Introducción

El término museum se aplicó por primera vez a una colección en el siglo XVI, desde entonces
podemos analizar el concepto como una realidad dinámica que continúa evolucionando hoy. En lo
etimológico, la palabra museo procede del griego mouseion, que se aplicó en Alejandría a la
institución fundada por Ptolomeo. Esta comprendía un museo científico (con parque botánico y
zoológico), salas de anatomía e instalaciones para observaciones astronómicas. En el mundo
romano, museum designaba una villa particular donde tenían lugar reuniones filosóficas presididas
por las musas.
El contenido semántico y la acepción moderna de la palabra apareció en el Bajo el Renacimiento,
cuando el humanista Paolo Giovio empleó la palabra museum al describir sus colecciones e incluso
la dispuso en el edificio que las albergaba, cerca del lago. A fines del s. XVI, se construyó el primer
edificio destinado a exponer una de las mejores colecciones privadas del momento: se trata de la
ampliación del Palazzo de Giardino de Sabbioneta.
El origen de los museos hay que entroncarlo con dos hechos importantes: el coleccionismo y la
Ilustración.
En el primero se origina en el saqueo de Babilonia por los elamitas, alcanza en Europa su auge con
las monarquías absolutas, aunque en paralelo al coleccionismo estatal se desarrolla uno privado,
especialmente extendido en Gran Bretaña y Holanda. En cuanto a la Ilustración, hay que subrayar
que el Louvre, como museo público que servirá de modelo a los museos nacionales europeos, se
creó en 1793
Podemos deducir que, al margen del desarrollo del coleccionismo y del espíritu ilustrado, existía en
los siglos XVII y XVIII un ambiente cultural propicio a abrir este tipo de instituciones. Quizá fuese un
momento decisivo la conversión de las colecciones privadas en patrimonio colectivo a raíz de actos
jurídicos institucionales. Así ocurrió antes de la apertura del Louvre, llamado en origen Museo de la
República. Se añade, por tanto, un nuevo elemento: el público. Desde entonces, el concepto de
museo se asignará a las “instituciones oficiales de interés público”
Los edificios a estudiar correponden a los estilos: Neoclásico (1830), Art Decó y High Tec (2000)
Nació el 13 de marzo de 1781 en Neuruppin. Karl Friedrich Schinkel
Desde 1798 asistió a su escuela privada de construcción en Berlín. En 1799 también
se matriculó como estudiante en la recién fundada Academia de Arquitectura de
Berlín.
Maestros e influencia:
Entre 1772 y 1800 fue alumno, en Berlín, de David Gilly gran representante del
clasicismo prusiano temprano plantea la unión de la ciencia y el arte, y la efectividad
de la arquitectura en el sentido de bienestar público social del que posteriormente
heredaría obras y seguiría desarrollando esta línea de pensamiento resumida en
“asociación de utilidad con la belleza.“
Admiraba la simplicidad arquitectónica de Ledoux y Boullée así como el método
racional sencillo y practico de Durant. Es de notar que fue un notable defensor del
estilo Neogriego. Pertenecio a al estilo Neoclásico.
Trayectoria:
-Schinkel fue supervisor de la Comisión de edificios de Prusia donde era
responsable de la reforma, de la todavía provinciana, ciudad de Berlín para
convertirla en la capital de Prusia tras la derrota de Napoleón III. Schinkel fue
Oberlandesbaudirektor y arquitecto del rey.
“La arquitectura europea [es] sinónimo de
Premios y Reconocimientos arquitectura griega en su continuación. Sin
1819: Miembro honorario de la Real Asociación Politécnica Bávara, Múnich mascarada: embellecer la construcción
necesaria es un principio de la arquitectura
1852: Desde 1852,el Schinkelwettbewerb (concurso Schinkel) anual con un premio griega y debe seguir siendo un principio
para su continuación ".
para jóvenes arquitectos, ingenieros y artistas en honor a Schinkel.
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TÉCNICA CONTEXTO
DELAUTOR PARTIDO SOCIALES. SINTÁCTICO PRAGMÁTICO TÉCNICO SEMÁNTICO
 Altes Museum está implantado en:
.

Se encuentra en Alemania, en la
ciudad de Berlín.Está ubicado en la
conocida actualmente como
"Museumsinsel" (Isla de los
Museos) en la ciudad de Berlín y
alberga la colección de
antigüedades de los museos
estatales de la ciudad.

El Altes Museum (1823-1830) el Museo Antiguo, es considerada como su obra maestra.

Ubicada en el Lustgarten (jardín de recreo) .“un espacio delimitado por tres de sus lados: el
Palacio Real, la Catedral y el Arsenal”. De esta manera Schinkel pretendía completar con el
museo este lugar emblemático, a modo de “cuarta fachada” para la plaza. El arquitecto
implanta el museo con una perspectiva urbanística, tratando de ofrecer múltiples puntos de
vista hacia el edificio, rompiendo así con el modelo clásico. El museo se integra al entorno .

