CONTENIDO

INTRODUCCIÓN TALLER DE ARQUITECTURA • • • • • • • • • • • • • • • ESCUELA DE BALLET FOLCLÓRICO DE MÉXICO CASA AMALIA HERNÁNDEZ CENTRO HOSPITALARIO “VILLA OBREGÓN” HEROICO COLEGIO MILITAR CASA ALVAREZ CASA HAMMEKEN CENTRO DE MEDITACIÓN CASA DE ADOBE CASA NECKELMAN CASA BETECH LA CASA EN EL AIRE CONJUNTO CORPORATIVO CALAKMUL PROYECTOS CONCLUSIONES BIBLIOGRAFÍA

Agustín Hernández
INTRODUCCIÓN En el caso de Agustín Hernández, una temprana vocación así como los estudios realizados en la Escuela Nacional de Arquitectura, culminaron en su recepción el 29 de junio de 1954. Su tesis, renovadora y original, anuncia los gérmenes del arquitecto que años después consiguió construir las estructuras mas atrevidas que lo caracterizan. Sin embargo, sus primeras obras, especialmente casas-habitación se significan como una serie de edificaciones sencillas y funcionales que le permitieron dominar la técnica constructiva y conocer el oficio arquitectónico. Se inicia entonces este arquitecto dentro de la corriente estilística en boga, buscando paulatinamente una expresión mas personal. Coincidentemente, las crisis sociales que se agudizaron a finales de la década de los sesenta auspiciaron una ruptura cultural, que en el campo de la arquitectura se significo por un abandono de las tendencias internacionales en aras de expresiones de corte regional. Se pueden señalar tres tendencias que, si bien ofrecen resultados estilísticos diferentes, conservan en común la búsqueda de los valores propios. Se trata de corrientes conocidas como funcionalismo Integral, por su apego a las doctrinas racionales tratadas con gran plasticidad, Arquitectura Emocional, que se centra en la revaloración de lo local filtrado por la practica moderna de la disciplina, y Arquitectura Escultórica, por su fuerte predisposición al formalismo. Dentro de esta ultima, se puede señalar a Agustín Hernández, como el arquitecto mas audaz y renovador, insertado dentro de un acercamiento a los valores plásticos de la cultura mexicana, en especial aquellos que provienen del pasado precolombino. El limpiar la arquitectura de sus lenguajes anteriores no significa necesariamente que esta deba quedar desprovista de expresión, sino mas bien que es necesario restaura un sistema de señales propio y actual. Dentro de esta línea, Hernández apoya su tendencia hacia lo escultórico en una rigurosa pero variada modulación geométrica y un deseo de superar la falta de significados del diseño arquitectónico. Persigue, de este modo, el ideal de la arquitectura del porvenir, olvidándose de atavismos y anacronismos, para desarrollar un nuevo sistema de símbolos que respondan a la tecnología y a la cultura actuales.

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La tendencia escultórica y formal de este arquitecto se hace patente. Así. sino mas bien de una verdadera reinterpretación de las culturas antiguas. proponiendo además un novedoso ejemplo de arquitectura subterránea. se puede afirmar que ha sido a través de edificaciones de mayor envergadura como Agustín Hernández ha adquirido notoriedad y reconocimiento. cuya traza tiene reminiscencias de los centros ceremoniales prehispánicos. que se basa en un modulo hexagonal.En este sentido.realizado en colaboración con Manuel González Rul. El edificio ofrece volúmenes reminiscentes de otros tiempos que se conjugan como elementos significativos. si bien se ciñe a una planta de gran esencialidad ortogonal. sin que se trate de simples transposiciones. y en la Casa Álvarez (1976). es el caso de la estela que marca el ingreso. y la casa Hammeken para fin de semana (1982). donde el cubo se interrelaciona con el circulo. al conjugar adecuadamente los espacios abiertos y los construidos. a la vez que observa con rigor la geometría. En este sentido. o de algunas molduras. amen de una fachada de inspiración maya. que ha sabido traducir en su quehacer los rasgos autóctonos de manera acertada y actual. Sin embargo. que. mientras que en la Casa Hernández (1970). los edificios ofrecen perfiles inclinados y volúmenes piramidales. inspirada en el pasado prehispánico. representa uno de los puntos culminantes de una postura compartida. en estos casos. Una década mas tarde aborda nuevamente el tema de la vivienda para vacaciones en la Casa de Adobe (1991). Una mención especial merece la Casa Nekelmann (1979) con un proyecto inspirado en un caracol cuyo trazo geométrico corresponde al crecimiento de la sección Áurea. Otras obras que merecen destacarse en el campo de la vivienda comprenden la Casa Betech (1981). tanto constructivos como decorativos. el talento del arquitecto se hace patente. el Heroico Colegio Militar (1976). 3 . de suaves curvas orbitales. para subrayar este espíritu. se torna triangular. logrando espacios imponentes. De este modo surge la Casa Silva (1969). sin deponer su cuidada funcionalidad castrense. circular. la Escuela de Ballet Folklórico de México (1968) puede considerarse como la primera de estas obras de gran riqueza plástica. la recuperación de la herencia cultural precolombina se convierte en una preocupación constante en este arquitecto. Por otra parte. localizado al sur de Ciudad de México para el Instituto Mexicano del Seguro Social. donde experimento con diversos módulos tanto en el diseño de las plantas como en los alzados. al resolver satisfactoriamente los requerimientos funcionales y de comodidad. Se trata de un conjunto de carácter monumental. otro ejemplo significativo es el del Centro Hospitalario "Villa Obregón" (1976). realizo una serie de residencias en Ciudad de México. de nuestra "herencia enterrada". ofrece toda una lección en el empleo de un material humilde.

