Posiciones de la Luz en fotografía

LUZ FRONTAL

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La luz se encuentra direccionada justo frente al objeto, logra-
mos un efecto de aplanar caras con líneas de expresión. No es
la mejor luz para un rostro redondeado, pero realza los rostros
triangulares o delgados.

LUZ LATERAL
La luz que incide a 90 grados del eje óptico de la cámara. Es la
luz más adecuada para estilizar rostros redondeados. Se enfa-
tizan también aquí los relieves y las superficies. Da un efecto
mas artístico generaldo un 50% de sombras y 50 de luces.
LUZ 3/4

La luz se encuentra direccionada a45% de la dirección del

objeto, con esta luz generamos una proporción de luz supe-
rior a la de la sombra pero sin restar importancia a la sombra
genrada que le da un efecto interesante y con mucho volu-
men.

LUZ 3/4 por detrás

No se trata de un contraluz, sino de una luz que incide sobre la
cabeza a desde atrás, a 45 grados del eje de cámara. Pone de
relieve las texturas, realza el volumen, generando tercera
dimensión. También se la llama Luz a 135 grados. Generando
algo de misterior, intriga en la fotografía.
LUZ CENITAL

¿Una lámpara colgando del techo? ¿Un interrogatorio? Son

algunos ejemplos de como funciona la liz cenital, dandonos
algo de una sensación fribola, ya que marca nuestros huesos
craneales generando sombras muy fuertes. Noventa grados
con respecto al eje de cámara, desde arriba.

LUZ SUPINA
Nunca encontramos esta luz en la naturaleza, excepto cuando
proviene del fuego, o del reflejo del sol y de la luna en una su-
perficie de agua.
El cine de terror abusó de ella hasta el cansancio. Siempre
desde el piso hacia el personaje.
LUZ DE FONDO

Se trata de una luz que ilumina el fondo sin iluminar el perso-

naje. De este modo podemos controlar ambos de forma inde-
pendiente. El error principal en el uso de esta luz es hacer que
incida también sobre la persona que estamos fotografiando.

CONTRALUZ
Es la luz que incidiendo desde atrás, crea un contorno sobre la
figura, separandola del fondo. No debe caer sobre el rostro,
sino que debe funcionar como una línea de separación entre
la figura y el fondo.