FICHA BIOGRAFÍA IDEA Y ASPECTOS CÓDIGO CÓDIGO CÓDIGO CÓDIGO

CONTEXTO
CONTEXTO
TÉCNICA DELAUTOR PARTIDO SOCIALES SINTÁCTICO PRAGMÁTICO TÉCNICO SEMÁNTICO
 Vista General desde la catedral
Schinkel siguió la línea pintoresquista desde su puesto
como responsable de la ordenación de Berlín. Aplicó
este nuevo modo de
componer la ciudad, separándose del modelo barroco o
neoclásico, para relacionarse
con la naturaleza y dialogar con la estructura de la
ciudad antigua
El Stadtschloss en el sur era un símbolo del poder
mundano, el Zeughaus en el oeste representaba el
poderío militar y el Berliner Dom en el este era la
personificación de la autoridad divina. El museo al norte
del jardín, que debía brindar educación a la gente, se
erige como un símbolo de la ciencia y el arte, y no menos
importante para su portador de la antorcha: la burguesía
Propuesta para el rediseño del Luttagarten
consciente de sí misma.
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CONTEXTO
CONTEXTO
TÉCNICA DELAUTOR PARTIDO SOCIALES SINTÁCTICO PRAGMÁTICO TÉCNICO SEMÁNTICO
 Aspectos Sociales
• Karl Friedrich Schinkel es considerado como • 1825 Tipología de Instituto, Durand.La planta es,
una de las figuras cumbres del neoclasicismo para Durand, la gran organizadora de la
alemán. Se destaca su claro sentido composición
constructivo y sobre todo la elegancia de
proporciones de sus edificios, en los que
maneja magistralmente los volúmenes y los
juegos de macizos y huecos utilizando los
elementos de la arquitectura griega

•El Altes Museum fue el resultado de la

victoria momentánea de Napoleón, esto
llevo a una liberación de los pensadores
alemanes , mostrando una unión de los
ideales socialistas de Alemania con los de
la antigua Grecia que tanto admiraba

• Inaugurado en 1830 en el
contexto del proyecto nacionalista La arquitectura de Boullée Y Ledoux, llamada arquitectura
prusiano, la estructura se ideó parlante, pondría el acento en el funcionalismo,
para generar el sentimiento en la percepción de unas formas
nacional que se necesitaba. • 1784 El Cenotafio de Newton siempre las formas
antihistóricas, puristas sublimes y abstractas.
geométricas el motivo principal.
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CONTEXTO
TÉCNICA DELAUTOR PARTIDO SOCIALES SINTÁCTICO PRAGMÁTICO TÉCNICO SEMÁNTICO
 Código Sintáctico:
PLANTA ARQUITECTÓNICA FACHADAS:

La planta y los alzados están regidos por

un módulo cuadrado que se repite catorce
veces longitudinal-mente y nueve
transversalmente en planta, y toma una
altura de cuatro módulos en el alzado. Esto
se debe a la proporción aurea clásica.

Schinkel organiza el museo en tres plantas El

basamento estaba pensado
Se observa una pureza volumétrica “para albergar los objetos de arte de poco tamaño, así
(paralelepípedo rectangular), como por su como las monedas y medallas”
coronación geométrica con otro paralelepípedo
menor. Schinkel utiliza este recurso para cubrir
la cúpula central del museo y así ocultar su
forma desde el exterior, manteniendo la
percepción del edificio como un volumen puro
que repite la misma forma geométrica del
paralelepípedo
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TÉCNICA CONTEXTO PARTIDO SOCIALES SINTÁCTICO PRAGMÁTICO SEMÁNTICO
DELAUTOR TÉCNICO
 Código Sintáctico:
Recorrido
Gran énfasis en la aproximación al
El principio del “panorama”, la idea de
edificio de manera lineal directa y tesoro oculto, la unificación de todas las
frontal utilizando a la plaza como corrientes de
intermediario y potenciador de la la cultura y la civilización dentro del
perspectiva al museo. museo, están reunidas desde la
perspectiva de Schinkel en
el descansillo de la escalera imperial, al aire
La idea de recorrido toma forma desde la implantación, ubicando al libre y públicamente accesible.
edificio al fondo de la plaza, el acceso y aproximación al museo se da
por la gran escalinata de forma frontal, lineal, y ascendente.
Organización espacial espacio central
unificador con galerías perimetrales, y patios
internos
Espacios contiguos
entre las galerías; y el
espacio central donde
el acceso es directo
Simetría, predominio
en la axialidad