Asimismo es importante mencionar el Centro de Meditación (1985). dejando hueco el interior de la circunferencia. el despliegue tecnológico y su probada efectividad en los movimientos sísmicos. Efectivamente. Probablemente la obra mas sugestiva. con acierto. Como corolario a esta breve revisión de proyectos y edificaciones. de proveniencia hindú. la Casa en el Aire. tanto por el sistema constructivo. ostenta elementos de raigambre local a los que es afecto este arquitecto. enfatiza los conceptos intelectuales. situado en las inmediaciones de Cuernavaca. el esmero puesto en la construcción y la calidad de los acabados. llegando a formular una teoría personal. Los resultados tangibles. Además. lo que se subraya con el volumen de la vivienda que vuela intrépidamente sobre el vacío. que semejan dos pirámides entrelazadas. que se apoyan en un riguroso diseño dentro de la geometría. ha buscado explicar racionalmente los diversos factores que han intervenido en sus diseños. que apunta con decisión hacia el futuro. lleva en su sugestivo titulo la razón de su singularidad. como son las ventanas inspiradas en las culturas del pasado precolombino. Por otra parte. como por las propuestas formales y funcionales. y que resultan en un sugestivo volumen escultórico de un circulo inscrito en un cuadrado. que por sus características estructurales merece mención aparte. para poder afirmarse como arte.a la vez que resuelve. No se trata solamente de su reiterada preocupación por rescatar el pasado cultural. su obra se centra así mismo en una expresión netamente mexicana. que sirve de base para comprender mejor sus realizaciones. audaz y novedosa sea su propio taller de arquitectura (1975). cuyo concepto se deriva de una serie de simbolismos metafísicos que están en relación con su destino. 4 . proponen formas y espacios sorprendentes. parecería conveniente apuntar algunas constantes dentro de la labor de este arquitecto. esto se complementa con un amplio conocimiento del manejo de las estructuras. se trata de una estructura de perfil provocador. Agustín Hernández afirma su convencimiento de que cada proyecto debe resultar un concepto singular. En este sentido. Con esta obra. ha edificado una residencia mas. en especial presenta la interrelación de figuras geométricas. los difíciles requerimientos de la ciencia medica sin descuidar el bienestar de los pacientes. avalan la decisión de respetar al máximo el terreno arbolado circundante. producto de la creatividad. Además. lo que le ha permitido erigir algunos de los edificios mas controvertidos de la arquitectura reciente en México. En fecha reciente. que se compone por un esbelto cuerpo sustentante coronado por cuatro elementos poliédricos. su situación en el remate visual de una avenida incrementa la relevancia a nivel urbano.

