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Educación Preescolar
Literatura infantil
Quinto semestre
Licenciatura en Educación Preescolar. Plan 2018
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Índice
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Descripción
La literatura, como la parte artística de la lengua, es un bastión en la formación
humanística, desde la edad antigua hasta la actualidad su aporte a la cultura es
indudable y es que esta manifestación artística nos permite comprender lo
humano, no sólo porque es capaz de imaginar el origen de las cosas o los seres,
ni de narrar lo que pasa a través de los ojos de quién observa con realidad e
imaginación o crear, como un demiurgo, nuevos mundos y realidades paralelos
que interactúan con la nuestra; sino que, y acaso esto sea lo más fundamental,
explora, toca y modifica nuestra sensibilidad, ofrece respuestas a cuestiones
básicas como el amor, la muerte, el dolor y un largo etcétera que nos identifica
como especie.
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Los cursos que integran la línea formativa que se articula con la estructura
curricular de educación básica Lenguaje y Comunicación, al cual pertenece el
curso son: Lenguaje y comunicación; Prácticas sociales del lenguaje; Lenguaje
y alfabetización; Desarrollo de la competencia lectora; Literatura infantil y
Creación literaria.
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No se leen los clásicos por deber o por respeto, sino sólo por amor. Salvo en la
escuela: la escuela debe asegurar la lectura de clásicos para después reconocer
«tus» clásicos. La escuela est obligada a darte instrumentos para efectuar una
elección; pero las elecciones que cuentan son las que ocurren fuera o después
de cualquier escuela (Calvino, 1993). La necesidad de formación literaria no está
en discusión, la prioridad en el contexto de México es formar personas
ciudadanas de la cultura escrita, niñas y niños capaces de construir sentido de
la lectura a través del diseño de proyectos literarios en las aulas preescolares
que permitan experimentar el goce estético de la lectura, conocer la cultura,
ampliar la experiencia y desarrollar competencias literarias.
Este curso fue diseñado por Nayla Jimena Turrubiartes Cerino, Nubia Marissa
Colunga Trejo, Jesús Alberto Leyva Ortiz, la especialista María Eugenia Urbina
Espejel, y especialistas en diseño curricular Gladys Añorve Añorve, Julio César
Leyva Ruiz, María del Pilar González Islas, Sandra Elizabeth Jaime Martínez, de la
Dirección General de Educación Superior para Profesionales de la Educación.
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Competencias profesionales
Las competencias profesionales sintetizan e integran el tipo de conocimientos,
habilidades, actitudes y valores necesarios para ejercer la profesión docente en
los diferentes niveles educativos. Están delimitadas por el ámbito de
incumbencia psicopedagógica, socioeducativa y profesional. Permitirán al
egresado atender situaciones y resolver problemas del contexto escolar, del
currículo de la educación básica, de los aprendizajes de los alumnos, de las
pretensiones institucionales asociadas a la mejora de la calidad, así como de las
exigencias y necesidades de la escuela y las comunidades en donde se inscribe
su práctica profesional.
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Unidad de Unidad de
Unidad de
aprendizaje I. Aprendizaje III.
aprendizaje II.
Fundamentos de La literatura
Análisis de libros
la literatura infantil en los
infantiles
infantil centros escolares
Narrativa
Perspectivas
de literatura Proyectos
infantil: valores literarios en
educativos, preescolar:
emociones, propuestas de
Poesía neurociencia y intervención
género
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A lo largo del curso, es necesario que cada docente incentive el aprendizaje del
grupo por medio de estrategias diversas como lecturas comentadas, lecturas
dirigidas, indagaciones en internet, exploración de videos, presentación de
experiencias, etcétera. Por lo tanto, se recomienda hacer uso de criterios e
instrumentos de evaluación acordes a los productos solicitados a lo largo del
curso, como listas de cotejo y rúbricas que permitirán registrar los avances en el
logro de los propósitos establecidos para cada unidad y para el curso.
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Sugerencias de evaluación
En congruencia con las orientaciones curriculares del plan de estudios, se
considera a la evaluación como un proceso en el que la recolección de
evidencias es fundamental para la emisión de juicios de valor sobre el
desempeño de cada discente, a partir de su comparación con un marco de
referencia constituido por las competencias de perfil de egreso, sus unidades o
elementos, y los criterios de desempeño expuestos en cada uno de los cursos.
