CONTENIDO

INTRODUCCIÓN TALLER DE ARQUITECTURA • • • • • • • • • • • • • • • ESCUELA DE BALLET FOLCLÓRICO DE MÉXICO CASA AMALIA HERNÁNDEZ CENTRO HOSPITALARIO “VILLA OBREGÓN” HEROICO COLEGIO MILITAR CASA ALVAREZ CASA HAMMEKEN CENTRO DE MEDITACIÓN CASA DE ADOBE CASA NECKELMAN CASA BETECH LA CASA EN EL AIRE CONJUNTO CORPORATIVO CALAKMUL PROYECTOS CONCLUSIONES BIBLIOGRAFÍA

Agustín Hernández
INTRODUCCIÓN En el caso de Agustín Hernández, una temprana vocación así como los estudios realizados en la Escuela Nacional de Arquitectura, culminaron en su recepción el 29 de junio de 1954. Su tesis, renovadora y original, anuncia los gérmenes del arquitecto que años después consiguió construir las estructuras mas atrevidas que lo caracterizan. Sin embargo, sus primeras obras, especialmente casas-habitación se significan como una serie de edificaciones sencillas y funcionales que le permitieron dominar la técnica constructiva y conocer el oficio arquitectónico. Se inicia entonces este arquitecto dentro de la corriente estilística en boga, buscando paulatinamente una expresión mas personal. Coincidentemente, las crisis sociales que se agudizaron a finales de la década de los sesenta auspiciaron una ruptura cultural, que en el campo de la arquitectura se significo por un abandono de las tendencias internacionales en aras de expresiones de corte regional. Se pueden señalar tres tendencias que, si bien ofrecen resultados estilísticos diferentes, conservan en común la búsqueda de los valores propios. Se trata de corrientes conocidas como funcionalismo Integral, por su apego a las doctrinas racionales tratadas con gran plasticidad, Arquitectura Emocional, que se centra en la revaloración de lo local filtrado por la practica moderna de la disciplina, y Arquitectura Escultórica, por su fuerte predisposición al formalismo. Dentro de esta ultima, se puede señalar a Agustín Hernández, como el arquitecto mas audaz y renovador, insertado dentro de un acercamiento a los valores plásticos de la cultura mexicana, en especial aquellos que provienen del pasado precolombino. El limpiar la arquitectura de sus lenguajes anteriores no significa necesariamente que esta deba quedar desprovista de expresión, sino mas bien que es necesario restaura un sistema de señales propio y actual. Dentro de esta línea, Hernández apoya su tendencia hacia lo escultórico en una rigurosa pero variada modulación geométrica y un deseo de superar la falta de significados del diseño arquitectónico. Persigue, de este modo, el ideal de la arquitectura del porvenir, olvidándose de atavismos y anacronismos, para desarrollar un nuevo sistema de símbolos que respondan a la tecnología y a la cultura actuales.

2

o de algunas molduras. proponiendo además un novedoso ejemplo de arquitectura subterránea. que. de nuestra "herencia enterrada". Una mención especial merece la Casa Nekelmann (1979) con un proyecto inspirado en un caracol cuyo trazo geométrico corresponde al crecimiento de la sección Áurea. los edificios ofrecen perfiles inclinados y volúmenes piramidales. 3 . la Escuela de Ballet Folklórico de México (1968) puede considerarse como la primera de estas obras de gran riqueza plástica. sin que se trate de simples transposiciones. otro ejemplo significativo es el del Centro Hospitalario "Villa Obregón" (1976). inspirada en el pasado prehispánico. La tendencia escultórica y formal de este arquitecto se hace patente. De este modo surge la Casa Silva (1969). que se basa en un modulo hexagonal. si bien se ciñe a una planta de gran esencialidad ortogonal. circular. donde experimento con diversos módulos tanto en el diseño de las plantas como en los alzados. a la vez que observa con rigor la geometría. de suaves curvas orbitales. amen de una fachada de inspiración maya. localizado al sur de Ciudad de México para el Instituto Mexicano del Seguro Social. El edificio ofrece volúmenes reminiscentes de otros tiempos que se conjugan como elementos significativos.En este sentido. la recuperación de la herencia cultural precolombina se convierte en una preocupación constante en este arquitecto. el talento del arquitecto se hace patente. mientras que en la Casa Hernández (1970). se puede afirmar que ha sido a través de edificaciones de mayor envergadura como Agustín Hernández ha adquirido notoriedad y reconocimiento. ofrece toda una lección en el empleo de un material humilde. En este sentido. Así. Una década mas tarde aborda nuevamente el tema de la vivienda para vacaciones en la Casa de Adobe (1991). sin deponer su cuidada funcionalidad castrense. es el caso de la estela que marca el ingreso. en estos casos. tanto constructivos como decorativos.realizado en colaboración con Manuel González Rul. Se trata de un conjunto de carácter monumental. realizo una serie de residencias en Ciudad de México. que ha sabido traducir en su quehacer los rasgos autóctonos de manera acertada y actual. Sin embargo. para subrayar este espíritu. al resolver satisfactoriamente los requerimientos funcionales y de comodidad. sino mas bien de una verdadera reinterpretación de las culturas antiguas. cuya traza tiene reminiscencias de los centros ceremoniales prehispánicos. Otras obras que merecen destacarse en el campo de la vivienda comprenden la Casa Betech (1981). el Heroico Colegio Militar (1976). se torna triangular. al conjugar adecuadamente los espacios abiertos y los construidos. donde el cubo se interrelaciona con el circulo. logrando espacios imponentes. y la casa Hammeken para fin de semana (1982). representa uno de los puntos culminantes de una postura compartida. y en la Casa Álvarez (1976). Por otra parte.

