los niveles de diferentes archivos de audio o partes de un archivo
para que sean iguales. Las pistas de audio que provienen de diferentes fuentes o que se han grabado en diferentes
momentos pueden tener diferentes niveles. Dado que estas diferencias de nivel pueden ser perceptibles para los
oyentes, puede normalizarlas para que suenen más como si hubieran sido grabados juntos y, por lo tanto, sea
menos una montaña rusa de audio para cualquiera que disfrute de su podcast.

monitores

¿Por qué monitorear sus grabaciones?

Antes de que pueda grabar o mezclar un buen sonido, debe poder escuchar lo que está
obteniendo. En términos de audio, los monitores te permiten escuchar el audio mientras se graba
o edita.
• Si está mezclando o editando diferentes sonidos que se grabaron previamente, puede
monitorear a través de altavoces, auriculares o audífonos.

24
 Introducción a

GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING

• Si está tratando de cantar o tocar junto con una pista de música grabada, necesita monitorear a
través de audífonos o audífonos. Si intenta hacer esto con los parlantes, el sonido de los parlantes
será captado por el micrófono, que a su vez podría 'desangrarse' en la nueva pista o volver a
amplificarse a través de los parlantes. Esto puede causar los silbidos o aullidos que conoce como
comentario.
• Si está tratando de cantar o tocar sincronizado con pistas previamente grabadas, debe
poder monitorear en tiempo real, casi sin latencia. (Consulte “Latencia” en el Apéndice).
Unos pocos milisegundos de latencia no son críticos, aunque pueden alterar levemente su
percepción del tono. Más de 10 milisegundos de latencia pueden tener un efecto notable
en tu ritmo y sincronización.

Para monitorear en tiempo real, necesita aprovechar la señal de audioantesse convierte de

analógico a digital y se alimenta a la computadora.

Consejo:Algunos micrófonos e interfaces de audio USB proporcionan una salida de

auriculares, lo que le permite monitorear sin latencia.

Los tipos básicos de monitores

Altavoces–Muchos grabadores domésticos comienzan con su práctico sistema estéreo, que ya tiene
altavoces conectados. A medida que avanza hacia una grabación más sofisticada, debe considerar un par de
'monitores de estudio' dedicados. La opción más común para la grabación en el hogar se denomina 'campo
cercano' o 'campo cercano'. Estos están diseñados para proporcionar un sonido preciso cuando está muy cerca de
ellos, a diferencia de los altavoces estéreo normales, que están diseñados para sonar mejor desde la distancia y no
son necesariamente precisos.

Auriculares o auriculares–El monitor más simple y fácil de entender es un conjunto de

auriculares. Los auriculares (también llamados auriculares internos) son básicamente auriculares
que se insertan directamente en el oído. Cualquiera de estos le permitirá escuchar sonidos sin
distracciones externas y sin molestar a otras personas a su alrededor.

Tipos de monitores (de izquierda a derecha) altavoz, auriculares y auriculares.

25
Introducción a

GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING

S ECT IÓN CUATRO

AHORRAR Y COMPARTIR

Ahora que ya tienes tu grabación, surgen dos preguntas:

1.¿Cómo vas a salvarlo?
2.¿Cómo lo vas a hacer llegar a tu audiencia?

La forma más fácil de guardar sus archivos es en su computadora, pero cualquiera que haya experimentado un

bloqueo de la computadora sabe que esto no es óptimo. Además, estos archivos pueden crecer mucho muy rápido. La

mayoría de los grabadores y podcasters domésticos tienen una serie de soluciones de respaldo para almacenar sus

grabaciones:

• Copia de seguridad en un disco duro externo–dedicado a almacenar sus archivos de grabación.

En este caso, cuanto más grande (en GB) y más rápido (en RPM) pueda pagar, mejor.
• Grabar en CD/DVD–Estos se utilizan principalmente como una copia de seguridad de su disco
duro externo... perohacerasegúrese de hacer nuevas versiones periódicamente. La buena noticia
es que los CD y DVD vírgenes son bastante económicos.

Consejo:Cuando guarde sus archivos en un CD, use archivos WAV. Esto asegura que tendrá la
más alta calidad disponible si desea reutilizar o editar el archivo más tarde para un proyecto
diferente.