Esto implica que las competencias deben ser demostradas, por lo que se
requiere de evidencias definidas y criterios de desempeño que permitan inferir
su nivel de logro.
Centrar la evaluación en las evidencias permite a cada docente titular del curso
observar el desempeño que tiene el estudiantado tanto de manera individual
como grupal ante una situación o problema específico que se le presente,
valorar el desarrollo y logro de las competencias del curso, así como estimar la
pertinencia de las actividades de enseñanza y aprendizaje utilizadas durante el
proceso formativo. Para ello, es fundamental utilizar la evaluación formativa y la
evaluación sumativa.
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Con una lógica similar se pueden diseñar escalas estimativas sólo es necesario
tener presente que los datos que se obtienen de la evaluación formativa
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Unidad de
Evidencia Descripción Ponderación
aprendizaje
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Contenidos
Las formas de la literatura infantil
Poesía
Narrativa
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Actividades de aprendizaje
Se recomida revisar las actividades de toda la unidad, a fin de que cada docente
esté en condiciones de planear, modifica o sustituir aquellas que no se adapten
a su contexto y características del grupo de normalistas que atiende, así mismo,
se sugiere diseñar y aplicar alguna actividad de recuperación de saberes, tanto
de manera individual como colectiva en la que no sólo se activen los saberes
sobre los contenidos de la unidad, sino también se puedan identificar los
niveles de la competencia literaria que posee cada discentes, a fin de contar
con elementos que sirvan de punto de partida para el desarrollo de las
unidades de competencia establecidas.
Una vez realizado el análisis, en colectivo, se sugiere que cada equipo organice
una línea del tiempo en la que se reflejen los elementos contextuales de cada
etapa, así como la información que explicitan los autores, es importante
motivar a cada integrante del equipo a aportar un aspecto relevante,
incluyendo además de fechas, nombres de autores, títulos de historias, libros y
datos de narraciones, personajes y contenidos y alguna imagen que ayude
ilustrar un poco la información. Para finalizar, elegirán alguno de los títulos
expuestos en dicha línea del tiempo para leerlo y compartirlo con el resto del
grupo.
Con objeto de que el grupo reflexione sobre los debates que existen en la
literatura infantil y juvenil, se recomienda invitarles a realizar búsquedas de
información en sitios de páginas web confiables, solicíteles que lleven
sistematizada la información, ello les permitirá participar en plenaria en torno a
ejes que, usted como docente titular, exponga en ese tener, le recomendamos
que analicen en plenaria algún material como la siguiente lectura: La literatura
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2. El principio
Temas 3. Literatura 4. Debate
1.Tradición oral de la
centrales sin adjetivos cultural
pedagogía
Ideas
centrales
Debates y
conclusiones
8. Nuevas
Temas 5. Formas del 6. Leyes del
7. La imagen formas de
centrales ocio mercado
ficción
Ideas
centrales
Debates y
conclusiones
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La tercera es que los libros que lean sean lo bastante buenos para
continuar manteniendo la idea de que vale la pena hacerlo.
De igual forma, el artículo aborda las tres funciones que cumple la literatura
infantil en el contexto sociocultural actual:
La socialización cultural.
Se sugiere entonces analizar las implicaciones que tienen estas tres funciones
para su práctica docente, para ello, se recomienda trabajar en binas y a partir
de sus experiencias en las visitas a las escuelas de preescolar, identifiquen una
situación de lectura donde los libros infantiles cumplan estas tres funciones.
Asimismo, este artículo también plantea cómo han cambiado los finales de las
historias para niñas y niños, por lo que en un segundo momento cada
estudiante buscará en la biblioteca del aula, biblioteca escolar o en la web
historias para niñas y niños que ejemplifiquen cada uno de los desenlaces
descritos por Colomer.
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Tradicional positivo:
desaparición del conflicto
Final abierto:
Final negativo:
Poesía
También se recomienda aplicar alguna estrategia para que cada integrante del
grupo comparta su experiencia con la poesía.
