Concierto de San Ovidio - Análisis

SIGLOS XX Y XXI.
MEMORIA DEL I CONGRESO INTERNACIONAL DE LITERATURA Y CULTURA ESPAOLAS CONTEMPORNEAS
En torno a los mitos y nombres mticos clsicos en Antonio Buero Vallejo1 Juan Antonio Lpez Frez
UniversidadNacionaldeEducacinaDistancia(UNED).Madrid. jalferez@flog.uned.es Resumen
En primer lugar reviso las obras teatrales en sentido diacrnico (vol. I de la Obra completa): La tejedoradesueos(1952),connumerosashuellasdelaOdisea,ofreceuntratamientomuynovedoso delasfigurasdePenlopeyUlises(laobraesunalegatocontralasguerras,lasmentirashistricas, lashumillacionessufridasporlasmujeres,lapretendidasuperioridaddelvarnsobrelamujer);Las Meninas(1960)presentaabundantesreferenciasaVenusyMarte;ElconciertodeSanOvidio(1962) aludeaMidas,y,asimismo,alpavoreal,smbolodelanecedad;y,finalmente,Dilogosecreto(1984) coneltemadePalasyAracne. EnsegundolugarexaminoelvolumenIIdesu Obracompleta (eds.FeijooDePaco,Madrid,1994) dondemeadentroenlasreflexionesdeBuerosobrelosmitosclsicosy,asimismo,elproblemadela desmitificacinylacreacindenuevosmitos.Fueradeesoexpongodemodosumariolosprincipales personajes mticos que hallamosen el orden seguidoporbuenosmanualesdemitologa:Venus, Erinis, Jpiter, Juno, Muerte, Parcas, Nmesis, Atenea (Palas), Musas, Apolo, Diana, Eurdice, Prometeo, Pandora, Atridas, Dioniso, Edipo y su familia, Medea, Minos, Procrustes, Laocoonte, Orestes,Escila,Caribdis,Mirra. Palabrasclave:teatromitosBueroVallejoOdiseaDor
AntonioBueroVallejo(19l62000)sedefinaasmismocomounsolitariosolidario; viorepresentarbuenapartedesusveintiochoobrasteatrales,aunquealgunasnopudieron llegaralaescenahastapasadosvariosaostrashabersidoescritas.Apasionadoporla pintura,sematriculen1934enlaEscueladeBellasArtesdeMadrid,fueenellasecretario delaFederacinUniversitariadeEstudiantes;movilizadoaprincipiosde1937,participen

TrabajoterminadodentrodelProyectoHUM200608548delaDireccinGeneraldeInvestigacin (MinisteriodeEducacinyCiencia). MisagradecimientosaladirectoraydemsorganizadoresdelICongresointernacionaldeLiteratura yCulturaEspaolaContemporneas.LossiglosXXyXXI,realizadoenlaUniversidaddeLaPlata (Argentina)durantelosdas1,2y3deOctubrede2008,porsuexcelentehospitalidadduranteel evento. Misgratitud,asimismo,atodoslosquemehicieronobservacionestantoenelcoloquioquesiguia miexposicincomoenotrosmomentosdelCongreso. Ellectorinteresadopodrencontrarmsinformacinenuntextomsextenso(Mitosypersonajes mticosclsicosenAntonioBueroVallejo)queaparecerprximamenteenunasActas,dedicadasa la influencia de los mitos clsicos en la literatura espaola e hispanoamericana del siglo XX y editadasporm. Sigo,engeneral,laedicincitadaenlabibliografa:AntonioBueroVallejo, Obracompleta,III,L. Iglesias FeijooM. de Paco (ed.), Madrid, Espasa Calpe, 1994. (Los puntos suspensivos entre parntesissonmos,sealdeque,pormordebrevedad,heomitidoelementosinnecesariospara estaaportacin).
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La Plata 1 al 3 de octubre 2008 FACULTAD DE HUMANIDADES Y CIENCIAS DE
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laguerracivilalasrdenesdeunjefedeSanidad,tantoenelfrentedeAragncomoenel ejrcitodeLevante.Acabadalaguerraformpartedeungrupoqueimpulsabalaresistencia polticaclandestina;fueapresadoycondenadoamuerteporadhesinalarebelin;pas msdeseisaosenprisin.Finalmente,liberadoacomienzosde1946,advirtiquesu verdaderavocacineralaliteratura. Desde nio haba tenido a su alcance una buena biblioteca en el hogar familiar; sigui leyendo de modo incesante a clsicos y modernos. Ha sido el dramaturgo ms constante,ennuestrapoca,alahoradeplantearlosgrandesproblemasdelacondicin humana.Pasporgravesdificultadesacausadelacensuraoficial.Unaseriedepremios literarios (Lope de Vega; el Nacional de Teatro; el Mara Rolland; Fundacin March; el Cervantes, en 1986, etc.) y su nombramiento en 1971 como miembro de la Academia Espaolasirvieronparasubrayarsusaltosmritosintelectualesyestticos. Elautorseinteresaporelserhumano:laviolencia,laintolerancia,laopresinson temasdilectosdesusdramas;gustadeunteatrodialctico,enelquedesempeaunlugar importantelasuperacindeantinomias.Lasobrasbuerianassontrgicasenbuenamedida, peroalientaenellaslaesperanzadesuperaralgndalaslimitacionesqueafligenalos sereshumanos;adems,debesealarseenlasmismaslaimportanciadepersonascon problemasfsicos:ciegos,sordos,mudos,locos,etc.Laminusvalaformapartedelaaccin dramtica,hastaelpuntodeserenalgunoscasoslaclaveparaeldesarrolloydesenlacede lamisma.
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1. Estetrabajosedivideendospartes:enlaprimeraexaminodiacrnicamentelaobra deBueroVallejo,detenindomeenlospuntosesenciales.Enlasegundaseleccionoloms relevantedelapoesa,cuentos,ensayosyartculosdelautor. 2.Latejedoradesueos EnLatejedoradesueos,obracompuestadetresactos,yrepresentadaporprimera vezenelTeatroEspaol,deMadrid,el11deenerode19522,eslaprimeravezquelos mitos clsicos aparecen, de modo evidente, en Buero Vallejo, y, sin duda, donde ms
Cito esta obra por la edicin comentada de L. Iglesias Feijoo, Madrid 1988 8 (19761), pero he consultadotambinlaObracompleta(encasodediscrepancia,prefieroeltextodesta).LaTejedora desueosfueescritaporsuautorentre1949y1950.Cf.OC,I,p.XXXIX.
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importancia tienen. La accin se sita en la Grecia micnica, anterior a los das de Homero. ElautorsiguedecercalaOdisea,fijndosedemodoespecialenPenlope,Ulisesy lospretendientes.Unasfrasessuyasnosdanpistassegurassobresuintencinpotica: Desmitificaressaludableynecesario,peronoes,creo,lafrmuladefinitiva...Desmitificares relativamentefcil;ladificultadyelhallazgodelarteconsisteenvolveramitificar 3;El artista desmitifica; desmonta los mitos que han envejecido, que se han vuelto inanes o mentirosos. Pero para rehacerlos o sustituirlos por otros ms vlidos, para volver a mitificar4;Ladestruccindeunmitosloesposibleporlaindiferencia.Cuandounautorde nuestrotiempodasuversindeunmito...,losirveenrealidad,pormuypersonalquela versinsea5. Eldramacitadoesunalegatocontralasguerrasyloshombresquelasdeclarany hacen, y, asimismo, sobre las consecuencias terribles de las mismas; entre otras, la infidelidaddelasmujeresseparadasalafuerzadesusespososdurantemuchosaos.En ciertomodo,BueroseinclinaporverenPenlopeuncorrelatodeClitemnestra,mujerfuerte quetomunamante,Egisto,ylollevasupropiopalacio,acostndoseconldurantelos diezaosquedurlaguerradeTroya;finalmente,cuandoregressuesposo,Agamenn,lo mat,ayudadaporEgisto.Aunqueesverdadquela Odisea lanzavariosmensajes para establecerunaoposicinentreClitemnestrayPenlope(primashermanas,porlodems; suspadresrespectivos,TindreoeIcario,eranhermanos),Buerosigueotrasversionesque niegan,oponenenduda,lafidelidaddelaesposaseparadadesumarido,noyadiezaos como Clitemnestra, sino veinte. No obstante, a diferencia de otros relatos griegos no clsicosquehablanabiertamentedelainfidelidaddePenlope,enlaobrabuerianaslo hallamosunciertosentimientoamorosodelaprotagonistahaciaunodelospretendientes,y, porotrolado,elabiertodesamorhaciasuesposo,tantosaosausente,peronadams.En cambio,lastintasdeBuerosecargansobrelaactitudfra,calculadora,egosta,cnicay materialistadeUlises,defensoraultranzadelaverdadoficialdeloshechos. Buero confes su inters, ya desde la niez6, por la Odisea y sus personajes, y reparenelconflictosubyacenteenlaparejaPenlopeUlises,hastaelpuntodequeensu obra una historia a la manera de la de Agamenn, Clitemnestra, Egisto y Orestes es propuestademaneraconstantecomoposibleytemible7.
OC,II,p.445.DelQuijotismoalmitodelosplatillosvolantes(1968). OC,II,p.208.Derodillas,enpie,enelaire(1966). 5 OC,II,p.355.ComentariodeLatejedoradesueos(1952). 6 OC,II,p.352. 7 Ibid.,p.358.
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a. ElprimeractoestsituadoenlagaleradelpalaciodeUlisesentaca.Lareina Penlope,invisibleparaelespectador,esttejiendoelsudariodeLaertes.(Esundetalleen que Buerosigue fielmente el relato homrico). Enescena senos muestra, asimismo, la ancianaEuriclea,ciegaenBuero,noenHomero. Esnotable,porlodems,quelaobracomienceyacabeconuncoro:enambos casos,conreferenciasaPenlope.Elcoroelogiadesmesuradamentealareina,mientecon descaro,nosepercatadeloquerealmentesucedeofingenodarsecuentadenada.Habla dedicha,paz,gracias,riquezas,alegras,cuandolaverdadesquehaymiseriay hambre. Segn la Odisea8, haba ciento ocho pretendientes esperando que Penlope se decidiera por uno de ellos: preparaban festines diarios con cerdos y otros animales domsticos,seembriagabancadada,seacostabanamenudoconlasesclavasdelpalacio. La orga era total. Telmaco advierte en varias ocasiones que podran acabar con la haciendapaternae,incluso,conlmismo. EnBuerolosexcesosdelospretendientessontambinmanifiestos.Conrespectoa losbanquetesquesepreparan,lareinaafirmaqueyaquedasolamenteunrebao,pues habanconsumidotodolodems. Dione(innovacinbueriana)adviertequeaPenlopelallamanlaviuda,yaludea que,mientraslasesclavasgimenporlanochecuandolospretendientes las tomanpara distraer la larga espera, la reina solloza en solitario. En Buero, las esclavas hacen comentarios:insistenenlapobreza,miseriayruinadelpalacio:todosesolucionaraconque Penlopevolvieraacasarse,afirmansinreparo. De entre los pretendientes que slo son treinta en Buero, nicamente Anfino (AnfnomoenlaOdisea)semantienepuro,nobebe,nocometeexcesosdeningntipo,no se acuesta con las esclavas. Por su parte, Dione tampoco se va al lecho con los pretendientes.Estamosanteverdaderasinnovacionesliterarias. OtrorasgoinnovadoresmostraraTelmacoenamoradodeDione.Serunmotivo fundamental para que la madre decida enviarlo en busca de Ulises. En cambio, en la Odisea,el joven semarchatras las huellas desu padre, pero contra lavoluntad de su madre. Detalleinnovador,asimismo,espresentaraEuricleaciegaycasisorda;veyoyecon lasmanos;oyealosdiosesinvisibles.Alfinaldelaobra,presienteeldesenlace.Sinduda,
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Od.16.247251.
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resultachocanteeinesperado,queunsertalveayoigaloquevaasuceder,cuandoest privadodeldondelavista,ysuododejamuchoquedesear. Euriclea menciona a las Furias y la Venganza. Es bien conocida la funcin vengadoradeaqullasenlatragediagriega. Telmacollegaconelextranjero,unviejomendigoapoyadoensugarrotedeviaje, quetraenoticiasdeUlises.Elmendigohahabladopreviamenteconelboyero(Filetio)yel porquerizo(Eumeo).Enesteparticular,Buerosiguefielmentela Odisea,dondeelhroe, trassuregresoataca,sepresentacomomendigoyconversaconesosfielesservidores enterndosedecmomarchabanlascosasenelpalacio. ElextranjeroafirmaquehavistoaUlisesenEsparta,enelpalaciodeMenelao,a dondellegprecisamentelanoticiadelamuertedeAgamennamanosdeClitemnestra.Si enlaOdisea 9seconocelamuertedeAgamenndesdeelprincipiodelaobra,Bueropone aqutalnoticia,loqueaportaindudableefectodramtico,todavezquelesirveaUlisespara sabercmohadeactuarenelcasodequePenlopelehubierasidoinfiel. ElmendigocuentaqueUlisesandabaperplejoynoestabadecididodeltodoavolver ataca. QuedanenescenasolamentePenlopeyelmendigo.steafirmaquehacecuatro aosvioaUlisesenelpalaciodeMenelao,dondeestabasanoysalvo,perotriste;ental ocasinunmensajerocontqueAgamennhabasidoasesinadoporClitemnestraysu amante,trassuregresodesdeTroya;aadequeUlises,alenterarsedeello,tuvodudas respectoasuregresoataca. Ensuconversacinconelextranjero(Ulises,enrealidad),Penlopenopuedeevitar preguntarsobreHelena.AntelasinsistentespreguntasdePenlope,elmendigocontesta queHelenasiguemuybella;comprendeelraptoyloscrmenescometidosporcausade ella,yhabradeseadopoderyriquezasparalograrunamujerparecida.Noobstanteaade: Claroesquelafidelidadessuperioralabelleza,quinloduda?Helenanoesmsque unahembramalaypeligrosa10.Comoveremos,Penlopebusca,alolargodelaobrayde mododeliberado,uncontrastepermanenteconesaherona. Porotrolado,delospretendientesmencionadosenla Odisea connombrepropio, Buero recoge cinco: Antinoo, Eurmaco, Pisandro, Lecrito y Anfino. Los pretendientes quierenmeterleprisaaPenlopeparaqueacabeelsudarioqueleestabahaciendoasu suegro,Laertes.Lareinalescontesta lomismoquecuatroaosantes:elpadredemi
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Od.1.3543. Ibid.,p.123.
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amadoUlisesestviejoynomeuniranadiehastaquemismanoslehayantejidoun sudariodignodeunhroe11.BuerocoincideenloesencialconlaOdisea12.Ahorabien,el textohomricoaadeundatodegranvalor:lospretendientes,porculpadelasesclavas 13, descubrieron,yaenelcuartoao,quePenlopedestejaporlanochelotejidoduranteel da. Lospretendientes,pues,leinsistenaPenlopeparaquetrabajeeneltelartambin por la noche, pero ella exige, entonces, la ayuda de las esclavas. Ante esta peticin desisten, pues prefieren pasar la noche con ellas. En los excesos sexuales de los pretendientes,BuerosiguetambinalaOdisea,dondeleemosqueaqulloslasforzabanen lashermosasestancias14.Penlope,entonces,veconaliviocmocadaunoseretiracon unaesclava,e,incluso,animaaAnfinoairseconDione,cosaquelnoacepta.Esotra innovacin. EnsuconversacinconEuriclea,Penlopehablaconamargura:Viuda!Porqu nomellamasviuda?Esaviudatrastornadaquetejesutelamientraselpassearruina.Esa loca,queprefieresusrecuerdosaunaeleccinprudenteno?15.Estamosanteindudables innovaciones. LareinatieneduraspalabrassobrelaguerradeTroya:Tansloporqueuntontole robaotrotontounacualquiera16;ytambinrespectoaHelena:Aesamujerzuela,aesa perdida.Haceveinteaosqueseleocurrisonreraotroquenoerasuesposo17. Penlope alude a cmo Ulises, uno entre veinte pretendientes, la gan en una competicinconarco.Laheronaledijoloquedebahacerparalograrlavictoria 18.Estas palabrassirvendepreludiodeloqueluegoocurrir.Enefecto,alfinaldeldrama,Penlope intentarepetirloqueundahiciera,peroahoraconelfindequeAnfinonoUlisesseael vencedor.
Ibid.,p.135. Od.19.123163. 13 Od.19.1545. 14 Od.16.1089;20.3189. 15 Ibid.,p.140. 16 Ibid.,p.140. 17 Ibid.,p.141.Eleditordelaobrarelataennotaoportunacmo,traselestreno,ciertosperiodistas atacaronaBueroporhaberutilizadoeneltextociertasexpresionesalgofuertes:puerca,perdida, mujerzuela. 18 Ibid.,p.142.EnPausanias(3.12.1)hallamoslanoticiadequeIcarioestableciunagnentrelos pretendientesdesuhija,paradrselaalquevencieraenunacarrera:Ulisesfueelvencedoryla consigui.
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Euriclea,ciegacomoes,conoceunsecretodesudueayseora:quedestejeporla nochedesdehaceaos19. PenlopeadviertelaslgrimasenlosojosdeEuricleayaade,entreotrascosas:

(...)todamividahasidodestejer...Bordar,soar...ydespertarporlasnoches,despertarde losbordadosydelossueos...destejiendo!(Transicin)Maldita,malditaydestruidaporlos diosesseaHelena!20.
b. Elsegundoactogiraentornoaldescubrimiento,porpartedelospretendientes, del engao tramado por Penlope. Entran en escena Eurmaco y el extranjero, que se escondeconelencargodeespiaryabrirlapuertaalospretendientes. Se presenta, luego, Dione, un personaje ciertamente complicado, innovacin de Buero.Telmacolaquiere,deseaabrazarla,peroellalorechaza,porqueestenamorada deAnfino. DionehablaconAnfino,contndolequePenlopesienteamorporlyenlpiensa duranteeldacuandoteje,aunque,porlanoche,desteje.Llenadevalorleexplicasuplan: ldebecasarseconPenlope,unasoadoradbilenelfondo,peronecesitarasulado unamujerdeverdad,ysaserella. En su dilogo con Anfino, Penlope, al ser llamada reina, exclama: Reina, reina...Llmameporminombre.Enelfondosoyunamujersencilla.Lareinadetaca,s, pero,questaca?Unpasmseroydesmembrado.Yoyanosoynadie,yanoreino...,ni entremisesclavas.Nisiquieraahdentro,cuantotejo,asolasconmigomisma21. Penlope le habla con dulzura, indicando que es diez aos mayor que l. A continuacin,tienepalabrasmuydurascontraHelena22:
Helena nos quit a nuestros esposos. Por esa...puerca, las mujeres honradas hemos quedadoviudas,condenadasahilarytejerennuestrosfroshogares...Aconsumirnosde vergenza y de ira porque loshombres...razonaron que haba que verter sangre, en una Ibid.,p.142.Euricleaeslaprimeraenmencionarlaaccindedestejer,temadegranimportancia enlaobra.Hemoscontadotrecesecuencias,puestasenbocadepersonajesdistintosydistribuidasa lo largo de todo del drama. Se convierte en una especie de hilo conductor, repetitivo, que, paradjicamente,eslaanttesisdelttulomismo:Latejedoradesueos.Cf.pp.142,143(bis),148, 151,154(bis),155,156,159,165,166,205. 20 Ibid.p.143.Semencionaaqu,porprimeravez,eltemadelsoarydelossueos,esencialenesta obra,donde,deformadeliberadayrepetida,seestableceunaoposicinsueos/razn,encarnada, respectivamente,enlasmujeresyloshombres. 21 Ibid.,p.154. 22 EnesoconcuerdaconunalargatradicinliterariaquevienedesdeloslricosgriegosyEurpides,al menos.
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guerra de diez aos, para vengar el honor de un pobre idiota llamado Menelao... Treinta jvenes jefes, hoyviejos o muertos, conducan nuestros ejrcitos en Troya porcausa de Helena.Ytreintajvenesjefes,hijosdelosanterioresmuchosdeellos,venanarivalizarpor m!Porm,porPenlope!No,porHelena,no!SinoporPenlope.(Pausa).Eramipequeo desquite...MipequeaguerradeTroya23.
Penlope aade que, de los treinta pretendientes, ya se haban marchado veinticinco,alverqueelpassequedabasinriquezasyquenomerecalapenaesperar.La herona se ha enamorado de Anfino, pues es el nico que la ve joven y que estara dispuestoaaceptarlapobrezaasulado;noobstante,temeque,porestarsolo,sinningn puebloquelodefienda,losotrospretendientespuedanacabarconl.Enunarrebatode amorlaheronaleconfiesaquehadecididoempobrecersedeltodo,conelfindequelos otrospretendientesnolomataran.Tristeycansadalareinaentraenlaestanciadeltelar:las esclavasentonanuncantotrmulo,sinpalabras,conlabocacerrada.Eselmomentoen queEuricleaexclama:Ama,seacercanlasFurias!Lasoigo!24.Dionedescorreelcerrojo y,depronto,Eurmacosedirigealaherona:Nodestejasms,Penlope25. Acontinuacin,descubiertoeldestejerdePenlope,lospretendientesleexigenque elijaaunodeellos.Nologranponersedeacuerdo,porloqueelextranjero(Ulises)propone lapruebadelarco.Enla Odisea esPenlope,pordesigniodeAtenea,laquesugieretal prueba26, aunque, posteriormente, el espritu de Anfimedonte afirmar que haba sido el propiohroequienselorecomendaraasuesposa27. EltipodepruebaeselmismoqueenlaOdisea.ElpropioTelmacoloafirmadeeste
modo: Doce anillas en alto y una flecha que pase recta, sin tocarlas, como haca mi padre28. Enla Odisea setratadehachasdoblesquetenanunaespeciedeasas,agujeros reservadosquizparaelmango.Clavadasenlnearecta,resultabanalineadasdetalsuerte queUlises,congranhabilidad,lograbahacerpasarunaflechaatravsdelosagujeros 29.En elpoemahomricoesTelmacoelquecolocalashachas;posteriormente,Ulises,sentado enunabanqueta,disparaylograquelaflechaatraviese,sinrozar,delmodoquehemos indicado.
Ibid.,p.157. Ibid.,p.165. 25 Ibid.,p.165. 26 Od.21.1ss. 27 Od.24.167169. 28 Ibid.,p.172. 29 Od.19.572575.
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EnBuerolospretendientes(salvoAnfino)aceptanlapruebayTelmacoseencarga deprepararla.PenlopesequedasolaconAnfinoylepidequepruebeelarco,dndole algunas instrucciones, mal recordadas, para su uso. Anfino prefiere luchar sin ventaja, segurodequeeldiosdelaguerraleayudaraganarunacausajusta. El Ulises de Buero tiene dificultades evidentes para tender el arco, aunque, finalmente,lograsuempeo. Ahorabien,porlaobrabueriananosabemoscundotienelugarelreconocimiento entrepadreehijo,motivoliterariodeenormeimportanciaenlaOdisea. c. El tercer acto comienza con una escena en que los pretendientes calientan y engrasanelarco,talcomosucedeenlaOdisea:fracasansucesivamentePisandro,Antinoo, LecritoyEurmaco. Buero sigue, en buena medida, la Odisea en un punto de notable relevancia y significado:losservidoresEumeoyFiletioseencargandecerrarlaspuertas,y,conello,los pretendientessevenimpedidosdeusarsusarmas Nosencontramos,luego,conotrainnovacindeBuero.Penlopequierefavorecera Anfino:afirmaqueessuficientecontenderelarco;noimportayaquelaflechapaseatravs delasanillas.AunqueeltextodeBueronodaexplicacionesentalsentido,sesuponeque Anfinofracasatambinensuintentodedispararelarco. Previamente,elhroefecundoenrecursoslehabapedidolasflechasaTelmaco; ahora,exigeelarco.Euriclealepidepiedadylleacaricialacabeza.Ulises,noyaun ancianovencidoporlosaossinocualhombremaduroycorpulento,afirma:
Levanta.(IncorporaaEuricleayenseguidasedirigeaPenlope,frentealacualsepara) Terminarontussueos,mujer. Penlope.(Levantandoconesfuerzosusojosextraviados)Qudices? Ulises.Queharsbienrecordandoestacicatriz.Hacetiempoquemelacurastetmisma30.
TodaestaescenaesinnovacindeBuero.SabemosporlaOdiseaqueloshijosde Autlico(tosdelhroe,puessteerasuabuelomaterno)lecuraronaOdiseolaheridaque lehabainferidounjabal31.Porotraparte,llegadoelmomento,Euriclea,laviejanodrizalo reconocitrasdescubrirlacicatrizresultadodeaquellaherida32.

