La Musica y Las Compositoras - LIBRO V4

La música y las compositoras
Edición de partituras para uso en la

interpretación y la enseñanza compuestas
por compositoras de todas las épocas.
Edición musical: Álvaro J. Buitrago Téllez

TÍTULO ORIGINAL La música y las compositoras. Selección de partituras para uso en la
interpretación y la enseñanza.
Autoedición del compilador
Contacto: conservatorio.alvaro@outlook.com
Todo el contenido se distribuye bajo licencia Creative Commons Atribución-

NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacional, 2023
Ilustraciones procedentes de obras libres de derecho de WikiMedia.
Partituras procedentes de ediciones libres de derechos en IMSLP, Biblioteca Nacional de

España y MuseScore.com
Recopilación, edición musical, edición editorial y compilación por
Álvaro J. Buitrago Téllez.
ISBN 978-84-09-48022-7
PRIMERA EDICIÓN. febrero de 2023
en el Conservatorio Profesional de Música de Valladolid
Queda rigurosamente prohibida la utilización comercial de este contenido u obras derivadas.
El autor conserva propiedad intelectual del contenido, se exige la autorización expresa por escrito para su cita o
reproducción.
Está permitida la difusión, impresión y copia del contenido, total o parcialmente, especialmente para usos didácticos y la
interpretación en contextos de enseñanza.
La música compuesta por mujeres no es significativamente diferente a la escrita por sus
colegas masculinos; de hecho, el Preludio y Fuga en Si bemol mayor de Clara Schumann
que aprendí en mi último curso de piano sigue siendo una de las piezas más expresivas
que he aprendido, y que esa Fuga fue la primera pieza en la que realmente sentí dudas
sobre si podría conseguir interpretarla. Y no es que esté allí, solitaria, ¡hay un montón!
Una vez que empiezas a buscar, ¡las grandes composiciones están por todas partes!
Lillie Harris, compositora inglesa nacida en 1994
“Women composers and the Dorico Operation Manual”

https://www.lillieharris.com
A las creadoras en todas las modalidades de arte que han sido o

son silenciadas en un olvido injustificable.
A Rebeca y David, con el deseo de que puedan vivir en un

mundo sin exclusiones y sin olvidos, en el que la historia sea
completa y justa con quienes la protagonizan.
A Susana, sin cuyo apoyo no sería la mitad de lo que soy.
A los que no se conforman con las historias a medias.

Sobre el editor
Álvaro J. Buitrago Téllez es natural de la villa de Medina del Campo, localidad que tuvo
una importante actividad en el terreno de la imprenta y la edición en el siglo XVI1. Músico
desde edades tempranas, oportunidad que agradece enormemente a sus padres y
profesores. Es más conocida su labor como docente en escuelas de música y
conservatorios de Castilla y León, además de ser tutor del Centro de Recursos y
Formación del Profesorado TIC también de Castilla y León en cursos de formación del
profesorado desde 2005 a 2012.
Interesado en la creatividad y la creación musical de todas las épocas y estilos, la historia

de la edición musical y su problemática, o la transcripción de manuscritos a notación
actualizad, desde 2005 colabora como probador o asesor de desarrollo de software de
edición musical y educativo (beta tester) participando en diferentes proyectos de Rising
Software, Recordare, MuseScore, Avid , Steinberg o SMuFL (Standard Music Font Layout).
Como compositor es creador de una modesta y poco conocida producción, como la de

muchos otros autores actuales en España, que incluye la música incidental de algunos
cortometrajes o composiciones por encargo para formaciones diversas poco tradicionales,
siendo editor también de sus propias obras.
Autor también de contenido educativo, ha publicado varios libros sobre análisis musical y
edición de partituras, actualmente desarrolla un proyecto para reeditar y actualizar
algunos métodos sobre improvisación populares en los siglos XVIII y XIX, de gran valor,
pero hoy también olvidados por la historia de la música más simplista.
Cree firmemente en la necesidad e importancia de la música como actividad humana que
complementa las necesidades materiales desde que somos presuntamente inteligentes, a
pesar del nulo valor que se le da en el materialismo actual, incluso entre los propios
músicos.
Anima a los personas que se interesen por estas partituras a valorarlas como las auténticas
joyas que son y que pueden ayudarles a crecer como intérpretes y personas, adquiriendo
al menos una visión de la historia de la música más completa y veraz.
En Medina del Campo, 10 de febrero de 2023
1
En los años 1514, 1518 y 1524 D. Fernando Colón hizo grandes compras de libros en Medina, y aun en
mayor número que en otras poblaciones importantes, como Valladolid, Toledo, Valencia, etc., lo cual
prueba que debía haber en Medina muchas y bien surtidas librerías. Pérez Pastor, Cristobal. La imprenta en
Medina del Campo (1895) Ejemplar en facsímil disponible en la BDCyL
TABLA DE CONTENIDOS GENERAL
La lección de música 1
Reflexiones personales sobre el olvido a las compositoras 9
CACCINI, Francesca Soneto en 4 partes “La pastorella” 25
CACCINI, Francesca Dov’io credea 39
STROZZI, Barbara Lagrime mie (Lamento) 45
STROZZI, Barbara Rissolvetevi pensieri 65
STROZZI, Barbara Beggli Occhi 75
JACQUET DE LA GUERRE, Elisabeth Sonata nº 2 para violín y continuo 103
BON di Venezia, Anna Seis sonatas para flauta travesera 123
BON di Venezia, Anna Fuga del Op.3 nº2 203
Von MARTINEZ, Marianne Sonata para teclado en Mi mayor 219
Von MARTINEZ, Marianne Sonata para teclado en Sol mayor 233
Von MARTINEZ, Marianne Sonata para teclado en La mayor 251
Von PARADIS, Maria Theresia Sicilienne 265
De MONTGÉROULT, Hélène Sonata I en Fa mayor 273
De MONTGÉROULT, Hélène Sonata II en Fa menor 295
De MONTGÉROULT, Hélène Pieza para el fortepiano Op.3 325
CORRI-DUSSEK, Sophia Sonata Op.2 nº 3 355
MENDELSSOHN-HENSEL, Fanny Lied Op.1 , 1 “Schwanenlied” 371
MENDELSSOHN-HENSEL, Fanny Walzer 383
MENDELSSOHN-HENSEL, Fanny Sonata - movimiento I 395
WIECK-SCHUMANN, Clara Tres preludios y fugas 411
WIECK-SCHUMANN, Clara Romance Op. 11 nº 1 431
WIECK-SCHUMANN, Clara Romance Op. 21, nº2 439
WIECK-SCHUMANN, Clara Scherzo nº 1 Op.10 447

WIECK-SCHUMANN, Clara Notturno Op.6 nº2 477
WIECK-SCHUMANN, Clara Lorelei (Lied) WoO 19 487
WIECK-SCHUMANN, Clara 6 Lieder Op.13 503
ANDREÉ, Elfrida Dos romances 555
ANDRÉE, Elfrida Cuarteto con piano 571
BONIS, Mel Sérénade 623
PEJACEVIC, Dora Cuarteto con piano (II) 639
BOULANGER, Lili Nocturne 663
APENDICE 1 La improvisación como composición en vivo 676
LEDESMA, Celestina 52 divertimentos 677
APENDICE 2 Listados y webs de referencia 715

La lección de música
Así suele identificarse el cuadro de Johannes Vermeer van Delft (s. XVII), página anterior
esquina inferior derecha, título que no fue dado por su autor. La interpretación popular
supone que una mujer aprende escuchando los consejos de su sabio profesor. Pero ¿es
así?, es el hombre el que escucha, y es pasivo en la escena.
En el interior de la tapa del virginal puede leerse «La música es compañera de la alegría y
medicina para los dolores» El hombre que aparece en el cuadro no es un profesor de
música, la ropa le delata. ¿Un profesor de música, que era un sirviente en el siglo XVII,
acudiendo a dar una clase con sus mejores galas, una banda y un bastón? La gran mayoría
de los músicos de la época no tenían dinero para permitirse compara esa vestimenta.
Incluso en el caso de que sí, ¿se la pondría para dar una clase?
Todos los elementos gráficos que acompañan el cuadro delatan que el hombre es un
médico1, que escucha la música (y a la música) con el mayor interés y admiración por su
poder curativo, como indica la inscripción en el clave o virginal.
Aunque la mujer da la espalda al observador, Vermeer incluye un espejo que nos permite
ver su rostro. El punto de vista del cuadro es algo bajo. La parte masculina aparece
rodeada de objetos y desorden, mientras la parte de la mujer y la música lo hace de
orden, simetría, perspectiva y luz. Más bien parece un momento en un acontecimiento
social en que ella le muestra a él su música. No hay partitura en la escena: ¿composición,
improvisación, memoria?
Si alguien está dando una lección de música en este cuadro es la mujer, y si alguien está
atendiendo es el hombre. Y es que hay que abrir más los ojos para mirar sin prejuicios. Si
en algo se parece a una lección de música es la anterior escena en la que la mujer
muestra un papel y el hombre tiende una copa. Las vestimentas del hombre y la mujer
encajan más con el día a día cotidiano de la humilde profesión del músico, un sirviente
más en la época.
En las cuatro escenas anteriores la mujer está haciendo actividades que, a veces, se da por
supuesto no eran propias de mujeres en el pasado. La primera parece estar escribiendo,
una carta supone según el imaginario colectivo, pero podría ser una novela, un poema o
una composición musical. Y es que hay algún parecido y lleva los mismos pendientes
que la protagonista del cuadro “Mujer tocando el laúd” (superior derecha) y en ambas
aparece un cuaderno caído en el suelo. Mirar, como escuchar, requiere no quedarse en la
superficie y atender a los detalles. Hagámoslo para no engañarnos con una visión del
mundo distorsionada por los prejuicios.
1
No hay consenso sobre qué papel hace el hombre en esta escena. Las vestimentas corresponden más al
cliché del médico. Hay quien apunta a que tiene la boca ligeramente abierta y podría estar cantando. Pero
la postura baja de la cabeza no apunta a que lo estuviera haciendo muy bien si es así. Simplemente
búsquese a músicos y médicos en la pintura del barroco.
Augustus Frederic Christopher Kollmann “El sol de los compositores” incluido por Johann
Nikolaus Forkel en el Allgemeine Musikalische Zeitung en octubre de 1799
Motivación Para un intérprete del siglo XXI es
importante tener un repertorio personal y
Esta recopilación es un intento de diferenciado de las obras “sagradas” del
presentar en una edición con tipografía pasado. Las comparaciones con las
actual y espaciado generoso parte del llamadas “versiones de referencia” hacen
trabajo de compositoras de todas las muy complicado tener algo personal y
épocas, orientada a un doble fin: su único que aportar en la escena artística. El
interpretación dentro de los programas de repertorio aún poco conocido deja
repertorio y audiciones de diferentes margen al nuevo músico para aportar al
asignaturas en conservatorios y escuelas público unas experiencias auditivas que le
de música; y su uso didáctico en otras permitan descubrir nuevos paisajes
asignaturas para su audición, análisis, sonoros en los que disfrutar de la música
realización de arreglos, instrumentación u histórica.
orquestación. Especialmente con este
segundo fin han sido incluidos en la Una primera dificultad que vencer son los
edición los 52 breves divertimentos de prejuicios. No hace muchas décadas la
Ledesma, que se prestan especialmente música de Chopin se consideraba “menor”
como ejercicios para el análisis armónico o al ser música dulce de salón para muchos
la improvisación. críticos. Lo mismo ocurría o sigue
ocurriendo en parte con autores como
Componer me causa gran satisfacción… nada que sobrepasa la

alegría de la creación, tal vez porque con ello te olvidas de todo
para vivir en un mundo de sonidos.
- Clara Wieck-Schumann -
Tchaikovsky. No es este el lugar en el que Es importante igualmente liberar la

comentar las tremendas pérdidas de juicio creatividad interpretativa y esto no puede
de muchos críticos musicales o músicos hacerse sin librarse del complejo de
de referencia que usaban su poder de comparación con la música “de
influencia para imponer sus gustos o el referencia”. Conocemos casi cada detalle
repertorio que dominaban, imponiendo de cada página escrita por Beethoven
igualmente el desprecio a todo aquello después de siglos de análisis reiterado y
que no entraba en su círculo de profundo. Tanto que se ha convertido en
influencia. Algo parecido tiende a ocurrir referencia académica y modelo, como si
con la música de autoras como las no hubiese otro modo de hacer, entre
representadas en esta edición simplemente otras cosas, sonatas. Todo lo que no es
por ser desconocidas. Sin dar una exacto al modo de componer de
oportunidad de escucha atenta y sin Beethoven, o Mozart, o Bach, se tiende a
prejuicios, se las condena al considerar “imperfecto”. Es como si todos
desconocimiento precisamente por no ser los pintores, arquitectos o escritores
conocidas o por haber sido ignoradas por tuviesen que hacerlo como un pequeño
pasados autores reputados de la historia puñado de grandes genios y no
del repertorio. admitiésemos en la categoría de arte nada
más.
3
En algunos casos se han consultado
ejemplares depositados en bibliotecas
online como es el caso de los 52
divertimentos de Celestina Ledesma
conocidos a partir de su entrada en la
Biblioteca Digital Hispánica de la
Biblioteca Nacional de España. http://bdh-
rd.bne.es/
Para no extender el número de páginas no

se incluye el detalle de las ediciones de
referencia.
Fidelidad al original
No ha sido un trabajo fácil al no disponer

de acceso a manuscritos para contrastar
muchas veces primeras ediciones hechas
Pesa en esta falta de interés enfermiza por en condiciones un tanto precarias.
descubrir nuevas obras musicales el hecho Aunque se ha revisado con el máximo
de que es necesario invertir tiempo para cuidado posible, puede que contenga
escuchar atentamente cada obra. Un algún error u omisión, algunas de la
cuadro se puede ver de un vistazo edición original, y otras de la torpeza del
(aunque se necesita más tiempo para editor. Evalúa siempre a partir de tu
apreciarlo en todos sus detalles), una obra sentido musical si falta alguna alteración o
música requiere de más tiempo y eso da si el fraseo es el adecuado, o alguna nota
pereza incluso a personas que dicen saber no es correcta. No es raro en ediciones
y estar muy interesadas en la música. antiguas que algunas notas se cambiasen
de línea o espacio.
Si aún tienes la mente despierta, la
creatividad activa y la curiosidad a flor de
piel, podrás descubrir en este libro
momentos apasionantes como la
expresividad sensible de Caccini, el
luminoso estilo de Anna Bond, la
elegancia de Martinez, la impulsividad
revolucionaria de Montgéroult, la fuerza
de Fanny, la Clara más intensa que se
anticipa a elementos que serán siglos
después explotados por Hollywood.
¿Cómo se ha hecho?
Tipografías
Las partituras que forman parte de este

volumen son ediciones actualizadas de
ediciones libres de derechos comerciales
publicadas en el repositorio IMSLP
(International Music Score Library Project) Si tienes interés en una interpretación o
https://imslp.org/] grabación bien informada intenta localizar
4
en archivos, casas museo o bibliotecas los Programas de edición.
manuscritos originales para contrastar. Lo
cual debería de hacerse en el estudio de
cualquier edición, sea comercial o no.
Sea este un punto de partida para que las

editoriales emprendan de manera más
extensa que hasta el momento una labor
de edición profesional no solo de las
autoras más conocidas.
Este ejemplar no pretende tal objetivo así

que evalúa las obras de acuerdo con la
fidelidad de las fuentes no atribuyendo
errores en la edición a mala calidad de la
técnica compositiva.
Digitación, arcos, etc.: Siendo este un

aspecto personal que debe ser trabajado
por el intérprete o el docente en su caso,
no se han incluido este tipo de
indicaciones. En la edición de partituras se ha utilizado
Sibelius Ultimate 2022.12 y MuseScore 4.
Esta edición no tiene la intención de ser En los casos en los que la edición libre
una edición Urtext, ni una edición crítica. contaba con suficiente calidad se ha
Solo busca hacer accesible una pequeña contado con la ayuda del programa de
porción del trabajo enorme que las OMR (Optical Music Recognition)
compositoras nos han legado. Neuraton PhotoScore Ultimate.
En las partituras editadas con Sibelius

Ultimate las fuentes de tipos musicales
utilizadas sido Helsinki Std, Petrucci (fugas
de Clara Wieck-Schumann). Para las
editadas con MuseScore las tipografías
Leland.
Para la edición y maquetación en formato

libro se ha utilizado la suite de Affinity:
Publisher, Designer y Photo.
Las imágenes proceden en su mayoría de