Como corolario a esta breve revisión de proyectos y edificaciones. su obra se centra así mismo en una expresión netamente mexicana. ostenta elementos de raigambre local a los que es afecto este arquitecto. proponen formas y espacios sorprendentes. su situación en el remate visual de una avenida incrementa la relevancia a nivel urbano. como son las ventanas inspiradas en las culturas del pasado precolombino. la Casa en el Aire. los difíciles requerimientos de la ciencia medica sin descuidar el bienestar de los pacientes. el esmero puesto en la construcción y la calidad de los acabados. que apunta con decisión hacia el futuro.a la vez que resuelve. que se apoyan en un riguroso diseño dentro de la geometría. se trata de una estructura de perfil provocador. Con esta obra. Además. avalan la decisión de respetar al máximo el terreno arbolado circundante. En fecha reciente. el despliegue tecnológico y su probada efectividad en los movimientos sísmicos. audaz y novedosa sea su propio taller de arquitectura (1975). ha edificado una residencia mas. ha buscado explicar racionalmente los diversos factores que han intervenido en sus diseños. de proveniencia hindú. producto de la creatividad. En este sentido. enfatiza los conceptos intelectuales. 4 . Además. Asimismo es importante mencionar el Centro de Meditación (1985). con acierto. que semejan dos pirámides entrelazadas. y que resultan en un sugestivo volumen escultórico de un circulo inscrito en un cuadrado. lleva en su sugestivo titulo la razón de su singularidad. Agustín Hernández afirma su convencimiento de que cada proyecto debe resultar un concepto singular. para poder afirmarse como arte. que sirve de base para comprender mejor sus realizaciones. lo que le ha permitido erigir algunos de los edificios mas controvertidos de la arquitectura reciente en México. lo que se subraya con el volumen de la vivienda que vuela intrépidamente sobre el vacío. parecería conveniente apuntar algunas constantes dentro de la labor de este arquitecto. tanto por el sistema constructivo. cuyo concepto se deriva de una serie de simbolismos metafísicos que están en relación con su destino. llegando a formular una teoría personal. como por las propuestas formales y funcionales. No se trata solamente de su reiterada preocupación por rescatar el pasado cultural. Efectivamente. Los resultados tangibles. Por otra parte. Probablemente la obra mas sugestiva. dejando hueco el interior de la circunferencia. situado en las inmediaciones de Cuernavaca. esto se complementa con un amplio conocimiento del manejo de las estructuras. que por sus características estructurales merece mención aparte. en especial presenta la interrelación de figuras geométricas. que se compone por un esbelto cuerpo sustentante coronado por cuatro elementos poliédricos.