Ibid.,p.189. Od.19.459462. 32 Od.19.392ss.
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Ulises,enBuero,tiendeydisparaelarco,dandomuertesucesivamenteaEurmaco, AntinooyPisandro.LellegalahoraaAnfino,quienledirigealhroeestaspalabras:
YodefendaPenlope,Ulises.Peroaceptomoriratusmanos.Mematasporquetests muertoya;acurdatedeloquetedigo.Lamuerteesnuestrogransueo.Morirenvidaes peor; prefiero hacerlo ahora. (Ulises tiende) Gracias por tu flecha, Ulises. La muerte es nuestro gran sueo liberador. (Breve pausa) Gracias por tus sueos, Penlope (Ulises dispara.Dirase,porsugesto,quelaflechaatravestambinlasentraasdePenlope.Se oyetraslapuertaelgolpedeAnfinoalcaer)33.
OtrainnovacindeBuerolatenemoscuandoelhroemanifiestaelpropsitodesu venida.AslediceaPenlope:
Nohevenidoamatarte.Hevueltoparacuidardemipasydemimujer.Hevenidoparaevitar muchascosas,noadesencadenarlas.(Seacerca)Escucha,Penlope:vineadecirteuna historiaquemeinquietaba.Lahistoriadeunreyasesinadoporsumujeryelamantedeella. (Brevepausa)Annotecontelfinal.Lahistorianoterminas,porqueelhijodeambos..., Orestes...,volviaosdespusdesuscorrerasporelmundoymatasumadreS!Asu propiamadremat,ytambinalasesinodesupadre! Penlope.TuyahasmatadoaAnfino...PuedeshacerdemotraClitemnestra34.
EnLatejedora,pues,hayreferenciasevidentesaAgamenn,Clitemnestra,Egisto, Orestes.Encambio,nosemencionan,enmodoalguno,losexcesosanteriorescometidos porAgamenn:elsacrificiodeIfigenia,eladulterioconCasandrayelhechodepresentarse conellaensupropiopalacioanteClitemnestra;etc.Porotrolado,podradeducirsedeltexto deBueroqueOresteshubieraestadoviajandoalegrementeporelmundo,ynodesterrado desupasyamenazadodemuerteseguradesdeelmismomomentoenquepisarasutierra patria. Laspginasfinalesdelaobratienenindudablecontenidodramtico.Ulisesafirma queloshombresnopuedensuprimirlasguerras.Penlope,entonces,exclama:Ah,no podis? Vosotros las hacis para que nosotras suframos las consecuencias. Nosotras queremos paz, esposo, hijos..., y vosotros nos dais guerras, nos dais el peligro de la infidelidad,convertsanuestroshijosennuestrosasesinos35.
Ibid.,p.194. NtesequeAnfinoeselnicohombrequesueaenestaobradeBuero;llevasus sueoshastaelmomentosupremo;losuneconlospropiosdePenlope. 34 Ibid.,p.195. 35 Ibid.,p.1967.
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OtrainnovacindeBuero,comoyahemosvisto,esladesmedidaimportanciadeHelenaa ojosdePenlope.Leemosas:
Ulises.FueHelena,unamujer.Unserloco,frvolo,peligroso...,comot.Comot,quelahas envidiadoyquetehasdedicadoasoarytejerestrilmenteahdentro,envezdecuidarde losganadosylasvias;enlugardeconvertirteenlafielesposaqueaguardaelregresodel maridoyqueaumentadurantesuausencialasriquezasdelosdos.EncuantoaHelena... (Pausa. Penlope se adelanta un paso, expectante). Te he mentido Ya no hay Helena, mujer!Yano! Penlope.Muri? Ulises.No.(Mordiendolaspalabras)Peroestfea,yvieja. Penlope.(Bajandolacabeza)Yanomequedanieso.
UlisescondenaaDioneamorirahorcadayseempeaenverelsudario.Elcadver
deAnfinoyaceyasobrelapiedradefestines.Seagravalatensinentrelosesposos:
Penlope.Cobarde. Ulises.Yocobarde? Penlope.S,t,prudenteUlises.Esohasidotuprudencia:cobardaynadams. Ulises.Loshematadosinexponermeporquedebahacerlo. Penlope.Porcobarde!36.
Efectivamente, la herona, tras atacar duramente las guerras, llama cobarde, repetidamentealmenoscincoveces,aUlises.Eslopeorquepodadecirsedeunhroe homrico.Sercobarde, kaks,eslocontrariodeserdignoderespeto,deperteneceral catlogodelaaristocraciahomrica,delaposesindelhonor;osea,laantinomiamismade lacondicindeguerrero.TodalaIladagiraentornoalavalenta,laexcelencia(aret),la primaca (aristea) de uno o varios combatientes puesta de manifiesto en el campo del honor.Llamarcobardeaunhroehomricoesalgoquevienedelejos:yaloleemos,por ejemplo,enEurpides,entantascosasinnovador. Bueroseapoyaenesatradicinliteraria,peroserecreaensubrayarunayotravez elcalificativo,conloqueestdesmontandotodalabravura,heroicidadyvalentapropiasde uncampenhomrico.EsciertoqueenlaOdiseaelidealheroicovaranotablementecon respecto al mundo cerrado, guerrero, de la Ilada. El gran hroe odiseico es llamado
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Ibid.,p.201.
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continuamente poltropos,osea,elqueda,oescapazdedar,muchasvueltas,oelque tienemuchoslados,carasosalidas.Esunhroequeseadaptaalasdesgracias,quesabe esperar, que miente descaradamente, que confa en su astucia y en lo retorcido de su mente. Al final de la obra que estamos analizando, Penlope le echa en cara a Ulises muchas cosas: haberse disfrazado; haber desconfiado de su esposa; haber temido encontrarlavieja. Lo que era una virtud del hroe odiseico la capacidad de engaar, disimular, disfrazarse,mentir,esahoraunafaltaimperdonable;todoellocontribuyealmenosprecio dePenlope.Resonanciahomrica,encambio,eslaideadequesonlospropioshombres, ynolosdioses,losquesebuscanlaruinaconsusinsensateces37. AlaspalabrasquePenlopeledirigeaUlisesenelsentidodequesemarcheysiga fingiendo,lreplica:Lohar.Perosoyelreydetaca.Nuestronombredebequedarlimpio yresplandecienteparaelfuturo.Nadiesabrnadadeesto38. Estamosyacercadelfinaldelaobra.Apesardetodoloquehasucedidoyseha dichoenescena,elcoroparecenohaberseenteradodenada.
Coro.Penlopefuesola,ycircundada estuvodepeligrosydeseos. MassloparaUlisesviveella. YnocaercualotraClitemnestra. Tejaydestejaduranteaos paraburlarasalospretendientes. Ellabordsussueosenlatela. Susdeseosysueosson:Ulises!39
Y,algodespus:
Coro.Juntoaltelar,soarconelausente: staesladulceleydenuestrasbodas. Sonralagloriaalaprudentereina quenuncahaamadoaotrohombrequeasuesposo40.
Y,msabajo:
Cf.Od.1.3234. Ibid.,p.204. 39 Ibid.,p.205. 40 Ibid.,p.205.
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Coro.PenlopenosdicedesdeGrecia: cinco,diez,veinteaosnosonnada. Elamornoenvejeceynuestrasangre sabeesperarlavueltadelamado41.
Y,alfinalmismodelaobra:
Coro.Penlopeeselnombredelareina. Ejemploesparasiempredelaesposa. Ellatejesussueoshogareos yensumodestiairradialozana...
El coro, por tanto, da una versin oficial de los hechos, lejana, distinta de los sentimientosdelosprotagonistas42.Esdecir:unacosaesloquelospersonajessienten,se dicen o manifiestan, y otra, bien diferente, lo que la gente llega a saber de todo ello. Estamosmuylejosdelmundohomrico;muycerca,encambio,deunaEspaaenqueen losaosenquelaobradeBuerofuerepresentadahabaunafrreacensuracontrolada porelpoderdictatorial,unaverdadoficial;alasazneranecesarioleerentrelneaslos peridicos,adivinandoalgodeloquepodraserlaverdad,lorealmenteocurrido43. Ya,muycercadelfinal,Penlopeafirmaquehayqueesperarelmomentoenquelos hombrestengancorazn,seanbondadosos,comoAnfino;enquenohayamsHelenas,ni Ulisesenelmundo;enqueexistaelamor,conque,aveces,sueanlasmujeres. SiUlises,trasordenarquemarelsudarioyelcadverdeAnfino,sedisponeavivir muriendo,Penlope,ensusltimaspalabras,dir:Teresfelizahora,miAnfino,yyote envidio...Dichososlosmuertos!44. Nocabemayorantinomiaqueladevivirmuriendo,nimayorparadojaqueafirmar quelosvivosenvidianalosmuertos. Comohemosvisto,eltemadelaguerradeTroya,susconsecuencias,elregresode Ulises,lasituacindePenlope,losdesastrescausadosporlasguerras,etc.,sontemas dilectosbuerianosbientratadosenlaobraanalizada.
Ibid.,p.206. ElpropioautorafirmaqueelCoro,alestardentrodelaaccin,notomalasdebidasdistanciaspara conocerlaverdaddeloshechos;estafuncin,tanclaraenelteatrogriego,Bueroselatranspasaal espectador,alpblico,delqueesperaquesepadistinguirentreverdadoficialylarealidaddelo ocurrido.Cf.IglesiasFeijoo,Latejedora...,p.54. 43 Unaconstantedelteatrobuerianoesladistanciaydiferenciaentreaparienciayrealidad,temamuy importanteparaCervantes,porejemplo. 44 Ibid.,p.207.

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Latejedoradesueosfuemuybienacogidaporlacrtica,quelaconsider,desdeel primer momento, una de las mejores muestras de la renovacin de un tema mtico en nuestrotiempo.
2.LasMeninas(Fantasavelazqueaendospartes).
Fueestrenadael9dediciembrede1960enelTeatroEspaol,deMadrid.Laaccin transcurre en Madrid, durante el otoo de 1656. En los das en que se sita la accin dramtica,VelzquezestabapintandoLasmeninas.Pero,enunlugarprivado,seocupaba, al mismo tiempo, de otro cuadro secreto, La Venus del espejo. No faltaban las insidias contraeleximiopintor.EntreloscrticosfiguraelpintorNardiquecensuraanteelreyel cuadrodeLasmeninas,pues,asujuicio,lasinfantasparecensimplesdamasdecorte;en cambio,losservidores,enanosyhastaelperrosemuestrannomenosimportantesque ellas.OtrodurocrticoeselMarqus,altocargoenelpalacio,quedirigevariasinvectivas contraelsevillano.
ElMarqusesthablandoconelreydelamalasituacineconmicaenque seencuentraEspaa,afirmandoquesehabandescubiertodospoternasllenasde cerrojosycandados,conposiblestesorosdentro:

