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INTRODUCCIÓN TALLER DE ARQUITECTURA • • • • • • • • • • • • • • • ESCUELA DE BALLET FOLCLÓRICO DE MÉXICO CASA AMALIA HERNÁNDEZ CENTRO HOSPITALARIO “VILLA OBREGÓN” HEROICO COLEGIO MILITAR CASA ALVAREZ CASA HAMMEKEN CENTRO DE MEDITACIÓN CASA DE ADOBE CASA NECKELMAN CASA BETECH LA CASA EN EL AIRE CONJUNTO CORPORATIVO CALAKMUL PROYECTOS CONCLUSIONES BIBLIOGRAFÍA

Agustín Hernández
INTRODUCCIÓN En el caso de Agustín Hernández, una temprana vocación así como los estudios realizados en la Escuela Nacional de Arquitectura, culminaron en su recepción el 29 de junio de 1954. Su tesis, renovadora y original, anuncia los gérmenes del arquitecto que años después consiguió construir las estructuras mas atrevidas que lo caracterizan. Sin embargo, sus primeras obras, especialmente casas-habitación se significan como una serie de edificaciones sencillas y funcionales que le permitieron dominar la técnica constructiva y conocer el oficio arquitectónico. Se inicia entonces este arquitecto dentro de la corriente estilística en boga, buscando paulatinamente una expresión mas personal. Coincidentemente, las crisis sociales que se agudizaron a finales de la década de los sesenta auspiciaron una ruptura cultural, que en el campo de la arquitectura se significo por un abandono de las tendencias internacionales en aras de expresiones de corte regional. Se pueden señalar tres tendencias que, si bien ofrecen resultados estilísticos diferentes, conservan en común la búsqueda de los valores propios. Se trata de corrientes conocidas como funcionalismo Integral, por su apego a las doctrinas racionales tratadas con gran plasticidad, Arquitectura Emocional, que se centra en la revaloración de lo local filtrado por la practica moderna de la disciplina, y Arquitectura Escultórica, por su fuerte predisposición al formalismo. Dentro de esta ultima, se puede señalar a Agustín Hernández, como el arquitecto mas audaz y renovador, insertado dentro de un acercamiento a los valores plásticos de la cultura mexicana, en especial aquellos que provienen del pasado precolombino. El limpiar la arquitectura de sus lenguajes anteriores no significa necesariamente que esta deba quedar desprovista de expresión, sino mas bien que es necesario restaura un sistema de señales propio y actual. Dentro de esta línea, Hernández apoya su tendencia hacia lo escultórico en una rigurosa pero variada modulación geométrica y un deseo de superar la falta de significados del diseño arquitectónico. Persigue, de este modo, el ideal de la arquitectura del porvenir, olvidándose de atavismos y anacronismos, para desarrollar un nuevo sistema de símbolos que respondan a la tecnología y a la cultura actuales.

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que ha sabido traducir en su quehacer los rasgos autóctonos de manera acertada y actual. se puede afirmar que ha sido a través de edificaciones de mayor envergadura como Agustín Hernández ha adquirido notoriedad y reconocimiento. al conjugar adecuadamente los espacios abiertos y los construidos. al resolver satisfactoriamente los requerimientos funcionales y de comodidad. Así. la Escuela de Ballet Folklórico de México (1968) puede considerarse como la primera de estas obras de gran riqueza plástica. o de algunas molduras. ofrece toda una lección en el empleo de un material humilde. Otras obras que merecen destacarse en el campo de la vivienda comprenden la Casa Betech (1981). sin deponer su cuidada funcionalidad castrense. los edificios ofrecen perfiles inclinados y volúmenes piramidales. de nuestra "herencia enterrada". a la vez que observa con rigor la geometría. Por otra parte. proponiendo además un novedoso ejemplo de arquitectura subterránea. amen de una fachada de inspiración maya. La tendencia escultórica y formal de este arquitecto se hace patente. en estos casos. la recuperación de la herencia cultural precolombina se convierte en una preocupación constante en este arquitecto. mientras que en la Casa Hernández (1970). el talento del arquitecto se hace patente. circular. representa uno de los puntos culminantes de una postura compartida. donde experimento con diversos módulos tanto en el diseño de las plantas como en los alzados.En este sentido. En este sentido. donde el cubo se interrelaciona con el circulo. Una mención especial merece la Casa Nekelmann (1979) con un proyecto inspirado en un caracol cuyo trazo geométrico corresponde al crecimiento de la sección Áurea. que. que se basa en un modulo hexagonal. y la casa Hammeken para fin de semana (1982). El edificio ofrece volúmenes reminiscentes de otros tiempos que se conjugan como elementos significativos. 3 . es el caso de la estela que marca el ingreso. Se trata de un conjunto de carácter monumental. y en la Casa Álvarez (1976). Sin embargo. sino mas bien de una verdadera reinterpretación de las culturas antiguas. inspirada en el pasado prehispánico. De este modo surge la Casa Silva (1969). sin que se trate de simples transposiciones. realizo una serie de residencias en Ciudad de México. se torna triangular. cuya traza tiene reminiscencias de los centros ceremoniales prehispánicos. logrando espacios imponentes.realizado en colaboración con Manuel González Rul. Una década mas tarde aborda nuevamente el tema de la vivienda para vacaciones en la Casa de Adobe (1991). el Heroico Colegio Militar (1976). si bien se ciñe a una planta de gran esencialidad ortogonal. para subrayar este espíritu. otro ejemplo significativo es el del Centro Hospitalario "Villa Obregón" (1976). localizado al sur de Ciudad de México para el Instituto Mexicano del Seguro Social. de suaves curvas orbitales. tanto constructivos como decorativos.

