Yambo

Para piano a ocho manos

“Todo lenguaje, todo proceso mental…, llega, tarde o temprano a la situación

límite de la autoreferencia: la de querer expresarse a cerca de si mismo.
Surge entonces la emoción de lo infinito, como si dos espejos se enfrentasen,
obligados a reflejarse mutua e indefinidamente” Douglas R. Hofstadter

dedicada a Haydée Schvartz, Violeta Nigro, Bruno Mesz y Sebastián Gangi

Marcos Franciosi

Agosto 2007
 Indicaciones generales
• El carácter formal-temporal debe ser muy continuo, para y entre todas las • Se sugiere para la interpretación de esta obra utilizar un piano de gran cola o ¾
secciones. Idealmente la obra debería ser tocada de memoria. De no ser de cola.
posible, los cuatro pianistas deberán relevarse convenientemente para pasar las
páginas.

• Respetar siempre los reguladores dinámicos y la acentuación, pues la parte

está escrita generalmente en una subdivisión igual o proporcional de la unidad.
Son los acentos los que generan emiolas temporales y provocan la ilusión de
diferentes tempi y los reguladores dinámicos los que inciden perceptualmente
el cambio de espacio.

• Los barridos de armónicos deben ser muy marcados, en lo posible con la punta
de los dedos siendo también muy importantes para la percepción del espacio.

• El pedal de resonancia lo maneja el Pno3 y el de una corda el Pno2. El de una

corda está indicado puntualmente. El de sustain va siempre pisado y lo regula
el Pno 3 a discreción, cuidando de no generar una suspensión excesiva de la
resonancia. A partir de H los pedales están indicados.
Cordal

Martillos
• Las intervenciones dentro del piano, principalmente aquellas que tienen que
ver con los barridos de armónicos y sonidos percusivos, fueron pensadas para Barra transversal
el sistema de los pianos Steinway. De no contar con un piano Steinway,
modificar convenientemente las intervenciones procurando respetar al máximo Puente
posible los procesos indicados.
Clavijas
b y c)
a)
a) Frotar la cuerda con un elemento flexible (carga de
bolígrafo o símil) entre las clavijas (sonido granular,
metálico y agudo).
b) Frotar las clavijas con un lápiz o símil de madera.
c) Frotar las clavijas con una tarjeta flexible (tipo telefónica).
Frotar la cuerda longitudinalmente con un plectro.
Transiciones: deslizar el dedo o el canto de la mano en
la porción de cuerda indicada: +SM (sobre o hacia el
martillo) +SP (sobre o hacia el puente) presionando o
rozando con la menor superficie de contacto posible
para resaltar el barrido armónico. Tocar en lo posible
en la región entre la barra transversal y las clavijas.
Gliss. en el cordal entre las notas indicadas.
Golpear el cordal con la palma de la mano
transversalmente entre las cuerdas indicadas.
Golpear/mutear en el cordal con la palma de la mano
una semicorchea después de la nota staccatta. Esta
acción puede llevarse a cabo con un borrador de pizarra
(de fieltro).
Acelerar y apagar progresivamente las cuerdas indicadas hasta la
máxima velocidad y presión posible (y a la inversa).
Indica que la nota está muteada o intervenida en barrido
de armónicos, siempre rozando o apretando la cuerda
indicada.
Indica que la alteración se mantiene para todo el compás
o hasta una indicación contraria.