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INTRODUCCIÓN TALLER DE ARQUITECTURA • • • • • • • • • • • • • • • ESCUELA DE BALLET FOLCLÓRICO DE MÉXICO CASA AMALIA HERNÁNDEZ CENTRO HOSPITALARIO “VILLA OBREGÓN” HEROICO COLEGIO MILITAR CASA ALVAREZ CASA HAMMEKEN CENTRO DE MEDITACIÓN CASA DE ADOBE CASA NECKELMAN CASA BETECH LA CASA EN EL AIRE CONJUNTO CORPORATIVO CALAKMUL PROYECTOS CONCLUSIONES BIBLIOGRAFÍA

Agustín Hernández
INTRODUCCIÓN En el caso de Agustín Hernández, una temprana vocación así como los estudios realizados en la Escuela Nacional de Arquitectura, culminaron en su recepción el 29 de junio de 1954. Su tesis, renovadora y original, anuncia los gérmenes del arquitecto que años después consiguió construir las estructuras mas atrevidas que lo caracterizan. Sin embargo, sus primeras obras, especialmente casas-habitación se significan como una serie de edificaciones sencillas y funcionales que le permitieron dominar la técnica constructiva y conocer el oficio arquitectónico. Se inicia entonces este arquitecto dentro de la corriente estilística en boga, buscando paulatinamente una expresión mas personal. Coincidentemente, las crisis sociales que se agudizaron a finales de la década de los sesenta auspiciaron una ruptura cultural, que en el campo de la arquitectura se significo por un abandono de las tendencias internacionales en aras de expresiones de corte regional. Se pueden señalar tres tendencias que, si bien ofrecen resultados estilísticos diferentes, conservan en común la búsqueda de los valores propios. Se trata de corrientes conocidas como funcionalismo Integral, por su apego a las doctrinas racionales tratadas con gran plasticidad, Arquitectura Emocional, que se centra en la revaloración de lo local filtrado por la practica moderna de la disciplina, y Arquitectura Escultórica, por su fuerte predisposición al formalismo. Dentro de esta ultima, se puede señalar a Agustín Hernández, como el arquitecto mas audaz y renovador, insertado dentro de un acercamiento a los valores plásticos de la cultura mexicana, en especial aquellos que provienen del pasado precolombino. El limpiar la arquitectura de sus lenguajes anteriores no significa necesariamente que esta deba quedar desprovista de expresión, sino mas bien que es necesario restaura un sistema de señales propio y actual. Dentro de esta línea, Hernández apoya su tendencia hacia lo escultórico en una rigurosa pero variada modulación geométrica y un deseo de superar la falta de significados del diseño arquitectónico. Persigue, de este modo, el ideal de la arquitectura del porvenir, olvidándose de atavismos y anacronismos, para desarrollar un nuevo sistema de símbolos que respondan a la tecnología y a la cultura actuales.

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En este sentido. para subrayar este espíritu. de nuestra "herencia enterrada". logrando espacios imponentes. realizo una serie de residencias en Ciudad de México. se puede afirmar que ha sido a través de edificaciones de mayor envergadura como Agustín Hernández ha adquirido notoriedad y reconocimiento. al resolver satisfactoriamente los requerimientos funcionales y de comodidad. la Escuela de Ballet Folklórico de México (1968) puede considerarse como la primera de estas obras de gran riqueza plástica. de suaves curvas orbitales. Una mención especial merece la Casa Nekelmann (1979) con un proyecto inspirado en un caracol cuyo trazo geométrico corresponde al crecimiento de la sección Áurea. proponiendo además un novedoso ejemplo de arquitectura subterránea. localizado al sur de Ciudad de México para el Instituto Mexicano del Seguro Social. que. se torna triangular. que se basa en un modulo hexagonal. circular. amen de una fachada de inspiración maya. representa uno de los puntos culminantes de una postura compartida. inspirada en el pasado prehispánico. otro ejemplo significativo es el del Centro Hospitalario "Villa Obregón" (1976). y en la Casa Álvarez (1976). Así. Una década mas tarde aborda nuevamente el tema de la vivienda para vacaciones en la Casa de Adobe (1991). es el caso de la estela que marca el ingreso. De este modo surge la Casa Silva (1969). si bien se ciñe a una planta de gran esencialidad ortogonal. ofrece toda una lección en el empleo de un material humilde. Sin embargo. En este sentido. el talento del arquitecto se hace patente. en estos casos. mientras que en la Casa Hernández (1970). donde el cubo se interrelaciona con el circulo. 3 . a la vez que observa con rigor la geometría. cuya traza tiene reminiscencias de los centros ceremoniales prehispánicos. el Heroico Colegio Militar (1976). El edificio ofrece volúmenes reminiscentes de otros tiempos que se conjugan como elementos significativos. Por otra parte. la recuperación de la herencia cultural precolombina se convierte en una preocupación constante en este arquitecto. al conjugar adecuadamente los espacios abiertos y los construidos. tanto constructivos como decorativos. sin que se trate de simples transposiciones. Se trata de un conjunto de carácter monumental. Otras obras que merecen destacarse en el campo de la vivienda comprenden la Casa Betech (1981). y la casa Hammeken para fin de semana (1982). sino mas bien de una verdadera reinterpretación de las culturas antiguas. La tendencia escultórica y formal de este arquitecto se hace patente. o de algunas molduras. sin deponer su cuidada funcionalidad castrense. los edificios ofrecen perfiles inclinados y volúmenes piramidales.realizado en colaboración con Manuel González Rul. que ha sabido traducir en su quehacer los rasgos autóctonos de manera acertada y actual. donde experimento con diversos módulos tanto en el diseño de las plantas como en los alzados.

