Análisis Gran Sintagmática

Tetsuo The Iron Man 1989

José Emilio Rodríguez Rivasplata

26 – 05 - 2022

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Introducción

El siguiente trabajo tiene como objetivo realizar un análisis cinematográfico

aplicando los conceptos de la Gran Sintagmática propuesta por Christian Metz,
sobre la película Tetsuo (1989) de Shinya Tsukamoto.

La película cuenta como un hombre asalariado mata accidentalmente a un

fetichista del metal, quien se venga convirtiendo lentamente al hombre en un
grotesco híbrido de carne y metal oxidado, en donde el hombre asalariado tendrá
que librar una batalla para no sucumbir ante el metal y la depravación.

1.Escena

Inicio del filme, la cámara sigue a un hombre, acreditado como fetichista del metal,
caminando entre medio de una fábrica, se detiene a tomar agua y continúa
caminando.

2.Sintagma Descriptivo

El fetichista ahora dentro de una habitación, se semidesviste mientras ocurre una

sucesión de planos de la habitación en donde se muestran trozos de metal e
imágenes de atletas famosos.

3.Escena

Se hace un smash cut y ahora el fetichista está cortando su pierna derecha con un
metal afilado, se cambia a un plano en donde se introduce una barra de metal en
su pierna, cuando lo logra se muestran planos de las imágenes de los atletas
quemándose, se muestra la primera parte de los títulos de la película. Después de
los títulos desenvuelve la herida para descubrirla podrida y cubierta de gusanos.
Horrorizado, sale corriendo a la calle y lo atropella un automóvil.

Hay cierta ironía en el hecho de que el fetichista del metal sea atropellado y
asesinado por una máquina, el automóvil.

4.Sintagma Descriptivo

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Se muestran una serie de planos detalles que dan indicio de que lo que se esta
viendo es la parte del automóvil. Los faros del parachoques empiezan a parpadear
de forma fascinante al ritmo de la música y la cámara se balancea tranquilamente.
Mientras se balancea se nota que en el parachoques están escritas las palabras
"Nuevo Mundo", similar al concepto de "Nueva Carne" de Cronenberg.

5.Sintagma entre paréntesis

En un montaje rápido de planos se muestra la fabrica funcionando mientras un

hombre de traje, acreditado como hombre asalariado, está siendo atormentado por
visiones de instrumentos de metal y maquinaria industrial.

La escena parece tener lugar fuera de la narración, pero cumple un punto

temático ya que la edición rápida ayuda a crear paralelos visuales entre el
movimiento humano y los movimientos mecánicos

6.Escena

Breve escena en donde está el hombre asalariado está afeitándose, pero esta vez
tiene algo en la cara, un pedazo de metal que cuando lo intenta tocar le explota
sangre en el rostro.

7.Sintagma entre paréntesis

El hombre asalariado se encuentra hablando por teléfono con una mujer en donde
repiten en varios intervalos la palabra ¿Hola? Entre medio de la conversación se
nos muestra un plano de una pareja copulando para luego volver al plano del
hombre hablando por teléfono.

8.Plano Autónomo: Plano Secuencia.

Breve plano de una cabeza riéndose en un televisor.

9.Escena

El asalariado ahora se encuentra en una estación de tren, empieza a sudar y se

sienta para calmarse, una mujer con gafas que está al lado de el se da cuenta de
un trozo de metal en el suelo, esta le observa y el trozo de metal también lo

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observa pues hay un plano contrapicado de la mujer, esta le pincha con un
bolígrafo y se cambia a un plano de las vías del tren.

10.Escena

La mujer de gafas ahora esta poseída por el trozo de metal, el hombre asalariado
asustado se da cuenta de que la mano izquierda de ella ahora esta convertida en
metal y se va. La mujer lo sigue y empieza una persecución por toda la estación
de tren. La mujer ahora se asemeja a un zombie que esta siendo controlado por el
metal, en este caso nos damos cuenta de que el fetichista de metal se está
intentando vengar del hombre asalariado que parece transmitir su cuerpo
mecánico como si fuera una especie de virus. La mujer esta a punto de atrapar al
asalariado, pero este logra escapar.

Aquí se establece una relación entre las personas y la tecnología en la que estas
últimas tratan a las primeras como anfitriones, como formas para cobrar vida y
tomar el control.

11.Plano Autónomo: Plano Secuencia

Se muestra el recorrido de la huida del hombre asalariado mediante el uso de la

técnica stop motion.

