Iluminacin de retrato en estudio

Tcnicas, consejos y esquemas bsicos de iluminacin para retratos en estudio.

Tiro de luz
Disposiciones bsicas
Realizamos la iluminacin clsica de un rostro con al menos dos luces de manera que una marca una direccin clara de
luz y la segunda suaviza las sombras producidas por la primera rellenando los vacos que no puede cubrir la primera.
A la luz que marca la direccin le decimos luz principal, a la que rellena las sombras le decimos luz de relleno.
Hay dos maneras principales de colocar las luces. Una es de manera que cada luz
ilumine una parte de la figura, cruzndose en ella pero sin que una caiga sobre la zona de la otra. Esto es lo que llamo
un tringulo sin solapar. O simtrico, ya que ambas luces estn a los lados del fotgrafo.
La otra manera consiste en colocar la luz de relleno de manera que caiga sobre toda la figura mientras que la luz
principal lo hace sobre un lado. Una variante de esta disposicin consiste en intercambiar las luces, de manera que la
ms potente caiga sobre toda la escena mientras que la ms dbil caiga solo sobre un lado. El contraste en este caso es
menor que cuando colocamos la luz ms potente (principal) de lado.
Por lo que lo llamamos disposicin de contraste cerrado. Y al otro, de mayor contraste, de contraste abierto.

Iluminacin de un rostro
Una vez tenemos colocadas las luces debemos colocar al modelo. Hay Cinco
maneras bsicas de iluminar la cara segn como de la luz principal.
Luz lateral
La luz lateral marca el perfil de la figura. Dibuja con la sombra
propia la lnea central que, en caso de estar girada, sera el
perfil. La luz lateral debera medirse desde la escena, por
incidencia, y apuntando hacia el foco, y que de no hacerlo as
corremos el riesgo de
sobreexponer la foto.
Al ser una luz rozada marca mucho la textura de la piel, lo que
significa que destaca cualquier defecto de sta o del
maquillaje. Una piel perfecta aparece suave y aterciopelada.
Si bajamos la luz de general, la que cae sobre toda la figura
podemos modular el
contraste obteniendo fcilmente, como en el ejemplo, una
imagen dura. Al ser una luz lateral los colores no aparecen
brillantes y su saturacin baja.

Autor: Franciso Bernal Rosso

Tres cuartos, estrecha

Girando algo la figura hacia la luz principal hacemos que caiga sobre los dos lados
de la cara. La mejilla ms alejada recibe la luz ms potente, por lo que a este
tiro le llamamos iluminacin estrecha.
La iluminacin estrecha alarga levemente los rostros, siendo indicada para caras
mas bien anchas y estando totalmente desaconsejada para caras alargadas. La
sombra de la nariz puede llegar a tocar los labios o alejarse levemente de ellos.
Sobre la mejilla oscura y bajo el ojo puede, o no, quedar un triangulo de luz.
Algunos tratadistas denominan a esta iluminacin con tringulo Rembrandt, por
suponerse que este maestro de la pintura gustaba de realizar los retratos con
semejante luz.

Autor: Franciso Bernal Rosso

Esta iluminacin ofrece un buen modelado de las facciones, una reproduccin media de los detalles e imperfecciones y
media de los colores.
Frontal, Paramount, Mariposa
Cuando el rostro gira hasta tener frente a si la luz principal llegamos a la
iluminacin frontal. Para este tipo de iluminacin se deshace el tringulo colocando
a menudo la luz de relleno por debajo de la principal, que a su vez est algo alta.
La luz de relleno baja limpia las sombras que crea la luz principal dando ms vida al
rostro que en caso contrario aparece ensombrecido en los ojos y mortecino. Puede
evitarse la luz de relleno empleando una luz principal bien amplia.
Este tipo de iluminacin dibuja una caracterstica sombra bajo la nariz en la que
algunos quieren reconocer la figura de una mariposa, por lo que en algunos tratados
denominan a esta luz mariposa (butterfly). Por ser un estilo ampliamente usado por
las grandes compaas de cine hollywoodiense para retratar a sus estrellas tambin
suele conocerse como "Paramount".

Autor: Franciso Bernal Rosso

Al ser una luz que viene con poco ngulo desde la cmara no dibuja bien los detalles de la superficie, no mostrando
por tanto las imperfecciones de la piel o el maquillaje.
Reproduce los colores bien, levantando su saturacin. Tiene un mal modelado de las facciones aunque en un rostro con
unos buenos pmulos que sepan agarrar la luz puede prestarles cierta energa.
La luz alta ensombrece levemente los ojos, lo que apaga la mirada. Para evitarlo colocamos una luz de relleno como
hemos dicho, algo ms baja que la luz principal.
Tres cuartos, ancha

Al continuar girando la figura sobre las luces quietas llega un momento en que el
lado de ac del rostro, el ms cercano a la cmara ve la luz principal, la ms fuerte.
Este tiro se llama luz ancha ya que es la mejilla ms visible la que recibe la luz. Esta
luz agranda las formas, por lo que es indicada para personas de rostro alargado
estando totalmente desaconsejada para personas de rostro ancho ya que hace
parecer la cara ms ancha de lo que realmente es.
Presenta un buen modelado de las formas. Una reproduccin discreta de la superficie
de la piel, no destacando especialmente sus defectos ni los del maquillaje y
mantiene los colores contenidos sin darles mucho brillo ni saturacin.
Autor: Franciso Bernal Rosso

En el caso de emplear luces simtricas puede aparecer un cierto ensombrecimiento a ambos lados de la nariz y en el
centro de la cara. Efecto no siempre deseable que eliminamos de raz no disponiendo nunca las luces a ambos lados de
la cmara, sino siempre con una abarcando toda la figura y otra ms lateral.
Luz partida, de doble borde
Conseguimos la luz de doble borde colocando la figura en medio de los dos focos. Es
por tanto una disposicin simtrica aunque no precisamente un tringulo.

