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Agustin Hernandez Obras

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INTRODUCCIÓN TALLER DE ARQUITECTURA • • • • • • • • • • • • • • • ESCUELA DE BALLET FOLCLÓRICO DE MÉXICO CASA AMALIA HERNÁNDEZ CENTRO HOSPITALARIO “VILLA OBREGÓN” HEROICO COLEGIO MILITAR CASA ALVAREZ CASA HAMMEKEN CENTRO DE MEDITACIÓN CASA DE ADOBE CASA NECKELMAN CASA BETECH LA CASA EN EL AIRE CONJUNTO CORPORATIVO CALAKMUL PROYECTOS CONCLUSIONES BIBLIOGRAFÍA

Agustín Hernández
INTRODUCCIÓN En el caso de Agustín Hernández, una temprana vocación así como los estudios realizados en la Escuela Nacional de Arquitectura, culminaron en su recepción el 29 de junio de 1954. Su tesis, renovadora y original, anuncia los gérmenes del arquitecto que años después consiguió construir las estructuras mas atrevidas que lo caracterizan. Sin embargo, sus primeras obras, especialmente casas-habitación se significan como una serie de edificaciones sencillas y funcionales que le permitieron dominar la técnica constructiva y conocer el oficio arquitectónico. Se inicia entonces este arquitecto dentro de la corriente estilística en boga, buscando paulatinamente una expresión mas personal. Coincidentemente, las crisis sociales que se agudizaron a finales de la década de los sesenta auspiciaron una ruptura cultural, que en el campo de la arquitectura se significo por un abandono de las tendencias internacionales en aras de expresiones de corte regional. Se pueden señalar tres tendencias que, si bien ofrecen resultados estilísticos diferentes, conservan en común la búsqueda de los valores propios. Se trata de corrientes conocidas como funcionalismo Integral, por su apego a las doctrinas racionales tratadas con gran plasticidad, Arquitectura Emocional, que se centra en la revaloración de lo local filtrado por la practica moderna de la disciplina, y Arquitectura Escultórica, por su fuerte predisposición al formalismo. Dentro de esta ultima, se puede señalar a Agustín Hernández, como el arquitecto mas audaz y renovador, insertado dentro de un acercamiento a los valores plásticos de la cultura mexicana, en especial aquellos que provienen del pasado precolombino. El limpiar la arquitectura de sus lenguajes anteriores no significa necesariamente que esta deba quedar desprovista de expresión, sino mas bien que es necesario restaura un sistema de señales propio y actual. Dentro de esta línea, Hernández apoya su tendencia hacia lo escultórico en una rigurosa pero variada modulación geométrica y un deseo de superar la falta de significados del diseño arquitectónico. Persigue, de este modo, el ideal de la arquitectura del porvenir, olvidándose de atavismos y anacronismos, para desarrollar un nuevo sistema de símbolos que respondan a la tecnología y a la cultura actuales.

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En este sentido. 3 . inspirada en el pasado prehispánico. La tendencia escultórica y formal de este arquitecto se hace patente. Una década mas tarde aborda nuevamente el tema de la vivienda para vacaciones en la Casa de Adobe (1991). localizado al sur de Ciudad de México para el Instituto Mexicano del Seguro Social. amen de una fachada de inspiración maya. se torna triangular. realizo una serie de residencias en Ciudad de México. proponiendo además un novedoso ejemplo de arquitectura subterránea. Así. circular. al resolver satisfactoriamente los requerimientos funcionales y de comodidad. ofrece toda una lección en el empleo de un material humilde. la recuperación de la herencia cultural precolombina se convierte en una preocupación constante en este arquitecto. de nuestra "herencia enterrada". el Heroico Colegio Militar (1976). El edificio ofrece volúmenes reminiscentes de otros tiempos que se conjugan como elementos significativos. si bien se ciñe a una planta de gran esencialidad ortogonal. cuya traza tiene reminiscencias de los centros ceremoniales prehispánicos. donde experimento con diversos módulos tanto en el diseño de las plantas como en los alzados. sin deponer su cuidada funcionalidad castrense. que se basa en un modulo hexagonal. sino mas bien de una verdadera reinterpretación de las culturas antiguas. a la vez que observa con rigor la geometría. Se trata de un conjunto de carácter monumental. el talento del arquitecto se hace patente. y la casa Hammeken para fin de semana (1982). logrando espacios imponentes. para subrayar este espíritu. de suaves curvas orbitales. sin que se trate de simples transposiciones. los edificios ofrecen perfiles inclinados y volúmenes piramidales. es el caso de la estela que marca el ingreso. o de algunas molduras. que ha sabido traducir en su quehacer los rasgos autóctonos de manera acertada y actual. tanto constructivos como decorativos. otro ejemplo significativo es el del Centro Hospitalario "Villa Obregón" (1976). Sin embargo. al conjugar adecuadamente los espacios abiertos y los construidos. Una mención especial merece la Casa Nekelmann (1979) con un proyecto inspirado en un caracol cuyo trazo geométrico corresponde al crecimiento de la sección Áurea. que. Por otra parte. mientras que en la Casa Hernández (1970). en estos casos. la Escuela de Ballet Folklórico de México (1968) puede considerarse como la primera de estas obras de gran riqueza plástica. y en la Casa Álvarez (1976). En este sentido. Otras obras que merecen destacarse en el campo de la vivienda comprenden la Casa Betech (1981). se puede afirmar que ha sido a través de edificaciones de mayor envergadura como Agustín Hernández ha adquirido notoriedad y reconocimiento. De este modo surge la Casa Silva (1969). donde el cubo se interrelaciona con el circulo.realizado en colaboración con Manuel González Rul. representa uno de los puntos culminantes de una postura compartida.

