CONTENIDO

INTRODUCCIÓN TALLER DE ARQUITECTURA • • • • • • • • • • • • • • • ESCUELA DE BALLET FOLCLÓRICO DE MÉXICO CASA AMALIA HERNÁNDEZ CENTRO HOSPITALARIO “VILLA OBREGÓN” HEROICO COLEGIO MILITAR CASA ALVAREZ CASA HAMMEKEN CENTRO DE MEDITACIÓN CASA DE ADOBE CASA NECKELMAN CASA BETECH LA CASA EN EL AIRE CONJUNTO CORPORATIVO CALAKMUL PROYECTOS CONCLUSIONES BIBLIOGRAFÍA

Agustín Hernández
INTRODUCCIÓN En el caso de Agustín Hernández, una temprana vocación así como los estudios realizados en la Escuela Nacional de Arquitectura, culminaron en su recepción el 29 de junio de 1954. Su tesis, renovadora y original, anuncia los gérmenes del arquitecto que años después consiguió construir las estructuras mas atrevidas que lo caracterizan. Sin embargo, sus primeras obras, especialmente casas-habitación se significan como una serie de edificaciones sencillas y funcionales que le permitieron dominar la técnica constructiva y conocer el oficio arquitectónico. Se inicia entonces este arquitecto dentro de la corriente estilística en boga, buscando paulatinamente una expresión mas personal. Coincidentemente, las crisis sociales que se agudizaron a finales de la década de los sesenta auspiciaron una ruptura cultural, que en el campo de la arquitectura se significo por un abandono de las tendencias internacionales en aras de expresiones de corte regional. Se pueden señalar tres tendencias que, si bien ofrecen resultados estilísticos diferentes, conservan en común la búsqueda de los valores propios. Se trata de corrientes conocidas como funcionalismo Integral, por su apego a las doctrinas racionales tratadas con gran plasticidad, Arquitectura Emocional, que se centra en la revaloración de lo local filtrado por la practica moderna de la disciplina, y Arquitectura Escultórica, por su fuerte predisposición al formalismo. Dentro de esta ultima, se puede señalar a Agustín Hernández, como el arquitecto mas audaz y renovador, insertado dentro de un acercamiento a los valores plásticos de la cultura mexicana, en especial aquellos que provienen del pasado precolombino. El limpiar la arquitectura de sus lenguajes anteriores no significa necesariamente que esta deba quedar desprovista de expresión, sino mas bien que es necesario restaura un sistema de señales propio y actual. Dentro de esta línea, Hernández apoya su tendencia hacia lo escultórico en una rigurosa pero variada modulación geométrica y un deseo de superar la falta de significados del diseño arquitectónico. Persigue, de este modo, el ideal de la arquitectura del porvenir, olvidándose de atavismos y anacronismos, para desarrollar un nuevo sistema de símbolos que respondan a la tecnología y a la cultura actuales.

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donde experimento con diversos módulos tanto en el diseño de las plantas como en los alzados. amen de una fachada de inspiración maya. De este modo surge la Casa Silva (1969). logrando espacios imponentes. y en la Casa Álvarez (1976). Así. la Escuela de Ballet Folklórico de México (1968) puede considerarse como la primera de estas obras de gran riqueza plástica. los edificios ofrecen perfiles inclinados y volúmenes piramidales. se torna triangular.En este sentido. representa uno de los puntos culminantes de una postura compartida. Una década mas tarde aborda nuevamente el tema de la vivienda para vacaciones en la Casa de Adobe (1991). localizado al sur de Ciudad de México para el Instituto Mexicano del Seguro Social. el talento del arquitecto se hace patente. es el caso de la estela que marca el ingreso. en estos casos. donde el cubo se interrelaciona con el circulo. Otras obras que merecen destacarse en el campo de la vivienda comprenden la Casa Betech (1981). que. que ha sabido traducir en su quehacer los rasgos autóctonos de manera acertada y actual. que se basa en un modulo hexagonal. otro ejemplo significativo es el del Centro Hospitalario "Villa Obregón" (1976). proponiendo además un novedoso ejemplo de arquitectura subterránea. En este sentido. cuya traza tiene reminiscencias de los centros ceremoniales prehispánicos. Sin embargo. mientras que en la Casa Hernández (1970). el Heroico Colegio Militar (1976). de nuestra "herencia enterrada". Por otra parte. si bien se ciñe a una planta de gran esencialidad ortogonal. y la casa Hammeken para fin de semana (1982). El edificio ofrece volúmenes reminiscentes de otros tiempos que se conjugan como elementos significativos. al conjugar adecuadamente los espacios abiertos y los construidos. se puede afirmar que ha sido a través de edificaciones de mayor envergadura como Agustín Hernández ha adquirido notoriedad y reconocimiento. circular. al resolver satisfactoriamente los requerimientos funcionales y de comodidad. para subrayar este espíritu. ofrece toda una lección en el empleo de un material humilde. sin que se trate de simples transposiciones. realizo una serie de residencias en Ciudad de México. sino mas bien de una verdadera reinterpretación de las culturas antiguas. la recuperación de la herencia cultural precolombina se convierte en una preocupación constante en este arquitecto. 3 . o de algunas molduras.realizado en colaboración con Manuel González Rul. tanto constructivos como decorativos. de suaves curvas orbitales. a la vez que observa con rigor la geometría. Una mención especial merece la Casa Nekelmann (1979) con un proyecto inspirado en un caracol cuyo trazo geométrico corresponde al crecimiento de la sección Áurea. La tendencia escultórica y formal de este arquitecto se hace patente. sin deponer su cuidada funcionalidad castrense. Se trata de un conjunto de carácter monumental. inspirada en el pasado prehispánico.