que apunta con decisión hacia el futuro. En fecha reciente. Efectivamente. Además. avalan la decisión de respetar al máximo el terreno arbolado circundante. su obra se centra así mismo en una expresión netamente mexicana. tanto por el sistema constructivo. audaz y novedosa sea su propio taller de arquitectura (1975). No se trata solamente de su reiterada preocupación por rescatar el pasado cultural. En este sentido. dejando hueco el interior de la circunferencia. Los resultados tangibles. se trata de una estructura de perfil provocador. Probablemente la obra mas sugestiva. enfatiza los conceptos intelectuales. los difíciles requerimientos de la ciencia medica sin descuidar el bienestar de los pacientes. llegando a formular una teoría personal. que se apoyan en un riguroso diseño dentro de la geometría. parecería conveniente apuntar algunas constantes dentro de la labor de este arquitecto. su situación en el remate visual de una avenida incrementa la relevancia a nivel urbano.a la vez que resuelve. en especial presenta la interrelación de figuras geométricas. lo que le ha permitido erigir algunos de los edificios mas controvertidos de la arquitectura reciente en México. producto de la creatividad. ha edificado una residencia mas. para poder afirmarse como arte. que por sus características estructurales merece mención aparte. Por otra parte. situado en las inmediaciones de Cuernavaca. 4 . Además. de proveniencia hindú. que sirve de base para comprender mejor sus realizaciones. como por las propuestas formales y funcionales. Como corolario a esta breve revisión de proyectos y edificaciones. Agustín Hernández afirma su convencimiento de que cada proyecto debe resultar un concepto singular. ostenta elementos de raigambre local a los que es afecto este arquitecto. que se compone por un esbelto cuerpo sustentante coronado por cuatro elementos poliédricos. esto se complementa con un amplio conocimiento del manejo de las estructuras. ha buscado explicar racionalmente los diversos factores que han intervenido en sus diseños. Asimismo es importante mencionar el Centro de Meditación (1985). que semejan dos pirámides entrelazadas. el esmero puesto en la construcción y la calidad de los acabados. cuyo concepto se deriva de una serie de simbolismos metafísicos que están en relación con su destino. lleva en su sugestivo titulo la razón de su singularidad. y que resultan en un sugestivo volumen escultórico de un circulo inscrito en un cuadrado. como son las ventanas inspiradas en las culturas del pasado precolombino. proponen formas y espacios sorprendentes. Con esta obra. lo que se subraya con el volumen de la vivienda que vuela intrépidamente sobre el vacío. con acierto. el despliegue tecnológico y su probada efectividad en los movimientos sísmicos. la Casa en el Aire.