Los resultados tangibles. Probablemente la obra mas sugestiva. Con esta obra. con acierto. su situación en el remate visual de una avenida incrementa la relevancia a nivel urbano. el esmero puesto en la construcción y la calidad de los acabados. que sirve de base para comprender mejor sus realizaciones. como son las ventanas inspiradas en las culturas del pasado precolombino. producto de la creatividad. como por las propuestas formales y funcionales. cuyo concepto se deriva de una serie de simbolismos metafísicos que están en relación con su destino. Además. Efectivamente. ha edificado una residencia mas. y que resultan en un sugestivo volumen escultórico de un circulo inscrito en un cuadrado. lleva en su sugestivo titulo la razón de su singularidad. En este sentido. llegando a formular una teoría personal. Agustín Hernández afirma su convencimiento de que cada proyecto debe resultar un concepto singular. en especial presenta la interrelación de figuras geométricas. se trata de una estructura de perfil provocador. proponen formas y espacios sorprendentes. Como corolario a esta breve revisión de proyectos y edificaciones. No se trata solamente de su reiterada preocupación por rescatar el pasado cultural. que semejan dos pirámides entrelazadas. su obra se centra así mismo en una expresión netamente mexicana. la Casa en el Aire. enfatiza los conceptos intelectuales. avalan la decisión de respetar al máximo el terreno arbolado circundante. Además. tanto por el sistema constructivo. dejando hueco el interior de la circunferencia. que por sus características estructurales merece mención aparte. de proveniencia hindú. audaz y novedosa sea su propio taller de arquitectura (1975). Por otra parte. parecería conveniente apuntar algunas constantes dentro de la labor de este arquitecto. 4 . que se compone por un esbelto cuerpo sustentante coronado por cuatro elementos poliédricos. los difíciles requerimientos de la ciencia medica sin descuidar el bienestar de los pacientes. para poder afirmarse como arte. el despliegue tecnológico y su probada efectividad en los movimientos sísmicos. Asimismo es importante mencionar el Centro de Meditación (1985). lo que se subraya con el volumen de la vivienda que vuela intrépidamente sobre el vacío. En fecha reciente. lo que le ha permitido erigir algunos de los edificios mas controvertidos de la arquitectura reciente en México. ha buscado explicar racionalmente los diversos factores que han intervenido en sus diseños. que apunta con decisión hacia el futuro. situado en las inmediaciones de Cuernavaca. que se apoyan en un riguroso diseño dentro de la geometría. esto se complementa con un amplio conocimiento del manejo de las estructuras.a la vez que resuelve. ostenta elementos de raigambre local a los que es afecto este arquitecto.

