Juan Baeza

FIGURIN
DE MODA
Manual para estudiantes

Juan Baeza

BIBLIOTECA
UNIVERSIDAD de PALERMO

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Baeza, Juan
Figurín de Moda : Manual para estudiantes / Juan Baeza ; ilustrado por
Juan Baeza. - la ed, - Buenos Aires : Universidad de Palermo - UR 2011.
212 p. ; 30x21 cm. - (Serie Diseño y Comunicación)

ISBN 978-987-1716-35-7

1. Indumentaria. 2. Moda. 3. Figurín. I. Baeza, Juan, ilus. II .Título

CDD 687.112

Ilustración de tapa
Juan Baeza

Diseño Gráfico
Estudio Guapabombón
Dirección
Yamila Kliczkowski
Martín Langsam
Diseño
Andrés C. Apud
wv\/w.guapabombon.com.ar

Proceso inicial de texto e imagen

Vanesa Parias

Corrección
Cristina Álvarez

Hecho el depósito que marca la ley 11.723

Impreso en China / Printed ¡n China

La reproducción total o parcial de este libro, en cualquier forma que sea, idéntica
o modificada, no autorizada por los autores, viola derechos reservados: cualquier
utilización debe ser previamente solicitada.

© de los dibujos, Juan Baeza

© de las fotografías. Daña Jiménez y Juan Baeza
Modelos: César Rodríguez, Guillermina Brandauer, Lucas Maíz
y Florencia Repetto

ÜNIVERSIDADOE PALERMO BIBLIOTECA

© 2011 Fundación Universidad de Palermo

ISBN: 978-987-1716-35-7

Junio de 2011
Procedencia: "bSiÑFftajclo
Universidad de palermo Fecha de ingreso
Rector
Ing. Ricardo H. Popovsky

Facultad de diseño y comunicación

Decano
Oscar Echevarría, M. Ed. S.
 'fig. 47
1. frente 2. perfil
'4. giro hacia izq. 5. giro hacia arriba
giro hacia der. 'giro hacia der. arriba
Il' j ...
ESTRUCTURA DEL ROSTRO
EN FUNCIÓN DE LA CABEZA
Para seguir dentro dei plano estructural del cuerpo humano ve
remos una aproximación del rostro y la cabeza desde este lugar
sin entrar todavía en los detalles y los rasgos faciales.
Cuadro base del rostro
Como primera cuestión estudiaremos el movimiento de la esfe
ra con los primeros componentes del rostro (fig. 47).
1 ( Esta es la esfera de la cabeza a la que le hemos colocado un
cuadrado plano en la frente. Este cuadrado está inscripto en la
circunferencia que describe el cráneo estructural y está dividi
do en cuatro partes iguales por las líneas de meridiano y ecua
dor craneales.Y hacen referencia al nacimiento del pelo y el sec
tor de la frente, la ubicación de las cejas y la base de la nariz. 4 1 Si la cabeza solo gira para arriba entonces el cambio es la
Al verse de frente esto parece simplemente una circunferencia
con un cuadrado inscripto en ella.
2( En una vista de perfil de este volumen veremos que la esfera
en sus costados (parietales) también presenta la misma estruc
turación que el frente a diferencia de que por un lado, tenemos
38
3. giro hacia der.
> se corre el eje y no está en el centro
í > lado más chico (se esconde)
lado más grande
■ 6. giro hacia der. y arriba ▼ 7. frente
'9. giro hacia Izq. abajo
linea de mentón
otra circunferencia, esta vez inscripta en el cuadrado, y por otro
una línea que tiene la misma altura del cuadrado inscripto y que
sería el cuadrado del rostro.
3 I Entonces si esa esfera gira un poco sobre su eje vertical
vemos que la línea de meridiano se convierte en una elipse,
como ya habíamos visto anteriormente. El elemento nuevo es
que el lado opuesto al que giró (o bien desde nuestro punto de
vista) aparece una elipse igual en forma pero la mitad de esca
la, eso constituirá el lateral de la cabeza, sienes o parietal. De tal
manera que si gira mucho la elipse se ensancha, hasta conver
tirse en un círculo en su vista de perfil.
línea ecuatorial. El límite de la frente es el borde del cráneo y las
líneas que delimitan frente, cejas y nariz son arqueadas como lo
determina la curva de la elipse ecuatorial.
5 I Ahora sumaríamos los dos giros para lograr una vista de tres
cuartos perfil.
 'fig. 48