del que se deriva una nueva ley”. algunos arquitectos. La contribución de Agustín Hernández a la arquitectura actual ha sido romper con aquellos espacios penumbrosos levantando en campo abierto sus formas solares. su intuición autocrítica y el azar del hallazgo. como el. cuadrados. acero. Realiza así el acto valeroso de apuntar un nuevo lenguaje plástico. anticipándose a lo que habrán de ser las bases para una nueva cultura mexicana. “La arquitectura no es una construcción más. elemento de enorme importancia en la creación artística. y proponen. quienes cuentan de este modo con una obra personal y singular. con el alto riesgo de las acciones pioneras. concreto. con un esfuerzo conciente para no abandonar la creatividad. Para él. En suma.” 5 . un diseñador como Agustín Hernández contribuye al largo proceso de renovación. nuevas soluciones para el futuro de su disciplina. El carácter escultórico de sus edificaciones responde a las necesidades cualitativas de sus clientes. aluminio. su práctica de arquitecto responde a un acto de creación en que pone en juego no sólo su sabiduría técnica sino su objetividad y su subjetividad. círculos cobran nueva vida en barro. como flores en el desierto. buscan una solución en el retorno a la forma. triángulos. cuyo significado esta en relación directa con la actualidad. Taludes. De esta suerte. Al dar el salto cualitativo se eleva al nivel de arte. que propician diseños sin originalidad donde el ángulo recto y las medidas comerciales tienen la supremacía. aunque algunos de sus resultados se liguen con el formalismo. Sus búsquedas corresponden a una visión valerosa que no se adapta al mercantilismo o a la moda. grecas y cruces prehispánicas.Como respuesta a las demandas de productividad y a la industrialización. y que nuestro diseñador usa como una pieza que sabe que puede servir para armar “El nuevo producto – su arquitectura. arcos conventuales. ofrece una visión propia de la arquitectura que enriquece el actual panorama arquitectónico mexicano. a la vez que sus búsquedas en el campo de las estructuras lo señalan por sus aportaciones.

como un ejemplo de que el conocimiento de las estructuras naturales puede proporcionar claves para nuevas soluciones que apoyen a la creatividad formal. Además. 6 . se escogieron por sus cualidades antisísmicas. Atrás e la forma está el fondo. que dos de ellos se encuentran a compresión. mientras que los dos restantes trabajan a tensión sostenidos por seis cables cada uno cuyas terminales fueron enfatizadas. a la vez que permiten la nitidez y el impacto formal. Se cruzan y dan una forma organizada en sus volúmenes y sus espacios interiores. que da la organización de los cuatro módulos. está es la estructura. siguiendo tanto las estructuras tetraédricas orgánicas como la forma que toma el hormigón al aglutinarse. Así. cuyos acabados subrayan con el martelinado la fachadas a compresión y con el pulido las que están a tensión. con un fuste o tronco cimentado por anclaje a manera de raíces y un coronamiento o follaje conformado por cuatro volúmenes poliédricos. se adoptó una construcción a base de hormigón aparente con agregados de mármol. Tanto la cimentación como el punte de acceso que sirve para restringir el desplazamiento de la edificación. logrando un ambiente de trabajo estimulante a la vez que una interdependencia funcional.TALLER DE ARQUITECTURA. (1972-1975) Un deseo de respetar la naturaleza circundante y el condicionante de una pendiente de cuarenta y cinco grados en el terreno. responden a la agresividad de los cuerpos exteriores de reminiscencias prehispánicas. se opto por una forma inspirada en el desarrollo de los árboles. Éstos. así mismo se debe señalar sobre su comportamiento. En éste caso. con sus conexiones estructurales. Estos volúmenes ofrecen sus caras en un ángulo de sesenta grados. auspiciaron una solución respetuosa que se integra en el entorno. el diseño estructural presenta un sistema claramente visible.

a manera de estela. el movimiento de inspiración prehispánica fue el condicionante de diseño. Tanto por sus muros inclinados que se abren hacia el techo. Se logra de éste modo una concepción volumétrica que nos sugiere la de una escultura habitable. lo estructural y lo estético. espectáculos. Estructura de block que no sale de sus límites espaciales. se pretendió manifestar las características dinámicas del destino del edificio como escuela de ballet. el movimiento que surge del caos y se transforma hasta llegar al orden. Un patio de distribución. Asimismo. y por la otra a los amplios salones de clases. El proyecto se solucionó a base medios niveles que se agrupan en las tres áreas de actividad principales. las partes y los detalles de obra. La dignidad del inmueble se ve subrayada por la funcionalidad de los espacios. buscando una armonía entre la totalidad. ésta se localizó en el piso inferior y cuenta con butacas realizadas de manera integral. elementos cúbicos que se suman. se entrelazan. la fluidez de las circulaciones y el empleo de mármol travertino en los acabados. enfatizando el sustento autóctono del mismo. resguarda el ingreso al vestíbulo que permite el acceso a la sala de espectáculos.ESCUELA DE BALLET FOLCLÓRICO DE MÉXICO (1965-1968) La fuerza formal edificio se basa en la propuesta de un volumen claramente diferenciado de su entorno y desligado delas colindancias para formar así una unidad arquitectónica. Por otra parte. girando en sí mismos para volver a nacer. 7 . De esta manera. administración y docencia. colocado sobre el teatro. con espacios que se abren y se cierran dosificando rítmicamente el impacto estético. conduce por una parte a las oficinas y a la dirección. Un muro. como por el ingenioso vitral que lo ilumina. Los muros en talud tienen la propiedad de no tener rebotes de sonido en su espacio interior. se propuso que la concepción del proyecto se realizara de manera global contemplando simultáneamente lo funcional. el patio se ha convertido en el núcleo vital del edificio.

