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Friedrich Hitzig
Nave del mercado de Berlin, 1865-1868
Dibuja en perspectiva
Plansammlung der Technischen UniversitOt
Berlin
Las columnas de fundicin soportan las seis na-
ves del edificio, con un total de 5.300 metros
cuadrados de superficie. En sus condiciones hi-
ginicas, este mercado representaba un enor-
me progresa: agua corriente en las pilas de
las puestas de pescada, servicios higinicos e
iluminacin de gas. Pero a nivel econmico, es-
ta institucin privado fue un fracaso. Tras la
quiebra de lo empresa promotora, el edificio
fue convertido en circo en 1874, posando en
1919 a ser el Gran Teatro de Max Reinhordt
merced o los reformas de Hans Poelzig. Los
paredes exteriores recibieron un monumental
revestimiento del tipo Robitz (revestimiento
con molla metlico), y el espacio interior un
opulento y expresivo bosque de estalactitos,
orroncodos en 1938 por los obreros del Fren-
te alemn del trabajo poro construir uno lo-
gia poro el Fohrer. Hasta 1980, el Fried-
richstadtpalast era todavia un objeta de exhi-
bicin en la Repblica Demacrtica Alemana.
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Pgina derecha:
Victar Baltard y Flix Calle!
Naves del mercado central de Paris,
1854-1857, ampliada en 1860-1866
Vista del interior
Studio Chevajon, Poris
Otra nave comenzado en 1851, uno
combinacin poco afortunado de orquitecturo
en piedra y hierro construido seguramente por
iniciativa de Nopolen 111, fue derribado antes
de su terminacin. El nuevo prefecto munici-
pal, Georges-Eugne Haussmann, declor
.que deseaba poro Poris mercados de hierro y
cristal. Baltord, con Hittorf el ms importante
colaborador de Houssman en materia de or-
quitectura, present un nuevo proyecto, que
tambin fue realizado.
Vista y seccin
Las pabellones van unidos por
pasillos cubiertos.
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Johonn Wilhelm Schwedler
Retortenhous (Coso de retorlos) de Imperiol-
Continentol-Gos-Associotion en Berln, 1863
Vista del interior durante la construccin
Foto F Albert Schwartz I Plansammlung der
Technischen Universitat Berlin
La casa de retartas, de 59 metros de longitud
y 33 de ancho, estaba cubierta por una estruc-
tura de 12 cmbras concebidas como arcos de
tres articulaciones que culminaban de forma
puntiaguda. La construccin de hierro de fundi-
cin y forjado no estaba apoyada directamen-
te en los propios cimientos, sino sobre los mu-
ros laterales. Las dos partes del arco, posadas
en el suelo, se unan con bisagras; despus se
tensaban los pies de los arcos con cadenas
para elevar el vrtice del tejado. La foto mues-
tra la obra ya avanzada, con los arcos ya mon-
tados, una parte de lo cubierta acanalada del
tejado y los muros del horno de retortas en el
eje longitudinal del edificio.
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grandes espacios intermedios, despus ms prximos, despus superpuestos, des-
pus interrumpidos por una brillante estela de luz, perdindose finalmente en la
lejana, una lejana en la que todo lo corporal, incluso la lnea, desaparece, quedando
slo el color. Solamente nos orientamos al llegar a las paredes laterales, buscando
entre el amasijo de alfombras, teidos, pieles de animales, espejos y otros mil
cortinajes, una nica columna desnuda - tan grcil, que no parece estar all para
soportar algo, sino slo por complacer alojo en su necesidad de ver un soporte
- medimos su altura en relacin a alguien que pasa, y por ella seguimos a la
segunda yola tercera.