Wikimedia Commons, otros repositorios
de imágenes libres de derechos y
elaboración propia. En algunos casos han
sido tratadas en algunos casos con
herramientas de mejora de resolución de
PicsArt.
5
REFLEXIONES PERSONALES SOBRE EL OLVIDO A LAS COMPOSITORAS 9
¿Ninguna ha sido capaz de hacerlo? 9
¿Y sin embargo, se mueve? 11
¿Quién puede hablar de nuestras compositoras? 11
¿El repertorio clásico ya está estandarizado y cerrado? 12
¿Componer es la actividad más deseada en música? 12
¿Componer para uso propio o, mejor, improvisar? 13
¿Tienen capacidad las mujeres para componer? 16
Pero ya tenemos demasiada música y poco tiempo para escucharla. 18
¿Experiencias musicales? 18
¿Cosas de mujeres? 18
¿Finales femeninos-masculinos? 19
¿Un futuro diferente? 19
¿Hay espacio para más música en un repertorio ya inmenso? 20
Sofonisba Anguissola (1531-1625) Gran pintora y
aficionada a la música. Ocupó el cargo de pintora de
corte con Felipe II
Reflexiones primera vez en varios años. Para el
cumpleaños de Robert quiero escribir
personales sobre el variaciones sobre un tema de sus Bunte
Blätter. Sin embargo, es muy difícil para mí
olvido a las porque he estado alejada de la
composición por demasiado tiempo“
compositoras (Deseo de componer, pero falta de tiempo
para ello. Tenía una actividad muy intensa
como intérprete del piano y como madre.
No pretenden hacerse desde la autoridad, Pero quería componer sin duda)
que no tenemos, sino desde la experiencia
del quien busca y pasa tiempo “Me duele mucho que las composiciones
observando, intentando que la visión de de Robert no tengan el reconocimiento
otros no entorpezca la suya propia. Esa que merecen. Me encantaría tocarlas, pero
búsqueda lleva a veces a contradicciones el público no las entiende.“ (Dolida
con posturas de unos y otros, pudiendo no porque las composiciones su marido no
contentar a nadie. sean reconocidas. Hoy nos parece
imposible, pero los críticos… ay, los
¿Ninguna ha sido capaz de hacerlo? críticos como les encanta destruir)
Las personas que nos dedicamos al arte “Alguna vez creí que tenía talento
encontramos dificultades en infinidad de creativo, pero he renunciado a esta idea;
ocasiones. Las mujeres han sumado una mujer no debe desear componer.
algunas añadidas por su condición sexual, Ninguna ha sido capaz de hacerlo, así que
pero a pesar de ello han participado de la ¿por qué podría esperarlo yo?2 Pensarlo
actividad musical en todas sus facetas. sería arrogante de mi parte. Eso fue algo
Dejemos si mucho o poco, bien o mal o si con lo que sólo mi padre me tentó en
deberían o no haberse comprometido más tiempos pasados. Pero pronto renuncié a
para otro momento. esa creencia.“ (Es la frase más repetida
sobre Clara. Le faltaba información
Como todo profesional o artista, las histórica, no por su culpa. A pesar de ello
creadoras también han sufrido lo que hoy y de su desesperanza en un momento de
se define como “Síndrome del Impostor”, debilidad, no abandonó su actividad
que no es otra cosa que minusvalorarse, creativa.)
siendo uno mismo el peor crítico de su
trabajo y considerar que no se es capaz. “No hay nada que sobrepase la felicidad
Este síndrome se vio alimentado por de la actividad creativa, aunque sean unas
argumentos externos en el caso de las pocas horas de olvido de uno mismo
compositoras pero, siendo objetivos, las cuando sólo se respira en el reino de los
personas con la crítica fácil, los odiadores tonos” (Vuelve a olvidarse de la crítica y
profesionales, hoy conocidos como haters, las desconfianzas y se muestra atraída por
son especialistas en dar dónde duele seas la creatividad)
de la condición que seas.
No podemos obviar las dificultades
Una compositora tan destacada como propias de ser mujer, pero estas dudas
Clara Wieck-Schumann dijo muchas creativas, estos altibajos, podrían haber
cosas, fue contradictoria y cambiante estado en boca de casi cualquier artista.
como todos nosotros. Pero se suele En otros casos podía ser la condición
resaltar solo una de estas frases. social, el aspecto, la procedencia, la raza,
el carácter,…
“Hoy comencé a componer de nuevo, por
2
Esta afirmación delata que la mayor discriminación hacia la mujer ha sido borrarla de las crónicas de la
historia, de modo que se suponía que nunca había existido lo que era más frecuente de lo que a algunos
les gustaría.
9
Lo realmente sorprendente es que Clara “He enseñado a Clara mi sinfonía y me ha
no hubiese oído siquiera hablar de sugerido algunos cambios que pienso
Francesca Caccini, Barbara Strozzi, Anna respetar. Mi estima por ella es infinita"
Bon, Marianne von Martinez, Helene de
Montgeroult,… ¿Cómo se habían ocultado ¿Cuánto debe la obra de Brahms al talento
esos nombres tan pronto? En el caso de y los consejos de Clara? No olvidemos
Clara el propio Robert escribe: también ese papel que muchas mujeres
ejercieron en la creación. ¿Deberíamos
“Clara ha compuesto una serie de citar muchas obras de Brahms como J.
pequeñas piezas que muestran un ingenio Brahms y C. Wieck-Schumann?
musical y tierno como nunca antes había
logrado. Pero tener hijos y un esposo que Y es que no todas las personas, sociedades
vive constantemente en el reino de la o épocas han sido igual de
imaginación no ayuda con la composición. discriminatorias o absurdas respecto a la
No puede trabajar en ello regularmente y capacidad de las mujeres y su posible
a menudo me molesta pensar cuántas desarrollo profesional, aunque la
ideas profundas se pierden porque no estupidez de dicha presunción se ha visto
puede resolverlas. Pero ella misma siente negada por la aportación de ellas, la
que su ocupación principal es la de una historia se ha encargado de mantenerlas
madre, y creo que está contenta con esas ocultas.
circunstancias y no querría cambiarlas.”
No cabe duda de que Robert y muchos

otros hombres no estaban concienciados
con eso de la conciliación en un mundo o
una sociedad no dispuesta a ello.
El solitario Johannes Brahms, afirmaba

sobre sus fracasos:
“Cuando entro en mi cuarto solitario

después de un fracaso, no me siento
herido. Pero si tuviera que enfrentarme
con la mirada inquisitiva de mi mujer y
decirle que he fallado nuevamente... no
podría soportarlo"
Ningún artista ha triunfado siempre y

nadie estamos a salvo del desánimo y de
sentirnos impostores. Los impresentables
personajes de la crítica fácil aprovechan
cualquier posible debilidad para reforzarse
en su estupidez. Los haters son muy
eficaces, resulta más fácil destruir que
construir.
Es cierto que circulan frases de Brahms en

las que parece oponerse a que las mujeres
Regina Mingotti (1722-1808) Compositora4 y
compongan. Pero no es menos cierto que cantante de ópera con gran éxito en toda Europa.
presentaba sus obras a Clara y escuchaba Colaboró en Madrid con el afamado Farinelli.
sus consejos: (A. R. Mengs, 1745)
4
Hoy la historia de la música la recuerda solo por
su faceta interpretativa y empresaria de ópera.
10
¿Y sin embargo, se mueve? ¿Quién puede hablar de nuestras
compositoras?
Sea como fuere, un importante número de
mujeres desarrollaron su capacidad Aunque debería de ser obvio, es algo en lo
artística o convirtieron la composición que toda la sociedad debería participar y
musical en su modo de ganarse la vida en el mundo académico estudiar con
todas las épocas. Y es que las mujeres absoluta objetividad y sin prejuicios.
nunca se han resignado a las imposiciones
absurdas e injustificadas. Tampoco todas El 50% de nuestra historia familiar lo han
las personas han sido tan irracionales escrito las mujeres. Biológicamente somos
como para creer afirmaciones como las un 50% de lo que ellas nos han aportado.
primeras de Schopenhauger respecto a la Que la suerte haya decidido agrupar
capacidad artística de las personas nacidas nuestros cromosomas como XX o XY no
mujer (que podrán leerse más adelante). implica rechazo o afinidad por el género
complementario. Tampoco obliga o exime
A pesar de todos los impedimentos, las de la responsabilidad de hacer notar los
mujeres han desarrollado una actividad errores del pasado para no repetirlos en el
artística y por ello merecen ser futuro. Ello es corresponsabilidad de todos
escuchadas, apreciadas y valoradas. No los descendientes.
usemos esa discriminación como excusa
para seguir minusvalorando su obra hoy. Recuperar todas esa ingente obra musical
y el nombre de sus autoras es
Con la misma paciencia, cuidado e interés imprescindible para conocer la historia
que la historia ha tratado a los autores completa de la música, tarea que nos
hombres debemos analizarlas, profundizar corresponde a todos.
e interpretarlas. Hay un espacio para ellas
en el repertorio y en el terreno didáctico.
Y es que no hay historia sin mujeres, o no
es una historia real.
La compositora ciega Maria Theresia von Paradis

(1759-1824) estudió composición con el severo
teórico Abate Vogler. Compuso infinidad de
música para teclado además de cinco óperas,
conciertos para piano y, al menos, tres cantatas.
Autorretrato (1638) de la genial pintora napolitana Siendo así sorprende que la célebre página de
Artemisia Gentileschi (1593-1656) partituras IMSLP solo contiene cinco de sus obras.
11
¿El repertorio clásico ya está conservatorio superior preguntando por
estandarizado y cerrado? autores como Graun, Kozeluch,
Naumann, Schonberger, Georg Psenda,
Alrededor de 1799 el hoy desconocido Rotle, Stolzel, etc., probablemente el
teórico Augustus Frederic Christopher número de suspensos sería del 100%.
Kollmann diseñó ese gráfico (ver pág.2)
para resumir los grandes compositores de ¿Estaba entonces Kollman equivocado? Es
la música según su criterio en dicho una pregunta con difícil respuesta sin
momento. escuchar la música de esos autores. Al
igual que ha ocurrido con muchas mujeres
En primer lugar, podemos destacar que, compositoras, sus partituras se han
aparentemente, no hay ninguna mujer perdido o están dormidas en archivos o
incluida. Hay nombres hoy olvidados o bibliotecas sin nadie que se interese por
datos que son imprecisos, ellas.
Precisamente nos llama la atención esa Si la autoridad de personas como

gran cantidad de nombres hoy Kollmann no es válida para restituir a
desconocidos, incluso para los entendidos Graun como parte central de la Historia
de la música clásica, en especial C. H. de la Música, tampoco lo es para negar un
Graun que cita como el segundo nivel lugar a otros autores, entre ellos las
después de Johann Sebastian Bach y a la compositoras de talento.
altura de Haydn y Haendel.
El olvido de la labor de las compositoras
Karl Heinrich Graun (1704-1779) es en la música de todos los tiempos no está
considerado el compositor de ópera determinado por la falta de ellas, sino por
alemán más importante de su tiempo. la exclusión continuada en muchos de
Ninguna de sus piezas suele interpretarse estos trabajos de autores dudosos al
en la actualidad. Siendo tan grande como menos en los criterios históricos.
Kollmann lo consideraba, es llamativo su
fácil olvido en nuestros días. ¿Componer es la actividad más
deseada en música?
Componer no es y no era una oportunidad
de fama y gloria en tiempos pasados. Era
una profesión de sirviente dedicado a
proveer música como el panadero proveía
comida. La mayoría de compositores hoy
venerados no vivieron vidas de fama y
dinero como el imaginario colectivo
supone sin ningún fundamento.
En ocasiones se afirma que la

composición es la actividad más deseada,
la más importante de las actividades
Firma autógrafa de la compositora francesa musicales. Ojalá, pero tenemos una larga
Cécile Chaminade (1857-1944)
experiencia impartiendo asignaturas
Y esto nos lleva a reflexionar sobre el teóricas y no son ni de lejos las que más
papel de los historiadores y su autoridad interés despiertan en los alumnos y mucho
en la conformación de rankings de menos, las que obtienen más respeto entre
grandes compositores. Si hoy pusiésemos el conjunto del profesorado. Sean mujeres
un examen de Historia de la Música en un u hombres la mayoría de los músicos se
12
sienten tentados en primer lugar por la ¿Componer para uso propio o,
interpretación. El público conoce y adora mejor, improvisar?
a los intérpretes y pocas veces sabe quién
ha compuesto una obra o, menos aún, una Otra de las diferencias que no se
canción pop dando por supuesto que su comprenden respecto a la creatividad
autor es quien la canta. musical es que los compositores y las
compositoras hasta el siglo XX más o
Nuestra sociedad ha construido toda una menos, componían en primer lugar para
mitología fantástica en torno a un uso propio. De manera similar a un grupo
pequeño número de autores musicales. Pop-Rock moderno, que toca su propia
Para los muchos que fueron importantes u música y, solo en raras ocasiones,
originales, hay pocos. A ellos se les versiones de otros. Beethoven no empezó
atribuyen poderes sobrehumanos que les a ser el genial compositor que conocemos
caricaturizan. (Ver hazañas del maestro hasta que no se quedó sordo y no tuvo
Mastropiero) manera de ingresar por sus conciertos.
Consiguió patrocinadores en Viena que
Cualquiera que lea una biografía de Bach, sostenían su labor como compositor,
Beethoven o casi cualquier compositor sintiendo la presión de hacer la mejor
incluido en el Olimpo podrá comprobar música posible. Robert Schumann quería
las dificultades, el escaso reconocimiento ser en primer lugar un solista virtuoso del
social y del público en general, las piano, se destrozó un dedo en el intento y
penurias por llegar a fin de mes o el tuvo que volcarse en su actividad
trabajo ingente que requería la tarea de ser compositiva si no quería acabar como
un servidor obligado a producir música a abogado.
veces a un ritmo endiablado.
Puede que todo el mundo quiera ser Bach

a posteriori, que se quede solo con la
fama y el reconocimiento actual, pero
probablemente pocos quisieran andar en
sus zapatos del camino que le llevo a ello,
especialmente cuando Johann Sebastian
Bach no tuvo ni de lejos ese
reconocimiento en vida.
No, no tenemos datos de que haya habido

ninguna mujer con una labor creativa
comparable a la de Johann Sebastián
Bach. Pero tampoco ningún otro hombre.
Hay cosas que solo una persona puede
hacer. Y lo hace no por su género, sino
por sus circunstancias y oportunidades.
Solo Cristóbal Colón descubrió América,
solo Ian Fleminguer la penicilina, solo
Marie Curie la radioactividad, solo Hipatia
de Alejandría fue una científica
multidisciplinar de la antigua Grecia, etc. Vermeer “La carta del amor” (el título no es del
No es una cuestión de género, las autor).
personas únicas lo son por ser únicas y no La intérprete se muestra sorprendida ante un naipe
hay obligación a que existan copias según que le muestra su acompañante. ¿Es una carta de
diferentes criterios de separarlas. amor, o es una petición de música para improvisar.
“Otra vez sobre la Romanesca, ¿en serio?”
13
Es a finales del siglo XIX y principios del compositoras clásicas y románticas
XX cuando se produce una mayor cultivasen un género que podían
disociación entre el papel del compositor, interpretar, variar o arreglar en diferentes
compositor de sofá que decía un amigo, y conciertos. ¿Qué hubiera sido del
el de intérprete. Se desarrolla el romanticismo musical sin los
virtuosismo instrumental hasta tal punto, imprescindibles lieder de Franz Schubert?
con sistemas de práctica diaria tiránicos, ¿Por qué entonces debemos considerarlo
que es imposible disponer de tiempo para una labor menor si es una mujer la que se
nada más. Por otro lado, la composición enamora del género más importante de su
se complica. La orquesta sinfónica amplía época y lo compone con maestría?
sus instrumentos suponiendo un mayor
trabajo solo en la escritura de la partitura y ¿Y no era mejor más sinfonías, conciertos
sus partes, antes todo había que hacerlo a y óperas? Anna Beer en “Armonías y
mano. La irrupción de las grabaciones suaves cantos” critica que Marianne von
hacía que las odiosas comparaciones Martínez no dedicase parte de su talento a
requiriesen que cada obra fuese muy producir sinfonías3, la música “grande” del
diferente a la anterior. Clasicismo. Una acusación un tanto
extraña, como si la labor de una
Igual ocurría con las compositoras. compositora (o un compositor) fuese
Marianne von Martínez componía su demostrar algo al mundo. Marianne hacía
música para interpretarla ella misma, buena música, tenía una actividad intensa
motivo por el que muchos de los en la difusión e interpretación de esta, y
manuscritos, como también ocurre con los no tuvo o buscó encargos para componer
del venerado W. A. Mozart, están faltos de sinfonías al igual que Johann Sebastian
detalles de interpretación o incluso notas. Bach no compuso ninguna ópera o Hector
Los editores tampoco se han molestado en Berlioz ningún concierto para piano. Y es
revisarlos puesto que era más rápido y que componer una sinfonía no es solo
barato producir música con pocos cuestión de voluntad, también de tiempo y
elementos a editar. Los intérpretes ya dinero. Los grandes proyectos orquestales
sabían cómo rellenar. implicaban mucha inversión de tiempo y
trabajo. Las partituras, no lo olvidemos, se
No hay que descartar como probable que hacían a mano, y cada copia, para cada
Clara Wieck-Schumann encontrase más intérprete de la orquesta había que
cómodo improvisar su música que tener escribirla a mano. Muchas horas de
que revisarla en papel donde era sometida trabajo que no tenían sentido si no
al escrutinio sin piedad de los críticos producían un beneficio económico más o
buscando cualquier debilidad para menos inmediato.
justificar la frase “las mujeres no deben
componer” (Los que desde luego no Nuevamente falta labor de recuperación y
componían, ni bien ni mal, son todos esos estudio. A pesar del elevado número de
charlatanes ejerciciendo de jueces de algo obras publicado por Martinez, la página
para lo que eran incapaces). En el caso de de referencia en repertorio histórico IMSLP
Clara no solo por estar siempre bajo la solo contiene 37 de sus obras. Y es que si
sospecha por ser mujer, sino por estar algo se echa en falta en libros estupendos
sometida a la crítica de dos grandes como como el de Anna Beer es que apenas se
su marido Robert y su amigo Johannes. hable de la música, de ejemplos
musicales, de técnicas compositivas. Es
Se nos olvida también que los poco necesario dar a conocer los impedimentos
valorados lieder son el germen de muchas y la crítica estúpida. Pero hay que insistir
sinfonías y temas gloriosos de las mismas. en valorar sus obras con toda la
No nos parece “menor” que muchas objetividad posible. Eso solo puede
3
Marianne si compuso algunas sinfonías. Una en Do mayor que fue interpretada en la ciudad de Valladolid
el 6 de junio de 1978 y publicada en 1981 en disco de vinilo. Fiel al estilo de la época, como no podría ser
de otra manera, con toques personales muy imaginativos. Existe una interpretación en vivo de la OSCyL, de
2020, en su canal de YouTube.
14
hacerse si su música se analiza, se estudia
con crítica histórica, sin comparaciones
no procedentes y se interpreta con el
mismo trabajo preparatorio intelectual que
el que se hace con cada interpretación de,
pongamos, Beethoven. Y es que los
intérpretes comentan casi la intención de
cada nota, de cada acompañamiento, de
cada melodía secundaria. Pero ese mismo Firma autógrafa de la compositora Hélène de Montgeroult
trabajo no consta se haya hecho con
ninguna compositora.
Lista de todas las composiciones de Hélène de Montgeroult incluidas actualmente en la página de referencia
IMSLP. Al contrario que con otros autores, no existe una lista completa de obras aunque no se disponga de
edición de uso libre en la página.
Una persona que se aproxime al estudio de esta y otras compositoras se encontrará con una información
siempre incompleta, lo que llevará a la conclusión fácil de que creó poca música y que la composición era
una rareza para las personas de género femenino.
15
¿Tienen capacidad las mujeres para Muchas de las composiciones más
componer? emblemáticas de nuestro repertorio se
crearon cuando el estado de ánimo y las
La pregunta es innecesaria para quien circunstancias de la persona creadora eran
conoce el oficio de compositor y las opuestas a lo que comunicaba. Igual que
técnicas en las que se basa. Y es que el un pintor no pintaba los retratos que
mito romántico pinta al compositor como quería, las personas que componen no
un pájaro que debe sus obras a la escriben la música que quieren, sino la
inspiración y obsesionado en volcar su que les demandan o la que tiene el interés
vida personal en cada nota. No es así, lo de un público, su público, las personas a
siento. La composición, como el dibujo o las que quieren llegar para lograr su
la arquitectura, no se basa en impulsos atención y su compensación económica.
sino en técnicas. Cualquiera puede
aprenderlas. Cualquiera puede componer, Cierto es que no siempre se compone por
y no hay diferencias entre las cualidades dinero, pero la composición en el pasado
físicas, sexuales, de clase o el color de los fue más un oficio para proveer música en
ojos de quien escribe. Otro asunto es que un mundo sin reproductores de música,
una composición sea una obra de arte que que un arte para expresar la profundidad
supere el tiempo y emocione durante de nuestro mundo interior.
siglos a gran parte de la humanidad.
Prueba de agudeza crítico-musical.