triángulos. algunos arquitectos. que propician diseños sin originalidad donde el ángulo recto y las medidas comerciales tienen la supremacía. aunque algunos de sus resultados se liguen con el formalismo. con un esfuerzo conciente para no abandonar la creatividad. Al dar el salto cualitativo se eleva al nivel de arte. En suma. Taludes.Como respuesta a las demandas de productividad y a la industrialización.” 5 . círculos cobran nueva vida en barro. como flores en el desierto. concreto. con el alto riesgo de las acciones pioneras. Realiza así el acto valeroso de apuntar un nuevo lenguaje plástico. grecas y cruces prehispánicas. cuadrados. El carácter escultórico de sus edificaciones responde a las necesidades cualitativas de sus clientes. nuevas soluciones para el futuro de su disciplina. su práctica de arquitecto responde a un acto de creación en que pone en juego no sólo su sabiduría técnica sino su objetividad y su subjetividad. a la vez que sus búsquedas en el campo de las estructuras lo señalan por sus aportaciones. y proponen. como el. La contribución de Agustín Hernández a la arquitectura actual ha sido romper con aquellos espacios penumbrosos levantando en campo abierto sus formas solares. buscan una solución en el retorno a la forma. aluminio. De esta suerte. ofrece una visión propia de la arquitectura que enriquece el actual panorama arquitectónico mexicano. elemento de enorme importancia en la creación artística. su intuición autocrítica y el azar del hallazgo. Para él. y que nuestro diseñador usa como una pieza que sabe que puede servir para armar “El nuevo producto – su arquitectura. un diseñador como Agustín Hernández contribuye al largo proceso de renovación. “La arquitectura no es una construcción más. acero.del que se deriva una nueva ley”. anticipándose a lo que habrán de ser las bases para una nueva cultura mexicana. cuyo significado esta en relación directa con la actualidad. arcos conventuales. quienes cuentan de este modo con una obra personal y singular. Sus búsquedas corresponden a una visión valerosa que no se adapta al mercantilismo o a la moda.

siguiendo tanto las estructuras tetraédricas orgánicas como la forma que toma el hormigón al aglutinarse. Así. se adoptó una construcción a base de hormigón aparente con agregados de mármol. cuyos acabados subrayan con el martelinado la fachadas a compresión y con el pulido las que están a tensión. responden a la agresividad de los cuerpos exteriores de reminiscencias prehispánicas. Se cruzan y dan una forma organizada en sus volúmenes y sus espacios interiores. auspiciaron una solución respetuosa que se integra en el entorno. que dos de ellos se encuentran a compresión. Éstos. Estos volúmenes ofrecen sus caras en un ángulo de sesenta grados. En éste caso. Atrás e la forma está el fondo. que da la organización de los cuatro módulos. se escogieron por sus cualidades antisísmicas.TALLER DE ARQUITECTURA. Tanto la cimentación como el punte de acceso que sirve para restringir el desplazamiento de la edificación. con sus conexiones estructurales. (1972-1975) Un deseo de respetar la naturaleza circundante y el condicionante de una pendiente de cuarenta y cinco grados en el terreno. así mismo se debe señalar sobre su comportamiento. está es la estructura. se opto por una forma inspirada en el desarrollo de los árboles. Además. a la vez que permiten la nitidez y el impacto formal. como un ejemplo de que el conocimiento de las estructuras naturales puede proporcionar claves para nuevas soluciones que apoyen a la creatividad formal. logrando un ambiente de trabajo estimulante a la vez que una interdependencia funcional. 6 . el diseño estructural presenta un sistema claramente visible. con un fuste o tronco cimentado por anclaje a manera de raíces y un coronamiento o follaje conformado por cuatro volúmenes poliédricos. mientras que los dos restantes trabajan a tensión sostenidos por seis cables cada uno cuyas terminales fueron enfatizadas.

Asimismo. a manera de estela. El proyecto se solucionó a base medios niveles que se agrupan en las tres áreas de actividad principales. De esta manera. colocado sobre el teatro. 7 . Tanto por sus muros inclinados que se abren hacia el techo. se entrelazan. ésta se localizó en el piso inferior y cuenta con butacas realizadas de manera integral.ESCUELA DE BALLET FOLCLÓRICO DE MÉXICO (1965-1968) La fuerza formal edificio se basa en la propuesta de un volumen claramente diferenciado de su entorno y desligado delas colindancias para formar así una unidad arquitectónica. las partes y los detalles de obra. buscando una armonía entre la totalidad. espectáculos. se pretendió manifestar las características dinámicas del destino del edificio como escuela de ballet. Un patio de distribución. con espacios que se abren y se cierran dosificando rítmicamente el impacto estético. lo estructural y lo estético. conduce por una parte a las oficinas y a la dirección. el movimiento de inspiración prehispánica fue el condicionante de diseño. se propuso que la concepción del proyecto se realizara de manera global contemplando simultáneamente lo funcional. Estructura de block que no sale de sus límites espaciales. Se logra de éste modo una concepción volumétrica que nos sugiere la de una escultura habitable. como por el ingenioso vitral que lo ilumina. enfatizando el sustento autóctono del mismo. Los muros en talud tienen la propiedad de no tener rebotes de sonido en su espacio interior. Por otra parte. el patio se ha convertido en el núcleo vital del edificio. administración y docencia. resguarda el ingreso al vestíbulo que permite el acceso a la sala de espectáculos. Un muro. y por la otra a los amplios salones de clases. la fluidez de las circulaciones y el empleo de mármol travertino en los acabados. el movimiento que surge del caos y se transforma hasta llegar al orden. elementos cúbicos que se suman. La dignidad del inmueble se ve subrayada por la funcionalidad de los espacios. girando en sí mismos para volver a nacer.