cuyo significado esta en relación directa con la actualidad. triángulos. aluminio. grecas y cruces prehispánicas. su práctica de arquitecto responde a un acto de creación en que pone en juego no sólo su sabiduría técnica sino su objetividad y su subjetividad. que propician diseños sin originalidad donde el ángulo recto y las medidas comerciales tienen la supremacía. buscan una solución en el retorno a la forma. arcos conventuales. Realiza así el acto valeroso de apuntar un nuevo lenguaje plástico. quienes cuentan de este modo con una obra personal y singular. anticipándose a lo que habrán de ser las bases para una nueva cultura mexicana.” 5 .Como respuesta a las demandas de productividad y a la industrialización. ofrece una visión propia de la arquitectura que enriquece el actual panorama arquitectónico mexicano. un diseñador como Agustín Hernández contribuye al largo proceso de renovación. elemento de enorme importancia en la creación artística. El carácter escultórico de sus edificaciones responde a las necesidades cualitativas de sus clientes. Taludes. como flores en el desierto. acero. En suma. Para él. cuadrados. y que nuestro diseñador usa como una pieza que sabe que puede servir para armar “El nuevo producto – su arquitectura. círculos cobran nueva vida en barro. su intuición autocrítica y el azar del hallazgo. nuevas soluciones para el futuro de su disciplina. con el alto riesgo de las acciones pioneras. “La arquitectura no es una construcción más. Sus búsquedas corresponden a una visión valerosa que no se adapta al mercantilismo o a la moda. con un esfuerzo conciente para no abandonar la creatividad. aunque algunos de sus resultados se liguen con el formalismo. La contribución de Agustín Hernández a la arquitectura actual ha sido romper con aquellos espacios penumbrosos levantando en campo abierto sus formas solares. y proponen. a la vez que sus búsquedas en el campo de las estructuras lo señalan por sus aportaciones. Al dar el salto cualitativo se eleva al nivel de arte. como el. concreto.del que se deriva una nueva ley”. De esta suerte. algunos arquitectos.

a la vez que permiten la nitidez y el impacto formal. (1972-1975) Un deseo de respetar la naturaleza circundante y el condicionante de una pendiente de cuarenta y cinco grados en el terreno. Se cruzan y dan una forma organizada en sus volúmenes y sus espacios interiores. 6 . con un fuste o tronco cimentado por anclaje a manera de raíces y un coronamiento o follaje conformado por cuatro volúmenes poliédricos. se opto por una forma inspirada en el desarrollo de los árboles. el diseño estructural presenta un sistema claramente visible. Así. Atrás e la forma está el fondo. se adoptó una construcción a base de hormigón aparente con agregados de mármol. que da la organización de los cuatro módulos. con sus conexiones estructurales. como un ejemplo de que el conocimiento de las estructuras naturales puede proporcionar claves para nuevas soluciones que apoyen a la creatividad formal. responden a la agresividad de los cuerpos exteriores de reminiscencias prehispánicas.TALLER DE ARQUITECTURA. así mismo se debe señalar sobre su comportamiento. Estos volúmenes ofrecen sus caras en un ángulo de sesenta grados. Tanto la cimentación como el punte de acceso que sirve para restringir el desplazamiento de la edificación. se escogieron por sus cualidades antisísmicas. En éste caso. cuyos acabados subrayan con el martelinado la fachadas a compresión y con el pulido las que están a tensión. logrando un ambiente de trabajo estimulante a la vez que una interdependencia funcional. auspiciaron una solución respetuosa que se integra en el entorno. siguiendo tanto las estructuras tetraédricas orgánicas como la forma que toma el hormigón al aglutinarse. Además. que dos de ellos se encuentran a compresión. está es la estructura. Éstos. mientras que los dos restantes trabajan a tensión sostenidos por seis cables cada uno cuyas terminales fueron enfatizadas.

se entrelazan. Los muros en talud tienen la propiedad de no tener rebotes de sonido en su espacio interior. Se logra de éste modo una concepción volumétrica que nos sugiere la de una escultura habitable. Un patio de distribución. elementos cúbicos que se suman. espectáculos. La dignidad del inmueble se ve subrayada por la funcionalidad de los espacios. el movimiento de inspiración prehispánica fue el condicionante de diseño. girando en sí mismos para volver a nacer. lo estructural y lo estético. ésta se localizó en el piso inferior y cuenta con butacas realizadas de manera integral. 7 . la fluidez de las circulaciones y el empleo de mármol travertino en los acabados. De esta manera. como por el ingenioso vitral que lo ilumina. se propuso que la concepción del proyecto se realizara de manera global contemplando simultáneamente lo funcional. administración y docencia. las partes y los detalles de obra. Estructura de block que no sale de sus límites espaciales. colocado sobre el teatro. resguarda el ingreso al vestíbulo que permite el acceso a la sala de espectáculos. Tanto por sus muros inclinados que se abren hacia el techo.ESCUELA DE BALLET FOLCLÓRICO DE MÉXICO (1965-1968) La fuerza formal edificio se basa en la propuesta de un volumen claramente diferenciado de su entorno y desligado delas colindancias para formar así una unidad arquitectónica. y por la otra a los amplios salones de clases. Asimismo. el movimiento que surge del caos y se transforma hasta llegar al orden. Un muro. a manera de estela. enfatizando el sustento autóctono del mismo. con espacios que se abren y se cierran dosificando rítmicamente el impacto estético. Por otra parte. buscando una armonía entre la totalidad. se pretendió manifestar las características dinámicas del destino del edificio como escuela de ballet. El proyecto se solucionó a base medios niveles que se agrupan en las tres áreas de actividad principales. conduce por una parte a las oficinas y a la dirección. el patio se ha convertido en el núcleo vital del edificio.

