2005 Gembero On PM Español y Su Gestión

EL PATRIMONIO MUSICAL ESPAÑOL Y SU GESTIÓN
Author(s): María Gembero Ustárroz

Source: Revista de Musicología, Vol. 28, No. 1, Actas del VI Congreso de la Sociedad Española
de Musicología (Junio 2005), pp. 135-181
Published by: Sociedad Española de Musicología (SEDEM)
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Accessed: 23-03-2020 13:05 UTC
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EL PATRIMONIO MUSICAL ESPA?OL
Y SU GESTI?N
Revista de Musicolog?a, XXVIII, 1 (2005) Mar?a GEMBERO UST?RROZ
Resumen: Este trabajo aborda la problem?tica que afecta al patrimonio musical espa?ol,
centr?ndose en cuatro aspectos: 1) el concepto de patrimonio musical, todav?a insuficiente
mente definido en Espa?a, y su consideraci?n como una parte del patrimonio cultural; 2) las
normas legales existentes para proteger el patrimonio musical; 3) la gesti?n del patrimonio
musical en el actual marco pol?tico espa?ol; y 4) la relaci?n entre el uso del patrimonio musi
cal y el predominio de determinadas corrientes historiogr?ficas en Espa?a. Como conclusi?n,
la autora propone algunas actuaciones que podr?an contribuir a mejorar la situaci?n del patri
monio musical espa?ol en el futuro. El trabajo incluye dos ap?ndices: el primero recoge las
principales normas sobre patrimonio hist?rico-cultural que afectan al patrimonio musical
espa?ol; el Ap?ndice 2 presenta una selecci?n de las instituciones espa?olas dedicadas a la ges
ti?n del patrimonio musical surgidas durante el siglo XX.
MANAGING THE MUSICAL HERITAGE OF SPAIN
Abstract: This essay tackles the problem that affects the musical heritage of Spain,
and concentrates on four aspects: 2) the concept of musical heritage, still not sufficiently
well defined in Spain and its place as a part of Spanish cultural patrimony overall; 2) the
existing legal regulations to protect the musical heritage; 3) managing the musical
heritage within the present framework of the Spanish political scene; and 4) the
relationship between the use of the said musical heritage and the predominance
of established historiographical currents in Spain today. To conclude, the author
announces certain steps she considers could be taken to contribute to improving the
situation of the musical heritage of Spain in the not too distant future. The essay includes
two appendixes: the first one explains the principal regulations concerning the historical
and cultural patrimony that affect the Spanish musical heritage, and the second
appendix presents a selection of those Spanish Institutions dedicated to administering
the musical patrimony that has arisen during the course of the XX century.
136 MAR?A GEMBERO UST?RROZ
Introducci?n
El patrimonio musical espa?ol es sin duda una de las mayores rique