CASA AMALIA HERNÁNDEZ (1968-1970) El proyecto arquitectónico contempló las emociones dinámicas de la famosa bailarina y coreógrafa. ya sea en una ranura entre la intersección de dos bóvedas o en amplias ventanas circulares. El diseño se basó en el empleo de un módulo prismático triangular. se presenta casi totalmente cerrada por una bóveda que visual y constructivamente sirve de tensor. estudiando las impresiones que transmiten ciertas formas y espacios. con una cálida gama luminosa. en el cual se generan o se circunscriben bóvedas tanto de los entrepisos como de las envolventes generales. a quién estaba destinado. las techumbres curvas y lo diversos elementos constructivos coadyuvan a enfatizar un carácter con reminiscencias dela arquitectura conventual mexicana del siglo XVI. en especial el empleo del ónice. Así es comprensible que en la fachada hacia el jardín predomine el cristal y que su estructura inclinada favorezca las perspectivas hacia Ciudad de México. CENTRO HOSPITALARIO “VILLA OBREGÓN” 8 . es preciso destacar el sitio en que se ubica la edificación. con propuestas novedosas dentro de la iluminación. En cuanto la fachada hacia la calle. Por otra parte. Los espacios interiores presentan un espacio rítmico y una fluidez notables que van acordes con la personalidad de la propietaria. Los acabados y detalles se resolvieron cuidadosamente para integrarse al espíritu general. equilibrando el edificio. donde la inclinación del terreno y su magnífica vista propiciaron la resultante construida. además.

(1973-1976) Localizado al sur de la Ciudad de México. Ésta condición permitió asimismo la individualización de las diversas funciones del nosocomio. la clínica ocupa dos construcciones. y con una uniformidad exterior apoyada en la aplicación de precolados de hormigón aparente. A manera de contrapunto. logrando así una iluminación directa en toda la zona de encamados. criterios. dimensiones y materiales para el servicio óptimo a la comunidad de 9 . donde destaca la torre de hospitalización que tiene la particularidad de tener desplazada la doble crujía. la diferenciación de funciones. por su forma. que se ligan por una serie de servicios complementarios. Del mismo modo el proyecto y la construcción se realizaron con las técnicas de medicina aplicada mas avanzada. siguiendo las normas y métodos de planificación de ésta importante institución. Con una capacidad para cien mil usuarios. un volumen semicircular alberga el auditorio. a base de una estructura de hormigón armado. l centro de salud consta de dos entidades: un hospital y una clínica. el Centro Hospitalario se realizó para el Instituto Mexicano del Seguro Social. la unidad del conjunto se logro al utilizar el mismo sistema constructivo para todos los edificios. En este caso. Proyecto donde se aplicaron las normas de funcionalidad. procurando por una parte condiciones optimas de funcionamiento y por la otra un alto índice de comodidad tanto para los pacientes como para el personal de servicio. mostrando. La forma irregular del predio sobre el que se asientan los inmuebles se aprovecho para que el acceso presentara una forma cóncava. Por su parte. -la consulta externa y la hospitalización-. que da físicamente una impresión de acogida al usuario. El hospital se desarrolló en tres cuerpos.

con circulaciones claras y liga de interservicios estratégicamente localizados. permite un mejor flujo del personal médico. salas de cirugía. recuperación. El conjunto arquitectónico forma una unidad volumétrica que integra las diferentes funciones de hospitalización. brinda condiciones óptimas de operación. investigación y docencia. así como para los médicos. El área de consulta externa abraza el espacio urbano siguiendo el alineamiento con la cale.derechohabientes. fortalecer la educación médica continua y desarrollar un centro normativo. La localización de los archivos clínicos es centralizada. junto con los accesos para el público y las rampas que los comunican. HEROÍCO COLEGIO MILITAR (1974-1976) 10 . la investigación clínica. Circulación diferenciada para los pacientes internos y externos. rayos X y laboratorios. Dos hospitales: una clínica hospital (Ch-Tl) con 130 camas y 39 consultorios y un hospital de gineco-obstetricia (G-02) con 305 camas y 24 consultorios. pacientes e insumos que facilita una prestación eficiente de los servicios. así como terapia intensiva. El hospital de gineco-obstetricia ha sido planeado para fomentar la atención integral. La planta que contiene los servicios de parto: salas de expulsión.