• Publicarlo en un sitio web anfitrión–Los sitios web como MySpace.com, Garageband.com y otros le
permiten almacenar el contenido que ha creado y permitir que otras personas también lo escuchen.

¿MP3 o WAV?
Los MP3 son el formato de grabación digital más popular disponible. ¿Por qué? Debido a que son
archivos pequeños, son perfectos para enviar por correo electrónico, cargar en sitios web y compartir en
general. También hay algunas versiones propietarias de archivos MP3; las canciones descargadas de iTunes
están en formato M4A, que solo se reproduce en un iPod. Microsoft tiene su propio formato llamado WMA
(Windows Media Audio) que se reproduce en dispositivos compatibles con Windows. Pero los archivos MP3
se reproducirán en casi cualquier marca de reproductor de música, incluidos iPods y computadoras. Sin
embargo, cuando se graban archivos MP3 en un CD, el resultado es un disco de datos (no un CD de audio)
que puede que no se reproduzca en todos los reproductores de CD.

Los archivos MP3 son pequeños porque soncomprimido;esto significa que algunos de los datos se
descartan y no se pueden recuperar. Los archivos WAV no están comprimidos, lo que proporciona la mejor
calidad de audio posible, pero requieren mucho más espacio de almacenamiento en la computadora y
tardan mucho más en cargarse o descargarse.

26
 Introducción a

GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING

Muchos programas de software (incluido iTunes) convierten archivos WAV a MP3. Esta reducción de
tamaño afectará la calidad del audio, aunque muchas personas aceptan esta compensación a cambio de la
posibilidad de incluir más canciones en su reproductor de música. Si bien hay programas que convierten
MP3 a archivos WAV, no mejoran la calidad del sonido resultante, porque los datos que se descartaron
cuando se creó el archivo MP3 no se pueden "volver a agregar".

Para resumir:Guarde siempre sus grabaciones iniciales como archivos WAV. Utilice los archivos WAV
para grabar CD y conviértalos a MP3 para distribuirlos a través de Internet.

SECCIÓN I SOBRE CINCO

RESUMEN Y RECURSOS ADICIONALES

La grabación casera y el podcasting son aplicaciones en constante evolución. Las tecnologías están
cambiando rápidamente; la gente está encontrando nuevas soluciones a problemas comunes; y los oyentes
esperan grabaciones cada vez de mayor calidad, incluso cuando se descargan de forma gratuita.
Es por eso que Shure actualiza continuamente las secciones de Preguntas Frecuentes y Soporte en
Shure.com. También creamos y mantenemos nuestros 'Shurecasts', que son versiones de podcast de los temas de
audio más populares, desde problemas técnicos y de resolución de problemas hasta entrevistas con artistas e
ingenieros.
Un beneficio clave de nuestros Shurecasts es que puedeescucharla diferencia que las buenas
técnicas y los efectos específicos harán en tus grabaciones.
Para acceder a nuestra extensa biblioteca educativa y a nuestros Shurecasts, visite http://shure.libsyn.com/.

Técnicas de micrófono
Shure ha escrito una publicación educativa integral tituladaTécnicas de
micrófono para grabar en el que los ingenieros de aplicaciones de Shu
describen técnicas y ubicaciones de micrófonos para una amplia gama
de necesidades vocales e instrumentales. Un recurso valioso para los
músicos, está disponible de forma gratuita en línea y en una versión
impresa. Vea la contraportada para más detalles.

27
Introducción a Apéndice 1
GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING Latencia

SECCIÓN I SOBRE SEIS

ANEXOS
Latencia
La latencia es un retraso en la ruta de la señal causado por el tiempo necesario para convertir el
sonido de analógico a digital (o viceversa) o procesar la señal de otro modo. Por lo general, medida en
milisegundos, la latencia puede ocurrir en múltiples puntos en la ruta de la señal... y realmente puede
sumarse. Lo que esto significa es que el sonido que escuchas cuando te escuchas a ti mismo cantando
podría no estar ocurriendo en tiempo real. Pueden ser cinco, diez, veinte o incluso cien milisegundos.
latente.
Si bien no puede evitar por completo la latencia, independientemente de cuánto gaste en
potencia de procesamiento, puede usar hardware que le permita escuchar el sonido al comienzo
de la ruta de la señal.
• Si está usando un micrófono… busque un micrófono con 'monitoreo de latencia cero' (lo que
significa que tiene un amplificador de auriculares integrado) para que pueda monitorear
directamente desde el micrófono.
• Si está utilizando varios micrófonos… use una caja de interfaz con conectores para auriculares,
que le permitirá mezclar y monitorear la salida combinada.
• Si está grabando directamente desde la fuente de sonido(como desde un bajo eléctrico
conectado a una caja directa)... vea si su adaptador USB tiene una opción de monitoreo.