que se apoyan en un riguroso diseño dentro de la geometría. lleva en su sugestivo titulo la razón de su singularidad. cuyo concepto se deriva de una serie de simbolismos metafísicos que están en relación con su destino. que apunta con decisión hacia el futuro. proponen formas y espacios sorprendentes. lo que le ha permitido erigir algunos de los edificios mas controvertidos de la arquitectura reciente en México. que semejan dos pirámides entrelazadas. en especial presenta la interrelación de figuras geométricas. que se compone por un esbelto cuerpo sustentante coronado por cuatro elementos poliédricos. como por las propuestas formales y funcionales. Con esta obra. el esmero puesto en la construcción y la calidad de los acabados. Probablemente la obra mas sugestiva. para poder afirmarse como arte. En fecha reciente. y que resultan en un sugestivo volumen escultórico de un circulo inscrito en un cuadrado. lo que se subraya con el volumen de la vivienda que vuela intrépidamente sobre el vacío. llegando a formular una teoría personal. el despliegue tecnológico y su probada efectividad en los movimientos sísmicos. su situación en el remate visual de una avenida incrementa la relevancia a nivel urbano. ha edificado una residencia mas. situado en las inmediaciones de Cuernavaca.a la vez que resuelve. audaz y novedosa sea su propio taller de arquitectura (1975). Agustín Hernández afirma su convencimiento de que cada proyecto debe resultar un concepto singular. ha buscado explicar racionalmente los diversos factores que han intervenido en sus diseños. Asimismo es importante mencionar el Centro de Meditación (1985). Como corolario a esta breve revisión de proyectos y edificaciones. con acierto. de proveniencia hindú. los difíciles requerimientos de la ciencia medica sin descuidar el bienestar de los pacientes. Por otra parte. esto se complementa con un amplio conocimiento del manejo de las estructuras. Efectivamente. En este sentido. 4 . que sirve de base para comprender mejor sus realizaciones. No se trata solamente de su reiterada preocupación por rescatar el pasado cultural. como son las ventanas inspiradas en las culturas del pasado precolombino. Los resultados tangibles. Además. producto de la creatividad. Además. tanto por el sistema constructivo. la Casa en el Aire. dejando hueco el interior de la circunferencia. avalan la decisión de respetar al máximo el terreno arbolado circundante. que por sus características estructurales merece mención aparte. su obra se centra así mismo en una expresión netamente mexicana. se trata de una estructura de perfil provocador. parecería conveniente apuntar algunas constantes dentro de la labor de este arquitecto. enfatiza los conceptos intelectuales. ostenta elementos de raigambre local a los que es afecto este arquitecto.