Elrey.Dioslohaga.Massientretantovolvemosasubirlosimpuestos,quizpromoveramos msdisturbios. ElMarqus.Losrevoltososnuncapuedentenerraznfrenteasurey.Eldescontentoesun humor pernicioso, una mala hierba que hay que arrancar sin piedad. Y en eso s que necesitaramos ojos de Argos y ejemplar severidad. Por fortuna, vuestra majestad tiene vasalloscapacesdeadvertirelalientopestilentedelarebelda...,aunquesopleenelmismo Palacio45. Ibid.,p.883.Segnlosrelatosmticos,Zeusseuniao(hijadelronaco)ylatransformenvaca, peroHeraleordenaArgosPanoptes(esdecir,elquetodolove)quelavigilaraparaquenadie pudiera acercarse al animal. Efectivamente, Argos, dotado de innmeros ojos, impidi todo acercamientoao,hastaqueHermes,porordendelpadredelosdioses,lomat. Los autores no estn de acuerdo en el nmero de ojos: uno, en el cogote; cuatro (Hesodo, Fragmento 294); cien (Ovidio, Metamorfosis 1.625); innmeros, ya repartidos por todo el cuerpo (Apolodoro,2.1.3),yasinindicacinexpresadellugarendondeestncolocados(Esquilo,Prometeo 568,677ss;Eurpides,Fenicias11158;etc.);etc. Una vez muerto Argos, Hera recogi los ojos y los puso en la cola del pavo real (Ovidio, Metamorfosis,1.722ss).OtraversinindicaqueconvirtiaArgosenpavoreal(Mosco,2.59;Nono, 12.70;etc.).
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Velzquez se entera de que su esposa, Juana, le ha mostrado a Jos Nieto Velzquez,primodelpintor,elcuadrodelaVenusdelespejo.Inmediatamente,elprimolo denuncialSantoOficio(laInquisicin).Durantelaelaboracindelleo,elgranpintorhaba tenidoquerecurriraunamodelo,unavezquesuesposasehubieranegadoaposarparal. Laacusacinhacausadoefectoinmediato.ElreyllamaaVelzquez:estsentadoa unamesaconundominicoaladerechayelMarqusalaizquierda.
Elrey.Alzaos,donDiego.(Velzquezselevanta)ElSantoOficioharecibidounadenuncia contravos.EnsugrancaridadyporlaconsideracinquevuestrosserviciosalaCorona merecen,hapuestoenmismanoselcasoparaqueyo,ensunombre,procedaconformese debaalamayorgloriadenuestraSantaReligin.EstisaquparahablaranteDioscontoda verdad;soiscristianoviejo,sinmezclademoronijudo,ycomoannoestissometidoa causaalgunanoseostomarjuramento.Masnoolvidisquecomparecisantevuestrorey cuandorespondisanuestraspreguntas.Yahora,decid:esciertoquehabispintadoen vuestrosaposentosdelaCasadelTesorounapinturademujertendidadeespaldasysin vestidoocendalquecubrasucarne? Velzquez.Escierto,seor. Elrey.ConocislaprudentenormaqueelSantoTribunaldictcontratalespinturas? Velzquez.S,majestad. Elrey.Decidla. Velzquez.Aquienhagayexpongaimgeneslascivasselecastigarconlaexcomunin,el destierroyunamultadequinientosducados46.
Velzquezlepidealreyquesepresentesuprimo(elautordeladenuncia),quepertenece alSantoOficiodesdehacenuevedas.Elgranpintorsostiene,anteelmonarca,queno haba expuesto ninguna imagen lasciva, y, en apoyo de su afirmacin, acude a otras circunstanciasbienconocidas:
Elrey.Porquhabispintadoeselienzo? Velzquez.Porquesoypintor,seor.UnpintoresunojoquevelaCreacinentodasugloria. Lacarneespecadora,mastambinesgloriosa.Yantesdequenosseaconfirmadasugloria enelfindelostiempos,lapinturalopercibe...Lamujerquehepintadoesmuybella,seor;
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Ibid.,p.914.
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perotambinesbelloelcuerpodelCrucificadoquepinthaceaosyqueadorantodoslos daslasmonjitasdeSanPlcido(Elreyyelfrailehablanentres.Unapausa)47...
SepresentaelmaestroNardi(unpintorqueNietohallamadoenapoyodesuacusacin),el cualintentaridiculizaraVelzquez.
Elrey.Proseguid,maestroNardi.Ibaisadecirnosquenuestrossoldadoshabanllegadoa sercosadeburlaparaVelzquez.(ElMarqusseapostajuntoaldominico) Nardi.EnsuregocijantepinturadeldiosMarte48,seor.Esclaroqueesafigurapretende representar a un soldado de Flandes. Y cuando no es burla, en la pintura de don Diego hallamosdesdnoindiferencia,masnorespeto.Losmismosretratosdepersonasreales carecendelamajestadadecuada.Sediraqueentrelosperrosolosbufonesquelpinta y...susmajestades,noadmitedistancias.Otrotantopodradecirsedesuspinturasreligiosas: sonmuypocasynocreoquemuevanadevocinninguna,puestambinparecequeslo buscaenellasloquetienedehumanolodivino...49.
Velzquez desmonta, una a una, las teoras del maestro Nardi y, entonces, leemos el siguientedilogodelreyconelpintor:
Elrey.Medidvuestraspalabras! Velzquez.Yano,seor.Elhambrecrece,eldolorcrece,elaireseenvenenayyanotolera laverdad,quetienequeescondersecomomiVenus,porqueestdesnuda.Masyohede decirla.Estamosviviendodementirasodesilencios.Yohevividodesilencios,peromeniego amentir(...) Elrey.(...)DestruiraisesaVenus? Velzquez.Nunca,seor. Elrey.(Sinmirarlo)Jamslaensearisanadie,nisaldrdevuestracasamientrasvivis50.
Ibid.,p.918.ElCristocrucificadoestuvodurantemuchosaosenlasacristadelconventodelas BenedictinasdeSanPlcido,Madrid.Segnlaleyenda,loencargFelipeIVcomoexpiacinpor haberseenamoradosacrlegamentedeunamonjadetalcomunidad.Cf.Velzquez...,p.180. 48 Cf.Velzquez,pp.3105.Loscrticosafirmanque,enelcuadrollamadoMarte,eldiosesunafigura ridcula, incluso en su actitud melanclica. No faltan en la imagen ciertos rasgos sarcsticos. Posiblementeelartistaharecogidoelmomentoenqueeldiosdelaguerraessorprendidoenellecho juntoaVenus,y,enactitudconfusa,nosabebienqudebehacer.Velzqueztocaeltemadela infidelidaddeVenushaciasuesposo(elcojoVulcano)enelcuadrollamadoprecisamenteLafragua deVulcano,cuandoApolosepresentaadenunciarloshechos. 49 Ibid.,p.922. 50 Ibid.,p.9323.
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Acontinuacin,elreydiordenesparaqueseguardarasecretosobrelohabladoental ocasin,y,asimismo,paraqueeltratodelosallpresenteshaciaelpintorfueraelmismode siempre.
3.ElconciertodeSanOvidio(Parbolaentresactos).
Obra estrenada el 16 de noviembre de 1962, en el Teatro Goya, de Madrid. La accinsesitaenPars,entreelveranoyelotoode1771.EnlapresentacindelActo primeroleemos:SanLuisdeFranciafundenelsigloXIIIelHospiciodelosQuinceVeintes paradarcobijoatrescientosciegosdePars...ElHospicionosecreparanobles,sinopara mendigos...51. LaPrioradelestablecimientodialogaconLuisValindin,unpersonajesinescrpulos quedeseallevarseseisciegosparalaferiadeSanOvidio;posteriormente,sitodoibabien, viajaraconellosduranteunaopordiversasferiasdeprovincias;ledacienlibrasala Priora,yleprometeotrotantoparadespus. Senosdescribenlosseisciegosquehansidoelegidos:llevabancayadoyunaflor deliscosidaenelpecho,ascomounacajadehojalatacolgadadelcuellopararecibiren ellalaslimosnas.Porsuaspectosonmuydiversosentres.Sealamosalgunosdetalles tilesparanuestropropsito.Donatoesunmuchachodeunosdiecisieteaos;Nazarioes maduroycorpulento;Gilbertotieneunoscuarentaaos,peroesaniado,conrisaboba:lo vestirndereyMidas;David,deunostreintaycincoaos,esplidoydelgado,yeselque tienemsconocimientos,inclusomitolgicos. Varios de esos ciegos salan diariamente a pedir, de dos en dos52; los que ms sacaban,lograbanveintidssueldosdiarios.Valindinlesprometecuarentaalda,mslas comidas. Precisamente,enladescripcindelaplataformaylatribunadondehandeactuarlos ciegos,senosdice:
Eltrono...eslanotamsllamativadelconjunto:consisteenuntoscopavorealdepintada maderaconlacoladesplegada,cuyotripleabanicodeplumasverdesyojosinnumerables dibujaunenormevalodemsdemetroymediodealto,quees,asumodo,elrespaldodel Ibid.,p.939. Donato,unodelosciegos,cuentaque,enelhospicio,hilan,tejenyamasanelpan;adems,salen apedirtodoslosdas.Ibid.,p.965.
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trono.Sobreloslomosdelestilizadopavoreal,acuyocuellosefijasimismounatril,se sentarelcantor...53.
Enlospreparativos,Valindinhablaconlosciegos,quehandeponerseunastogas amplias,abotonadaspordelante:Gilbertollevarbarba,mantoycoronaderey;todoslos demsirnconunosgorrosmuyaltosdetalmodoqueparecerngigantes. Entre tanto, David se aparta del grupo; nota que las partituras musicales estn colocadasalrevsypalpaelpavoreal.
Valindin.(Dispuestoasubir,conunpieenlospeldaos)Tedigoquebajes! David.Noesunpjaro.Esunpavoreal. Valindin.Esomismo.Yqu? David.(Despusdeunmomento)Nada. Valindin.Venportugorro! David.Yavoy.(Comienzaadescender) Valindin. Reprtelos, Adriana. (Adriana los va dando. Todoslospalpan) Acostumbraosa ponroslos.Essencillo:lascuerdasdelosladossonparaatarlosalabarbilla.(Lucasselo pone.ElasyNazarioselosencasquetanvariasvecesparaprobar) Donato.Noesmuyalto? Valindin.Peromuyfirme.Nosecaer.(Davidvolvialgrupobajolasuspicazmiradade Valindin.Adrianavaasulado) Adriana.Vuestrogorro,David.(Davidlotomaylopalpa) David.Noesmsbellalacabezadescubierta? Valindin. Qu sabes t? T no ves. Con los gorros parecis astrlogos, sabios...Msicos...delaantigedad.Justo:msicosdelaorquestadelreyGilberto.Vamos contigo,Gilberto!Primerolabarba...(Vaatomarla) David.Porquunabarba? Valindin.(Quemado)Porqueeselrey!Ypontetugorro!Slofaltast.(Davidvacilapero se pone el gorro) Pon atencin, pajarillo. La barba se sujeta a las orejas con estas dos cuerdecitas.As.(Selapone.Esunagrotescabarbarubiadeguardarropaenformadepala. Gilbertoselatoca)Toca,toca!Ereslaestampadeunmonarcagriego. David.Griego? Valindin.Esundecir.(LehaceaAdrianaunasingularsea:unaOconlosdedossobreun ojo.Adrianasuspirayvatraslatribuna,dedondevuelveapococonunacajitaquedeja sobrelamesadelaizquierda) Gilberto.(Entretanto)Yahora,micorona!
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Ibid.,p.977.
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Valindin. (Recoge el tocado) La corona de su majestad! Es una corona a la antigua, sabes?Uncascoydoshermosasalasaloslados. Gilberto.Dosalashermosasparaelpajarillo! Valindin.Justamente.Bajalacabeza...As.(Selacoloca.Esuncascodepurpurinaplateada conbordeybrochefrontaldorados,decuyosladosemergendosesplndidasorejasdeasno. Gilbertoselotocayre,feliz.Valindinretrocede)Nuncasevioorquestaigual!Adriana,mira quhermosura!Noesciertoqueestnimponentes?(Anteeltristegrupodeadefesios,le haceseasapremiantesdequeasienta) Adriana.(Eludemirarlo)Anfaltaalgo,no? Valindin.S.Esetoquedegraciaquealivialasolemnidadsindestruirla...(Davidseacercaa Gilbertoypalpasucasco) Gilberto.Quinmetoca? David.Lasalasdeestegorronosonalas. Valindin.(Queibahacialacajita,sevuelvecomounrayo)Ah,no?Quson? David.Nosonalas.Yelpavorealeselemblemadelanecedad. Valindin.S?Puessabesmsqueyo. David.(Nervioso)No.Vossabismsquenosotros... Valindin.Entonces,cllate! David.Peroyosqueelpavorealsignificaeso.Eselanimalquepintanalladodelmsnecio delosreyes. Donato.Sigue,David! David.ElreyMidas54,aquienlenacieronorejasdeasnoporimbcil.TereselreyMidas, Gilberto.Yloquellevasenlacabezasondosorejasdeburro.(Murmullosentrelosciegos. Gilbertoselastoca) Valindin.(Coniraydespecho)Tqusabes?Qusabeunciego?Nada!(AElas,que esttocandolasorejasdelcasco)Sonalas!Nolonotas,Elas?Adems,noserst, David,quienestarenelpjaro!Bastademonsergasyescuchadmetodos,hijos.Anfaltael ltimotoque.(Vaalacajitaysacadeellaunasenormesgafasdecartnnegro,sincristales) Midas es una figura semilegendaria en la tradicin literaria griega. Hasta el siglo V a. C., lo mencionan,porejemplo,Tirteo,Pndaro,Herdoto,Aristfanes,etc.Desdeprontosurgendiversas conexiones legendarias con el homnimo fundador del reino de Frigia. Uno de los relatos ms completoseselofrecidoporOvidio,Metamorfosis11.92193,puesrecorrecontodolujodedetalles lasdostransformacionesexperimentadasporelpersonaje:ladeconvertirenorotodoloquetocaba fueundonotorgadoporDionisoacausadehabersalvadoaSileno,aunquetanmgicoregalotena lacontrapartidadequeMidasnopodacomernada,puestodomanjarquerozabasetransformaba inmediatamenteenelcodiciadometal;porotrolado,habiendodisputadoApoloyPanapropsitode quineramejormsico,elprimerocomoexpertoenctara,elsegundo,enflauta,yunavezqueel juezdelcertamenhubieranombradovencedoraldiosdlfico,Midasnoaceptelresultado,porlo queFebolealarglasorejasdetalmodoquelasconvirtienlaspropiasdeunasno.Midas,enlo sucesivo,escondatangrandesapndicesbajolamitra,perofinalmentesubarberosedesahogen solitariocontandoloquesuceda.
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Vosotros habis de fingir que veis y que leis las partituras...Como las canciones son cmicas, es necesario para la gracia del conjunto. Y no osimporte que vuestrosgestos haganrer!Alcontrario:cuantoms...graciososestis,mejor.Ahoraloensayaremos.Para elloesmenesterqueospongisestos...anteojosdecartn.(Losvadando)Sesujetanenlas orejas.(SelosponeaNazario)As.(Nazariovaaquitrselos)Notelosquites!Tenisque habituarosallevarlos.Ea,ponroslos.(AGilberto,queseadelanta)Tnotienes,Gilberto.Un reynollevaanteojos(Lucasseponelossuyos.ElasyDonatolospalpan,indecisos) David.(Muynervioso,despusdehaberpalpadolossuyoslosarrojaalsuelo)Basta!(Un gransilencio) Valindin.(Glacial)Quhaces?(Adrianarecoge,asustada,lasgafas) David.Querisconvertirnosenpayasos! Valindin.(Lento)Aunqueasfuere.Lospayasosejercenunoficiohonrado.Avecesganan tantafamaqueelmismoreylosllama.(Nazariosequitasusgafas) David.Nosotrosnoseremospayasos! Valindin.Quserisentonces?Muertosdehambreydeorgullo? Adriana.Luis... Valindin.Callat!(Suave)Nohacaisrerporlasesquinas?Quosimportahacerrerun pocoaqu? David.Noqueremosquenoscreanimbciles!(Searrancaelgorroylotira) Valindin.Nadieoslollama! David. Vos nos lo llamis! El pavo real, las orejas de asno, las palmatorias, nuestras muecasparaleerlaspartiturasalrevs...ynuestrahorriblemsica!Cuantopeor,mejorno? Elespectculoconsistaenservirdeescarnioalospapanatas!Vmonos,hermanos!(Da unospasos) Valindin.(SujetaaDavidporelpecho)Quieto! Adriana.Esono,Luis! David.(Altiempo)Nometoquis! Valindin.(Losuelta)Notetoco. David.Ymicasaca? Valindin.(Suave)Eso.Yvuestrascasacas?Yvuestrosgarrotes?(Losciegosserebullen, inquietos,yseagrupaninstintivamente) David.Losencontraremos! Nazario.Nosiremosas! Donato.(Altiempo)Vmonosya! Valindin.(Grita)S,peroalacrcel! Donato.Alacrcel?
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Valindin.Amnomecolgiselespectculo!Hayuncontratoylocumpliris.Noquerais serhombrescomolosdems?Puesloserisparacumplirloyparaaguantarqueserande vosotros. Donato.Hermanos!Davidtienerazn,comosiempre! Valindin.Yqu?Payasos?Bueno!Quimporta? David.Losimbcilesdelosciegos,quecreenpodertocarydanlamurga! Donato.Tanimbcilescomoelpavorealyelasno! Valindin.Perocomeris!Dejadqueran!Todosnosremosdetodos;elmundoesuna granferia!Yyosoyempresarioysloquequieren!Enanos,tontos,ciegos,tullidos!Puesa drselo!Yarermsqueellos!Yacomerasucosta!(Conenormedesprecio)Ydejaos de...msicas!(Conunagranvozdominante)Vamos!Losanteojosyaensayar!(Losciegos vacilan;elgruposedisgrega) Nazario.(Sevuelveaponerlasgafas)Queloscuelguenatodos!(Elassuspiraysepone lassuyas) Valindin.Todosselosponen,David.Dalelossuyos,Adriana.(Adrianaletomalasmanos paradarlesusgafas.Donatoacaricialassuyas,indeciso) David.(Ponesusmanosalaespalda).No! Valindin.Peroquintecreesqueeres,hijodeperra?(VaaDonatoylozarandea)Yt, monigote?(Donatogrita,asustadoporlasbitaagresin)Ciegos,lisiados,quenomerecis vivir!SabisloquehacenconlosniosciegosenMadagascar?Yohesidomarinoylohe visto! David.Nolodigis! Adriana.Luis,porDiossanto! Valindin.(ZarandeandoaDonato)Losmatan!Losmatancomoaperrossarnosos!(Donato lanzaungritoinhumanoysesuelta) Donato.No!...No!(Corre,presadeespanto;tropiezaconlassillas;derribauna)55.
Losciegos,asustados,cedenyactan.Valindinseenriquececonelconciertode San Ovidio yen la feria correspondiente; est dispuesto a llevar a los ciegos al sur de Francia, con el fin de continuar explotndolos. David pone serios reparos para ir a las provinciasconelespectculo;Valindinnolosoportams.Entretanto,Davidseenterade queValindin,medianteunacartasecreta,pretendaquitrselodeencima. Valindinvuelveborrachoporlanochealabarracadondesehacaelespectculo; Davidsepresenttambinvalindosedeotrallave,y,convariosgolpescerteros,acabcon lavidadelexplotador.LapolicaexplicqueValindinibaborrachoy,trascaerse,sehaba
Ibid.,pp.9815.Unacartasecretaesundocumentodealtoprecio,firmadoporelrey,queserva paraencerraraalguiensinserjuzgado.
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roto la cabeza; pero, posteriormente, informada de que David haba regresado tarde al Hospicioendichanoche,lodetuvo.Finalmente,Davidmuriahorcado.
4.Dilogosecreto(Fantasaendospartes).
Obra estrenada el 6 de agosto de 1984, en el Teatro Victoria Eugenia, de San Sebastin.Laaccintranscurreennuestrotiempo.Hallamoseneldramalaestrictarelacin delamitologaclsicaconelmundodelapintura.Apropsitodelescenario,leemos.Enel centro y a buena altura, una esplndida copia o reproduccin en colores, quiz mucho mayor que la obra original, de la Fbula de Palas y Aracne: el cuadro de Velzquez popularmentellamadoLashilanderas...56. DialoganFabio(historiadordelarteycrticodeartealmismotiempo)ysuesposa, Teresa,enpresenciadeBraulio,padredelprimero:
Teresa.(SeacercaybesaaFabio)Conquinhablashoy? Fabio.(FugazmiradaaBraulio)ConPalasAtenea. Teresa.Nomedigas! Fabio.OconAracne.Launaconlaotra. Teresa.Portuboca. Fabio.Yqulevoyahacersimegustaimaginardilogos?Meexplicomejordeesemodo losproblemasartsticos57.
Algodespuseldilogocontinaenestostrminos:
Teresa.Bueno.Lacocinamellamaagritos(Vaalfondo,consuvasoanporconsumirenla mano.Sevuelvehacialysealalapuertadelfondo)Notemetesentucubil? Fabio.Cuandoestmaduroelplan. Teresa.(Apuntaalgrancuadro)PalasyAracne,eh? Fabio.Yatelohedicho. Teresa.Osea,Lashilanderas.Conladeaosquellevanah,hastenidotiempodepensar enellas. Fabio.(Selevantayseacercaaella,mirandoelcuadro)Perosoninsondables.Comoel hombrequelaspint...58. Ibid.,p.1793. Ibid.,p.1796. 58 Ibid.,p.1798.
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TeresaestmuypreocupadaporAurora,suhija,quehallegadodesencajada.Elmatrimonio siguedialogando: Fabio.(Paradistraerla)TecuentoalgodeminuevoDilogodelArte?Slounpoquitode loquediceAracne. Teresa.Bueno.(Fabiolaconducealamesa,lasientaylequitaelvasodelamano) Fabio.Mrala.(Sealaalcuadro)Temblandoanteladiosa. Teresa.Tiembla? Fabio.Ytalvezdice:Nomemiris.Meestoyencogiendo. Teresa.Esodice?(Furtivamiradaalpasillo) Fabio.(Asiente)PalasAtenealahacondenadoatransformarseenunaaraarepugnante. Losdiosesantiguosnotenanpiedad. Teresa.(Amediavoz)Estnlasdosrealmenteenlaestancia?Noserndosfigurasdel tapizdelfondo? Fabio.Esa hiptesis se desech hace tiempo. (Teresa vuelve la cabeza hacia el pasillo) Atindeme,mujer. Teresa.(Sonre)Perdona. Fabio.Velzquezeraunhombremisterioso.Yesecuadrotambinloes.(Re)Mefigurolo quereiraparasucapotepensandoentodoslosqueibanaconfundirse...Porquellosaba! Pint a la diosa y a la doncella casi incorpreas. Puros destellos impresionistas ante un borroso tapiz envuelto en luz. Pero las dos rivales estn en la estancia, mirndose. Y odindose. Teresa. Sin embargo, Aracne resulta rechoncha...Y su brazo, demasiado largo para su estatura.Noserquenoselaveenteraporqueesunafiguradeltapiz,queestdoblado porabajo? Fabio.Seconoceelcuadrodeesetapizynohaytalfigura.Aracneseestreduciendoysu brazoalargndoseparaconvertirseenunapata.saserunademisaportaciones. Teresa.Uncastigohorrible...(Nopuedeevitarotramiradahaciaelpasillo) Fabio.Aracneeraunaimplacablecrtica. Teresa.Vaya.Eradelafamilia.(Fabiolamiraysesientaalotroladodelamesa) Fabio.Tejatapicesdonderevelabalasmezquindadesdelosdioses.Yescondenadaatejer portodalaeternidadcomouninsecto. Teresa.(Sealaelcuadro)PeroelambienteesdelsigloXVII. Fabio.Elpintortrasladalafbulaantiguaasuactualidad,oseaatodoslostiempos...Para confirmarlo, lasdueasdeltiempoenelprimertrmino:lasMoiras.Esdecir,lasParcas. Ortegaloapuntyyovoyaunirlosdosmitos.Velzqueznopudodejardepensarenlas Parcas...Son las tres devanadoras oscuras, que hacen y deshacen nuestros hilosante el fugazespectculodelavidaqueserepresentaalfondo...Grandes.Cercanas.Inexorables.
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Esecuadroesunameditacindelamuerte.Otrogranteatrodelmundo,peromssutilqueel desucontemporneoCaldern. Teresa.(Mirndoloconcuriosidad)Interesante.(Seala)YqudicePalas? Fabio.(Titubea)Quizdiga...Hasqueridosercomoyo,peronotecastigoporambiciosa. Teresa.Porqu,entonces? Fabio.Pormentirosa.Laslacrasquelesachacasalosdiosesnosonmsquetuspropias lacras. Teresa.(Selevanta)Muybiengenio.(Seencaminaaladerecha.Sevuelve)Megustatu nuevodilogo.Escasipotico. Fabio.Tambinsehablarenldeformas,decolores,develaduras... Teresa.Noseasdemasiadoduroconlaaraita.Tendratambinsusrazones. Fabio.(Serio)Teaseguroquequisierasalvarla...59.
EneltranscursodelaobranosinformamosdequeFabiohabaescritounacrtica demoledoracontraunpintornovel,noviodeAurora;eljoven,SamuelCosme,depresivoy drogadicto,sehasuicidado.Aurora,entonces,atacaferozmenteasupadre,dispuestaa demostrarsuimposturacomoespecialistaenarte. Msadelanteleemoslosiguiente:

Teresa.Vasatrabajarmucho? Fabio.Quiz. Teresa.EntusHilanderas. Fabio.S. Teresa.Puestedejo.(Selevanta,retornaasusitiolasillayvahaciaelcuadro)Ahorase venmal...Siestarcansada,quemeparececomosiAracnehubiesemenguadounpoco. Fabio.Nodesbarresyveteadormir. Teresa.Le he dejado a Aurora el comprimido en la mesilla, por si se desvela. Cuando vengas,despirtamesimehedormido.Quieroverqutalpasalanoche. Fabio.Descuida. Teresa.Hastaluego. Fabio.Hastaluego.(Teresavaasalir.Sedetiene,observandoelcuadro) Teresa.YcuandoAracnellegaseasercomounaaraa,qudiranlashilanderas? Fabio.Puedeque...riesenycantasenvictoria. Teresa.PeroAracnenomuere. Fabio.Aldemostrarlequesustapiceseranimperfectos,escomosihubiesemuerto...60.
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Ibid.,pp.18012. Ibid.,pp.18212.
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FabiodialogaconBraulio,supadre;explicacmosteseempeenquefueraun gran artista o, por lo menos, un famoso experto; acompaaba a su hijo a museos y exposicionesyledabatodotipodeexplicacionessobrecoloresyformas.Posteriormente, Aurora, mediante hbiles preguntas y comprobaciones, demuestra que su padre es daltnico;ensuma,unimpostor,puesnopuededistinguirloscoloresesenciales. Finalmente,lajovenseirdecasadesuspadres;nodirnada,porrespetoasu madre.sta,segnleconfiesaasumarido,tambinsehabadadocuenta,muchosaos atrs,deloqueleocurra,perolohabamantenidoensilencio. Toda la obra est recorrida por el mito, que es esencial para el planteamiento, desarrolloydesenlacedelamisma.Fabioafirmaenlugaresdiversos:S,soycomoPalas, soy un dios ridculoy pedante. (Voz borrosa. Se est amodorrando) Aracne tambin es SamuelCosme...61;EllaserPalasAteneaymeaplastarconsupie...62;Ylashilanderas tambinseren.Palashavencidoalaaraitapetulante,yPalasesmihija.Perolaaraita no volver a devorar moscas mientras sus patas no sepan disponer en el tapiz los adecuadoshilosdecolores...Yesoyanuncasuceder,Teresa!Lashilanderasterminarn antesconmigo!63. LasreferenciasaAracnesonabundantes;insisten,demodoespecial,encmose achica,peronomuere64. En algunos autores griegos tardos encontramos escasas menciones del mito de Palas y Aracne65. Ovidio, en cambio, nos lo transmite de modomagistral66: Aracne, una mujerdeLidia,compiteconPalasenelartedetejer;siaqullatejemitosenquesedenigra a los dioses, la segunda, por el contrario, prepara un tejido en que se ensalza a las divinidades.Alfinal,ladiosagolpeaaAracne,queseahorca,ylametamorfoseaenaraa. Una vez ms Buero usa con buen tiento el arsenal de los mitos griegos, convirtindolosenelsoporteyexplicacindeunaobraliteraria. Dilogosecreto nopodra explicarsesinelmito,verdaderaesenciadedichodrama67.
Ibid.,p.1823. Ibid.,p.1829. 63 Ibid.,p.1865. 64 Ibid.,pp.1822,1823,1829. 65 Luciano,Tragodopodagra317;Nono,18.215;40.303;43.409. 66 Metamorfosis,6.5145. 67 Cf.OC,II,p.234,dentrodeElespejodeLasMeninas,captulodellibrotituladoTresmaestros anteelpblico(ValleIncln,Velzquez,Lorca) (1973),dondeBueroexponelasiguientereflexin sobre Velzquez: Cuando le viesen mirar a los mediocres lienzos en ellos colgados, acaso no supondran pueshablabapoco que,porejemplo,seaprestabayaacontestaralaamanerada Fbula de Palas y Aragne all presente con un lienzo distinto e infinitamente renovador sobre el
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SeleccionoahoralomsrelevantedeentrelosnumerososdatosdelvolumenIIdela ObracompletadeBueroVallejo,dondesepublicanlapoesa,cuentos,ensayosyartculos. Salvoenelapartadoprimero,detipointroductorioygeneral,procurodistribuirlosmateriales deacuerdoconelcriteriogenealgico,cronolgicoygeogrficoseguidoenvariosmanuales demitologaclsica. 1.Reflexionesgeneralessobrelosmitos El escritor reflexiona con frecuencia acerca de la importancia de los mitos en la
tragedia, y, en general, en las obras dramticas. Es relevante su preocupacin por la desmitificacinylacreacindenuevosmitos.Ocupanunlugarrelevantesusreflexionesa propsitodeValleIncln68. 2.Elmitodesucesin a.Afrodita(laVenusromana)nacidelaespumaformadaporlosrganossexuales delcastradorano.Ladiosadelabellezaydelamor,casadaconHefesto(Vulcano)69,cojo y algo deforme, tuvo amores con Ares (Marte), el dios de la guerra70. Hablando de las ilustracionesdeDoraLasaventurasdelbarndeMnchhausen,nosdiceBuero:Cuando elbarnvisitalafraguadeVulcanoencuentraallaVenus.Elfcildibujodeestadiosaes impecable y atractivo. Nada encontramos en l de la dificultad expresiva o falta de
mismotema,almodocomo,aosantes,habacontestadoalosfilsofosdeRubensconsuEsopoy su Menipo. (Contestacin se le llama ahora a la protesta...) Difcilmente presumiran los otros palaciegosquetambinsedisponaacontestaralagaleraentera,socapadeaceptarla,pintndola llena de verdad y sencillez, como ojo alguno se haba atrevido a verla. O, como se dira hoy, desmitificandoelpalacio,igualquedesmitificabaaMarte,BacooMinerva. A su vez, en el ensayo titulado El bufn llamado Don Juan de Austria de Velzquez, leemos:HoysabemosqueLashilanderas,porejemplo,ocultanymuestranaltiempolafbulade PalasyAracne(...)(Cf.OC,II,p.1211). 68 Ibid.,pp.208211.Derodillas,enpie,enelaire,aparecidoen Tresmaestrosanteelpblico (ValleIncln,Velzquez,Lorca)(1973). 69 HijoslodeHera,segnalgunos,odeZeusyHera,segnotros,eseldiosdelfuegoyfamoso herreroalserviciodelasdivinidades. 70 PensemosenlaOdisea,8.266369,donde,contodotipodedetallessenoshabladelaingeniosa redconqueVulcanoatrapenellechoalosamantes;enrealidad,tenatodalaraznparaestar enfadadoporeladulterio,pues,alfinyalcabo,eraellegtimoesposodeVenus.
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correccinfisionmicatanhabitualeseneldibujante71. b. Cuandorano(elCielodelosromanos)fuecastradoporsuhijoCrono,delas gotas de sangre nacieron los Gigantes, las Ninfas Melias y las Erinis72. stas son mencionadasvariasvecespornuestroautor.As,enladescripcindela DivinaComedia dibujadaporDorleemos:
UndibujotpicamenteromnticoeseldeLasErinniaslminaXXVII,porsugolpedeluz alta,susgrandesespaciosvacos,lavagasiluetadeunatorrealfondoylastresespantosas furiasdemiembrosdescarnadosymembranosasalassurcandomuycercadelospoetasel aire.DanteyVirgilio,deespaldas,ofrecenunaactitudnaturalsimaensuinmovilidad.Sus tnicas,sobrelasquelaluzresbalasuavemente,sonunodelosestudiosdepaosmejores quehayansalidodelamanodeDor.SlolamanoextendidadeVirgilio,descuidadade dibujo,aminoraelaciertodeconjunto73.
Buero,reflexionandosobreelaprendizajedelprotagonistadeunatragediagriegaa travsdeldolorylareflexin,afirmaloquesigue:
Estacontemplacindelhadoconojosnuevospodrtambinaumentarenllaconfianzaen la ayuda del cielo. Y, con arreglo a sus propias leyes, el cielo no puede permanecer indiferenteanteunmovimientodeprofundayvivafe.Asucalor,lashorrendasFuriastienen quetransformarseenEumnidesresplandecientes74.
c. EnesteapartadoocupaunlugarrelevanteZeus(Jpiter),desdesunacimiento hastaconvertirseenreysupremodelcielo. EntreloslibrosdeBuerofiguraunodeespecialimportanciaalqueyahealudido: GustavoDor.Estudiocrticobiogrfico75.LeemosallqueeljovenDor,conquinceaos, decidivisitaraCarlosPhilippon,omnipotentedirectordelCharivari:Yheaqualdecidido muchachoalsaciano tantmido,sinembargoantelasonrienteperoinescrutablefazdel
Ibid.,p.140.Vase,G.Dor... LasErinisfueronllamadasFuriae(Furias)porlosromanos. 73 Ibid.pp.1367.AcdaseaG.Dor... 74 Ibid., p. 644. Del ensayo La tragedia.... Es conocido que las Erinis, implacables divinidades vengadorasdelosdelitosdesangre,setransformanendiosaspropiciasyamablesalfinaldela trilogaesquileallamadaOresta,precisamenteenlatragediaconocidaporlatradicinliterariaconel nombredeEumnides(etimolgicamente,Benvolas). 75 Ibid.,pp.83184.
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Jpitertonantedelperiodismoparisiense76.Y,enotrolugar,leemos:YesqueDorse sienteinconscientementeJpitercreadorydestructordelmundodesusdibujos,talcomose sentaelotrogranamigodelosrelmpagosqueeraHugo77. Estudiandoelconceptodelotrgicoylaimportanciadelaesperanzaenelmismo, Bueroapuntaalgrandios:SalvadorZeussoterllamaronalmayordesusdioses78. d.AJuno(laHeragriega),esposacelestialdeJpiter,lahallamosencontextoscomoelque ahoraveremos,dondeseesthablandodelosedificiosreflejadosenlaobradeDor:

Lagrandiosidaddelosegipciospuedellegaraconvencerle,aunquelacomprendapeor.Las sencillas arquitecturas griegas le dejan, en cambio, fro. Las pocas veces que ha debido introducirlasensusdibujoscomoenlafbuladeElpavorealyJunopierdeeldibujo.Las columnasestriadasparecenbambalinas;losarquitrabescarecendeperspectiva79.
3.LadescendenciadelaNoche. a. EntrelashijasdelaNoche,engendradasporsmisma,figuraTnato80 (la Mors latina).ApropsitodeDortenemosestasecuencia:

Sucosmostambintienelamuerte.Lamuertepersonalizada;conguadaaysudario.La muerteromntica.Lavemosenel Parasoperdido recinsalidadelasmanosdeDios jovenan concarnesobresuspmulos,enfiguradeunadelgadaytenebrosavestalde rostrocesreo,portandoespada81.
Ibid.,p.90.Tonans,tonantis(delverbolatinotono,tronar)esapelativodeJpiter.Loencontramos enCicern(3),Horacio(2),etc. 77 Ibid.,p.121.Enlasecuenciasenoshabladelrayocegadoryderbolesderribados.Elpasaje aludeaVictorHugo. 78 Ibid.,p.260.Engriego,strquieredecirsalvador. 79 Ibid.,p.129.SobreJunoyelpavoreal,cf.nota78. 80 Como personaje la hallamos, por ejemplo, en la Alcestis de Eurpides, donde es vencida por Heracles.Tnato(masculinoengriego)tienecomomisintransportarloscadveresalmundode ultratumba. 81 Ibid.,p.128.
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b. Hijas de la Noche, tambin, sonlas Parcas82, citadas varias veces por Buero. AcercadelasilustracionesrealizadasporDorsobreLabelladurmiente,nosdiceelautor alcarreo:
El dibujo donde la princesa inquiere de la viejecita el manejo del huso nos presenta la consabida adolescente sosa, de blando modelado. Pero la arrugada anciana que hila, de manosdeformadasporlaedadycansadasonrisa,esunaverdaderaparca,yelhiloque sostieneeseldelavidadelaprincesa.Sloque,enelcuento,lamuertenovencealamor, sinoalrevs83.
c. Otrahija importantedelaNocheesNmesis84 (llamadatambinAdrastea):su misinesdarleacadaunosumerecido,porloquetienefuncionessemejantes,enparte,a lasdeDice(Justicia).Losclsicosgriegosylatinoslaentiendentambin,enocasiones, comosinnimodevenganzaycastigo.Buero,hablandodeMir,nosdice:Almododela reginespaolaquelasproduce,lasfuerzasdionisacasdelcambiotraentambinensu literatura,traslaHubrisdelexcesovital,laNmesisdeldolorylahumanapreocupacin porelsentidoyarmonafinaldeeseproceso85. Enotrolugarleemoslosiguiente:Losgriegoslodecanas:traslahybrisexceso, insolencia,pecadovienelaNmesisvenganza,castigo,expiacin86.
4.LoshijosdeZeus.
Segnlosmanualesdemitologa,entrelaproledelaNochefiguranlasParcasromanas(lasMoiras (Morai)delosgriegos,quequierendeciretimolgicamente,lasquereparten,conreferenciaallote que acada unocorresponde.)Desde Hesodo (Teogona 217), se laspresenta como hijasdela Noche;pero,curiosamente,dentrodelamismaobrahesidica(Teogona904),aparecencomohijas deZeusyTemis.Desdela Teogona sontres,ytienenlosnombresquerecogeunnimementela tradicinliteraria:Cloto,laquehila;Lquesis,laqueobtieneyreparteellotedecadauno;tropo,la inflexible. 83 Ibid.,p.142. 84 EnlosCantosciprios(Cypr.9.13)leemosqueHelenaeshijadeZeusyNmesis;stahuydel padredelosdiosesysetransformenanimalesdiversos;realmente,sultimametamorfosisfue convertirseenoca,segnciertosrelatos.Entalocasin,Zeustomlaformadecisneyseunicon ella.Elresultadofueelhuevoque,luego,Ledapuso.ParecesignificativoqueNmesis(entendida, pormuchos,comoVenganza)sealamadredeHelenaentalpoemapico.Esbiensabidoquelos Cantosciprios disfrutarondeciertoprestigioenAtenasenlasltimasdcadasdelsigloVa.C.Por ejemplo,Cratino,enel439a.C.,llevalaescenasuNmesis,dondeutilizeltemadelhuevoydela unindeZeusyNmesis,acaecidaprecisamenteenRamnunte(tica).Paraelcmico,elhuevode NmesiseraelsmbolodelaguerradelPeloponeso,originadaporPericlesyAspasia,segnsu interpretacin.Variosvasosrecogenpictricamentetalmotivoliterario. 85 Ibid.,p.891.DelartculoNaranjasylepra(1952). 86 Ibid.,p.640.Latragedia....
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a.Paramuchosespecialistas,laprimeraesposadeZeusfueMetis(Sabidura):de launinnaceraAtenea(laMinervalatina),llamadatambinPalas87.Buerohabla,envarias ocasiones,sobretragediasdecarcterconciliador:TambinenlaIfigeniaenTuride,de Eurpides,encuyaspalabrasfinalesvuelcaelcorosuexaltadaalegraporlosinfortunios vencidos: Marchad, dichosos por haberos salvado la vida un destino propicio!Oh t, venerableentrelosinmortalesylosmortales,PalasAtenea!Haremosloqueordenas.Cun dulceeinesperadaeslanoticiaquehanescuchadomisodos!OhVictoriaveneradsima, acompametodalavidaynuncadejesdecoronarme!88.
b.DelaunindelpadredediosesyhombresconMnemsine(Memoria)nacieron lasnueveMusas.Buerocomentalaobravalleinclanesca Laenamoradadelrey:Maese Lotarioincurre,sibienconbuenaintencin,enretricayhablalargamentedelasnueve musasaquieneshaamado,ganndoselahumansimaysencillarplicadelaniaventera, quetambinaludenteseaprincesas:

Nueveprincesasquehermanaseran! Tmerespondesconbernardinas Cuandotemuestromicorazn89.
c.Apoloysuhermanagemelartemis(laDianaromana)sonhijosdeZeusyLeto (Latona, segn los romanos). Varias son las referencias que he hallado, en esta parte segunda,referentesaApoloyloapolneo90.Porsulado,respectoaDiana,ladiosavirgen querecorrelosbosquesyprotegealosanimales,Buero,hacia1948,escribiuncuentecillo titulado Diana91, para uno de los concursos literarios privados que se celebraban en la tertulia del Caf Lisboa, y publicado en 1980, por primera vez, en homenaje a un gran novelista.EnelcuentosenoshabladelacastaDianaydeActen92.
Al decir de algunos, el ro Tritn (los especialistas suelen situarlo en el norte de frica: de l procederanapelativosdeAteneacomoTritogena,TritgenesyTritonia)erapadredeunaPalas (Palls)conlaqueladiosajugabadepequea,hastaqueundalahiriomat;acontinuacin,la divinidadhizounafiguraconformadeniaalaquellamPaladio,tomandoparasmismaelnombre delamuerta(Cf.Apolodoro,3.12.3;escolioaLicofrn355;escolioaApoloniodeRodas1.109). 88 Ibid.,pp.6434.AcdaseaLatragedia....EltextotraducidocorrespondeaIfigeniaentrelostauros 14909. 89 Ibid.,p.211.PerteneceallibroTresmaestrosanteelpblico(1973). 90 Cf.nota101. 91 Ibid.,pp.5169. 92 Acten,granaficionadoalacazaconperros,erahijodeAristeoyAutnoe:sta,asuvez,erahija deCadmo.SegnOvidio,Metamorfosis,3.138252,Actenhabavistodesnudaartemis(laDiana delosromanos)cuandoladiosaseestababaandoencompaadevariasninfas;inmediatamente
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5. Entre los dioses menores, o asimilados, Buero, estudiando el teatro de Anouilh, mencionaalaparejaOrfeoEurdice93;porlodems,seocupa,asimismo,deCaronte94 y Pan95. 6. Dentrodelapartadoquelosexpertosenmitologaclsicallaman losorgenesdel hombre,nuestrodramaturgo,examinandoelconceptodelotrgico,noshablavariasveces delareconciliacindePrometeoyZeusalfinaldelatrilogadeEsquilodedicadaadicho Titn96.MencionatambinlafiguradePandora97.
fueconvertidoenciervoporladivinidad,y,almomento,despedazadoporsuspropioscanes. 93 Ibid.,pp.8945.DesuartculoEurdice:"PiezaNegra"(1954). Orfeo,hijodeEagroydelaninfaCalope,siempreprotegidoporApolo,esunodelospersonajes mticospredilectosdelasliteraturaseuropeasdetodoslostiempos.Ademsdeextraordinariomsico y cantor fue considerado excelente poeta; algunos le atribuyeron la creacin del hexmetro y la invencindelaescritura.ElmitodeOrfeonoremontamsalldelosltimosdeceniosdelsigloVII a.C.Enlasdoscenturiassiguientessecompusieronnumerosaspoesashexamtricas,consideradas por los rficos como escritas por el fundador de sus doctrinas y tenidas por verdaderos libros sagrados.DesdeelHiplitodeEurpides,representadoenel427a.C.,hallamosnoticiassobretales composiciones(cf.Hiplito952ss). Orfeo,cuandosumujer,Eurdice,muritrashabersidomordidaporunaserpiente,bajhastalos infiernospararecuperarconvidaasuamada;consussonesycantosconsiguiqueelCanCrbero leabrieralaspuertasdeHades,y,despus,logrquelosreyesinfernales(PlutnyProsrpina)le concedieranloquepeda,aunque,posteriormente,pornoobecederlaordendeirsiempredelantey novolverlavistaatrs,perdiasuesposaparasiempre. Para la leyenda de Orfeo y Eurdice acdase, esencialmente, a Virgilio, Gergicas, 4.454527, y Ovidio,Metamorfosis,10.885. 94 Ibid.,p.137.Caronteesparaalgunosestudiososunviejodiosdelosmuertos;porlodems,carece degenealogacomnmenteaceptada.Enlaliteraturagriegaresultaserelbarqueroque,atravesando lalagunaoalgnroinfernal,transportalasalmashastaelreinodelassombras.Lorepresentan cualancianodeaparienciahorrendayrepulsivaqueexigapreviamenteelpagoporelviaje.Aparece, porprimeravez,enla Minada,poemapicodelossiglosVIIVIa.C.,querelatabaeldescensode TeseoyPirtooalosinfiernos(Cf.Pausanias,10.28.2).Luego,lotenemosenEurpides(Alcestis254 ss,Heracles431),etc. 95 Ibid.,p.821.PertenecealartculoConfusinsinceremonias(1976). Pan, dios menor de Arcadia protector de los ganados e inventor del caramillo, no tiene una genealoga comnmente aceptada. Segnalgunos, es hijo de Hermes y Penlope; de staylos pretendientes,segnotros(Cf.Epimnides, Fr.9.3).Sinosatenemosaciertostestimoniosgriegos antiguosfue,asimismo,eldescubridordelonanismo. 96 Ibid.,p.261.CorrespondealestudioGarcaLorcaanteelesperpento,dentrodeTresmaestros... Buero alude al Prometeo liberado, tragedia esquilea perdida. La triloga la componan Prometeo encendedordelfuego(perdidatambin),Prometeoencadenado(conservada)yPrometeoliberado. Prometeoera,enrealidad,nounTitn,sinohijodeunTitn.LosdoceTitanesnacierondelaunin deGeayrano.UnodeellosfueJpeto,padredeAtlas,Prometeo,EpimeteoyMenecio. 97 Ibid.,pp.2645.GarcaLorca.... Hesodo, Trabajosydas 83,afirmaquePandorarecibiese nombreporquetodoslosqueocupanmansionesolmpicas/regalaronsuregalo.Efectivamente,tras fabricarlaHefestodebarroydarlevozyfuerzahumanas,otrasdivinidadesleotorgarondiversas
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7. Conrespectoalciclode ArgosyMicenas,BueroaludealoshijosdeAtreo98,los Atridas. 8. Del ciclo mtico de Tebas Buero se detiene varias veces en Dioniso99 y el ciclo vegetal100,dentrodel ritual demuerte y resurreccin, y dela oposicin entreapolneo y dionisiaco. Porejemplo, enlasiguientesecuencia:Dionisohavueltoaliberarenergas, peroApolodebereordenarlasparaquenoseesterilicen.Yesto,yalohabrissupuesto,nos conduceaotravigencia:ladelatragedia101.
gracias. Casada con Epimeteo (hermano de Prometeo) tuvo a Pirra, la primera mujer mortal. Despus,abrilatinajadondeestabantodoslosmales,queseesparcieronentreloshombres;slo laesperanzaqueddentro,porquePandora,poniendolatapasobrelavasija,evitquesesaliera. 98 Ibid.,p.127.DeG.Dor...HijosdePlopeeHipodamasonAtreoyTiestes,querivalizarondurante aos,demodoencarnizado,poreltronodeMicenas.AtreofuepadredeAgamennyMenelao,los famososatridas. 99 DionisooBaco,hijodeZeusyAlcmena(hijadeCadmo,elfundadordeTebas)esundios,perolos manualesdemitologasuelenestudiarlocuandohablandelosmitosreferentesaTebas,dedonde era su madre. Las Bacantes de Eurpides contienen muchos elementos rituales, entre los que sobresalenlamticaresistenciadelreytebano(Penteo)anteeldiosextranjero;entaltragediapueden versetambinlastensionesenfrentadasdemujeres/hombresenelsenodelapolis,y,asimismo,la ofensainferidaaladivinidad,queseveperseguidaeinclusoencarcelada;ademsdelavenganza deldios(muertedelreyamanosdesupropiamadreydeotrasbacantes),lapiezaapuntaenel prlogoalafundacinetiolgicadeuncultoenhonordeDioniso. SehadichoqueDionisofueprimerounespritudelavegetacin,delafertilidaddelanaturalezayde laexcitacinconsiguiente;sucultocomprendaritossalvajesdedicadosaproducirxtasismediante msica,danza,sacrificiossangrientos,y,asimismo,conlaemocindeperteneceraungrupode creyentes. La religin dionisiaca borraba la diferencia entre dios y hombre; si los dems dioses proteganelordenyrecibancultodiurno,Bacopropiciabalasdanzasfrenticasporlasmontaas, realizadas durante la noche. Otros estudiosos han insistido en que Dioniso, en el culto, es una divinidad alegre, relacionada con la abundancia, el canto festivo y la danza, donadora del vino, purificadora;enelmito,encambio,senospresentacomodiospeligroso,situadoenlosmrgenesde lavidacivilizada,unrecinllegadoquetraealaHladesusritosextranjeros,infligiendoterribles castigosaquienesseleoponen.Losespecialistasestndeacuerdoenque,tantoenlaliteratura comoenelarte,Dionisoesundiosambiguo,contradictorio,mltiple. 100 Ibid.,p.263. 101 Ibid.,p.1305.DeUnafrasedeDonQuijote,textoledoen1988ypublicadoen1994.
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DentrodeeseciclodestacalapresenciadeEdipo102 ysufamilia(Antgona,ante todo)103 yla figurade Hrcules104.Con respectoa ste ltimo, y, a propsito de Jacinto Benavente,afirmanuestroescritor:(...)Pues,s:esapavesitadecarneiluminada,tanfrgil que,cuandonosdabasumano,nonosatrevamosaapretrselapornoromperla,eraun HrculesLosdocetrabajos?Espararer.Sus cientosesentaytantosttulosylavida escnicaquemovieron,todoeso,resultamuchomsatltico105. 9.
Ibid.,pp.395,637,1007,1072. Edipo, hijo de Layo y Yocasta, fue expuesto siendo nio, pues Layo lo haba engendrado contraviniendounorculodivino,segnelcualelhijoquetuviera,acabaraconlavidadesupadre. Assucedillegadoelmomento,cuandoenuncrucedecaminos,enlarutadeDelfos,Edipodio muerteaLayo,sinconocerlo.Posteriormente,elhroellegaTebas,resolvielenigmadelaEsfinge ysecasconlareinaviuda(Yocasta).DeclaradalapesteenTebas,Edipoquisoconocerlacausa; finalmentesupoquesedebaalmismo,porhaberseunidoasumadre.Rpidamenteseprivdela vistaclavndoseenlosojosunbrochedesusropajes,mientrassuesposaymadreseahorcaba.Sus hijosvarones,EteoclesyPolinices,rivalizaronporeltrono,y,finalmente,sedieronmuertemutua. Edipo,ciegoymsero,hubodehuirdeTebasacompaadoporsuhija(Antgona)endireccina Atenas,dondefinalmentedesaparecimisteriosamente;noobstante,sutumbasemostrabaalos visitantesenlascercanasdelArepago. 103 Ibid.,pp.162,770. 104 Perseo,casadoconAndrmeda,fuereydeMicenas.Laparejatuvovarioshijos:entreellos,Alceo, ElectrinyEstnelo,padres,respectivos,deAnfitrin,AlcmenayEuristeo.Anfitrin,pues,debera haberheredadoeltronoalamuertedeAlceo,perovivaexiliadoenTebasconsuesposaAlcmena, porhaberdadomuerte,accidentaleinvoluntaria,aElectrin,suto.RealizadalabodadeAnfitriny Alcmena,peronoconsumadotodavaelmatrimonio,Zeustuvotratosexualconlajovendesposada: delauninnaciHeracles(Hrculesparalosromanos),que,pordiversosmotivos,sevioobligadoa serviraEuristeo(reydeMicenasyTirinto)durantelargosaos,llevandoacabolosfamososdoce trabajos.Convienerecordarlos,sabiendoquerealiztodaslashazaasporordendeEuristeo,alque letenaquedarpruebasdeloconseguido:eliminarellendeNemea;mataralaHidradeLerna; apoderarsedelaCiervadeCerina,viva;entregar,asimismovivo,elJabaldelErimanto;limpiarlos establosdelreyAugas;espantarlasavesdellagoEstinfalo;conseguir,vivo,eltorodeCreta;llegar conlasyeguasantropfagasdelreyDiomedes;hacerentregadelcinturndelaAmazonaHiplita; traerlasvacasdeGerin;obtenerlasmanzanasdelasHesprides;presentarseconelinfernalCan Crbero. 105 Ibid., p. 897. Del artculo necrolgico Benavente (1954). En el pasaje, Buero usa con gran propiedadeladjetivoatltico,puesathltiksesunderivadodethlon,que,engriegoes,tantocada unodelostrabajosopruebas,comoelpremioogalardncorrespondienteacadaunodeellos(de ah tambin el adjetivo, luego sustantivado, athlts (atleta), el que lucha o se esfuerza por un premio).
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De los mitos tesalios Buero se fija con atencin en la saga mtica de Medea106, correspondientealafamosaleyendadelosArgonautas.Nuestrodramaturgomostrgran intersporlasrepresentacionescontemporneasdelasobrasclsicas,especialmentela MedeallevadaaescenaporAlbertoGonzlezVergel.EnesaobralaancdotadeMedease transformenlahistoriadeunaindgenallevadadesdeAmrica,loque,paraBuero,fueun aciertoindudable107. 10. Conrespectoalosmitoscretenses,BuerosedetieneenlafiguramticadeMinos108. 11. De las leyendas mticas atenienses se detuvo en la eliminacin de Procrustes109, llevadaacaboporhroeatenienseTeseo. 12.
SegnlaversindelaobrahomnimadeEurpides,Medea,hijadeEetes,reydelaClquide, enamoradadeJasn,leayudcuandohaballegadoatanremotopas(enelextremoorientaldel Mar Negro), en compaa de los Argonautas (los que viajaban a bordo de la nave Argo), para apoderarse del vellocino de oro. Tras un regreso lleno de peripecias, la pareja se estableci en Corinto.Pasadoalgntiempo,Jasn,violandoeljuramentodefidelidaddadoaMedea,secasacon lahijadeCreonte,reydeCorinto(llamadaGlauceporunos,yCreusa,porotros).Llenadeodio,la heronaenvaunosletalesregalosalarecincasada,demodoqueladestruyenaellayasupadre, cuandolatoca.Despus,MedeamataasuspropioshijosparavengarsedeJasn;finalmente,sobre uncarroareo,huyehaciaAtenas. 107 Ibid.,pp.76673. 108 Ibid.,p.136.BueronoshabladeMinos,juezdelosinfiernos. Recordemoselpasajeplatnico (Gorgias523a)enqueeldiosPlutnylosencargadosdelasIslasdelosBienaventuradosprotestan porquelesllegabanpersonasquenomerecanelhonordeserenviadosasusrespectivosterritorios. Contalmotivo,Zeusdecidiqueenlosucesivoeljuiciosupremotendralugardespusdemorir quientuvieraqueserjuzgado,elcual,atalefecto,sepresentaradesnudo;lasentencialadaraun juez,desnudotambin;acontinuacin,nombrjuecesasuspropioshijos:aco,deloseuropeos, Radamantis, de los asiticos, y, finalmente, Minos, que aportara el voto decisivo en los casos dudosos. Minos, hijo de Zeus yEuropa, lleg a ser rey de Creta; de su matrimonio con Pasfae nacieronFedrayAriadna.Pasfae,asuvez,desubestialuninconuntoro,tuvoelMinotauro,ser monstruoso y antropfago al que hubo que encerrar en el famoso Laberinto; finalmente, Teseo acabaraconlabestia. 109 Procrustes(Prokrosts),porladificultadfonticaqueconlleva,sueletranscribirsecomoProcustes o Procusto (as lo menciona Buero). El tristemente famoso bandido y salteador de caminos atormentabaaquienessedesplazabanporlarutaquedesdeAtenasllevaaCorinto,bienenlas estrecheces naturales situadas frente al estrecho de Salamina, bien a la altura de Eleusis, sometindolosaladurapruebadeacostarseenunlechoterrible,puesaqul,oestirabaatrozmente, afuerzademartillazos(prokroein),alquetenaunaestaturainferioralasdimensionesdelmismo,o, al que superaba las medidas, le cortaba sin contemplaciones todo lo que sobraba. Acdase a Diodoro,4.59.5.
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Dentrodeloquelosestudiososllamanposthomerica,BueromencionaelFiloctetes deSfocles110,elsacerdoteLaocoonte111,Orestes 112 perseguidoporlasfuriastrashaber cometidoelmatricidio,Circe113,quiz,EscilayCaribdis114,etc. 13. Finalmente, dentro de las metamorfosis, Buero, describiendo las ilustraciones de Dor,habladeMirra115.
Bibliografaauxiliar116
1.Ediciones BueroVallejo, Antonio(19888) [1976]1. Latejedora desueos,Luis Iglesias Feijoo (ed.), Madrid,Ctedra. Buero Vallejo, Antonio (1994). Obra completa I. Teatro. II. Poesa, narrativa, ensayos y artculos,LuisIglesiasFeijooMarianodePaco(eds.),Madrid,EspasaCalpe. 2.AlgunabibliografasobreBueroVallejo . AAVV(1987).AntonioBueroVallejo.PremiodeLiteraturaenlenguacastellanaMiguelde Cervantes.1986,Barcelona.AnthroposMinisteriodeCultura. AAVV(1987).AntonioBueroVallejo.PremioMigueldeCervantes(1986),Madrid,Biblioteca Nacional. Anthropos.1987.N79(diciembre).
Ibid.,p.652.Latragedia... CuandolosaqueosacudieronalaestratagemadelCaballodemaderaconelque,finalmente, lograranentrarenTroya,variostroyanoscreyeronquesupondraunmalauguriometerenlaciudad tal artilugio. Entre ellos se manifest Laocoonte, sacerdote de Apolo y dotado del poder de la adivinacin. Nadie le hizo caso, aunque posteriormente sobrevino un terrible prodigio, pues unas serpientesmonstruosassalierondelmar,mataronydevoraronaloshijosdelsacerdoteyalmismo. Esfamossimalaestatuadepocahelensticaquerepresentatanespantosomomento.Variasveces lamencionaBuero:cf.Ibid.pp.138,148,153,183. 112 Ibid.,pp.205,643. 113 Ibid., p. 122, donde posiblemente se alude al episodio odiseico (Od. 10.230 ss) en que Circe transformaencerdosaloscompaerosdeUlises. 114 Ibid.,pp.12931295.PertenecenalDiscursoenlarecepcindelpremioCervantes(1987). 115 Ibid.,p.137.Mirra,perdidamenteenamoradadesupadre,Cniras,consiguiunirsealrepetidas veces valindose de la oscuridad, hasta que aqul descubri el engao. A continuacin huy desesperaday,finalmente,pidisertransformadaenrbol,eldelamirra.Elproductoquellevabaen suvientrefueunniohermossimo:Adonis.Cf.,antetodo,Ovidio,Metamorfosis10.298514. 116 Noentroenlasnumerosashistoriasdelaliteraturaespaolanienlosestudiosgeneralessobre teatrocontemporneodondesehabladelautor.
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Cortina,JosRamn(1969).ElartedramticodeAntonioBueroVallejo,Madrid,Gredos. Cuevas Garca, Cristbal (dir.) (1990). El teatro de Buero Vallejo.Texto y espectculo, Barcelona,Anthropos. Devoto, JuanBautista(1954). Antonio BueroVallejo. Undramaturgo delmodernoteatro espaol,CiudadEvaPern(B.A.),Elite. Dixon, Victor Johnston, David (eds.) 1996. El teatro de Buero Vallejo. Homenaje del hispanismobritnicoeirlands,Liverpool,LiverpoolUniversityPress. Domnech,Ricardo(19933)[19731].ElteatrodeBueroVallejo,Madrid,Gredos. Forys,Marsha(1988).AntonioBueroVallejoandAlfonsoSastre.Anannotatedbibliography, Metuchen(N.J.)Londres,ScarecrowPress. Giuliano,William(1971). BueroVallejo,Sastreyelteatrodesutiempo,NuevaYork,Las Amricas. GonzlezCobos Dvila, Carmen (1979). Antonio Buero Vallejo: el hombre y su poca, Salamanca,Universidad. IglesiasFeijoo,Luis(1982).LatrayectoriadramticadeAntonioBueroVallejo,Santiagode Compostela,Universidad. OConnor,PatriciaW.(1996).AntonioBueroVallejoensusespejos,Madrid,Fundamentos. OLeary, Catherine (2005). The Theatre of Antonio Buero Vallejo. Ideology, Politics and Censorship,Woodbrigde,Tamesis. Leyra, Ana Mara (coord.) (1998). Antonio Buero Vallejo: literatura y filosofa, Madrid, EditorialComplutense. Paco,Marianode(1984).EstudiossobreBueroVallejo,Univ.deMurcia. Paco, Mariano de (ed.) (1988). Buero Vallejo (Cuarenta aos de teatro), Murcia, Caja Murcia. Paco, Mariano de (1994). De re bueriana (Sobre el autor y las obras), Universidad de Murcia. Paco,MarianodeDezdeRevenga,FranciscoJavier(eds.)(2001).AntonioBueroVallejo dramaturgouniversal,Murcia,CajaMurcia. PajnMecloy,Enrique(1986).BueroVallejoyelantihroe.Unacrticadelarazncreadora, Madrid,Edicindelautor. RuggeriMarchetti,Magda(1981). IlteatrodiAntonioBueroVallejooilprocesso versola verit,Roma,Bulzoni. Ruple, Joelyn (1971). Antonio Buero Vallejo.The first fifteen years, Nueva York, Eliseo Torres&sons.
3.Para Latejedoradesueos AcommentaryonHomersOdyssey(19881992).Oxford,OxfordUniversityPress,(I:books 18, Alfred HeubeckStephanie WestJ. Bryan Hainsworth, 1988; II: books 916, Alfred HeubeckArieHoekstra,1989;III:books1724,JosephRussoManuelFernndezGaliano AlfredHeubeck,1992)(Laobrafuepublicadaprimeroenitaliano).
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Datosdelautor JuanAntonioLpezFrezesDoctorenFilosofayLetrasporlaUniversidadComplutense deMadrid.ActualmenteesCatedrticodeFilologagriegaenlaUniversidadNacionalde EducacinaDistanciaenMadrid,yhasidoprofesorenlaUniversidadComplutenseyenla UniversidaddeSalamancayDirectordecuatrocursosdeveranoenelCentroAsociadode laUNEDenvila.SusestudiosenFilologagriegaincluyentrabajosconlaobradeGalenoy laeducacinenlaliteraturagriegaarcaicayclsica.Susnumerosaspublicacionesincluyen estudios sobre Eurpides, Tucdides, la lengua cientfica griega, Platn, Plutarco, Aristfanes,Herdoto,lainfluenciaenlaliteraturaespaoladelapicaylacomediagriega, con estudios sobre Cervantes, Caldern, Gonzalo Torrente Ballester y Antonio Buero Vallejo. Codirector de la Coleccin de Autores Griegos, Ediciones clsicas, Madrid, responsable de Literatura clsica. Ha dirigido numerosas actividades cientficas internacionales.Desde1992esCoeditordeDrama(BeitrgezumantikenDramaundihre Rezeption). Es Asesor cientfico de numerosas revistas cientficas. Es Responsable de informesemitidosparalaCAYCITespaola(desde2005,enlacalidaddeexperto).Lleva seistramos(=treintayseisaos)deinvestigacinreconocidosporlaComisinAsesoradel
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MinisteriodeEducacinyCiencia.EsRevisorycalificadorelegidoporelGrantCommittee delMinisteriodeUniversidadeseInvestigacindeItalia.
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Concierto de San Ovidio - Análisis