La conversión de sonido de analógico a digital provoca un retraso (ruta superior) llamado latencia. El

sonido que escucha directamente (ruta inferior) llega milisegundos antes que el sonido convertido.

28
Apéndice 2 Introducción a

Salida de micrófono GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING

Salidas eléctricas de micrófono

Las características eléctricas de la señal de salida del micrófono son importantes, ya
que deben ser compatibles con la entrada de audio a la que se conecta el micrófono.
Históricamente, las señales de micrófono han sidocosa análoga, pero con la creciente
popularidad dedigitalgrabación y edición de audio, se han puesto a disposición micrófonos
con salida de audio digital.
La configuración del cableado del micrófono puede ser balanceada (con dos cables que transportan
la señal de audio, con un blindaje metálico alrededor de ellos conectado a tierra) o no balanceada (con un
solo cable de señal y un blindaje). La configuración de cableado equilibrado reduce la captación de
zumbidos o ruidos eléctricos a través del cable del micrófono, pero el micrófono, el cable y la entrada de la
grabadora deben conectarse de esta manera para que esto funcione.
El conector físico utilizado por un micrófono analógico puede variar, aunque el conector XLR
de tres pines es, con mucho, el más común. (Consulte el ejemplo en la página 12). Estos conectores
son resistentes y seguros, y están disponibles con varios pines para adaptarse a configuraciones
de cableado balanceado o no balanceado.

Salida analógica

La salida de un micrófono analógico tiene tres características eléctricas importantes: nivel de salida,
impedancia y configuración de cableado. El nivel de salida osensibilidades el nivel de la señal eléctrica
(generalmente especificado en milivoltios o decibeles) para un nivel de sonido de entrada dado. Los micrófonos de
condensador suelen tener un nivel de salida más alto que los micrófonos dinámicos, lo que los hace más
adecuados para su uso con equipos de grabación que pueden tener entradas ruidosas o poco sensibles. Los
micrófonos con menor sensibilidad requieren que se agregue más ganancia en el mezclador o en la entrada de la
interfaz, o que el micrófono se coloque más cerca de la fuente de sonido. Por ejemplo, los micrófonos dinámicos no
son buenos micrófonos de coro porque para captar todo el conjunto de manera uniforme, se colocan a una
distancia que da como resultado una salida extremadamente baja. En este caso, un micrófono de condensador de
salida más alta sería una mejor opción.
La mayoría de los micrófonos profesionales tienen una baja impedancia de salida (menos de 600 ohmios), lo
que permite el uso de cables largos (hasta 1000 pies o más) sin pérdida de calidad de sonido. Los micrófonos de
alta impedancia muestran una notable pérdida de alta frecuencia con longitudes de cable superiores a unos 20
pies. Contrariamente a la creencia común, la impedancia del micrófono no debería coincidir con la impedancia de
la entrada a la que está conectado, sino que debería ser mucho menor.

Salida digital
Los micrófonos con salida digital directa tienen un convertidor interno de analógico a
digital (o 'A a D'), que cambia la señal analógica a un formato digital. Las características
importantes de esta señal digital son latasa de muestreo(Ver diagrama en la página 30),
profundidad de bits,yformato digital.En general, la conversión de analógico a digital implica
tomar medidas periódicas omuestrasdel nivel de la señal de audio y traduciendo esas
medidas en una cadena de 0 y 1. Quiere asegurarse de que el software que está