4 . que por sus características estructurales merece mención aparte. Como corolario a esta breve revisión de proyectos y edificaciones. Los resultados tangibles. llegando a formular una teoría personal. que sirve de base para comprender mejor sus realizaciones. su obra se centra así mismo en una expresión netamente mexicana. producto de la creatividad. enfatiza los conceptos intelectuales. el despliegue tecnológico y su probada efectividad en los movimientos sísmicos. En este sentido. ha buscado explicar racionalmente los diversos factores que han intervenido en sus diseños. que apunta con decisión hacia el futuro. la Casa en el Aire.a la vez que resuelve. de proveniencia hindú. que se apoyan en un riguroso diseño dentro de la geometría. avalan la decisión de respetar al máximo el terreno arbolado circundante. Además. lo que se subraya con el volumen de la vivienda que vuela intrépidamente sobre el vacío. se trata de una estructura de perfil provocador. ha edificado una residencia mas. Por otra parte. En fecha reciente. Agustín Hernández afirma su convencimiento de que cada proyecto debe resultar un concepto singular. Probablemente la obra mas sugestiva. proponen formas y espacios sorprendentes. esto se complementa con un amplio conocimiento del manejo de las estructuras. lo que le ha permitido erigir algunos de los edificios mas controvertidos de la arquitectura reciente en México. el esmero puesto en la construcción y la calidad de los acabados. en especial presenta la interrelación de figuras geométricas. audaz y novedosa sea su propio taller de arquitectura (1975). que semejan dos pirámides entrelazadas. ostenta elementos de raigambre local a los que es afecto este arquitecto. Además. los difíciles requerimientos de la ciencia medica sin descuidar el bienestar de los pacientes. Efectivamente. para poder afirmarse como arte. como por las propuestas formales y funcionales. Asimismo es importante mencionar el Centro de Meditación (1985). su situación en el remate visual de una avenida incrementa la relevancia a nivel urbano. Con esta obra. situado en las inmediaciones de Cuernavaca. y que resultan en un sugestivo volumen escultórico de un circulo inscrito en un cuadrado. tanto por el sistema constructivo. parecería conveniente apuntar algunas constantes dentro de la labor de este arquitecto. que se compone por un esbelto cuerpo sustentante coronado por cuatro elementos poliédricos. dejando hueco el interior de la circunferencia. cuyo concepto se deriva de una serie de simbolismos metafísicos que están en relación con su destino. No se trata solamente de su reiterada preocupación por rescatar el pasado cultural. lleva en su sugestivo titulo la razón de su singularidad. con acierto. como son las ventanas inspiradas en las culturas del pasado precolombino.