con una cálida gama luminosa.CASA AMALIA HERNÁNDEZ (1968-1970) El proyecto arquitectónico contempló las emociones dinámicas de la famosa bailarina y coreógrafa. con propuestas novedosas dentro de la iluminación. en especial el empleo del ónice. El diseño se basó en el empleo de un módulo prismático triangular. Así es comprensible que en la fachada hacia el jardín predomine el cristal y que su estructura inclinada favorezca las perspectivas hacia Ciudad de México. además. Por otra parte. Los espacios interiores presentan un espacio rítmico y una fluidez notables que van acordes con la personalidad de la propietaria. a quién estaba destinado. En cuanto la fachada hacia la calle. en el cual se generan o se circunscriben bóvedas tanto de los entrepisos como de las envolventes generales. Los acabados y detalles se resolvieron cuidadosamente para integrarse al espíritu general. se presenta casi totalmente cerrada por una bóveda que visual y constructivamente sirve de tensor. estudiando las impresiones que transmiten ciertas formas y espacios. es preciso destacar el sitio en que se ubica la edificación. donde la inclinación del terreno y su magnífica vista propiciaron la resultante construida. las techumbres curvas y lo diversos elementos constructivos coadyuvan a enfatizar un carácter con reminiscencias dela arquitectura conventual mexicana del siglo XVI. ya sea en una ranura entre la intersección de dos bóvedas o en amplias ventanas circulares. equilibrando el edificio. CENTRO HOSPITALARIO “VILLA OBREGÓN” 8 .

procurando por una parte condiciones optimas de funcionamiento y por la otra un alto índice de comodidad tanto para los pacientes como para el personal de servicio. Por su parte. que da físicamente una impresión de acogida al usuario. que se ligan por una serie de servicios complementarios. La forma irregular del predio sobre el que se asientan los inmuebles se aprovecho para que el acceso presentara una forma cóncava. Con una capacidad para cien mil usuarios. criterios. y con una uniformidad exterior apoyada en la aplicación de precolados de hormigón aparente.(1973-1976) Localizado al sur de la Ciudad de México. El hospital se desarrolló en tres cuerpos. la unidad del conjunto se logro al utilizar el mismo sistema constructivo para todos los edificios. mostrando. l centro de salud consta de dos entidades: un hospital y una clínica. Ésta condición permitió asimismo la individualización de las diversas funciones del nosocomio. En este caso. Del mismo modo el proyecto y la construcción se realizaron con las técnicas de medicina aplicada mas avanzada. donde destaca la torre de hospitalización que tiene la particularidad de tener desplazada la doble crujía. siguiendo las normas y métodos de planificación de ésta importante institución. por su forma. un volumen semicircular alberga el auditorio. el Centro Hospitalario se realizó para el Instituto Mexicano del Seguro Social. la diferenciación de funciones. logrando así una iluminación directa en toda la zona de encamados. Proyecto donde se aplicaron las normas de funcionalidad. dimensiones y materiales para el servicio óptimo a la comunidad de 9 . a base de una estructura de hormigón armado. A manera de contrapunto. -la consulta externa y la hospitalización-. la clínica ocupa dos construcciones.

HEROÍCO COLEGIO MILITAR (1974-1976) 10 . investigación y docencia. El área de consulta externa abraza el espacio urbano siguiendo el alineamiento con la cale. Dos hospitales: una clínica hospital (Ch-Tl) con 130 camas y 39 consultorios y un hospital de gineco-obstetricia (G-02) con 305 camas y 24 consultorios. recuperación. El hospital de gineco-obstetricia ha sido planeado para fomentar la atención integral. así como terapia intensiva. junto con los accesos para el público y las rampas que los comunican. La planta que contiene los servicios de parto: salas de expulsión. la investigación clínica.derechohabientes. pacientes e insumos que facilita una prestación eficiente de los servicios. con circulaciones claras y liga de interservicios estratégicamente localizados. Circulación diferenciada para los pacientes internos y externos. fortalecer la educación médica continua y desarrollar un centro normativo. permite un mejor flujo del personal médico. brinda condiciones óptimas de operación. salas de cirugía. así como para los médicos. rayos X y laboratorios. El conjunto arquitectónico forma una unidad volumétrica que integra las diferentes funciones de hospitalización. La localización de los archivos clínicos es centralizada.

