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INTRODUCCIÓN TALLER DE ARQUITECTURA • • • • • • • • • • • • • • • ESCUELA DE BALLET FOLCLÓRICO DE MÉXICO CASA AMALIA HERNÁNDEZ CENTRO HOSPITALARIO “VILLA OBREGÓN” HEROICO COLEGIO MILITAR CASA ALVAREZ CASA HAMMEKEN CENTRO DE MEDITACIÓN CASA DE ADOBE CASA NECKELMAN CASA BETECH LA CASA EN EL AIRE CONJUNTO CORPORATIVO CALAKMUL PROYECTOS CONCLUSIONES BIBLIOGRAFÍA

Agustín Hernández
INTRODUCCIÓN En el caso de Agustín Hernández, una temprana vocación así como los estudios realizados en la Escuela Nacional de Arquitectura, culminaron en su recepción el 29 de junio de 1954. Su tesis, renovadora y original, anuncia los gérmenes del arquitecto que años después consiguió construir las estructuras mas atrevidas que lo caracterizan. Sin embargo, sus primeras obras, especialmente casas-habitación se significan como una serie de edificaciones sencillas y funcionales que le permitieron dominar la técnica constructiva y conocer el oficio arquitectónico. Se inicia entonces este arquitecto dentro de la corriente estilística en boga, buscando paulatinamente una expresión mas personal. Coincidentemente, las crisis sociales que se agudizaron a finales de la década de los sesenta auspiciaron una ruptura cultural, que en el campo de la arquitectura se significo por un abandono de las tendencias internacionales en aras de expresiones de corte regional. Se pueden señalar tres tendencias que, si bien ofrecen resultados estilísticos diferentes, conservan en común la búsqueda de los valores propios. Se trata de corrientes conocidas como funcionalismo Integral, por su apego a las doctrinas racionales tratadas con gran plasticidad, Arquitectura Emocional, que se centra en la revaloración de lo local filtrado por la practica moderna de la disciplina, y Arquitectura Escultórica, por su fuerte predisposición al formalismo. Dentro de esta ultima, se puede señalar a Agustín Hernández, como el arquitecto mas audaz y renovador, insertado dentro de un acercamiento a los valores plásticos de la cultura mexicana, en especial aquellos que provienen del pasado precolombino. El limpiar la arquitectura de sus lenguajes anteriores no significa necesariamente que esta deba quedar desprovista de expresión, sino mas bien que es necesario restaura un sistema de señales propio y actual. Dentro de esta línea, Hernández apoya su tendencia hacia lo escultórico en una rigurosa pero variada modulación geométrica y un deseo de superar la falta de significados del diseño arquitectónico. Persigue, de este modo, el ideal de la arquitectura del porvenir, olvidándose de atavismos y anacronismos, para desarrollar un nuevo sistema de símbolos que respondan a la tecnología y a la cultura actuales.

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representa uno de los puntos culminantes de una postura compartida. Una década mas tarde aborda nuevamente el tema de la vivienda para vacaciones en la Casa de Adobe (1991).En este sentido. sino mas bien de una verdadera reinterpretación de las culturas antiguas. cuya traza tiene reminiscencias de los centros ceremoniales prehispánicos. Sin embargo. circular. se puede afirmar que ha sido a través de edificaciones de mayor envergadura como Agustín Hernández ha adquirido notoriedad y reconocimiento. que se basa en un modulo hexagonal. Se trata de un conjunto de carácter monumental. la Escuela de Ballet Folklórico de México (1968) puede considerarse como la primera de estas obras de gran riqueza plástica. El edificio ofrece volúmenes reminiscentes de otros tiempos que se conjugan como elementos significativos. la recuperación de la herencia cultural precolombina se convierte en una preocupación constante en este arquitecto. sin deponer su cuidada funcionalidad castrense. amen de una fachada de inspiración maya. es el caso de la estela que marca el ingreso. realizo una serie de residencias en Ciudad de México. donde el cubo se interrelaciona con el circulo. si bien se ciñe a una planta de gran esencialidad ortogonal. Por otra parte. 3 . logrando espacios imponentes.realizado en colaboración con Manuel González Rul. al resolver satisfactoriamente los requerimientos funcionales y de comodidad. tanto constructivos como decorativos. Otras obras que merecen destacarse en el campo de la vivienda comprenden la Casa Betech (1981). en estos casos. Una mención especial merece la Casa Nekelmann (1979) con un proyecto inspirado en un caracol cuyo trazo geométrico corresponde al crecimiento de la sección Áurea. el talento del arquitecto se hace patente. que ha sabido traducir en su quehacer los rasgos autóctonos de manera acertada y actual. De este modo surge la Casa Silva (1969). de suaves curvas orbitales. al conjugar adecuadamente los espacios abiertos y los construidos. a la vez que observa con rigor la geometría. que. localizado al sur de Ciudad de México para el Instituto Mexicano del Seguro Social. La tendencia escultórica y formal de este arquitecto se hace patente. para subrayar este espíritu. se torna triangular. el Heroico Colegio Militar (1976). proponiendo además un novedoso ejemplo de arquitectura subterránea. En este sentido. o de algunas molduras. donde experimento con diversos módulos tanto en el diseño de las plantas como en los alzados. sin que se trate de simples transposiciones. y en la Casa Álvarez (1976). de nuestra "herencia enterrada". otro ejemplo significativo es el del Centro Hospitalario "Villa Obregón" (1976). mientras que en la Casa Hernández (1970). los edificios ofrecen perfiles inclinados y volúmenes piramidales. inspirada en el pasado prehispánico. ofrece toda una lección en el empleo de un material humilde. y la casa Hammeken para fin de semana (1982). Así.