su práctica de arquitecto responde a un acto de creación en que pone en juego no sólo su sabiduría técnica sino su objetividad y su subjetividad. Sus búsquedas corresponden a una visión valerosa que no se adapta al mercantilismo o a la moda. quienes cuentan de este modo con una obra personal y singular. con un esfuerzo conciente para no abandonar la creatividad. acero. buscan una solución en el retorno a la forma. La contribución de Agustín Hernández a la arquitectura actual ha sido romper con aquellos espacios penumbrosos levantando en campo abierto sus formas solares. con el alto riesgo de las acciones pioneras. un diseñador como Agustín Hernández contribuye al largo proceso de renovación.Como respuesta a las demandas de productividad y a la industrialización. grecas y cruces prehispánicas. concreto. Para él. aluminio. “La arquitectura no es una construcción más.” 5 . triángulos.del que se deriva una nueva ley”. su intuición autocrítica y el azar del hallazgo. nuevas soluciones para el futuro de su disciplina. elemento de enorme importancia en la creación artística. Al dar el salto cualitativo se eleva al nivel de arte. círculos cobran nueva vida en barro. a la vez que sus búsquedas en el campo de las estructuras lo señalan por sus aportaciones. y que nuestro diseñador usa como una pieza que sabe que puede servir para armar “El nuevo producto – su arquitectura. como flores en el desierto. algunos arquitectos. El carácter escultórico de sus edificaciones responde a las necesidades cualitativas de sus clientes. cuyo significado esta en relación directa con la actualidad. como el. ofrece una visión propia de la arquitectura que enriquece el actual panorama arquitectónico mexicano. En suma. Realiza así el acto valeroso de apuntar un nuevo lenguaje plástico. cuadrados. Taludes. arcos conventuales. anticipándose a lo que habrán de ser las bases para una nueva cultura mexicana. De esta suerte. que propician diseños sin originalidad donde el ángulo recto y las medidas comerciales tienen la supremacía. y proponen. aunque algunos de sus resultados se liguen con el formalismo.

se escogieron por sus cualidades antisísmicas. (1972-1975) Un deseo de respetar la naturaleza circundante y el condicionante de una pendiente de cuarenta y cinco grados en el terreno. cuyos acabados subrayan con el martelinado la fachadas a compresión y con el pulido las que están a tensión. Además. a la vez que permiten la nitidez y el impacto formal. responden a la agresividad de los cuerpos exteriores de reminiscencias prehispánicas. como un ejemplo de que el conocimiento de las estructuras naturales puede proporcionar claves para nuevas soluciones que apoyen a la creatividad formal. auspiciaron una solución respetuosa que se integra en el entorno. se adoptó una construcción a base de hormigón aparente con agregados de mármol. Éstos. así mismo se debe señalar sobre su comportamiento. Así. Estos volúmenes ofrecen sus caras en un ángulo de sesenta grados. Se cruzan y dan una forma organizada en sus volúmenes y sus espacios interiores. con un fuste o tronco cimentado por anclaje a manera de raíces y un coronamiento o follaje conformado por cuatro volúmenes poliédricos. siguiendo tanto las estructuras tetraédricas orgánicas como la forma que toma el hormigón al aglutinarse. que da la organización de los cuatro módulos.TALLER DE ARQUITECTURA. logrando un ambiente de trabajo estimulante a la vez que una interdependencia funcional. que dos de ellos se encuentran a compresión. mientras que los dos restantes trabajan a tensión sostenidos por seis cables cada uno cuyas terminales fueron enfatizadas. con sus conexiones estructurales. se opto por una forma inspirada en el desarrollo de los árboles. Atrás e la forma está el fondo. 6 . está es la estructura. el diseño estructural presenta un sistema claramente visible. En éste caso. Tanto la cimentación como el punte de acceso que sirve para restringir el desplazamiento de la edificación.

De esta manera. el patio se ha convertido en el núcleo vital del edificio. girando en sí mismos para volver a nacer. las partes y los detalles de obra. resguarda el ingreso al vestíbulo que permite el acceso a la sala de espectáculos.ESCUELA DE BALLET FOLCLÓRICO DE MÉXICO (1965-1968) La fuerza formal edificio se basa en la propuesta de un volumen claramente diferenciado de su entorno y desligado delas colindancias para formar así una unidad arquitectónica. el movimiento que surge del caos y se transforma hasta llegar al orden. Asimismo. se pretendió manifestar las características dinámicas del destino del edificio como escuela de ballet. el movimiento de inspiración prehispánica fue el condicionante de diseño. Se logra de éste modo una concepción volumétrica que nos sugiere la de una escultura habitable. espectáculos. La dignidad del inmueble se ve subrayada por la funcionalidad de los espacios. Estructura de block que no sale de sus límites espaciales. lo estructural y lo estético. El proyecto se solucionó a base medios niveles que se agrupan en las tres áreas de actividad principales. 7 . Un patio de distribución. conduce por una parte a las oficinas y a la dirección. Por otra parte. colocado sobre el teatro. se propuso que la concepción del proyecto se realizara de manera global contemplando simultáneamente lo funcional. como por el ingenioso vitral que lo ilumina. se entrelazan. ésta se localizó en el piso inferior y cuenta con butacas realizadas de manera integral. con espacios que se abren y se cierran dosificando rítmicamente el impacto estético. enfatizando el sustento autóctono del mismo. la fluidez de las circulaciones y el empleo de mármol travertino en los acabados. administración y docencia. a manera de estela. Los muros en talud tienen la propiedad de no tener rebotes de sonido en su espacio interior. buscando una armonía entre la totalidad. y por la otra a los amplios salones de clases. elementos cúbicos que se suman. Un muro. Tanto por sus muros inclinados que se abren hacia el techo.