cuadrados. ofrece una visión propia de la arquitectura que enriquece el actual panorama arquitectónico mexicano. En suma. Para él. Sus búsquedas corresponden a una visión valerosa que no se adapta al mercantilismo o a la moda. algunos arquitectos. con el alto riesgo de las acciones pioneras. como flores en el desierto.Como respuesta a las demandas de productividad y a la industrialización. buscan una solución en el retorno a la forma. nuevas soluciones para el futuro de su disciplina. De esta suerte. acero. Realiza así el acto valeroso de apuntar un nuevo lenguaje plástico. su práctica de arquitecto responde a un acto de creación en que pone en juego no sólo su sabiduría técnica sino su objetividad y su subjetividad. aunque algunos de sus resultados se liguen con el formalismo. Al dar el salto cualitativo se eleva al nivel de arte. que propician diseños sin originalidad donde el ángulo recto y las medidas comerciales tienen la supremacía. círculos cobran nueva vida en barro. aluminio. grecas y cruces prehispánicas. un diseñador como Agustín Hernández contribuye al largo proceso de renovación.del que se deriva una nueva ley”. como el. arcos conventuales. quienes cuentan de este modo con una obra personal y singular. La contribución de Agustín Hernández a la arquitectura actual ha sido romper con aquellos espacios penumbrosos levantando en campo abierto sus formas solares. a la vez que sus búsquedas en el campo de las estructuras lo señalan por sus aportaciones. concreto. El carácter escultórico de sus edificaciones responde a las necesidades cualitativas de sus clientes. Taludes. elemento de enorme importancia en la creación artística. triángulos. con un esfuerzo conciente para no abandonar la creatividad. anticipándose a lo que habrán de ser las bases para una nueva cultura mexicana.” 5 . y que nuestro diseñador usa como una pieza que sabe que puede servir para armar “El nuevo producto – su arquitectura. su intuición autocrítica y el azar del hallazgo. cuyo significado esta en relación directa con la actualidad. “La arquitectura no es una construcción más. y proponen.

logrando un ambiente de trabajo estimulante a la vez que una interdependencia funcional. que dos de ellos se encuentran a compresión. responden a la agresividad de los cuerpos exteriores de reminiscencias prehispánicas. se adoptó una construcción a base de hormigón aparente con agregados de mármol. Así. cuyos acabados subrayan con el martelinado la fachadas a compresión y con el pulido las que están a tensión. auspiciaron una solución respetuosa que se integra en el entorno. Estos volúmenes ofrecen sus caras en un ángulo de sesenta grados. siguiendo tanto las estructuras tetraédricas orgánicas como la forma que toma el hormigón al aglutinarse. con sus conexiones estructurales. a la vez que permiten la nitidez y el impacto formal. con un fuste o tronco cimentado por anclaje a manera de raíces y un coronamiento o follaje conformado por cuatro volúmenes poliédricos. que da la organización de los cuatro módulos. como un ejemplo de que el conocimiento de las estructuras naturales puede proporcionar claves para nuevas soluciones que apoyen a la creatividad formal. En éste caso. Atrás e la forma está el fondo.TALLER DE ARQUITECTURA. (1972-1975) Un deseo de respetar la naturaleza circundante y el condicionante de una pendiente de cuarenta y cinco grados en el terreno. así mismo se debe señalar sobre su comportamiento. Se cruzan y dan una forma organizada en sus volúmenes y sus espacios interiores. se opto por una forma inspirada en el desarrollo de los árboles. 6 . Tanto la cimentación como el punte de acceso que sirve para restringir el desplazamiento de la edificación. Además. está es la estructura. Éstos. se escogieron por sus cualidades antisísmicas. mientras que los dos restantes trabajan a tensión sostenidos por seis cables cada uno cuyas terminales fueron enfatizadas. el diseño estructural presenta un sistema claramente visible.

la fluidez de las circulaciones y el empleo de mármol travertino en los acabados. El proyecto se solucionó a base medios niveles que se agrupan en las tres áreas de actividad principales. buscando una armonía entre la totalidad. Un muro. con espacios que se abren y se cierran dosificando rítmicamente el impacto estético. Asimismo. La dignidad del inmueble se ve subrayada por la funcionalidad de los espacios. el movimiento de inspiración prehispánica fue el condicionante de diseño. como por el ingenioso vitral que lo ilumina. se entrelazan. enfatizando el sustento autóctono del mismo. elementos cúbicos que se suman. administración y docencia. las partes y los detalles de obra. conduce por una parte a las oficinas y a la dirección. De esta manera. ésta se localizó en el piso inferior y cuenta con butacas realizadas de manera integral. espectáculos. y por la otra a los amplios salones de clases. Tanto por sus muros inclinados que se abren hacia el techo. Por otra parte. a manera de estela. Un patio de distribución. resguarda el ingreso al vestíbulo que permite el acceso a la sala de espectáculos. colocado sobre el teatro.ESCUELA DE BALLET FOLCLÓRICO DE MÉXICO (1965-1968) La fuerza formal edificio se basa en la propuesta de un volumen claramente diferenciado de su entorno y desligado delas colindancias para formar así una unidad arquitectónica. el patio se ha convertido en el núcleo vital del edificio. Se logra de éste modo una concepción volumétrica que nos sugiere la de una escultura habitable. lo estructural y lo estético. Los muros en talud tienen la propiedad de no tener rebotes de sonido en su espacio interior. se propuso que la concepción del proyecto se realizara de manera global contemplando simultáneamente lo funcional. girando en sí mismos para volver a nacer. se pretendió manifestar las características dinámicas del destino del edificio como escuela de ballet. el movimiento que surge del caos y se transforma hasta llegar al orden. Estructura de block que no sale de sus límites espaciales. 7 .