“La arquitectura no es una construcción más. Taludes. que propician diseños sin originalidad donde el ángulo recto y las medidas comerciales tienen la supremacía. un diseñador como Agustín Hernández contribuye al largo proceso de renovación. En suma. La contribución de Agustín Hernández a la arquitectura actual ha sido romper con aquellos espacios penumbrosos levantando en campo abierto sus formas solares. Al dar el salto cualitativo se eleva al nivel de arte. buscan una solución en el retorno a la forma. y proponen. quienes cuentan de este modo con una obra personal y singular. concreto.” 5 . algunos arquitectos. anticipándose a lo que habrán de ser las bases para una nueva cultura mexicana. Sus búsquedas corresponden a una visión valerosa que no se adapta al mercantilismo o a la moda. aluminio. su práctica de arquitecto responde a un acto de creación en que pone en juego no sólo su sabiduría técnica sino su objetividad y su subjetividad. cuadrados. aunque algunos de sus resultados se liguen con el formalismo. Realiza así el acto valeroso de apuntar un nuevo lenguaje plástico. como el. acero. Para él. con el alto riesgo de las acciones pioneras. elemento de enorme importancia en la creación artística. ofrece una visión propia de la arquitectura que enriquece el actual panorama arquitectónico mexicano. arcos conventuales. grecas y cruces prehispánicas. a la vez que sus búsquedas en el campo de las estructuras lo señalan por sus aportaciones. como flores en el desierto. triángulos. cuyo significado esta en relación directa con la actualidad.Como respuesta a las demandas de productividad y a la industrialización.del que se deriva una nueva ley”. con un esfuerzo conciente para no abandonar la creatividad. círculos cobran nueva vida en barro. y que nuestro diseñador usa como una pieza que sabe que puede servir para armar “El nuevo producto – su arquitectura. De esta suerte. El carácter escultórico de sus edificaciones responde a las necesidades cualitativas de sus clientes. su intuición autocrítica y el azar del hallazgo. nuevas soluciones para el futuro de su disciplina.

siguiendo tanto las estructuras tetraédricas orgánicas como la forma que toma el hormigón al aglutinarse. cuyos acabados subrayan con el martelinado la fachadas a compresión y con el pulido las que están a tensión. con sus conexiones estructurales. Así. logrando un ambiente de trabajo estimulante a la vez que una interdependencia funcional. que da la organización de los cuatro módulos. Éstos. se escogieron por sus cualidades antisísmicas. auspiciaron una solución respetuosa que se integra en el entorno. como un ejemplo de que el conocimiento de las estructuras naturales puede proporcionar claves para nuevas soluciones que apoyen a la creatividad formal. En éste caso. responden a la agresividad de los cuerpos exteriores de reminiscencias prehispánicas.TALLER DE ARQUITECTURA. el diseño estructural presenta un sistema claramente visible. Se cruzan y dan una forma organizada en sus volúmenes y sus espacios interiores. mientras que los dos restantes trabajan a tensión sostenidos por seis cables cada uno cuyas terminales fueron enfatizadas. (1972-1975) Un deseo de respetar la naturaleza circundante y el condicionante de una pendiente de cuarenta y cinco grados en el terreno. así mismo se debe señalar sobre su comportamiento. que dos de ellos se encuentran a compresión. Estos volúmenes ofrecen sus caras en un ángulo de sesenta grados. Atrás e la forma está el fondo. se opto por una forma inspirada en el desarrollo de los árboles. con un fuste o tronco cimentado por anclaje a manera de raíces y un coronamiento o follaje conformado por cuatro volúmenes poliédricos. Tanto la cimentación como el punte de acceso que sirve para restringir el desplazamiento de la edificación. se adoptó una construcción a base de hormigón aparente con agregados de mármol. a la vez que permiten la nitidez y el impacto formal. está es la estructura. 6 . Además.

el movimiento que surge del caos y se transforma hasta llegar al orden. El proyecto se solucionó a base medios niveles que se agrupan en las tres áreas de actividad principales. elementos cúbicos que se suman. como por el ingenioso vitral que lo ilumina. Se logra de éste modo una concepción volumétrica que nos sugiere la de una escultura habitable. el movimiento de inspiración prehispánica fue el condicionante de diseño. enfatizando el sustento autóctono del mismo. Un muro. la fluidez de las circulaciones y el empleo de mármol travertino en los acabados. Tanto por sus muros inclinados que se abren hacia el techo. Por otra parte. se pretendió manifestar las características dinámicas del destino del edificio como escuela de ballet. a manera de estela. buscando una armonía entre la totalidad. conduce por una parte a las oficinas y a la dirección. espectáculos. La dignidad del inmueble se ve subrayada por la funcionalidad de los espacios. se entrelazan. el patio se ha convertido en el núcleo vital del edificio. las partes y los detalles de obra. resguarda el ingreso al vestíbulo que permite el acceso a la sala de espectáculos. Estructura de block que no sale de sus límites espaciales. Asimismo. y por la otra a los amplios salones de clases. girando en sí mismos para volver a nacer. lo estructural y lo estético. colocado sobre el teatro.ESCUELA DE BALLET FOLCLÓRICO DE MÉXICO (1965-1968) La fuerza formal edificio se basa en la propuesta de un volumen claramente diferenciado de su entorno y desligado delas colindancias para formar así una unidad arquitectónica. con espacios que se abren y se cierran dosificando rítmicamente el impacto estético. Un patio de distribución. administración y docencia. Los muros en talud tienen la propiedad de no tener rebotes de sonido en su espacio interior. se propuso que la concepción del proyecto se realizara de manera global contemplando simultáneamente lo funcional. De esta manera. ésta se localizó en el piso inferior y cuenta con butacas realizadas de manera integral. 7 .