CENTRO HOSPITALARIO “VILLA OBREGÓN” 8 . donde la inclinación del terreno y su magnífica vista propiciaron la resultante construida. con una cálida gama luminosa. en el cual se generan o se circunscriben bóvedas tanto de los entrepisos como de las envolventes generales. Los espacios interiores presentan un espacio rítmico y una fluidez notables que van acordes con la personalidad de la propietaria. Así es comprensible que en la fachada hacia el jardín predomine el cristal y que su estructura inclinada favorezca las perspectivas hacia Ciudad de México. en especial el empleo del ónice. ya sea en una ranura entre la intersección de dos bóvedas o en amplias ventanas circulares. las techumbres curvas y lo diversos elementos constructivos coadyuvan a enfatizar un carácter con reminiscencias dela arquitectura conventual mexicana del siglo XVI. El diseño se basó en el empleo de un módulo prismático triangular. a quién estaba destinado. se presenta casi totalmente cerrada por una bóveda que visual y constructivamente sirve de tensor. En cuanto la fachada hacia la calle. Por otra parte. estudiando las impresiones que transmiten ciertas formas y espacios. es preciso destacar el sitio en que se ubica la edificación. equilibrando el edificio.CASA AMALIA HERNÁNDEZ (1968-1970) El proyecto arquitectónico contempló las emociones dinámicas de la famosa bailarina y coreógrafa. además. Los acabados y detalles se resolvieron cuidadosamente para integrarse al espíritu general. con propuestas novedosas dentro de la iluminación.

procurando por una parte condiciones optimas de funcionamiento y por la otra un alto índice de comodidad tanto para los pacientes como para el personal de servicio. logrando así una iluminación directa en toda la zona de encamados. La forma irregular del predio sobre el que se asientan los inmuebles se aprovecho para que el acceso presentara una forma cóncava. mostrando. la clínica ocupa dos construcciones. y con una uniformidad exterior apoyada en la aplicación de precolados de hormigón aparente. donde destaca la torre de hospitalización que tiene la particularidad de tener desplazada la doble crujía.(1973-1976) Localizado al sur de la Ciudad de México. la diferenciación de funciones. Proyecto donde se aplicaron las normas de funcionalidad. dimensiones y materiales para el servicio óptimo a la comunidad de 9 . Por su parte. a base de una estructura de hormigón armado. el Centro Hospitalario se realizó para el Instituto Mexicano del Seguro Social. El hospital se desarrolló en tres cuerpos. la unidad del conjunto se logro al utilizar el mismo sistema constructivo para todos los edificios. Con una capacidad para cien mil usuarios. En este caso. un volumen semicircular alberga el auditorio. -la consulta externa y la hospitalización-. que se ligan por una serie de servicios complementarios. por su forma. que da físicamente una impresión de acogida al usuario. Ésta condición permitió asimismo la individualización de las diversas funciones del nosocomio. Del mismo modo el proyecto y la construcción se realizaron con las técnicas de medicina aplicada mas avanzada. l centro de salud consta de dos entidades: un hospital y una clínica. criterios. A manera de contrapunto. siguiendo las normas y métodos de planificación de ésta importante institución.

así como para los médicos. El hospital de gineco-obstetricia ha sido planeado para fomentar la atención integral. pacientes e insumos que facilita una prestación eficiente de los servicios. brinda condiciones óptimas de operación. la investigación clínica. Dos hospitales: una clínica hospital (Ch-Tl) con 130 camas y 39 consultorios y un hospital de gineco-obstetricia (G-02) con 305 camas y 24 consultorios. rayos X y laboratorios. El área de consulta externa abraza el espacio urbano siguiendo el alineamiento con la cale. fortalecer la educación médica continua y desarrollar un centro normativo. Circulación diferenciada para los pacientes internos y externos. investigación y docencia. permite un mejor flujo del personal médico. La localización de los archivos clínicos es centralizada. recuperación. HEROÍCO COLEGIO MILITAR (1974-1976) 10 . así como terapia intensiva. La planta que contiene los servicios de parto: salas de expulsión. El conjunto arquitectónico forma una unidad volumétrica que integra las diferentes funciones de hospitalización.derechohabientes. con circulaciones claras y liga de interservicios estratégicamente localizados. salas de cirugía. junto con los accesos para el público y las rampas que los comunican.