El palacio de cristallondinense sirvi de modelo a la Exposicin industrial de Munich
de 1854. Pero este palacio de exposiciones tena que construirse en muy poco
tiempo, diferir de su predecesor en la sencillez y reduccin de las dimensiones y
asimismo permanecer en el lugar y seguir siendo utilizado despus de la exposicin,
al contrario que en Londres. La nave muniquesa destac por las numerosas mejoras
en la construccin, por ejemplo los soportes del enrejado estaban firmemente unidos
a las columnas. Lasfachadas tenan tambin un diseo ms convincente, el sistema
reticular no quedaba dividido por las columnas intermedias de soporte aparente,
sino que la construccin poda comprenderse con facilidad. Al igual que en Londres,
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Maschinenbau-Actien-Gesellschaft Nurnberg,
W. Hecht (arq.)
Casa de viviendas en el Trodelmarkl de Nu-
remberg, 1883
Vista durante las obras
Historisches Archiv MAN. AG, Ausburgo
La sorprendente estructura de hierra est lista
poro murar, los ladrillos de alto horno para
ella ya han llegado a la obra. Los tirantes dia-
gonales quedaban tras la superficie de la fa-
chada.
la grcil levedad del edificio caus impresin; M E. Schleich preguntaba: Qu
es la vieja historio de piedras y vigas aburridas frente a lo mgico evolucin de
estos delgados columnas? Dios, que ha hecho crecer el hierro, no quera peones,
sino grandes exposiciones industriales.
Sin embargo tambin en los grandes naves de exposicin desaparecieron las
estructuras portadoras bajo toda suerte de ornamentos, fachadas de piedra so-
brepuestas y portales monumentales. Lo construccin de hierro, carente de todo
disimulo y desarrollado o partir de una consecuente adecuacin a la funcin, qued
reducido o puentes, faros y otros edificios tcnicos. Esto dicotoma se mostr
claramente en los edificios de los estaciones. Aunque los exigencias tcnicos y de
organizacin hacan imprescindible un propio programo de construccin, su exterior
reproduca lo tpico imagen urbano de los fachadas pomposos con innumerables
aadidos y ornamentos 01 estilo histrico. De eso formo, lo frontero entre lo fachada
del edificio y lo transparente obro de ingeniera de los andenes se convirti en
punto de contacto de dos cuerpos arquitectnicos radicalmente diferentes; un
problema que o duras penas poda soslayarse con toda suerte de recursos pticos.
Con la sustitucin del hierro fundido por el laminado y lo utilizacin del chopos
perfilados y uniones remachados, los construcciones se hicieron ms ligeros y fciles
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William Lassow y Max Ki.ihne
Estacin central de Leipzig, 1908-1916
Nave de andenes en construccin
Deutsches Museum, Munich
Pgina derecha:
Charles Dutert (arq.), Contamin,
Pierron y Charlan (ing.)
Nave de mquinas de la Exposicin
Universal de Pars, 1887-1889
Sochsische Landesbibliathek, Abt. Deut-
sche Fotothek, Dresde
Para la Exposicin Universal de 1889 se
erigi en el Camp.o de Marle un edificio
de exposiciones en farma de U. Las naves
laterales estaban destinadas al arte, y la
gran galerio a la industria en general.
Inmediatamente detrs se encontraba la
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sala de mquinas, y enfrente de la parte
abierta del patio se erigi lo torre Eiffel.
Junto a esto ltimo, lo nave de mquinas
era lo obra ms espectacular de la
exposicin. Con una longitud de 420
metras, uno altura de 43,5 y un arco de
115 metros, cubrio sin apoyos una super-
ficie de 46.000 metros cuadrados, o los
q"ue se oadian dos naves laterales de
20 metros de anchura. Lo construccin
estaba formado por arcos de tres puntos
de articulacin; su perfil de coja, realiza-
do como armadura, tenia un tamao de
3,50 x 0,75 metras. Al contrario del pala-
cio de cristal londinense, puede hablarse
aqui de un perfecta obra de ingenieria,
construida totalmente de acera. Los com-
ponentes no se encajaban o anclaban,
sino que iban slidamente remachados
en caliente. La esttica del conjunto haba
sido calculada cientificamente. El carcter
tcnico de los obietos expuestos aqui per-
miti prescindir de los ornamentos habitua-
les en otros edificios. Solamente los crista-
les iban provistos de ornamentos de color
azul.
..