ya sea en una ranura entre la intersección de dos bóvedas o en amplias ventanas circulares. las techumbres curvas y lo diversos elementos constructivos coadyuvan a enfatizar un carácter con reminiscencias dela arquitectura conventual mexicana del siglo XVI.CASA AMALIA HERNÁNDEZ (1968-1970) El proyecto arquitectónico contempló las emociones dinámicas de la famosa bailarina y coreógrafa. Los acabados y detalles se resolvieron cuidadosamente para integrarse al espíritu general. Así es comprensible que en la fachada hacia el jardín predomine el cristal y que su estructura inclinada favorezca las perspectivas hacia Ciudad de México. con propuestas novedosas dentro de la iluminación. en especial el empleo del ónice. es preciso destacar el sitio en que se ubica la edificación. Por otra parte. donde la inclinación del terreno y su magnífica vista propiciaron la resultante construida. con una cálida gama luminosa. En cuanto la fachada hacia la calle. CENTRO HOSPITALARIO “VILLA OBREGÓN” 8 . además. estudiando las impresiones que transmiten ciertas formas y espacios. en el cual se generan o se circunscriben bóvedas tanto de los entrepisos como de las envolventes generales. se presenta casi totalmente cerrada por una bóveda que visual y constructivamente sirve de tensor. equilibrando el edificio. El diseño se basó en el empleo de un módulo prismático triangular. Los espacios interiores presentan un espacio rítmico y una fluidez notables que van acordes con la personalidad de la propietaria. a quién estaba destinado.

(1973-1976) Localizado al sur de la Ciudad de México. la clínica ocupa dos construcciones. dimensiones y materiales para el servicio óptimo a la comunidad de 9 . la diferenciación de funciones. l centro de salud consta de dos entidades: un hospital y una clínica. En este caso. logrando así una iluminación directa en toda la zona de encamados. Del mismo modo el proyecto y la construcción se realizaron con las técnicas de medicina aplicada mas avanzada. El hospital se desarrolló en tres cuerpos. La forma irregular del predio sobre el que se asientan los inmuebles se aprovecho para que el acceso presentara una forma cóncava. criterios. donde destaca la torre de hospitalización que tiene la particularidad de tener desplazada la doble crujía. -la consulta externa y la hospitalización-. siguiendo las normas y métodos de planificación de ésta importante institución. Con una capacidad para cien mil usuarios. que se ligan por una serie de servicios complementarios. Ésta condición permitió asimismo la individualización de las diversas funciones del nosocomio. Por su parte. la unidad del conjunto se logro al utilizar el mismo sistema constructivo para todos los edificios. que da físicamente una impresión de acogida al usuario. mostrando. el Centro Hospitalario se realizó para el Instituto Mexicano del Seguro Social. y con una uniformidad exterior apoyada en la aplicación de precolados de hormigón aparente. Proyecto donde se aplicaron las normas de funcionalidad. procurando por una parte condiciones optimas de funcionamiento y por la otra un alto índice de comodidad tanto para los pacientes como para el personal de servicio. A manera de contrapunto. a base de una estructura de hormigón armado. por su forma. un volumen semicircular alberga el auditorio.

derechohabientes. permite un mejor flujo del personal médico. recuperación. así como para los médicos. con circulaciones claras y liga de interservicios estratégicamente localizados. brinda condiciones óptimas de operación. La localización de los archivos clínicos es centralizada. pacientes e insumos que facilita una prestación eficiente de los servicios. HEROÍCO COLEGIO MILITAR (1974-1976) 10 . El conjunto arquitectónico forma una unidad volumétrica que integra las diferentes funciones de hospitalización. salas de cirugía. investigación y docencia. Dos hospitales: una clínica hospital (Ch-Tl) con 130 camas y 39 consultorios y un hospital de gineco-obstetricia (G-02) con 305 camas y 24 consultorios. La planta que contiene los servicios de parto: salas de expulsión. El área de consulta externa abraza el espacio urbano siguiendo el alineamiento con la cale. junto con los accesos para el público y las rampas que los comunican. Circulación diferenciada para los pacientes internos y externos. así como terapia intensiva. fortalecer la educación médica continua y desarrollar un centro normativo. El hospital de gineco-obstetricia ha sido planeado para fomentar la atención integral. rayos X y laboratorios. la investigación clínica.