línea de alto, cráneo

linea de cabello

A <

linea de cejas

B ■<

linea de nariz

C <

h
linea de mentón

■ ..ív'r' .4, él

'MWl

71 Si a esta estructura le agregamos simetría en el rostro y verás como coin fig. 48

medio cuadrado en la parte inferior en
tonces obtendríamos la línea de mentón,
esta línea será paralela y tendrá la misma
curvatura que la línea de cejas.
De esta manera obtendremos la másca
ra estructural del rostro, dividida en tres
partes iguales:
A = Frente
B = Ojos-Nariz
C = Mandíbula
ciden estos parámetros que he escrito Volúmenes principales
y dibujado aquí. Esto te ayudará a com
prender la perspectiva del volumen cra
neal con la Inclusión de los planos del ros
tro. Todavía no te preocupes por dibujar
los rasgos faciales sólo dibújalos geomé
tricamente, ya los verás más adelante en
detalle, acuérdate, paso a paso evitando
frustaclones Innecesarias.

Que se moverán de la misma manera que

en los casos de la esfera.

Busca fotos donde puedas comprobar

esto que has visto en el libro, márcalas
a la altura de las cejas y traza el eje de
39
 'fig. 49

▼ pirámide de estructuración de la nariz ▼ planos en bisagra para estructurar los ojos

A rostro y cráneo estructurados en volúmenes y planos

I '.'f

(■''I
IV

Más detalles de planos secundarios en W No es tiempo de detallar los rasgos de la

la máscara
cara sino de entender su volumen estructura-
Dibuja los rasgos como objetos geométri
cos sin entrar en detalles pero tómate el
dor, sin esto es Inútil y contraproducente defi
trabajo de que la ubicación y el dibujo de nir detalles formales de ojos, nariz y boca que
los mismos sea correcto. quedarán mal ubicados o malformados.
 ■ fig. 50

▼ Incorporación de volúmenes rVolúmenes de nariz

'fig. 51
 ■7
vl.- 'V .^■.iJ^-.A. •W.r.y ^v;.Tl;. ^ tyjil ."if; ■'.;, »,
'm-'
V/ . '. . í-,:• ..' -'.. . -Ai'.'
. fig. 174
Después de haber estudiado la complejidad del cuerpo en su
estructura cinética, síntesis ósea, anatomía muscular, estiliza
ción y variación proporcional, y finalmente su claroscuro, es mo
mento que entremos, ahora sí, en el estudio y representación
de la cabeza humana para la figura.
La cabeza tiene en sí misma una complejidad igual o mayor que
el resto del cuerpo. Si bien la cuestión del movimiento no está
tan presente, ya que es una estructura prácticamente sin articu
laciones (salvo la quijada), los rasgos, su ubicación y volúmenes
son muy complejos en sí mismos, delicados y expresivos,
ero lo que agrava la dificultad de su representación es la capa-
ci ad altamente especializada del cerebro humano de recono
cer as mínimas variaciones morfológicas de esta composición
e icada que es el rostro humano, estructura que ha utilizado
ss e siempre como medio de comunicación primarlo de sus
emociones y pensamientos.
Esto influye enormemente en la frustración que el principiante
experimenta ante el dibujo del rostro que, con la mínima falla,
se percibe como grotesco o monstruoso.
Por eso mismo no hay que desmoralizarse al dibujar y practicar
sin resultados aparentes. Hay que comprender que esta etapa
puede ser la más difícil y por eso debemos armarnos de pacien
cia y seguir los pasos constructivos metódicamente.
120
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No pretendas ir en detalle con los rasgos si antes no estructu
raste geométricamente la posición y forma de los volúmenes y
planos base.
A la frustración se la vence con perseverancia en la práctica me
tódica, con ella viene el entrenamiento y de él los resultados.
PROPORCIONES DEL ROSTRO
Lo primero que debes saber es que el rostro es una estructura
que se puede dividir en tres segmentos horizontales;
> Los dos superiores son las mitades del cuadrado Inscripto en
el círculo que hasta ahora representaba el cráneo.
> El tercero ya fuera del círculo, del mismo tamaño como fin in
ferior del rostro (mentón).
Obtendremos entonces desde arriba hacia abajo cuatro líneas di
visorias Importantes: la línea de nacimiento del cuero cabelludo,
la línea de cejas, la línea de base de nariz y la línea de mentón.
Cuyas limitantes verticales serán los lados izquierdo y derecho
del cuadrado Inscripto en el círculo craneal. Y la mediana o altu
ra vertical, constituirá el eje de simetría del rostro. Entonces te
nemos tres secciones: frente, ojos y mandíbula.