como por las propuestas formales y funcionales. producto de la creatividad. ostenta elementos de raigambre local a los que es afecto este arquitecto. Como corolario a esta breve revisión de proyectos y edificaciones. que se apoyan en un riguroso diseño dentro de la geometría. la Casa en el Aire. su obra se centra así mismo en una expresión netamente mexicana. Agustín Hernández afirma su convencimiento de que cada proyecto debe resultar un concepto singular. proponen formas y espacios sorprendentes. tanto por el sistema constructivo. cuyo concepto se deriva de una serie de simbolismos metafísicos que están en relación con su destino. que apunta con decisión hacia el futuro. Los resultados tangibles. los difíciles requerimientos de la ciencia medica sin descuidar el bienestar de los pacientes. como son las ventanas inspiradas en las culturas del pasado precolombino. lo que se subraya con el volumen de la vivienda que vuela intrépidamente sobre el vacío. ha buscado explicar racionalmente los diversos factores que han intervenido en sus diseños. lo que le ha permitido erigir algunos de los edificios mas controvertidos de la arquitectura reciente en México. con acierto. En este sentido.a la vez que resuelve. dejando hueco el interior de la circunferencia. de proveniencia hindú. avalan la decisión de respetar al máximo el terreno arbolado circundante. Además. llegando a formular una teoría personal. su situación en el remate visual de una avenida incrementa la relevancia a nivel urbano. No se trata solamente de su reiterada preocupación por rescatar el pasado cultural. audaz y novedosa sea su propio taller de arquitectura (1975). Probablemente la obra mas sugestiva. que semejan dos pirámides entrelazadas. el despliegue tecnológico y su probada efectividad en los movimientos sísmicos. Con esta obra. Asimismo es importante mencionar el Centro de Meditación (1985). Además. enfatiza los conceptos intelectuales. que por sus características estructurales merece mención aparte. situado en las inmediaciones de Cuernavaca. 4 . que se compone por un esbelto cuerpo sustentante coronado por cuatro elementos poliédricos. lleva en su sugestivo titulo la razón de su singularidad. para poder afirmarse como arte. Efectivamente. En fecha reciente. en especial presenta la interrelación de figuras geométricas. esto se complementa con un amplio conocimiento del manejo de las estructuras. y que resultan en un sugestivo volumen escultórico de un circulo inscrito en un cuadrado. que sirve de base para comprender mejor sus realizaciones. ha edificado una residencia mas. Por otra parte. parecería conveniente apuntar algunas constantes dentro de la labor de este arquitecto. el esmero puesto en la construcción y la calidad de los acabados. se trata de una estructura de perfil provocador.