apoyándose en el cerro del Telpochcalli (casa de los guerreros jóvenes del pueblo) donde se erige el edificio de gobierno. En la extremidad inferior se localizan las instalaciones de educación física.La tesis fundamental del proyecto fue la de conservar las raíces culturales de México. utilizando terrazas. escalinatas y taludes. La traza del complejo urbano se estructura dentro de una concepción antropomórfica. el conjunto se inspira en los centros ceremoniales prehispánicos. las extremidades superiores se conforman por los dormitorios y el área de docencia que confluyen el cuerpo integrado por el comedor monumental y la zona de cocinas y servicios. modificando sus rasgos en función de la época actual y de su proyección al futuro. Del mismo modo. se logró una imagen de conjunto que se basa tanto en la coherencia volumétrica como en la unidad de acabados a base de concreto aparente. Estructura donde el movimiento de cadetes en formación fue determinante para las circulaciones. De este modo. Una vialidad periférica permite al público visitante no interrumpir las actividades docentes. complementados por elementos deportivos externos. El conjunto se enriquece con una serie de construcciones donde destacan el volumen piramidal del depósito de armas y la singular estructura de la capilla ecuménica. Azoteas y sus ventanas claustrales son el rondín de vigilancia. 11 . a pesar de la amplitud del proyecto y la diversidad de sus espacios y requerimientos. Asimismo ofrece una voluntad de revitalizar elementos arquitectónicos del pasado. También deben señalarse las caballerizas concéntricas que se diseñaron para facilitar y agilizar su funcionamiento. Así. éste constituye la cabeza que domina la enorme plaza de maniobras. conjugando los espacios abiertos con los construidos en busca de proporciones monumentales. así como el mascaron del dios maya Chaac transformado en la fachada de un edificio.

además es fundamental el empleo de 12 . CASA ÁLVAREZ (1974-1976) El proyecto de éste hábitat se apoya en una decisión de transformar el espacio euclidiano ortogonal. fijo y constante.Delimitar una gran plaza no sólo se logra con la continuidad estática de las fachadas. sino con la voluntad dinámica que se obtiene con el talud. en otro cambiante y dinámico inspirado en las formaciones orgánicas.

se recurrió a diversas soluciones de iluminación cenital. Se responde así la voluntad de lograr una obra orgánica con una transformación visual constante. cuya vegetación exuberante sirve de marco para el solaz y el esparcimiento. Como corolario. que se plantea como un pulmón psicobiológico. éstas gozan de la vista que propicia el desnivel del terreno. para acoger al usuario dentro de un ámbito exuberante y luminoso. abiertos tan sólo hacia el jardín y el paisaje circundante. el movimiento ondulante de la edificación se enfatiza al emplear “sillares” precolados. como los crecimientos de la naturaleza. Asimismo. sin soportes ni herrajes. ofrece las resultantes emotivas de la acogida y el rechazo. que se colocaron en bandas horizontales para marcar un ritmo que destaca en los volúmenes cerrados. para lograr un orden fluido y acompasado. los exteriores se presentan vigorosos y casi agresivos.los muros curvos cuya dualidad. CASA HAMMEKEN (1980-1982) La edificación se encuentra en Cuernavaca. A manera de contrapunto con los interiores acogedores y sedantes. LA residencia se desarrolla a partir del núcleo formado por un jardín interior. ocupado por la alberca. a través de un ventanal continuo. genera con su traza un circulo encristalado donde convergen las áreas de recepción y privadas. 13 . de acuerdo con las necesidades funcionales de las partes y del conjunto. Así. basada en lo cóncavo y lo convexo. El espacio exterior. con un proyecto basado en las actividades específicas de ese sitio. el diseño de las plantas constructivas se apoya en módulos circulares organizados en triangulaciones a sesenta grados.

agujeros que dan luz al espacio habitable.La construcción se situó al final de un esmerado jardín. El todo se complementa con acabados de gran sobriedad donde predomina la serenidad del color blanco. su volumetría simple buscó integrarse en el entorno. agrupados en pares. que funciona como espacio distribuidor gracias a la generosidad del clima local. principal y de servicio. puesto que esta edificación está abocada a la práctica del yoga. Esta superposición de las aperturas circulares permite que la visión pueda cruzar a través de la vivienda. ofrece una serie de simbolismos que en esta ocasión se relacionan con el destino mismo del edificio. en especial dentro de las mandalas. Tanto la estancia como el comedor gozan de doble altura. Perfilan la circunferencia los anillos precolados. CENTRO DE MEDITACIÓN (1984-1985 Y 1989) La interacción del circulo y del cuadrado. opera como telón de fondo. y que se abren en dos de sus lados por un amplio círculo que hace las veces de ventana. Merecen especial atención las cubiertas del comedor y del garaje. Conjugación de muros ahuecados que unen el adentro y el afuera. con espacios internos que responden a los ámbitos de iniciación y práctica de esta 14 . la primera en forma de cúpula que sigue la proporción de las aperturas. para aprovechar al máximo las áreas verdes. hasta rematar con el muro posterior que. El ritmo exterior de los cubos se ve interrumpido en dos ocasiones por un espacio que corresponde a los ingresos. El diseño interior se genera a partir de un patio de reminiscencias mediterráneas. su nexo principal es con la cultura indú. recubierto con enredaderas. mientras que la segunda se conforma como una bóveda de cañón generada por el mismo elemento circular. Se trata de un cuerpo compacto formado por módulos en forma de cubos. cuyos vanos circulares crean una unión compartimentada del espacio. del mismo modo. Una abertura en el muro.