en el cual se generan o se circunscriben bóvedas tanto de los entrepisos como de las envolventes generales. ya sea en una ranura entre la intersección de dos bóvedas o en amplias ventanas circulares. Así es comprensible que en la fachada hacia el jardín predomine el cristal y que su estructura inclinada favorezca las perspectivas hacia Ciudad de México. con propuestas novedosas dentro de la iluminación. donde la inclinación del terreno y su magnífica vista propiciaron la resultante construida. es preciso destacar el sitio en que se ubica la edificación. con una cálida gama luminosa. CENTRO HOSPITALARIO “VILLA OBREGÓN” 8 . se presenta casi totalmente cerrada por una bóveda que visual y constructivamente sirve de tensor. además. a quién estaba destinado. Por otra parte. en especial el empleo del ónice. Los espacios interiores presentan un espacio rítmico y una fluidez notables que van acordes con la personalidad de la propietaria. estudiando las impresiones que transmiten ciertas formas y espacios.CASA AMALIA HERNÁNDEZ (1968-1970) El proyecto arquitectónico contempló las emociones dinámicas de la famosa bailarina y coreógrafa. En cuanto la fachada hacia la calle. Los acabados y detalles se resolvieron cuidadosamente para integrarse al espíritu general. equilibrando el edificio. El diseño se basó en el empleo de un módulo prismático triangular. las techumbres curvas y lo diversos elementos constructivos coadyuvan a enfatizar un carácter con reminiscencias dela arquitectura conventual mexicana del siglo XVI.

logrando así una iluminación directa en toda la zona de encamados. l centro de salud consta de dos entidades: un hospital y una clínica. criterios. En este caso. La forma irregular del predio sobre el que se asientan los inmuebles se aprovecho para que el acceso presentara una forma cóncava. mostrando. la diferenciación de funciones. El hospital se desarrolló en tres cuerpos. Proyecto donde se aplicaron las normas de funcionalidad. y con una uniformidad exterior apoyada en la aplicación de precolados de hormigón aparente. que se ligan por una serie de servicios complementarios. donde destaca la torre de hospitalización que tiene la particularidad de tener desplazada la doble crujía. que da físicamente una impresión de acogida al usuario. A manera de contrapunto. Ésta condición permitió asimismo la individualización de las diversas funciones del nosocomio. Con una capacidad para cien mil usuarios.(1973-1976) Localizado al sur de la Ciudad de México. Por su parte. procurando por una parte condiciones optimas de funcionamiento y por la otra un alto índice de comodidad tanto para los pacientes como para el personal de servicio. a base de una estructura de hormigón armado. siguiendo las normas y métodos de planificación de ésta importante institución. la unidad del conjunto se logro al utilizar el mismo sistema constructivo para todos los edificios. dimensiones y materiales para el servicio óptimo a la comunidad de 9 . el Centro Hospitalario se realizó para el Instituto Mexicano del Seguro Social. -la consulta externa y la hospitalización-. un volumen semicircular alberga el auditorio. Del mismo modo el proyecto y la construcción se realizaron con las técnicas de medicina aplicada mas avanzada. por su forma. la clínica ocupa dos construcciones.

la investigación clínica. Dos hospitales: una clínica hospital (Ch-Tl) con 130 camas y 39 consultorios y un hospital de gineco-obstetricia (G-02) con 305 camas y 24 consultorios. El área de consulta externa abraza el espacio urbano siguiendo el alineamiento con la cale. rayos X y laboratorios. así como terapia intensiva. El hospital de gineco-obstetricia ha sido planeado para fomentar la atención integral. permite un mejor flujo del personal médico. fortalecer la educación médica continua y desarrollar un centro normativo. HEROÍCO COLEGIO MILITAR (1974-1976) 10 . Circulación diferenciada para los pacientes internos y externos. La planta que contiene los servicios de parto: salas de expulsión. junto con los accesos para el público y las rampas que los comunican. recuperación. pacientes e insumos que facilita una prestación eficiente de los servicios.derechohabientes. así como para los médicos. El conjunto arquitectónico forma una unidad volumétrica que integra las diferentes funciones de hospitalización. con circulaciones claras y liga de interservicios estratégicamente localizados. investigación y docencia. salas de cirugía. La localización de los archivos clínicos es centralizada. brinda condiciones óptimas de operación.