Circulación vertical en
todos los niveles por
medio de escaleras
Accesos espacio central
recorrido principal Galerias
Espacio central-rotonda
Circulación perimetral- recorrido secundario

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DELAUTOR TÉCNICO
 Código Sintáctico:
Método Durand
La planta del Altes Museum de Schinkel se Schinkel toma, a grandes rasgos, solamente la mitad de esta forma, quedándose con un
basa en esta metodología reticular descrita. rectángulo con dos patios y trasladando el espacio cupulado a su nuevo centro geométrico
En especial, “es fuertemente deudora de la (Frampton 1993, 17). En cuanto a los patios, se puede ver cómo toma de Durand la
tipología para un museo de Durand” estructura tripartita, pero solamente en los lados superior e inferior. En la imagen se observa
la evolución de la tipología de museo de
Durand a la planta y alzado del Altes ALGUNOS ELEMENTOS TOMADOS DE DURANT
PATIOS INTERNOS

GALERIA DE ACCESO

ROTONDO Y CUPULA ESPACIO CENTRAL

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TÉCNICA CONTEXTO PARTIDO SOCIALES SINTÁCTICO PRAGMÁTICO SEMÁNTICO
DELAUTOR TÉCNICO
 Código Sintáctico:

Tanto la apertura cenital en la parte superior de la cúpula como la

proporción circular de la sección son directamente tomadas por Schinkel para la rotonda
del Altes Museum, así como los casetones decorados con figuras y relieves, concepto que
toma del aspecto original del Panteón.

os
rpo La incorporación del exterior al
interior y el ininterrumpido
movimiento ascendente que la
secuencia de acceso ofrecía queda
aquí detenido: el centro del edificio
se presenta como una pieza sólida,
que no se puede traspasar y que
excluye todo aliento de vida

PANTEÓN DE AGRIPA ALTES MUSEUM

FICHA BIOGRAFÍA ESTUDIOS CÓDIGO CÓDIGO CÓDIGO CÓDIGO
IMPLANTACIÓN CONTEXTO SINTÁCTICO
TÉCNICA DELAUTOR CRÍTICOS TÉCNICO PRAGMÁTICO SEMÁNTICO
 Código Sintáctico:
El pórtico, la escalera y el
vestíbulo de ingreso, los
cuerpos lineales de las galerías
y el cuerpo exteriormente
cuadrado e interiormente
circular de la rotonda son
partes independientes que por
yuxtaposición componen el
conjunto del edificio.

os
rp
o La monumentalidad utilizada para cubrir dos niveles por Schinkel a
su transmite el poder del régimen prusiano.
El Altes Museum("Museo Antiguo"), como pasó a llamarse a
mediados del siglo XIX, ofrecía un aspecto impresionante con
su enorme fachada. Un total de 18 columnas jónicas se
erigían sobre un pedestal elevado formando una línea. Esta
quedaba delimitada por dos pilares, uno en cada esquina. La
monumental fachada mostraba una sencillez abrumadora.
Sinónimo de la Stoa Griega de carácter público
FICHA BIOGRAFÍA ESTUDIOS CÓDIGO CÓDIGO CÓDIGO CÓDIGO
IMPLANTACIÓN CONTEXTO SINTÁCTICO
TÉCNICA DELAUTOR CRÍTICOS TÉCNICO PRAGMÁTICO SEMÁNTICO
 Código Pragmático:
8

6 7 1.Rotonda 7.Esculturas de la época

2.Court Cristiana
2 2 3.Esculturas Pergamicas 8. Entrada Principal
3 1 5
4.Salón de los Héroes
5.Esculturas Griegas
4 6.Sala de Restauración

Rotonda espacio perincipal

Circulación vertical

Espacios de permanencia

Circulaciónhorizontal

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TÉCNICA CONTEXTO SOCIALES SINTÁCTICO PRAGMÁTICO PRAGMÁTICO SEMÁNTICO
DELAUTOR PARTIDO
 Código Técnico:
Karl Friedrich Schinkel, una referencia sobre cómo resolver de la “Dieciocho columnas jónicas exentas
mejor manera la presencia del pilar de la esquina:“La pilastra de y dos antae soportan
la esquina se debe evitar y una construcción más sólido se el hall, cuya profundidad es de 21
consigue con un pilar en la esquina completamente trabajada en pies; las columnas tienen
forma de b, incluso si las dos alas van a ser sólo la mitad del la proporción de 4’6” a 39’ 5” con un
grosor de la pilastra”. intercolumnado de 14
pies entre eje y eje”