zas culturales del pa?s. Los bienes que constituyen dicho patrimonio son
abundantes y variados, y la problem?tica que le afecta reviste gran com
plejidad. Por ello, resulta imposible hacer un an?lisis exhaustivo sobre la
materia en un trabajo de reducidas dimensiones, como el presente. En
esta aportaci?n me propongo plantear algunos aspectos relacionados con
el patrimonio musical espa?ol, centr?ndome en cuatro puntos: 1) el con
cepto de patrimonio musical, todav?a insuficientemente definido en
Espa?a, y su consideraci?n como una parte del patrimonio cultural; 2) las
normas legales existentes para proteger el patrimonio musical; 3) la ges
ti?n del patrimonio musical en el actual marco pol?tico espa?ol; y 4) la
relaci?n entre el uso del patrimonio musical y el predominio de determi
nadas corrientes historiogr?ficas en Espa?a. Como conclusi?n, propon
dr? algunas actuaciones que podr?an contribuir a mejorar la situaci?n del
patrimonio musical espa?ol en el futuro.
No se han publicado hasta el momento estudios que aborden en con
junto y con profundidad todos los aspectos que afectan al patrimonio
musical espa?ol. En los ?ltimos a?os, sin embargo, han aparecido algunas
miscel?neas sobre el patrimonio musical espa?ol en determinadas ?pocas
o fondos1, as? como contribuciones sobre aspectos del patrimonio regional
o local o sobre la problem?tica de los archivos, bibliotecas y centros de
documentaci?n2. Es todav?a m?nima la parte dedicada al patrimonio
musical en estudios generales sobre la disciplina musicol?gica en Espa
1. El patrimonio musical espa?ol de los siglos XIX y XX: estado de la cuesti?n, edici?n conmemo
rativa del centenario de la muerte de F. A. Barbieri (1894-1994). Mar?a Garc?a Alonso (ed.). Tru
jillo (C?ceres): Ediciones de la Coria, 1994 (Cuaderno de Trabajo n? 2). El patrimonio musical: los
archivos familiares (1898-1936). Jorge de Persia (coordinador) y Mar?a Garc?a Alonso (ed.). Truji
11o (C?ceres): Ediciones de la Coria, Fundaci?n Xavier de Salas, 1997 (Cuaderno de Trabajo n? 4).
2. Las principales contribuciones sobre la problem?tica del patrimonio musical auton?mico,
regional o local son mencionadas en el punto 3.2 de este trabajo. No es posible detallar aqu? la
extensa bibliograf?a existente sobre archivos y centros de documentaci?n musicales, ni los cat?lo
gos publicados de sus fondos. Sobre la problem?tica general de la bibliograf?a y documentaci?n
musicales, v?anse por ejemplo Torres-Mulas, Jacinto. ?La documentaci?n musical, luces y som
bras?. En: Bolet?n Informativo. Fundaci?n Juan March, n? 212 (1991), pp. 3-18. Crespi, Joana. ?Fuen
tes musicales en Espa?a: notas para una cronolog?a?. En: Revista de Musicolog?a, XX/2 (1997), pp.
1019-1028. Iglesias, Nieves. ?Grandes obras que piden conocimiento y ayuda: una bibliograf?a
nacional y varios cat?logos colectivos?. En: Revista de Musicolog?a, XX/2 (1997), pp. 1029-1037.
Gos?lvez Lara, Carlos Jos?. ?M?sica y Documentaci?n?. En: Campos interdisciplinares de la Musi
colog?a. Bego?a Lolo (ed.). Madrid: Sociedad Espa?ola de Musicolog?a, 2001, vol. I, pp. 281-294.
EL PATRIMONIO MUSICAL ESPA?OL Y SU GESTI?N 137
?a3. Una muestra del creciente inter?s por el patrimonio musical en el pa?s
es la inclusi?n de una sesi?n espec?fica sobre ?El patrimonio musical espa
?ol? en el VI Congreso de la Sociedad Espa?ola de Musicolog?a (Oviedo,
2004), en la que present? la ponencia que dio origen a este trabajo. La mesa
sobre el patrimonio musical cont? precisamente con un n?mero de comu
nicaciones muy superior al que tuvieron las restantes sesiones del congreso.
1. El patrimonio musical como parte del patrimonio cultural
El concepto de ?patrimonio musical? no ha sido hasta ahora bien defi

