Woyzeck (1836)

Georg Büchner

Ed. y trad. Javier Orduña y José Luis Cerezo (Madrid: Cátedra, 1993)

Escena I – Woyzeck y su camarada Andrés van a cortar leña. Woyzeck percibe a su alrededor
fuerzas sobrenaturales. «Está detrás de mí, debajo de mí; hueco ¿lo oyes? Está todo hueco
ahí debajo. ¡Los masones!» Las alucinaciones de Woyzeck asustan a Andrés, que intenta
quitarse el miedo cantando y entona la canción popular de los «dos conejos».
Escena II – La orquesta militar pasa por la calle marchando. Marie saluda con la mano al
Tambor Mayor, lo cual es advertido por su vecina. Woyzeck visita a su amante y al niño.
Habla de un modo enigmático y Marie no parece entenderlo.
Escena III – Suena un organillo y un hombre mayor canta. Marie y Woyzeck escuchan a un
pregonero que presenta distintas curiosidades. El Suboficial y el Tambor Mayor ansían a
Marie.
Escena IV – Marie se observa en el espejo. El Tambor Mayor le ha regalado unos pendientes.
Woyzeck la sorprende y le da dinero. Se marcha apresuradamente.
Escena V – Woyzeck afeita al Capitán, que se burla de él. Cuando el Capitán comienza a
hablar sobre la moral y sobre el hijo de Woyzeck, nacido sin la bendición de la Iglesia, el
soldado pierde su laconismo: creo que si nosotros (los pobres) fuéramos al cielo, nos
pondrían a hacer los truenos.
Escena VI – El Tambor Mayor se abalanza sobre Marie. Ella le rechaza en un primer
momento y cede después.
Escena VII – Woyzeck sospecha que Marie le es infiel y quiere confirmarlo.
Escena VIII – Woyzeck se ha prestado a que el Doctor experimente con él a cambio de
dinero. Después de que el Doctor le dispense su ración diaria de guisantes, Woyzeck habla
de sus visiones. El Doctor manifiesta que Woyzeck es un caso interesante.
Escena IX – El Capitán molesta al Doctor con sus opiniones. Le predice que va a sufrir un
ataque. Cuando Woyzeck se cruza en su camino, dejan caer su agresividad sobre él y le
sugieren que Marie puede tener una aventura amorosa con el Tambor Mayor. La
consternación invade y paraliza a Woyzeck.
Escena X – Woyzeck expresa a Andrés su inquietud.

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Escena XI – Los soldados se divierten, las mujeres bailan con los aprendices. Entre ellos se
hallan también Marie y el Tambor Mayor. Woyzeck reconoce a la pareja y queda perplejo.
Escena XII – Woyzeck oye voces que le exhortan a que mate a Marie: «apuñala a la zorra
(Marie), mátala».
Escena XIII – Por la noche Woyzeck intenta contarle a Andrés que oye voces que le ordenan
matar, pero Andrés solo quiere dormir y no le hace caso.
Escena XIV – Woyzeck y el Tambor mayor se encuentran y luchan. El Tambor Mayor
doblega y somete a Woyzeck, más débil físicamente.
Escena XV – Woyzeck compra un cuchillo en la tienda de un judío.
Escena XVI – Marie siente remordimientos y busca consuelo en la Biblia.
Escena XVII – Woyzeck le comunica a Andrés quién debe recibir sus pertenencias tras su
muerte. Este no repara en su estado mental y supone que Woyzeck padece una simple fiebre
que se puede curar con medicamentos. «Franz, debes ir a la enfermería. Tienes que beber
aguardiente con polvos; eso matará la fiebre».
Escena XVIII – Un grupo de estudiantes asiste a una clase. Woyzeck es presentado como un
«conejillo de indias» y es objeto de humillación pública.
Escena XIX – Marie está sentada con varias jóvenes y la abuela delante de la casa. La abuela
cuenta el cuento de X alterándolo a modo de anticuento con un final desgraciado. Woyzeck
llega y le pide a Marie que le acompañe.
Escena XX – Woyzeck y Marie están ante la ciudad. Marie es reacia a seguirlo e intenta eludir
la situación. «Debo marcharme, preparar la cena». Sin embargo, Woyzeck no la deja marchar,
sino que exaltado comienza a apuñalarla.
Escena XXI – Dos personas oyen lo ocurrido desde la lejanía y se dirigen al lugar de los
hechos.
Escena XXII – Woyzeck entra en una taberna para tranquilizarse y descansar. Una mujer se
percata de que tiene la camisa manchada de sangre, de modo que Woyzeck se ve forzado a
huir.
Escena XXIII – Woyzeck se halla en el lugar del crimen buscando el cuchillo cerca de un
estanque. Pretende destruir las pruebas del asesinato.
Escena XXIV – Woyzeck tira el cuchillo al estanque y se lava los restos de sangre.
Escena XXV – Unos niños hablan de que se ha encontrado un cadáver a las afueras de la
ciudad.