También deben señalarse las caballerizas concéntricas que se diseñaron para facilitar y agilizar su funcionamiento. Estructura donde el movimiento de cadetes en formación fue determinante para las circulaciones. modificando sus rasgos en función de la época actual y de su proyección al futuro. se logró una imagen de conjunto que se basa tanto en la coherencia volumétrica como en la unidad de acabados a base de concreto aparente. utilizando terrazas. Del mismo modo. La traza del complejo urbano se estructura dentro de una concepción antropomórfica. conjugando los espacios abiertos con los construidos en busca de proporciones monumentales. En la extremidad inferior se localizan las instalaciones de educación física. Azoteas y sus ventanas claustrales son el rondín de vigilancia. así como el mascaron del dios maya Chaac transformado en la fachada de un edificio. Una vialidad periférica permite al público visitante no interrumpir las actividades docentes. el conjunto se inspira en los centros ceremoniales prehispánicos. a pesar de la amplitud del proyecto y la diversidad de sus espacios y requerimientos. De este modo. 11 . complementados por elementos deportivos externos. las extremidades superiores se conforman por los dormitorios y el área de docencia que confluyen el cuerpo integrado por el comedor monumental y la zona de cocinas y servicios. éste constituye la cabeza que domina la enorme plaza de maniobras.La tesis fundamental del proyecto fue la de conservar las raíces culturales de México. Asimismo ofrece una voluntad de revitalizar elementos arquitectónicos del pasado. apoyándose en el cerro del Telpochcalli (casa de los guerreros jóvenes del pueblo) donde se erige el edificio de gobierno. Así. escalinatas y taludes. El conjunto se enriquece con una serie de construcciones donde destacan el volumen piramidal del depósito de armas y la singular estructura de la capilla ecuménica.

sino con la voluntad dinámica que se obtiene con el talud. fijo y constante. en otro cambiante y dinámico inspirado en las formaciones orgánicas. CASA ÁLVAREZ (1974-1976) El proyecto de éste hábitat se apoya en una decisión de transformar el espacio euclidiano ortogonal.Delimitar una gran plaza no sólo se logra con la continuidad estática de las fachadas. además es fundamental el empleo de 12 .

A manera de contrapunto con los interiores acogedores y sedantes. de acuerdo con las necesidades funcionales de las partes y del conjunto. se recurrió a diversas soluciones de iluminación cenital. que se colocaron en bandas horizontales para marcar un ritmo que destaca en los volúmenes cerrados. sin soportes ni herrajes. a través de un ventanal continuo. el diseño de las plantas constructivas se apoya en módulos circulares organizados en triangulaciones a sesenta grados. como los crecimientos de la naturaleza. Como corolario. Se responde así la voluntad de lograr una obra orgánica con una transformación visual constante. los exteriores se presentan vigorosos y casi agresivos. El espacio exterior. abiertos tan sólo hacia el jardín y el paisaje circundante. cuya vegetación exuberante sirve de marco para el solaz y el esparcimiento. para lograr un orden fluido y acompasado.los muros curvos cuya dualidad. basada en lo cóncavo y lo convexo. el movimiento ondulante de la edificación se enfatiza al emplear “sillares” precolados. ofrece las resultantes emotivas de la acogida y el rechazo. éstas gozan de la vista que propicia el desnivel del terreno. LA residencia se desarrolla a partir del núcleo formado por un jardín interior. CASA HAMMEKEN (1980-1982) La edificación se encuentra en Cuernavaca. con un proyecto basado en las actividades específicas de ese sitio. ocupado por la alberca. 13 . que se plantea como un pulmón psicobiológico. Así. genera con su traza un circulo encristalado donde convergen las áreas de recepción y privadas. para acoger al usuario dentro de un ámbito exuberante y luminoso. Asimismo.

puesto que esta edificación está abocada a la práctica del yoga. Una abertura en el muro. Se trata de un cuerpo compacto formado por módulos en forma de cubos. CENTRO DE MEDITACIÓN (1984-1985 Y 1989) La interacción del circulo y del cuadrado. El ritmo exterior de los cubos se ve interrumpido en dos ocasiones por un espacio que corresponde a los ingresos. El diseño interior se genera a partir de un patio de reminiscencias mediterráneas. y que se abren en dos de sus lados por un amplio círculo que hace las veces de ventana. cuyos vanos circulares crean una unión compartimentada del espacio. para aprovechar al máximo las áreas verdes. Perfilan la circunferencia los anillos precolados. Merecen especial atención las cubiertas del comedor y del garaje. la primera en forma de cúpula que sigue la proporción de las aperturas. El todo se complementa con acabados de gran sobriedad donde predomina la serenidad del color blanco. del mismo modo. en especial dentro de las mandalas. su nexo principal es con la cultura indú. Conjugación de muros ahuecados que unen el adentro y el afuera. su volumetría simple buscó integrarse en el entorno. agujeros que dan luz al espacio habitable. que funciona como espacio distribuidor gracias a la generosidad del clima local.La construcción se situó al final de un esmerado jardín. principal y de servicio. agrupados en pares. recubierto con enredaderas. Esta superposición de las aperturas circulares permite que la visión pueda cruzar a través de la vivienda. opera como telón de fondo. Tanto la estancia como el comedor gozan de doble altura. mientras que la segunda se conforma como una bóveda de cañón generada por el mismo elemento circular. ofrece una serie de simbolismos que en esta ocasión se relacionan con el destino mismo del edificio. hasta rematar con el muro posterior que. con espacios internos que responden a los ámbitos de iniciación y práctica de esta 14 .