además. con propuestas novedosas dentro de la iluminación. Por otra parte. en el cual se generan o se circunscriben bóvedas tanto de los entrepisos como de las envolventes generales. El diseño se basó en el empleo de un módulo prismático triangular. es preciso destacar el sitio en que se ubica la edificación. en especial el empleo del ónice. Así es comprensible que en la fachada hacia el jardín predomine el cristal y que su estructura inclinada favorezca las perspectivas hacia Ciudad de México. CENTRO HOSPITALARIO “VILLA OBREGÓN” 8 . Los acabados y detalles se resolvieron cuidadosamente para integrarse al espíritu general. se presenta casi totalmente cerrada por una bóveda que visual y constructivamente sirve de tensor. a quién estaba destinado. donde la inclinación del terreno y su magnífica vista propiciaron la resultante construida. con una cálida gama luminosa. ya sea en una ranura entre la intersección de dos bóvedas o en amplias ventanas circulares. las techumbres curvas y lo diversos elementos constructivos coadyuvan a enfatizar un carácter con reminiscencias dela arquitectura conventual mexicana del siglo XVI. Los espacios interiores presentan un espacio rítmico y una fluidez notables que van acordes con la personalidad de la propietaria. equilibrando el edificio.CASA AMALIA HERNÁNDEZ (1968-1970) El proyecto arquitectónico contempló las emociones dinámicas de la famosa bailarina y coreógrafa. En cuanto la fachada hacia la calle. estudiando las impresiones que transmiten ciertas formas y espacios.

-la consulta externa y la hospitalización-. Del mismo modo el proyecto y la construcción se realizaron con las técnicas de medicina aplicada mas avanzada. l centro de salud consta de dos entidades: un hospital y una clínica. la diferenciación de funciones. dimensiones y materiales para el servicio óptimo a la comunidad de 9 . criterios. por su forma. el Centro Hospitalario se realizó para el Instituto Mexicano del Seguro Social. procurando por una parte condiciones optimas de funcionamiento y por la otra un alto índice de comodidad tanto para los pacientes como para el personal de servicio. un volumen semicircular alberga el auditorio. Con una capacidad para cien mil usuarios. La forma irregular del predio sobre el que se asientan los inmuebles se aprovecho para que el acceso presentara una forma cóncava. que se ligan por una serie de servicios complementarios. donde destaca la torre de hospitalización que tiene la particularidad de tener desplazada la doble crujía. la clínica ocupa dos construcciones. mostrando. Ésta condición permitió asimismo la individualización de las diversas funciones del nosocomio. logrando así una iluminación directa en toda la zona de encamados. y con una uniformidad exterior apoyada en la aplicación de precolados de hormigón aparente. Proyecto donde se aplicaron las normas de funcionalidad. la unidad del conjunto se logro al utilizar el mismo sistema constructivo para todos los edificios. siguiendo las normas y métodos de planificación de ésta importante institución. Por su parte. El hospital se desarrolló en tres cuerpos. a base de una estructura de hormigón armado. En este caso.(1973-1976) Localizado al sur de la Ciudad de México. que da físicamente una impresión de acogida al usuario. A manera de contrapunto.

brinda condiciones óptimas de operación. Circulación diferenciada para los pacientes internos y externos.derechohabientes. recuperación. fortalecer la educación médica continua y desarrollar un centro normativo. junto con los accesos para el público y las rampas que los comunican. El hospital de gineco-obstetricia ha sido planeado para fomentar la atención integral. con circulaciones claras y liga de interservicios estratégicamente localizados. la investigación clínica. La localización de los archivos clínicos es centralizada. investigación y docencia. rayos X y laboratorios. La planta que contiene los servicios de parto: salas de expulsión. HEROÍCO COLEGIO MILITAR (1974-1976) 10 . Dos hospitales: una clínica hospital (Ch-Tl) con 130 camas y 39 consultorios y un hospital de gineco-obstetricia (G-02) con 305 camas y 24 consultorios. El área de consulta externa abraza el espacio urbano siguiendo el alineamiento con la cale. pacientes e insumos que facilita una prestación eficiente de los servicios. así como terapia intensiva. El conjunto arquitectónico forma una unidad volumétrica que integra las diferentes funciones de hospitalización. así como para los médicos. salas de cirugía. permite un mejor flujo del personal médico.

