80 Nacidos para triunfar
"el mandato de la bruja 0 del ogro es mucho mas potente y significativo que el
contragui6n... "12
Aunque la persona puede vacilar entre su guion destructivo y su mas construe_
tivo contraguion, este Ultimo fracasara.
ROLES Y TEMASEN LOS DRAMASDE LA VIDA
Los mensajes, tal como el nifio los recibe, le llevan a adoptar sus posturas psi-
cologicas y a desarrollar los roles necesarios para realizar los dramas de su vida.
Cuando una persona ha decidido sobre sus roles, selecciona y maneja a los de-
mas desde su estado Nino del yo para que formen parte de su reparto de
personajes. Por ejemplo, las personas que tienen inclinacion hacia la inti-
midad tienden a basar su eleccion de pareja en guiones complementarios.
Un joven y ambicioso ejecutivo que esta programado para llegar a la eima
necesita una compafiera matrimonial que tenga la motivacion necesaria para
ayudarIe a lograr su objetivo y, consecuentemente, busca una mujer que tenga
la debida educacion, predispuesta coma anfitriona y ambiciosa como el, que no
haga fallar sus planes dramaticos. A su vez, ella le elige a el para que encaje
en el rol necesario de su guion. lncluso cuando proyectan una reunion social,
probablemente sus invitados sean personas que representan roles que puedan
contribuir al progreso de sus guiones.
Un proceso anaIogo de seleccion tie ne lugar cuando una mujer que ha
adoptado la postura: "Los hombres son unos vagos" se casa con una serie de
"vagos". Como parte de su gui6n est a basado en: "Los hombres estan mal",
cumple su propia profecfa regafiando, adoptando posturas agresivas, quejando-
se y, en general, haciendole la vida imposible a su marido (quien tambien tiene
que representar su papel). Finalmente, ella logra desesperarIo hasta el punto
en qt;e ella deja. Y entonces puede decir: '7.Yes? Ya te 10 dije. Los hombres
son unos vagos que salen corriendo cuando las cosas se ponen dificiles".
Por 10 general, un hipocondriaco manipula a los otros desde la postura
de indefenso y debil. Es probable que su compafiera reaccione "apareciendo"
como salvadora 0 tal vez como perseguidor'l (0 ambas cosas a la vez) y hasta
puede sentirse victima en el proceso. Si el hipocondriaco abandona su postura
manipulativa de indefenso y su esposa no esta preparada para abandonar la
suya, esta puede agravar la enfermedad de aquel para restablecer la anterior
relacion de roles. Por el contrario, si la esposa es la primera en decidir no re-
presentar el rol que se le habia previsto, los sintomas del marido pueden hacerse
mas pronunciados 0 este puede buscar a alguien para que represente los roles
salvadoraf perseguidora.
Los guiones del drama de la vida 81
Algunas veces, un drama vital demanda que un co-protagonista salga de
la escena y entre uno nuevo... Esto se ve a menudo en matrimonios de hombres
de carrera que, durante muchos anos de preparacion profesional, necesitan una
primera actriz que sea una esposa trabajadora y ahorrativa; sin embargo, cuando
semejante hombre triunfa en su profesion y empieza a moverse en un circulo
social diferente, su guion puede requerir una co-protagonista con habilidades
distintas.
A menudo, los compafieros, jefes, amigos y enemigos se seleccionan seg(1n
sus posibilidades manipulativas. Para que esta clase de seleccion de buenos re-
sultados, los colegas de reparto deben poder representar los juegos "apropiados"
y cumplir con los requisitos de un rol que complementa al guion. Perls deno-
mina dos de las posturas manipulativas primarias "el mandamas" y "el desva-
lido".
El mandamas es generalmente recto y autoritario; sabe mejor 10 que conviene.
Algunas veces tiene la razon, pero es siempre recto, justo. El mandamas es
intimidante y trabaja con: "Usted debe" y "Usted no debe". El mandamas
manipula con demandas y amenazas de catastrofe tales como: "Si tu no...,
entonces no seras amado, no iras al cielo, te moriras", etc.
El desvalido manipula desde una postura defensiva, se disculpa, engatusa, repre-
senta el niiio lIor6n, etc. El desvalido no tiene poder. El desvalido es el Rat6n
Miguelito. El mandamas es el Super Ratan. El desvalido trabaja con: "Mafia-
na", "Lo hago 10 mejor que puedo", "Mira, 10 intento una y otra vez; si falIo
es porque no 10 puedo evitar", "No se como se me olvido tu cumpleaiios",
"Tengo una intenciones tan buenas..." Como puede verse, el desvalido es as-
tuto, habil y consigue, en general, 10 mejor del mandamas porque no es tan
elemental como este. Asi, pues, el mandamas y el desvalido luchan por el
control. Como cada padre e hijo, elIos luchan el uno con el otro por. el con-
trol. 13
Desde las posturas manipulativas del mandamas y del desvalido se pueden re-
presentar muchos roles. Sin embargo, la mayoria de los roles dramaticos son
, los de perseguidor, de salvador y de victima.
! Esos roles son admisibles si no son pura farsa, sino, al contrario, autenti-
camente apropiados a la situacion. Ejemplos de roles adrnisibles son:
Un ~idor: Esalguien que fij1\limites necesarios sobre el comportamiento
o est:i encargado de hacer cumplir una regia.
Una victima: Es 31gWenque posee las condiciones requeridas para un em-
p1eo,el cualle es negado por razon de su raza, sexo 0 religion.
un salvador: Es alguien que ayuda a una persona que funciona inadecuada-
mente Jl rehabilitarse y a valersepor si rnisma.
82 Nacidos para triunfar Los guiones del drama de la vida 83

Cuando estos roles son como mascaras, son inadmisibles y su proposito es
la manipulacion. En 10sucesivo,cuando los nombres de esos roles aparezcan /
con inicial mayuscula en este libro, se refieren a roles manipulativos inadmisibles:
Un Perseguidor: Es alguien que fija limites innecesariamente estrictos sobre el
comportamiento 0 esta encargado de hacer cumplir reglas,
pero 10 hace con brutalidad sadica.
Una V{ctima:
Es alguien que no posee las condiciones requeridas para un
empleo, pero asegura falsamente que este le ha sido negado
por razon de su raza, sexo 0 religi6n.
Un Salvador: Es alguien que, con el pretexto de ayudar, mantiene a los
demas dependientes de eI.
Los roles manipulativos son parte de las trapacerfas y juegos de una persona y
son contribuciones a su gui6n. Una persona puede jugar un juego de la misma
manera en que via jugarlo a sus padres. Sin embargo, generalmente, los juegos
se juegan desde el Nifio. El Nifio comienza el juego con la intencion de "en-
ganchar" al Nifio 0 al Padre de los otros jugadores. Se utilizan los roles mani-
pulativos para provocar 0 invitar a los demas a responder en formas especificas,
reforzando asf las posturas psico16gicas tempranas del Nifio.
En los muchos escenarios de la vida, no es infrecuente que el reparto
completo de personajes sepa como jugar todas las partes en todos los juegos.
Cada uno puede cambiar y representar los tres roles basicos: Vfctima, Persegui-
dor y Salvador. En AT, esta forma de representaci6n se denomina Triangulo
de Karpman.14
. hay drama a menos que haya cambio de roles. ...El drama es comparable a los
'uegoS transaccionales, ~ero el drama cuenta con mayor numero de sucesos, un
Jmayor numero de c~mblO~por suceso,.y una sola persona represent a a menudo
dos 0 tres roles al mlsmo.tl~mpo. Los Juegos.son menos.~0!11plicados yen ellos
solo se produce un camblo lmportante; por eJemplo, en Solo trato de ayudar-
te" hay una rotacion (hacia la izquierda) en el triangulo dramatico: la Victima
pas~ a ser perseguidor y el Salvador se convierte en Victima.
Un drama familiar frecuente incluye la interaccion de tres juegos espe-
cificos,cada uno de ellos iniciado desde un rol especifico:
Rol basico
Juego
Victima
Dame una patada
Perseguidor
Te cogi ahora, h. de p.
Salvador
S610 trato de ayudarte
La escena empieza cuando el iniciador de Dame una patada manipula a otra
persona para que esta le de una patada. Como Vietima, el busca un Perseguidor
que le coge con las manos en la masa y juega atentamente el juego complemen-
tario, Te cogi ahora, h. de p. En este momento, el escenario esta preparado
para un Salvador. Si el Salvador toma parte en la escena con un rescate impo-
tente 0 ilusorio, el mismo es rechazado y se sier.te entonces perseguido y pate-
ado. Con la frase de su juego favorito, se lamenta: S610trato de ayudarte.
El siguiente diaIogoilustra el cambio de roles, aunque es probable que
no represente todas las transacciones en los tres juegos de un drama familiar.

p ~
Hijo: Sabes que no me gusta el azul. jY vas y me compras
(como Perseguidor, otra camisa azul!
grita a su madre con
enfado)
Madre: Segun tu, nunca hago nada bien.
(como Vfctima)
v Padre: No te tolero que grites a tu madre, jovencito. iVete a
(rescata a la madre tu habitacion! jEsta semana no hay di~ero para tus
Escribe Karpman:
y persigue al hijo) gastos!
Hijo: Me dicen que sea franco y cuando les digo que algo no
En el analisis de un drama, solamente se necesitan tres roles para representar
los reveses emocionales que constituyen el drama. Estos roles activos, a diferen- (ahora como Vie. me gusta, me hacen callar. i,Quien puede tenerlos con-
cia de los roles de identidad mencionados anteriormente, son el de Perseguidor, tima, malhumorado tentos?
el de Salvador y el de Victima (0 P, S y V en el diagrama). El drama comienza en su cuarto)
cuando est os roles son estableri.dos 0 cuando los espectadores los preven. No
 84 Nacidos para triunfar
Los guiones del drama de la vida 85
Madre:
No se 10 vayas a decir a tu padre. No debemos enfa-
(ahora Salvadora, le darnos tanto por una camisa.
da dinero a escon- TEMAS DEL GUlON
didas)
Madre: Como el tema Ajustar cuentas de Maria (representado como Victima que
Juan, no seas tan severo con Alberto. Con seguridad, cambi6 a perseguidora), todos los guiones tienen temas a traves de enos. Esos
(volviendo aI padre esta en su cuarto, enojado contigo. temas Y roles contribuyen aI drama continuo de la vida. En general, los temas
como Perseguidora) se pueden expresar en frases breves:
Padre:
Bueno, querida, s610queria ayudarte y me das una Volver a la gente loca
(como Victima) patada donde mas dude. Pierdo la cabeza
lIijo: Ser el mejor Suicidarse
.Eh, mama, dejale en paz! Papa esta cansado, eso es Llevar mi cruz
Qlamando como todo. Salvar pecadores
Salvador) Ser servicial Edificar imperios
Divertirse mucho Sentirse abatido
De cuando en cuando, cada persona representa los papeles de Perseguidor, Esforzarse mucho Andar pisando huevos
Salvador 0 Victima. Sin embargo, cada persona tiende a enfrentarse con la
Dominar a otros Perder la ocasi6n
vida y a jugar susjuegos mas frecuentemente desde un rol favorito. El rol que
representa no siempre esta claro para el "actor", que puede actuar de una Tropezar y no caer Arrepentido de estar vivo
forma y sentir de otra. Por ejemplo, no es infrecuente el que una persona que Triunfar y fracasar despues Ser pisoteado
se siente Victima este en realidad persiguiendo a los que le rodean. A menudo, No ir a ninguna parte Buscar un tesoro
el cambio de roles origi!).ael drama.
Cuando marido y mujer buscan consejo matrimonial, cada uno de enos Ahorrar para malos tiempos
se considera una Victima que sufre la persecuci6n de su conyuge. Su expecta-
tiva puede ser la de que el terapeuta participe en su juego en el rol de Salvador,
en vez de efectuar un rescate real.
ROLES Y TEMAS DE LOS GUlONES
Caso ilustrativo EN LA MITOLOGIA GRIEGA

Felipe y Maria acudieron en busca de consejo, quejandose del fracaso de su
segundaluna de miel. Cada uno de elIos afirmaba que habia sido victima del
otro. El grit6: "Tuviste el descaro de traerte a tu madre contigo. Ella compar-
ti6 con nosotros hasta la habitaci6n del motel". A 10que ella replic6: "Y tu
fuiste muy grosero con elIay me avergonzaste". Despues de varios intercam-
bios hostiles, se les pidio que hablasen de su primera luna de mid. Felipe dijo
desafiante: '~Que tiene que ver eso con nosotros ahora?", a 10que Maria
replic6: "Te 10voy a decir. Tu llevaste a tus padres contigo en nuestra luna
de miel hace quince alios. Dijiste: 'Ellos nunca tienen oportunidad de ir a parte
aIguna'. Desde entonces te has estado aprovechando de mi."
Durante todos los alios de su matrimonio, Mariahabia asumido el rol de
Victima y habia practicado los juegos de Pobre de rniy Mira si intente en serio
hasta que, finalmente, ajust6 las cuentas aI asumir el papel ~ Perseguidora. El
juego favorito de Marialleg6 a ser Te cog(ahora, h. de p. y, durante quince
afios, el tema de su matrimonio habia sido Ajustar cuentas.
I la carga si Atlas consiguiera para ellas famosas doradas de las Hesperides. Atlas
A traves de la historia, los artistas y poetas han observado y registrado los roles
y temas dramaticos de la vida humana. En la antigiiedad, el mito fue una de las
formas mas difundidas de la literatura dramatica. Un mito es un relato que re.
vela, de forma simb6lica, algo verdadero, no en el sentido de una verdad que
pueda probarsecientificamente, sino en el sentido de su universalidad y su
significado basico.
Berne cree que los mitos griegos contienen los modelos de los guiones del
hombre contemporaneo y pueden ser interpretados psicol6gicamente. Las figu-
ras miticas muestran tipos universales cuya forma de expresi6n es muy parecida
a la de la gente de hoy. Dos de los personajes mas interesantes de la mitologia
fueron los hermanos Atlas y Prometeo: cada uno de eIlos se rebel6 contra la
autoridad de Zeus, "el padre de los dioses", y su acto de rebeldia les acarre6
un castigo. En el caso de Atlas, Zeus le conden6 a cargar sobre sus hombros
el peso del universo. Hercules, el hombre-musculo original, se ofreci6 a nevar

/ ~ .
 86 Nacidos para triunfar
10 hizo, pero, a su regreso, en vez de verse libre de su carga, fue "timado" faci!_
mente por Hercules para que cargara el universo otra vez.
I' Los Atlas modernos tienen muchos disfraces: el asistente social que tiene
un trabajo excesivo, el directivo de un negocio que es renuente en delegar au-
toridad y "carga con todo el peso" de su departamento 0 la agotada ama de
casa que trata de ser todo para todos. Aunque tal vez los Atlas protesten, elIos
tienden a perpetuar su propio rol de Victima y a extraer cierto placer de sus
desdichas.
Los dramas con un personaje tipo Atlas como figura central tienen temas
tales como: Llevar mi cruz, Llevar el peso del mundo, Esforzarse mucho, Dis-
frutar con mis desdichas. A menudo, Atlas se enmascara de "buen chico", pero,
en realidad, puede estar practicando juegos como: !,Por que me ocurre siempre
eso a mi?, Si no fuese por el, Pobre de mi y !,No es esto horrible? En realidad,
Atlas no dejaria ni su rol ni sus desgracias.
Prometeo y su hermano Epimeteo recibieron de los dioses el encargo de
crear los animales y el hombre. Epimeteo realizaria el trabajo y Prometeo 10
supervisaria. Epimeteo les dio a los animales dotes tales como fortaleza, rapi-
dez, valentfa y alas. Poco quedo para otorgar al hombre que 10 hiciese superior;
por tanto, Prometeo efectuo un rescate. Con la ayuda de Minerva, encendi6 su
antorcha en el sol y le dio al hombre el fuego; con este, el hombre podria hacer
armas, utensilios y conseguir el dominio sobre los animales. Ademas, Prometeo
hizo al hombre derecho, vertical como los dioses, y le asegur61a mejor came
del sacrificio, dejando el sebo y los huesos para los dioses.
Zeus se sinti6 ultrajado por el interes que Prometeo demostr6 hacia el
hombre y le castig6. Como Perseguidor, encadeno a Prometeo a una roca
para torturarle perpetuamente; sin embargo, pasadas trece generaciones, Pro-
meteo fue rescatado por Hercules. Hasta hoy dia, Prometeo sirve como sfmbolo
de "magnaruma resistencia al sufrimiento inmerecido, y fuerza de voluntad
para resistir la opresion". IS
Como el heroe griego, un Prometeo moderno es a menudo alguien que se
rebela contra la autoridad y las demand as del poder establecido. Se imagina a
si mismo como un salvador de la humanidad y se identifica con el desvalido. Si
s610 representa el rol y nunca rescata a nadie en realidad, actua "como si" fuese
un salvador en vez de serlo de verdad. Si es un legitimo salvador, hani a los
otros independientes, aUn a riesgo de atraer sobre sf la ira de la autoridad.
;,Tiene usted un Atlas 0 un Prometeo en su familia? ;,0 en su barrio?
;,Entre sus amigos? ;,Es real 0 representa una farsa? ;,Conoce a otros que se
parecen a los personajes de la mitologia griega? Lo que sigue puede resultar
familiar para ellector.
Un Zeus que senala las reglas de procedimiento y controla a los demas por
I
media de la seduccion, la amenaza y la brutalidad; es un cazador de
mujeres.
j 11
.
Los guiones del drama de la vida 87
Una Hera, esposa celosa de Zeus, que actua como una detective,
siempre investigando a su donjuanesco marido que est a enredado con
eUa en un "divino" juego de Guardias y ladrones.
Una Eco, la pequena ninfa condenada a no pensar por si misma y
que se limita a repetir 10 que los demas ya han dicho.
Un Pigmalion, hombre que odia realmente alas mujeres, pero crea de
la piedra una tan perfecta que no hay mujer que se pueda igualar con
ella; se enamora entonces de su creacion, en vez de enamorarse de una
mujer del mundo real.
Un Narciso, tan enamorado de sf mismo que esta ciego ante el resto
del mundo y languidece mientras pasa su vida admirando su propia
imagen en el agua.
Una Dafne que coquetea con los hombres y, cuando es perseguida,
corre llorando a "papa", en busca de proteccion.
TEMAS DE LOS GUlONES EN LOS CUENTOS INFANTILES
Como en los mitos de la antiguedad, una gran variedad de dramas de ~a vida es
popularizada en los cuentos infantiles que se transmiten a traves de los libros,
la radio, la television 0 alrededor de la chimenea durante las reuniones familiares.
El gui6n de un individuo se refleja a menudo en cuentos que poseen los roles
manipulativos basicos, as! coma el argumento sob re el cual se representan los
roles.
Los Perseguidores de los cuentos de hadas son con frecuencia madrastras
malvadas, brujas, ogros, lobos feroces, dragones u otras bestias. Las Victimas
son ranas, ninos abandonados, bellas durmientes, pobrecitas cerilleras, patitos
feos y otras clases de "pobres cosas". Los Salvadores son hadas buenas, duen-
des serviciales, sabios magos, bellisimas princesas y guapos principes.
Para ser rescatada, una Victima debe encontrar a alguien que se considere
a si mismo coma un Salvador. En los cuentos infantiles, el Salvador tiene a
menudo "poderes magic os" que le son atribuidos. Un cuento bien conocido,
que muestra las funciones complementarias de Victim a y Salvador, es el de la
Bella y la Bestia. La Bella, a diferencia de sus hermanas egoistas, nunca pide
nada para si misma. Cuando su padre pierde sus riquezas, ella se sacrifica y
hace todas las tareas domesticas; esta conducta la convierte en el blanco de las
burlas de sus hermanas, pero, por otra parte, la hace acreedora al elogio paterno.
. En busca de nueva fortuna, el padre de la Bella cae en las manos de una
Bestla que le amenaza con quitarle la vida si no le da una de sus hijas. La Bella
se ofrece voluntariamente para la mision y su padre accede a ser rescatado de
esa manera. Aunque la Bestia es muy fea, es tambien muy buena (se trata de
un buen chico) y, cuando este se enferma, la Bella, compasivamente, se casa
 88 Nacidos para triunfar
conunla guapo
en pateticaprincipe!
figura. Y jhe aqui que, por artes de magia, la Bestia se conVierte
A partir de sus primeras experiencias con su padre, una joven que tiene
una norma de conducta como la anterior puede concluir que "los hombres Son
poca cosa" y necesitan su abnegada devocion.
Como directora de reparto para el drama de su vida, una Bella modema
eIige para marido a un hombre que, de alguna forma, es indigno 0 es "una
bestia". Esta cIase de hombre puede tener un aspecto de oprimido 0 de misera.
ble, ser adicto alas drogas, ser alcoh6Iico, estar lleno de deudas 0 andar en tratos
con la justicia. Si la Bella descubre que su magia no funciona, puede adoptar
una postura de sacrificio y continuar con la bestia; 0 puede pedir el divorcio y
buscar un nuevo personaje (tambien una bestia de alguna forma) que rescatar.
La bestia, por su parte, puede continuar esperando un nuevo Salvador, en lugar
de decidirse a enderezar por si mismo su propia vida. Despues de todo, una
bruja malvada (probablemente su madre) le ech6 un terrible hechizo encima y
un ogro malo (probablemente su padre) le ensefi6 a ser una bestia.
Este mismo drama puede ser representado con los roles sexuales cambia-
dos; en este caso, los principales personajes son el Guapo y la Mujer bestial.
Otro personaje de cuento de hadas es la Cenicienta, una Victima que des-
empefia tareas domesticas y esta rodeada de gente cruel y exigente. Su primer
Salvador es un hada madrina quien le da a Cenicienta un magnifico vestido,
zapatos de cristal y una elegante carroza para que vaya al baile. Cuando lIega
alii, atrae a otro Salvador: un principe.
Algunos terapeutas dan una interpretacion un poco diferente del principe:
este actua mas como una rana que como un principe; la base para esta interpre-
tacion consiste en que, aunque el principe afirma que quiere a Cenicienta como
novia, no consigue ni su nombre ni su direccion. Todos los temas de cuentos de
hadas pueden ser seguidos tanto por los triunfadores como por los perdedores.
Despues de todo, algunas Cenicientas triunfan. No obstante, en la vida real, poca
gente "vive felizmente para siempre jamas", ya que la magia escasea hoy dia.
La Cenicienta modem a que representa un gui6n de perdedora es aquella
persona que acepta 10 que considera una tarea servil y, amenudo, hace 10 que
ella denomina "el trabajo sucio" de los demas. Esta Cenicienta actua con'la
ilusion falsa de que, si un hada madrina le da vestidos de alta costura, un auto-
m6vil y una situaci6n apropiada, podra ganarse su principe y, por consiguiente,
ser rescatada de su existencia trivial. Algunas Cenicientas se sorprenden al des-
cubrir que, despues de casadas con su principe, tienen otra serie de tareas do-
mesticas que atender.16 Los Cenicientos de hoy dia tambien se yen a si mismos
como Victimas atrapadas por trabajos que no les gustan y esperan el rescate
magico que, en realidad, probablemente nunca llegue.
El Principe cojito es otro cuento sobre una Victima que ha sido injusta-
mente perseguida y necesita ser rescatada. En el cuento original, una familia
Los guiones del drama de la vida
89
xiliaa su Principe cojito en una torre a causa de su cojera. Acude a su
reale una buena hada, quien le regala .una' Icapadmagicaque
I
. d
b permite
I T al Principe
socorro
.' "
, d
"VlaJar .
Consu recien encontra a magIa, e , pue e vo ar so re a lerra e
Nadie y, por primera vez, ver y observar los arboles, las flores y otras bellezas
de la naturaleza.
W. Ray poindexter cuenta de unjoven cuyo drama sigue la linea argu-
ental del cuento del Principe cojitO.17 El padre del muchacho habia llegado
:Ia conclusion de que su interrogativo e intelectual hijo "no estaba bien"
(era cojo) porque no era atletico y no encajaba en la imagen del "muchacho
ideal norteamericano". Aunque habia sido bien cuidado ffsicamente y recibido
una buena educacion, el muchacho no habia sido bien recibido. El muchacho
se sinti6 proscrito y busco refugio en una comunidad de fugitivos; alIi, para
escapar de su "torre", se entrego al uso de drogas como "capa" magic a para
poder "viajar".
Los personajes de libros de cuentos se encuentran comunmente en los
dramas de la vida cotidiana. Una persona puede aislarse a si misma como
Robinson Crusoe (tal vez con un 0 unajoven Viemes), huir como Huckleberry
Finn, luchar contra los molinos de viento como don Quijote, volar al rescate
como Superhombre, rehusarse a crecer como Peter Pan, enfrentarse continua-
mente con trivialidades y trauma como la protagonista de un melodrama, ser
un malvado, un heroe 0 una heroina, un rey 0 una reina 0 un bufon. Una
persona puede ser:
desgraciada como la pequefia cerillera,
avaro como Scrooge,
meloso con las mujeres y rapido con una pistola como James Bond,
una computadora sin sentimientos como el doctor Spock de
Viaje a !as estrel!as,
un caballero que rescata doncellas en apuros como Sir
LancelQte.
Las personas que viven al estilo de los personajes literarios, poco dispuestas a
experimentar su propia unicidad, son con frecuencia perdedores.
RESUMEN
TO.dapersona tiene un gui6n psicol6gico y existe en una cultura que posee
gulones. El gui6n psicol6gico contiene la programaci6n continua para el drama
de la Yida del indiYiduo. Este esta arraigado en los mensajes que el nifio recibe
de sus padres, los cuales pueden ser constructivos, destructivos 0 improductivos,
 90 Nacidos para triunfar

y en las posturas psicologicas que finalmente adopta en relacion consigo l11isl11 TODO EL MUNDO ES
yo dirigidas
con los demas.
hacia unLas posturas
sexo pueden estar relacionadas con la gente en gener~
en particular. UN ESCENARIO

En la medida en que los mensajes del guion no estan de acuerdo Conlas

posibiIidades reales del nifio y niegan su voluntad de supervivencia, crean Con. Cada uno, en su tiempo,
diciones patologicas. La patologia tiene diferentes nivelesde gravedad. Puede
representa muchos roles.
ir desde ser tan leve que rara vez estorba al funcionamiento normal de la per.
sona,
de su hasta
propioseryo.tan grave que convierte al individuo en una grotesca caricatura

Aunque todos los guiones son coma hechizos, algunos IIenan la funcion
de proporcionar al individuo ideas bastante realistas acerca de 10 que puede
hacer con sus habilidades en la sociedad de que forma parte. Otros guiones
lanzan equivocadamente al individuo en pos de una estreIIa que fue elegida
ilusoriamente 0, tal vez, coma resuItado de un resentimiento. Todavia otros
guiones programan al Nifio para la destrucci6n, para un final tragico.
Un dia u otro, la mayoria de las personas representa roles y se enmascara
de alguna forma. Si se hacen conscientes de si mismas cuando estan represen-
tando, este conocimiento les da cierta Iibertad para rechazar falsos roles. La
farsa puede ser abandonada a favor de la autenticidad.
La persona consciente puede determinar el curso del plan de su propia
vida y reescribir su drama de acuerdo con su personal unicidad. Puede ponerse
en contacto con su posible yo y cambiar la direccion de su obligacion de vivir
la vida dentro de un sistema especifico. Para much as personas, esto no es faciI;
por el contrario, frecuentemente es penoso y significa realizar un arduo esfuerzo
de superacion. En ocasiones, es necesario un salvador verdadero, tal coma 10
iIustra la siguiente panifrasis de "La parabola del aguila" de lames Aggrey: 18

Erase una vez un hombre que, mientras caminaba por el bosque, encontro un
aguilucho. Se 10 Ilevo a su casa y 10 puso en su corral, donde pronto aprendi6
a corner la misma comida que los poIlos y a conducirse como estos. Un dia, un
naturalist a que pasaba por alIi le pregunt6 al propietario por que razon un
aguila,
en el reycon
el corral de los
todas las ayes y los pajaros, tenia que permanecer encerrada
poIlos.

-Como le he dado la misma comida que a los poIlos y le he ensefiado a ser

como un polIo, nunca ha aprendido a volar- respondio el propietario. -Se
conduce coma los poIlos y, por tanto, ya no es un aguila.
-Sin embargo-
seguridad, insistioensefiar
se le puede el naturaIista-,
a volar. tiene corazon de aguila y, con toda

Despues de discutir un poco mas, los dos hombres convinieron en averiguar si

era posible que el aguila volara. El naturaIista la cogio en brazos suavemente y LAMINA VI
le dijo: "Tu perteneces al cielo, no a la tierra. Abre las alas y vuela."
El aguila, sin embargo, estaba confusa; no sabia que era y, al ver a los poIlos
comiendo, saIt6 y se reuni6 con eIlos de nuevo.
"I
1I

92 Nacidospara triunfar 93
Los guiones del drama de la vida

Sin desanimarse, al dfa siguiente, el naturalist a lIev6 al aguila al tejado de la .

Clerre I0 s oios y procure imaginar las primeras expresiones faciales que .
.
y le anim6 diciendole: "Eres un aguila. Abre las alas y vuela." Pero el agUi~asa
J I d
de la comida
tenfa de su
miedo de losyopolIos.
y del mundo desconocidos y sa1t6 una vez mas en buse: recuerda haber visto. SI so amente surgen
" partes e caras, tales como oJos
IIas. l,De qUlenes son Ias caras que recuerda?
as
Q b QC ,
concentrese en e
El naturalista se levant6 temprano el tercer dia, sac6 al aguila del conal y la Ah ra procure recordar los mensajes no verb ales que sus padres le trans-
lIev6 a una montana. Una vez alIi, alz6 al rey de las aves y le anim6 diciendo'
Ahora,
"Eres unabre
aguila.
las alas
Eres
y vuela."
un aguila y perteneces tanto al clelo como a la tiena. ' 't~eron mediante gestos (0 sea: una caricia en la cabeza, un pufio crispado,
:a bofetada, un beso carifioso).
El aguila mir6 alrededor, hacia el conal, y arriba, hacia el cielo. Pero sigui6 sin . l,Que sentimientos agradables 0 desagradables surgen dentro de usted?
volar. Entonces, el naturalista la levant6 directamente hacia el sol; el aguila
empez6se avol6
fante, temblar, a abrirenlentamente
alejimdose el cielo. las alas y, finalmente, con un grito triun. . l,Que mensajes comunican esas expresiones faciales y gestos corporales?

Es posible que el aguila recuerde todavia a los polIos con nostalgia; hasta es Mensajesverbalesen su gui6n
posible que, de cuando en cuando, vuelva a visitar el conal. Que nadie sepa, Imagine usted que es el nifio que fue. Vuelva a oir las palabras de su familia.
el aguila nunca ha vuelto a vivir vida de polIo. Siempre fue un aguila, pese a "Que decian respecto a
que fue mantenida y domesticada como un polIo.
su valia sus habilidades su moral su sexualidad'
AI igual que el aguila, la persona que ha aprendido a pensar de si misma como
su aspecto su inteligencia su salud su futuro?
algo que no es, puede volver a decidirse a favor de sus verdaderas posibilidades.
Puede convertirse en triunfadora.
Resuma en una frase 10 que usted imagina que cada una de sus figuras
patemales opinaba de usted.
EXPERIMENTOSY EJERCICIOS l,Esta relacionada de alguna manera su actual evaluaci6n de si mismo
con la opini6n de sus padres?
Si ellector desea empezar a conocer mejor su guion, reservese algUn tiempo
para realizar, segun le interesen, los siguientes experimentos y ejercicios: Identijicacion de su rol
Recuerde los Ultimos dias y evalue como se ha relacionado en ellos con los
demas. "Se encuentra representando alguno de los tres roles dramaticos:
I. Guiones famiJiares y culturales
Victima, Perseguidor 0 Salvador?
Imaginese que anos?
regresa a una 'epoca anterior. l,Como eran sus antepasados "Se modific6 su rol cuando cambi61a situaci6n?
hace 75 0 150
"Represent6 un rol mas a menudo que los otros?
l,Le afecta abora de alguna manera su herencia cultural (por ejemplo: en "Son los roles que usted represento semejantes a los de sus mitos, cuentos
sus roles sexuales, su trabajo, sus ambiciones educativas)? de hadas u otras lecturas preferidos?
Piense
por por 10 menos en unacosa que hace abora y que es determinada
su cultura. Mientras leia "La parabola del aguila", "se identifico usted con algUn rol
especifico? PregUntese:
Piense en sus ~scenarios vitales actuales. l,Inc1uyen algunos de enos sub-
culturas? "Me ha mantenido y domestic ado alguien? l,He mantenido y domesticado
a alguien?
Considere las pautas dramatic as de la familia en la cual creci6. l,Repite
usted abora alguna de ellas? l,Que ha cambiado usted? l,He salvado realmente a alguien? l,Me ha salvado alguien ami?

En el escenario
2. El gui6n individual Imagine que se esta representando en un escenario el drama de su vida.

Mensajesno verbalesen su gui6n. (Lea el experimento por completo antes l,Es una comedia, una farsa, una epopeya, una serial, un melodrama, una
de ponerlo a prueba.) tragedia? l,Que es?
94 Nacidos para triunfar
Los guiones del drama de la vida 95

~Tiene su drama un tema central? Si es asf, ~se orienta hacia el eXito

hacia el fracaso? ~Es constructivo, destructivo 0 improductivo?
hnagfnese en ellugar del publico que asiste a la representaci6n de su
drama. ~Aplaude, llora, patea, ne, se duerme, quiere que le devuelvan
su dinero? ~Existe otra actitud diferente?
0 i.Con quieneS Y en cuaIes escenas representa usted "como si..."?
i.Con quienes Y en cuaIes escenas es usted genuino: viviendo su rol en vez
de representarlosolamente?

Los escenarios de la vida

Imagine que su vida es un escenario giratorio, dividido en secciones qUeSon

escenas de su vida. Diagrame est as diferentes escenas en escala, segun la can.
tidad de tiempo que usted dedica a cada una de ellas. Evalue un mes tipico
de su vida. Elimine el tiempo que pasa durmiendo, a no ser que tenga un.
portancia especial para usted. Yea los siguientes diagram as de muestra:

Almacenes Bares

Reuniones Moteles
sociales

Filantropla Estudio

lComo es el suyo?

~Es la cantidad de energia que invierte en cada escena equivalente a la

cant idad de tiempo?

~Radican sus verdaderos intereses en donde invierte usted la mayor parte

de su tiempo y de su energfa?
~Quien parece dirigir su drama en cad a escena vital?
~Esta usted satisfecho de 10 que pone de sf mismo en cada escena?

Reparto de papeles

Piense en las personas mas importantes que participan actualmente en el

drama de su vida.

Clasifiquelas en terminos del tiempo, la energfa y el verdadero interes que

usted invierte en ellas.

Considere el caso contrario. ~Cuanto tiempo, energfa y verdadero interes

cree que invierten esas personas en usted?
~Cree usted que le ayudan de alguna manera a progresar de acuerdo con
su plan de vida?