disciplina. como en éste caso el adobe. mientras que el gran salón superior esta profusamente iluminado por ventanales que. conservando el ambiente místico del conjunto y favoreciendo. El ambiente propicio para las prácticas espirituales se complemento con la realización. Así. como dos enormes ojos. gracias a su silueta y a una jardinería que propicia un ambiente mágico. dejados aparentes. CASA DE ADOBE (1986) La decisión de emplear cierto material. Efectivamente. sin embargo. a la vez que la cubierta del gran círculo central se logra con troncos rodados. ofrece. sus limitantes estructurales alejan a esta obra del carácter 15 . con el doble significado de elevación física y mental. multiplicándola. el desarrollo de la comunidad. protegidos por placas de ónice. contemplan el imponente paisaje circundante. esta propuesta. sus cualidades ambientales y térmicas contribuyen al carácter doméstico del proyecto. así como su bajo costo permitiría aprovechar. la escalera que los conecta. una cadencia ceremonial. por su diseño. El sistema constructivo de gran sencillez permite el empleo de ladrillos blancos. éstas ofrecen al usuario un espacio privado para sus funciones vitales. La planta baja se transforma en una amplia habitación sutilmente iluminada por medio de aperturas translúcidas en forma de T invertidas. El atractivo principal de esta estructura radica en sus espacios interiores y en las emociones que suscitan. influye directamente en el concepto del diseño. de un grupo de cuatro pequeñas casas de retiro. El resultado formal de un sugestivo volumen escultórico se basa en la intersección de formas geométricas simples que logran una poderosa relación. algunos años después. sus proporciones monumentales se integran en la naturaleza del entorno. con su funcionalidad.

Se trata de una pequeña casa de vacaciones en las inmediaciones de Zacoalpan. Muros de carga. que. Éste. pero puede realizarse en etapas sucesivas o ampliarse en el futuro. de paredes silenciosas protegida del deterioro y del temblor cuando la tierra la abraza. de acuerdo con las necesidades del usuario. a la vez que contribuye a una interesante iluminación interna. con sus muros contenedores de servicios alrededor del patio central. que permite un rápido intercambio de funciones. que contrarresta la limitación de las reducidas aperturas laterales. por ser de mayor altura. esta facilidad se deriva tanto de la sencillez de los sistemas constructivos como de la idéntica dimensión de las habitaciones. cuyo espacio central funciona como distribuidor entre las diversas funciones de los cuatro módulos que lo circundan. Tradición vernácula del uso orgánico del barro. conservando tan solo una rigurosa geometría en el dibujo de las plantas. Finalmente cabe agregar una indicación acerca del adobe que. Morelos. incrementa en el interior la sensación de intimidad y auspicia la tendencia rústica de la decoración. Casa con raíces subterráneas.escultórico del autor. forma del continuo movimiento. espacios que cumplen con la escala constructiva. La vivienda se desarrolla en torno a un imponente patio de inspiración mediterránea. símbolo del crecimiento orgánico. Del nautilus nace el concepto estructural. crecimiento en etapas. de rigen cenital. logarítmica espacial. Cuatro jacales. a la vez que se integra en el paisaje campestre. Diseño con la más sencilla forma de la naturaleza. CASA NECKELMAN Es un hábitat ecológico que se integra al entorno ya que en su azotea posee una capa vegetal. favorece una adecuada ventilación. en tan solo ciento veinte metros cuadrados. La casa se concibió como una unidad completa. ofrece las instalaciones necesarias para su destino. 16 .

Su vórtice. avanzar sin dejar espacios perdidos. el camino más corto en el recorrido. comunicación del arriba al abajo. centro donde convergen todos los espacios que evocan la intimidad de la cueva. CASA BETECH (1980) 17 . El atrium envuelve el ambiente con luz y calor.