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Johonn Wilhelm Schwedler
Depsito de gas de la Imperial-Continental-
Gas-Association en Berlin, 1888-1893
Vista y seccin
El ingeniero Schwedler construy un nuevo sis-
tema de cpula paro los depsitos de gas que
prescinda de los habituales tensores, ya que
todos los elementos de soporte iban coloca-
dos en la superficie esferoide del techo. A par-
tir de 1863, todos los depsitos de gas berline-
ses se construyeron con cpulas de Schwedler,
quien haba ideado interesantes soluciones pa-
ra el montaje. En lo primera cubierta de este ti-
po en la HolzmarktstraBe, la construccin se su-
jet con remaches en el anillo externo a nivel
del suelo, despus se levant el conjunto y se
uni o los apoyos con lo fijacin del ltimo ani-
llo. A partir de ahi se desarroll un procedi-
miento ms prctico, que encontr aplicacin
en los cuatro depsitos construidos entre 1888
y 1893: el tejado, montado totalmente en el
suelo, se colocaba sobre el anillo de la base
por medio de prensas hidrulicas, y los anda-
mios para la obra se colgaban del marco de
la cpula. A medida que subian los muros, se
hacia lo propia con la cpula: se cambiaban
de lugar sus soportes y se lo elevaba en inter-
valos de 80 centimetros. Como un ciempis cir-
cular que estira las patas, el techo iba ascen-
diendo a lo par que los muros, hasta alcanzar
la altura media de 30 metros.
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de calcular. En el palacio de cristal de Munich se experiment lo resistencia de los
columnas principales antes de su montaje. Pero el control constante de calidad hizo
innecesarios tales procedimientos. Las obras de construccin se convertan en
lugares de montaje de piezas que encajaban perfectamente unas con otras, y que
si acaso ton slo necesitaban un pequeo reaiuste.
En la Exposicin Universal de Pars de 1889, la arquitectura de hierro experiment
finalmente sucenit triunfal. Para los objetos industriales de la exposicin se construy,
adems de la Gran galera, una nave de mquinas con una envergadura de
115 metros, que rompa todas las marcas establecidos hasta entonces. Y enfrente,
la torre Eiffel, en aquella poca el edifico ms alto del mundo. La nave era una
tpica construccin de arcos con tres puntos de articulacin, al estilo de la que ya
en 1863 haba llevado a cabo Johann Wilhelm Schwedler en la Retortenhaus
(Casa de retortas) de Berln: dos arcos se tocan en una articulacin angular y
asientan sus pies en plataformas de cimentacin; techo y paredes son todo uno.
Peseo sus gigantescas proporciones, la nave de mquinas de Pars no daba una
impresin inquietante. De todas maneras, los arquitectos pronto se dieron cuenta
de que aqu se haban echado por la borda ancestrales ideas sobre pilares de
gran tonelaje.
Enpublicidad qued naturalmente por detrs de la espectacular torre Eiffel. Gustave
Eiffel, ingeniero industrial, asumi personalmente todos los riesgos de su obra, para
eliminar las objeciones a la seguridad de la misma, combinando la estructura,
estticamente necesaria, con elementos absolutamente innecesarios, paro producir
sensacin de estabilidad: el arco que sube hasta la primera plataforma est colgado
de la estructura portadora, no contribuyendo a la seguridad esttica. La forma
bsica se basaba en que la resultante de las tensiones verticales y del viento tena
que encontrarse siempre dentro de la seccon cuadrada de la torre. El montaje
estuvo perfectamente organizado, y se dice que en l no hubo accidente mortal
alguno. Todas las piezas haban sido prefabricadas con toda precisin, teniendo
slo que ser remachadas en el lugar del montaie: En este lugar no son el cincel
modelador de la piedra; domin la ideo sobre la fuerzo muscular, ahora delegada
a seguros andamios y gras.
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Vladimir G. Schuchaw
Faro de Adziagol, en Chersson, Ucrania, 191'
Archivo Academia de las Ciencias de ie L. :;:SS
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Para la XVI Exposicin de artesana e indcs'-::
de Rusia, en 1896, Schuchow haba const' e::::
uno torre de agua con un estilizado sopare -'-
perboloide de delgadas barras de hierro. Le .::.
rre no slo tena una funcin prctica, sino c~=
sirvi tambin como exponente de la empres::
Bari, para la que entonces trabaiaba Schu-
chow. Para dicha empresa dise toda uno 52-
rie de depstos de agua o cambijas, asi corc::
el faro que vemos aqu, con la considerable c -
tura de 68 metras. En este caso vari un pocc
la construccin, introduciendo un eie de tubo
de hierro al que iba fijado el enrejado exterio-
por medio de tensores radiales. Estas COnST'-.i:-
ciones de mallo con finos perfiles de hierco
daban lugar a construcciones estables y de pe-
co peso. Pese a su forma retorcida, lo superfi-
cie de un hiperbaloide se compone de elemec-
tos rectilneos, lo cual permite trabajar con les
pezas de metal que existen en el mercado. Lcs
actuales torres de refrigeracin de la centrales
trmicas se construyen de forma parecida, si
bien, debido a su funcin, el enreiado es sus;:-
tuido por una delgada coraza de cemento.