Dice la autora María Emilia López que narrar es una de las acciones básicas de
humanización. Nos hacemos humanos por la presencia de los relatos que
ofrecen significados a los hechos de la vida. Hechos fácticos: Por qu llora una
niña o un niño?, ¿qué cantamos para dormir? Relatos de la vida cotidiana, un
paseo por el parque, el recuerdo de unas vacaciones que se reconstruye en una
conversación. Y hechos poéticos: una nana, un cuento, las historias. Sin
narraciones no sólo se empobrece el bagaje de palabras y la posibilidad de
comunicarse; también la imaginación, el pensamiento, el nacimiento de lo
poético.
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Especies de folclore
Descripción Ejemplo
infantil
Acertijos y adivinanzas
Canciones de cuna o
nanas
Colmos
Chistes
Retahílas
Trabalenguas
Por su parte, Ana Pelegrín (1991), señala que “el juego y la poesía tradicional
están unidos en una sola expresión, tanto si aparece en las rimas infantiles, en
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rimas de juegos, cuento en juegos y rimas de fiestas colectivas. Son las limpias
caras de una sola moneda” (p. 6).
Para trabajar las retahílas, se sugiere explorar en el grupo sobre sus saberes al
respecto y con base en ello invitarles a revisar materiales similares al artículo
“Rimas pelegrinas (Ana Pelegrín y la tradición oral infantil)1”, de María Jesús Ruiz
Fernández, en el que se habla de la retahíla, misma que la Real Academia
Española define como “serie de muchas cosas que est n, suceden y se
mencionan por su nombre”. A su vez, Pelegrín (2008) se refiere a ésta como “la
poesía lúdica, de escasos o múltiples elementos; el decir poético de los niños de
secreta comprensión lógica. La palabra acompaña al juego, convirtiéndose ella
misma en juego, y es tratada como un juguete rítmico oral, dando paso a las
asociaciones, la enumeración de diversos elementos, las series acumulativas y
los esquemas rítmicos” (p. 208).
Un elefante se columpiaba
Y así se van agregando elementos (en este caso elefantes) hasta que termine el
juego. Posteriormente, la retahíla seleccionada será analizada desde el
contexto “pelegrinesco”; se recomienda que el estudiantado ponga atención en
el lenguaje connotativo y encuentre en su retahíla el discurso lógico al que la
autora hace referencia para darle sentido y significado.
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“La infancia puede ser una aventura po tica de toda la vida”, dice Cecilia Bajour
en esta entrevista en la que también propone que nos volvamos detectives de
sentidos ocultos, escuchemos el silencio para entretejer lo dicho con lo no
dicho en un libro, seamos más conscientes de la experiencia física de leer e
intentemos cruzar lo poético con el humor. En este sentido, se harán dos
actividades fundamentales para poner en práctica las ideas sobre la lectura de
poesía de la autora, poniendo manos a la obra, pero sobre todo respiración,
emociones y silencios.
Fantasmas
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una no-sé-qué-cosa
divertida y fantástica.
Por tanto, se sugiere invitar al grupo a observar las nubes (fuera del aula o bien
en una imagen de internet) y con la técnica lluvia de ideas, cada estudiante
compartirá su imaginación sobre la forma en que ve las nubes. Posteriormente,
tomando en cuenta los versos “una no-sé-qué-cosa / divertida y fantástica”,
cada discente elegirá de la lluvia de ideas aquellas aportaciones que por su
ingenio sean las más creativas y, a partir de ello, se recomienda que diseñen
individualmente una secuencia didáctica que implique utilizar el contenido de
éste u otro poema con niños de preescolar, invíteles a incluir la realimentación
de la experiencia vivencial que experimentarán las niñas y los niños con esta
experiencia. Se recomienda el intercambio de secuencias con objeto de que
reciban comentarios en tres sentidos: fortalezas, debilidades y sugerencias.
Para trabajar con las emociones y el silencio, Bajour dice lo siguiente: “Desde
que conocí los libros-álbum me atrajo particularmente el modo en que el
silencio parece habitar el vínculo entre los lenguajes que los constituyen: la
palabra, la imagen, el diseño del libro como objeto estético integral. Los modos
de lo que no se dice son múltiples y es apasionante seguir y descubrir las
huellas de los procedimientos de lo callado, lo sugerido, lo dicho o mostrado a
medias. Quienes leemos somos invitados a activar estrategias de la
interpretación para tender lazos entre lo que está y lo que no está. Nos
volvemos detectives de sentidos deliciosamente escondidos”.