LA CASA EN EL AIRE (1989-1991) La localización de ésta residencia al oriente de la Ciudad de México. fue determinante en el concepto de su diseño estructural. en una zona de fuertes desniveles. con una apertura circular. por la que para el cuerpo prismático de la 18 . La tónica del proyecto busca realizar una estructura volada que permita incrementar las vistas. Domo. Los principios en que se basa provienen por una parte del empleo del círculo y del cuadrado. En este caso el elemento de sostén está conformado por dos enormes pilones.Cuatro columnas habitables sostienen la losa y cúpula que giran alrededor de su núcleo orbital. que circunscritos tienen una larga tradición cultural. Anillos que abrazan el espacio como a su propia sombra y cierran el circulo de la intimidad. en el remate de una amplia avenida. a la vez que dejar el sitio libre de muro de contención. oquedad transparente. que comunica lo de adentro y lo de afuera. y por la otra del terreno de acentuada pendiente.

proyecta su forma en el aire sin ambiciones de adueñarse del entorno. Asimismo. cantiliver en un desplazamiento aéreo. las seis fachadas reflejan al espacio interior sin enmascararlo. Superestructura tridimensional que impone disciplina y forma funcional. basada en un módulo de 1. es determinante en el contexto urbano. equilibrio en el espacio de horizontal y vertical en violento choque visual. instalaciones y acabados toman un papel preponderante para formar un todo plástico en espacios insólitos. 19 . atornillados a cuatro vigas maestras que lo sostienen. por su parte. por lo que el nivel más amplio es el de la recepción y el más angosto el de los servicios. Así.15 metros. La estructura. con las recámaras en los niveles intermedios. el volumen romboidal marca en la fachada los ejes horizontales. Soporte vertical y penetración horizontal. utiliza el espacio en forma en forma y espacio decrecientes hasta el vértice que contiene el ducto de funciones vitales. Ejes de simetría. y se complementa con una alberca situada en un jardín escalonado al que cruza una cascada de agua que se origina en la edificación superior. el voladizo está constituido por una armadura de marcos metálicos prefabricados. lo que es abajo es arriba.vivienda. Además la casa consta de estacionamiento exterior para automóviles y de una cava localizada dentro de los muros de carga. lo que es derecha es izquierda. En el vacío del uso del suelo. Crucero de acero y concreto. Casco de nave que parte del nivel cero de la calle hacia la quilla. tragaluces. se realizó a base de dos sostenes en concreto reforzado que trabajan a compresión. donde ventanas.

aquí se siguieron los estrictos alineamientos urbanos.CONJUNTO CORPORATIVO CALAKMUL (1994) Es un edificio destinado a oficinas corporativas. 20 . a la vez que ofrece un funcional sitio de trabajo. Tiene una orientación a los cuatro puntos cardinales. al poniente de la Ciudad de México. situado en Santa Fe. crea un espacio esférico virtual con los reflejos que provoca la fachada. sin perder por ello las cualidades creativas que caracterizan a su autor quien.

un núcleo centralizado de circulaciones verticales y servicios de gran flexibilidad para su subdivisión y mínima circulación a su alrededor. Salen las vigas de acero hacia los cuatro muros contenedores. Sólo cuatro ventanas circulares enmarca nuestra visión. el hombre circula libremente al dejar el vehículo en un nivel inferior. protegen del asoleamiento. 21 . Aíslan los muros el ruido exterior. El cubo con nueve niveles de oficinas.Espacios abiertos donde la avenida se integra a la plaza. elementos unificadores que entregan los esfuerzos de empuje de temblor y viento a los cimientos.

Un ducto peatonal da acceso a los dos vestíbulos. Japón Escuela y Teatro del Ballet Folclórico de México Universidad Nacional Autónoma de Sinaloa Automotriz General Motors Churubusco y Universidad Conjunto habitacional Villa Olímpica Conjunto hospitalario del I.San Francisco.C. 93% del área construída.M.S. Pedregal San Ángel 22 .. PROYECTOS Fábricas Hermetik. Mayor control de seguridad. Pabellón de México. al norte-sur. Osaka 70.S. Éste casquete esférico da continuidad óptica la reflejo oquedades sobre el cristal espejo tridimensional.A.A. Industrial Vallejo Gilvert Frigotherm Edificios diversos Banco de Crédito Agrícola e Industrial del Norte Asociación de Industriales del Estado de México. Plazas escalinatas. cobija un espacio comercial.S. Tres pirámides plegadas en una.Col.El pent-house tiene cubierta: un domo que aloja el cuarto de máquinas de los elevadores y las manejadoras de aire acondicionado. se integran en una unidad arquitectónica. A. caras cerradas y abiertas al orienteponiente.. Un máximo rendimiento del uso del espacio comercial. plataformas. 100 C.