se logró una imagen de conjunto que se basa tanto en la coherencia volumétrica como en la unidad de acabados a base de concreto aparente. Estructura donde el movimiento de cadetes en formación fue determinante para las circulaciones. Una vialidad periférica permite al público visitante no interrumpir las actividades docentes. el conjunto se inspira en los centros ceremoniales prehispánicos.La tesis fundamental del proyecto fue la de conservar las raíces culturales de México. El conjunto se enriquece con una serie de construcciones donde destacan el volumen piramidal del depósito de armas y la singular estructura de la capilla ecuménica. También deben señalarse las caballerizas concéntricas que se diseñaron para facilitar y agilizar su funcionamiento. a pesar de la amplitud del proyecto y la diversidad de sus espacios y requerimientos. Azoteas y sus ventanas claustrales son el rondín de vigilancia. conjugando los espacios abiertos con los construidos en busca de proporciones monumentales. Asimismo ofrece una voluntad de revitalizar elementos arquitectónicos del pasado. 11 . Del mismo modo. éste constituye la cabeza que domina la enorme plaza de maniobras. las extremidades superiores se conforman por los dormitorios y el área de docencia que confluyen el cuerpo integrado por el comedor monumental y la zona de cocinas y servicios. así como el mascaron del dios maya Chaac transformado en la fachada de un edificio. utilizando terrazas. La traza del complejo urbano se estructura dentro de una concepción antropomórfica. modificando sus rasgos en función de la época actual y de su proyección al futuro. De este modo. Así. apoyándose en el cerro del Telpochcalli (casa de los guerreros jóvenes del pueblo) donde se erige el edificio de gobierno. En la extremidad inferior se localizan las instalaciones de educación física. escalinatas y taludes. complementados por elementos deportivos externos.

además es fundamental el empleo de 12 . en otro cambiante y dinámico inspirado en las formaciones orgánicas.Delimitar una gran plaza no sólo se logra con la continuidad estática de las fachadas. sino con la voluntad dinámica que se obtiene con el talud. CASA ÁLVAREZ (1974-1976) El proyecto de éste hábitat se apoya en una decisión de transformar el espacio euclidiano ortogonal. fijo y constante.

LA residencia se desarrolla a partir del núcleo formado por un jardín interior. el movimiento ondulante de la edificación se enfatiza al emplear “sillares” precolados. se recurrió a diversas soluciones de iluminación cenital. para acoger al usuario dentro de un ámbito exuberante y luminoso. ocupado por la alberca. cuya vegetación exuberante sirve de marco para el solaz y el esparcimiento. 13 . con un proyecto basado en las actividades específicas de ese sitio. el diseño de las plantas constructivas se apoya en módulos circulares organizados en triangulaciones a sesenta grados. A manera de contrapunto con los interiores acogedores y sedantes. que se colocaron en bandas horizontales para marcar un ritmo que destaca en los volúmenes cerrados. que se plantea como un pulmón psicobiológico. ofrece las resultantes emotivas de la acogida y el rechazo. de acuerdo con las necesidades funcionales de las partes y del conjunto. Asimismo. basada en lo cóncavo y lo convexo. Como corolario. genera con su traza un circulo encristalado donde convergen las áreas de recepción y privadas. a través de un ventanal continuo. El espacio exterior.los muros curvos cuya dualidad. como los crecimientos de la naturaleza. para lograr un orden fluido y acompasado. éstas gozan de la vista que propicia el desnivel del terreno. abiertos tan sólo hacia el jardín y el paisaje circundante. Así. CASA HAMMEKEN (1980-1982) La edificación se encuentra en Cuernavaca. los exteriores se presentan vigorosos y casi agresivos. Se responde así la voluntad de lograr una obra orgánica con una transformación visual constante. sin soportes ni herrajes.

Tanto la estancia como el comedor gozan de doble altura. su nexo principal es con la cultura indú.La construcción se situó al final de un esmerado jardín. El todo se complementa con acabados de gran sobriedad donde predomina la serenidad del color blanco. Conjugación de muros ahuecados que unen el adentro y el afuera. puesto que esta edificación está abocada a la práctica del yoga. opera como telón de fondo. que funciona como espacio distribuidor gracias a la generosidad del clima local. la primera en forma de cúpula que sigue la proporción de las aperturas. CENTRO DE MEDITACIÓN (1984-1985 Y 1989) La interacción del circulo y del cuadrado. Perfilan la circunferencia los anillos precolados. recubierto con enredaderas. con espacios internos que responden a los ámbitos de iniciación y práctica de esta 14 . ofrece una serie de simbolismos que en esta ocasión se relacionan con el destino mismo del edificio. principal y de servicio. agrupados en pares. Una abertura en el muro. para aprovechar al máximo las áreas verdes. Esta superposición de las aperturas circulares permite que la visión pueda cruzar a través de la vivienda. mientras que la segunda se conforma como una bóveda de cañón generada por el mismo elemento circular. en especial dentro de las mandalas. El ritmo exterior de los cubos se ve interrumpido en dos ocasiones por un espacio que corresponde a los ingresos. y que se abren en dos de sus lados por un amplio círculo que hace las veces de ventana. su volumetría simple buscó integrarse en el entorno. El diseño interior se genera a partir de un patio de reminiscencias mediterráneas. Merecen especial atención las cubiertas del comedor y del garaje. del mismo modo. cuyos vanos circulares crean una unión compartimentada del espacio. agujeros que dan luz al espacio habitable. Se trata de un cuerpo compacto formado por módulos en forma de cubos. hasta rematar con el muro posterior que.