Asimismo ofrece una voluntad de revitalizar elementos arquitectónicos del pasado. éste constituye la cabeza que domina la enorme plaza de maniobras. También deben señalarse las caballerizas concéntricas que se diseñaron para facilitar y agilizar su funcionamiento. utilizando terrazas. 11 . conjugando los espacios abiertos con los construidos en busca de proporciones monumentales. las extremidades superiores se conforman por los dormitorios y el área de docencia que confluyen el cuerpo integrado por el comedor monumental y la zona de cocinas y servicios. En la extremidad inferior se localizan las instalaciones de educación física. Una vialidad periférica permite al público visitante no interrumpir las actividades docentes. Estructura donde el movimiento de cadetes en formación fue determinante para las circulaciones. así como el mascaron del dios maya Chaac transformado en la fachada de un edificio. Del mismo modo. El conjunto se enriquece con una serie de construcciones donde destacan el volumen piramidal del depósito de armas y la singular estructura de la capilla ecuménica. La traza del complejo urbano se estructura dentro de una concepción antropomórfica. modificando sus rasgos en función de la época actual y de su proyección al futuro. el conjunto se inspira en los centros ceremoniales prehispánicos. Así. a pesar de la amplitud del proyecto y la diversidad de sus espacios y requerimientos. De este modo.La tesis fundamental del proyecto fue la de conservar las raíces culturales de México. Azoteas y sus ventanas claustrales son el rondín de vigilancia. se logró una imagen de conjunto que se basa tanto en la coherencia volumétrica como en la unidad de acabados a base de concreto aparente. complementados por elementos deportivos externos. escalinatas y taludes. apoyándose en el cerro del Telpochcalli (casa de los guerreros jóvenes del pueblo) donde se erige el edificio de gobierno.

Delimitar una gran plaza no sólo se logra con la continuidad estática de las fachadas. CASA ÁLVAREZ (1974-1976) El proyecto de éste hábitat se apoya en una decisión de transformar el espacio euclidiano ortogonal. sino con la voluntad dinámica que se obtiene con el talud. fijo y constante. además es fundamental el empleo de 12 . en otro cambiante y dinámico inspirado en las formaciones orgánicas.

el diseño de las plantas constructivas se apoya en módulos circulares organizados en triangulaciones a sesenta grados. cuya vegetación exuberante sirve de marco para el solaz y el esparcimiento. El espacio exterior. los exteriores se presentan vigorosos y casi agresivos. de acuerdo con las necesidades funcionales de las partes y del conjunto. el movimiento ondulante de la edificación se enfatiza al emplear “sillares” precolados. con un proyecto basado en las actividades específicas de ese sitio. para acoger al usuario dentro de un ámbito exuberante y luminoso. ocupado por la alberca. para lograr un orden fluido y acompasado. genera con su traza un circulo encristalado donde convergen las áreas de recepción y privadas. abiertos tan sólo hacia el jardín y el paisaje circundante. basada en lo cóncavo y lo convexo. Así. se recurrió a diversas soluciones de iluminación cenital. A manera de contrapunto con los interiores acogedores y sedantes. a través de un ventanal continuo. éstas gozan de la vista que propicia el desnivel del terreno.los muros curvos cuya dualidad. como los crecimientos de la naturaleza. CASA HAMMEKEN (1980-1982) La edificación se encuentra en Cuernavaca. ofrece las resultantes emotivas de la acogida y el rechazo. Como corolario. LA residencia se desarrolla a partir del núcleo formado por un jardín interior. Asimismo. sin soportes ni herrajes. 13 . que se plantea como un pulmón psicobiológico. Se responde así la voluntad de lograr una obra orgánica con una transformación visual constante. que se colocaron en bandas horizontales para marcar un ritmo que destaca en los volúmenes cerrados.

opera como telón de fondo. principal y de servicio. en especial dentro de las mandalas. del mismo modo. mientras que la segunda se conforma como una bóveda de cañón generada por el mismo elemento circular. agujeros que dan luz al espacio habitable. agrupados en pares. Merecen especial atención las cubiertas del comedor y del garaje. El diseño interior se genera a partir de un patio de reminiscencias mediterráneas. Conjugación de muros ahuecados que unen el adentro y el afuera. Tanto la estancia como el comedor gozan de doble altura. su volumetría simple buscó integrarse en el entorno. puesto que esta edificación está abocada a la práctica del yoga. Perfilan la circunferencia los anillos precolados. con espacios internos que responden a los ámbitos de iniciación y práctica de esta 14 . su nexo principal es con la cultura indú.La construcción se situó al final de un esmerado jardín. Esta superposición de las aperturas circulares permite que la visión pueda cruzar a través de la vivienda. El todo se complementa con acabados de gran sobriedad donde predomina la serenidad del color blanco. Se trata de un cuerpo compacto formado por módulos en forma de cubos. El ritmo exterior de los cubos se ve interrumpido en dos ocasiones por un espacio que corresponde a los ingresos. ofrece una serie de simbolismos que en esta ocasión se relacionan con el destino mismo del edificio. hasta rematar con el muro posterior que. para aprovechar al máximo las áreas verdes. Una abertura en el muro. y que se abren en dos de sus lados por un amplio círculo que hace las veces de ventana. CENTRO DE MEDITACIÓN (1984-1985 Y 1989) La interacción del circulo y del cuadrado. recubierto con enredaderas. cuyos vanos circulares crean una unión compartimentada del espacio. la primera en forma de cúpula que sigue la proporción de las aperturas. que funciona como espacio distribuidor gracias a la generosidad del clima local.