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1
La Escuela de Chicago
En virtud de una disposicin de 1785 del congreso norteamericano, el entonces
territorio de los Estados Unidos fue dividido en cuadrados regulares. Muchos de
los centros de rpido crecimiento adoptaron este esquema en sus planificaciones
urbanas, como por ejemplo Nueva York en 1811, en la que los terrenos de cultivo
fueron atravesados por una criba de calles y parcelados de manera uniforme. Los
argumentos principales eran entonces la eficiencia y economa: los solares unitarios
se podan construir de forma ms racional y econmica que las que tenan una
planta irregular y una superficie variable. En Chicago, que experimentaba un cre-
cimiento desmedido, se cre en 1830 el primer gran compleo urbano a orillas del
Chicago River. En 1900 vivan aqu ms de milln y medio de personas. Se
construa de forma sencilla y rpida, preferentemente al estilo balloon-frame,
introducido en 1832: listones de madera colocados sobre un zcalo de cimentacin,
asegurados con un revestimiento diagonal. Las partes no iban encajadas, sino
. simplemente clavadas con puntas.
Con el tiempo las casas se aproximoron unas a otras, se hicieron ms altas y
necesitaron muros fuertes. Gottfried Semper cit en 1851 a un tcnico que haba
conocido las formas de construccin de aquellos aos en Nueva York: El yanqui
que quiere un plano, va por la maana al arquitecto, le expone sus deseos, las
dimensiones del plano y la suma de dinero destinada a ello. Por la tarde, vuelve
para ver el dibujo; si le gusta, acuerda con el arquitecto un precio; al tercer da se
empieza a construir, yola sexta semana ya est habitada la casa. Enlas paredes
laterales y el frente trasero se empotraban las ventanas ya al hacer el muro. Vigas
de madera, cortadas a la medida constante del ancho del solar, formaban los
entresuelos, solamente variaba la profundidad de la casa. El cantero, siguiendo
les instrucciones del propietario, prepara las baldosas, el mrmol o el granito en
el frente anterior, y con grapas de hierro une esa composicin al muro posterior y
a los laterales del cuadro que hace el carpintero ... Despus viene el escayolista,
y con su excelente estuco convierte la obra en la casa ms slida del mundo.
A partir de 1855se reciban en Chicago componentes de fachadas de hierro fundido
fabricados por Daniel Badger en Nueva York, pero la mayora de las casas segua
siendo de madera. El riesgo que ello conllevaba qued patente en el gran incendio
de 1871, que destruy gran parte de Chicago. Enotro siniestro semejante, ocurrido
en 1874, se redoblaron los esfuerzos por construir edificios a prueba de fuego.
Dado que los edificios de hierro se haban mostrado muy sensibles al fuego, se dio
preferencia a lo acreditada construccin en piedra, relegndose [os experimentos
a un segundo plano.
Al contrario que en Nueva York, donde algunas torres destacaban del mar de
casas, formando as la tpica vista urbana de la ciudad, las casas de Chicago
crecieron uniformes y en bloque. La explotacin con fines especulativos de los
escasos solares del centro de [a ciudad dispar los edificios hacia lo alto, de forma
Daniel H. Burnham & Ca.
Flatiran, Fuller Building en Nueva York,
1902
Foto Robert Bracklow I The New York Histori-
cal Society
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William LeBaron Jenney
Fair Store en Chicago, IlIinois, 1890-1891
Dibujo esquemtico de la construccin resisten-
te al fuego.
Los puntales de hierro iban cubiertos de hormi-
gn, y el ensamble, relleno de ladrillos huecos,
de las vigas superiores se cubra con una ca-
pa de hormign. Las conducciones del gas
iban instaladas alli.