337 Condominio Pascal. 56 Concursos y proyectos Misisipi. 430 Platón. 56 Arequipa. 115 Camelia. S. 434 Platón. 320 Valle Verde.. 312 Acueducto. 1865 Paseo del Pedregal. Universidad. 169 Bosque de Perales. 430 Montañas Calizas. 2570 Tensión. 225 Agua. 90 Arizona. 343 Lope de Vega. Lote 27 Sauces. 222 Olivo. 212 Prado Sur. 1. 97 Tokio. Heroico Colegio Militar Centro de Meditación. 18 Dakota. 394 Hamburgo. 265 Sierra Amatepec. 352 Providencia. 64 Platón. Insurgentes. 402 Pascal. 225 Sierra Gorda. México Conjunto habitacional D. 123 Rinconada Santa Teresa. 74 23 . Huixquilucan. 439 Cráter. 120 Brisa. 123 Edificios departamentales y oficinas Hegel. 20 Av. 72 Texas. 300 Paseo de la Reforma. 415 Aguascalientes. 429 Platón. 633 Colegio. 164 Bosque de Guanábanos.Tijuana Iglesia. AHN Cementerio Renacimiento. 10 Encinos. 1874 Bosque de Olivos. 124 Bosque de Magnolias. 146 Picacho. 811. 408 Av. 11 Cráter. 104 Condominio Lope de Vega.A. 11 Av. 140 Cañada. 121 Montañas Calizas. 161 Presa Pabellón. Cuernavaca Morelos Taller de Arquitectura. 777 Cafetos. 635 Paseo de la Reforma.O. 62 Bosque de Perales. 43 Lafontaine. México Obras realizadas Casas habitación varias Colorines. 1569 Praga.Club Deportivo Churubusco Inmobiliaria Praxis. 440 Sierra Paracaima. 433 Platón. 1025 Cubiletes.

Villahermosa. México CICM Colegio de Ingenieros Civiles de México.F. México Edificio Sofimex. D. pero respetando la esencia de cada forma que usa como inspiración. con conceptos de modernidad. Koln. CONCLUSIONES Al hacer una visión general a la arquitectura de Agustín Hernández encontramos algunos aspectos interesentes en su estilo. CA. EUA Casa Careyes Faro Cancún Casa Solís. tendencia llamada deconstructivismo. nuevos retos para la construcción . Florida.. sino que es un digno exponente a nivel mudial.. Francia Aeropuerto Internacional de México Conjunto Coronado Metro “2000”. mientras en la actualidad la arquitectura tiende a la busca de nuevas formas. formal. y crea un nuevo elemento.A. Monterrey. A mi gusto personal me identifico mucho con éste tipo de arquitectura.F. los cuales los combina perfectamente con dichas formas geométricas.S. retando a las viejas tendencias. Agustín sigue basándose en las formas básicas de la geometría. representando en muchas obras. Cuernavaca Morelos.S.M. tales como que. Conjunto hospitalario I. Estado de México Centro cultural Alfa. ya que pienso que el uso de dichas formas aparte de dar a 24 . y al combinarlas. simétrica. crea un estilo propio. México Conjunto urbano “Plaza Tabasco”. S. D. México Fábrica Dom. También es muy notable el uso de colores sobrios. EUA Centro Cívico Cuautitlan Izcalli. y no sólo a nivel nacional.F. Nuevo León.Palacio de los Deportes. Y su uso experimental de las estructuras. Símbolo Cuautitlan Izcalli. Llama también la atención el uso de motivos prehispánicos en mas de una de sus obras. Los Ángeles. Tabasco. México Quadrivium Habitat for World Architecture. D. estado de México. México. México. Lomas de Bellavista. respetando en algunos casos el color natural de los materiales y combinándolos a la perfección. Alemania Ópera de Paris.

una unidad al proyecto. Gili. Editorial LIMUSA. 1988. Louise Noelle. Ediciones G. 288 p. México. ARQUITECTO. tienen historia. 1995. 1998. UNAM. • • 25 . 72 p. 2a. AGUSTÍN HERNÁNDEZ. BIBLIOGRAFÍA • AGUSTÍN HERNÁNDEZ. Graciela García Bringas. Louise Noelle Mereles. 141 p. México. España. ya que han sido utilizadas por muchas culturas desde el comienzo en que comenzó a desarrollarse éste arte: la arquitectura. AGUSTÍN HERNÁNDEZ. ARQUITECTURA Y PENSAMIENTO. Ed.

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