conservando el ambiente místico del conjunto y favoreciendo. sus cualidades ambientales y térmicas contribuyen al carácter doméstico del proyecto. la escalera que los conecta. La planta baja se transforma en una amplia habitación sutilmente iluminada por medio de aperturas translúcidas en forma de T invertidas. ofrece. por su diseño. el desarrollo de la comunidad.disciplina. con su funcionalidad. así como su bajo costo permitiría aprovechar. sus limitantes estructurales alejan a esta obra del carácter 15 . El resultado formal de un sugestivo volumen escultórico se basa en la intersección de formas geométricas simples que logran una poderosa relación. algunos años después. como dos enormes ojos. El atractivo principal de esta estructura radica en sus espacios interiores y en las emociones que suscitan. contemplan el imponente paisaje circundante. como en éste caso el adobe. con el doble significado de elevación física y mental. CASA DE ADOBE (1986) La decisión de emplear cierto material. dejados aparentes. sin embargo. una cadencia ceremonial. influye directamente en el concepto del diseño. El ambiente propicio para las prácticas espirituales se complemento con la realización. sus proporciones monumentales se integran en la naturaleza del entorno. multiplicándola. protegidos por placas de ónice. mientras que el gran salón superior esta profusamente iluminado por ventanales que. de un grupo de cuatro pequeñas casas de retiro. El sistema constructivo de gran sencillez permite el empleo de ladrillos blancos. éstas ofrecen al usuario un espacio privado para sus funciones vitales. esta propuesta. gracias a su silueta y a una jardinería que propicia un ambiente mágico. a la vez que la cubierta del gran círculo central se logra con troncos rodados. Efectivamente. Así.

Tradición vernácula del uso orgánico del barro. Muros de carga. incrementa en el interior la sensación de intimidad y auspicia la tendencia rústica de la decoración. favorece una adecuada ventilación. Cuatro jacales. espacios que cumplen con la escala constructiva. Del nautilus nace el concepto estructural. Éste. Morelos. crecimiento en etapas. esta facilidad se deriva tanto de la sencillez de los sistemas constructivos como de la idéntica dimensión de las habitaciones. pero puede realizarse en etapas sucesivas o ampliarse en el futuro. por ser de mayor altura. forma del continuo movimiento. de paredes silenciosas protegida del deterioro y del temblor cuando la tierra la abraza. CASA NECKELMAN Es un hábitat ecológico que se integra al entorno ya que en su azotea posee una capa vegetal. conservando tan solo una rigurosa geometría en el dibujo de las plantas. que permite un rápido intercambio de funciones. de acuerdo con las necesidades del usuario. 16 . que. cuyo espacio central funciona como distribuidor entre las diversas funciones de los cuatro módulos que lo circundan. Se trata de una pequeña casa de vacaciones en las inmediaciones de Zacoalpan. ofrece las instalaciones necesarias para su destino. a la vez que contribuye a una interesante iluminación interna. que contrarresta la limitación de las reducidas aperturas laterales. La vivienda se desarrolla en torno a un imponente patio de inspiración mediterránea. Diseño con la más sencilla forma de la naturaleza. símbolo del crecimiento orgánico. logarítmica espacial. con sus muros contenedores de servicios alrededor del patio central.escultórico del autor. en tan solo ciento veinte metros cuadrados. La casa se concibió como una unidad completa. Finalmente cabe agregar una indicación acerca del adobe que. a la vez que se integra en el paisaje campestre. Casa con raíces subterráneas. de rigen cenital.