29
Introducción a Apéndice 2
GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING Salida de micrófono

El uso puede admitir la frecuencia de muestreo y la profundidad de bits de su micrófono digital. Los
micrófonos digitales ofrecen la ventaja de la conexión directa a una computadora sin la necesidad de un
mezclador, tarjeta de sonido o interfaz externa.
Eltasa de muestreodescribe cuántas veces por segundo se mide la señal analógica. Cuanto mayor sea la
frecuencia de muestreo, mayor será la respuesta de frecuencia máxima. Una frecuencia de muestreo de 44,1 kHz
(lo que significa que la señal analógica se muestrea 44 100 veces por segundo) puede acomodar frecuencias de
audio de hasta 22 050 Hertz, lo que brinda "calidad de CD". Las frecuencias de muestreo más bajas proporcionan
una calidad de sonido reducida (a veces descrita como "calidad de voz"), pero dan como resultado tamaños de
archivo más pequeños y velocidades de descarga más rápidas. A veces se encuentran frecuencias de muestreo más
altas en equipos de grabación profesionales, aunque existe un debate sobre si las frecuencias de muestreo mucho
más altas que 44,1 kHz se traducen en mejoras audibles en la calidad del sonido.

Elprofundidad de bitsdescribe el número de bits digitales utilizados para almacenar la

medición del nivel de la señal de audio cada vez que se muestrea. El uso de más bits permite una
medición más precisa y una grabación de mejor calidad, al aumentar el rango dinámico y reducir el
silbido. Por ejemplo, una muestra de 8 bits permite medir el nivel de la señal de audio en 256
pasos discretos; si el nivel de la señal real está entre dos pasos, la estimación no será precisa. Una
muestra de 16 bits (utilizada en CD de audio) permite 65 536 pasos discretos, lo que es suficiente
para crear una estimación muy precisa de la señal. Sin embargo, el uso de más bits también da
como resultado tamaños de archivo más grandes y tiempos de descarga más largos, y requiere
más potencia de procesamiento y memoria al editar.

# bits/muestra = # muestras/seg =
profundidad de bits Muestra tasa de muestreo

# bits

Regla básica de profundidad de bits:

• 8 bits es bueno
• 16 bits es óptimo
1 segundo

Elformatode la salida de un micrófono digital describe cómo se organizan los datos digitales a
medida que pasan del micrófono a la grabadora o la computadora. El formato más común para los
micrófonos digitales es el estándar USB ('Universal Serial Bus'). El formato USB es reconocido por la
mayoría de las computadoras hoy en día, y los conectores USB son lo suficientemente compactos y
confiables para usar en micrófonos. La conexión USB también puede suministrar energía al micrófono,
haciendo innecesarias las baterías o una fuente de alimentación externa. Las conexiones USB están
limitadas a una longitud máxima de 5 metros (alrededor de 15 pies).

30
Apéndice 3 Introducción a

Guía de selección GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING

Guía de selección de productos Shure

Beta57A Micrófono dinámico supercardioide diseñado con precisión para una reproducción
detallada de instrumentos acústicos o amplificados.

Beta58A Micrófono dinámico supercardioide diseñado con precisión y optimizado para

aplicaciones de voz principal.

PG27 Micrófono de condensador cardioide de dirección lateral para aplicaciones de grabación

de instrumentos y voces.

PG27USB Micrófono de condensador cardioide de dirección lateral para aplicaciones de grabación

digital de instrumentos y voces.

PG42 Micrófono de condensador cardioide de dirección lateral para aplicaciones de grabación de voz

principal.

PG42USB Micrófono de condensador cardioide de captación lateral para aplicaciones de grabación

digital de voces principales.

PG57 Micrófono de calidad profesional para aplicaciones de instrumentos acústicos o

amplificados.

PG58 Micrófono de calidad profesional ideal para aplicaciones de interpretación

vocal principal y de respaldo.

PG81 Micrófono de calidad profesional ideal para aplicaciones de

instrumentos acústicos.

SM7B El micrófono blindado con respuesta de frecuencia seleccionable ofrece una

reproducción de audio cálida y fluida en aplicaciones de proximidad.

SM27 Micrófono de condensador cardioide de dirección lateral y diafragma grande para

aplicaciones de escenario y estudio.

SM7B PG27USB PG42 X2u SM27

31
Introducción a Apéndice 3
GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING Guía de selección

Guía de selección de productos Shure

SM57 Micrófono altamente versátil estándar de la industria sintonizado para una

reproducción limpia de instrumentos acústicos y amplificados.