Realiza así el acto valeroso de apuntar un nuevo lenguaje plástico. acero. La contribución de Agustín Hernández a la arquitectura actual ha sido romper con aquellos espacios penumbrosos levantando en campo abierto sus formas solares. “La arquitectura no es una construcción más. buscan una solución en el retorno a la forma. a la vez que sus búsquedas en el campo de las estructuras lo señalan por sus aportaciones. arcos conventuales. elemento de enorme importancia en la creación artística.” 5 . como el. y que nuestro diseñador usa como una pieza que sabe que puede servir para armar “El nuevo producto – su arquitectura. grecas y cruces prehispánicas. algunos arquitectos. De esta suerte. con el alto riesgo de las acciones pioneras. un diseñador como Agustín Hernández contribuye al largo proceso de renovación. anticipándose a lo que habrán de ser las bases para una nueva cultura mexicana. con un esfuerzo conciente para no abandonar la creatividad. cuadrados. triángulos. y proponen. En suma. ofrece una visión propia de la arquitectura que enriquece el actual panorama arquitectónico mexicano. su práctica de arquitecto responde a un acto de creación en que pone en juego no sólo su sabiduría técnica sino su objetividad y su subjetividad. Para él. cuyo significado esta en relación directa con la actualidad. aluminio. aunque algunos de sus resultados se liguen con el formalismo. Al dar el salto cualitativo se eleva al nivel de arte.del que se deriva una nueva ley”. nuevas soluciones para el futuro de su disciplina. concreto. círculos cobran nueva vida en barro. que propician diseños sin originalidad donde el ángulo recto y las medidas comerciales tienen la supremacía. El carácter escultórico de sus edificaciones responde a las necesidades cualitativas de sus clientes. su intuición autocrítica y el azar del hallazgo.Como respuesta a las demandas de productividad y a la industrialización. como flores en el desierto. Sus búsquedas corresponden a una visión valerosa que no se adapta al mercantilismo o a la moda. Taludes. quienes cuentan de este modo con una obra personal y singular.

auspiciaron una solución respetuosa que se integra en el entorno. mientras que los dos restantes trabajan a tensión sostenidos por seis cables cada uno cuyas terminales fueron enfatizadas. se opto por una forma inspirada en el desarrollo de los árboles. Se cruzan y dan una forma organizada en sus volúmenes y sus espacios interiores. responden a la agresividad de los cuerpos exteriores de reminiscencias prehispánicas.TALLER DE ARQUITECTURA. 6 . está es la estructura. siguiendo tanto las estructuras tetraédricas orgánicas como la forma que toma el hormigón al aglutinarse. el diseño estructural presenta un sistema claramente visible. Éstos. (1972-1975) Un deseo de respetar la naturaleza circundante y el condicionante de una pendiente de cuarenta y cinco grados en el terreno. que dos de ellos se encuentran a compresión. cuyos acabados subrayan con el martelinado la fachadas a compresión y con el pulido las que están a tensión. Tanto la cimentación como el punte de acceso que sirve para restringir el desplazamiento de la edificación. como un ejemplo de que el conocimiento de las estructuras naturales puede proporcionar claves para nuevas soluciones que apoyen a la creatividad formal. con sus conexiones estructurales. se adoptó una construcción a base de hormigón aparente con agregados de mármol. Así. a la vez que permiten la nitidez y el impacto formal. así mismo se debe señalar sobre su comportamiento. En éste caso. Atrás e la forma está el fondo. que da la organización de los cuatro módulos. logrando un ambiente de trabajo estimulante a la vez que una interdependencia funcional. se escogieron por sus cualidades antisísmicas. Estos volúmenes ofrecen sus caras en un ángulo de sesenta grados. con un fuste o tronco cimentado por anclaje a manera de raíces y un coronamiento o follaje conformado por cuatro volúmenes poliédricos. Además.

y por la otra a los amplios salones de clases. espectáculos. resguarda el ingreso al vestíbulo que permite el acceso a la sala de espectáculos. enfatizando el sustento autóctono del mismo. con espacios que se abren y se cierran dosificando rítmicamente el impacto estético. Estructura de block que no sale de sus límites espaciales. las partes y los detalles de obra. Por otra parte. el patio se ha convertido en el núcleo vital del edificio. Asimismo. Un muro. Un patio de distribución. se pretendió manifestar las características dinámicas del destino del edificio como escuela de ballet. La dignidad del inmueble se ve subrayada por la funcionalidad de los espacios. se entrelazan. ésta se localizó en el piso inferior y cuenta con butacas realizadas de manera integral. Tanto por sus muros inclinados que se abren hacia el techo. 7 . girando en sí mismos para volver a nacer. El proyecto se solucionó a base medios niveles que se agrupan en las tres áreas de actividad principales. el movimiento de inspiración prehispánica fue el condicionante de diseño. buscando una armonía entre la totalidad. se propuso que la concepción del proyecto se realizara de manera global contemplando simultáneamente lo funcional. Se logra de éste modo una concepción volumétrica que nos sugiere la de una escultura habitable. a manera de estela. conduce por una parte a las oficinas y a la dirección. como por el ingenioso vitral que lo ilumina. De esta manera. el movimiento que surge del caos y se transforma hasta llegar al orden. lo estructural y lo estético. la fluidez de las circulaciones y el empleo de mármol travertino en los acabados. Los muros en talud tienen la propiedad de no tener rebotes de sonido en su espacio interior. administración y docencia.ESCUELA DE BALLET FOLCLÓRICO DE MÉXICO (1965-1968) La fuerza formal edificio se basa en la propuesta de un volumen claramente diferenciado de su entorno y desligado delas colindancias para formar así una unidad arquitectónica. elementos cúbicos que se suman. colocado sobre el teatro.