El sistema adintelado también se

hace presente como elemento
base de la arquitectura Griega en
los distintos frontones del museo
Muros portantes de masa activa en la
rotonda de continuidad hasta la cúpula
La utilización de la cúpula con abertura
cenital permite el ingreso de luz
natural al espacio central.
Se utiliza la horadación como
mecanismo de aligeramiento de la
cúpula, recurso antes utilizado ya en el
Panteón Romano, la misma descansa
sobre los muros portantes

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TÉCNICA CONTEXTO SOCIALES SINTÁCTICO PRAGMÁTICO SEMÁNTICO
DELAUTOR PARTIDO TÉCNICO
 CÓDIGO SEMÁNTICO
ELEMENTO ARQUITECTÓNICO DENOTACIÓN CONNOTACIÓN IMAGEN

Lugar de admiración de
Espacio de obras de arte, quietud,
forma circular introspectivo en
Rotonda-Sala Princial contraposición al recorrido
dinámico ascendente
conectado al espacio urbano

Infinito, conexión con el

Perforación cosmos, imagen sagrada
Óculo para el transmitida por la luz al
espacio central diáfano
ingreso de
luz natural
Monumentalidad, poder del
Elemento estructural Imperio Prusiano, ideal griego con
Pilares vertical encargado de carga erudita referenciada al arte y
recibir y transmitir cargas a la razón, entreviendo también al
paradigma de la Stoa Griega de
compresión. carácter público
Referencia al panteón romano
Cerramiento superior de una
monumento al hombre en este
planta centralizada
Cúpula caso monumento a la razón y el
arte resguardado

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TÉCNICA DELAUTOR CONTEXTO PARTIDO SOCIALES SINTÁCTICO PRAGMÁTICO TÉCNICO SEMÁNTICO
 Altes Museum
• TIPOLOGÍA: Museo
• ESTILO: Neoclasico
• FECHA:
El Altes Museum (Museo Antiguo),
construido entre 1823 y 1830 según los
diseños de Karl Friedrich Schinkel. Fue
diseñado entre 1822 y 1823, pero las
obras no empezaron hasta 1825 y
terminaron en 1828, siendo inaugurado
como museo en 1830.
• Área construida: 34.000 m2
• CIUDAD: Berlín
• PAÍS: Alemania
Arquitectos: Karl Friedrich Schink

El Altes, “un libro de texto tridimensional del lenguaje clásico de la arquitectura” (Searing, 1982, p. 19)

FICHA BIOGRAFÍA IDEAY ASPECTOS CÓDIGO CÓDIGO CÓDIGO CÓDIGO

TÉCNICA CONTEXTO
DELAUTOR PARTIDO SOCIALES SINTÁCTICO PRAGMÁTICO TÉCNICO SEMÁNTICO
 CONCLUSIÓN

C ASA FISHER C ASA BIANC HI C ASA RAUMPLAN

Altes Museum Tate Modern Universidad de Navarra
UBICACIÓN
Berlín, Alemania 1828-1830 Londres, Reino Madrid, España 2015
Unido. 2000

IDEA
GENERADORA

Cuarta fachada para el
Lustgarten, monumento a la
cultura ,el poder, el espacio
publico, la universalización de las
obras de arte
Un bloque piramidal que combina Voluntad de establecer una barrera
las geometrías del lugar y del protectora entre el exterior hostil y
el interior protector
edificio existente.
 CONCLUSIÓN

C ASA FISHER C ASA BIANC HI C ASA RAUMPLAN

Altes Museum Tate Modern Universidad de Navarra
SIMBOLISMO
FORMAL Stoa griega exterior,interior parteon de agripa, Integración de lo Madrid, España 2015
cultura clásica viejo y lo nuevo,
formas puras con
irregulares.
Revitalizar la historia
y cultura del lugar

ORGANIZACIÓN Tres plantas simétricas divididas con

una rotonda central que contiene a las
DE LA PLANTA Y obras más importantes, 2 patios
SU USO internos a sus lados galerías a los lados
perimetrales para exposiciones de
pinturas y otros objetos, en la basa
exposiciones de monedas y objetos de
arte de menor tamaño, plantas altas
para esculturas(rotonda) y exposicones
de pinturas (galerías)
El nuevo edificio se construye sobre la antigua
central eléctrica, conserva varios espacios y adecua
el sitio para las circulaciones y espacios de
exhibición de las obras de artes, posee una planta Voluntad de establecer una barrera
con elementos rectos y puros, con varias divisiones protectora entre el exterior hostil y
espaciales pero también con la ampliación logran el interior protector
muros girados con ángulos variables y
transformaciones sustractivas que ayuda a una
mayor espacialidad
 CONCLUSIÓN

C ASA FISHER C ASA BIANC HI C ASA RAUMPLAN

Altes Museum Tate Modern Universidad de Navarra
ORGANIZAC IÓN Las fachadas perforadas indican la
DE LOS
ESPACIOS entrada y convierte en un lugar Madrid, España 2015
público sus explanadas.
Volúmenes agrupados
Dobles alturas en los paseos
centrales del museo
MATERIALES • Mampostería . Mampostería
• Marmol . Madera
• argamasa . vidrio
. metal

SIMILITUDES
 CONCLUSIÓN

C A S A F IS H E R C A S A B IA N C H I C ASA RAUM PL AN

SIMBOLISM Dos dados tirados sobre la Una caverna en las rocas, un Caja con sustracciones que
O FORMAL mesa. poco como en el vientre de la responde a la funcionabilidad.
madre tierra. Doblado de una tarjeta que
permitió visualizar la naturaleza
de su estructura.