éste constituye la cabeza que domina la enorme plaza de maniobras. conjugando los espacios abiertos con los construidos en busca de proporciones monumentales. utilizando terrazas. las extremidades superiores se conforman por los dormitorios y el área de docencia que confluyen el cuerpo integrado por el comedor monumental y la zona de cocinas y servicios. apoyándose en el cerro del Telpochcalli (casa de los guerreros jóvenes del pueblo) donde se erige el edificio de gobierno. Así. complementados por elementos deportivos externos. También deben señalarse las caballerizas concéntricas que se diseñaron para facilitar y agilizar su funcionamiento. De este modo. En la extremidad inferior se localizan las instalaciones de educación física. el conjunto se inspira en los centros ceremoniales prehispánicos. modificando sus rasgos en función de la época actual y de su proyección al futuro. escalinatas y taludes. Estructura donde el movimiento de cadetes en formación fue determinante para las circulaciones. Una vialidad periférica permite al público visitante no interrumpir las actividades docentes. La traza del complejo urbano se estructura dentro de una concepción antropomórfica. así como el mascaron del dios maya Chaac transformado en la fachada de un edificio. El conjunto se enriquece con una serie de construcciones donde destacan el volumen piramidal del depósito de armas y la singular estructura de la capilla ecuménica. Asimismo ofrece una voluntad de revitalizar elementos arquitectónicos del pasado. Azoteas y sus ventanas claustrales son el rondín de vigilancia. 11 . Del mismo modo. a pesar de la amplitud del proyecto y la diversidad de sus espacios y requerimientos. se logró una imagen de conjunto que se basa tanto en la coherencia volumétrica como en la unidad de acabados a base de concreto aparente.La tesis fundamental del proyecto fue la de conservar las raíces culturales de México.

CASA ÁLVAREZ (1974-1976) El proyecto de éste hábitat se apoya en una decisión de transformar el espacio euclidiano ortogonal. en otro cambiante y dinámico inspirado en las formaciones orgánicas. fijo y constante. sino con la voluntad dinámica que se obtiene con el talud.Delimitar una gran plaza no sólo se logra con la continuidad estática de las fachadas. además es fundamental el empleo de 12 .

El espacio exterior. A manera de contrapunto con los interiores acogedores y sedantes. Se responde así la voluntad de lograr una obra orgánica con una transformación visual constante. éstas gozan de la vista que propicia el desnivel del terreno. se recurrió a diversas soluciones de iluminación cenital. LA residencia se desarrolla a partir del núcleo formado por un jardín interior. para lograr un orden fluido y acompasado. para acoger al usuario dentro de un ámbito exuberante y luminoso. con un proyecto basado en las actividades específicas de ese sitio. los exteriores se presentan vigorosos y casi agresivos. 13 . ofrece las resultantes emotivas de la acogida y el rechazo. Asimismo.los muros curvos cuya dualidad. Así. sin soportes ni herrajes. como los crecimientos de la naturaleza. cuya vegetación exuberante sirve de marco para el solaz y el esparcimiento. de acuerdo con las necesidades funcionales de las partes y del conjunto. Como corolario. ocupado por la alberca. genera con su traza un circulo encristalado donde convergen las áreas de recepción y privadas. CASA HAMMEKEN (1980-1982) La edificación se encuentra en Cuernavaca. abiertos tan sólo hacia el jardín y el paisaje circundante. a través de un ventanal continuo. el movimiento ondulante de la edificación se enfatiza al emplear “sillares” precolados. que se plantea como un pulmón psicobiológico. que se colocaron en bandas horizontales para marcar un ritmo que destaca en los volúmenes cerrados. el diseño de las plantas constructivas se apoya en módulos circulares organizados en triangulaciones a sesenta grados. basada en lo cóncavo y lo convexo.

del mismo modo. Esta superposición de las aperturas circulares permite que la visión pueda cruzar a través de la vivienda. su nexo principal es con la cultura indú. y que se abren en dos de sus lados por un amplio círculo que hace las veces de ventana. Se trata de un cuerpo compacto formado por módulos en forma de cubos. agujeros que dan luz al espacio habitable.La construcción se situó al final de un esmerado jardín. El ritmo exterior de los cubos se ve interrumpido en dos ocasiones por un espacio que corresponde a los ingresos. principal y de servicio. recubierto con enredaderas. en especial dentro de las mandalas. Perfilan la circunferencia los anillos precolados. mientras que la segunda se conforma como una bóveda de cañón generada por el mismo elemento circular. El todo se complementa con acabados de gran sobriedad donde predomina la serenidad del color blanco. El diseño interior se genera a partir de un patio de reminiscencias mediterráneas. su volumetría simple buscó integrarse en el entorno. Tanto la estancia como el comedor gozan de doble altura. para aprovechar al máximo las áreas verdes. Conjugación de muros ahuecados que unen el adentro y el afuera. ofrece una serie de simbolismos que en esta ocasión se relacionan con el destino mismo del edificio. Merecen especial atención las cubiertas del comedor y del garaje. que funciona como espacio distribuidor gracias a la generosidad del clima local. Una abertura en el muro. cuyos vanos circulares crean una unión compartimentada del espacio. la primera en forma de cúpula que sigue la proporción de las aperturas. hasta rematar con el muro posterior que. agrupados en pares. puesto que esta edificación está abocada a la práctica del yoga. con espacios internos que responden a los ámbitos de iniciación y práctica de esta 14 . opera como telón de fondo. CENTRO DE MEDITACIÓN (1984-1985 Y 1989) La interacción del circulo y del cuadrado.