Al colocar la luz a ambos lados tenemos dos luces rozadas, lo que supone una
reproduccin buena de la textura de la piel y por tanto de los defectos que pueda
Autor: Franciso Bernal Rosso
haber.
La figura presenta una caracterstica sombra en el centro que puede tanto hacer ms interesante el retrato como
arruinarlo del todo.
La sombra depende de la potencia relativa de los focos y de lo adelantada que est la figura dentro del pasillo que
dejan. Al avanzar hacia la cmara la sombra se hace ms ancha y la luz perfila ms los lados.

Consideraciones sobre el doble borde, la luz de tringulo simtrico y la asimtrica.

En la figura de la izquierda vemos como podemos modelar las
facciones con una doble luz dejando uno de los focos, el derecho de la escena en este caso
ms potente que el izquierdo.
Al colocar las luces simtricas podemos y girar la figura podemos acabar haciendo que
aparezca la sombra media caracterstica de este tipo de iluminacin que es la de doble
borde.
Las luces, aunque no estn colocadas tan enfrentadas como muestra el diagrama producen
un leve sombreado en la zona en que se cruzan que puede arruinar un retrato.

Autor: Franciso Bernal Rosso

En la foto de la derecha vemos un retrato simtrico en el que las luces acaban marcando
claramente la sombra media del doble borde.
Esto sucede mucho ms a menudo de lo que es deseable. El remedio, como apunt
antes, consiste en evitar siempre las luces simtricas y colocar siempre la luz de relleno
frontal a la escena y la principal algo angulada.

Autor: Franciso Bernal Rosso

Por ejemplo, esta fotografa muestra un retrato de luz estrecha con luces
simtricas, colocadas a ambos lados de la cmara pero sin llegar a estar
enfrentadas.
El modelado puede ser razonablemente bueno, pero si la chica gira la cabeza,
aunque sea levemente, su nariz dejar de estar dibujada por una lnea de luz
para hacerlo con una de sombra, marcando a ambos lados un
ensombrecimiento que debemos vigilar siempre.

Autor: Franciso Bernal Rosso

Establecimiento del contraste

Con luces simtricas
Las luces simtricas no se solapan, mas que en el centro. Por tanto la relacin de luces hay que conseguirlas con las
potencias de los focos.

Si queremos una relacin de luces de 3:1, tpica del retrato, el foco

principal debe dar un paso y medio ms luz que el de relleno. Esto lo
conseguimos haciendo que uno de un paso y dos tercios ms de luz que el
otro:
Colocando ambos focos a la misma potencia y retirando el de relleno 40
centmetros por cada metro que est el principal. Para hacerlo colocamos
la luz principal y la de relleno a la misma distancia y despus alejamos el
foco de relleno 40 centmetros por cada metro de distancia que hubiera en
principio.

Por ejemplo, si el foco principal est a 2 metros y medio, alejamos el de relleno 40+40+20, 1 metro. Lo colocamos a 3
metros y medio.
Si alguno de los focos tiene un mando de potencia continuo cambiando la potencia para que de un paso y dos tercios
ms que el otro o menos, segn toquemos el principal o el de relleno.
Para obtener un contraste de 4:1 ponemos la potencia del foco principal dos pasos por encima de la del de relleno.
Tambin podemos poner los dos focos a la misma potencia y retirar la luz de relleno al doble de la distancia que est.
En el ejemplo anterior en que estaba a 2 metros y medio, la podemos colocar a 5 metros.

Con luces asimtricas

Como las luces asimtricas se solapan, por un lado de la figura se suman, mientras que por el otro solo cae una luz.
Contraste abierto
En el caso del contraste abierto, en el que la luz de relleno es frontal y cae sobre
toda la figura mientras que la de potencia lo hace solo sobre un lado, las
estrategias a seguir sera la de sumar la luz que hay por el lado en que se solapan
ambos focos y ver cuan grande es esta luz doble ms que la del lado de un solo
foco.
Por ejemplo, si ambos focos son iguales, el lado que solo ve la luz de relleno cae
una cantidad de luz mientras que en el otro cae doble, ya que ve las dos luces
iguales. Por tanto el contraste sera 2:1.

Para obtener el contraste tpico de 3:1 lo mejor es colocar ambas luces a la misma distancia y la luz principal al doble
de potencia que la de relleno. De esta manera, por el lado de la luz de relleno cae una vez la luz mientras que por el
otro cae una de la luz de relleno y dos de la principal, por tanto, tres contra una.
Para colocar las luces a un contraste de 4:1, la luz principal debe dar tres veces ms que la de relleno. Por tanto, debe
estar un paso y medio ms alto.
Contraste cerrado