ORGANIZACIÓN
DE LA PLANTA Y Un bloque destinado a el área
SU USO común o social y el otro
destinado a el área privada de
habitaciones y programas de
apoyo
Planta baja donde se encuentra
el deposito y la lavandería, el
primer nivel el área común o
social, en el segundo y tercer
piso están las habitaciones y
por ultimo el nivel de acceso en
el cuarto nivel con el hall, la
terraza y la sala de estudio.
Una planta a nivel de
subsuelo donde se encuentran
la mayoría de las habitaciones,
En el primer nivel se encuentra
otra habitación con sus
programas de apoyo, la
segunda planta es las áreas
sociales o comunes y el el
ultimo nivel se encuentra la
azotea con terraza.
CONCLUSIÓN

C A S A F IS H E R C A S A B IA N C H I C ASA RAUM PL AN

ORGANIZAC IÓN 4 alzados que responden al

DE LOS Espacios contiguos. Relación escalonada de los
ESPACIOS Volúmenes agrupados. entorno circundante. espacios.
Expresa el exterior del Concatenación de dobles
interior con espacios al aire espacios en espiral.
libre techados.

MATERIALES M adera Hormigón gris.

Terminaciones Blancas.
Piedra Hormigón Rojo.
Hormigón.
Vidrio C arpintería metálica.
La luz.
La luz Vidrio.

SIMILITUDES
Todas cuentan con carácter de vivienda, siendo acogedoras, y contando con las funciones de dicha tipología
C uentan con:
Jerarquía dentro del espacio.
Iluminación natural en los espacios por medio de los ventanales.
Las casas tienen relación con el exterior.
 Jacques Herzog
Nació en la ciudad de Basilea, Suiza el 19 de abril de 1950.
Estudió la carrera de arquitectura en el Politécnico de Zurich, graduándose
en 1975.

Maestros e influencia:
Sus profesores fueron Aldo Rossi y Dolf Schnebli eran continuadores de
los postulados racionalistas de Le Corbusier y habrían de influirle
enormemente en su posterior concepción de la práctica arquitectónica.
Reconoce la influencia y la fascinación intelectual por los artistas plásticos
de la abstracción.

Trayectoria:
-Fundó su propia firma, Herzog & de Meuron Architecture Studio, junto al
también suizo Pierre de Meuron.
-Profesor invitado y conferenciante en la Cornell University de Ithaca; en la
Universidad de Harvard y en la Tulane University de Nueva Orleans.

Premios:
-En 1987 Premio de la Akademie der Kunste de Berlín. « Sin belleza, la arquitectura no funciona.
-El equipo suizo Herzog & de Meuron recibió en abril de 2001 el Premio Pero la belleza está en el encuentro, en la
Pritker. palabra, en la creatividad. »

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TÉCNICA CONTEXTO
DELAUTOR PARTIDO SOCIALES. SINTÁCTICO PRAGMÁTICO TÉCNICO SEMÁNTICO
 Pierre de Meuron
Nace el 8 de mayo de 1950 en Basilea, Suiza.
En 1970 - 1975 estudia Arquitectura en la ETH de Zúrich, Suiza.

Maestros
Fueron Aldo Rossi y Dolf Schnebli.

Tendencia:
Al comienzo transitó por la disciplina tipológica de su maestro Rossi y la
sensibilidad por la naturaleza de raíz romántica, y actualmente un interés
constante por el arte contemporáneo.

Trayectoria:
Funda junto a Jacques Herzog el estudio Herzog & de Meuron.
Profesor invitado en la Universidad de Harvard, Cambridge, EE. UU.
Profesor en la ETH de Zúrich y en la ETH Studio de Basilea, Suiza

Premios: “La arquitectura puede estar abierta a una

-2001 Pritzker Architecture Prize. diversidad de maneras de ver, se presta a
-2007 Praemium Imperiale. ser contemplada desde distintos ángulos “
-2007 Medalla de Oro del RIBA

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TÉCNICA DELAUTOR CONTEXTO PARTIDO SOCIALES SINTÁCTICO PRAGMÁTICO TÉCNICO SEMÁNTICO
 CONTEXTO

LONDRES, INGLATERRA

Tate Modern es el nombre por el que se conoce el Museo Nacional Británico de Arte Moderno. Se
encuentra en el centro de Londres, Inglaterra

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CONTEXTO
TÉCNICA DELAUTOR PARTIDO SOCIALES SINTÁCTICO PRAGMÁTICO TÉCNICO SEMÁNTICO
 Tate Modern está implantado en:
.