CASA AMALIA HERNÁNDEZ (1968-1970) El proyecto arquitectónico contempló las emociones dinámicas de la famosa bailarina y coreógrafa. donde la inclinación del terreno y su magnífica vista propiciaron la resultante construida. Por otra parte. se presenta casi totalmente cerrada por una bóveda que visual y constructivamente sirve de tensor. Los espacios interiores presentan un espacio rítmico y una fluidez notables que van acordes con la personalidad de la propietaria. con propuestas novedosas dentro de la iluminación. con una cálida gama luminosa. las techumbres curvas y lo diversos elementos constructivos coadyuvan a enfatizar un carácter con reminiscencias dela arquitectura conventual mexicana del siglo XVI. a quién estaba destinado. El diseño se basó en el empleo de un módulo prismático triangular. equilibrando el edificio. en especial el empleo del ónice. en el cual se generan o se circunscriben bóvedas tanto de los entrepisos como de las envolventes generales. ya sea en una ranura entre la intersección de dos bóvedas o en amplias ventanas circulares. CENTRO HOSPITALARIO “VILLA OBREGÓN” 8 . En cuanto la fachada hacia la calle. Así es comprensible que en la fachada hacia el jardín predomine el cristal y que su estructura inclinada favorezca las perspectivas hacia Ciudad de México. es preciso destacar el sitio en que se ubica la edificación. además. Los acabados y detalles se resolvieron cuidadosamente para integrarse al espíritu general. estudiando las impresiones que transmiten ciertas formas y espacios.

A manera de contrapunto. a base de una estructura de hormigón armado. Por su parte. En este caso. la unidad del conjunto se logro al utilizar el mismo sistema constructivo para todos los edificios. Con una capacidad para cien mil usuarios. siguiendo las normas y métodos de planificación de ésta importante institución.(1973-1976) Localizado al sur de la Ciudad de México. Proyecto donde se aplicaron las normas de funcionalidad. que se ligan por una serie de servicios complementarios. y con una uniformidad exterior apoyada en la aplicación de precolados de hormigón aparente. el Centro Hospitalario se realizó para el Instituto Mexicano del Seguro Social. El hospital se desarrolló en tres cuerpos. procurando por una parte condiciones optimas de funcionamiento y por la otra un alto índice de comodidad tanto para los pacientes como para el personal de servicio. que da físicamente una impresión de acogida al usuario. l centro de salud consta de dos entidades: un hospital y una clínica. un volumen semicircular alberga el auditorio. Ésta condición permitió asimismo la individualización de las diversas funciones del nosocomio. logrando así una iluminación directa en toda la zona de encamados. mostrando. por su forma. La forma irregular del predio sobre el que se asientan los inmuebles se aprovecho para que el acceso presentara una forma cóncava. la diferenciación de funciones. -la consulta externa y la hospitalización-. donde destaca la torre de hospitalización que tiene la particularidad de tener desplazada la doble crujía. la clínica ocupa dos construcciones. criterios. dimensiones y materiales para el servicio óptimo a la comunidad de 9 . Del mismo modo el proyecto y la construcción se realizaron con las técnicas de medicina aplicada mas avanzada.

rayos X y laboratorios. salas de cirugía. así como para los médicos. pacientes e insumos que facilita una prestación eficiente de los servicios. El conjunto arquitectónico forma una unidad volumétrica que integra las diferentes funciones de hospitalización.derechohabientes. El área de consulta externa abraza el espacio urbano siguiendo el alineamiento con la cale. la investigación clínica. HEROÍCO COLEGIO MILITAR (1974-1976) 10 . recuperación. La localización de los archivos clínicos es centralizada. brinda condiciones óptimas de operación. con circulaciones claras y liga de interservicios estratégicamente localizados. El hospital de gineco-obstetricia ha sido planeado para fomentar la atención integral. Dos hospitales: una clínica hospital (Ch-Tl) con 130 camas y 39 consultorios y un hospital de gineco-obstetricia (G-02) con 305 camas y 24 consultorios. investigación y docencia. permite un mejor flujo del personal médico. fortalecer la educación médica continua y desarrollar un centro normativo. junto con los accesos para el público y las rampas que los comunican. Circulación diferenciada para los pacientes internos y externos. La planta que contiene los servicios de parto: salas de expulsión. así como terapia intensiva.