William LeBaron Jenney
Leiter Building en Chicago, IlIinois, 1879
Foto Taylor I The Art Institute al Chicogo
En este edificio, los puntolesde hierra tras las
pilares de ladrillo sosten ion las vigas de made-
ra de los techos de cada pisa. Los delgados
soportes entre las ventanas eran de hierro for-
iodo, y se apoyaban en antepechos de piedra.
Dado que la construccin no tena trabazones
resistentes a la traccin, no puede hablarse de
una obra de armazn. Interesante es la falta
de casi toda decoracin en la fachada. En
1888 se aadieran dos pisos ms al edificio,
estado que muestra la fotografa. En primer
plano, a la derecha, se ven los rieles del Ele-
vated, el ferrocarril elevado, que recorre el in-
terior de la ciudad y que dio nombre al centro
comercial de Chicago, el Loop.
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f -
William Holabird y Martin Roche
Tacama Building en Chicago, IlIinois,
1887-89
Vista sudeste
David Phillips Collection, Chicago
El progreso tecnolgico no siempre iba
parejo con lo esttico. Edificios de tcnico
innovadora tenan una apariencia ms bien
tradicional, mientras a veces una fachada
que po recia responder a nuevos conceptos
esconda un edificio convencional de ladri-
llo. El Tacoma Building era un armazn ar-
quitectnico y sa era tambin su apariencia.
que en los aos noventa haba en Chcago numerosos edificios elevados que, si
bien tenan solamente ocho o nueve pisos, podan llamarse ya rascacielos. Con la
altura crecier.on tambin las ventajas de la construccin de hierro. Los cimientos
tenan que soportar menos peso, podan evitarse los gruesos muros de la planta
baja que impedan los grandes escaparates, y, con ello, una lucrativa explotacin
de las plantas bajas. Una tras otra se haban reunido las condiciones para la casa
alta: la invencin de una estructura de acero protegida del fuego, la tcnica para
cimientos resistentes y sobre todo el ascensor de seguridad, que Elisha Gtis haba
presentado por primera vez en 1857, en Nueva York. Ahora se podan aadir ms
y ms pisos; los de ms arriba, hasta ahora depreciados, pasaron a ser los ms
valiosos.
Con pilares de ladrillo en las fachadas y grandes ventanas ordenadas en serie,
James McLaughlin dio en 1877 a la estructura de hierro de un centro comercial en
Cincinnati una figura que pronto se hara tpica en los grandes edificios comerciales
de toda Norteamrica. Sigui esta lnea William LeBaron Jenney con el Leiter Store
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de Chicogo. Los amplios superficies acristaladas, as como lo renuncio o todo
ornamentacin y remate de lo fachada, le daban 01 edificio un aspecto prctico y
funcional. Junto o Jenney hoy que destacar en el Loop de Chicago o Daniel H.
Burnham, John Wellborn Root, John Holabird, Martin Roche, Henry Hobson Ri-
chardson, Dankmar Adler y Louis Sullivan. Richardson y Sullivan intentaron o todo
costo encontrar uno formo artstico paro los programas comerciales de construccin.
Mientras Richardsonacentuaba suspoderosos y lisosfachadas de mosaico mediante
lo meditado obertura de huecos de ventanas y arcos redondos, Sullivan aceptaba
el desafo o un nivel ms bsico. En su artculo The Tall Office Building Artistically
Considered, resumi sus ideas sobre el diseo de edificios de oficinas. Paro ello
articul lo obro segn tres funciones: lo planto boja estaba destinado o viviendas
y 01 acceso o los pisos superiores. Lesigue un nmero o voluntad de pisos iguales
con oficinas, y un cuadriculado uniforme de ventanas y pilares constituye lo fachada.