Mientras que el edificio primario mira al norte y reciben al visitante

La galería se
encuentra en una desde el Támesis, se concibe una torre el cual se tiene como punto de
antigua central referencia de la ciudad, que genera un nuevo acceso desde el sur y por
eléctrica, Bankside lo tanto estructura un eje que conecta las dos direcciones.
Power Station,
Inglaterra en una
ubicación privilegiada,
en la orilla sur del río
Támesis, frente a la
catedral de San Pablo
(St. Paul’s Cathedral)

La fachada está perforada indicando las entradas e invitando al público

hacia el interior. Convirtiendo como una gran plaza pública, una calle
interior que permite el traspaso, o simplemente un lugar para
congregarse.

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CONTEXTO
TÉCNICA DELAUTOR PARTIDO SOCIALES SINTÁCTICO PRAGMÁTICO TÉCNICO SEMÁNTICO
 Al principio los arquitectos propusieron una pirámide de cristal con forma de “zigurat”, con elementos de cristal en forma
de cajas que sobresalen en varias direcciones, esta propuesta no fue bien aceptada y es por ello que los arquitectos
volvieron a la elección de un volumen que no contrarreste al edificio existente, sino más bien se completementen.

Luego, la extensión tomó la forma de un bloque

piramidal que combina las geometrías del lugar y del
edificio existente, cuya fachada de ladrillo mantiene
un diálogo con la estación de Bankside.
Lo viejo y lo nuevo no chocan, sino que se integran en
el edificio con naturalidad, creando un espacio público
contemporáneo sin disminuir la presencia histórica del
edificio.

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CONTEXTO
TÉCNICA DELAUTOR PARTIDO SOCIALES SINTÁCTICO PRAGMÁTICO TÉCNICO SEMÁNTICO
 Aspectos Sociales de la época en la que se construyó:

El edificio que ahora es conocido como Tate Modern originalmente era la central eléctrica de Bankside, construida y diseñada por Sir Giles,
después de la Segunda Guerra Mundial.
El final de la Segunda Guerra Mundial abre una nueva época histórica en la que la situación mundial conocerá transformaciones de gran
importancia en todos los ámbitos de la vida colectiva. Con el inicio de la guerra fría, el conflicto entre las dos superpotencias, Estados
Unidos y la Unión Soviética, permaneció limitado al continente europeo
También se ve afectado por la revolución industrial, que significó la creación de innovaciones tecnológicas y científicas que supusieron
una ruptura con las estructuras socioeconómicas existentes hasta el momento, así también surge el problema de la contaminación.
Luego la mayoría de los diseños son de estilo High – Tech responden a necesidades actuales de la sociedad. En muchas
ocasiones han sido proyectadas en zonas deprimidas de las ciudades con el objetivo de revitalizarlas.

El proyecto en conjunto cambió la imagen urbana de la antigua estación, no solo al revitalizar el barrio industrial, sino
también, al configurarse como una joya invaluable de arte para Londres.

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CONTEXTO
TÉCNICA DELAUTOR PARTIDO SOCIALES SINTÁCTICO PRAGMÁTICO TÉCNICO SEMÁNTICO
 Código Sintáctico:
PLANTA ARQUITECTÓNICA

El museo Tate Modern posee 10

niveles.
El sistema de cerramiento del Tatte
Modern son muros de
mampostería de ladrillos macizos
el sistema estructural en la
pirámide es de acero revestido de
ladrillos.
Posee circulación vertical como
rampas en los accesos que se
Nivel 0 Nivel 2
abren al espacio público además
de escaleras en varios tramos.
Para la forma de la planta se
utilizaron elementos puros y rectos
además de círculos y
transformaciones sustractivas con
tramas giradas (pirámide)
Al acceder al pasillo central se
puede notar una gran
espacialidad.
Nivel 1 Nivel 3 y 4

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TÉCNICA CONTEXTO PARTIDO SOCIALES SINTÁCTICO PRAGMÁTICO SEMÁNTICO
DELAUTOR TÉCNICO
 Código Sintáctico:
PLANTA ARQUITECTÓNICA
A pesar de que el edificio posee
diferentes formas geométricas, éstas
se ubican formando una
composición armoniosa que hacen
un TODO, dependiendo del punto de
vista o de la perspectiva la
superposición de uno de estos
volúmenes crea siluetas
inesperadas. A pesar de no poseer
una planta libre, el interior del
edificio logra una fluidez mediante
las circulaciones y la interrelación
entre los espacios; así también
posee espacios compartimentados
que facilitan realizar una actividad
específica e independiente en el
museo. Dentro de esta obra se
puede ver formas agrupadas y
también dimensiones que van
variando en cada nivel.