como dos enormes ojos. a la vez que la cubierta del gran círculo central se logra con troncos rodados. la escalera que los conecta. mientras que el gran salón superior esta profusamente iluminado por ventanales que. dejados aparentes. Así.disciplina. sus cualidades ambientales y térmicas contribuyen al carácter doméstico del proyecto. El ambiente propicio para las prácticas espirituales se complemento con la realización. El atractivo principal de esta estructura radica en sus espacios interiores y en las emociones que suscitan. por su diseño. algunos años después. CASA DE ADOBE (1986) La decisión de emplear cierto material. ofrece. con su funcionalidad. de un grupo de cuatro pequeñas casas de retiro. influye directamente en el concepto del diseño. El resultado formal de un sugestivo volumen escultórico se basa en la intersección de formas geométricas simples que logran una poderosa relación. el desarrollo de la comunidad. La planta baja se transforma en una amplia habitación sutilmente iluminada por medio de aperturas translúcidas en forma de T invertidas. sin embargo. gracias a su silueta y a una jardinería que propicia un ambiente mágico. sus proporciones monumentales se integran en la naturaleza del entorno. Efectivamente. El sistema constructivo de gran sencillez permite el empleo de ladrillos blancos. como en éste caso el adobe. esta propuesta. una cadencia ceremonial. con el doble significado de elevación física y mental. protegidos por placas de ónice. sus limitantes estructurales alejan a esta obra del carácter 15 . contemplan el imponente paisaje circundante. conservando el ambiente místico del conjunto y favoreciendo. así como su bajo costo permitiría aprovechar. éstas ofrecen al usuario un espacio privado para sus funciones vitales. multiplicándola.

forma del continuo movimiento. Del nautilus nace el concepto estructural. con sus muros contenedores de servicios alrededor del patio central. en tan solo ciento veinte metros cuadrados. La vivienda se desarrolla en torno a un imponente patio de inspiración mediterránea. Morelos. Casa con raíces subterráneas. pero puede realizarse en etapas sucesivas o ampliarse en el futuro. por ser de mayor altura. Diseño con la más sencilla forma de la naturaleza. 16 . crecimiento en etapas. Finalmente cabe agregar una indicación acerca del adobe que. Muros de carga. Éste. a la vez que se integra en el paisaje campestre. símbolo del crecimiento orgánico. La casa se concibió como una unidad completa. de acuerdo con las necesidades del usuario. favorece una adecuada ventilación. espacios que cumplen con la escala constructiva. logarítmica espacial. Se trata de una pequeña casa de vacaciones en las inmediaciones de Zacoalpan. que. ofrece las instalaciones necesarias para su destino. que permite un rápido intercambio de funciones. Cuatro jacales. esta facilidad se deriva tanto de la sencillez de los sistemas constructivos como de la idéntica dimensión de las habitaciones. Tradición vernácula del uso orgánico del barro. de paredes silenciosas protegida del deterioro y del temblor cuando la tierra la abraza. a la vez que contribuye a una interesante iluminación interna. conservando tan solo una rigurosa geometría en el dibujo de las plantas. cuyo espacio central funciona como distribuidor entre las diversas funciones de los cuatro módulos que lo circundan. que contrarresta la limitación de las reducidas aperturas laterales.escultórico del autor. de rigen cenital. incrementa en el interior la sensación de intimidad y auspicia la tendencia rústica de la decoración. CASA NECKELMAN Es un hábitat ecológico que se integra al entorno ya que en su azotea posee una capa vegetal.

comunicación del arriba al abajo. CASA BETECH (1980) 17 . el camino más corto en el recorrido.Su vórtice. avanzar sin dejar espacios perdidos. centro donde convergen todos los espacios que evocan la intimidad de la cueva. El atrium envuelve el ambiente con luz y calor.