Identifique sin género de dudas (o dudas de género) si la persona autor de este manuscrito fue hombre o
mujer de acuerdo a sus características musicales como el uso de una 7a sobre tónica en la cadencia final, las
series de dominantes secundarias o los saltos melódicos en perfil quebrado. Observe la duplicación de la
melodía en la parte del canto, tan frecuente en los lieder de Robert Schumann.
16
Y por eso no se justifica el tremendo ¿Valoraciones superficiales?
despropósito de Schopenhauer al afirmar:
¿Cuál sería nuestra imagen actual de
“Las mujeres no tienen el sentimiento ni la Beethoven si solo conociésemos sus
inteligencia de la música, así como composiciones más populares como “Para
tampoco de la poesía y las artes plásticas. Elisa” y sus “Sonatinas”? Ciertamente
En ellas todo es pura imitación, puro obras cuya calidad dista enormemente de
pretexto, pura afectación explotada por su sus grandes sonatas o sinfonías. Si un
deseo de agradar”. crítico musical o un melómano tiene que
juzgar el talento solo por esas
Es evidente que Schopenhauer no tenía en composiciones no superaría la tercera o
ese momento sentimiento, inteligencia cuarta división. Sin embargo, evaluamos
para la música u otras artes, además de el talento o calidad de muchas
estar profundamente equivocado en compositoras de manera superficial
muchas otras cosas por muy filósofo leyendo una o dos obras, o solo por una
intelectual que fuere. Y es que nadie es escasa muestra de su producción, ya que
perfecto. Pero incluso para un personaje muchas de ellas permanecen olvidadas en
que vomitó frase tan equivocada sobre las archivos o desaparecidas por falta de
mujeres, su punto de vista puede cambiar cuidado.
afirmando, siendo ya un anciano respecto
a la escultora Elizabet Ney que realizó un No hace tantos años, se consideraba la
busto del filósofo: música de Frederick Chopin como música
“romanticona” y de salón, siendo
”Todavía no he dicho mi última palabra despreciada por muchos críticos
sobre las mujeres. Creo que, si una mujer musicales. La labor de grandes intérpretes
logra retirarse de la masa, o más bien al presentarla en público aportando lo
elevarse por encima de la masa, crece sin mejor de su talento hizo que esa
cesar y más que un hombre". Safranski, impresión cambiase y hoy no es discutible
Rüdiger, Schopenhauer and the wild years la profundidad y valor artístico de muchas
of philosophy. p. 348. de sus obras.
La historia también contradice la primera Estudio concienzudo e insistencia que
afirmación de Schopenhauer que tal vez requiere la obra de nuestras compositoras.
debería haberse dado un paseo por el Analicemos cada nota, cada melodía
pasado ya que está comprobado que la secundaria, cada sentido de cada tema,…
mayoría de las manos que aparecen en antes de descalificarla de un plumazo.
cuevas como rupestres pertenecen a
mujeres, lo cual cuestiona la suposición En este punto siempre viene a la mente la
tradicional de que los artistas de las célebre escena de la película “El club de
cavernas eran varones. No solo tienen los poetas muertos” en la que un alumno
sentimiento e inteligencia para el arte, lee el algoritmo para calificar la maestría
probablemente ellas inventaron el arte. de un poema. Muchos pretenden tener ese
tipo de recetas para juzgar con una
superioridad absoluta obras que ni
conocen, ni han escuchado o, incluso, ni
comprenden. Arranquemos igualmente
esas páginas de esos libros y disfrutemos
de la música sin necesidad de someterla a
algoritmos de confirmación de genialidad.
17
Pero ya tenemos demasiada música Y qué decir a la experiencia de un
y poco tiempo para escucharla. concierto con obras de Clara, Robert y
Brahms o Fanny con Felix. Un intérprete
Es otro argumento que se repite original puede hacer una selección de
demasiado a menudo. Escuchar cosas lieder en los que se establezca un diálogo
nuevas da pereza y estás en tú derecho. entre ellos que lleve a contar una historia
Pero eso no justifica que lo que te da o su historia que establezca una conexión
pereza deba ser excluido de la realidad con el público haciendo una experiencia
para negar su existencia. inolvidable.
El repertorio ya reconocido requiere una No sé si sería comparable o sustituiría la

cantidad ingente de horas de escucha y, asistencia a una gran sinfonía de Mahler
además, nos gusta repetir y repetir. En en la sala sinfónica., pero ¿alguien no
muchos casos ya nos hemos familiarizado preferiría un concierto en Venecia con
tanto con él, que cualquier obra ajena o obras de Anna Bon? Sin duda un gran
desconocida nos resulta menos atractiva. regalo dentro de esas cajas de
La comodidad del oyente se aleja de la experiencias que venden en los grandes
curiosidad por descubrir y sentir sin tener centros comerciales.
que clasificar. El intérprete moderno
también participa de esta comodidad: ni ¿Cosas de mujeres?
se interesa por otros autores del pasado (ni
tampoco por los del presente) Cuando emprendes un proyecto de este
tipo sobre un tema tan desconocido como
¿Experiencias musicales? el papel de la mujer en la creación de
música encuentras dos tipos de reservas
El mundo está en constante cambio y la que se relacionan bajo la clasificación
experiencia musical también. La manera “cosas de mujeres”
de escuchar música ha cambiado desde la
Edad Media, el Clasicismo o el En un sentido machista se considera que
Romanticismo. Los escenarios, funciones el tema no tiene otro interés que un
de la música, presencia del público, intento feminista por desvelar una realidad
nunca han sido iguales. que no ha existido. Es posible que un
puñado de mujeres hayan burlado la
En el mundo actual hay música muy prohibición de componer por ser ajena a
adecuada para los grandes auditorios, las capacidades femeninas, pero eso no
pero también espacio para otras significa que tuviesen talento.
experiencias musicales de primer orden
con músicas que no lucen tanto en sitios Desde el lado más feminista ocurre algo
tan fríos y espaciosos. parecido. Parece como si la reivindicación
de una revisión del talento y el repertorio
¿Qué tal un buen concierto con obras de creado por mujeres fuese solo cosa de,
Martínez y Montgeroult en un salón de un precisamente, mujeres. Y es que, como ya
palacio como La Granja de San Idelfonso se ha dicho, todos podemos sentir la
en Segovia? Evidentemente no va a ser un misma vergüenza por el olvido o estar
concierto masivo, pero nos permitirá igualmente indignados por las
viajar al pasado y sentir la música con discriminaciones que han sufrido las
unos oídos diferentes acompañados por personas a las que debemos la vida.
otros sentidos. Una experiencia musical es
más que una escucha analítica con la Es nuestro convencimiento que la
necesidad de juzgar. normalización de la perspectiva histórica,
la interpretación de ese repertorio y evitar
18
el mismo tipo de errores en el futuro pasa temas femeninos, pero a la mujer le
por la implicación de las personas sin impidiera hacer temas masculinos? ¿No se
atender a su sexo. Que los repertorios, los hace en la literatura? Y es que si observas
conciertos y las recopilaciones tiendan a una foto no podrás saber si quien disparó
ser mixtas, dotándolas de la mayor era hombre o mujer.
naturalidad si es a eso a lo que aspiramos.
Es probable que ciertas actitudes

irracionales y excluyentes no puedan ser
evitadas, pero confiamos en que la
mayoría tiene el suficiente sentido común
para no dejarse llevar por las afirmaciones
de los más ruidosos.
¿Finales femeninos-masculinos?
El origen de esta diferenciación parece
deberse a los teóricos franceses. No hay
ninguna asociación sexista sobre “el sexo
débil”. Se refieren a cualidades en la
acentuación de las palabras sin relación
alguna con interpretaciones sobre
diferencias sexuales: compositor vs.
compositora, por ejemplo. La observación
del teórico es para que los alumnos hagan Litografía de Clara Wieck-Schumann con 15 años
coincidir la acentuación del texto con la “Esa muchacha tiene más fuerza que seis
muchachos juntos”, escribió Johann Wolfgang von
acentuación del compás. Solo Goethe después de escuchar uno de los conciertos
posteriormente se llamará al acento de la compositora en Weimar.
tiempo fuerte y al pulso no acentuado
tiempo débil. Y solo posteriormente
alguien hilará que el final masculino es ¿Un futuro diferente?
fuerte como los hombres y los finales
femeninos débiles como las mujeres. Es claro que en el futuro escucharemos sin
necesidad de diferenciar por sexos la obra
Los teóricos del clasicismo romanticismo en programas de conciertos mixtos y en
comienzan a hablar de “contraste” en los los que no sea necesario justificar la
temas de la sonata nada que ver con la calidad musical a pesar del sexo y de
interpretación del siglo XX. Es posterior la calificaciones infantiles sobre la fuerza y
interpretación de que la “energía” (palabra debilidad. La fuerza, como la inteligencia,
femenina) es masculina (palabra también tienen muchas dimensiones.
femenina) Fuerza, decisión, ¿realmente
son cualidades ajenas a las mujeres? Parafraseando un antiguo lema
¿Alguien inteligente que observe el mundo publicitario:
o la historia de la humanidad podrá
sostener esa diferenciación caricaturesca? Escucha, compara y, si encuentras
algo mejor ¡escúchalo también!
Además de la falsedad de la asociación de
los temas masculinos con cualidades
sexuales realmente diferenciadoras ¿qué
elemento genético permite a un
compositor macho hacer magistrales
19
¿Hay espacio para más música en La música de estas autoras no solo tiene
un repertorio ya inmenso? un merecido lugar en los auditorios y las
programaciones de los artistas, sino en el
Viene a ser como preguntarnos si merece terreno didáctico. Y es que, si admitimos
la pena viajar a otros países o explorar el como iniciación al estilo clásico las
espacio. Como ya hemos dicho no se trata sonatinas de Beethoven o Clementi, no
de más música, de más de lo mismo, sino hay menos razones para otras obras
de nuevas experiencias. Como en el caso creadas por mujeres, aunque no sean
de los viajes o el viaje a Ítaca, lo obras maestras.
importante no es el destino.
Pero puede que nos asalte la pereza por
Y es que realmente no es más música, sino viajar a nuevos territorios desconocidos
música que nos han ocultado con el único que pueden decepcionarnos o
argumento del género. Es como si se apasionarnos. En ese caso, admitámoslo, y
borrasen de la historia de la fotografía no busquemos otras excusas basadas en
todas las imágenes tomadas por mujeres, argumentos pedantes de género
simplemente por el sexo de la persona que intelectualmente injustificado.
apretó el botón del obturador. ¿Es posible
determinar mirando una foto si la Recuperemos el 50% de nuestra historia
compuso (de composición espacial) una musical y dediquemos nuestro tiempo
mujer o un hombre? Del mismo modo es también a interpretar, escuchar, criticar,
imposible, analizando una partitura o analizar, profundizar, imaginar y soñar
escuchando música, si esta es creación de (palabras sin género) con músicas
un hombre o una mujer. De hecho, el maravillosas que forman, para hombres y
repertorio más tradicional incluye mujeres, la mitad de nuestro origen.
composiciones de mujeres que, por
diversas razones, fueron publicadas bajo
el nombre de un autor masculino.
La compositora croata Dora Pejacevic (1885-1923) en su estudio de trabajo. Imagen cortesía de la página
web oficial.
20
CACCINI, Francesca
Soneto en 4 partes “La pastorella”
Para voz solista y bajo continuo
Edición: Álvaro J. Buitrago Téllez

Contenido
CACCINI, Francesca Soneto en 4 partes “La pastorella” 25
La pastorella 27
Tra le gemme 28
E trai po mi 29
Regin'anch'ella 30
Soprano 33
26
(1618)
La pastorella
Soneto - Parte 1
Aria sopra la Romanesca CACCINI, Francesca
Il primo libro delle musiche, 1618, S. 58-61 (1587- ca1645)
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Creative Commons 4.0 Attribution-NonCommercial-ShareAlike (CC BY-NC-SA 4.0)
Edición: Álvaro J Buitrago, 2023 27
CACCINI, Francesca - Soneto La Pastorella - 2
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Tra le gemme
Soneto - Parte 2
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Soneto - Parte 3
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Soneto - Parte 4
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Soprano (1618)
La pastorella
Soneto - Parte 1
Aria sopra la Romanesca CACCINI, Francesca
Il primo libro delle musiche, 1618, S. 58-61 (1587- ca1645)
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Soprano
Tra le gemme
Soneto - Parte 2
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34
Soprano
E trai po mi
Soneto - Parte 3
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Soprano
Regin'anch'ella
Soneto - Parte 4
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CACCINI, Francesca
Dov’io credea
Edición: Álvaro Buitrago Téllez
39
Contenido
CACCINI, Francesca Dov’io credea 39
Dov'io credea 41
Soprano 43
(1618)
Dov'io credea
Aria sopra la romanesca
Il Primo Libro della Musciche (1618)
CACCINI, Francesca
(1587- ca1645)
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Soprano
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Do-ve io cre - de - a le mie - - ze ve
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vi tro - vai - - Smar-rit - ta piu la fe - de
za spe - me trad - i -to/al fin si ve - de.
no/in - fi - ni - to duol mi ha fat - to/e - re - de,
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b ˙ œ œ œ œ bœ œ ˙ ˙ œ œ
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Co - si va, chi trop - po a - ma_e trop - po cre - de co - si
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7
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va co - si va chi tro - po a - ma_e trop - - po cre - de.
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6
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(1618)
Soprano Dov'io credea
Aria sopra la romanesca
Il Primo Libro della Musciche (1618) CACCINI, Francesca
(1587- ca1645)
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j
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Soprano
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Do - ve io cre - de - a le mie - - ze ve
spe ran - re, I -
Il cor sin - ce - ro che con fe-de/a - ma - va, sen -
Il mio/a mor a mia fede/e - in - gan
l'al trui - no, l'u -
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3
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vi tro - vai - - - Smar-rit - ta piu la fe - de
za spe - - me trad - i - to/al fin si ve - de.
no/in - fi - ni - to duol mi ha fat - to/e - re - de,
5
&b Œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙™ œ œ
Co - si va, chi trop - po a - ma_e trop - po cre - de co - si
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7
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va co - si va chi tro - po a - ma_e trop - - po cre - de.

STROZZI, Barbara
Lagrime mie (Lamento)

Contenido
STROZZI, Barbara Lagrime mie (Lamento) 45

Lagrime mie 47
Soprano 57
(1659)
Lagrime mie
Incluida en
DIPORTI DI EVTERPE OVERO STROZZI, Barbara
Ÿ
Lamento (1619-1677)
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Soprano
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La - - - - - - gri- me mi - e
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Basso continuo
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che non is - fo-ga - te il fier il fier do - lo - - - -
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7
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-re che mi to-glie'l res - pi-ro_e op-pri - me il co - - -
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STROZZI, Barbara - Lagrime mie - 2
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9
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- - re che to-glie'l res - pi - ro_e oppri - me il co -
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Li - dia che tant' a - do - - ro per-ch'un guar-do pie
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15
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to - - - - - so ahi mi do -
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no il pa-ter-no ri-gor il pa-ter-no ri-gor
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48
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18
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l'im-prig-gio-nò trà due mu-ra rin chiu-sa sta la bel-la in-no-cen - te do-ve
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20
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22
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24
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adagio
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49
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lu - mi do - len - ti do - len - ti pian - ge - - -
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36
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39
& ‰ J œ œ #˙ œ œ œ™ œ œ œ ‰ Jœ
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41
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che à che vi tra - tte - ne - te
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50
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Li- dia_ahi-me veg - go man car - mi Li- dia_ahi - me veg - go man
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# œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ
44
& œœ˙ œ œ œ ˙ œ œœœ œ œ

car-mi I' iol mio che tan-to_a-do - - ro stà co lei trà du-ri mar-mi per cui
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46
& #œ œ J
spi-ro per cui spi - ro e pur non mo - ro stà co-lei trà du-ri
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48
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mar-mi per cui spi-ro per cui spi - ro e pur mo - ro
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50
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51
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51
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52
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di - ta hor che son pri-vo di spe - - me dhe to-glie-te-mi le vi-ta (ve ne
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54
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pre- go) ve ne pre - go as - pre mie pe - ne dhe to-glie-te-mi le
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#
56
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vi-ta ve ne pre-go ve ne pre - go as - pre e pe - ne
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58
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52
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Mà ben m' accor-go che per tor-men-tar mi mag - gior men--
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62
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63
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nie - ga an - co mi nie-ga_anco la mor - te.
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65
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70
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53
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75
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Lagrime mie. vt supra
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no de - stin il no de - sti - no hà fe - te.
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54
(1659)
Soprano Lagrime mie

Incluida en
DIPORTI DI EVTERPE OVERO STROZZI, Barbara
Ÿ (1619-1677)
# ∞ œ #œ œ ™ œ
Lamento
Ÿ
Soprano
& ‰ J œ œ œ™ œ œ œ
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J
La - - - - - - gri-me mi - e
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9
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- - - - - re. Li - dia che tant' a -
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do - - ro per-ch'un guar-do pie - to - - so ahi mi do
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16
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no il pa-ter - no ri - gor il pa-ter - no ri - gor
57
Edición: Álvaro J Buitrago, 2023
Soprano
# j
18
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& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
l'im-prig-gio-nò trà due mu-ra rin-chiu-sa sta la bel-la in-no-cen - te do-ve
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#
20
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22
cre- se' almio mal tor-men - ti e pe - ne è che per mia ca-gio-ne per mia ca-
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24
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adagio
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26
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e voi lu - mi do - len -ti do - len - ti_e voi lu - mi do -
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31
& bœ œ ˙ ˙ ˙ #˙ ˙ ˙ ˙ ˙
len - ti do - len - ti pian - ge - - -
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36
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58
Soprano
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- gri-me mi - e à che à che vi tra -tte - ne - te
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43 Aria adag.
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Li - dia_ahi - me veg - go man car - mi Li - dia_ahi -me veg - go man
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44
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car - mi I' iol mio che tan-to_a do - - ro stà co lei trà du-ri mar-mi per cui
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spi-ro per cui spi - ro e pur non mo - ro stà co-lei trà du -ri
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3. Strofa
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Soprano
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56
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59 adagio
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Mà ben m' accor-go che per tor-men-tar mi mag-gior men-
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l'im-prig-gio-nò trà due mu-ra rin-chiu-sa sta la bel-la in-no-cen - te do-ve
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20
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- gri-me mi - e à che à che vi tra -tte - ne - te
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43 Aria adag.
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Li - dia_ahi - me veg - go man car - mi Li - dia_ahi -me veg - go man
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car - mi I' iol mio che tan-to_a do - - ro stà co lei trà du-ri mar-mi per cui
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spi-ro per cui spi - ro e pur non mo - ro stà co-lei trà du -ri
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3. Strofa
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51
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Se la mor-te m' ègra-di - ta fe la mor-te m' gra- di - ta hor che son pri-vo di spe -
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- - - me dhe to - glie - te - mi le vi - ta (ve ne
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pre-go) ve ne pre - go as - pre mie pe - ne dhe to-glie-te-mi le
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Soprano
#
56
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59 adagio
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Mà ben m' accor-go che per tor-men-tar mi mag-gior men-
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63
STROZZI, Barbara
Rissolvetevi pensieri
De Ariette a vocce sola - Opera sesta