así como su bajo costo permitiría aprovechar. sin embargo. esta propuesta. gracias a su silueta y a una jardinería que propicia un ambiente mágico. El sistema constructivo de gran sencillez permite el empleo de ladrillos blancos. multiplicándola. con el doble significado de elevación física y mental. por su diseño. sus proporciones monumentales se integran en la naturaleza del entorno. con su funcionalidad. algunos años después. una cadencia ceremonial. CASA DE ADOBE (1986) La decisión de emplear cierto material. sus limitantes estructurales alejan a esta obra del carácter 15 . como en éste caso el adobe. sus cualidades ambientales y térmicas contribuyen al carácter doméstico del proyecto. contemplan el imponente paisaje circundante. El ambiente propicio para las prácticas espirituales se complemento con la realización. éstas ofrecen al usuario un espacio privado para sus funciones vitales. El atractivo principal de esta estructura radica en sus espacios interiores y en las emociones que suscitan.disciplina. influye directamente en el concepto del diseño. de un grupo de cuatro pequeñas casas de retiro. la escalera que los conecta. como dos enormes ojos. mientras que el gran salón superior esta profusamente iluminado por ventanales que. Efectivamente. La planta baja se transforma en una amplia habitación sutilmente iluminada por medio de aperturas translúcidas en forma de T invertidas. Así. el desarrollo de la comunidad. El resultado formal de un sugestivo volumen escultórico se basa en la intersección de formas geométricas simples que logran una poderosa relación. conservando el ambiente místico del conjunto y favoreciendo. dejados aparentes. protegidos por placas de ónice. a la vez que la cubierta del gran círculo central se logra con troncos rodados. ofrece.

logarítmica espacial. Morelos. que permite un rápido intercambio de funciones. por ser de mayor altura. crecimiento en etapas. que. La vivienda se desarrolla en torno a un imponente patio de inspiración mediterránea. que contrarresta la limitación de las reducidas aperturas laterales. Del nautilus nace el concepto estructural. a la vez que se integra en el paisaje campestre. conservando tan solo una rigurosa geometría en el dibujo de las plantas.escultórico del autor. Éste. forma del continuo movimiento. pero puede realizarse en etapas sucesivas o ampliarse en el futuro. cuyo espacio central funciona como distribuidor entre las diversas funciones de los cuatro módulos que lo circundan. CASA NECKELMAN Es un hábitat ecológico que se integra al entorno ya que en su azotea posee una capa vegetal. Se trata de una pequeña casa de vacaciones en las inmediaciones de Zacoalpan. con sus muros contenedores de servicios alrededor del patio central. favorece una adecuada ventilación. Tradición vernácula del uso orgánico del barro. esta facilidad se deriva tanto de la sencillez de los sistemas constructivos como de la idéntica dimensión de las habitaciones. en tan solo ciento veinte metros cuadrados. Muros de carga. Casa con raíces subterráneas. Cuatro jacales. ofrece las instalaciones necesarias para su destino. incrementa en el interior la sensación de intimidad y auspicia la tendencia rústica de la decoración. de rigen cenital. de paredes silenciosas protegida del deterioro y del temblor cuando la tierra la abraza. a la vez que contribuye a una interesante iluminación interna. de acuerdo con las necesidades del usuario. Diseño con la más sencilla forma de la naturaleza. espacios que cumplen con la escala constructiva. La casa se concibió como una unidad completa. 16 . Finalmente cabe agregar una indicación acerca del adobe que. símbolo del crecimiento orgánico.

comunicación del arriba al abajo.Su vórtice. El atrium envuelve el ambiente con luz y calor. el camino más corto en el recorrido. CASA BETECH (1980) 17 . avanzar sin dejar espacios perdidos. centro donde convergen todos los espacios que evocan la intimidad de la cueva.