protegidos por placas de ónice. algunos años después. Así. el desarrollo de la comunidad. El ambiente propicio para las prácticas espirituales se complemento con la realización. éstas ofrecen al usuario un espacio privado para sus funciones vitales. esta propuesta. La planta baja se transforma en una amplia habitación sutilmente iluminada por medio de aperturas translúcidas en forma de T invertidas. El atractivo principal de esta estructura radica en sus espacios interiores y en las emociones que suscitan. CASA DE ADOBE (1986) La decisión de emplear cierto material. a la vez que la cubierta del gran círculo central se logra con troncos rodados. con el doble significado de elevación física y mental. sus proporciones monumentales se integran en la naturaleza del entorno. dejados aparentes. ofrece. conservando el ambiente místico del conjunto y favoreciendo. Efectivamente. El resultado formal de un sugestivo volumen escultórico se basa en la intersección de formas geométricas simples que logran una poderosa relación. sus cualidades ambientales y térmicas contribuyen al carácter doméstico del proyecto. como en éste caso el adobe. El sistema constructivo de gran sencillez permite el empleo de ladrillos blancos. como dos enormes ojos. influye directamente en el concepto del diseño.disciplina. multiplicándola. por su diseño. contemplan el imponente paisaje circundante. así como su bajo costo permitiría aprovechar. de un grupo de cuatro pequeñas casas de retiro. la escalera que los conecta. con su funcionalidad. sin embargo. sus limitantes estructurales alejan a esta obra del carácter 15 . una cadencia ceremonial. mientras que el gran salón superior esta profusamente iluminado por ventanales que. gracias a su silueta y a una jardinería que propicia un ambiente mágico.

por ser de mayor altura. Diseño con la más sencilla forma de la naturaleza. a la vez que contribuye a una interesante iluminación interna. La vivienda se desarrolla en torno a un imponente patio de inspiración mediterránea. Del nautilus nace el concepto estructural. de acuerdo con las necesidades del usuario. conservando tan solo una rigurosa geometría en el dibujo de las plantas. de rigen cenital. con sus muros contenedores de servicios alrededor del patio central. pero puede realizarse en etapas sucesivas o ampliarse en el futuro. Morelos. Cuatro jacales. que. esta facilidad se deriva tanto de la sencillez de los sistemas constructivos como de la idéntica dimensión de las habitaciones. en tan solo ciento veinte metros cuadrados. favorece una adecuada ventilación. a la vez que se integra en el paisaje campestre. cuyo espacio central funciona como distribuidor entre las diversas funciones de los cuatro módulos que lo circundan. Finalmente cabe agregar una indicación acerca del adobe que. forma del continuo movimiento. Tradición vernácula del uso orgánico del barro.escultórico del autor. La casa se concibió como una unidad completa. símbolo del crecimiento orgánico. Éste. CASA NECKELMAN Es un hábitat ecológico que se integra al entorno ya que en su azotea posee una capa vegetal. Muros de carga. incrementa en el interior la sensación de intimidad y auspicia la tendencia rústica de la decoración. Casa con raíces subterráneas. que contrarresta la limitación de las reducidas aperturas laterales. logarítmica espacial. 16 . que permite un rápido intercambio de funciones. ofrece las instalaciones necesarias para su destino. espacios que cumplen con la escala constructiva. de paredes silenciosas protegida del deterioro y del temblor cuando la tierra la abraza. crecimiento en etapas. Se trata de una pequeña casa de vacaciones en las inmediaciones de Zacoalpan.