CASA BETECH (1980) 17 . el camino más corto en el recorrido. comunicación del arriba al abajo.Su vórtice. El atrium envuelve el ambiente con luz y calor. centro donde convergen todos los espacios que evocan la intimidad de la cueva. avanzar sin dejar espacios perdidos.

en el remate de una amplia avenida. que circunscritos tienen una larga tradición cultural. a la vez que dejar el sitio libre de muro de contención. que comunica lo de adentro y lo de afuera. La tónica del proyecto busca realizar una estructura volada que permita incrementar las vistas. en una zona de fuertes desniveles. con una apertura circular. Anillos que abrazan el espacio como a su propia sombra y cierran el circulo de la intimidad. por la que para el cuerpo prismático de la 18 . y por la otra del terreno de acentuada pendiente. Los principios en que se basa provienen por una parte del empleo del círculo y del cuadrado. Domo. LA CASA EN EL AIRE (1989-1991) La localización de ésta residencia al oriente de la Ciudad de México. En este caso el elemento de sostén está conformado por dos enormes pilones. fue determinante en el concepto de su diseño estructural.Cuatro columnas habitables sostienen la losa y cúpula que giran alrededor de su núcleo orbital. oquedad transparente.

La estructura. el voladizo está constituido por una armadura de marcos metálicos prefabricados. Crucero de acero y concreto. lo que es derecha es izquierda. se realizó a base de dos sostenes en concreto reforzado que trabajan a compresión. instalaciones y acabados toman un papel preponderante para formar un todo plástico en espacios insólitos. atornillados a cuatro vigas maestras que lo sostienen. donde ventanas. 19 . Además la casa consta de estacionamiento exterior para automóviles y de una cava localizada dentro de los muros de carga. En el vacío del uso del suelo. por su parte. Superestructura tridimensional que impone disciplina y forma funcional.15 metros. lo que es abajo es arriba. Casco de nave que parte del nivel cero de la calle hacia la quilla. Así. basada en un módulo de 1. equilibrio en el espacio de horizontal y vertical en violento choque visual. Ejes de simetría. y se complementa con una alberca situada en un jardín escalonado al que cruza una cascada de agua que se origina en la edificación superior.vivienda. utiliza el espacio en forma en forma y espacio decrecientes hasta el vértice que contiene el ducto de funciones vitales. Asimismo. proyecta su forma en el aire sin ambiciones de adueñarse del entorno. las seis fachadas reflejan al espacio interior sin enmascararlo. el volumen romboidal marca en la fachada los ejes horizontales. tragaluces. cantiliver en un desplazamiento aéreo. por lo que el nivel más amplio es el de la recepción y el más angosto el de los servicios. Soporte vertical y penetración horizontal. con las recámaras en los niveles intermedios. es determinante en el contexto urbano.

situado en Santa Fe. al poniente de la Ciudad de México. sin perder por ello las cualidades creativas que caracterizan a su autor quien. a la vez que ofrece un funcional sitio de trabajo.CONJUNTO CORPORATIVO CALAKMUL (1994) Es un edificio destinado a oficinas corporativas. aquí se siguieron los estrictos alineamientos urbanos. crea un espacio esférico virtual con los reflejos que provoca la fachada. 20 . Tiene una orientación a los cuatro puntos cardinales.

el hombre circula libremente al dejar el vehículo en un nivel inferior. Salen las vigas de acero hacia los cuatro muros contenedores. elementos unificadores que entregan los esfuerzos de empuje de temblor y viento a los cimientos. Sólo cuatro ventanas circulares enmarca nuestra visión.Espacios abiertos donde la avenida se integra a la plaza. protegen del asoleamiento. El cubo con nueve niveles de oficinas. 21 . un núcleo centralizado de circulaciones verticales y servicios de gran flexibilidad para su subdivisión y mínima circulación a su alrededor. Aíslan los muros el ruido exterior.

. Pedregal San Ángel 22 . Éste casquete esférico da continuidad óptica la reflejo oquedades sobre el cristal espejo tridimensional. Japón Escuela y Teatro del Ballet Folclórico de México Universidad Nacional Autónoma de Sinaloa Automotriz General Motors Churubusco y Universidad Conjunto habitacional Villa Olímpica Conjunto hospitalario del I.Col. Un máximo rendimiento del uso del espacio comercial. 100 C.A. Industrial Vallejo Gilvert Frigotherm Edificios diversos Banco de Crédito Agrícola e Industrial del Norte Asociación de Industriales del Estado de México.S. 93% del área construída.San Francisco. A..S. caras cerradas y abiertas al orienteponiente.C. Mayor control de seguridad. Tres pirámides plegadas en una. Osaka 70. se integran en una unidad arquitectónica. Un ducto peatonal da acceso a los dos vestíbulos.A. Plazas escalinatas.El pent-house tiene cubierta: un domo que aloja el cuarto de máquinas de los elevadores y las manejadoras de aire acondicionado.M.S. PROYECTOS Fábricas Hermetik. plataformas. cobija un espacio comercial. al norte-sur. Pabellón de México.