SM58 Micrófono estándar de la industria diseñado para brindar una reproducción

vocal cálida y clara.

SM81 Micrófono de respuesta plana estándar de la industria reconocido por su precisión

sónica en aplicaciones de interpretación en escenarios y estudios.

SRH240 Auriculares de calidad profesional

Perfecto para escuchar en general, ofrece una excelente
reproducción de sonido y comodidad.

SRH440 Auriculares de estudio profesionales

Optimizado para monitoreo y escucha precisa, ofrece
comodidad y calidad de sonido profesional.

SRH840 Auriculares de monitoreo profesional

Auriculares premium optimizados para grabación en estudio y
escucha crítica.

X2u Adaptador de señal USB

Para una reproducción cálida y clara en aplicaciones de grabación digital.

Categorías de productos de micrófonos de Shure:

PG Micrófonos asequibles y de alta calidad.

SM Rendimiento estándar/profesional de la industria

Beta Rendimiento de primer nivel, sensible a los detalles

KSM Reproducción precisa y ultrasensible

SM58 SM81 Beta57A SM57 PG57

32
Informacion de referencia
Glosario
Regla 3 a 1–Cuando utilice varios micrófonos, la
distancia entre los micrófonos debe ser al menos 3
veces la distancia entre cada micrófono y su fuente
de sonido prevista.
Procesador de señal de audio–Consulte 'Procesador de señales'
Micrófono cardioide–Un micrófono unidireccional con
captación frontal moderadamente ancha (131 grados). El
ángulo de mejor rechazo es de 180 grados desde la parte
frontal del micrófono, es decir, directamente desde la parte
trasera.
Cerrar recogida–Ubicación del micrófono a 2 pies de
una fuente de sonido.
Compresor–Una función de dispositivo o software que
controla los niveles de señal variables al reducir el nivel
de los sonidos fuertes.
Micrófono de condensador–Un micrófono que genera
una señal eléctrica cuando las ondas de sonido hacen
que varíe el espacio entre dos superficies cargadas (el
diafragma y la placa posterior).
Decibelio (dB)–Un número utilizado para expresar la
sensibilidad de salida relativa. Es una razón logarítmica.
Demora–El tiempo de retardo de una señal de audio. Según
la duración del retardo y la cantidad de señal retardada que
se mezcle con la señal de audio sin retardo, el efecto puede
imitar los reflejos acústicos que se producen en habitaciones
de varios tamaños, añadiendo así una sensación de "espacio"
a una grabación que sugiere un entorno de grabación
particular.
Micrófono dinámico–Un micrófono que genera una
señal eléctrica cuando las ondas de sonido hacen que
un conductor vibre en un campo magnético. En un
micrófono de bobina móvil, el conductor es una bobina
de alambre unida al diafragma.
Eco–Retraso de tiempo de una señal de audio que es lo
suficientemente larga (normalmente más de 20 milisegundos)
para ser escuchada como una repetición distinta del sonido
original.
Introducción a
GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING
ecualizador–Ecualización o control de tono para dar
forma a la respuesta de frecuencia (y la calidad del
sonido) de la forma deseada.
Comentario–En un sistema de sonido que consta de
un micrófono, un amplificador y un altavoz, la
retroalimentación es el sonido de timbre o aullido
causado por el sonido amplificado del altavoz que
ingresa al micrófono y se vuelve a amplificar.
Respuesta plana–Una respuesta de frecuencia que es
uniforme e igual en todas las frecuencias.
Frecuencia–La tasa de repetición de un fenómeno
cíclico como una onda de sonido. Normalmente se
mide en Hertz (Hz).
Respuesta frecuente–Un gráfico que muestra cómo
responde un micrófono a varias frecuencias de sonido.
Es un gráfico de salida eléctrica (en decibelios) frente a
frecuencia (en Hertz).
Ganar–Amplificación del nivel de sonido o voltaje.
Micrófono de diadema–Un micrófono
diseñado para ser usado en la cabeza.
Hercios (Hz)–Una unidad de medida que
representa ciclos por segundo. La nota musical
"A" sobre la "C" central equivale a 440 Hz.
Impedancia–En un circuito eléctrico, oposición al flujo
de corriente alterna, medida en ohmios. Un micrófono
de alta impedancia tiene una impedancia de 10.000
ohmios o más. Un micrófono de baja impedancia tiene
una impedancia de 50 a 600 ohmios.
Interfaz–Por lo general, se refiere a un dispositivo que
convierte señales de audio analógicas en señales digitales
para conectarlas a una computadora personal y viceversa.
Las interfaces de audio digital pueden ser internas (en una
tarjeta PCI) o externas (con una conexión USB o Firewire a
la computadora).
33
Introducción a Informacion de referencia
GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING Glosario

