SEMESTRE ACADÉMICO 2023 - II

DIBUJO II

EL CALCO Y PROPORCIONES
EN LA FIGURA HUMANA
FIGURA HUMANA
No podemos hablar de figura humana sin hablar de
cánones y la importancia que tiene para el estudio de las
proporciones humanas, este estudio de las artes como
son el dibujo, la escultura, el grabado, la arquitectura, el
diseño, la fotografía, el teatro, la danza y para otros
estudios como son la medicina entre otras áreas donde el
cuerpo y sus proporciones sean útiles.

Proporciones humanas
El estudio de las proporciones humanas se remonta a
mas de unos 500 años atrás, con la cultura egipcia.

Antigua Grecia.

Policleto: En el siglo V a de c., escribió un tratado

que tituló "El canon" en el estableció que la
perfección en la representación de la figura humana
debe medir c
Lisipo: Transcurridos 100 años del tratado de
Policleto, este escultor considero que el canon ideal
para la representación de la figura humana era de
ocho cabezas de altura.

Leócares: Este otro escultor al modelar el célebre

Apolo de Belvedere una de las mas bellas esculturas
del mundo, basando sus proporciones en un canon
de ocho y media cabezas de alto.
Así decimos que existen tres canones para determinar
la proporciones de la figura humana Un canon de siete
Un canon de ocho Un canon de ocho cabezas y
cabezas
cabezas = figura ideal media a nueve = figura heroica
y media= figura común
 EL DIBUJO DE CALCO
Para dibujar el calco es importante
encontrar divisiones imaginarias que nos permitan
comparar medidas a lo alto y ancho.

Podemos de esta manera dividir la cabeza en partes

y media.

Todo lo que comprende desde la base del mentón

hasta el nacimiento del cabello (raíz del cuero
cabelludo) en tres partes iguales:
La primera medida desde la base del mentón hasta la base de
La nariz, la segunda desde la base de la nariz hasta
la altura de las cejas y la tercera desde la altura de las
cejas hasta el nacimiento del cabello.

Existe una parte superior que resta y que mide la mitad

de cualquiera de las anteriores divisiones y corresponde
A la parte superior del cráneo ( la medida será incluso
ligeramente mas grande dependiendo el volumen del cabello).
El ancho lo podemos determinar
también por comparación, por ejemplo
como indica la línea roja, podemos tomar
La medida desde el mentón hasta la raíz del
cabello (tres unidades) y trasladar esta medida
horizontalmente de manera que tendremos
una idea del ancho de toda la cabeza (tres
unidades)
El cánon de la cabeza humana adulta según A. Loomis
Podemos usar las medidas que ya hemos
encontrado para saber dónde debería Orientación de los ejes del rostro
estar el mentón.

Observa la forma general de la mandíbula, y

dibuja los ángulos principales comenzando
desde la caja, y terminando en el plano
lateral de la cabeza. Por lo general, es
aproximadamente a mitad de camino en el
óvalo, o un poco más atrás.
Paso a paso del dibujo
de Calco

Es importante emblocar todo el

conjunto de la cabeza logrando
proporcionar la parte pequeña con
lo grande estableciendo grandes
planos, hallando la línea media
que otorgue simetría a la
construcción del rostro.
En este paso es crucial realizar las divisiones
dentro del conjunto que hemos dibujado, las
tres medidas y media que se trató
anteriormente.

Podemos ayudarnos también sabiendo que

los ojos están ubicado en la mitad de lo que
corresponde a la medida desde el mentón
hasta la parte superior de la
cabeza (sin incluir el volumen del cabello que
puede ser mas o menos aplanado).

Es importante establecer ejes horizontales

que direcciones la línea de la boca, nariz, ojos,
cejas; y que tengan la curvatura que insinúa la
forma ovoidal del rostro.
Una vez plasmado los rasgos generales del calco a
partir de mis unidades de medición, puedo
subdividir estas unidades encontrando mayor
precisión para ubicar los demás rasgos del rostro,
por ejemplo como se observa en las líneas azules,
la base del labio inferior se ubica a la mitad de la
unidad de medida desde la base del mentón hasta
la base de la nariz.

Puedo trazar también líneas auxiliares verticales,

como se ejemplifica mediante las líneas rojas, esto
ayudará a saber que parte es mas prominente que
otra y que zonas coinciden verticalmente, el ala de
la nariz por ejemplo con lo que vendría a ser el
lacrimal del ojo.
Una vez construido el dibujo
linealmente, con proporciones
adecuadas y con uso de línea valorada
se pueden comenzar seccionar las
zonas mas grandes que corresponderán
a las sombras, de ésta manera
separamos de manera primaria la luz de
la sombra comenzando así a emplear la
escala tonal para la representación del
volumen.
Vamos intensificando poco a poco y
encontrando ya en este paso medios tonos
claros y oscuros, de manera aún insinuada.
Es importante siempre comenzar a dar
tonos de valor a las zonas que se
encuentren mas oscuras en nuestro dibujo,
en este caso por yuxtaposición de líneas,
En este paso las grandes masas de valores tonales
ya se han intensificado y vuelto mas sólidas, exiten
ahora distintos tonos de grises claros, oscuros, luz
y sombra, aún se percibe el trabajo de planos
generales.
En esta etapa del dibujo, ya se ha otorgado
esos pasajes suaves de transición entre los
distintos tonos de valor, es más precisa la
definición, se han intensificado aún más los
tonos de valor teniendo en cuenta que la
representación de estos consiste en un
constante proceso de observación y
comparación.
Dependiendo del caso será importante
generar contraste con el fondo, para
que el resultado final goce de un buen
contraste y por consiguiente que el
dibujo tenga fuerza visual y la
sensación completa de
tridimensionalidad.
Gracias