nido en la bibliograf?a musicologica espa?ola. El t?rmino no tiene entra
da propia en el Diccionario de la M?sica Espa?ola e Hispanoamericana diri
gido por Emilio Casares, la obra de referencia m?s importante sobre la
m?sica hispana4. En el Diccionario de la Lengua Espa?ola de la Real Acade
mia Espa?ola, entre las diferentes acepciones de ?patrimonio?, no s?lo no
aparece la de ?patrimonio musical?, sino tampoco la de ?patrimonio cul
tural?, aunque ?sta ?ltima s? viene siendo ampliamente utilizada en tex
tos legales y en estudios cient?ficos publicados sobre la materia5. El con
cepto de ?patrimonio musical? tampoco es tratado en importantes obras
de referencia del mundo anglosaj?n, como el conocido The New Grove Dic
tionary of Music and Musicians6. La necesidad de definir espec?ficamente el
patrimonio musical y los bienes que lo constituyen ha sido subrayada
recientemente por diversos investigadores europeos7.
Esta aparente indefinici?n conceptual contrasta con el frecuente uso
que del t?rmino ?patrimonio musical? se viene haciendo en los ?ltimos
3. Dos trabajos que abordan brevemente cuestiones sobre patrimonio musical son: Fern?n
dez de la Cuesta, Ismael. ?La Musicolog?a y el patrimonio musical en Espa?a?. En: Nassarre.
Revista Aragonesa de Musicolog?a, IX/2 (1993), pp. 105-111; y Rodr?guez Suso, Carmen. Prontuario
de Musicolog?a. M?sica, sonido, sociedad. Barcelona: Clivis, 2002, pp. 72-75, apartado sobre ?Los
t?cnicos de patrimonio musical?.
4. Diccionario de la M?sica Espa?ola e Hispanoamericana, dirigido por Emilio Casares Rodicio.
Madrid: Sociedad General de Autores y Editores, 1999-2002,10 vols.
5. V?ase Diccionario de la Lengua Espa?ola, Vig?sima Segunda Edici?n. Madrid: Real Acade
mia Espa?ola, 2001, p. 1156.
6. The New Grove Dictionary of Music Online, ed. L. Macy (consultado el 3/09/2005),
www.grovemusic.com. En la obra no hay una voz dedicada a ?musical h?ritage? (traducci?n
inglesa del t?rmino ?patrimonio musical?); s? aparecen, sin embargo, 500 menciones y referen
cias al t?rmino ?musical h?ritage? en diferentes voces del mismo diccionario.
7. La revista II Saggiatore Musicale, XI/1 (2004), pp. 157-180, bajo el t?tulo ?I beni musicali:
verso una definizione?, reuni? cuatro contribuciones de Annalisa Gualdani, Marco Cammelli,
a?os, generalmente para referirse a tradiciones, repertorios y documentos

musicales propios de determinadas culturas, pa?ses o regiones8. En oca
siones, el t?rmino ?patrimonio musical? se emplea en un sentido tan
amplio que engloba casi cualquier tema relacionado directa o indirecta
mente con la m?sica o con la musicolog?a9.
Una aproximaci?n al concepto de patrimonio musical ha de partir
necesariamente de su consideraci?n como ima parte del patrimonio cul
tural o hist?rico-cultural en general, tema sobre el que hay numerosas
contribuciones10. La conciencia a nivel mundial sobre la necesidad de
definir y preservar el patrimonio cultural se fue perfilando a lo largo de
la segunda mitad del siglo XX. La UNESCO aprob? en 1954 la Conven
ci?n de La Haya para la Protecci?n de los Bienes Culturales en caso de
Conflicto Armado11. Sucesivas normas y documentos emanados de la
Giancarlo Rostirolla y Florence G?treau. Sobre los problemas de definici?n de los bienes musi
cales, es interesante sobre todo la primera de ellas: Gualdani, Annalisa. ?Il bene musicale: una
categoria ancora in cerca di definizione?, ibidem, pp. 157-167. La necesidad de una reflexi?n cr?
tica sobre el concepto de patrimonio musical fue subrayada en Mart?, Josep. ?La idea de cultu
ra y sus implicaciones para la musicolog?a?. En: Campos Inter disciplinar es de la Musicolog?a..., vol.
II, pp. 1409-1419, particularmente 1416-1417.
8. Por ejemplo, en Internet, a trav?s del buscador Google (www.google.es), el 3 de septiem
bre de 2005 pod?an localizarse 208.000 referencias con el t?rmino ?patrimonio musical?, 60.200
con ?patrimonio musical espa?ol?, 3.490.000 con ?musical h?ritage? y 178.000 con ?patrimoine
musical?.
9. Por ejemplo, L?pez Gal?n, Juan-Salvador, en ?Fuentes de informaci?n del patrimonio
musical: revistas espa?olas (1995-1997)? (en: Patrimonio musical: art?culos de patrimonio etnol?gico
musical. Esteban Valdivieso, director. Granada: Centro de Documentaci?n Musical de Andaluc?a,
2002, pp. 307-523), recopila trabajos sobre el patrimonio y su gesti?n, pero tambi?n t?do tipo de
contribuciones sobre m?sica culta y popular, as? como estudios que dif?cilmente pueden conec
tarse con el patrimonio musical (por ejemplo, sobre arquitectura y otras artes, epidemias, creen
cias, grupos sociales y gremios, entre otros asuntos).
10. Algunas monograf?as sobre el patrimonio cultural y su gesti?n, en las que puede encon
trarse abundante bibliograf?a, son: Chiti, Mario P: Beni culturali e Comunit? Europea. Milano:
Giuffr? Editore, 1994 (Quaderni della Rivista Italiana di Diritto Pubblico Comunitario). Ben?tez
de Lugo y Guill?n, F?lix. El patrimonio cultural espa?ol (aspectos jur?dicos y administrativos). 2a ed.,
Granada: Comares, 1995 ( ed., 1988). Campillo Garrig?s, Rosa. La gesti?n y el gestor del patri
monio cultural. Murcia: Editorial KR, 1998. Ballart Hern?ndez, Josep y otros. Gesti?n del patri
monio cultural. Barcelona: Ariel, 2001. Hern?ndez Hern?ndez, Francisca. El patrimonio cultural: la
memoria recuperada. Gij?n: Trea, 2002. Ribagorda Serrano, Miguel. Patrimonio cultural. Madrid:
Thompson-Paraninfo, [2002]. Camarero Izquierdo, Carmen - Garrido Samaniego, Mar?a Jos?.
Marketing del patrimonio cultural. Madrid: Pir?mide y ESIC Editorial, 2004. Salmer?n Escobar,
Pedro (director). Repertorio de textos internacionales del patrimonio cultural. Sevilla: Instituto Anda
luz del Patrimonio Hist?rico, 2004.
11. La Convenci?n surgi? a ra?z de las destrucciones de bienes culturales que hubo durante
la Segunda Guerra Mundial (1939-1945). El texto del documento est? disponible en www.unesco.
org/culture/laws/hague/html_sp/pagel.shtml (consultado el 4/07/2005).
misma organizaci?n han ido detallando el concepto de patrimonio cultu