FICHA BIOGRAFÍA IDEA Y ASPECTOS CÓDIGO CÓDIGO CÓDIGO CÓDIGO

TÉCNICA CONTEXTO PARTIDO SOCIALES SINTÁCTICO PRAGMÁTICO SEMÁNTICO
DELAUTOR TÉCNICO
 Código Sintáctico:
FACHADAS Y VOLÚMEN:
La forma lineal y vertical a
Como cerramiento
manera de torre actúa como
tenemos una
elemento organizador y se fija
dualidad entre
como el centro del espacio
materiales ya que
urbano proporcionando un
los muros de
punto focal.
ladrillos sería el
envolvente pesado y
Aporta un contraste horizontal así también como
a la imponente verticalidad de cerramiento
la chimenea. La forma lineal superior un
dá frente y delimita el espacio envolvente liviano,
exterior. el vidrio.

La monumentalidad del Tramas giradas

edificio se puede ver en se hacen
los elementos presente en los
independientes como la distintos niveles.
torre y la pirámide

FICHA BIOGRAFÍA IDEA Y ASPECTOS CÓDIGO CÓDIGO CÓDIGO CÓDIGO

TÉCNICA CONTEXTO PARTIDO SOCIALES SINTÁCTICO PRAGMÁTICO SEMÁNTICO
DELAUTOR TÉCNICO
 ZONIFICACIÓN:

Entradas/ accesos

Circulación vertical

Sanitarios

Espacio de servicio

Auditorio

Circulación horizontal

Galería de exposición

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CONTEXTO
TÉCNICA DELAUTOR PARTIDO SOCIALES SINTÁCTICO PRAGMÁTICO TÉCNICO SEMÁNTICO
 ZONIFICACIÓN:
CORTE POR USOS EN CADA NIVEL DEL EDIFICIO

Galería de exhibición

Salón de eventos

Restaurante

Sala de reuniones

Área del personal

Zona de cambios

Sala de turbinas, compra de

entradas e informaciones

FICHA BIOGRAFÍA IDEA Y ASPECTOS CÓDIGO CÓDIGO CÓDIGO CÓDIGO

TÉCNICA CONTEXTO PARTIDO SOCIALES SINTÁCTICO TÉCNICO SEMÁNTICO
DELAUTOR PRAGMÁTICO
 C
O
R
T
E
S

FICHA BIOGRAFÍA IDEA Y ASPECTOS CÓDIGO CÓDIGO CÓDIGO CÓDIGO

TÉCNICA CONTEXTO SOCIALES SINTÁCTICO PRAGMÁTICO TÉCNICO SEMÁNTICO
DELAUTOR PARTIDO
 CÓDIGO TÉCNICO
Corte A-A

Al volumen original, se le agregó

una gran cubierta vidriada que
actúa como lucernario. Se asume
La estructura es de acero, plenamente lo industrial como
recubierta con ladrillos dispuestos lenguaje
de una maneral radical e
innovadora creando una pantalla
perforada que filtra la luz del día y
que brilla por las noches

Se escogen materiales como la

Debido a la conservación y exigencias de las obras de artes, madera o los suelos de
Se adapta a la inclinación de las los cristales utilizados en esta obra son translúcidos para hormigón que reemplazan los
fachadas mediante el retranqueo evitar la luz directa y las sombras, pero sin reducir la antiguos dando un aire rústico
gradual de las hiladas, perdiendo intensidad o distorsiona la luz del día. pero elegante.
su masividad
FICHA BIOGRAFÍA IDEA Y ASPECTOS CÓDIGO CÓDIGO CÓDIGO CÓDIGO
TÉCNICA CONTEXTO SOCIALES SINTÁCTICO PRAGMÁTICO TÉCNICO SEMÁNTICO
DELAUTOR PARTIDO
 CÓDIGO SEMÁNTICO

ELEMENTO ARQUITECTÓNICO DENOTACIÓN CONNOTACIÓN IMAGEN

Muros macizos de
Muros Cerramiento mampostería de ladrillo,
vertical sencillez y austeridad