La traza del complejo urbano se estructura dentro de una concepción antropomórfica. En la extremidad inferior se localizan las instalaciones de educación física. las extremidades superiores se conforman por los dormitorios y el área de docencia que confluyen el cuerpo integrado por el comedor monumental y la zona de cocinas y servicios. Azoteas y sus ventanas claustrales son el rondín de vigilancia.La tesis fundamental del proyecto fue la de conservar las raíces culturales de México. 11 . modificando sus rasgos en función de la época actual y de su proyección al futuro. Del mismo modo. utilizando terrazas. conjugando los espacios abiertos con los construidos en busca de proporciones monumentales. Estructura donde el movimiento de cadetes en formación fue determinante para las circulaciones. Así. a pesar de la amplitud del proyecto y la diversidad de sus espacios y requerimientos. se logró una imagen de conjunto que se basa tanto en la coherencia volumétrica como en la unidad de acabados a base de concreto aparente. Asimismo ofrece una voluntad de revitalizar elementos arquitectónicos del pasado. escalinatas y taludes. así como el mascaron del dios maya Chaac transformado en la fachada de un edificio. También deben señalarse las caballerizas concéntricas que se diseñaron para facilitar y agilizar su funcionamiento. el conjunto se inspira en los centros ceremoniales prehispánicos. El conjunto se enriquece con una serie de construcciones donde destacan el volumen piramidal del depósito de armas y la singular estructura de la capilla ecuménica. complementados por elementos deportivos externos. De este modo. éste constituye la cabeza que domina la enorme plaza de maniobras. Una vialidad periférica permite al público visitante no interrumpir las actividades docentes. apoyándose en el cerro del Telpochcalli (casa de los guerreros jóvenes del pueblo) donde se erige el edificio de gobierno.

fijo y constante. sino con la voluntad dinámica que se obtiene con el talud. en otro cambiante y dinámico inspirado en las formaciones orgánicas. CASA ÁLVAREZ (1974-1976) El proyecto de éste hábitat se apoya en una decisión de transformar el espacio euclidiano ortogonal. además es fundamental el empleo de 12 .Delimitar una gran plaza no sólo se logra con la continuidad estática de las fachadas.

Se responde así la voluntad de lograr una obra orgánica con una transformación visual constante. con un proyecto basado en las actividades específicas de ese sitio. éstas gozan de la vista que propicia el desnivel del terreno. 13 . Asimismo. Como corolario. para lograr un orden fluido y acompasado. cuya vegetación exuberante sirve de marco para el solaz y el esparcimiento. El espacio exterior. el movimiento ondulante de la edificación se enfatiza al emplear “sillares” precolados. ofrece las resultantes emotivas de la acogida y el rechazo. ocupado por la alberca. el diseño de las plantas constructivas se apoya en módulos circulares organizados en triangulaciones a sesenta grados. CASA HAMMEKEN (1980-1982) La edificación se encuentra en Cuernavaca. basada en lo cóncavo y lo convexo. que se colocaron en bandas horizontales para marcar un ritmo que destaca en los volúmenes cerrados. se recurrió a diversas soluciones de iluminación cenital. genera con su traza un circulo encristalado donde convergen las áreas de recepción y privadas. los exteriores se presentan vigorosos y casi agresivos. Así. como los crecimientos de la naturaleza. de acuerdo con las necesidades funcionales de las partes y del conjunto. LA residencia se desarrolla a partir del núcleo formado por un jardín interior.los muros curvos cuya dualidad. A manera de contrapunto con los interiores acogedores y sedantes. a través de un ventanal continuo. abiertos tan sólo hacia el jardín y el paisaje circundante. para acoger al usuario dentro de un ámbito exuberante y luminoso. sin soportes ni herrajes. que se plantea como un pulmón psicobiológico.

agujeros que dan luz al espacio habitable. Conjugación de muros ahuecados que unen el adentro y el afuera. El diseño interior se genera a partir de un patio de reminiscencias mediterráneas. para aprovechar al máximo las áreas verdes. Perfilan la circunferencia los anillos precolados. principal y de servicio. del mismo modo. Merecen especial atención las cubiertas del comedor y del garaje. cuyos vanos circulares crean una unión compartimentada del espacio. puesto que esta edificación está abocada a la práctica del yoga. recubierto con enredaderas. ofrece una serie de simbolismos que en esta ocasión se relacionan con el destino mismo del edificio. CENTRO DE MEDITACIÓN (1984-1985 Y 1989) La interacción del circulo y del cuadrado. Esta superposición de las aperturas circulares permite que la visión pueda cruzar a través de la vivienda. en especial dentro de las mandalas. con espacios internos que responden a los ámbitos de iniciación y práctica de esta 14 . El todo se complementa con acabados de gran sobriedad donde predomina la serenidad del color blanco. la primera en forma de cúpula que sigue la proporción de las aperturas.La construcción se situó al final de un esmerado jardín. El ritmo exterior de los cubos se ve interrumpido en dos ocasiones por un espacio que corresponde a los ingresos. Una abertura en el muro. Se trata de un cuerpo compacto formado por módulos en forma de cubos. su nexo principal es con la cultura indú. mientras que la segunda se conforma como una bóveda de cañón generada por el mismo elemento circular. y que se abren en dos de sus lados por un amplio círculo que hace las veces de ventana. Tanto la estancia como el comedor gozan de doble altura. agrupados en pares. hasta rematar con el muro posterior que. que funciona como espacio distribuidor gracias a la generosidad del clima local. su volumetría simple buscó integrarse en el entorno. opera como telón de fondo.