CASA BETECH (1980) 17 .Su vórtice. avanzar sin dejar espacios perdidos. comunicación del arriba al abajo. centro donde convergen todos los espacios que evocan la intimidad de la cueva. El atrium envuelve el ambiente con luz y calor. el camino más corto en el recorrido.

con una apertura circular. fue determinante en el concepto de su diseño estructural. en el remate de una amplia avenida. que circunscritos tienen una larga tradición cultural. en una zona de fuertes desniveles. Los principios en que se basa provienen por una parte del empleo del círculo y del cuadrado. La tónica del proyecto busca realizar una estructura volada que permita incrementar las vistas. y por la otra del terreno de acentuada pendiente. LA CASA EN EL AIRE (1989-1991) La localización de ésta residencia al oriente de la Ciudad de México. Anillos que abrazan el espacio como a su propia sombra y cierran el circulo de la intimidad. En este caso el elemento de sostén está conformado por dos enormes pilones. oquedad transparente. que comunica lo de adentro y lo de afuera. Domo.Cuatro columnas habitables sostienen la losa y cúpula que giran alrededor de su núcleo orbital. por la que para el cuerpo prismático de la 18 . a la vez que dejar el sitio libre de muro de contención.

por lo que el nivel más amplio es el de la recepción y el más angosto el de los servicios. Así. Crucero de acero y concreto. proyecta su forma en el aire sin ambiciones de adueñarse del entorno. Ejes de simetría. y se complementa con una alberca situada en un jardín escalonado al que cruza una cascada de agua que se origina en la edificación superior. lo que es derecha es izquierda. con las recámaras en los niveles intermedios. En el vacío del uso del suelo. Casco de nave que parte del nivel cero de la calle hacia la quilla. equilibrio en el espacio de horizontal y vertical en violento choque visual. La estructura. el volumen romboidal marca en la fachada los ejes horizontales. utiliza el espacio en forma en forma y espacio decrecientes hasta el vértice que contiene el ducto de funciones vitales. es determinante en el contexto urbano. por su parte. instalaciones y acabados toman un papel preponderante para formar un todo plástico en espacios insólitos. cantiliver en un desplazamiento aéreo. lo que es abajo es arriba. donde ventanas. 19 . el voladizo está constituido por una armadura de marcos metálicos prefabricados. atornillados a cuatro vigas maestras que lo sostienen. tragaluces. Superestructura tridimensional que impone disciplina y forma funcional. Además la casa consta de estacionamiento exterior para automóviles y de una cava localizada dentro de los muros de carga.15 metros. se realizó a base de dos sostenes en concreto reforzado que trabajan a compresión. las seis fachadas reflejan al espacio interior sin enmascararlo.vivienda. Soporte vertical y penetración horizontal. Asimismo. basada en un módulo de 1.

a la vez que ofrece un funcional sitio de trabajo. Tiene una orientación a los cuatro puntos cardinales. 20 . al poniente de la Ciudad de México. crea un espacio esférico virtual con los reflejos que provoca la fachada. sin perder por ello las cualidades creativas que caracterizan a su autor quien. situado en Santa Fe.CONJUNTO CORPORATIVO CALAKMUL (1994) Es un edificio destinado a oficinas corporativas. aquí se siguieron los estrictos alineamientos urbanos.

Espacios abiertos donde la avenida se integra a la plaza. un núcleo centralizado de circulaciones verticales y servicios de gran flexibilidad para su subdivisión y mínima circulación a su alrededor. protegen del asoleamiento. Aíslan los muros el ruido exterior. 21 . elementos unificadores que entregan los esfuerzos de empuje de temblor y viento a los cimientos. Salen las vigas de acero hacia los cuatro muros contenedores. Sólo cuatro ventanas circulares enmarca nuestra visión. el hombre circula libremente al dejar el vehículo en un nivel inferior. El cubo con nueve niveles de oficinas.

A. plataformas. Tres pirámides plegadas en una.San Francisco. Japón Escuela y Teatro del Ballet Folclórico de México Universidad Nacional Autónoma de Sinaloa Automotriz General Motors Churubusco y Universidad Conjunto habitacional Villa Olímpica Conjunto hospitalario del I. Industrial Vallejo Gilvert Frigotherm Edificios diversos Banco de Crédito Agrícola e Industrial del Norte Asociación de Industriales del Estado de México.A. 100 C. Plazas escalinatas.M. al norte-sur. Éste casquete esférico da continuidad óptica la reflejo oquedades sobre el cristal espejo tridimensional.S.C. Un ducto peatonal da acceso a los dos vestíbulos. caras cerradas y abiertas al orienteponiente. Pedregal San Ángel 22 . se integran en una unidad arquitectónica.Col.S. Un máximo rendimiento del uso del espacio comercial.. PROYECTOS Fábricas Hermetik.A. Pabellón de México. Osaka 70.El pent-house tiene cubierta: un domo que aloja el cuarto de máquinas de los elevadores y las manejadoras de aire acondicionado. cobija un espacio comercial. 93% del área construída.S. Mayor control de seguridad..