FRENTE (A)
La sección frente se mantendrá sin nue
vas divisiones, en cambio la sección ojos-
nariz deberá ser dividida en cuatro partes
iguales con el objeto de colocar los ras
gos de cejas, lagrimales, tabique, etc. Así
también será para la sección mandíbula y
boca, sólo que la dividiremos en tres par
tes iguales,
OJOS - NARIZ(B)
Este segmento del rostro, el medio, lo di
vidiremos en cuatro partes iguales, tam
bién horizontales, que desde arriba hacia
abajo marcarán:
1 I Cejas.
2 I Lagrimales.
3 1 Tabique nasal.
4 I Punta nariz.
5 I Base de la nariz.
Primero planteo los ojos situándolos cada
uno en la intersección entre la línea de la
linea de pelo
lagrimal
tabique
nariz
nariz
comisuras
mentón
..V '
: V' , .
i r w • ,f
v7r-^
, ftg. 775
grimales y las diagonales del cuadro princi ria y marcamos tres fracciones corres
pal inscripto en la circunferencia craneal. pondiendo la primera línea a la altura de
las comisuras de los labios, la segunda
Esto daría una proporción de tres seg marca el inicio del mentón en el límite con
mentos iguales (ojos) en el centro del ros el orbicular del labio (músculo del labio)
tro, y medio a cada lado de los ojos en inferior mientras que la tercera delimita el
trando cuatro ojos en el ancho máximo fin en la línea de mentón.
del rostro.
Luego coloco las cejas sobre la línea co
rrespondiente tomando como referencia
U Antes de comenzar a dibu
a los ojos.
jar puedes repasar los concep
La nariz equivale al ancho de un ojo y
centrada sobre el eje de rostro. Observa
tos y dibujos de las págs. 38,
que las cejas empiezan ligeramente más 39, 40 y 41
cerca del centro que los ojos y terminan
casi llegando al borde del cuadrado base
o borde del rostro.
MANDÍBULA (C)
La tercera sección del rostro correspon
de estructuralmente a la mandíbula. Los
rasgos que encontramos en este sector
son la boca y el mentón.
Pero ahora cambia la modulación diviso
121
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fia. 176 Si la cabeza mira hacia arriba, la ves desde abajo / fig. 177''

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Una vez que tengas divididas las tres secciones del rostro en
tonces, colocarás los rasgos de manera geométrica para fami
liarizarte con su estructura, En el dibujo verás de qué manera se
colocan para establecer una armonía regular.
Repite este dibujo de frente y perfil varias veces revisando erro
res por comparación y análisis.
1 I Máscara estructural más círculo (aludiendo a esfera).
2 ( Detalle de volúmenes de los rasgos.
3 I Unión a través de la mandíbula con el cráneo.
Observa como de una estructura simple y geométrica pasas gra
dualmente a una estructura más compleja. Primero el plano de
122
máscara, luego las divisiones, posteriormente los rasgos geomé
tricos y más tarde los detalles.
Ahora puedes entender que el rostro funciona como una más
cara o fachada del cráneo que tiene una estructura tripartita.
Ésta adopta diferentes posiciones y puntos de vista.
Analiza éstos y redibújalos antes de comenzar a ver y dibujar los
que te servirán de práctica.
Sírvete de material fotográfico en donde tengas posición del ros
tro frontal y de perfii. Primero caras de modeios y luego las que
quieras. Ai principio puede convenirte dibujar rostros huesudos
como para ver su estructura interna y sus curvas principales.
 wfig, 178

^pianos del rostro

estructura de la boca'^—

■m.

pirámide
de la nariz