y por la otra del terreno de acentuada pendiente. fue determinante en el concepto de su diseño estructural. Anillos que abrazan el espacio como a su propia sombra y cierran el circulo de la intimidad. en una zona de fuertes desniveles. Domo. en el remate de una amplia avenida. En este caso el elemento de sostén está conformado por dos enormes pilones. que comunica lo de adentro y lo de afuera. LA CASA EN EL AIRE (1989-1991) La localización de ésta residencia al oriente de la Ciudad de México. oquedad transparente. Los principios en que se basa provienen por una parte del empleo del círculo y del cuadrado. La tónica del proyecto busca realizar una estructura volada que permita incrementar las vistas. con una apertura circular.Cuatro columnas habitables sostienen la losa y cúpula que giran alrededor de su núcleo orbital. a la vez que dejar el sitio libre de muro de contención. que circunscritos tienen una larga tradición cultural. por la que para el cuerpo prismático de la 18 .

equilibrio en el espacio de horizontal y vertical en violento choque visual. es determinante en el contexto urbano. 19 . Asimismo. Así. Además la casa consta de estacionamiento exterior para automóviles y de una cava localizada dentro de los muros de carga. cantiliver en un desplazamiento aéreo. con las recámaras en los niveles intermedios. el voladizo está constituido por una armadura de marcos metálicos prefabricados. Crucero de acero y concreto. por su parte. lo que es abajo es arriba. el volumen romboidal marca en la fachada los ejes horizontales. Ejes de simetría. y se complementa con una alberca situada en un jardín escalonado al que cruza una cascada de agua que se origina en la edificación superior.vivienda. las seis fachadas reflejan al espacio interior sin enmascararlo. basada en un módulo de 1. tragaluces. utiliza el espacio en forma en forma y espacio decrecientes hasta el vértice que contiene el ducto de funciones vitales.15 metros. Casco de nave que parte del nivel cero de la calle hacia la quilla. En el vacío del uso del suelo. instalaciones y acabados toman un papel preponderante para formar un todo plástico en espacios insólitos. lo que es derecha es izquierda. se realizó a base de dos sostenes en concreto reforzado que trabajan a compresión. Soporte vertical y penetración horizontal. Superestructura tridimensional que impone disciplina y forma funcional. por lo que el nivel más amplio es el de la recepción y el más angosto el de los servicios. proyecta su forma en el aire sin ambiciones de adueñarse del entorno. La estructura. donde ventanas. atornillados a cuatro vigas maestras que lo sostienen.

20 . sin perder por ello las cualidades creativas que caracterizan a su autor quien. crea un espacio esférico virtual con los reflejos que provoca la fachada. Tiene una orientación a los cuatro puntos cardinales. al poniente de la Ciudad de México. aquí se siguieron los estrictos alineamientos urbanos. situado en Santa Fe. a la vez que ofrece un funcional sitio de trabajo.CONJUNTO CORPORATIVO CALAKMUL (1994) Es un edificio destinado a oficinas corporativas.

Sólo cuatro ventanas circulares enmarca nuestra visión. Aíslan los muros el ruido exterior.Espacios abiertos donde la avenida se integra a la plaza. 21 . protegen del asoleamiento. un núcleo centralizado de circulaciones verticales y servicios de gran flexibilidad para su subdivisión y mínima circulación a su alrededor. Salen las vigas de acero hacia los cuatro muros contenedores. el hombre circula libremente al dejar el vehículo en un nivel inferior. El cubo con nueve niveles de oficinas. elementos unificadores que entregan los esfuerzos de empuje de temblor y viento a los cimientos.

El pent-house tiene cubierta: un domo que aloja el cuarto de máquinas de los elevadores y las manejadoras de aire acondicionado. Osaka 70.A.San Francisco..C.Col. al norte-sur.A. Mayor control de seguridad. PROYECTOS Fábricas Hermetik. Plazas escalinatas. Un ducto peatonal da acceso a los dos vestíbulos. A. Un máximo rendimiento del uso del espacio comercial. cobija un espacio comercial. caras cerradas y abiertas al orienteponiente. Pabellón de México. se integran en una unidad arquitectónica. plataformas.M.S. Industrial Vallejo Gilvert Frigotherm Edificios diversos Banco de Crédito Agrícola e Industrial del Norte Asociación de Industriales del Estado de México. Japón Escuela y Teatro del Ballet Folclórico de México Universidad Nacional Autónoma de Sinaloa Automotriz General Motors Churubusco y Universidad Conjunto habitacional Villa Olímpica Conjunto hospitalario del I. 93% del área construída.S..S. Pedregal San Ángel 22 . Éste casquete esférico da continuidad óptica la reflejo oquedades sobre el cristal espejo tridimensional. 100 C. Tres pirámides plegadas en una.