ral. ?ste qued? definido as? en la Conferencia Mundial de 1982 celebrada
en M?xico:
?El patrimonio cultural de un pueblo incluye las obras de sus artistas, arqui
tectos, m?sicos, escritores y sabios, as? como las obras de artistas an?nimos, expre
siones del alma popular, y el conjunto de valores que dan sentido a la vida. Inclu
ye tanto las obras materiales como las inmateriales a trav?s de las que se expresa
la creatividad de ese pueblo: lenguas, ritos, creencias, lugares y monumentos his
t?ricos, literatura, obras de arte, archivos y bibliotecas.?12
En la definici?n anterior aparece expresamente la menci?n a los m?si

cos, aunque este colectivo no siempre es especificado en los estudios
generales sobre patrimonio cultural. El concepto de patrimonio cultural
descrito es sumamente amplio, subraya la relaci?n entre patrimonio e
identidad de un pueblo y los aspectos creativos, e incluye elementos muy
dif?ciles de precisar, como el ?alma popular? o los ?valores que dan sen
tido a la vida?.
Con frecuencia, la noci?n de patrimonio cultural aparece directamen
te ligada a la necesidad de su protecci?n y conservaci?n. Rosa Campillo,
por ejemplo, propuso en 1998 la siguiente definici?n:
?Patrimonio Cultural es el conjunto de bienes que, como consecuencia de un

proceso de desarrollo y acumulaci?n, una sociedad considera como valores que
deben ser protegidos, difundidos y conservados como expresi?n de su propia cul
tura.?13
Desde los a?os 70 del siglo XX, la UNESCO ha ido perfilando a trav?s
de diferentes normas el concepto de patrimonio cultural inmaterial o
intangible, que incluye gran cantidad de manifestaciones musicales, y
particularmente las de transmisi?n oral que vienen siendo objeto de estu
12. Declaraci?n de M?xico sobre Pol?ticas Culturales, ep?grafe n? 23; el documento fue aproba
do en la Conferencia Mundial sobre Pol?ticas Culturales de Ciudad de M?xico (26 de julio al 6
de agosto de 1982); el p?rrafo entrecomillado es mi traducci?n del siguiente texto en ingl?s: ?The
cultural heritage of a people includes the works of its artists, architects, musicians, writers and
scientists and also the work of anonymous artists, expressions of the people's spirituality, and
the body of values which give meaning to life. It includes both tangible and intangible works
through which the creativity of that people finds expression: languages, rites, beliefs, historic
places and monuments, literature, works of art, archives and librarles?. El texto completo de la
Declaraci?n est? disponible en www.unesco.org/culture/laws/mexico/html_eng/pagel.shtml
(consultado el 4/07/2005).
13. Campillo. La gesti?n..., p. 39.
dio para folkloristas y etnomusic?logos. El inter?s por conservar y