complementados por elementos deportivos externos. éste constituye la cabeza que domina la enorme plaza de maniobras. De este modo. También deben señalarse las caballerizas concéntricas que se diseñaron para facilitar y agilizar su funcionamiento. apoyándose en el cerro del Telpochcalli (casa de los guerreros jóvenes del pueblo) donde se erige el edificio de gobierno. las extremidades superiores se conforman por los dormitorios y el área de docencia que confluyen el cuerpo integrado por el comedor monumental y la zona de cocinas y servicios. a pesar de la amplitud del proyecto y la diversidad de sus espacios y requerimientos. En la extremidad inferior se localizan las instalaciones de educación física. 11 . Asimismo ofrece una voluntad de revitalizar elementos arquitectónicos del pasado. Estructura donde el movimiento de cadetes en formación fue determinante para las circulaciones. conjugando los espacios abiertos con los construidos en busca de proporciones monumentales. escalinatas y taludes. se logró una imagen de conjunto que se basa tanto en la coherencia volumétrica como en la unidad de acabados a base de concreto aparente.La tesis fundamental del proyecto fue la de conservar las raíces culturales de México. Del mismo modo. modificando sus rasgos en función de la época actual y de su proyección al futuro. utilizando terrazas. así como el mascaron del dios maya Chaac transformado en la fachada de un edificio. Una vialidad periférica permite al público visitante no interrumpir las actividades docentes. el conjunto se inspira en los centros ceremoniales prehispánicos. Azoteas y sus ventanas claustrales son el rondín de vigilancia. Así. La traza del complejo urbano se estructura dentro de una concepción antropomórfica. El conjunto se enriquece con una serie de construcciones donde destacan el volumen piramidal del depósito de armas y la singular estructura de la capilla ecuménica.

fijo y constante. en otro cambiante y dinámico inspirado en las formaciones orgánicas. además es fundamental el empleo de 12 . CASA ÁLVAREZ (1974-1976) El proyecto de éste hábitat se apoya en una decisión de transformar el espacio euclidiano ortogonal. sino con la voluntad dinámica que se obtiene con el talud.Delimitar una gran plaza no sólo se logra con la continuidad estática de las fachadas.

éstas gozan de la vista que propicia el desnivel del terreno. que se plantea como un pulmón psicobiológico. sin soportes ni herrajes. abiertos tan sólo hacia el jardín y el paisaje circundante. los exteriores se presentan vigorosos y casi agresivos. Así. CASA HAMMEKEN (1980-1982) La edificación se encuentra en Cuernavaca. para acoger al usuario dentro de un ámbito exuberante y luminoso. ocupado por la alberca. ofrece las resultantes emotivas de la acogida y el rechazo. LA residencia se desarrolla a partir del núcleo formado por un jardín interior. de acuerdo con las necesidades funcionales de las partes y del conjunto. a través de un ventanal continuo. cuya vegetación exuberante sirve de marco para el solaz y el esparcimiento. genera con su traza un circulo encristalado donde convergen las áreas de recepción y privadas. el diseño de las plantas constructivas se apoya en módulos circulares organizados en triangulaciones a sesenta grados. basada en lo cóncavo y lo convexo. A manera de contrapunto con los interiores acogedores y sedantes. para lograr un orden fluido y acompasado. Se responde así la voluntad de lograr una obra orgánica con una transformación visual constante. que se colocaron en bandas horizontales para marcar un ritmo que destaca en los volúmenes cerrados. se recurrió a diversas soluciones de iluminación cenital. Como corolario. con un proyecto basado en las actividades específicas de ese sitio.los muros curvos cuya dualidad. El espacio exterior. 13 . como los crecimientos de la naturaleza. el movimiento ondulante de la edificación se enfatiza al emplear “sillares” precolados. Asimismo.

para aprovechar al máximo las áreas verdes. CENTRO DE MEDITACIÓN (1984-1985 Y 1989) La interacción del circulo y del cuadrado. Merecen especial atención las cubiertas del comedor y del garaje. mientras que la segunda se conforma como una bóveda de cañón generada por el mismo elemento circular. agujeros que dan luz al espacio habitable. su volumetría simple buscó integrarse en el entorno. puesto que esta edificación está abocada a la práctica del yoga. ofrece una serie de simbolismos que en esta ocasión se relacionan con el destino mismo del edificio. agrupados en pares. Se trata de un cuerpo compacto formado por módulos en forma de cubos. opera como telón de fondo. hasta rematar con el muro posterior que. Una abertura en el muro. El todo se complementa con acabados de gran sobriedad donde predomina la serenidad del color blanco.La construcción se situó al final de un esmerado jardín. del mismo modo. en especial dentro de las mandalas. El ritmo exterior de los cubos se ve interrumpido en dos ocasiones por un espacio que corresponde a los ingresos. la primera en forma de cúpula que sigue la proporción de las aperturas. Perfilan la circunferencia los anillos precolados. que funciona como espacio distribuidor gracias a la generosidad del clima local. principal y de servicio. El diseño interior se genera a partir de un patio de reminiscencias mediterráneas. Esta superposición de las aperturas circulares permite que la visión pueda cruzar a través de la vivienda. su nexo principal es con la cultura indú. y que se abren en dos de sus lados por un amplio círculo que hace las veces de ventana. con espacios internos que responden a los ámbitos de iniciación y práctica de esta 14 . Conjugación de muros ahuecados que unen el adentro y el afuera. cuyos vanos circulares crean una unión compartimentada del espacio. recubierto con enredaderas. Tanto la estancia como el comedor gozan de doble altura.