1569 Praga. 343 Lope de Vega. 440 Sierra Paracaima. 312 Acueducto. 140 Cañada. 439 Cráter. 320 Valle Verde. 115 Camelia. 434 Platón. 225 Sierra Gorda. 433 Platón. 97 Tokio. 62 Bosque de Perales. 265 Sierra Amatepec. 1025 Cubiletes. 402 Pascal. México Conjunto habitacional D. 124 Bosque de Magnolias. 169 Bosque de Perales. 146 Picacho.A. 430 Montañas Calizas. 633 Colegio. 635 Paseo de la Reforma. 415 Aguascalientes.Club Deportivo Churubusco Inmobiliaria Praxis. 11 Cráter. 43 Lafontaine. 1865 Paseo del Pedregal.. 212 Prado Sur. 123 Edificios departamentales y oficinas Hegel. Cuernavaca Morelos Taller de Arquitectura. 56 Arequipa. 90 Arizona. 300 Paseo de la Reforma. 18 Dakota. 164 Bosque de Guanábanos. 2570 Tensión. 408 Av. 429 Platón. 161 Presa Pabellón. 72 Texas. Universidad. 11 Av. 10 Encinos. Lote 27 Sauces. 1. S. 104 Condominio Lope de Vega. 777 Cafetos. Heroico Colegio Militar Centro de Meditación. 337 Condominio Pascal. 352 Providencia. 123 Rinconada Santa Teresa. AHN Cementerio Renacimiento. 1874 Bosque de Olivos. 20 Av. 120 Brisa. 64 Platón. 394 Hamburgo.Tijuana Iglesia. 225 Agua. 430 Platón. 56 Concursos y proyectos Misisipi. 811. 121 Montañas Calizas.O. 74 23 . Insurgentes. Huixquilucan. 222 Olivo. México Obras realizadas Casas habitación varias Colorines.

México CICM Colegio de Ingenieros Civiles de México. CA. México Conjunto urbano “Plaza Tabasco”. tales como que. D. formal. México. y crea un nuevo elemento.Palacio de los Deportes. y al combinarlas. simétrica. Florida.M. México. Tabasco. Y su uso experimental de las estructuras. Monterrey. estado de México. Conjunto hospitalario I. mientras en la actualidad la arquitectura tiende a la busca de nuevas formas. pero respetando la esencia de cada forma que usa como inspiración. los cuales los combina perfectamente con dichas formas geométricas. S. Alemania Ópera de Paris. Villahermosa.. D. con conceptos de modernidad. Símbolo Cuautitlan Izcalli. D. Nuevo León. CONCLUSIONES Al hacer una visión general a la arquitectura de Agustín Hernández encontramos algunos aspectos interesentes en su estilo. Lomas de Bellavista. Koln.S. ya que pienso que el uso de dichas formas aparte de dar a 24 .. tendencia llamada deconstructivismo. retando a las viejas tendencias. México Fábrica Dom.S. Agustín sigue basándose en las formas básicas de la geometría. Los Ángeles. México Edificio Sofimex. Llama también la atención el uso de motivos prehispánicos en mas de una de sus obras. representando en muchas obras. crea un estilo propio. y no sólo a nivel nacional.F. respetando en algunos casos el color natural de los materiales y combinándolos a la perfección.F. A mi gusto personal me identifico mucho con éste tipo de arquitectura.A. Francia Aeropuerto Internacional de México Conjunto Coronado Metro “2000”. Cuernavaca Morelos.F. También es muy notable el uso de colores sobrios. México Quadrivium Habitat for World Architecture. Estado de México Centro cultural Alfa. EUA Casa Careyes Faro Cancún Casa Solís. sino que es un digno exponente a nivel mudial. nuevos retos para la construcción . EUA Centro Cívico Cuautitlan Izcalli.

México. ya que han sido utilizadas por muchas culturas desde el comienzo en que comenzó a desarrollarse éste arte: la arquitectura. • • 25 . UNAM.una unidad al proyecto. BIBLIOGRAFÍA • AGUSTÍN HERNÁNDEZ. 1988. España. tienen historia. ARQUITECTO. AGUSTÍN HERNÁNDEZ. 288 p. Editorial LIMUSA. Gili. México. Ediciones G. AGUSTÍN HERNÁNDEZ. Louise Noelle Mereles. Louise Noelle. 72 p. Ed. 1995. 141 p. 1998. Graciela García Bringas. ARQUITECTURA Y PENSAMIENTO. 2a.

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful