Música y sociedad

La música como mercancía

Profesora Vanessa Morales

Evelyn Julieth Robayo Villamarin

Programa de música, VII semestre
Facultad de artes
Bogotá
 2022-2

INTRODUCCION.

Este trabajo busca exponer uno de los artículos de Julio Mendívil

(2016) en su libro En contra de la música, herramientas para
pensar, comprender y vivir las músicas.
El ya mencionado, trata sobre la música desde una perspectiva en
que se le puede ver como una industria.
LA MUSICA COMO INDUSTRIA.

En el capítulo anterior del libro En contra de la música, llamado La

música como mercancía, Mendívil (2016) habla sobre el
desconocimiento que hay sobre la industria de la música y cómo
numerosos consumidores la confunden con la industria fonográfica
(encargada de grabación y distribución de medios sonoros).
Esta generalización, no tiene en cuenta que la industria de la música,
es conformada por una amalgama de elementos que hacen que no
sea un cuerpo homogéneo, como las disqueras, estudios de
grabación, radio, televisión, plantas de producción, entre otras
encargadas desde la composición hasta la distribución de la misma.

Mendívil se refiere a la rivalidad entre los majors (sellos y casas

discográficas más grandes) y los sellos independientes como un
mito, pues mientras los primeros están asociados con grandes
corporaciones transnacionales, teniendo así intereses comerciales,
los últimos apoyan proyectos menos masivos, por ende, menos
comerciales, sin embargo, son estos quienes pueden aportar nuevas
propuestas debido a sus bajos costos y a que no están tan ligados a
un interés económico.

Usualmente asociamos la industria discográfica con magnates

capitalistas, sin embargo, Mendívil, mientras trabajó dentro de una
de las disqueras más famosas del mundo, afirma que no vio a nadie
con esas características, de hecho, dice que se encontró con un

equipo “joven y entusiasta” completamente serio y respetuoso. El

mismo

prejuicio, fue el que llevó a impulsar y justificar la piratería, pues los

distribuidores de la misma argumentaban que las disqueras vivían a
costa de los músicos.

La música indie (independiente) pasa a tener un papel importante,

dándole más relevancia al home recording (grabación casera),
crowdfunding (recaudación de fondos a través de diferentes
plataformas) y menos a las empresas capitalistas.

Finalmente, con la funciòn principal de minimizar gastos y asegurar

una mayor ganancia para los participantes, la mùsica independiente
creciò exponencialmente haciéndose muy popular en paìses de
Amèrica Latina, pues allì es donde hay menor intervenciòn de los
majors y los sellos. Empieza el auge de la autogestiòn sin suprimir
las jerarquìas, sino generando nuevas relaciones de poder.