65
Contenido
STROZZI, Barbara Rissolvetevi pensieri 55

Rissolvetevi pensieri 57
Soprano 61
(1656)
de Ariette a voce sola - Opera sesta
Venetia (1657) STROZZI, Barbara
(1619-1677)
œ œ œ œ œ œ œ œ
Soprano
&bc Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Ris - sol - ve - re - vi pen - sie - ri, ris - sol - ve - re - vi pen - sie - ri di la - sciar - mi in
Lu - sin -ghie - ri mie spe - ran - za, lu - sin -ghie - ri mie spe - ran - za, il ten - tar mi è
Se tra gl'a - gi d'un bel col - le, se tra gl'a - gi d'un bel col - le, vol - go mai ra - min -
?b c ˙™ ˙ œ œ
Basso continuo
#œ ˙ ˙
œ œ œ œ œ œ œ™ j œ œ
4
&b œ œ œ œ ˙ Œ œ œ
li - ber - ta è tropp' as - pra cru - del - ta rad - dop -
va - ni - ta il mio cor sof - frir non fa vo - stre
go il pie à far pro - va di mia fe tio fan -
?b ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ
&b œ œ œ œ œ œ œ œ
7
œ œ ˙ œ œ œ ˙
piar no - - - di si fie -
per - - - - fi - - - de bal - dan -
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
?b œ œ
tas ma'o - gnor s'es - tol - -
œ œ
œ
œ œ nœ œ œ #œ œ nœ œ b œ œ œ œ œ
10
&b œ œ œ
œ œ œ œ
ri, ris - sol - ve - re - vi pen sie - ri di le - sciar mi in li - ber - ta è trop -
ze, lu - sin - ghie - re mie spe - ran - za, il ten - tar mi è va - ni - ta il mio
˙
- le, se tra gl'a - gi d'un bel vol - to, vol - go mai i ra - min - go
œ œ œ
il pie à far
?b ˙ ˙ œ œ œ

STROZZI, Barbara - Rissolvetevi pensieri - 2
&b œ œ œ œ œ™
j œ œ œ œ
13
p'as - pra cru - del - ta, rad - dop - piar no -
cor sof - frir non fa vo - stre per - - - - -
pro - va di mia fe
œ
tio - fan - tas
œ œ- - -
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-
œ ma'o
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16
&b ˙ œ œ œ ˙ œ
di di si fie - ri, ris - sol - ve - re - vi pen - sie - ri, ris - sol -
- fi - - de bal - dan - ze, lu - sin - ghie - re mie spe - ran - za, lu - sin -
gnor s'es - stol
œ œ œ
- le, se trà gl'a - gi d'un bel col - le, se trà
˙ œ œ œ
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19
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ve - re - vi pen - sie - - - ri.
ghie - re mie spe - ran - - - za.
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- - - -
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gl'a gi d'un bel col le.
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& b 3 ™™ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙
21
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E se fia - ma - te ch'al - tr'A - mor, ch'al - tr'A - mor
œ œ œ ˙™
Gia sen - za - pli - car no - o - vo do - lo - - -
œ œ -œ
re
? b 3 ™™ ˙ ™ œ œ œ œ ˙
Se fi gra - ve pen - sier l'A - ni - ma'in - gon - -
™ j œ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™
24
& b œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙
- strin - ge -
˙™
io bra mi te mi'al suo
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- - - - re del pri - mo col - po'ho'an -
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68
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28
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sen ca - ri ca - ri ca - ri ca - ri le - ga - mi, strin - ge - te
cor pi - a ga - to pi - a ga - to il co - re, del pri - mo
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non è che so - gno che so - gno è con - bra, ahi ch'il suo
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mi'al suo sen ca - ri ca - ri ca - ri ca - ri le - ga - mi, strin -
col - po'ho'an - cor pi - a ga - to pi - a ga - to il co - re, del
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A - mor non è che so - gne, che so - gne è om - bra, del
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ge - te mi'al suo sen ca - ri ca - ri ca - ri ca - ri le -
pri - mo col - po'ho'an - cor pi - a ga - to pi - a ga - to il
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ch'i suo'A - mor, non è che so - gne che so - gne è
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ga - mi, ca - ri ca - ri le - ga - mi.
co - re, pi - a ga - to il co - re.
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om - bra, che so - gne è om - bra.
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b
69
(1656)
Soprano
de Ariette a voce sola - Opera sesta
Venetia (1657) STROZZI, Barbara
(1619-1677)
Soprano
&bc Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Ris - sol - ve - re - vi pen - sie - ri, ris - sol - ve - re - vi pen - sie - ri di la - sciar - mi in
Lu - sin - ghie - ri mie spe - ran - za, lu - sin - ghie - ri mie spe - ran - za, il ten - tar mi è
Se tra gl'a - gi d'un bel col - le, se tra gl'a - gi d'un bel col - le, vol - go mai ra - min -
Œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ
j œ œ œ
4
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li - ber - ta è tropp' as - pra cru - del - ta rad - dop - piar
va - ni - ta il mio cor sof - frir non fa vo - stre per - -
go il pie à far pro - va di mia fe tio fan - tas
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8
&b œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ
no - - di si fie - ri, ris - sol - ve - re - vi pen
- fi - - - de bal - dan - ze, lu - sin - ghie - re mie spe -
ma'o - gnor s'es - tol - le, se tra gl'a - gi d'un bel
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11
& b # œ œ n œ œ œ œ œ
œ œ œ
sie - ri di le - sciar mi in li - ber - ta è trop - p'as - pra cru - del - ta, rad - dop -piar
ran - za, il ten - tar mi è va - ni - ta il mio cor sof - frir non fa vo - stre per -
vol - to, vol - go mai i ra - min - go il pie à far pro - va di mia fe tio - fan - tas -
15
&b œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ
no - di di si fie - ri, ris - sol -
- - - - fi - - de bal - dan - ze, lu - sin -
- - - ma'o - gnor s'es - stol - le, se trà
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18
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ve - re - vi pen - sie - ri, ris - sol - ve - re - vi pen - sie - - ri. V.S.
ghie - re mie spe - ran - za, lu - sin - ghie - re mie spe - ran - - za.
gl'a - gi d'un bel col - le, se trà gl'a - gi d'un bel col - - le.
2 Soprano
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21
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E se fia - ma - te ch'al - tr'A - mor, ch'al - tr'A - mor
Gia sen - za re - pli - car no - o - vo do - lo - - -
Se fi gra - ve pen - sier l'A - ni - ma'in - gon - - -
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24
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io bra - mi strin - ge - te mi'al suo
- - - - - re del pri - mo col - po'ho'an -
- - - - - bra, ahi ch'il suo A - mor
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sen ca - ri ca - ri ca - ri ca - ri le - ga - mi, strin - ge - te
cor pi - a ga - to pi - a ga - to il co - re, del pri - mo
non è che so - gno che so - gno è con - bra, ahi ch'il suo
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mi'al suo sen ca - ri ca - ri ca - ri ca - ri le - ga - mi, strin -
col - po'ho'an - cor pi - a ga - to pi - a ga - to il co - re, del
A - mor non è che so - gne, che so - gne è om - bra, del
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ge - te mi'al suo sen ca - ri ca - ri ca - ri ca - ri le -
pri - mo col - po'ho'an - cor pi - a ga - to pi - a ga - to il
ch'i suo'A - mor, non è che so - gne che so - gne è
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40
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ga - mi, ca - ri ca - ri le - ga - mi.
co - re, pi - a ga - to il co - re.
72 om - bra, che so - gne è om - bra.
STROZZI, Barbara
Beggli Occhi
De Cantate, ariette e duetti nº2


Contenido
STROZZI, Barbara Beggli Occhi 75

Soprano I 89
Soprano II 93
Bajo continuo 97
(1654)
Begli Occhi
Mi ferite, o begli occhi
Loredano Me hieres, o hermosos ojos STROZZI, Barbara
Ariette de "Cantate, ariette, e duetti, no. 2, Gardano, Venice" (1619-1677)
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Soprano I
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Mi fe - ri - te, oh be-gli oc - chi, mi fe - ri - te,
Soprano II
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Mi fe - ri - te, oh be-gli oc - chi, mi fe -
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Basso continuo
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mi fe - ri - - te, Mi fe - ri - te, oh
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- ri - te, Mi fe - ri - te, oh
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be - gli oc - - chi.
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be - gli oc - chi Pen - sa - te,
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STROZZI, Barbara - Begli Occhi - 2
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Pen - sa - te che fa - reb - bo - no,
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pen - sa - te che fa - reb - bo - no,
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reb - no Quei ba - ci si co -
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ba - ci si co - cen - ti,
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cen - - - ti e mor -
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- gue l'a - ni- ma, lan - gue, E il cor vien me-no, E il cor vien
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gue, E il cor, e il cor vien me-no E il cor vien
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Ahi ch'io vi mo - ro in se - - no.
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ahi ch'io vi mo - ro in se - - - no.
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Ahi ch'io vi mo - ro in se - no.
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ahi ch'io vi mo - ro in se - - no Ma for - se
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Ma for - se non mor - rò
& w ˙ w™ Ó ˙ ˙ w™
non mor - rò, non mor - rò
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71 74
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Sen - za, sen - za ven - det - - ta
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Sen - za, sen - za ven - det - ta Ch'al fin chi
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& Ó Ó Ó Ó Ó ˙
Ch'al fin chi mor - te Da la mor - te as -
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mor - te Da la mor - te as - pet - ta, la mor - te as -
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pet - ta. Ma for - se non mor - rò, Sen - za,
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pet - ta. Ma for - se non mor - rò, Sen - za,
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sen - za ven - det - ta Ch'al fin chi mor - te Da
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sen - za ven - det - ta Ch'al fin chi mor - te Da mor -
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la mor - te as - pet - ta, Ch'al fin chi mor - te
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te, Ch'al fin chi mor - te Da la mor - te as - pet -
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Da la mor - te, la mor - te as- - -
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(1654)
Soprano I
Begli Occhi
Soprano I
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Mi fe - ri - te, oh be - gli oc - chi,
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mi fe - ri - te, mi fe - ri - - te, Mi fe - ri - te, oh
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be - gli oc - chi.
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E il cor vien me-no, E il cor vien me - - - no.
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Ahi, ahi ch'io vi mo - ro, ahi ch'io vi mo - ro, vi mo - ro
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in se - no, Ahi ch'io vi mo - ro in se - no.
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stra - li si pun - gen - ti,
90
Soprano I
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si pun - gen - ti, si pun - gen - ti e mor - ta - li;
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49
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J J
Lan - gle l'a - ni- ma, lan - gue E il cor vien
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& œ œ ≈ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #˙ ˙ J J
me no, E il cor vien me - - - no. Ahi, ahi ch'io vi
‰ # œj œ œ œ œ œ œ
58
& œ œ Œ #œ ‰ #œ œ œ œ œ ‰ nœ œ œ œ œ
J J
mo - ro, ahi ch'io vi mo - ro, vi mo - ro in se - no,
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙™
62
& œ Œ œ w
Ahi ch'io vi mo - ro in se - no.
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Ma for - se non mor - rò Sen - za, sen - za ven -
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& Ó Ó Ó Ó Ó Ó Ó Ó
det - ta Ch'al V.S.
91
Soprano I
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76
˙ ˙ ˙
& ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w ˙
fin chi mor - te Da la mor - te as - pet - ta.
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Presto
˙ w ˙
79
&3 ˙ ˙ #˙ w
Ma for - se non mor - rò, Sen - za, sen - za ven - det -
˙ w™
85
w ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ Ó Ó Ó ˙
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ta Ch'al fin chi mor - te Da la mor - te as -
88
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& w ˙ ˙ ˙ w ˙ #˙ ˙ ˙
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pet - ta, Ch'al fin chi mor - te Da la mor - te, la
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91
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mor - te as- - - - - - - -
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- - - - - - - - pet- ta.
92
(1654)
Soprano II Begli Occhi
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Soprano II
&c ˙ œ œ ˙ ˙ Ó œ œ œ
Mi fe - ri - te, oh be - gli
& œ œ œ œ œ #œ ˙ ˙ Œ #œ œ œ œ Œ
oc - chi, mi fe - ri - te, Mi fe - ri - te,
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7
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oh be - gli oc - chi Pen - sa - te,
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pen - sa - te che fa - reb - bo - no, Pen - sa - te che fa -
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si co - cen - ti, si co - cen - ti
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Lan - gue l'a - ni - ma, lan - gue, E il
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cor, e il cor vien me no E il cor vien me - - - no, Ahi,
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29
& Œ #œ ‰ œ œ œ œ œ œ Ó Ó ‰ œ œ œ #œ œ ‰ ≈ œ œ œ œ œ
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ahi ch'io vien mo - ro in - se - no, vi
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mo - ro, Ahi, ahi ch'iovi mo - ro in se - no.
w™
38
&3 ˙ ˙ ˙ w ˙ w #˙ ˙ ˙ ˙ w ˙
Pen - sa - te che fa - reb - bo - no, Pen - sa - te che fa -
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reb - bo - no, Gli stra - li
43
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si pun - gen - ti, si pun - gen - ti,
94
Soprano II
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45
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œ œ œ™
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si pun - gen - ti, si pun - gen - ti e mor - ta - li;
j
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j
49
w Ó ‰ œ œ œ œ œ œ œ #œ ≈ œ œ œ
Lan - gue l'a - ni ma, lan - gue E il cor, e il cor vien
Œ # œ ‰ œj œ œ œ
54
& œ œ ≈ œ nœ œ #œ #œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ ™ #œ œ #œ
j
me no, E il cor vien me - - - no. Ahi, ahi ch'io vi
58
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J R
mo - ro in se - no, vi mo - ro, Ahi,
˙™
62
& #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ‰ œJ ˙ #œ w
ahi ch'io vi mo - ro in se - - no
w™ w™
66
& 3˙ ˙ #˙ w ˙ Ó ˙ ˙ #w ˙ ˙ #˙ ˙
Ma for - se non mor - rò, non mor - rò Sen - za, sen - za ven -
˙ w™
73 74
w #˙ 3w n˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
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det - ta Ch'al fin chi mor - te Da
95
Soprano II
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76
& ˙ ˙ ˙ w ˙ w™ ˙ ˙ ˙ ˙ #˙ ˙
la mor - te as - pet - ta, la mor - te as - pet - ta.
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79 Presto
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96
(1654)
Bajo continuo
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de "Cantate, ariette, e duetti, no. 2, Gardano, Venice" (1619-1677)
Ariette
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101
JACQUET DE LA GUERRE, Elisabeth
Sonata nº 2 para violín y continuo
Para violín y bajo continuo
103
Contenido
JACQUET DE LA GUERRE, Elisabeth Sonata nº 2 para violín y

continuo 103
Violín 117
(1707)
Sonata nº 2
en Re para Violin y Continuo (1707)
I. JACQUET DE LA GUERRE, Elisabeth
(1665-1729)
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105
JACQUET DE LA GUERRE, Elisabeth - Sonata nº 2 en Re menor - 2
2
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(1707)
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Violín en Re para Violin y Continuo (1707)
I. JACQUET DE LA GUERRE, Elisabeth
(1665-1729)
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121
Aunque Anna Bon di Venezia no fue una
compositora muy prolífica, su obra es de
gran calidad.
Las seis sonatas Op.1 para flauta fueron

dedicadas a Federico I de Prusia con
motivo de su nombramiento como virtuosa
de música de cámara en Bayreuth.
BON di Venezia, Anna
Seis sonatas para flauta travesera
Sei Sonate per il Flauto traversiere

Para flauta travesera y bajo continuo
123
Contenido
BON di Venezia, Anna Seis sonatas para flauta travesera 123

SONATA I 125
SONATA II 133
SONATA III 140
SONATA IV 146
SONATA V 155
SONATA VI 161
Flauta 175
SONATA I 175
SONATA II 179
SONATA III 182
SONATA IV 186
SONATA V 191
SONATA VI 195
SONATA I
BON di Venecia, Anna
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(1738-ca.1767)
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BON di Venecia, Anna - Sei Sonate per il Flauto traversiere - 2
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SONATA II BON di Venecia, Anna

(1738-ca.1767)
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SONATA III BON di Venecia, Anna
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SONATA IV BON di Venecia, Anna

(1738-ca.1767)
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SONATA V BON di Venecia, Anna

(1738-ca.1767)
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Flauta
SONATA II BON di Venecia, Anna

(1738-ca.1767)
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SONATA IV BON di Venecia, Anna

(1738-ca.1767)
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SONATA V BON di Venecia, Anna

(1738-ca.1767)
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Flauta
SONATA VI BON di Venecia, Anna

(1738-ca.1767)
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200
Fuga del Op.3 nº2
Arreglo para trío

Instrumentación para trío de cuerda o viento.
203
Contenido
BON di Venezia, Anna Fuga del Op.3 nº2 203
Flauta 211
Oboe 212
Fagot 213
(1759)
Fuga Op. 3 nº 2
Arreglo para trio
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(1738-ca.1767)
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Creative Commons 4.0 Attribution-NonCommercial-ShareAlike (CC BY-NC-SA 4.0) 211
(1759)
Fuga Op. 3 nº 2
Oboe Arreglo para trio
(1738-ca.1767)
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212 Creative Commons 4.0 Attribution-NonCommercial-ShareAlike (CC BY-NC-SA 4.0)
(1759)
Fagot Fuga Op. 3 nº 2

Arreglo para trio
(1738-ca.1767)
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Creative Commons 4.0 Attribution-NonCommercial-ShareAlike (CC BY-NC-SA 4.0) 213
El hogar en Viena de Marianne von
Martinez se convirtió en centro de reunión
habitual de artistas en el que se daban cita
compositores de la talla de Mozart y
Beethoven. Y por supuesto Haydn, su
maestro y admirador que la apodó como la
“pequeña española”.
Von MARTINEZ, Marianne
Sonata para teclado en Mi mayor
Para teclado.
219
Contenido
Von MARTINEZ, Marianne Sonata para teclado en Mi mayor 219

Allegro 221
Andante 225
Allegro 228
(1762)
Sonata para teclado en Mi mayor
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von MARTINEZ, Marianne
(1744-1812)
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231
Sonata para teclado en Sol mayor
Para teclado.
233
Contenido
Von MARTINEZ, Marianne Sonata para teclado en Sol mayor 233

Allegro brilliante 235
Andante 241
Allegro Assai 244

(1769)
Sonata en Sol
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(1744-1812)
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249
Sonata para teclado en La mayor
Para teclado.
251
Contenido
Von MARTINEZ, Marianne Sonata para teclado en La mayor 251
Allegro moderato 253
RONDO 257
Tempo di Minuetto 260

(1765)
Sonata en La Mayor
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von MARTINEZ, Marianne - Sonata en La Mayor - 2
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264
Von PARADIS, Maria Theresia
Sicilienne
Arreglo para oboe y piano
265
Contenido
Von PARADIS, Maria Theresia Sicilienne 265

Oboe 271
(1925*)
* Se sospecha que esta obra es una falsiUcación.

Sicilienne
A principios del siglo XX se utilizaron nombres de compositores y compositoras
que no eran de primera Ula, pero sí muy conocidos, para introducir obras
propias. von PARADIS, Maria-Theresia
Que la víctima de la falsiUcación sea una compositora es interesante para
rei exionar sobre el papel atribuido por la historia a estas creadoras. (1759-1824)
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De MONTGÉROULT, Hélène
Sonata I en Fa mayor
Para piano
273
Contenido
De MONTGÉROULT, Hélène Sonata I en Fa mayor 273

Allegro con spirito 275
Prestissimo 283
(1811)
Sonata I en Fa mayor
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292
Sonata II en Fa menor
Para piano

Contenido
De MONTGÉROULT, Hélène Sonata II en Fa menor 295

Allegro moderato con espressione 297
Aria con espressione 312
Allegro agitato con fuoco 314

(1811)
Sonata II en fa menor
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de MONTGEROULT, Hélène
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Pieza para el fortepiano Op.3
Para piano

Contenido
De MONTGÉROULT, Hélène Pieza para el fortepiano Op.3 325

1. Introduzione 327
2. Agitato 332
(1804)
Pièce pour le Forte Piano Op.3
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1. Introduzione
de MONTGÉROULT, Hélène
(1764 - 1836)
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Álvaro J Buitrago, 2023
327
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de MONTGÉROULT, Hélène - Pièce pour le Forte Piano Op.3 - 2
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331
6 de MONTGÉROULT, Hélène - Pièce pour le Forte Piano Op.3 - 6
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2. Agitato
Agitato de MONTGÉROULT, Hélène
sempre legato (1764 - 1836)
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349
CORRI-DUSSEK, Sophia
Sonata Op.2 nº 3
Para arpa

Contenido
CORRI-DUSSEK, Sophia Sonata Op.2 nº 3 355

Allegro Moderato 357
Andantino 361
RONDO Allegro 362

(1800)
Sonata Op. 2 nº 3
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para arpa
CORRI-DUSSEK, Sophia
(1775-1831)
Allegro Moderato
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CORRI-DUSSEK, Sophia - Sonata Op. 2 nº 3 - 2
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369
MENDELSSOHN-HENSEL, Fanny
Lied Op.1 , 1 “Schwanenlied”
Para voz solista y piano

Contenido
MENDELSSOHN-HENSEL, Fanny Lied Op.1 , 1 “Schwanenlied”

371
Voz 379
(1846)
6 Lieder, Op.1
1. Schwanenlied
Heinrich Heine MENDELSSOHN-HENSEL, Fanny
(1805-1847)
Andante ~q = 79
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MENDELSSOHN-HENSEL, Fanny - 6 Lieder, Op.1 nº1 - 2
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Voz (1846)
6 Lieder, Op.1
1. Schwanenlied
Heinrich Heine MENDELSSOHN-HENSEL, Fanny
(1805-1847)
Andante ~q = 79
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Es fällt ein Stern her - un - ter aus sei - ner funkeln - den
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poco ritard. ~ q = 76
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Höh, das ist der Stern der Lie - be, den ich dort fal - len seh. Es
a Tempo ~ q = 79
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fal - len von A - pfel - bau - me, der wei - ssen Blät - ter so viel, es
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- - - gen das Schwa - nen - lied.
Walzer
Para piano a cuatro manos

Contenido
MENDELSSOHN-HENSEL, Fanny Walzer 383

(1823)
SECONDO Walzer
para piano a cuatro manos
{
Allegro ~q=160 (1805-1847)
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386 Edición: Álvaro J Buitrago, 2023
(1823)
PRIMO
Walzer
para piano a cuatro manos
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Allegro ~q=160 (1805-1847)
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Mendelssohn-Hensel, Fanny - Walzer para piano a 4 manos
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393
Sonata - movimiento I
Para piano

Contenido
MENDELSSOHN-HENSEL, Fanny Sonata - movimiento I 395

(1843)
Sonata para piano en sol menor
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(1er mvto.)
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(1805-1847)
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MENDELSSOHN-HENSEL, Fanny - Sonata para piano en sol menor - 2
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409
WIECK-SCHUMANN, Clara
Tres preludios y fugas
Para piano

Contenido
WIECK-SCHUMANN, Clara Tres preludios y fugas 411

Preludio y fuga I 413
Preludio y fuga II 419
Preludio y fuga III 424

TRES PRELUDIOS Y FUGAS
Preludio y fuga I
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Op. 16
Praeludium I WIECK-SCHUMANN, Clara
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(1819-1896)
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Preludio y fuga II
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Praeludium II
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423
Preludio y fuga III

Praeludium III
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(1819-1896)
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428
Romance Op. 11 nº 1
Para piano

Contenido
WIECK-SCHUMANN, Clara Romance Op. 11 nº 1 401

3 romances op. 11, nº1
{
Romance n°1
(1819-1896)
Andante
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433
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WIECK-SCHUMANN, Clara - 3 romances op. 11, nº1 - 2
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436
Romance Op. 21, nº2
Para solista y piano

Contenido
WIECK-SCHUMANN, Clara Romance Op. 21, nº2 439

Tres romances Op. 21, nº 2
{
(1819-1896)
Allegretto. Sehr zart zu spielen
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Creative Commons 4.0 Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual-Internacional (CC BY-NC-SA 4.0)

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WIECK-SCHUMANN, Clara - Tres romances Op. 21, nº 2 - 2
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444
Scherzo nº 1 Op.10
Para piano

Contenido

(1838)
Scherzo nº1 Op.10
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Scherzo con passione. M. M. h. = 80
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(1819-1896)
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Álvaro J Buitrago, 2023 449
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WIECK-SCHUMANN, Clara - Scherzo nº1 Op.10 - 2
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la melodia ben marcato
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231 rubato un poco ritenuto
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475
Notturno Op.6 nº2
De Soirées musicales Op.6

Para piano

Contenido
WIECK-SCHUMANN, Clara Notturno Op.6 nº2 447

(1834)
Notturno Op.6 nº2
{
de Soirées musicales Op.6
(1819–1896)
Andante con moto ~q = 86
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WIECK-SCHUMANN, Clara - Notturno Op.6 nº2 - 2
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484
Lorelei (Lied) WoO 19
Para voz y piano

Contenido
WIECK-SCHUMANN, Clara Lorelei (Lied) WoO 19 487

1843
Lorelei
Lorelei
Heinrich Heine WIECK-SCHUMANN, Clara
(1819-1896)
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Lorelei
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65
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500
6 Lieder Op.13

Contenido

1. Ich stand in dunklen Träumen 505
2. Sie liebten sich beide 508
3. Liebeszauber 511
4. Der Mond kommt still gegangen 518
5. Ich hab' in Deinem Auge 521
6. Die stille Lotosblume 524

6 Lieder, Op.13
1. Ich stand in dunklen Träumen
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   
(1819-1896)
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Ziemlich langsam
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Ich stand in dunk len Träu men und starr teihrBild niss
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          
      
9

    
       
an, und das ge lieb te Ant litz, heim lich zu le ben be
                         

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                       
             
cresc.
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WIECK-SCHUMANN, Clara - Lieder Op. 13 nº 1 Ich stand in drunklen Traumen - 2
            
13


gann. Um ih re Lip pen
       
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      
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17
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
zog sich, ein Lä cheln wun der bar und wie vonWeh muths
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paar. Auch mei ne Thrä nen
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thrä nen er glänz te ihr Au gen
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506
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           
WIECK-SCHUMANN, Clara - Lieder Op. 13 nº 1 Ich stand in drunklen Traumen - 3
     
25

sos sen mir von denWan genher ab, und ach, ichkannsnicht
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              
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
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29 rit.

glau ben, dass ich Dich ver lo ren hab!
  
                     
         
rit.
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                            
  
     
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33

                 
         
ritardando
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5
          
                 
      
 
507
6 Lieder, Op.13
2. Sie liebten sich beide
    
  
(1819-1896)
  

Nicht schnell

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   
ben legato Sie
       
   
               
    
       
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   
       
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5


lieb ten sich Bei de, doch kei ner wollt' es dem An dern ge stehn
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
                          
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          
dim.
 
          
    
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   
          
Sie sa hensich an so feind lich, und
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 
              
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WIECK-SCHUMANN, Clara - Lied Op. 13 nº 2 Sie liebten sich beide - 2
        
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
13
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   
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woll ten vor Lie be ver gehn.
          
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          
      
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            
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Sie tren ntensich end lich undsah'n sich
              
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
         
       
 
string.
   
   

  rit.
        
    
21

         
wei len im Traum; Sie

nurnoch zu
     
                
  
         

rit.
          
  
509
         
WIECK-SCHUMANN, Clara - Lied Op. 13 nº 2 Sie liebten sich beide - 3
          
 
25
 

wa renlängst ge stor ben und wuss ten es sel ber kaum.
  
                
  

         
  
 
                  
    
    
      
 
30


                          
          
 

          
     
        
 

510
6 Lieder, Op.13
3. Liebeszauber
Emanuel Geibel WIECK-SCHUMANN, Clara
       
    
(1819-1896)
      

Bewegt
 
 
              
Die Lie be sass als Nach ti gall im Ro sen busch und
    
              
      
3
 
 33 3 3
                 
                       
3
  3 3 3
 
           

4

   
sang; es oog der wun der süs se Schall den
   
                                      
3 3
                                       


    
           
7

grü nen Wald ent lang. Undwie er klang, da
         
                      
          
3 3
 
      
 
 
  
 
 
             
                
3
  
3

511
    
WIECK-SCHUMANN, Clara - Lied Op.13 nº 3 Liebeszauber - 2
       

10

 
stieg im Kreis aus tau sendKel chen Duft, und
   
   
                            
                             
      

  
            
13

 
al le Wi pfelrausch ten leis', und lei ser ging die
                     

dim.
                
                            
           
      
 
       
16

   
Luft; die
                                 

 
       
        
                                     
  
512

   
           


19

 
   3                         
Bä che schwie gen, die noch kaum ge plät schert von den
     
           

                   
   
                 
  
          
22


Höh'n, die Reh leinstan den wie im Traum und
        
   
cresc.
        
                            
 
3
                   
 
                 

   
             
25

      
lausch ten dem Ge tön. Und hell und im mer hel ler
      
                              
3
    
      
 
 
  
 
 
             
                       
cresc.
   
513

        
28

ooss der Son ne Glanz her
       
                   






      
            
(cresc.)
          
  
           
  
30

ein, um Blu men,Wald und Schlucht er goss sich
          
                            
           
3
          
       
                    
       
 
           
33

gol dig ro ther Schein; um Blu men,Wald und

                                        
             

                         
   
  
514
    
    
36

Schlucht er goss sich gol dig ro ther
                         
                 
 



  
                                  
    
     
cresc.
 
  
   
39
langsamer langsamer


Schein. Ich
 
                                      
            
3
             
       
                                
   
              
42

3
a ber zog den Weg ent lang und hör te auch den

                 
                      
3 3
             
 
                                   
515
   

        

45
ritardando
Schall. Ach! was seit je nerStund' ich sang, war

                                        
3 3
          
                     
                
ritardando - - - - - - -
 

    

           
48
ritard.

nur sein Wie der hall, war nur sein Wie der
    
                      
3
                          

3
                                     
      
  3

     
51


hall.
         
       

 
                   
  

516
6 Lieder, Op.13
4. Der Mond kommt still gegangen

      
           
(1819-1896)
     
 

 
  
          
1. Der Mond kommtstill ge gan gen, mit sei nem gold' nen
                
       

            
                   
           
           

            
 
5
 


 
                               
Schein, da schläft in hol dem Pran gen die mü de Er de ein.
   
   
            
                     
      

   

  
                 


10

   
           
2. Und auf denLüf ten schwan ken, aus man chemtreu en Sinn, viel
                  
 
                     
   
   

         
() 

518
    
WIECK-SCHUMANN, Clara - Lied Op.13 nº 4 Der Mond kommt still gegangen - 2
                  
15

 
                             
tau sendLie bes ge dan ken, ü berdieSchlä fer hin. 3. Und
         
  
                    
          
      


        
 
    
           
20
 


      
drun ten im Tha le da fun kelndieFens tervon Lieb chens Haus; ich
                          
   
      
                 
            
   
 

        
   
rit.
            
dim.
  
25
 


 
                  
a berbli cke im Dun kelnstill in dieWelt hin aus.
         
                         
                     
  
                 
dim.
  

      
30

  
  
     
 


    
      

          
 
  
        

 
519
6 Lieder, Op.13
5. Ich hab' in Deinem Auge
Friedrich Rückert
      
             
Langsam (1819-1896)
  

 
      
Ich hab' in Dei nem Au ge denStrahlder e wi genLie be ge
                           
   

   
             
  
 
       
                

5
      
                     
se hen, ich sah' auf Dei nen Wan gen ein mal die Ro sendesHim mels
      
      
     

        
    
   
       
   

9
 
                     
   

   
stehn. Undwieder
               
  

                      
  
                       
    

521
    
WIECK-SCHUMANN, Clara - Lied Op.13 nº 5 Ich hab in deinem Auge - 2
                  
14

Strahl im Aug' er lischt und wie die Ro sen zer stie ben, ihr

                         
    
    
                              
           
 
            
        
18 animato ritardando a tempo

Ab glanz e wig neu er frischt, ist mir im Her zen ge blie benund nie mals
              
             


                 

         

                 
      
ritardando


   animato
                    

22
 


werd' ich die Wan gen sehn und nie in's Au ge Dir bli cken, so wer den
    
                           
  


            
        
animato
  
 
522
 
WIECK-SCHUMANN, Clara - Lied Op.13 nº 5 Ich hab in deinem Auge - 3
                   
26 ritenuto

sie mir in Ro sen stehn und es den Strahlmir schik ken.
  
                  
 

 
      
  
  
              
 

        
   
ritenuto
   

     
30

    
        
ritard.
   
      
        

            
     

  
 
523
6 Lieder, Op.13
6. Die stille Lotosblume
 
(1819-1896)
    
       
Sehr getragen
       

                         
Die stil le Lo tos blu me steigt aus demblau en
        
3
           
3 3
  
                            
    

 3 3 3
  
                  
6
 
3

 
See, die Blät ternim menund bli tzen, der Kelch istweiss wie
                  






 
        
3 3
  
3 3
         
       




3
   
3
3
 

3

                 
10

Schnee. Da giesst derMondvom Him mel all' sei nengold' nen
   
                           
           
3 3
      
3 3
 
 
                  
          
    
3
3 3 3
524
 
WIECK-SCHUMANN, Clara - Lied Op. 13 nº 6 Die stille Lotosblume - 2
                 
14

Schein, giesst al le sei ne Strah len in ih renSchoosshin
 
                                  
3
      
3 3 3
               
             

    3
3 3  3 

    
   


18
ein. Im
            
                       
3
                        
3

3
   
3 3 3


                 
22

Was ser um die Blu me krei set einweis ser Schwan, er
   
                               
3 3
         
3

 
                       
       
3
    
3 3 3
3
525
   
                  
26



 3 
singt so süss,so lei se und schaut die Blu me an. Er
                 
                 

3
     
3 3
           
  
                  
  3  3   3
3
      
               
30

           
         
singt so süss, so lei se und will im Sin gen ver
    3         

 

       
3
3

          
                    
 
   
3 3 3
 
               
33 Innig

gehn. O Blu me, weis se Blu me, kannst
    3       
                                      
3 3
3
    

          3                   
  
          


    

3
 3
3 3
526
 
  
          
38


du das Lied ver stehn? o Blu me, weis se
                 
         
3 3
             
            
  
3 3
   
          

41


           3             
Blu me, kannst du dasLiedver stehn?

                        
3 3

   
                         
3
   
rit.
  3
 3
3 3

     
45

  
    
             
   

   
   
    
3
  
3   
 
527
6 Lieder Op.23

Contenido
1. Was weinst du, Blümlein? 531
2. An einem lichten Morgen 534
3. Geheimes Flüstern hier und dort 540
4. Auf einem grünen Hügel 544
5. Das ist ein Tag, der klingen mag 546
6. O Lust, o Lust 550

6 Lieder, Op.23
1. Was weinst du, Blümlein?
Hermann Rollett

                    
(1819-1896)
 
Allegretto
   

   
             
Was weinstdu, Blüm lein, im Mor gen schein? Das Blüm leinlach te:
       
               
     
  
         
 
      
 
 
  ritard.      
       
a tempo
          

8
     

         
was fälltdirein.Ich bin ja fröh lich, ich wei ne nicht die Freu den thrä nedurch's Aug' mir
      
          

        
 
      
           
ritard.
  
a tempo

                  
    

16
                

       
       
bricht,die Freu den thrä nedurch's Aug' mir bricht. Du
            
       
      
        
                 
       

    
 

531
            
WIECK-SCHUMANN, Clara - Lied Op.23 nº 1 Was weinst du, Blümlein? - 2
           

25

 
  
Mor gen him mel, bist blu tig roth, als lä ge dei ne Son ne
     
          
             

         
           


   a tempo        

           
    
31

ritard.

    a tempo  
     ritard.   
im Mee re todt?Da lacht der Him mel und ruft mich an: ich
       
               
   
        
              
      

                      
    
38

streu e ja Ro sen auf ih re Bahn,auf ih re Bahn, ja Ro sen!

   
                     
 
  
  
  
  
         
   
        

532
      
WIECK-SCHUMANN, Clara - Lied Op.23 nº 1 Was weinst du, Blümlein? - 3
          
 
46

       
Und strah lend yamm te die Sonn' her vor,
                   
                 
   
   

   
                     
         
  


    
 
            
           
54

 
die Blu men blü then freu digem por. Des Ba ches Wel len jauchz ten auf, unddie
           
                
   

        
        
 

  
 
                   
           
61

   
       
Son ne lach te freund lich drauf, unddieSon ne lach te freund lichda rauf.
       
 

                    
  
   
                 
                  
      

533
6 Lieder, Op.23
2. An einem lichten Morgen
Hermann Rollett WIECK-SCHUMANN, Clara
 

 
(1819-1896)
      


 
       
Lebhaft .



   
    
               
6 6
 
6 6


   
 

            
     
  
3



      
   
            
6
 
6





 
  
     
       
    
       
5
 

           
         
6

6


    
7

 
1. An
     
   
    
2. Ich
   
 




  

6

6
 
534

WIECK-SCHUMANN, Clara - Lied Op.23 nº 2 An einem lichten Morgen - 2
        
9


ei nem lich ten Mor gen da
will ja nichts ver lan 6 gen als
      
         
     
     





        
         
 

    
6

 
  
    
11

klingt es hell im

Thal:
 
 
lie gen dir im Schoos,
   
           

  
  
   
            
6
  


    
13

   
wach'
    
und
       

   

    
          
6 6
   

535

       
15

   
auf du lie be Blu me, ich
 
              
dei ne 5 Blü the kü ssen eh'
   
5
   
   5      
      
 
     
3
   
5 3 6
 
   
17


bin der Son nen
   

sie ver welkt im
                    
    



 
   6          
  
cresc.


    
19

       

strahl!
              

Moos.
    
 6   

   6     
           
diminuendo
     
 

 

   

  
3
       


      
21
  

      
5 5 5

5

               
6
     
536

       
23


Er schlie sse mit Ver
   
Ich will ja nichts be
  
       

     



         
      

6 6
   
 

 
     
25

trau en dein Blü then käm mer
 
   
geh ren, als ruh'n an dei ner
    
   

    
     5 5 5
 
          
6 6
  
      

27


lein und lass die hei sse
 
    
Brust, und dich da für ver
      
   
      5  
5
   
6
   
6 6
537
 
     
29

Lie be in's Hei lig thum hin
 
klä ren mit son nen hel ler
         
         
  

          
6 6
  
    
   
31


ein, und lass die hei sse
     
Lust, und dich da für ver
     
      
  3 
     
  

   
   6    
3
   
 
3
 
3
    
  
33


Lie be in's Hei lig thum hin
 

klä ren mit son nen hel ler
              
       


    
          

6 6

6 6 6
  
538
     

35
1. 2.

ein. Lust.
       
                   
 

 


 
6
          
6
    
  


  

         
             
37
 

  
              
    
     
5 6

dim. 6
  
6

 
    
39
 6  
3 

      

539
6 Lieder, Op.23
3. Geheimes Flüstern hier und dort
Hermann Rollet WIECK-SCHUMANN, Clara

           
(1819-1896)

Langsam und sehr leise
  
       
                                
         
         
           
                
 

 


         

7

1. Ge hei mes Flü stern hier und

schreit ich in den Wald hin
       

lei se mich um schwebt, um
 
                     
    
  
        
             
    
   
        
   
12

dort, ver borg' nes Quel len rau schen,
aus, da grü ssen mich die Bäu me
   
klingt, ich will es treu be wah ren,

      


            
    
   
 
                    
   
 
540

   
WIECK-SCHUMANN, Clara - Lied Op.23 nº 3 Geheimes Flüstern hier und dort - 2
      
cresc.

17

o Wald, o Wald ge weih

du lie bes frei es Got
   
und was mir tief zum Her

          

   

  

 


          
         
cresc.
          
  
 
      
      

22

ter Ort, lass mich des
tes haus, du schlie ssest
   
zen dringt, will ich, vom
    
            
   

 
 

         
                     
   
       
  
cresc.

27

Le bens rein stes Wort
mich mit Sturm ge braus
    
Geist der Lieb' be schwingt
          
     
 
            
cresc.
             
 
       
541

    

       

32

in Zweig und Blatt be
  
in dei ne küh len
 
            
in Lie dern of fen
        
  
       

      
   
       
      



         
37
1.

lau schen!
 
Räu me!
   

ba ren!
   
                

   
      
                
        

 
         
42

       
2. Und
         
     
3. Was
             

           
  
   
                


542

       
47 2.

    
            
          
         
   
                       
   
      
 
52

       

       
  
    
            
      

543
6 Lieder, Op.23
4. Auf einem grünen Hügel
 
Hermann Rollet WIECK-SCHUMANN, Clara
        
(1819-1896)
     
Langsam.
 


1. Auf ei nem grü nen Hü gel da
  
       
2. ei nem grü nen Hü gel da
        
     
   
           
  
          
            
5

 
steht ein Rös lein hell, undwennichroth, roth Rös leinseh’ so roth wie lau ter
    
stehnzweiBlüm lein blau, und wenn ich blau, blauBlüm lein seh’ so blau wie blau e
            
     
  
 
 
            
  
      3
         
10

 
Lie be möcht wei nenich zur Stell’!
   
Äug lein durch Thrä nen ich sie schau’!
  
           
             

 
 
    
         

 
      
     

544
  2.  
   
WIECK-SCHUMANN, Clara - Lied Op.23 nº 4 Auf einem grünen Hügel - 2
                
15 1.

      
2. Auf 3. Auf ei nemgrü nen Hü gel da singtein Vö ge
              
            
   
     
       
 
    
            
       
21

     
     
lein; mir ist’s, als säng’s: Wer nie mals Leid, recht gro ssesLeid er
      
 
            
    
          
 
      
   

           
      

26 3

 
      
fah ren wird nie rechtglück lich sein, nie rechtglück lich sein.
                    
   
       
      
            
    
   
545
6 Lieder, Op.23
5. Das ist ein Tag, der klingen mag
Hermann Rollett

(1819-1896)
    
      
Lebhaft



         
       
                             
Das
       
  

 
      

        
   

      
                  

5

        
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  
ist einTag, der klin gen mag Die Wach tel schlägt im
  
                      
           
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   
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        
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cresc.
 
10

  
Korn, die Ler che jauchzt mit Ju bel schlag wohl ü berm hel len, grü nenHag,
 
 
             
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cresc.
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546
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WIECK-SCHUMANN, Clara - Lied Op.23 nº 5 Das ist ein Tag, der klingen mag - 2
        
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15

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  
der Jä ger bläst in's Horn.

                   
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20

   
       
Frau Nach ti gall ruft sü ssenSchall,
         
                         
       
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 
      
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                   
25
dim.
  

  3  
durch'sLaub ein Flü sternzieht, das E chotönt im Wi der
              
                    
   
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              
 
dim.
547
 
           
WIECK-SCHUMANN, Clara - Lied Op.23 nº 5 Das ist ein Tag, der klingen mag - 3
    
(dim.)

30
  

      
hall, esklingtund singt all ü ber all, das
  
                 
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 
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     
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         
(dim.)

 
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   
36


ist ein Früh lings lied, das ist ein Früh
                
 
 
                

             
                 
         
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 
  
       
   
41

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lings lied.
     
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     
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                        
    
() 
 
548
6 Lieder, Op.23
6. O Lust, o Lust
Hermann Rollett WIECK-SCHUMANN, Clara
   
    
(1819-1896)
Sehr lebhaft

   
   
        
                       
      
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           
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4
 

 
  
1. O Lust, o Lust vom Berg ein
          
2. Es schwingt sich erd- und him mel
            
     
       
    
        

          
      
  
     
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       
8

   
  
Lied in's Land hin ab zu sin gen !
                    

wärts der See le nen, klin gendSeh
         
      
    

             
           
 
550
    
WIECK-SCHUMANN, Clara - Lied Op.23 nº 6 O Lust, o Lust - 2
           

12
  

     
Der klein ste Ton hin un ter zieht so
   
und fällt der gan zen Welt an's Herz ob
               
        
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             
  
      
   
15

   
wie auf Rie sen schwin gen !
  
  
      
freu dig, ob in Thrä nen.
      
  

  
     
  
   

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              
  


                
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19
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Der still ste Hauch aus lau ter Brust, in
    
Was still sonst nur die Brust durch zieht, t iegt
      
                                      
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          
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551
       
      
23
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Leid undLust ent run gen, er
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                
aus auf lau ten Schwin gen, o
           
      
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         cresc. 
            
26
  

 
wird zum Klan ge un be wusst für al le Welt ge
    
Lust, o Lust vom Berg ein Lied in's Land hin ab zu
                    
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
cresc.
      
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             
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30
     

sun gen er wird zum Klan ge, er wird zumKlan ge
sin gen, o
        
Lust, o Lust, o Lust, o Lust vom
 
                
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 
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           
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(cresc.)
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552
 
         

        
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34
 
un be wusst für al le Welt ge sun gen.

Berg ein Lied in's Land hin ab zu sin gen.
           
           
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        
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         
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38
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                
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        
    
553
Elfrida Andrée es una compositora sueca
que destacó por su ambición en el mundo
de la composición, sustituyendo las
dificultades por pasión.
Activista en la reivindicación de los
derechos encabezó el movimiento “la
elevación de la mujer”
Elfrida abandonó el auditorio mientras se
interpretaba su primera sinfonía al ser la
ejecución de la orquesta horrible y
considerar que lo hacían a propósito para
aparentar que la música sonaba mal por
ser obra de una mujer.
Posteriormente ganó varios premios de
composición fuera de Suecia aunque su
carrera fue en parte dejada de lado por la
implicación en la actividad por los
derechos de las mujeres y por saciar su
vena creativa con la improvisación.
ANDREÉ, Elfrida
Dos romances
Para violín y piano

Contenido
ANDREÉ, Elfrida Dos romances 555

I. Larghetto 557
II. Allegro 559
Violín 567
(1884)
Dos romances
para violín y piano
ANDRÉE, Elfrida
I. (1841-1929)
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Larghetto.
# sul G
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ANDRÉE, Elfrida - Dos romances - 2
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(1884)
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569
ANDRÉE, Elfrida
Cuarteto con piano
Para violín, viola, violoncello y piano
571
Contenido
ANDRÉE, Elfrida Cuarteto con piano 571

I Allegro molto moderato 573
Violin 595
Viola 603
Violoncello 611
(1870)
Cuarteto con piano
I
ANDRÉE, Elfrida
(1841-1929)
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Allegro molto moderato
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608
Violoncello Cuarteto con piano
I
ANDRÉE, Elfrida
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(1841-1929)
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614
Violoncello 5
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pizz. arco
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616
POSTROMANTICISMO
Músicas para EL
COMIENZO DEL MUNDO
MODERNO Y LOS INICIOS
DEL SIGLO XX.
Aún reconociendo su talento, y sin querer
desanimarla, los músicos de su entorno
estuvieron de acuerdo con la decisión de
componer bajo el amparo de un seudónimo
que estuviera desprovisto de “connotación
femenina”, tal y como otras creadoras
hicieron antes que ella.
BONIS, Mel
Sérénade
Para flauta, violín y piano

Contenido
BONIS, Mel Sérénade 623

SÉRÉNADE 625
FLÛTE 631
VIOLON 635
(1903)
a Monsieur L. C. MALHERBE
SÉRÉNADE
Pour FLÛTE VIOLON et PIANO BONIS, Mel
(1858-1937)
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Allegretto q. = 108
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BONIS, Mel - SÉRÉNADE - 2
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(1903)
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(1903)
VIOLON a Monsieur L. C. MALHERBE
SÉRÉNADE
(1858-1937)
Allegretto q. = 108
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636
PEJACEVIC, Dora
Cuarteto con piano (II)
Para violín, viola, violoncello y piano

Contenido
PEJACEVIC, Dora Cuarteto con piano (II) 605

Violin 617
Viola 621
Violoncello 625
(1908)
Cuarteto con piano en re menor

II PEJACEVIC, Dora
(1885-1923)
°
Adagio
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Violoncello
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PEJACEVIC, Dora - Cuarteto con piano en re menor - 2
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(1908)
Violoncello Cuarteto con piano en re menor
II
PEJACEVIC, Dora
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(1885-1923)
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660
BOULANGER, Lili
Nocturne
Para violín y piano

Contenido
BOULANGER, Lili Nocturne 629

Violon 637
(1911)
à ma chère Marie Danielle Parenteau
Nocturne
Deux morceaux pour violon et piano BOULANGER, Lili
(1893-1918)
Assez lent q = 63
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Violon
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BOULANGER, Lili - Nocturne - 2
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669
(1911)
Violon à ma chère Marie Danielle Parenteau
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Deux morceaux pour violon et piano
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(1893-1918)
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672
APENDICE 1
La improvisación como
composición en vivo
LEDESMA, Celestina
52 divertimentos
Divertimentos para todos los tonos mayores y

menores preparatorios a las piezas de piano.
Para piano

Contenido
LEDESMA, Celestina 52 divertimentos
Tonos de sostenidos 694 27º - Re sostenido menor - Lento y con sentimiento
711
1º - Do mayor - Allegretto 694
28º - Re sostenido menor - Andantino 712
2º - Do mayor - Allegro 694
Tonos de bemoles 713
3º - La menor - Moderato 695
29º - Fa mayor - Allegretto 713
4º - La menor - Poco allegro 695
30º - Fa mayor - Moderato con expresión 713
5º - Sol mayor - Allegretto 696
31º - Re menor - Moderato 714
6º - Sol mayor - Allegro pomposo 697
32º - Re menor - Allegretto 715
7º - Mi menor - Moderato 697
33º - Si bemol mayor - Moderato 716
8º - Mi menor - Moderato 698
34º - Si bemol mayor - Allegretto 716
9º - Re mayor - Moderato 699
35º - Sol menor - Allegro 717
10º - Re mayor - Allegro 700
36º - Sol menor - Moderato quasi allegro 717
11º - Si menor - Vivo 701
37º - Mi bemol mayor - Allegretto 718
12º - Si menor - Allegretto giocoso 701
38º - Mi bemol mayor - Allegretto 719
13º - La mayor - Allegro 702
39º - Do menor - Moderato 719
14º - La mayor - Allegro 703
40º - Do menor - Moderato 720
15º - Fa sostenido menor - Allegretto 703
41º - La bemol mayor - Allegretto 720
16º - Fa sostenido menor - Moderato 704
42º - La bemol mayor - Allegro 721
17º - Mi mayor - Allegro pomposo 705
43º - Fa menor - Moderato 721
18º - Mi mayor - Allegretto 705
44º - Fa menor - Allegro 722
19º - Do sostenido menor - Allegretto grazioso 706
45º - Re bemol mayor - Allegretto 723
20º - Do sostenido menor - Allegretto 706
46º - Re bemol mayor - Moderato 723
21º - Si mayor - Allegretto 707
47º - Si bemol menor - Allegretto 724
22º - Si mayor - Moderato y expresivo 707
48º - Si bemol menor - Allegretto 725
23º - Sol sostenido menor - Allegro 708
49º - Si bemol menor - Allegro 725
24º - Sol sostenido menor - Moderato 709
50º - Sol bemol mayor - Allegretto 726
25º - Fa sostenido mayor - Piu lento 709
51º - Mi bemol menor - Moderato 727
26º - Fa sostenido mayor - Allegro 711
52º - Mi bemol menor - Moderato 728
Divertimentos
por todos los tonos mayores y menores
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29º - Fa mayor - Allegretto
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FA MAYOR
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38º - Mi bemol mayor - Allegretto
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713
APENDICE 2
Listados y webs de referencia
715
I
Apéndice 2: Selección de páginas web
No pretende ser una selección exhaustiva, sino punto de partida para eliminar el
desconocimiento general sobre la historia de la música y su olvido. Como sostiene Lillie
Harris en su artículo en cuanto empiezas a abrir partituras encuentras mucha música y
de calidad que solo la pereza de algunos prefiere mantener en el silencio.
- Music by Women Página web con ejemplos, libros, escritos teóricos y otra
información sobre música creada por mujeres https://www.musicbywomen.org
- The Kapralova Society http://www.kapralova.org Página dedicada a la compositora

checa Vitezslava Kapralova (Brno 1915-Montpellier 1940). Además de información
detallada sobre la misma autora contiene una gran cantidad de listados (Sección
“women in music”) y bases de datos sobre otras mujeres en la composición musical
agrupados por actividad: directoras de orquesta, compositoras de música clásica,
compositoras de música para multimedia, compositoras de música de jazz, etc.
- HARRIS, LILLIE “Women composers and the Dorico1 Operation Manual” https://blog.
dorico.com/2019/03/women-composers-and-the-dorico-operation-manual/ (8 de marzo
de 2019)
- LÓPEZ, PILAR. R. (2013). Una historia particular de la música: La contribución de

las mujeres. Brocar. Cuadernos De Investigación Histórica, (37), 207. https://doi.org/
10.18172/BROCAR.2546
- UNED: Sofonisba Anguissola, una pintora renacentista (00:26:08) Documental para

RTVE de la UNED 17/01/2020
GARCÍA SÁNCHEZ, PATRICIA. Compositoras al compás: Diez propuestas didácticas

para trabajar composiciones musicales de mujeres en Primaria CCS, Editorial.
2021 ISBN: 978-84-1379022-0
1
Dorico (Steinberg) junto con Sibelius y Finale, es uno de los editores de partituras de referencia en la
industria de la edición musical. Lillie Harris trabaja como asesora técnica y del manual del programa.En
él ha decidido incluir los ejemplos de funciones ilustrados por fragmentos de obras de compositoras
como muestra de que no hay diferencia en la capacidad de composición y en la complejidad de la
escritura entre mujeres u hombres..
II
Apéndice 2b: Un listado alfabético de compositoras (incompleto)
Solo de las clasificadas como autoras de “música clásica” por The Kapralova Society
http://www.kapralova.org
La sección Women in Music contiene varios listados de compositoras de diferentes

estilos y nacionalidades, así como de directoras. Además, incluye libros de referencia y
grabaciones. http://www.kapralova.org/INTPROJECT.htm
Abbott, Katy [1971] Australia
Aborn, Lora [1907-2005] U.S.A.
Aboulker, Isabelle [1938] Francia
Agnesi, Maria Teresa [1720-1795] Italia
Agudelo Murguia, Graciela [1945] México
Alberga, Eleanor [1949] Jamaica
Albert, Adrienne [siglo XX] EE. UU.
Alcalay, Luna [1928] Croacia
Alexander, Leni [1924-2005] Chile
Alexandra, Liana [1947] Rumania
Ali-Zadeh, Franghiz [1947] Azerbaiyán
Allitsen, Frances [1849-1912] Inglaterra
Alotin, Yardena [1930-1994] Israel
Alston, Lettie Beckon [1953] U.S.A.
Anderson, Beth [1950] U.S.A.
Anderson, Olive [1917-1995] Australia
Andrée, Elfrida [1841-1929] Suecia
Anna Amalia, Princesa de Prusia [1723-1787] Prusia
Anna Amalia von Sachsen-Weimar-Eisenach [1739-1807] Ducado de Saxe-Weimar-