que comunica lo de adentro y lo de afuera. oquedad transparente. por la que para el cuerpo prismático de la 18 . en una zona de fuertes desniveles. LA CASA EN EL AIRE (1989-1991) La localización de ésta residencia al oriente de la Ciudad de México. En este caso el elemento de sostén está conformado por dos enormes pilones. La tónica del proyecto busca realizar una estructura volada que permita incrementar las vistas. Los principios en que se basa provienen por una parte del empleo del círculo y del cuadrado. Anillos que abrazan el espacio como a su propia sombra y cierran el circulo de la intimidad. fue determinante en el concepto de su diseño estructural. en el remate de una amplia avenida.Cuatro columnas habitables sostienen la losa y cúpula que giran alrededor de su núcleo orbital. Domo. que circunscritos tienen una larga tradición cultural. a la vez que dejar el sitio libre de muro de contención. con una apertura circular. y por la otra del terreno de acentuada pendiente.

Casco de nave que parte del nivel cero de la calle hacia la quilla. lo que es abajo es arriba. Soporte vertical y penetración horizontal. y se complementa con una alberca situada en un jardín escalonado al que cruza una cascada de agua que se origina en la edificación superior.15 metros. instalaciones y acabados toman un papel preponderante para formar un todo plástico en espacios insólitos. tragaluces. el voladizo está constituido por una armadura de marcos metálicos prefabricados. con las recámaras en los niveles intermedios. el volumen romboidal marca en la fachada los ejes horizontales. es determinante en el contexto urbano. las seis fachadas reflejan al espacio interior sin enmascararlo. basada en un módulo de 1.vivienda. equilibrio en el espacio de horizontal y vertical en violento choque visual. Superestructura tridimensional que impone disciplina y forma funcional. se realizó a base de dos sostenes en concreto reforzado que trabajan a compresión. Así. Ejes de simetría. La estructura. proyecta su forma en el aire sin ambiciones de adueñarse del entorno. utiliza el espacio en forma en forma y espacio decrecientes hasta el vértice que contiene el ducto de funciones vitales. lo que es derecha es izquierda. 19 . Asimismo. donde ventanas. atornillados a cuatro vigas maestras que lo sostienen. Además la casa consta de estacionamiento exterior para automóviles y de una cava localizada dentro de los muros de carga. Crucero de acero y concreto. En el vacío del uso del suelo. por su parte. cantiliver en un desplazamiento aéreo. por lo que el nivel más amplio es el de la recepción y el más angosto el de los servicios.

aquí se siguieron los estrictos alineamientos urbanos.CONJUNTO CORPORATIVO CALAKMUL (1994) Es un edificio destinado a oficinas corporativas. sin perder por ello las cualidades creativas que caracterizan a su autor quien. a la vez que ofrece un funcional sitio de trabajo. Tiene una orientación a los cuatro puntos cardinales. 20 . crea un espacio esférico virtual con los reflejos que provoca la fachada. situado en Santa Fe. al poniente de la Ciudad de México.

Sólo cuatro ventanas circulares enmarca nuestra visión. Aíslan los muros el ruido exterior. protegen del asoleamiento. Salen las vigas de acero hacia los cuatro muros contenedores. 21 . el hombre circula libremente al dejar el vehículo en un nivel inferior.Espacios abiertos donde la avenida se integra a la plaza. un núcleo centralizado de circulaciones verticales y servicios de gran flexibilidad para su subdivisión y mínima circulación a su alrededor. El cubo con nueve niveles de oficinas. elementos unificadores que entregan los esfuerzos de empuje de temblor y viento a los cimientos.

PROYECTOS Fábricas Hermetik. Éste casquete esférico da continuidad óptica la reflejo oquedades sobre el cristal espejo tridimensional. plataformas. Tres pirámides plegadas en una. se integran en una unidad arquitectónica. Un máximo rendimiento del uso del espacio comercial. Mayor control de seguridad. 93% del área construída. A.El pent-house tiene cubierta: un domo que aloja el cuarto de máquinas de los elevadores y las manejadoras de aire acondicionado. Industrial Vallejo Gilvert Frigotherm Edificios diversos Banco de Crédito Agrícola e Industrial del Norte Asociación de Industriales del Estado de México.San Francisco.Col.A. cobija un espacio comercial. Pedregal San Ángel 22 ..S. caras cerradas y abiertas al orienteponiente.A.. al norte-sur. Osaka 70.M.S. Pabellón de México. Un ducto peatonal da acceso a los dos vestíbulos. Japón Escuela y Teatro del Ballet Folclórico de México Universidad Nacional Autónoma de Sinaloa Automotriz General Motors Churubusco y Universidad Conjunto habitacional Villa Olímpica Conjunto hospitalario del I.C. 100 C.S. Plazas escalinatas.