como dos enormes ojos. La planta baja se transforma en una amplia habitación sutilmente iluminada por medio de aperturas translúcidas en forma de T invertidas. con su funcionalidad. así como su bajo costo permitiría aprovechar. influye directamente en el concepto del diseño. la escalera que los conecta. sus limitantes estructurales alejan a esta obra del carácter 15 . de un grupo de cuatro pequeñas casas de retiro. El atractivo principal de esta estructura radica en sus espacios interiores y en las emociones que suscitan. sus cualidades ambientales y térmicas contribuyen al carácter doméstico del proyecto. El sistema constructivo de gran sencillez permite el empleo de ladrillos blancos. una cadencia ceremonial. Efectivamente. con el doble significado de elevación física y mental. el desarrollo de la comunidad. CASA DE ADOBE (1986) La decisión de emplear cierto material. ofrece. Así. por su diseño. como en éste caso el adobe. multiplicándola. gracias a su silueta y a una jardinería que propicia un ambiente mágico.disciplina. El ambiente propicio para las prácticas espirituales se complemento con la realización. algunos años después. sus proporciones monumentales se integran en la naturaleza del entorno. a la vez que la cubierta del gran círculo central se logra con troncos rodados. dejados aparentes. El resultado formal de un sugestivo volumen escultórico se basa en la intersección de formas geométricas simples que logran una poderosa relación. mientras que el gran salón superior esta profusamente iluminado por ventanales que. esta propuesta. protegidos por placas de ónice. éstas ofrecen al usuario un espacio privado para sus funciones vitales. conservando el ambiente místico del conjunto y favoreciendo. contemplan el imponente paisaje circundante. sin embargo.

Cuatro jacales. Diseño con la más sencilla forma de la naturaleza. Morelos. ofrece las instalaciones necesarias para su destino. Éste. a la vez que contribuye a una interesante iluminación interna. favorece una adecuada ventilación. CASA NECKELMAN Es un hábitat ecológico que se integra al entorno ya que en su azotea posee una capa vegetal. conservando tan solo una rigurosa geometría en el dibujo de las plantas.escultórico del autor. de paredes silenciosas protegida del deterioro y del temblor cuando la tierra la abraza. por ser de mayor altura. que contrarresta la limitación de las reducidas aperturas laterales. en tan solo ciento veinte metros cuadrados. Se trata de una pequeña casa de vacaciones en las inmediaciones de Zacoalpan. que. pero puede realizarse en etapas sucesivas o ampliarse en el futuro. esta facilidad se deriva tanto de la sencillez de los sistemas constructivos como de la idéntica dimensión de las habitaciones. con sus muros contenedores de servicios alrededor del patio central. símbolo del crecimiento orgánico. a la vez que se integra en el paisaje campestre. de rigen cenital. Del nautilus nace el concepto estructural. espacios que cumplen con la escala constructiva. cuyo espacio central funciona como distribuidor entre las diversas funciones de los cuatro módulos que lo circundan. crecimiento en etapas. logarítmica espacial. Finalmente cabe agregar una indicación acerca del adobe que. de acuerdo con las necesidades del usuario. forma del continuo movimiento. 16 . Tradición vernácula del uso orgánico del barro. Casa con raíces subterráneas. La casa se concibió como una unidad completa. La vivienda se desarrolla en torno a un imponente patio de inspiración mediterránea. incrementa en el interior la sensación de intimidad y auspicia la tendencia rústica de la decoración. Muros de carga. que permite un rápido intercambio de funciones.

el camino más corto en el recorrido. avanzar sin dejar espacios perdidos. El atrium envuelve el ambiente con luz y calor.Su vórtice. comunicación del arriba al abajo. centro donde convergen todos los espacios que evocan la intimidad de la cueva. CASA BETECH (1980) 17 .