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Estufa lectora
se dedicará ¡a la lectura!
La poesía nos conecta con nuestro mundo interior, con nuestra esencia,
recuerdos y vivencias; en el siguiente texto que se recomienda del autor
Antonio Rubio, se hace un recorrido por la lírica de su infancia. Recuperando
estas ideas, se propone analizar los tres ejercicios de la memoria para,
posteriormente, invitar al grupo a aplicarlos en su propia experiencia, dado que
toda persona tiene un pasado lírico repleto de recuerdos de ritmo y de rima.
Invite al grupo a revisar un texto similar a: Acerca de la utilidad de la poesía (tres
ejercicios de la memoria) y con base en ello, se sugiere organizar triadas para
conversar de sus propias experiencias a partir de:
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Para finalizar con este ejercicio de la memoria, nos situaremos en las escuelas
de preescolar para conversar sobre lo siguiente:
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Narrativa
Ítalo Calvino decía que “el cuento es un caballo: un medio de transporte, con su
andadura propia, trote o galope, según el itinerario que haya de seguir”, por
otro lado, Teresa Colomer (1996), explica que los cuentos populares forman
parte del imaginario colectivo de la sociedad del que forman parte también las
niñas y los niños de preescolar. Este referente literario compartido ha sido
reinterpretado a lo largo de la historia de la literatura infantil según las
preocupaciones sociales y literarias de cada momento.
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a zapato.
y a pastilla.
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Habilidades
Organiza y relaciona la información
teórica revisada de manera
coherente y sintética.
Crea textos a partir del análisis e
identificación de elementos
narrativos.
Utiliza información concreta para
relacionar y esquematizar conceptos.
Crea textos contextualizados.
Incluye análisis de textos literarios.
El resumen del artículo, responde a
la estructura del contenido y
contiene las ideas claves del artículo.
Expone las palabras claves del
artículo.
Incluye en la introducción del
artículo la problemática o tema a
investigar y la justificación.
Plantea el objetivo del artículo en la
introducción.
Incluye en un marco teórico lo
referentes teóricos revisados en la
unidad para fundamentar el tema en
cuestión.
Describe la metodología empleada
para el estudio sincrónico y las
etapas del devenir histórico.
Utiliza la citación en APA.
Incluye al menos cinco citas
textuales.
Organiza sus resultados de acuerdo
al estudio sincrónico.
Plantea una discusión de acuerdo a
la temática del devenir histórico.
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Actitudes y valores
Muestra respeto por el lector al
utilizar correctamente las reglas
gramaticales y la ortografía.
Muestra honestidad en la
construcción de su artículo.
Reivindica a la literatura infantil
dándole valor a su escrito y al
destinatario del mismo.
Muestra compromiso y orden en la
investigación para realizar el artículo
académico.
Bibliografía básica
A continuación, se presenta un conjunto de textos de los cuales el
profesorado podrá elegir aquellos que sean de mayor utilidad, o bien, a los
cuales tenga acceso pudiendo sustituirlos por textos más actuales.
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_______ (2007). Arte y juego en los niños pequeños. Metáforas del vivir. Sitio
web CONAFE. Disponible en https://conafecto.conafe.gob.mx/los-
expertos-opinan/primera-infancia/pdf/arte-juego-ninos-
pequenos.pdf
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http://www.cervantesvirtual.com/obra/canto-rodado-la-literatura-
oral-de-los-chicos-0/
Bibliografía complementaria
Recursos de apoyo
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Contenidos
Criterios de selección y valoración de libros infantiles
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Actividades de aprendizaje
Son dos las razones para argumentar la importancia de nutrir la biblioteca
escolar o del aula con libros interesantes. La primera es que contar con buenos
libros, lo que nos permitirá observar a las niñas y los niños en actuación,
reconocer intereses y gustos, además que alimentará una revisión permanente
de la intervención cultural que en materia de cultura escrita nos planteamos.
La segunda razón parte del convencimiento de que ofrecer recursos de
encuentros y conversaciones a través de los libros favorece el desarrollo del
lenguaje y del pensamiento (Alma Carrasco, 2015).