ofrece. sus proporciones monumentales se integran en la naturaleza del entorno. influye directamente en el concepto del diseño. El sistema constructivo de gran sencillez permite el empleo de ladrillos blancos. el desarrollo de la comunidad. Efectivamente. sus cualidades ambientales y térmicas contribuyen al carácter doméstico del proyecto. El ambiente propicio para las prácticas espirituales se complemento con la realización. dejados aparentes. con su funcionalidad. sus limitantes estructurales alejan a esta obra del carácter 15 . una cadencia ceremonial. Así. CASA DE ADOBE (1986) La decisión de emplear cierto material. El resultado formal de un sugestivo volumen escultórico se basa en la intersección de formas geométricas simples que logran una poderosa relación. conservando el ambiente místico del conjunto y favoreciendo. multiplicándola. a la vez que la cubierta del gran círculo central se logra con troncos rodados. esta propuesta. protegidos por placas de ónice. como en éste caso el adobe. contemplan el imponente paisaje circundante. la escalera que los conecta. sin embargo. La planta baja se transforma en una amplia habitación sutilmente iluminada por medio de aperturas translúcidas en forma de T invertidas. algunos años después. con el doble significado de elevación física y mental. por su diseño. como dos enormes ojos. gracias a su silueta y a una jardinería que propicia un ambiente mágico.disciplina. éstas ofrecen al usuario un espacio privado para sus funciones vitales. de un grupo de cuatro pequeñas casas de retiro. El atractivo principal de esta estructura radica en sus espacios interiores y en las emociones que suscitan. mientras que el gran salón superior esta profusamente iluminado por ventanales que. así como su bajo costo permitiría aprovechar.

Cuatro jacales. 16 . con sus muros contenedores de servicios alrededor del patio central. que. Éste. forma del continuo movimiento. a la vez que contribuye a una interesante iluminación interna. Finalmente cabe agregar una indicación acerca del adobe que. Casa con raíces subterráneas. por ser de mayor altura. a la vez que se integra en el paisaje campestre. cuyo espacio central funciona como distribuidor entre las diversas funciones de los cuatro módulos que lo circundan. Se trata de una pequeña casa de vacaciones en las inmediaciones de Zacoalpan. Morelos. en tan solo ciento veinte metros cuadrados. que permite un rápido intercambio de funciones. espacios que cumplen con la escala constructiva. pero puede realizarse en etapas sucesivas o ampliarse en el futuro. logarítmica espacial. de acuerdo con las necesidades del usuario. ofrece las instalaciones necesarias para su destino. conservando tan solo una rigurosa geometría en el dibujo de las plantas. esta facilidad se deriva tanto de la sencillez de los sistemas constructivos como de la idéntica dimensión de las habitaciones. que contrarresta la limitación de las reducidas aperturas laterales. Del nautilus nace el concepto estructural.escultórico del autor. crecimiento en etapas. Tradición vernácula del uso orgánico del barro. CASA NECKELMAN Es un hábitat ecológico que se integra al entorno ya que en su azotea posee una capa vegetal. de rigen cenital. favorece una adecuada ventilación. Diseño con la más sencilla forma de la naturaleza. La vivienda se desarrolla en torno a un imponente patio de inspiración mediterránea. Muros de carga. de paredes silenciosas protegida del deterioro y del temblor cuando la tierra la abraza. La casa se concibió como una unidad completa. símbolo del crecimiento orgánico. incrementa en el interior la sensación de intimidad y auspicia la tendencia rústica de la decoración.