La luz aporta amplitud al

Iluminación
La luz natural
Permeabilidad para las
Vidrio aberturas y la cumbrera,
permeabilidad del exterior
Estructuras reticuladas de
hierro para soportar cargas
Estructuras metálicas del techo, estructura de la
pirámide.
espacio, trae el exterior al
interior y aporta calidez al
ambiente.
El vidrio permite generar esa
relación con el entorno, aporta
liviandad visual al edificio hecho de
mampostería demuestra aporte de
la modernidad
Sensación de liviandad y el
concepto del uso del hierro
hace referencia a la revolución
industrial, produce constraste
con el exterior del edificio

FICHA BIOGRAFÍA IDEA Y ASPECTOS CÓDIGO CÓDIGO CÓDIGO CÓDIGO

TÉCNICA CONTEXTO SOCIALES SINTÁCTICO PRAGMÁTICO TÉCNICO SEMÁNTICO
DELAUTOR PARTIDO
 Universidad de Navarra
Tipología: Universidad Museo Cultura / Ocio

Materialidad: Hormigón Alabastro

Anteproyecto: Junio 2008

Proyecto de Ejecución: Septiembre 2010

Inicio de la Obra: Enero 2012

Inauguración: Enero 2015

Área construida: 10.990 m2

Ciudad: Pamplona

País: España

Arquitecto: Jose Rafael Moneo Valles

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IMPLANTACIÓN CONTEXTO
TÉCNICA DELAUTOR PARTIDO SINTÁCTICO TÉCNICO PRAGMÁTICO SEMÁNTICO
 José Rafael Moneo Valles
Nacido en Tudela Provincia de Navarra (España) en mayo de 1937
Obtuvo su titulo de arquitecto en 1961 en la Escuela Técnica
Superior de Madrid.

Trayectoria:

En 1970 gano la catedra de teoría de la arquitectura en la Escuela

técnica Superior de Barcelona. También fue nombrado Presidente
del Departamento de Arquitectura de la Graduate School of Desing
de la Uniersidad de Harvad, en 1985 hasta 1990.

Premios:
-1996 PremioPritzker de Arquitectura.
-2003 Medalla de Oro del RIBA (Royal Institute of British Architects)
-2012 Premio Principe de Asturias de las Artes.
-2015 Premio Nacional de Arquitectura Española.
-2017 Praemium Imperiale de Japon.

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 Universidad de Navarra está implantado en:
.

España
Provincia Navarra

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 Idea y Partido:
.

El arquitecto Rafael
Moneo, quiso dar un
toque de abstracción
en consonancia con la
estética de artistas
como Antoni Tapies o
Pablo Palazuelo y las
obras de arte
contemporáneo que
albergara el centro
artístico. El edificio
ocupa el valle entre Desde el Museo, el visitante obtiene una
dos colinas del visión panorámica de todas las facultades y
campus universitario, centros de la Universidad de Navarra. Este
uniéndolas, por lo que hecho proporciona la sensación de que el
su respeto e edificio abraza todas las disciplinas, una
integración en el característica que coincide con la misión del
entorno donde se naciente museo universitario: poner en
emplaza es una dialogo el arte con todas las ciencias.
característica
relevante del edificio.

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 JERARQUIA POR TAMAÑO

El tamaño define el dominio de la composición arquitectónica, en esta se destaca por el tamaño entre todos los demás elementos integrantes. También
este dominio se hace presente en la ubicación en la cual esta implantada, que es un abierto haciendo un puente entre la ciudad y la vida universitaria.

Composición dominante
Elementos integrantes

PAUTA
- Lineal:
Una línea atraviesa y crea un limite común en el modelo, esta trama lineal forma un campo neutro y unificador.

Modelos situados dentro

- Volumen:
Volumen total
El volumen total congrega modelos situados dentro de su área.

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 FORMA DEL ESPACIO DE CIRCULACION

RELACIONES ESPACIALES

La intensidad de la circulación esta marcada por el ancho y la altura de los

-Espacios conexos -Espacios interior a otro
espacios que conforman los programas dentro del museo.

Anchos y abiertos
Estrechos cerrados

Planta Baja Planta Baja

Los espacios estrechos tienden a dirigir la circulación hacia adelante, por

RELACIONES RECORRIDO - ESPACIOS
ello se utilizan como conectores a las los espacios anchos y abiertos que
estos si aumentan la contemplación de vistas. Los espacios se atraviesan de forma axial y oblicua a lo largo de
los limites de los espacios.

Axial Oblicuo

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 ZONIFICACION

Acceso

Planta Baja Primera Planta

Salas expositivas Salas expositivas

Teatro - Auditorio Teatro - Auditorio
Restaurante Oficinas
Patio exterior Áreas administrativas

Zona de carga - descarga Talleres

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 ZONIFICACION

Planta Sótano Terraza

Salas expositivas Terraza de madera transitable

Teatro - Auditorio

Camerinos

Aulas
Sala de proyecciones
Almacenes

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