por la que para el cuerpo prismático de la 18 . En este caso el elemento de sostén está conformado por dos enormes pilones. fue determinante en el concepto de su diseño estructural. oquedad transparente.Cuatro columnas habitables sostienen la losa y cúpula que giran alrededor de su núcleo orbital. que circunscritos tienen una larga tradición cultural. La tónica del proyecto busca realizar una estructura volada que permita incrementar las vistas. y por la otra del terreno de acentuada pendiente. que comunica lo de adentro y lo de afuera. a la vez que dejar el sitio libre de muro de contención. en el remate de una amplia avenida. con una apertura circular. en una zona de fuertes desniveles. LA CASA EN EL AIRE (1989-1991) La localización de ésta residencia al oriente de la Ciudad de México. Anillos que abrazan el espacio como a su propia sombra y cierran el circulo de la intimidad. Domo. Los principios en que se basa provienen por una parte del empleo del círculo y del cuadrado.

donde ventanas. Ejes de simetría. lo que es derecha es izquierda. tragaluces. Asimismo.15 metros. con las recámaras en los niveles intermedios. se realizó a base de dos sostenes en concreto reforzado que trabajan a compresión. utiliza el espacio en forma en forma y espacio decrecientes hasta el vértice que contiene el ducto de funciones vitales. lo que es abajo es arriba. equilibrio en el espacio de horizontal y vertical en violento choque visual. atornillados a cuatro vigas maestras que lo sostienen. Además la casa consta de estacionamiento exterior para automóviles y de una cava localizada dentro de los muros de carga. Casco de nave que parte del nivel cero de la calle hacia la quilla. 19 . por su parte. y se complementa con una alberca situada en un jardín escalonado al que cruza una cascada de agua que se origina en la edificación superior. En el vacío del uso del suelo. el volumen romboidal marca en la fachada los ejes horizontales. es determinante en el contexto urbano. proyecta su forma en el aire sin ambiciones de adueñarse del entorno. basada en un módulo de 1. Superestructura tridimensional que impone disciplina y forma funcional. instalaciones y acabados toman un papel preponderante para formar un todo plástico en espacios insólitos. cantiliver en un desplazamiento aéreo. el voladizo está constituido por una armadura de marcos metálicos prefabricados. Soporte vertical y penetración horizontal. por lo que el nivel más amplio es el de la recepción y el más angosto el de los servicios. Así. La estructura. Crucero de acero y concreto. las seis fachadas reflejan al espacio interior sin enmascararlo.vivienda.

Tiene una orientación a los cuatro puntos cardinales. al poniente de la Ciudad de México. sin perder por ello las cualidades creativas que caracterizan a su autor quien.CONJUNTO CORPORATIVO CALAKMUL (1994) Es un edificio destinado a oficinas corporativas. crea un espacio esférico virtual con los reflejos que provoca la fachada. situado en Santa Fe. 20 . a la vez que ofrece un funcional sitio de trabajo. aquí se siguieron los estrictos alineamientos urbanos.

21 . El cubo con nueve niveles de oficinas.Espacios abiertos donde la avenida se integra a la plaza. Sólo cuatro ventanas circulares enmarca nuestra visión. el hombre circula libremente al dejar el vehículo en un nivel inferior. Salen las vigas de acero hacia los cuatro muros contenedores. un núcleo centralizado de circulaciones verticales y servicios de gran flexibilidad para su subdivisión y mínima circulación a su alrededor. elementos unificadores que entregan los esfuerzos de empuje de temblor y viento a los cimientos. Aíslan los muros el ruido exterior. protegen del asoleamiento.

Plazas escalinatas. Japón Escuela y Teatro del Ballet Folclórico de México Universidad Nacional Autónoma de Sinaloa Automotriz General Motors Churubusco y Universidad Conjunto habitacional Villa Olímpica Conjunto hospitalario del I. plataformas. Tres pirámides plegadas en una. cobija un espacio comercial.. PROYECTOS Fábricas Hermetik. Éste casquete esférico da continuidad óptica la reflejo oquedades sobre el cristal espejo tridimensional. al norte-sur. Osaka 70. A. se integran en una unidad arquitectónica. Un ducto peatonal da acceso a los dos vestíbulos.A.S. Pabellón de México.San Francisco. Industrial Vallejo Gilvert Frigotherm Edificios diversos Banco de Crédito Agrícola e Industrial del Norte Asociación de Industriales del Estado de México.Col. Mayor control de seguridad.S. 93% del área construída.El pent-house tiene cubierta: un domo que aloja el cuarto de máquinas de los elevadores y las manejadoras de aire acondicionado. Pedregal San Ángel 22 .M. Un máximo rendimiento del uso del espacio comercial. caras cerradas y abiertas al orienteponiente.A.S. 100 C.C..