430 Platón.Tijuana Iglesia. 18 Dakota.O. Heroico Colegio Militar Centro de Meditación. 352 Providencia. Cuernavaca Morelos Taller de Arquitectura. 225 Agua. 222 Olivo. 415 Aguascalientes. 140 Cañada. 120 Brisa. 225 Sierra Gorda. 123 Edificios departamentales y oficinas Hegel. 402 Pascal. 11 Av. 212 Prado Sur. 394 Hamburgo. 90 Arizona. 1874 Bosque de Olivos. 56 Arequipa. AHN Cementerio Renacimiento. 439 Cráter. 164 Bosque de Guanábanos. 97 Tokio.. 121 Montañas Calizas. 169 Bosque de Perales. 115 Camelia. 123 Rinconada Santa Teresa. 161 Presa Pabellón. 320 Valle Verde. 811. S. 408 Av. 265 Sierra Amatepec. 56 Concursos y proyectos Misisipi. 74 23 . 343 Lope de Vega. 633 Colegio. 430 Montañas Calizas. 72 Texas. 635 Paseo de la Reforma. 337 Condominio Pascal. 312 Acueducto. 429 Platón. 124 Bosque de Magnolias. 62 Bosque de Perales. 2570 Tensión. 20 Av. 440 Sierra Paracaima. 1. 11 Cráter. Lote 27 Sauces. 433 Platón. 146 Picacho. México Conjunto habitacional D. 43 Lafontaine. 1569 Praga. 64 Platón. 434 Platón. México Obras realizadas Casas habitación varias Colorines. Universidad. 777 Cafetos.Club Deportivo Churubusco Inmobiliaria Praxis. Huixquilucan. 104 Condominio Lope de Vega. 300 Paseo de la Reforma. 10 Encinos. 1865 Paseo del Pedregal. 1025 Cubiletes.A. Insurgentes.

nuevos retos para la construcción .S. México Quadrivium Habitat for World Architecture. Agustín sigue basándose en las formas básicas de la geometría. ya que pienso que el uso de dichas formas aparte de dar a 24 .A. Monterrey. y no sólo a nivel nacional. estado de México. Y su uso experimental de las estructuras. los cuales los combina perfectamente con dichas formas geométricas.S. tales como que. Estado de México Centro cultural Alfa. CA. representando en muchas obras. CONCLUSIONES Al hacer una visión general a la arquitectura de Agustín Hernández encontramos algunos aspectos interesentes en su estilo. con conceptos de modernidad. Francia Aeropuerto Internacional de México Conjunto Coronado Metro “2000”. formal. A mi gusto personal me identifico mucho con éste tipo de arquitectura. Símbolo Cuautitlan Izcalli. retando a las viejas tendencias. Cuernavaca Morelos.F. México Fábrica Dom.F. Los Ángeles. México. EUA Centro Cívico Cuautitlan Izcalli. tendencia llamada deconstructivismo. Florida.. Koln. México Conjunto urbano “Plaza Tabasco”. Tabasco. También es muy notable el uso de colores sobrios. mientras en la actualidad la arquitectura tiende a la busca de nuevas formas. D. México. Alemania Ópera de Paris. Conjunto hospitalario I. pero respetando la esencia de cada forma que usa como inspiración. Lomas de Bellavista.F. S. México CICM Colegio de Ingenieros Civiles de México. Nuevo León.Palacio de los Deportes. D. y al combinarlas. simétrica.. D. Llama también la atención el uso de motivos prehispánicos en mas de una de sus obras. Villahermosa. crea un estilo propio.M. y crea un nuevo elemento. México Edificio Sofimex. EUA Casa Careyes Faro Cancún Casa Solís. sino que es un digno exponente a nivel mudial. respetando en algunos casos el color natural de los materiales y combinándolos a la perfección.

UNAM. BIBLIOGRAFÍA • AGUSTÍN HERNÁNDEZ. 2a. Ediciones G. 72 p. AGUSTÍN HERNÁNDEZ. 288 p. Ed. 1995. ARQUITECTO. Gili. ARQUITECTURA Y PENSAMIENTO. Louise Noelle Mereles.una unidad al proyecto. Editorial LIMUSA. 1998. México. España. tienen historia. AGUSTÍN HERNÁNDEZ. 1988. Louise Noelle. • • 25 . ya que han sido utilizadas por muchas culturas desde el comienzo en que comenzó a desarrollarse éste arte: la arquitectura. México. Graciela García Bringas. 141 p.

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