Su vórtice. comunicación del arriba al abajo. El atrium envuelve el ambiente con luz y calor. el camino más corto en el recorrido. centro donde convergen todos los espacios que evocan la intimidad de la cueva. CASA BETECH (1980) 17 . avanzar sin dejar espacios perdidos.

que circunscritos tienen una larga tradición cultural.Cuatro columnas habitables sostienen la losa y cúpula que giran alrededor de su núcleo orbital. Los principios en que se basa provienen por una parte del empleo del círculo y del cuadrado. con una apertura circular. en una zona de fuertes desniveles. oquedad transparente. en el remate de una amplia avenida. Anillos que abrazan el espacio como a su propia sombra y cierran el circulo de la intimidad. que comunica lo de adentro y lo de afuera. LA CASA EN EL AIRE (1989-1991) La localización de ésta residencia al oriente de la Ciudad de México. y por la otra del terreno de acentuada pendiente. por la que para el cuerpo prismático de la 18 . fue determinante en el concepto de su diseño estructural. a la vez que dejar el sitio libre de muro de contención. Domo. La tónica del proyecto busca realizar una estructura volada que permita incrementar las vistas. En este caso el elemento de sostén está conformado por dos enormes pilones.

19 . Asimismo. equilibrio en el espacio de horizontal y vertical en violento choque visual. Soporte vertical y penetración horizontal. La estructura. proyecta su forma en el aire sin ambiciones de adueñarse del entorno. el voladizo está constituido por una armadura de marcos metálicos prefabricados. donde ventanas. En el vacío del uso del suelo. cantiliver en un desplazamiento aéreo. por su parte. y se complementa con una alberca situada en un jardín escalonado al que cruza una cascada de agua que se origina en la edificación superior. basada en un módulo de 1.vivienda. con las recámaras en los niveles intermedios.15 metros. Además la casa consta de estacionamiento exterior para automóviles y de una cava localizada dentro de los muros de carga. instalaciones y acabados toman un papel preponderante para formar un todo plástico en espacios insólitos. por lo que el nivel más amplio es el de la recepción y el más angosto el de los servicios. lo que es abajo es arriba. Así. utiliza el espacio en forma en forma y espacio decrecientes hasta el vértice que contiene el ducto de funciones vitales. Ejes de simetría. lo que es derecha es izquierda. Casco de nave que parte del nivel cero de la calle hacia la quilla. Crucero de acero y concreto. es determinante en el contexto urbano. tragaluces. Superestructura tridimensional que impone disciplina y forma funcional. atornillados a cuatro vigas maestras que lo sostienen. se realizó a base de dos sostenes en concreto reforzado que trabajan a compresión. el volumen romboidal marca en la fachada los ejes horizontales. las seis fachadas reflejan al espacio interior sin enmascararlo.

situado en Santa Fe. al poniente de la Ciudad de México. sin perder por ello las cualidades creativas que caracterizan a su autor quien. 20 . Tiene una orientación a los cuatro puntos cardinales.CONJUNTO CORPORATIVO CALAKMUL (1994) Es un edificio destinado a oficinas corporativas. a la vez que ofrece un funcional sitio de trabajo. aquí se siguieron los estrictos alineamientos urbanos. crea un espacio esférico virtual con los reflejos que provoca la fachada.

Salen las vigas de acero hacia los cuatro muros contenedores. un núcleo centralizado de circulaciones verticales y servicios de gran flexibilidad para su subdivisión y mínima circulación a su alrededor. protegen del asoleamiento. Sólo cuatro ventanas circulares enmarca nuestra visión. Aíslan los muros el ruido exterior.Espacios abiertos donde la avenida se integra a la plaza. el hombre circula libremente al dejar el vehículo en un nivel inferior. El cubo con nueve niveles de oficinas. elementos unificadores que entregan los esfuerzos de empuje de temblor y viento a los cimientos. 21 .

Japón Escuela y Teatro del Ballet Folclórico de México Universidad Nacional Autónoma de Sinaloa Automotriz General Motors Churubusco y Universidad Conjunto habitacional Villa Olímpica Conjunto hospitalario del I..A. cobija un espacio comercial. se integran en una unidad arquitectónica.San Francisco.M. Un máximo rendimiento del uso del espacio comercial.A. Un ducto peatonal da acceso a los dos vestíbulos. PROYECTOS Fábricas Hermetik. plataformas. 93% del área construída. Osaka 70. Mayor control de seguridad. caras cerradas y abiertas al orienteponiente. A.Col. Éste casquete esférico da continuidad óptica la reflejo oquedades sobre el cristal espejo tridimensional. Pabellón de México.C. Pedregal San Ángel 22 . Industrial Vallejo Gilvert Frigotherm Edificios diversos Banco de Crédito Agrícola e Industrial del Norte Asociación de Industriales del Estado de México.S. 100 C.. Tres pirámides plegadas en una.S.S. Plazas escalinatas. al norte-sur.El pent-house tiene cubierta: un domo que aloja el cuarto de máquinas de los elevadores y las manejadoras de aire acondicionado.