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SIGLOS XX Y XXI.

MEMORIA DEL I CONGRESO INTERNACIONAL DE LITERATURA Y CULTURA ESPAOLAS CONTEMPORNEAS

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Euriclea,ciegacomoes,conoceunsecretodesudueayseora:quedestejeporla nochedesdehaceaos19. PenlopeadviertelaslgrimasenlosojosdeEuricleayaade,entreotrascosas:

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TodaestaescenaesinnovacindeBuero.SabemosporlaOdiseaqueloshijosde Autlico(tosdelhroe,puessteerasuabuelomaterno)lecuraronaOdiseolaheridaque lehabainferidounjabal31.Porotraparte,llegadoelmomento,Euriclea,laviejanodrizalo reconocitrasdescubrirlacicatrizresultadodeaquellaherida32.

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Coro.PenlopenosdicedesdeGrecia: cinco,diez,veinteaosnosonnada. Elamornoenvejeceynuestrasangre sabeesperarlavueltadelamado41.

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ElMarqusesthablandoconelreydelamalasituacineconmicaenque seencuentraEspaa,afirmandoquesehabandescubiertodospoternasllenasde cerrojosycandados,conposiblestesorosdentro:

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Acontinuacin,elreydiordenesparaqueseguardarasecretosobrelohabladoental ocasin,y,asimismo,paraqueeltratodelosallpresenteshaciaelpintorfueraelmismode siempre.

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EneltranscursodelaobranosinformamosdequeFabiohabaescritounacrtica demoledoracontraunpintornovel,noviodeAurora;eljoven,SamuelCosme,depresivoy drogadicto,sehasuicidado.Aurora,entonces,atacaferozmenteasupadre,dispuestaa demostrarsuimposturacomoespecialistaenarte. Msadelanteleemoslosiguiente:

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3.LadescendenciadelaNoche. a. EntrelashijasdelaNoche,engendradasporsmisma,figuraTnato80 (la Mors latina).ApropsitodeDortenemosestasecuencia:

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