Latencia–Una demora entre el momento en que una señal Micrófono de techo–Micrófonos que normalmente

de audio se convierte de analógica a digital, se procesa y se se cuelgan del techo. Las aplicaciones comunes son

transmite, y el momento en que el oyente la escucha. La la microfonía de coros y teatros.

latencia puede variar mucho según el software y el formato

Poder fantasma–Un método para suministrar
de archivo utilizado. La latencia típica para el audio oscila
energía a la electrónica de un micrófono de
entre unos pocos milisegundos y más de 100 milisegundos
condensador a través del cable del micrófono.
(1/10 de segundo). Si la señal de audio retrasada se compara

con una señal sin retraso (como un artista que escucha su filtro pop–Una pantalla, generalmente hecha de

propia voz) o con una referencia visual sin retraso (como un nailon u otra malla de tejido apretado, diseñada para

miembro de la audiencia que ve la imagen de un artista en evitar que las oclusivas (golpes fuertes y de baja

vivo), los retrasos de más de unos pocos milisegundos puede frecuencia causados por las consonantes "p" y "t")

ser perceptible para el oyente. lleguen al micrófono.

Reverberación–El reflejo de un sonido un número

suficiente de veces que se vuelve no direccional y

Micrófono Lavalier–Un pequeño micrófono persiste durante algún tiempo después de que el

diseñado para uso con manos libres. Suele sonido original se detiene. La cantidad de

engancharse a la ropa. reverberación depende de la cantidad relativa de

reflexión y absorción del sonido en la habitación.

Fuga–Captación de un instrumento por un
micrófono destinado a captar otro Sensibilidad–La salida eléctrica que produce un

instrumento. micrófono para un nivel de presión de sonido dado.

MP3–El formato más popular para archivos de audio Respuesta en forma–Una respuesta de frecuencia que exhibe

comprimido. Cuando se crea un archivo MP3, el software de una variación significativa desde plana dentro de su rango. Por

codificación descarta algunos de los datos que se lo general, está diseñado para mejorar el sonido para una

consideran innecesarios o redundantes. Cuantos más datos aplicación en particular.

se descarten, menor será el tamaño del archivo pero menor

Montura de choque–Un sistema de suspensión para
será la calidad del sonido.
montar un micrófono que reduce la captación de
MP3 es un acrónimo de MPEG3, que a su vez es
sonidos de baja frecuencia no deseados causados por
una abreviatura de "Motion Picture Experts Group,
vibraciones mecánicas.
Layer 3".
Micrófono de escopeta–Un micrófono extremadamente
Grabación multipista–Un método de grabación donde
direccional, comúnmente utilizado en aplicaciones de
cada instrumento (o grupo de instrumentos) se graba
producción de películas y transmisión.
en una pista separada y luego se combina en una

mezcla estéreo. Los formatos comunes incluyen Procesador de señal–Cualquier dispositivo o complemento de

grabación de 4, 8, 16 y 24 pistas. software que pueda manipular la señal de audio, en términos de

nivel, frecuencia, tiempo o fase. Los ejemplos de procesadores de

Micrófono Omnidireccional–Un micrófono que capta el
señal incluyen ecualizadores, compresores, retardo (eco) y
sonido igualmente bien desde todas las direcciones.
reverberación. Los procesadores de señal se pueden usar para

corregir problemas con una señal de audio o para efectos

creativos.