Eisenach
Anna Inglese [hacia el siglo XV] Italia
III
Ansink, Caroline [1959] Países Bajos
Appledorn, Mary Jeanne (Van) [1927] U.S.A.
Archer, Violet [1913-2000] Canadá
Armer, Elinor [1939] U.S.A.
Arrieu, Claude [1903-1990] Francia
Assandra, Caterina [hacia 1580-1622?] (Lombardía) Italia
Auerbach, Lera [siglo XX] EE. UU.
AUENBRUGGER, Marianna von [1759-1782] Austria
Aulin, Laura Valborg [1860-1928] Suecia
Auster, Lydia [1912-1993] Kazajstán
Austin, Elizabeth [1938] U.S.A.
Bacewicz, Grazyna [1909-1969] Polonia
Bach, María [1896-1978] Austria
Badarzewska-Baranowska, Tekla [1834-1861] Polonia
Badalla, Rosa Giacinta [hacia 1660- hacia 1715] (Milán) Italia
Badian, Maya [1945] Rumania
Ballou, Esther Williamson [1915-1973] U.S.A.
Baptista, Gracia [hacia el siglo XVI] España
Barnett, Carol [1949] U.S.A.
Barraine, Elsa [1910-1999] Francia
Barthélemon, Cecilia Maria [1770-?] Inglaterra
Barthélemon, Mary Polly [1749-1799] Inglaterra
Bartosch Edström, Carin [1965] Suecia
Basacopol, Carmen Petra [1926] Rumania
Bauckholt, Carola [1959] Alemania
Bauer, Marion [1882-1955] U.S.A.
IV
Bauld, Alison [1944] Australia
Bayreuth, Wilhelmine (Von) [1709-1758] Alemania
Beach, Amy Marcy Cheney [1867-1944] U.S.A.
Beamish, Sally [1956] Reino Unido
Beat, Janet [1937] Scottish
Beath, Betty [1932] Australia
Beatrice de Romanos [hacia el siglo XIII] Francia
Beau, Luise Adolpha (LE) [1850-1927] Alemania
Beclard D'arcourt, Marguerite [1884-1964] Francia
Bell, Elizabeth [1928] U.S.A.
Bembo, Antonia [1643- hacia 1715] (Venecia) Italia
Benedetti, Josefina [1953] Venezuela
Bergh, Gertrude van den [1793-1840] Países Bajos
Bertin, Louise Angelique [1805-1877] Francia
Betinis, Abbie [1980] U.S.A.
Bingen, Hildegard (Von) [1098-1179] Alemania de hoy
Bigot, Marie [1786-1820] Francia
Bilsland, Ethel Edith [1892-1982] Reino Unido
Bingham, Judith [1952] Reino Unido
Birgitta de Suecia [hacia 1303- hacia 1373] Suecia
Bitgood, Roberta [1908] U.S.A.
Blanche de Castilla [hacia 1188-1252] España
Bliss, Marilyn [1954] U.S.A.
Bloomer Deussen, Nancy [1931-2019] U.S.A.
Bodorova, Sylvie [1954] República Checa
Boissier-Butini, Caroline [1786-1836] (Genève) Suiza
V
Boleyn, Anne [1507-1536] Inglaterra
Bon di Venezia, Anna [hacia 1738- hacia 1767] (Venecia) Italia
Bond, Victoria [1945] U.S.A.
Bonds, Margaret Allison [1913-1972] U.S.A.
Bonis, Melanie [1858-1937] Francia
Borisova-Lolas, Victoria [1969] Rusia
Borroff, Edith [1925] U.S.A.
Bosanquet, Caroline [1940] Reino Unido
Bosmans, Henriëtte Hilda [1895-1952] Países Bajos
Bottini, Marianna [1802-1858] (Lucca) Italia
Bouchard, Linda [1957] Canadá
Boulanger, Lili [1893-1918] Francia
Boulanger, Nadia [1887-1979] Francia
Boyd, Anne [1946] Australia
Boyle, INA [1889-1967] Irlanda
Freno, mayo Hannah [1885-1956] Inglaterra
Brandenstein, Caroline Von [1757-1815] Alemania
Brandes, Minna (Charlotte Wilhelmina Franziska] (1765-1788] Alemania
Brandman, Margaret [1951] Australia
Branscombe, Gena [1881-1977] Canadá
Brenet, Thérèse [1935] Francia
Bright, Dora Estella [1863-1951] Inglaterra
Britton, Dorothy Guyver [1922] U.S.A.
Britton Smith, Irene [1907–1999] U.S.A.
Brockman, Jane [1949] U.S.A.
Brouwer, Margaret [1940] U.S.A.
VI
Brusa, Elisabetta [1954] Italia
Bruzdowicz, Joanna [1943] Polonia
Buchanan, Dorothy [1945] Nueva Zelanda
Buechner, Margaret [1922-1998] Alemania
Burrell, Dianna [1948] Reino Unido
Byström, Britta [1977] Suecia
Caccini, Francesca [1587- hacia 1645] (Florencia) Italia
Canal, Marguerite [1890-1978] Francia
Capdeville, Constança [1937-1992] Portugal
Capio, iseut de [hacia 1140-?] Francia
Capuis, Matilde [1913] Italia
Carignan, Nicole [1952] Canadá
Carr-Boyd, Ann [1938] Australia
Carreño, Teresa [1853-1917] Venezuela
Cartier, Marguerite (Rhené Jaque] (1918] Canadá
Carwithen, Doreen [1922-2003] Reino Unido
Caso, Anna [1889-1938] U.S.A.
Castelloza, Dame [hacia el siglo XIII] Francia
Castelnau, Almucs de [hacia 1140] Francia
Casulana, Maddalena [hacia 1540- hacia 1590] Italia
Cernovska, Zoja [1960] República Checa
Cervenkova, Milada [1947] República Checa
Chaminade, Cecile [1857-1944] Francia
Chandler, Mary [1911-1996] Reino Unido
Charrière, Caroline [1960] Suiza
Chen Yi [1953] China
VII
Chizy, Edith Canat de [1950] Francia
Chretien, Hedwige [1859-1944] Francia
Ciobanu, Maia [1952] Rumania
Clarke, Rebecca [1886-1979] Reino Unido
Clingan, Judith [1945] Australia
Cloud, Judith [siglo XX] EE. UU.
Coates, Gloria [1938] U.S.A.
Cohen, Alla Elana [siglo XX] Rusia
Cormontan, Theodora [1840-1922] Noruega
Cory, Eleanor [1943] U.S.A.
Cotton, I'lana Sandra [1946] U.S.A.
Coulthard, Jean [1908-2000] Canadá
Cox, Cindy [1961] U.S.A.
Cozzolani, Chiara Margarita [1602- hacia 1678] (Milán) Italia
Cramer, Anna [1873-1968] Países Bajos
Crawford-Seeger, Ruth [1901-1953] U.S.A.
Cruz, Juana Inez de la [1648-1695] México
Dalberg, Nancy [1881-1949] Dinamarca
Daniels, Mabel [1878-1971] U.S.A.
Dare, Margaret Marie [1902-1976] Reino Unido
Davidson, Tina [195?] Suecia
De Castro-Robinson, Eve [1956] Nueva Zelanda
De Dregnau de Lille, Maroie [siglo XIII] Francia
De Kenessey, Stefania [1961] Hungría
De Pastel, Karen [1949] U.S.A.
De Rossi, Romana Camilla [siglo XVIII] Italia
VIII
Del Riego, Theresa [1876-1968] Inglaterra
Dell'acqua, Eva [1856-1930] Bélgica
DeMar, Theresia [1801-18?] Francia
Demessieux, Jeanne [1921-1968] Francia
Dering, Lady Mary (Mary Harvey] (1629-1704] Inglaterra
Desportes, Yvonne [1907-1993] Francia
Dickenson-Auner, Mary [1880-1965] Irlanda
Diemer, Emma Lou [1927] U.S.A.
Dinescu, Violeta [1953] Rumania
Dolgorouky, Princesa Varvara N. [1769-1849] Rusia
Doncanu, Felicia [1931] Rumania
Doolittle, Emily [1972] Canadá
Drattell, Deborah [1956] U.S.A.
Dring, Madeleine [1923-1977] Reino Unido
Duncan, Martha Gill [1955] U.S.A. - Canadá
Dussek-Corri, Sophia [1775-1847?] Inglaterra
(Mlle) Duval, Louise [1718? -1775?] Francia
Dvorakova, Marketa [1977] República Checa
Dychko, Lesia [siglo XX] Ucrania
Eckhardt-Gramatté, Sophie-Carmen [1899-1974] Rusia
Eiriksdottir, Karolina [1951] Islandia
Ekizian, Michelle [1956] U.S.A.
Elizabeth I, Reina de Inglaterra [1533-1603] Inglaterra
Ellicott, Rosalind [1857-1924] Reino Unido
Epstein, Marti [1959] U.S.A.
Erding-Swiridoff, Susanne [1955] Alemania
IX
Escot, Pozzi [1933] U.S.A.
Esmail, Reena [1983] U.S.A.
Fabianska, Teresa [1760-18?] Polonia
Fábregas, Elisénda [1955] España
Faisst, Clara [1872-1948] Alemania
Farrenc, Louise [1804-1875] Francia
Faxon, Nancy [1914-2005] U.S.A.
Ferrari, Carlotta [1831-1907] Italia
Ferrari, Carlotta [1975] Italia
Bien, Vivian [1913-2000] U.S.A.
Firsova, Elena [1950] Rusia
Fisher, Helen [siglo XX] Nueva Zelanda
Fleischer, Tsippi [1946] Israel
Folio, Cynthia [1954] U.S.A.
Fontyn, Jacqueline [1930] Bélgica
Fowler, Jennifer [1939] Australia
Frances-Hoad, Cheryl [1980] Reino Unido
Frank, Gabriela Lena [1972] U.S.A.
Freed, Dorothy [1919-2000] Nueva Zelanda
Freer, Eleanor Everest [1864-1942] U.S.A.
Francés, Tania Gabrielle [1963] U.S.A.
Frolyak, Bohdana [siglo XX] Ucrania
Fromm-Michaels, Ilse [1888-1986] Alemania
Fuchs, Lillian [siglo XX] EE. UU.
Gabriel, Mary Ann Virginia [1825-1877] Inglaterra
Gaigerova, Varvara [1903-1944] Rusia
X
Galbraith, Nancy [1951] U.S.A.
Galinne, Rachel [1949] Suecia
(de) Gambarini, Elisabetta [1731-1765] Inglaterra
Gardiner, Mary [1932-2010] Canadá
Garrop, Stacy [1969] U.S.A.
Garsenda, condesa de Provenza [1191-1215]
Garuta, Lucĳa [1902-1977] Letonia
Garwood, Margaret [1927] U.S.A.
Gentile, Ada [1947] Italia
Ghandar, Ann [1943] Australia
Gideon, Miriam [1906-1996] U.S.A.
Gifford, Helen [1935] Australia
Gines, Teodora [hacia el siglo XVI] Cuba
Gipps, Ruth [1921-1999] Inglaterra
Giraud, Suzanne [1958] Francia
Glanville-Hicks, Peggy [1912-1990] Australia
Golovina, (condesa) Varvara Nikolaievna [1766-1821] Rusia
Gomelskaya, Julia [1964] Ucrania
Goolkasian Rahbee, Dianne [1938] U.S.A.
Gorelova, Galina [1951] Bielarussia
Gotkovsky, Ida [1933] Francia
Gould, Janetta [1926] Reino Unido
Gourzi, Konstantia [1962] Grecia
Gow, Dorothy [1893-1982] Reino Unido
Grandval, Marie [1830-1907] Francia
Granillo, María [1962] México
XI
Grenfell, María [1969] Malasia
Grier, Lita [1937] U.S.A.
Grimstad, Birgitte [1935] Noruega
Grøndahl, Backer de Agathe [1847-1907] Noruega
Gubaidulina, Sofía Asgatovna [1931] Rusia
Gubitosi, Emilia [1887-1972] Italia
Gyring, Elizabeth [1906-1970] Austria
Hall, Juliana [1958] U.S.A.
Hall, Pauline [1890-1969] Noruega
Hamer, Janice [1947] U.S.A.
Harbach, Barbara [1946] U.S.A.
Hardin, Elisabeth [hacia 1770-?] Inglaterra
Harris, Lillie [1994] Reino Unido
Harrison, Annie Fortescue [1851-1944] U.S.A.
Harrison, Pamela [1915-1990] Inglaterra
Harrison, Sadie [1965] Australia
Harrison, Susie Frances (Riley] (1859-1935] Canadá
Harvey, Mary (Lady Dering] (1629-1704] Inglaterra
Havrylets, Hanna [siglo XX] Ucrania
Heller, Barbara [1936] Alemania
Henderson, Moya [1941] Australia
Henderson, Ruth Watson [1932] Canadá
Hensel, Fanny [1805-1847] Alemania
Herbert, Muriel [1897-1984] Reino Unido
Herrad de Landsberg [1167-1195]
Hewitt-Jones, Anita [1926] Inglaterra
XII
Higdon, Jennifer [1962] U.S.A.
Hildegard von Bingen [1098-1179] Alemania de hoy
Hill, Mirrie [1892-1986] Australia
Hoĳer, Anna Ovena [siglo XVII] Países Bajos
Holanda, Dulcie [1913-2000] Australia
Holmes, Augusta [1847-1903] Francia
Holmsen, Borghild [1865-1938] Noruega
Holst, Imogen [1907-1984] Reino Unido
Hölszky, Adriana [1953] Rumania
Holt, Nora Douglas [1885-1974] U.S.A.
Holt, Patricia Blomfield [1910] Canadá
Hong, Sungji [1973] Corea
Hoover, Katherine [1937] U.S.A.
Hopekirk, Helen [1856-1945] Reino Unido
Horrocks, Amy Elsie [1867-1920] Reino Unido
Hovda, Eleanor [1940] U.S.A.
Howe, Mary [1882-1964] U.S.A.
Howell, Dorothy [1898-1982] Reino Unido
Hubicki, Margaret [1915] Reino Unido
Hui, Melissa [1966] Hong Kong
Hurh, Bang-Ja [1943] Corea
Hwang, Serra Miyeun [siglo XX] Corea
Hyde, Miriam [1913-2005] Australia
Isabella Leonarda [1620-1704] Italia
Ivanova, Advotia [siglo XVIII] Rusia
Jacquet de la Guerre, Elisabeth Claude [1665-1729] Francia
XIII
Jaëll-Trautmann, Marie [1846-1925] Francia
Janarcekova, Viera [1941] Eslovaquia
Janotha, Natalia [1856-1932] Polonia
Jaque, Rhene (b. Marguerite Cartier] (1918-2006] Canadá
Jazwinski, Barbara [1950] Polonia
Jolas, Betsy [1926] Francia
Kabat, Julie [1947] U.S.A.
Kakabadse, Lydia [1955] Reino Unido
Kaminsky, Laura [1956] U.S.A.
Kang, Jung Sun [1983] U.S.A.
Kapralova, Vitezslava [1915-1940] Checoslovaquia (ahora República Checa)
Karamessini, Ekaterini [1967] U.S.A.
Kashperova, Leokadiya [1872-1940] Rusia
Kassia [C810-C867] Grecia
Kats-Chernin, Elena [1957] Uzbekistán
Kavina, Lydia [1967] Rusia
Keal, Minna [1909-1999] Reino Unido
(de) Kenessey, Stefania [1961] Hungría
Ker, Dorothy [1965] Nueva Zelanda
Kerr, Louise Lincoln [1892-1977] U.S.A.
Kessler-Schumiatcher, Minuetta [1914] Rusia
King, Betty Jackson [1928-1994] U.S.A.
Kinkel, Johanna [1810-1858] Alemania
Kladas, hĳa de Ioannes [siglo XIV] Grecia
Klotzman, Dorothy [1937] U.S.A.
Kolb, Barbara [1939] U.S.A.
XIV
Koster, Lou [1889-1973] Luxemburgo
Kurakina, (Princesa) Natalia Ivanovna [1768? -1831] Rusia
Kouvaras, Linda [1960] Australia
Kralik, Mathilde von [1857-1944] Austria
Kruisselbrink, Astrid [1972] Países Bajos
Kukuck, Felicitas [1914-2001] Alemania
Kulenty, Hanna [1961] Polonia
Kuss, Margarita Ivanovna [1921-2009] Rusia
Kuyper, Elisabeth [1877-1953] Países Bajos
Kyrylina, Iryna [1953] Ucrania
L.H. de Liverpool, señorita [siglo XVIII-XIX] Inglaterra
Lacaze, Sophie [1963] Francia
Laitman, Lori [siglo XX] EE. UU.
Lam, Bun-Ching [siglo XX] China
Lang, Josephine [1815-1880] Alemania
Lang, Margaret Ruthven [1867-1972] U.S.A.
Langer, Lena [1970] Rusia
Lann, Vanessa [siglo XX] U.S.A.
Larsen, Libby [1950] U.S.A.
Lauer, Elizabeth [1932] U.S.A.
Laurin, Anna-Lena [siglo XX] Suecia
Leach, Mary Jane [1949] U.S.A.
Le Beau, Luise Adolpha [1850-1927] Alemania
LeBrun-Danzi, Franziska [1756-1791] (Mannheim) Alemania
Lee, Hope [1953] Taiwán
Lefanu, Nicola [1947] Reino Unido
XV
Lehmann, Liza [1862-1918] Reino Unido
Lejet, Edith [1941] Francia
Léon, Tania [1943] Cuba
Leonarda, Isabella [1620-1704] Italia
(Novara) Leplae, Claire [1912] Bélgica
Levina, Zara [1906-1976] Rusia
Licita, Paula [1889-1966] Letonia
(de) Licoschin, Catherine [hacia 1800-?] Rusia
Liebmann, Helene [1796-18?] Alemania
Lomon, Ruth [siglo XX] U.S.A.
Loudova, Ivana [1941] República Checa
Louie, Alexina [1949] Canadá
Luengen, Ramona [1960] Canadá
Lund, Birgit [1843-1913] Suecia
Lund, Signe [1868-1950] Noruega
Lutyens, Elisabeth [1906-1984] Reino Unido
Lykochina, Ekaterina [hacia 1780- hacia 1840] Rusia
Maclean, Clare [1958] Australia
Maconchy, Elizabeth [1907-1994] Reino Unido
Mageau, Mary Jane [1934] U.S.A.
Mägi, Ester [1922] Estonia
Magidenko, Olga [1954] Alemania
Maguire, Janet [1927] U.S.A.
Mahler-Werfel, Alma [1879-1964] Austria
Maier, Amanda [1853-1894] Suecia
Maillart, Aimee [1817-1871] Alemania (?)
XVI
Makarova, Nina [1908-1976] Rusia
Malibrán, Maria Felicita [1808-1836] Francia
Malmborg Ward, Paula [1962] Suecia
Malmlöf-Forssling, Carin [1916] Suecia
Mamlok, Ursula [1928] Alemania
ManziARly, Marcelle (de] (1899-1989] Francia
Marbé, Myriam [1931-1997] Rumania
Margaret de Austria [1480-1530]
Maria Paterina (La Contessa] (siglo 16-17] Alemania
Maric, Ljubica [1909-2003] Serbia
Marie de France [1160-1215] Francia
Martínez, Marianne [1744-1812] Austria
Martínez, Odaline de la [1949] Cuba
Mary Stuart, reina de los escoceses [1542-1587] Scotia
Mayer, Emilie [1821-1883] Alemania
Mazzoli, Missy [siglo XX] U.S.A.
McCue, Claire [Graduada en 2011] Irlanda
McDonald, Susan [siglo XX] U.S.A.
McDowall, Cecilia [siglo XX] Reino Unido
McGill, Josephine [1877-1919] U.S.A.
McIntosh, Diana [1937] Canadá
McLeod, Jennifer Helen [1941] Nueva Zelanda
McLin, Lena Johnson [1929] U.S.A.
McMichael, Catherine [1954] U.S.A.
McTee, Cindy [1953] U.S.A.
Meda, Bianca María [siglo XVII] Italia
XVII
Meier, Margaret Shelton [1936] U.S.A.
Mekeel, Joyce [1931] U.S.A.
Mendelssohn, Fanny [1805-1847] Alemania
Miller, Elma [1954] Canadá
Mishell, Kathryn [1940] U.S.A.
Mochizuki, Misato [1969] Japón
Malmlöf-Forssling, Carin [siglo XX] Suecia
Montgeroult, Helene de [1764-1836] Francia
Montgomery, Jessie [siglo XX] EE. UU.
Moon, Beata [después de 1950] U.S.A.
Moore, Dorothy Rudd [1940] U.S.A.
Moore, Mary Carr [1873-1957] U.S.A.
Moore, Undine Smith [1904-1989] U.S.A.
Moss, Katie [1881-1947] Reino Unido
Moszumanska-Nazar, Krystyna [1924] Polonia
Müller-Hermann, Johanna [1878-1941] Alemania
Mukle, mayo [1880-1963] Reino Unido
Müller, Elise [1782-1849] Alemania
Mundry, Isabel [1963] Alemania
Munktell, Helena [1852-1919] Suecia
Musgrave, Thea [1928] Reino Unido
Na, hyo-shin [siglo XX] Corea
Narbutaite, Onute [1956] Lituania
Naryshkina, Maria L. [Hacia 1766-después de 1802] Rusia
Nathan, Mathilde Berendsen [1857-1926] Noruega
Nava d'Adda, Francesca [1794-1877] Italia
XVIII
Necasova, Jindra [1960] República Checa
Nelson, Marie Barker [1926] U.S.A.
Netzel, Laura [1839-1927] Finlandia
Niederberger, Maria A. [siglo XX] Suiza
Nota, Lenka [1971] República Checa
O'Leary, Jane [1946] U.S.A.
Obrovska, Jana [1930-1987] (Checoslovaquia) República Checa
Odagescu, Irina [1937] Rumania
Olin, Elisabeth [1740-1812] Reino Unido
Oliveros, Pauline [1932-2016] U.S.A.
Olson, Tawnie [siglo XX] Canadá
Orbeck, Anne-Marie [1911-1996] Noruega
Ortiz, Guadalupe [siglo XVII-XVIII] México
Owen, Morfydd Llwyn [1891-1918] Reino Unido
Owens, Terry Winter [1941] U.S.A.
Oyens, Tera de Marez [1932-1996] Países Bajos
Palmer, Florence Margaret Spencer [1900] Reino Unido
Panneton, Isabelle [1955] Canadá
Panufnik, Roxanna [siglo XX] Reino Unido
Paradis, Maria Theresia von [1759-1824] Austria
Paraskevaidis, Graciela [1940] Argentina
Park, Maria Hester [1760-1813] Inglaterra
Parker, Alice [1925] U.S.A.
Parker, Katharine [1886-1971] Tasmania
Parkyns, Beatrice [siglo XIX] Reino Unido
Pavlova, Alla [1952] Rusia
XIX
Pejacevic (Pejacsevich), Dora [1885-1923] Croacia
Pentland, Barbara [1912-2000] Canadá
Perry, Julia [1924-1979] U.S.A.
Peruchona, María Xaveria [hacia 1652- hacia 1709] (Novara) Italia
Petrova, Elena [1929] República Checa
Phillips, Linda [1899-2002] Australia
Pierce, Alexandra [1934] U.S.A.
Pietsch, Edna Frida [1894-1982] U.S.A.
Pinel, Julie [1710? -1737] Francia
Pinosaova, Katerina [1971] República Checa
Piper, Deidre [siglo XX] Reino Unido
Pizer, Elizabeth Hayden [1954] U.S.A.
Poldowski, Irene [1880-1932] Bélgica
Poston, Elizabeth [1905-1987] Reino Unido
Potas, Alba [1955] Columbia
Poder, Sheila Mary [1903-1971] Reino Unido
Price, Florence Beatrice [1887-1953] U.S.A.
Procaccini, Teresa [1934] Italia
Ptaszynska, Marta [1943] Polonia
Rahbee, Dianne Goolkasian [1938] U.S.A.
Rainier, Priaulx [1903-1986] Sudáfrica
Ran, Shulamit [1949] Israel
Ratusinska-Zamuszko, Weronika [siglo XX] Polonia
Raum, Elizabeth [1945] U.S.A.
Reese, Mona Lyn [1951] U.S.A.
Rehnquist, Karin [1957] Suecia
XX
Reichardt, Louise [1779-1826] Alemania
Remick Warren, Elinor [1900-1991] U.S.A.
Renié, Henriette [1875-1956] Francia
Reynolds, Belinda [siglo XX] U.S.A.
Richter, Marga [1926] U.S.A.
Risher, Anna Priscilla [1873-1945] U.S.A.
Robinson, Carol [1889-1979] U.S.A.
Robinson, Fanny [1831-1879] Reino Unido
Robles, Marisa [1937] España
Rodrigues, Maria Joachina [siglo XVII] México
Roentgen-Maier, Amanda [1853-1894] Suecia
Roesgen Champion, Marguerite Sara [1894-1976] Suiza
Rogatis, Teresa (DE] (1893-1979] Italia
Rosa, Clotilde [1930] Portugal
Rossi, Romana Camilla (DE] (siglo XVIII] Italia
Rotaru, Doina [1951] Rumania
Rudow, Vivian Adelberg [1936] U.S.A.
Rueff, Jeanine [1922] Francia
Ruehr, Elena [1963] U.S.A.
Rusca, Claudia [1593-1676] (Milán) Italia
Saariaho, Kaĳa [1952] Finlandia
Salvador, Matilde [1918] España
Samuel, Rhian [1944] Reino Unido
Sanders, Alma M. [1882-1956] U.S.A.
Sappho [hacia 600 aC] Grecia
Sarcina, Antonia [1963] Italia
XXI
Saxe-Meiningen, Princesa Marie Elisabeth (Von] (1853-1923] (Prusia) Alemania
Saz, Leyla [1850-1936] Turquía
Schick, Filipinas [1893-1970] Alemania
Schmidt, Heather [1975] Canadá
Schonthal, Ruth [1924-2006] Alemania
Schumann, Clara [1819-1896] Alemania
Schwendinger, Laura [siglo XX] U.S.A.
Seeger, Ruth Crawford [1901-1953] U.S.A.
Sehested, Hilda [1858-1936] Dinamarca
Sobre, Charlotte [1965] Alemania
Senfter, Johanna [1879-1961] Alemania
Sergeyeva, Tatiana [1951] Rusia
Sessa, Claudia [1570-1619?] (Lombardía) Italia
Shaffer, Jeanne Ellison [1925-2007] U.S.A.
Shapiro, Alex [1962] U.S.A.
Shatin, Judith [1949] U.S.A.
Shrude, Marilyn [siglo XX] U.S.A.
Sikora, Elzbieta [1943] Polonia
Silberta, Rhea [1900-1959] U.S.A.
Silsbee, Ann [1930-2003] U.S.A.
Silver, Sheila [1946] U.S.A.
Cantante, Jeanne [1924-2000] U.S.A.
Siniavina, Ekaterina Alexeievna [siglo XVIII-XIX] Rusia
Sirmen, Maddalena Laura Lombardini [1745? -1818?] (Venecia) Italia
Skarecky, Jana [1957] Checoslovaquia (ahora República Checa)
Skog, Ylva [1963] Suecia
XXII
Smith, Alice Mary [1839-1884] Reino Unido
Smith, Irene Britton [1907-1999] U.S.A.
Smith, Linda Catlin [1957] U.S.A.
Smyth, Ethel [1858-1944] Reino Unido
Southam, Ann [1937] Canadá
Sparkhall, Olivia [1976] Reino Unido
Peach, Bernadette [1948] U.S.A.
Specht, Judy [1943] Canadá
Spencer, Williametta [1932] U.S.A.
Spinei, Cristina [1984] U.S.A.
Steemson, Miss [siglo XVIII] Reino Unido
Stephan, Naomi [1938] U.S.A.
Stewart, Dorothy [siglo XIX-XX] Nueva Zelanda
Stirling, Elizabeth [1819-1895] Reino Unido
Strickland, Lily Teresa [1887-1958] U.S.A.
Strozzi, Barbara [1619-1677] (Venecia) Italia
Suchy, Gregoria Karides [1923] EE. UU.
Sutherland, Margaret [1897-1984] Australia
Swain, Freda [1902-1985] Reino Unido
Szymanowska, Maria Agata [1789-1831] Polonia
Tabakova, Dobrinka [siglo XX] Bulgaria
Tailleferre, Germaine [1892-1983] Francia
Takano, Mari [1960] Japón
Talma, Louise [1906-1996] U.S.A.
Tanaka, Karen [1961] Japón
Tann, Hilary [1947] Reino Unido
XXIII
Tarrodi, Andrea [1981] Suecia
Tate, Phyllis [1911-1985] Reino Unido
Tchemberdji, Katia [1960] Rusia
Tegner, Alice [1864-1943] Suecia
Telfer, Nancy [1950] Canadá
Templo, Edith [siglo XIX-20] Reino Unido
Terzian, Alicia [1934] Argentina
Thomas, Augusta Read [1964] U.S.A.
Thomas, Jo [1972] Reino Unido
Thomas, Karen P. [1957] U.S.A.
Thome, Diane [1942] U.S.A.
Tober-Vogt, Elke [1957] Alemania
Tower, Joan [1938] EE. UU. (Ganador del Grammy 2017 Mejor compositor clásico)
Trimble, Joan [1915-2000] Irlanda
Tulve, Helena [1972] Estonia
Turner, Elizabeth [siglo XVIII] Reino Unido
Tsepkolenko, Karmella [1955] Ucrania
Tzanou, Atanasia [1971] Grecia
Uebayashi, Yuko [1975] Japón
Ulehla, Ludmila [1923-2010?] U.S.A.
Ustvolskaya, Galina Ivanovna [1919-2006] Rusia
Van de Vate, Nancy [1930] U.S.A.
Vannah, Kate [1855-1933] U.S.A.
Vehar, Persis Anne Parshall [1937] U.S.A.
Vellere, Lucie [1896-1966] Bélgica
Vemyss, Lady Margaret [1630-1650] Reino Unido
XXIV
Vercoe, Elizabeth [1941] U.S.A.
Veriguine, mlle. N. de [1795] Rusia
Viardot-García, Pauline [1821-1910] Francia
Vietor, Alba Rosa [1889-1979] Italia
Vieu, Jane [1871-1955] Francia
Vinogradova, Vera [1895-1982] Rusia
Vito-Delvaux, Berthe DI [1915-2005] Bélgica
Vizzana, Lucrezia Orsina [1590-1662] (Bolonia) Italia
Vocilkova-Trtkova, Marcela [1972] República Checa
Vrebalov, Aleksandra [1970] Serbia
Wagner, Melinda [1957] U.S.A.
Walker, Gwyneth [1947] U.S.A.
Wallach, Joelle [1946] U.S.A.
Walpurgis, Maria Antonia [1724-1780] Sajonia
Walsh, María Elena [1930] Argentina
Warren, Elinor Remick [1900-1991] U.S.A.
Waring, Kate [1953] U.S.A.
Warshauer, Meira [1949] U.S.A.
Weber, Ilse [1903-1944] (Checoslovaquia) República Checa
Weichsell, Elizabeth Billington [1768-1818] Reino Unido
Weigl, Vally [1899? -1982] Austria
Weir, Judith [1954] Reino Unido
Wells, Katherine Gladney [1918] U.S.A.
Wendelburg, Norma [1918] U.S.A.
Wertheim, Rosy [1888-1949] Países Bajos
White, Maude Valerie [1855-1937] Reino Unido
XXV
Whitehead, Gillian [1941] Nueva Zelanda
Wikström, Inger [1939] Suecia
Williams, Felicity [1954] Nueva Zelanda
Williams, Grace Mary [1906-1977] Reino Unido
Wood, Mary Knight [1857-1944] U.S.A.
Worth, Amy [1888-1967] U.S.A.
Worthington, Rain [1949] U.S.A.
Wright, Ellen [1859-1904] Reino Unido
Wright, Margot [1911-2000] Reino Unido
Younghi, Pagh-Paan [1945] Corea del Sur
Yurina, Ludmila [1962] Ucrania
Zaimont, Judith Lang [1945] U.S.A.
Zaranek, Stephanie [1904-1972] Rusia
Zebaljan, Isidora [1967] Serbia
Zechlin, Ruth [1926] Alemania
Zieritz, Grete von [1899-2001] Austria
Ziffrin, Marilyn J. [1926] U.S.A.
Zobel, Emely [1964-1996] Alemania
Zubel, Agata [1978] Polonia
Zumsteeg, Emilie [1796-1857] Alemania
Zuylen, Belle Van [1740-1805] Francia
Zwilich, Ellen Taaffe [1939] U.S.A.
XXVI
Retratos de dos personas dedicadas a la composición.
ESTA EDICIÓN, PRIMERA, DE
LA MÚSICA Y LAS COMPOSITORAS, RECOPILACIÓN Y
EDICIÓN DE ÁLVARO J. BUITRAGO TÉLLEZ,
SE TERMINÓ DE EDITAR PARA SU
PUBLICACIÓN ELECTRÓNICA
EN MEDINA DEL CAMPO
EN EL MES DE
FEBRERO,
AÑO
2023
Colaboran:

La Musica y Las Compositoras - LIBRO V4

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La música y las compositoras

Edición de partituras para uso en la

Edición musical: Álvaro J. Buitrago Téllez

Autoedición del compilador

Todo el contenido se distribuye bajo licencia Creative Commons Atribución-

Ilustraciones procedentes de obras libres de derecho de WikiMedia.

Partituras procedentes de ediciones libres de derechos en IMSLP, Biblioteca Nacional de

Recopilación, edición musical, edición editorial y compilación por

Álvaro J. Buitrago Téllez.

PRIMERA EDICIÓN. febrero de 2023

en el Conservatorio Profesional de Música de Valladolid

Queda rigurosamente prohibida la utilización comercial de este contenido u obras derivadas.

Lillie Harris, compositora inglesa nacida en 1994

“Women composers and the Dorico Operation Manual”

A las creadoras en todas las modalidades de arte que han sido o

A Rebeca y David, con el deseo de que puedan vivir en un

A Susana, sin cuyo apoyo no sería la mitad de lo que soy.

A los que no se conforman con las historias a medias.

Interesado en la creatividad y la creación musical de todas las épocas y estilos, la historia

Como compositor es creador de una modesta y poco conocida producción, como la de

En Medina del Campo, 10 de febrero de 2023

Reflexiones personales sobre el olvido a las compositoras 9

CACCINI, Francesca Soneto en 4 partes “La pastorella” 25

CACCINI, Francesca Dov’io credea 39

STROZZI, Barbara Lagrime mie (Lamento) 45

STROZZI, Barbara Rissolvetevi pensieri 65

STROZZI, Barbara Beggli Occhi 75

JACQUET DE LA GUERRE, Elisabeth Sonata nº 2 para violín y continuo 103

BON di Venezia, Anna Seis sonatas para flauta travesera 123

BON di Venezia, Anna Fuga del Op.3 nº2 203

Von MARTINEZ, Marianne Sonata para teclado en Mi mayor 219

Von MARTINEZ, Marianne Sonata para teclado en Sol mayor 233

Von MARTINEZ, Marianne Sonata para teclado en La mayor 251

Von PARADIS, Maria Theresia Sicilienne 265

De MONTGÉROULT, Hélène Sonata I en Fa mayor 273

De MONTGÉROULT, Hélène Sonata II en Fa menor 295

De MONTGÉROULT, Hélène Pieza para el fortepiano Op.3 325

CORRI-DUSSEK, Sophia Sonata Op.2 nº 3 355

MENDELSSOHN-HENSEL, Fanny Lied Op.1 , 1 “Schwanenlied” 371

MENDELSSOHN-HENSEL, Fanny Walzer 383

MENDELSSOHN-HENSEL, Fanny Sonata - movimiento I 395

WIECK-SCHUMANN, Clara Tres preludios y fugas 411

WIECK-SCHUMANN, Clara Romance Op. 11 nº 1 431

WIECK-SCHUMANN, Clara Romance Op. 21, nº2 439

WIECK-SCHUMANN, Clara Scherzo nº 1 Op.10 447

WIECK-SCHUMANN, Clara Notturno Op.6 nº2 477

WIECK-SCHUMANN, Clara Lorelei (Lied) WoO 19 487

WIECK-SCHUMANN, Clara 6 Lieder Op.13 503

WIECK-SCHUMANN, Clara 6 Lieder Op.23 529

ANDREÉ, Elfrida Dos romances 555

ANDRÉE, Elfrida Cuarteto con piano 571

BONIS, Mel Sérénade 623

PEJACEVIC, Dora Cuarteto con piano (II) 639

BOULANGER, Lili Nocturne 663

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