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Escena XXVI – Los presentes admiran el cadáver como si se tratase de un espectáculo.
Empleado del tribunal: «un buen asesinato, auténtico, bonito. Tan bonito como es posible
desear. Hacía mucho tiempo que no teníamos ninguno».
Escena XXVII – Karl sostiene al hijo de Woyzeck y Marie en el regazo. Woyzeck le promete
un pastel. El niño rechaza al padre. Karl se marcha con el niño.

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Estudio de la obra – Demencia y escala social enWoyzeck:
• La fijación del texto. Cuatro versiones distintas e inconclusas (refundición de 17
escenas en la última versión, frente a las anteriores de 27). Tres finales posibles
adoptados por la crítica (suicidio de Woyzeck en el estanque, celebración del proceso
por asesinato o final abierto, recogido en la versión considerada canónica «para la
lectura y el teatro» de Lehmann). Problemas para reconocer la escritura de Büchner
(abreviaturas, mala caligrafía, etc.) y la capacidad de comprensión del texto (dialectos
apenas documentados, expresiones que escapan al decoro habitual del drama, etc.).
• Constantes e innovaciones en el realismo büchneriano. Proceso de
documentación por parte del autor sobre casos reales para construir la personalidad
de Woyzeck (celos, complejo de inferioridad personal, trastornos alucinatorios,
supersticiones y obsesión por la masonería). Introduce rasgos personales a pesar del
realismo literario de la obra (personajes propios, puesta en duda del dictamen sobre
la salud mental del reo, etc.). Alejamiento del determinismo social y biológico del
Naturalismo y del optimismo del realismo socialista (mundo interior de Woyzeck,
desconcertante para el Capitán y para el Doctor). Matización de los personajes, no
solo del protagonista (no hay contraposición plena y partidista entre víctimas y
culpables, ni tampoco antagonistas). Teatro social (enriquecimiento de la perspectiva
y pormenorización de las circunstancias de Woyzeck, separación del componente
social del físico y biológico, etc.). Distancia progresiva del plano dramático y cultivo
de un realismo socialmente comprometido (compartimentación de la acción,
recurrencia a la canción popular, desmembración de la acción respecto al discurso
verbal, etc.).
• Hitos en la interpretación de Woyzeck. Aunque generalmente la obra se ha
vinculado con la protesta social, críticos como Friedrich Gundolf defienden una
tendencia involuntariamente religiosa (Büchner reflexionaría sobre un sueño del
destino proveniente de una esfera que precede lo social). Otra interpretación de la
obra reconoce todo un proceso judicial sostenido con la miseria ante el Altísimo.
Interés en el ámbito teatral (conclusiones posteriores de la obra cercanas al
Naturalismo, recreaciones de la historia, etc.) y cinematográfico (película de 1979 de
Werner Herzog, encauzada hacia el conflicto social de la marginalidad).