Con respecto a los criterios de selección, se podrá recurrir a cualquier texto que
el grupo haya encontrado en sitios confiables, o bien, revisar la propuesta que
Teresa Andruetto (2007) hace respecto al binomio docencia-canonización
(seleccionar, fijar, detener y preservar qué libros son los más representativos, los
que vale la pena que lean las nuevas de niñas y niños de preescolar. Plantearse
el problema del canon es entonces también y particularmente en la LIJ
preguntarse acerca de cómo seleccionar las lecturas que se comparten en el
aula. Plantearse esta pregunta es básica para la elección de textos infantiles, en
cualquier lista de recomendaciones de literatura infantil se encontrarán
preferencias y ausencias, pero siempre será tarea del mediador leer y decidir el
valor de los libros infantiles que comparte en el aula.
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LIJ y emociones
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LIJ y neurociencia
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LIJ y género
El papel de la mujer.
El modelo de mujer.
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Bibliografía básica
A continuación, se presenta un conjunto de textos de los cuales el profesorado
podrá elegir aquellos que sean de mayor utilidad, o bien, a los cuales tenga
acceso, pudiendo sustituirlos por textos más actuales.
Andruetto, T. (2007). Algunas cuestiones en torno al canon. En Imaginaria,
revista infantil y juvenil, núm. 217. Disponible en
http://www.imaginaria.com.ar/21/7/andruetto.htm
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Bibliografía complementaria
Recursos de apoyo:
Ojeda, C. (2015). Entrevista a Cecilia Silva-Diaz: Los libros enseñan a sus lectores
cómo leerlos. En página web de Fundación Lafuente. Disponible en
https://www.fundacionlafuente.cl/cecilia-silva-diaz-los-libros-ensenan-a-
sus-lectores-como-leerlos/
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Contenidos
Estrategias de promoción, mediación y crítica de la literatura infantil
Actividades de aprendizaje
Estrategias de promoción, mediación y crítica de la literatura infantil
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Cada docente elabora conjuntamente con los estudiantes una lista con los
principales puntos obtenidos de la escritura y la conversación, se tomarán
como referentes para este análisis los siguientes puntos, los cuales integrarán
en un Registro de acciones para la intervención, que considerarán
posteriormente al hacer una propuesta de práctica mediadora:
En seminario, cada docente abre discusión sobre los diferentes términos que se
han relacionado con la mediación lectora y que han sido utilizados muchas
veces como sinónimos, los conceptos para abrir el diálogo son los siguientes:
1) Mediación lectora.
2) Animación a la lectura.
3) Promoción de la lectura.
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Por otro lado, Carmen Olivares (1984) la define así: “La animación a la
lectura es un acto consciente realizado para producir un acercamiento
afectivo e intelectual a un libro concreto, de forma que este contacto
produzca una estimación genérica hacia los libros.”
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ejemplos para cada uno de ellos ahondando así en sus diferencias y puntos de
encuentro.
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Six (1997: 205), “es una tarea lenta, arraigada en el tiempo”. Dicho de otro
modo: la mediación necesita plazos dilatados para ser realmente
efectiva, cuestión doblemente importante cuando hablamos de
prácticas de apropiación cultural, proceso que, como sabemos, se
construye en una lenta familiarización con los objetos culturales y los
significados que estos transmiten.
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Motive a que algún estudiante normalista abra una conversación acerca de los
puntos clave que identifican en la definición expuesta y reflexionen a partir de
las siguientes ideas que propone cada docente:
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2) Seleccionar los espacios en los que llevará a cabo este tipo de proyecto,
la práctica de la conversación literaria y la disposición del grupo para
trabajar de manera cercana.
3) Plantear las diferentes formas de lectura que los alumnos podrán hacer
de los textos que se les presente, una vez que se les hayan leído en voz
alta y que posibiliten la exploración posterior a la actividad.
7) Analizar cada proyecto literario para evaluar junto con cada docente las
situaciones de experiencia tanto propias como de los alumnos y valorar
la experiencia y discutir los hallazgos.
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Bibliografía básica
Bibliografía complementaria
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Económica.
Recursos de apoyo
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Perfil académico
Nivel de licenciatura, maestría o doctorado en didáctica de la lengua y literatura
preferentemente.
Nivel académico
Obligatorio: Licenciatura
Experiencia profesional
Al menos dos años de trabajo en Instituciones de Educación Superior
dedicadas a la formación inicial de docentes de educación básica.
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