El piso superior, que alojo parte de lo dotacin tcnico del edificio, destaco como
tico de cierre. Un rascacielos entro as en el ideal tpico de base, fuste y capitel
de los columnas clsicos. Loargumentacin de Sullivan desemboco en lo afirmacin,
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Louis H. Sullivon
Schlesinger & Moyer Deportment Store en Chi-
cogo, IlIinois, 1899-1904
The Art Institute of Chicogo
Numerosos ornamentos de artstica ejecucin,
diseodos por Sullivon y George Elmslie, cu-
bren lo plonta baja de este paraso del consu-
mo. A las plantas comerciales se aadan - co-
mo era corriente en los grandes almacenes de
Chicogo - una galeria de arte, un caf, y un
restaurante, todo ello magnificomente instala-
do. En 1906, el edificio fue ampliado en varios
pisos por Burnham & Co., lo cual cambi el re-
mate original del tejado que se ve en la foto.
Planta
Pgina derecha:
George Herbert Wyman
Bradbury Building en Los Angeles, California,
1889-1893
Foto Julius Shulman
Este bloque de oficinas de slo cinco pisos,
construido de piedra arenisca y ladrillo, tiene
exteriormente una apariencia simple. Pero su in-
terior con el techo de cristal, las escaleras li-
bres y las ascensores hidrulicos a la vista, es
un triunfo de la arquitectura de hierro. Los pasi-
llos son elementos autnomos del movimiento
y la comunicacin.
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tan traida y llevada: Es ley de todas las cosas orgnicas e inorgnicas, fisicas y
metafisicas, humanas y sobrehumanas, de todas las manifestaciones de la cabeza,
del corazn y del alma, que la vida sea reconocible en su expresin, que la forma
siga siempre a la funcin. En cualquier caso, el valor representativo de una casa
era para l una funcin importante.
Grandes edificios surgieron a toda prisa. Equipos detrabajo altamente especializados
levantaban estructuras de acero a alturas vertiginosas, en las que Chicago y Nueva
York establecan alternativamente nuevas marcas. Las calles se volvieron cada vez
ms oscuras, de forma que, en 1898, el arquitecto Ernest Flagg propuso que al
lado de la calle se levantasen slo edificios bajos, limitando las torres a un cuarto
de la superficie del terreno. Este esquema se puso en prctica en Nueva York en
1916, lo cual no dea de apreciarse en el diseo: la rigurosa explotacin del mximo
volumen de construccin autorizado produjo edificios desproporcionados, escalo-
nados, que subian a lo alto como una tarta de bodas. Se destruy asi la claridad
estructural de los primeros rascacielos, teniendo que esperar mucho tiempo hasta
volver a conseguir algo comparable.
38
ErnestFlagg
Singer Building en Nueva Yark, 1906-1908
Vista del edificio en construccin
Tomadode: Historyof the Singer Building
Construction
LaSingerManufacturingCompany declar
can orgullo su edificio de oficinas como el
edificio ms alto del mundo. Con sus612
pies de altura, supraba al monumentoa
Washington,al City Hall de Filadelfia,a la ca-
tedral de Colonia y a las pirmidesde Gizeh.
De la torre Eiffelno se dijo nada. El vieio edifi-
cio de 1897se integren la nuevaobra, sien-
do asimismo ampliado. En lo torre se aprecia
claramente el orriostramiento para contravien-
to: refuerzosdiagonales en las esquinas.Pa-
ro cimentar el edificio se utilizaron unas cajas
hundidas por procedimientos neumticos,
que producan una sobrepresiny debian evi-
tar la presenciade agua al excavar.
Pginaderecha:
Perfil urbano de Nueva York, en 1914
FotoJoseph P. Doy / New YarkHistorical
Society
Ensegundotrmino, el SingerBuildingde Er-
nest Flaggy el Woolworth Buildingde Cass
Gilbert (1911-1913); en primer trmino, el
Adams Building.
~
39
Hedor Guimord
Boco del metro de Paris, 1900
Tomado de: Mohring, Architektonische
Charakterbilder II
El Metropolitain fue inaugurado oficial-
mente con motivo de la Exposicin Univer-
sal de Pars de 1900. Las dinmicas creacio-
nes florales para los accesos se
compusieron con un repertorio de piezas de
fundicin estndar, como planchas, verjas,
barras y arcos. En consecuencia, no siem-
pre armonizaban con el lugar donde se ins-
talaban, lo que escandaliz a los amantes
de la imagen clsica de la ciudad.