430 Platón. 115 Camelia. 429 Platón. 222 Olivo. 18 Dakota. 1025 Cubiletes. 225 Sierra Gorda. 20 Av. S. 97 Tokio. 11 Av. 1865 Paseo del Pedregal. 123 Rinconada Santa Teresa. 104 Condominio Lope de Vega. 120 Brisa. 265 Sierra Amatepec.Tijuana Iglesia. 123 Edificios departamentales y oficinas Hegel. 811. 402 Pascal. 1. Cuernavaca Morelos Taller de Arquitectura. 72 Texas. Huixquilucan. 62 Bosque de Perales. Heroico Colegio Militar Centro de Meditación. 164 Bosque de Guanábanos. 352 Providencia. 415 Aguascalientes.. 169 Bosque de Perales. 1874 Bosque de Olivos. 161 Presa Pabellón. Insurgentes. 225 Agua. México Obras realizadas Casas habitación varias Colorines. 10 Encinos.O. 433 Platón. 635 Paseo de la Reforma. 394 Hamburgo. 124 Bosque de Magnolias. 43 Lafontaine. 212 Prado Sur. 64 Platón. 300 Paseo de la Reforma. 434 Platón. Lote 27 Sauces. 121 Montañas Calizas. 74 23 . México Conjunto habitacional D. 11 Cráter. 320 Valle Verde. 312 Acueducto. 408 Av. 440 Sierra Paracaima. 343 Lope de Vega.Club Deportivo Churubusco Inmobiliaria Praxis.A. 439 Cráter. 1569 Praga. 56 Arequipa. 430 Montañas Calizas. Universidad. 140 Cañada. AHN Cementerio Renacimiento. 146 Picacho. 90 Arizona. 2570 Tensión. 777 Cafetos. 633 Colegio. 337 Condominio Pascal. 56 Concursos y proyectos Misisipi.

México Quadrivium Habitat for World Architecture. Símbolo Cuautitlan Izcalli. CONCLUSIONES Al hacer una visión general a la arquitectura de Agustín Hernández encontramos algunos aspectos interesentes en su estilo. Los Ángeles. Agustín sigue basándose en las formas básicas de la geometría. tales como que. México CICM Colegio de Ingenieros Civiles de México. México.A.S. CA. respetando en algunos casos el color natural de los materiales y combinándolos a la perfección. y crea un nuevo elemento. crea un estilo propio. estado de México. EUA Centro Cívico Cuautitlan Izcalli. También es muy notable el uso de colores sobrios. pero respetando la esencia de cada forma que usa como inspiración. Llama también la atención el uso de motivos prehispánicos en mas de una de sus obras.M.Palacio de los Deportes. los cuales los combina perfectamente con dichas formas geométricas. y no sólo a nivel nacional. México Edificio Sofimex. Cuernavaca Morelos. EUA Casa Careyes Faro Cancún Casa Solís. representando en muchas obras.F. simétrica. nuevos retos para la construcción . Conjunto hospitalario I. D. Estado de México Centro cultural Alfa.S. A mi gusto personal me identifico mucho con éste tipo de arquitectura. Lomas de Bellavista. retando a las viejas tendencias. con conceptos de modernidad. México Fábrica Dom. Alemania Ópera de Paris. formal. D. sino que es un digno exponente a nivel mudial. tendencia llamada deconstructivismo. y al combinarlas. Tabasco..F. mientras en la actualidad la arquitectura tiende a la busca de nuevas formas. Y su uso experimental de las estructuras. México Conjunto urbano “Plaza Tabasco”. Francia Aeropuerto Internacional de México Conjunto Coronado Metro “2000”.. Monterrey. Nuevo León.F. Villahermosa. S. D. México. Koln. Florida. ya que pienso que el uso de dichas formas aparte de dar a 24 .

AGUSTÍN HERNÁNDEZ. Ediciones G. BIBLIOGRAFÍA • AGUSTÍN HERNÁNDEZ.una unidad al proyecto. ya que han sido utilizadas por muchas culturas desde el comienzo en que comenzó a desarrollarse éste arte: la arquitectura. Gili. Ed. 2a. Louise Noelle Mereles. ARQUITECTO. Graciela García Bringas. Louise Noelle. Editorial LIMUSA. 141 p. ARQUITECTURA Y PENSAMIENTO. 1998. 72 p. México. AGUSTÍN HERNÁNDEZ. 1988. 1995. 288 p. tienen historia. México. UNAM. • • 25 . España.