12.Escena

Ahora en el taller mecánico el asalariado se intenta esconder, pero la mujer que

ahora es una criatura deformada con partes metálicas incrustadas por todo su
cuerpo, lo encuentra y tienen una pelea en donde el asalariado logra vencerla.

13.Escena

Ahora el asalariado descubre que se ha infectado con lo que sea que la infectó a
la mujer y lucha contra la enfermedad, la enfermedad progresa rápidamente y le
salen insertos de metal en el brazo derecho. Posteriormente le salen unos tubos
de cohetes de sus talones, se muestra un plano de un tubo encendiéndose y se
aleja rápidamente.

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14.Plano Autónomo: Plano Secuencia.

Con la misma técnica del sintagma 11. Se vuelve a ocupar el stop motion
acelerado para denotar lo rápido que puede caminar el hombre asalariado gracias
a los tubos de cohetes de sus talones.

15.Escena

Ahora el asalariado se encuentra en una habitación donde su novia se convierte

en una bailarina que se mueve eróticamente con partes metálicas en su cuerpo y
una manguera a modo de falo con el que lo sodomiza y penetra.

16.Escena

El asalariado despierta abruptamente, se nos aclara que lo anterior fue una

pesadilla. Se dirige hacia el baño, revisa la herida en la mejilla del sintagma 6 y se
da cuenta que ahora el metal está avanzando rápidamente.

17.Escena

Ahora el asalariado y su novia se encuentran teniendo relaciones sexuales, y se

detienen luego de que su novia se diera cuenta del bulto de metal en el brazo del
hombre asalariado.

18.Escena

La pareja se encuentra comiendo de una sartén, el hombre asalariado le da de

comer a su novia, esta recibe la comida de manera erótica y cada interacción con
la comida viene acompañada de chirridos metálicos. De pronto el asalariado se
levanta a dejar la sartén al lavaplatos y vuelve con su novia, se abrazan y el le
dice que nunca lo deje.

19.Plano Autónomo: Plano Secuencia

Breve plano de ellos teniendo sexo en un bosque.

20.Ecena

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De repente, el pene del asalariado se transforma en un gran taladro de metal.
Pierde el control y ataca a su novia. Después de que ella lo incapacite brevemente
con un golpe en la cabeza con una sartén, él recupera su fuerza a través de la
electricidad al clavar un cuchillo y un tenedor en un enchufe eléctrico. Finalmente,
la novia lo apuñala en el cuello con un cuchillo de cocina.

21.Sintagma paralelo

En unos breves planos se nos muestra de nuevo a la pareja teniendo sexo en el

bosque para luego mostrar a la novia que creyendo que había matado a su novio,
se suicida empalándose con su taladro, el hombre al recuperar la conciencia lanza
un grito de agonía.

Aquí encontramos un claro ejemplo de fusión entre el dolor y el placer en la pareja,

además de demostrar que la maquina ya superó a la carne.

22.Plano Autónomo: Plano Secuencia

Se nos muestra al fetichista desnudo rodeado por metal.

23.Escena

El hombre ahora totalmente en shock se sumerge dentro de una bañera,

lamentándose se empieza a tocar las partes de metal de su cuello.

24.Sintagma descriptivo

En varios planos se presenta una vez más la guarida del fetichista del metal, esta
vez desde el exterior en donde hay trozos de metal grandes y que se pueden
llegar a diferencia hasta llegar al interior en donde el metal ya se encuentra
fundido y apenas se logra diferenciar.

25.Escena

El fetichista del metal se encuentra entre un montón de chatarra de metal, sale de

entre la chatarra con una fogata en la mano, mientras esta momentáneamente de
pie cae al piso abruptamente.

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26.Escena

En un flashback, un médico le dice a un fetichista más joven, que se acercó a él

con un trozo de metal en la cabeza, que está sorprendido de que todavía esté vivo
y que le es imposible quitarse el metal de la cabeza, aconsejándole en última
instancia que piense en ello como algo decorativo.

27.Escena

Ahora el fetichista del metal se encuentra revisando sus partes metálicas hasta
que se da cuenta que su mano derecha se está incendiando mientras la observa
empieza a gritar de agonía.

28.Escena

Nos volvemos a encontrar con el hombre asalariado y ahora nos damos cuenta
que su transformación en "el Hombre de Hierro" está completa. El asalariado
observa a su novia muerta en la bañera mientras la cámara panea su nuevo
cuerpo metálico de arriba abajo hasta que se escucha un teléfono.

29.Escena

El asalariado recibe una llamada telefónica del fetichista, quien le dice que ira por
él y que no podrá escapar. El asalariado con rabia le corta la llamada.