42
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L'Entre du sicle
Elmovimiento cultural de principios de siglo tiene muchos nombres: Nieuwe Kunsl,
<<5tileLiberty, Jugendstil, Art Nouveau, Modernismo. Dentro de las regiones
afectadas hubo puntos de vista encontrados, incluso luchas encarnizadas, en cual-
quier caso pareceres diferentes. Lo que tenan en comn era la conciencia de lo
moderno, cualquiera que fuese el nombre. Con esta pretensin, la arquitectura
abandon definitivamente el terreno ya inseguro de las ideas y valores transmitidos,
entregndose con mayor o menor intensidad a tendencias de moda, de actualidad,
que, al igual que el modernismo, fueron de corta vida.
Al final del siglo XIX, la burguesa, sintindose amenazada a nivel poltico, se refugi
en el mundo de ensueo de la decoracin. El Makartstil en Viena y el teatro de
Alban Chambon en Bruselas, Londres y Amsterdam, la lrica de Charles Baudelaire
en Lesfleurs du mal, y los invernaderos y casas de ensueo de LuisI1con motivos
de RichardWagnertestimonian unmovimiento postromntico de huida del prepotente
mundo de la industria. El auge de la decoracin aparece como un autoengao de
la burguesa a la vista de la responsabilidad por las convulsiones sociales que eran
fcilmente adivinables y su alcance difcilmente presumible. La flora extica bajo
las filigranas de las cpulas de cristal eran un solicitado ornamento. Lugares de
aoranza fueron los centros de culto y cultura de Italia y Egipto, desde fines del
siglo pasado abiertos al turismo. Peroen las conferencias de arquitectura dominaba
la discusin terica sobre las metas del movimiento Arts-and-Crafts en Gran Bretaa,
sobre Entretiensde Eugne-Emmanuel Viollet-Ie-Duc.y sobre los escritosy trabaios
de Gottfried Semper. Los motivos de esta vehemente discusin, llevada con apa-
sionamiento, son variados. El enorme crecimiento de la poblacin y la recin
estrenada movilidad obligaron a construir incontables estaciones, ayuntamientos,
mercados, edificios de correos, viviendas de alquiler, escuelas, hospitales y centros
penitenciarios. A partir de los cometidos constructivos se desarroll un orden tipo-
lgico: en los hospitales se establecieron los pabellones, se impuso para las crceles
el modelo de construccin panptico, los edificios destinados a la cultura tenan
acentos clsicos, y para las estaciones, centros comerciales y piscinas cubiertas
hubo que buscar nuevas y adecuadas soluciones. A la ornamentacin en la cons-
truccin pareca imposible renunciar, y un postulado esttico como los edificios
funcionales deben carecer de adornos se vea slo como una disculpa para la
poltica de ahorro de la administracin francesa de hospitales.
As pues, la contribucin del siglo XIX debe verse sobre todo en la investigacin
metdica de los programas de construccin. Las prescripciones estilsticas eran
dadas con frecuencia por los rganos centrales de administracin, siguiendo pautas
suprarregionales difundidas por las numerosas revistas especializadas. Los arqui-
tectos se acostumbraron a ofrecer diseos en alternativas estilsticas, lo cual no
sirvi para lograr edificios con losque pudiera identificarse una burguesa progresista.
Puedenas explicarse los nuevos movimientos, surgidos sobre todo en las provincias,
43
j 7 j 7
Victar Harto
Cosa Tassel en Bruselas, 1892-1893
Bibliothek der Landesgewerbeanstalt in
NOrnberg
Con sus muros lisos, marcado zcalo y cor-
nisa de cierre, la fachada se integr sin
problemas en las casas vecinas. Solamen-
te la eiecucin del mirodor saledizo indica
tmidamente que se buscaron aqu nuevas
combinaciones de ornamento y construc-
cin.
Pgina izquierda:
Victor Harta
Casa van Eetvelde en Bruselas, 1897-1900
Vestbulo central
Foto Ch. Bastin & J. Evrard
que abarcaban en su programa el pensamiento a nivel regional y el modernismo.