104 Condominio Lope de Vega. Cuernavaca Morelos Taller de Arquitectura. 635 Paseo de la Reforma. 74 23 . 1874 Bosque de Olivos. 164 Bosque de Guanábanos. 222 Olivo. 11 Cráter. 1569 Praga. AHN Cementerio Renacimiento. 121 Montañas Calizas. 72 Texas. 300 Paseo de la Reforma. 434 Platón. 43 Lafontaine.A. Heroico Colegio Militar Centro de Meditación. 140 Cañada. 343 Lope de Vega. 90 Arizona. 11 Av. 123 Rinconada Santa Teresa. Insurgentes.Tijuana Iglesia. 430 Montañas Calizas. Huixquilucan. 433 Platón. 123 Edificios departamentales y oficinas Hegel. 777 Cafetos.Club Deportivo Churubusco Inmobiliaria Praxis. 56 Concursos y proyectos Misisipi. 97 Tokio. 1.O. 115 Camelia. 320 Valle Verde. 120 Brisa. Universidad. 312 Acueducto. 429 Platón. 811. 161 Presa Pabellón. 265 Sierra Amatepec. 20 Av.. 440 Sierra Paracaima. 337 Condominio Pascal. 1025 Cubiletes. 1865 Paseo del Pedregal. 18 Dakota. 633 Colegio. 439 Cráter. 62 Bosque de Perales. 430 Platón. 146 Picacho. 408 Av. 2570 Tensión. México Obras realizadas Casas habitación varias Colorines. 415 Aguascalientes. 394 Hamburgo. 56 Arequipa. Lote 27 Sauces. 124 Bosque de Magnolias. S. 169 Bosque de Perales. 225 Sierra Gorda. 225 Agua. 10 Encinos. 212 Prado Sur. 64 Platón. 402 Pascal. México Conjunto habitacional D. 352 Providencia.

Nuevo León. D. tales como que.F. Cuernavaca Morelos. tendencia llamada deconstructivismo. respetando en algunos casos el color natural de los materiales y combinándolos a la perfección. Koln. estado de México. formal. Lomas de Bellavista. retando a las viejas tendencias. Villahermosa. Francia Aeropuerto Internacional de México Conjunto Coronado Metro “2000”. México Quadrivium Habitat for World Architecture. nuevos retos para la construcción . pero respetando la esencia de cada forma que usa como inspiración. Los Ángeles. México Fábrica Dom.F. Agustín sigue basándose en las formas básicas de la geometría. Florida. Monterrey. México Edificio Sofimex. México. crea un estilo propio. ya que pienso que el uso de dichas formas aparte de dar a 24 . y crea un nuevo elemento. Y su uso experimental de las estructuras. sino que es un digno exponente a nivel mudial. Alemania Ópera de Paris..F. Tabasco.. simétrica. CA. México Conjunto urbano “Plaza Tabasco”. mientras en la actualidad la arquitectura tiende a la busca de nuevas formas. Conjunto hospitalario I. D.S. Llama también la atención el uso de motivos prehispánicos en mas de una de sus obras. También es muy notable el uso de colores sobrios. México CICM Colegio de Ingenieros Civiles de México. los cuales los combina perfectamente con dichas formas geométricas. Estado de México Centro cultural Alfa. y no sólo a nivel nacional. D. México. con conceptos de modernidad.S. A mi gusto personal me identifico mucho con éste tipo de arquitectura.Palacio de los Deportes.M.A. EUA Casa Careyes Faro Cancún Casa Solís. y al combinarlas. representando en muchas obras. CONCLUSIONES Al hacer una visión general a la arquitectura de Agustín Hernández encontramos algunos aspectos interesentes en su estilo. S. EUA Centro Cívico Cuautitlan Izcalli. Símbolo Cuautitlan Izcalli.

ya que han sido utilizadas por muchas culturas desde el comienzo en que comenzó a desarrollarse éste arte: la arquitectura. ARQUITECTURA Y PENSAMIENTO. 1995. UNAM. Louise Noelle. 2a. España. AGUSTÍN HERNÁNDEZ. 1988. México. AGUSTÍN HERNÁNDEZ. Ed. Graciela García Bringas. BIBLIOGRAFÍA • AGUSTÍN HERNÁNDEZ. • • 25 . 72 p. 141 p. 288 p. ARQUITECTO. Ediciones G. Editorial LIMUSA. México. 1998. Louise Noelle Mereles. tienen historia. Gili.una unidad al proyecto.

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