30.Sintagma entre paréntesis

La televisión de la sala se enciende y se revela desde el punto de vista del

fetichista de metal que el asalariado y su novia son los que golpearon al fetichista
con su automóvil, se deshicieron del cuerpo en el bosque y luego tuvieron
relaciones sexuales contra un árbol cercano. Al darse cuenta de esto, el
asalariado se electrocuta nuevamente mientras aparecen planos de la misma
cabeza riendo en un televisor del sintagma número 8. Se considera sintagma entre
paréntesis pues explica el origen de la maldición que padece el hombre
asalariado.

31.Escena

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Ahora vemos al fetichista de metal que se maquilla los ojos y se aplica lápiz labial
mientras se sopla sus manos.

32.Escena

El hombre asalariado esta en la misma habitación, pero ahora su transformación

parece acelerarse, le brotan largos dedos metálicos y le empieza a salir humo del
cuerpo.

33. Secuencia Ordinaria

Vemos una secuencia del trayecto del fetichista del metal hasta la casa del
hombre asalariado usando la misma técnica del stop motion de los sintagmas 11 y
14.

El punto es que se mantiene la misma acción dramática, pero sin recurrir a

evidenciar todo el tiempo absurdo del trayecto entre el punto A y B

34.Escena

El hombre asalariado sigue en la habitación, pero esta vez sigue con el tenedor en
la mano electrocutándose, se levanta y se dirige a la ventana de la casa, cuando
toca la cortina este sale disparado hacia la pared.

35.Escena

El fetichista ahora en la casa del asalariado está destruyendo todo el metal a su

paso y convirtiendo a sus gatos en metal. Posee el cuerpo de la novia muerta y
ataca al asalariado, esta le vence fácilmente y se convierte en un montículo de
carne del cual emerge el fetichista de metal agarra el televisor se lo pone en la
cara al hombre asalariado y le dice que le mostrara una visión del nuevo mundo.

36.Plano autónomo: plano secuencia

Se produce una aceleración del plano en donde se muestran objetos trasparantes.

37.Escena

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A través de un fundido encadenado se muestran planos de una tierra
postapocalíptica consumida por el metal.

38.Plano autónomo: plano secuencia

Se muestra un objeto grande ovalado cubierto por metal levitando.

39.Escena

En otro fundido encadenado se muestra al hombre asalariado esta vez sin su

transformación de metal dentro de un espacio cerrado parecido al de una
incubadora que lucha por escapar.

Aquí podemos ver claramente de donde las hermanas Wachowski tomaron

referencia para la escena de cuando Neo despierta de la matrix.

40.Sintagma paralelo

Se muestran planos de como el metal arrasa con todo a su paso a la misma vez
que el cuerpo del hombre asalariado esta siendo consumido por el metal dejando
solamente los huesos.

41.Sintagma paralelo

En el televisor se repite el atropello del automóvil, pero esta vez le afecta al

hombre asalariado pues el fetichista del metal cada vez que hace un gesto con la
mano el asalariado retrocede mientras se escucha la aceleración del automóvil
dando a entender que el fetichista controla parte del metal que lleva el asalariado.

42.Escena

Se produce una pelea y el fetichista persigue a Iron Man por la ciudad

43.Escena

En otro flashback se nos presenta a un hombre vagabundo con una barra de

metal, parecida a la que se incrusto en la pierna al principio

44.Escena

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Volviendo a la pelea se ve que claramente el fetichista domina al hombre
asalariado y se ven interrumpidos con una visión del mismo automóvil frenando
antes de atropellar.

45.Sintagma entre paréntesis

Aquí volvemos al mismo flashback del mismo hombre vagabundo, pero esta vez
golpea a la cámara con fierro de metal lo que nos hace dar cuenta del punto de
vista del hombre fetichista pues cuando golpea volvemos a ver al fetichista
gritando de dolor y diciendo ya basta, esto ocurre sucesivamente hasta que
escuchamos la voz de un niño.

46.Plano autónomo: plano secuencia

Breve plano del fetichista introduciéndose el fierro de metal en la pierna como en

el principio de la película.

47.Secuencia ordinaria

Vemos el recorrido del fetichista que se encuentra en shock escapando.

48. Escena

El hombre asalariado quien también escapó ahora se encuentra en una fábrica

con chatarra metálica a su alrededor mirando por todas partes aturdido.

49.Escena

El fetichista de metal se presenta ante el hombre asalariado ahora con un aspecto

totalmente metálico, quien procede a usar sus poderes de manipulación sobre el
metal de su alrededor para atacar al asalariado.