Eso es valido lo mismo para Nancy, Darmstadt y Glasgow que para Barcelona,
donde Antoni Gaud, en nombre del modernismo cataln, sorprendi con sus
originales diseos. Pero el comienzo se dio en Bruselas, donde bajo la influencia
de un empuie econmico, unido a una fuerte posicin de la burguesa y del partido
socialista, surgieron muchos contratistas de nuevo cuo. Enriquecidos por lascolonias
y carentes de aversin a las ideas socialistas, hacan encargos a jvenes arquitectos
amigos. En Bruselas se haban municipalizado numerosas parcelas rurales, y los
solares eran por ello muy pequeos. La Casa van Eetvelde, por ejemplo, tena de
frente slo 9 metros. Los intentos de remodelar la ciudad segn el modelo parisino
de Georges-Eugne Haussmann fracasaron. Losgrandes edificios de muchas plan-
tas, que eran la regla en otras ciudades, no pudieron imponerse aqu, y la imagen
de la ciudad sigui determinada por la estrecha vivienda urbana. Su forma fue
escrupulosamente regulada por las ordenanzas municipales: alturas del edificio y
de su interior, medidas de zcalos, cornisas y balcones, incluso un aislamiento
suficiente. Precisamente las limitaciones dadas por la forma de los solares y la falta
de una planificacin urbana global estimularon la imaginacin de los arquitectos.
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Algunos tericos se alzaron contra los reblandecidos doctrinas del arte constructivo
acadmico y contra los preferencias ornamentales de lo industria del arte decorativo.
Entre ellos se encuentra Viollet-Ie-Duc en Francia, quien, 01 volver o los ideales de
lo ontigOedad, especialmente 01 gtico, haba propagado un tipo de construccin
sincero, en consonancia con los materiales, y cuyos escritos estaban ampliamente
difundidos. William Morris y John Ruskin, en Inglaterra, haban contrapuesto sus
ideales de uno cultura artesanal o los deficiencias de lo praduccin industrial, lo
cual no lesimpidi realizar diseos de estampado paro tejidos y papeles decorativos
grabados o mquina. Tambin John Ruskin consideraba 01 gtico, adems del
romnico de Piso, como el nico estilo digno de imitacin. Al mismo tiempo escriba
en The Seven Lamps of Architecture, yo en 1849: Se acerco tal vez el tiempo
en el que se desarrollar un nuevo sistema de leyes arquitectnicos totalmente
adoptado o lo construccin de hierro. En parecidos trminos se haba expresado
Viollet-Ie-Duc. En lo prctico, sin embargo, tambin Ruskinse amedrent ante los
consecuencias, yo que <<loarquitectura no tolero el hierro como material de cons-
truccin, yesos obras como los techos y puntales de hierro fundido en nuestros
estaciones ... no pueden llamarse arquitectura.
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Paul Hankar
Atelier Ciamberlani en Bruselas, 1897-1898
Tomado de: Mohring, Architektonische
Charakterbilder I
Comparada con las de las casas de Harta, la
fachada aparece opulenta, y sin embargo pIa-
no. las grandes ventanas omega del primer pi-
so contrastan con la hilera del piso superior.
las pinturas murdles de Adolphe Crespn lle-
nan la superficie entre los pilares de ladrillo.
Victor Harto
Lo Moison du Peuple en Bruselas, 1896-1899
Tomado de: Moderne Stiidtebilder 1. Neubau-
ten in Brussel, lmina 25
Emil van de Velde y el partido obrero socialde-
mcrata belga fueron los adjudicatarios de es-
te ambicioso proyecto, que albergaba oficinas,
tiendas, un gran caf y un saln de actos. Fue
notable la colaboracin de los rniembros del
partido.
Saln de actos
Tomado de: Moderne Stiidtebilder 1. Neubou-
ten in Brussel, lmina 28
La sala estaba en el segundo piso, la cual re-
sult ser un inconveniente.
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Pgina izquierda:
Victar Harta
Casa Tassel en Bruselas, 1892-1893
Vestbulo
Foto Bastin & Evrard, Bruselas
Antoe; Gaud
Caso Botll en Barcelona, 1904-1906
Escalera
Fato Fran<;ais Ren Raland
Formas zaamarfas dominan la casa del fa-
bricante textil Jasep Batll i Casanavas: la
cumbrera recuerda a las escamas de un la-
garto, y otra tanta ocurre can la fachada.
Los espacios interiores tienen un modelado
suave, con pasajes fluidos sin esquinas ni
cantas. Las finas pinturas y azulejos deter-
minan la caia de la escalera.
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