34
Informacion de referencia Introducción a

Glosario GRABACIÓN CASERA Y PODCASTING

Refuerzo de sonido–Amplificación de USB–Acrónimo de Universal Serial Bus, un estándar

fuentes de sonido en vivo. diseñado para permitir que muchos tipos diferentes de

dispositivos se conecten a una computadora mediante una

Estéreo–Dos canales de audio, izquierdo y derecho,
interfaz estandarizada. USB también puede proporcionar
que se pueden usar para simular entornos auditivos
energía a dispositivos de bajo consumo, eliminando la
realistas.
necesidad de fuentes de alimentación externas.

Micrófono supercardioide–Un micrófono Actualmente existen dos estándares: USB 1.1 y USB 2.0.

unidireccional con un ángulo de captación frontal más Para las aplicaciones de audio, USB 2.0 (que ofrece tasas de

estrecho (115 grados) que un cardioide, pero con algo transferencia de datos mucho más rápidas) permite

de captación trasera. El ángulo de mejor rechazo es de transmitir muchos más canales de audio a la computadora

126 grados desde la parte frontal del micrófono, es a la vez.

decir, 54 grados desde la parte trasera.

WAV–Una extensión de archivo que hace referencia a un estándar para

Micrófono unidireccional–Un micrófono que almacenar datos de audio. Comúnmente conocido como archivo WAVE,

es más sensible al sonido proveniente de una es la abreviatura de formato de audio de forma de onda. El archivo

sola dirección: frente al micrófono. Los WAVE más común se almacena lleno,

micrófonos cardioides y supercardioides son audio sin comprimir para la más alta calidad.

unidireccionales.
AMM–Un formato de archivo de audio propietario de Windows.

SOBRE EL AUTOR

chris lyons

Chris Lyons esGerente Sénior, Comunicaciones de Mercado de Conferencias,con Shure

Incorporado. Con más de 25 años de experiencia en marketing, capacitación, técnica

soporte técnico y relaciones públicas en Shure, ha presentado sesiones de capacitación, creadas en línea

y se desempeñó como portavoz, tanto en los EE. UU. como en el extranjero. El ha escrito

numerosos artículos y documentos técnicos, incluyendo Introducción a los sistemas inalámbricos y

Audio para aprendizaje a distancia.

35
Publicaciones adicionales de Shure disponibles:

Las versiones impresas y electrónicas de las siguientes guías están disponibles de forma

gratuita. Para obtener sus copias gratuitas, llame a uno de los números de teléfono que se

indican a continuación o visite www.shure.com.

• Selección y Operación de Sistemas de Monitoreo Personal

• Selección y Operación de Sistemas de Micrófonos Inalámbricos

• Técnicas de micrófono para refuerzo de sonido en vivo

• Técnicas de micrófono para grabación en estudio

Manténgase conectado y siga aprendiendo:

Shure también ofrece valiosos boletines electrónicos y podcasts para ayudar a

satisfacer necesidades específicas de aplicaciones y resolución de problemas. Estos son

gratuitos y se pueden obtener visitando nuestra Biblioteca técnica en http://

www.shure.com/ProAudio/TechLibrary/index.htm o contactándonos directamente.

Nuestra dedicación a los productos de calidad

Shure ofrece una línea completa de micrófonos y sistemas de micrófonos inalámbricos

para todos, desde usuarios principiantes hasta profesionales de la industria de la música,

para casi todas las aplicaciones posibles.

Durante más de ocho décadas, el nombre Shure ha sido sinónimo de audio de calidad. Todos

los productos de Shure están diseñados para proporcionar un rendimiento uniforme y de alta

calidad en las condiciones de funcionamiento más extremas de la vida real.

Estados Unidos, Canadá, Latinoamérica, Caribe:

Shure Incorporated, 5800 West Touhy Ave, Niles, IL 60714-4608 EE. UU. Teléfono:
+1 847-600-2000 Fax: +1 847-600-1212 (EE. UU.) Fax: +1 847-600-6446
Europa, Medio Oriente, África:
Shure Europe GmbH, Teléfono: +49-7262-92490 Fax: +49-7262-9249114
Asia, Pacífico:
Shure Asia Limited, Teléfono: +852-2893-4290 Fax: +852-2893-4055

www.shure.com ©©220011 oCpagoorrpagaoterdadoAA

43ShStuhrtumirImiCarolina del NorteEn LL
1050
96 0
0A 9/14