415 Aguascalientes. 265 Sierra Amatepec. México Conjunto habitacional D. 633 Colegio. 123 Rinconada Santa Teresa. 635 Paseo de la Reforma..Club Deportivo Churubusco Inmobiliaria Praxis. 337 Condominio Pascal. Heroico Colegio Militar Centro de Meditación. México Obras realizadas Casas habitación varias Colorines. Insurgentes. 429 Platón. 11 Cráter. Lote 27 Sauces. 123 Edificios departamentales y oficinas Hegel. S. 121 Montañas Calizas. 124 Bosque de Magnolias. 11 Av. 56 Concursos y proyectos Misisipi. 212 Prado Sur. 811. Huixquilucan. 1874 Bosque de Olivos. 97 Tokio. 433 Platón. 312 Acueducto.O. 140 Cañada. 1. 430 Platón. 18 Dakota. Cuernavaca Morelos Taller de Arquitectura. 62 Bosque de Perales. 20 Av. 43 Lafontaine. 72 Texas. 2570 Tensión. 320 Valle Verde. Universidad. 56 Arequipa. 90 Arizona. AHN Cementerio Renacimiento. 394 Hamburgo. 164 Bosque de Guanábanos. 352 Providencia. 1025 Cubiletes. 64 Platón. 777 Cafetos. 408 Av. 146 Picacho. 434 Platón. 169 Bosque de Perales. 1865 Paseo del Pedregal. 225 Sierra Gorda. 222 Olivo.A. 300 Paseo de la Reforma. 439 Cráter. 343 Lope de Vega. 1569 Praga. 161 Presa Pabellón. 115 Camelia. 74 23 . 104 Condominio Lope de Vega.Tijuana Iglesia. 402 Pascal. 225 Agua. 10 Encinos. 120 Brisa. 430 Montañas Calizas. 440 Sierra Paracaima.

los cuales los combina perfectamente con dichas formas geométricas. Florida.S. Lomas de Bellavista. D. ya que pienso que el uso de dichas formas aparte de dar a 24 . nuevos retos para la construcción . Villahermosa. D. EUA Centro Cívico Cuautitlan Izcalli. simétrica.. D.M. Cuernavaca Morelos. tales como que.S.F.F.Palacio de los Deportes. Francia Aeropuerto Internacional de México Conjunto Coronado Metro “2000”. Llama también la atención el uso de motivos prehispánicos en mas de una de sus obras. S. respetando en algunos casos el color natural de los materiales y combinándolos a la perfección. tendencia llamada deconstructivismo. formal.F. sino que es un digno exponente a nivel mudial. pero respetando la esencia de cada forma que usa como inspiración. y crea un nuevo elemento. México. Nuevo León.. México. y al combinarlas. México Quadrivium Habitat for World Architecture. Monterrey. También es muy notable el uso de colores sobrios. México Conjunto urbano “Plaza Tabasco”. Y su uso experimental de las estructuras. representando en muchas obras. con conceptos de modernidad. Los Ángeles. Estado de México Centro cultural Alfa. México Fábrica Dom. Agustín sigue basándose en las formas básicas de la geometría. crea un estilo propio. retando a las viejas tendencias. estado de México. A mi gusto personal me identifico mucho con éste tipo de arquitectura. y no sólo a nivel nacional. mientras en la actualidad la arquitectura tiende a la busca de nuevas formas. EUA Casa Careyes Faro Cancún Casa Solís. Koln. Símbolo Cuautitlan Izcalli. México Edificio Sofimex. CA. Tabasco. Conjunto hospitalario I. CONCLUSIONES Al hacer una visión general a la arquitectura de Agustín Hernández encontramos algunos aspectos interesentes en su estilo.A. México CICM Colegio de Ingenieros Civiles de México. Alemania Ópera de Paris.

UNAM. 72 p. ARQUITECTO. ARQUITECTURA Y PENSAMIENTO. Louise Noelle. Graciela García Bringas. 1998. 1995. 288 p. España. BIBLIOGRAFÍA • AGUSTÍN HERNÁNDEZ. Louise Noelle Mereles. AGUSTÍN HERNÁNDEZ. tienen historia. México. Gili. 2a. Ed. ya que han sido utilizadas por muchas culturas desde el comienzo en que comenzó a desarrollarse éste arte: la arquitectura. Editorial LIMUSA. Ediciones G. AGUSTÍN HERNÁNDEZ. México. 1988.una unidad al proyecto. 141 p. • • 25 .

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