50.Escena

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Ahora vemos al hombre asalariado como se ha convertido en una masa gigante
de metal, mientras que el fetichista ahora reemplaza su mano de carne por un
tubo parecido a un caño, este le amenaza con terminar con su vida.

51.Escena

El asalariado en un intento desesperado por detenerlo manipula el metal de su

cuerpo para atraerlo a si mismo y fusionarse los dos.

52.Escena

Los dos hombres ahora fusionados luchan internamente por tener el control, el
fetichista intenta escapar convertido en algo parecido a una lombriz de metal pero
el asalariado logra controlarlo, el fetichista en rabia intenta atacar una vez mas y
colisiona contra la gran masa de metal.

53.Plano Autónomo: Plano secuencia

Los dos hombres se encuentran flotando en un vacío negro sin rastro de metal
alguno más que la unión de sus brazos derechos por un montículo de chatarra.

54.Plano Autónomo: Plano Secuencia

En un fundido encadenado se presenta el mismo parachoques del automóvil del

sintagma 4 con la misma palabra de New World.

55.Escena

Se muestra las dos cabezas de los hombres sobresaliendo del montículo de

chatarra.

56.Escena

Ahora los dos hombres se encuentran convertidos en un falo metálico y el

fetichista es quien tiene el control ahora, el asalariado acepta su destino y juntos
prometen convertir la Tierra en un planeta hecho completamente de metal
mientras se desplazan por la ciudad.

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Conclusión

Después de analizar la película usando la gran sintagmática se encontraron 56

sintagmas, de los cuales 34 son escenas, 10 son planos autónomos, 3 son
sintagmas descriptivos, 4 sintagmas entre paréntesis, 2 secuencias ordinarias y 3
son sintagmas paralelos. Como se puede apreciar el sintagma secuencial
episódico es inexistente pues no hay grandes cantidades de tiempo que unan un
solo espacio – temporal, los personajes siempre están cambiando de escenario.

Tetsuo es una inversión oscura de los ideales utópicos del transhumanismo,

donde en lugar de que los humanos usen la tecnología como una forma de
avanzar, lo contrario se vuelve realidad. Los humanos son utilizados como
recipientes para el avance de tecnologías deshonestas, la biología del horror
corporal es rechazada por una pesadilla en cromo. La idea de que el cuerpo
humano sea reemplazado por la tecnología también surge cuando las heridas que
sufre el Hombre se curan, en lugar de tomar la forma de carne y hueso, sus
heridas están cubiertas por metal, como si esta nueva capa de su cuerpo fueron la
siguiente etapa en su evolución.

El vínculo entre la sexualidad y la transformación es una parte inherente del horror

corporal y, en el caso de Tetsuo, se rechaza la biología en favor de la tecnología;
los encuentros sexuales en Tetsuo tienen como banda sonora el raspado de
metal, es más se nos da un indicio de lo que vendrá en la película un poco
después de iniciar, en el sintagma 7, cuando el hombre asalariado está hablando
con su novia, la escena se interrumpe con un plano de ellos teniendo sexo,
aunque más tarde se explicaría como se llegó a esa situación. Esto nos hace
entender la clase de relación que existe en el protagonista y la voz que esta al otro
lado del teléfono.

Tetsuo se podría considerar que encaja en una variedad de estilos

cinematográficos, el body horror de Cronenberg, el cyberpunk y el cine
experimental japonés, sin embargo, la película también evoca tradiciones de la
película con el cine mudo. Aunque tiene música y efectos de sonido
ensordecedores, la película presenta un diálogo mínimo. Más importante aún, la

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fotografía en blanco y negro, junto con la actuación, el maquillaje y la iluminación
muy exagerados, le dan a la película una gran similitud estética con las películas
de la era muda. Uno podría describir con precisión a Tetsuo como una película
muda increíblemente ruidosa.

El dolor y el placer, el hombre y la máquina, lo viejo y lo nuevo se fusionan en una

película que es inevitable y apropiadamente hermosa y repugnante. Incluso la
propia etiqueta de la película de cyberpunk puede verse como una fusión
paradójica de una estética tecnológica organizada y la estética desorganizada del
punk. En última instancia, tanto a través de la forma como del contenido, la
película presenta una expresión compleja y paradójica de ansiedad frente a la
presencia cada vez mayor de la tecnología.

Referencias
Metz, Christian. Ensayos sobre la significación en el cine. Barcelona: Paidós, 1990.

Tetsuo: The Iron Man. Dir. Shinya Tsukamoto. 1989.

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