A. Insurgentes. 222 Olivo. 115 Camelia. 811. 169 Bosque de Perales. 434 Platón. 352 Providencia. 90 Arizona. 429 Platón. 225 Sierra Gorda. Cuernavaca Morelos Taller de Arquitectura. 430 Montañas Calizas. 1569 Praga. 402 Pascal. 265 Sierra Amatepec. 161 Presa Pabellón. 320 Valle Verde. 408 Av. 777 Cafetos.O. 74 23 . 121 Montañas Calizas. 433 Platón.Tijuana Iglesia. 212 Prado Sur. 1874 Bosque de Olivos. AHN Cementerio Renacimiento. 439 Cráter. 97 Tokio. 123 Rinconada Santa Teresa. 146 Picacho. 337 Condominio Pascal. 343 Lope de Vega. 415 Aguascalientes. S. 11 Av. 440 Sierra Paracaima. 164 Bosque de Guanábanos. 18 Dakota. 140 Cañada.Club Deportivo Churubusco Inmobiliaria Praxis. Universidad. 1. 312 Acueducto. 64 Platón. Heroico Colegio Militar Centro de Meditación. 635 Paseo de la Reforma. 20 Av. México Obras realizadas Casas habitación varias Colorines. Lote 27 Sauces. 1865 Paseo del Pedregal. Huixquilucan. México Conjunto habitacional D. 394 Hamburgo. 10 Encinos. 72 Texas. 633 Colegio. 104 Condominio Lope de Vega. 300 Paseo de la Reforma. 11 Cráter. 62 Bosque de Perales. 124 Bosque de Magnolias. 2570 Tensión.. 430 Platón. 225 Agua. 120 Brisa. 1025 Cubiletes. 43 Lafontaine. 56 Arequipa. 56 Concursos y proyectos Misisipi. 123 Edificios departamentales y oficinas Hegel.

EUA Casa Careyes Faro Cancún Casa Solís. Monterrey. tendencia llamada deconstructivismo. Nuevo León. Florida.. Villahermosa. retando a las viejas tendencias.Palacio de los Deportes. D. México Quadrivium Habitat for World Architecture.. pero respetando la esencia de cada forma que usa como inspiración. México Conjunto urbano “Plaza Tabasco”. A mi gusto personal me identifico mucho con éste tipo de arquitectura. y crea un nuevo elemento. Lomas de Bellavista. simétrica.S. Alemania Ópera de Paris. sino que es un digno exponente a nivel mudial. estado de México.F. México. También es muy notable el uso de colores sobrios. Conjunto hospitalario I. México Fábrica Dom.A. México CICM Colegio de Ingenieros Civiles de México. tales como que. D.M. Llama también la atención el uso de motivos prehispánicos en mas de una de sus obras. formal. nuevos retos para la construcción . respetando en algunos casos el color natural de los materiales y combinándolos a la perfección. Los Ángeles. ya que pienso que el uso de dichas formas aparte de dar a 24 . CA. México Edificio Sofimex. EUA Centro Cívico Cuautitlan Izcalli. los cuales los combina perfectamente con dichas formas geométricas.S. con conceptos de modernidad. Agustín sigue basándose en las formas básicas de la geometría. Koln. Y su uso experimental de las estructuras. Cuernavaca Morelos. Tabasco. Francia Aeropuerto Internacional de México Conjunto Coronado Metro “2000”. y no sólo a nivel nacional. crea un estilo propio. CONCLUSIONES Al hacer una visión general a la arquitectura de Agustín Hernández encontramos algunos aspectos interesentes en su estilo. México. Estado de México Centro cultural Alfa. y al combinarlas. representando en muchas obras. D. Símbolo Cuautitlan Izcalli.F. mientras en la actualidad la arquitectura tiende a la busca de nuevas formas. S.F.

Graciela García Bringas. • • 25 . México. 1995. Louise Noelle. Editorial LIMUSA. Louise Noelle Mereles. Ediciones G. UNAM. 1988. ARQUITECTO. AGUSTÍN HERNÁNDEZ. México. 1998. tienen historia. España. ya que han sido utilizadas por muchas culturas desde el comienzo en que comenzó a desarrollarse éste arte: la arquitectura. AGUSTÍN HERNÁNDEZ. ARQUITECTURA Y PENSAMIENTO. 141 p.una unidad al proyecto. Ed. 72 p. 2a. Gili. 288 p. BIBLIOGRAFÍA • AGUSTÍN HERNÁNDEZ.

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