fomentar las m?sicas de tradici?n oral ha crecido notablemente en los
?ltimos a?os en diversas partes del mundo. En 1991 se celebr? en Toledo
un Simposio centrado en la problem?tica del patrimonio musical popular
europeo y las estrategias para fomentarlo14. En 2003 la UNESCO aprob?
en Par?s la Convenci?n para la Salvaguarda del Patrimonio Cultural Inmate
rial, en el que ?ste qued? claramente definido:
?1. Se entiende por "patrimonio cultural inmaterial" los usos, representacio

nes, expresiones, conocimientos y t?cnicas -junto con los instrumentos, objetos,
artefactos y espacios culturales que les son inherentes- que las comunidades, los
grupos y en algunos casos los individuos reconozcan como parte integrante de su
patrimonio cultural. Este patrimonio cultural inmaterial, que se transmite de
generaci?n en generaci?n, es recreado constantemente por las comunidades y gru
pos en funci?n de su entorno, su interacci?n con la naturaleza y su historia, infun
di?ndoles un sentimiento de identidad y continuidad y contribuyendo as? a pro
mover el respeto de la diversidad cultural y la creatividad humana. A los efectos
de la presente Convenci?n, se tendr? en cuenta ?nicamente el patrimonio cultural
inmaterial que sea compatible con los instrumentos internacionales de derechos
humanos existentes y con los imperativos de respeto mutuo entre comunidades,
grupos e individuos y de desarrollo sostenible.
2. El ?patrimonio cultural inmaterial?, seg?n se define en el p?rrafo 1 supra, se
manifiesta en particular en los ?mbitos siguientes:
a) tradiciones y expresiones orales, incluido el idioma como veh?culo del
patrimonio cultural inmaterial;
b) artes del espect?culo;
c) usos sociales, rituales y actos festivos;
d) conocimientos y usos relacionados con la naturaleza y el universo;
e) t?cnicas artesanales tradicionales [...]?15
14. Las actas del Simposio de Toledo (celebrado los d?as 28 y 29 de noviembre de 1991) fue
ron publicadas con el t?tulo La promoci?n de los patrimonios musicales populares y tradicionales de
Europa. Madrid: Centro de Documentaci?n Musical, 1993. De los trabajos incluidos en el volu
men, se centran en las estrategias de promoci?n del patrimonio musical RiCROS, Andr?. ?Estra
tegias en la Comunidad Europea sobre el estudio y la recuperaci?n del patrimonio musical tra
dicional y popular?, pp. 31-41; D?az, Joaqu?n. ?La m?sica tradicional y sus cauces de difusi?n.
La promoci?n del patrimonio musical en la sociedad actual?, pp. 42-60; y Papaioannou, Jean G.:
?Proyectos de trabajo y mecanismos de coordinaci?n internacional relativos a la m?sica tradi
cional oral (MTO), en funci?n de la importancia fundamental de las MTO?, pp. 61-68. V?ase tam
bi?n C?mara de Landa, Enrique. Etnomusicolog?a. Madrid: ICCMU, 2003, pp. 357-359, apartado
sobre ?Cuestiones de patrimonio?.
15. UNESCO. Convenci?n pata la Salvaguarda del Patrimonio Cultural Inmaterial, Par?s, 17 de
octubre de 2003. Texto disponible en http://erc.unesco.org/cp/convention.asp?ko=17116&
language=e (consultado el 31/lQ/2004).
EL PATRIMONIO MUSICAL ESPA?OL Y SU GESTION 141
El patrimonio intangible es incorporado en las recientes definiciones

de patrimonio cultural, como la propuesta por Carmen Camarero y Ma
Jos? Garrido en 2004:
?El patrimonio hist?rico-cultural de un pa?s, regi?n o ciudad est? constituido

por todos aquellos elementos y manifestaciones tangibles e intangibles produci
das por las sociedades, resultado de un proceso hist?rico, que identifican y dife
rencian a ese pa?s o regi?n.
Un concepto m?s moderno de patrimonio cultural incluye no s?lo los monu
mentos y manifestaciones del pasado -sitios y objetos arqueol?gicos, arquitectura
hist?rica, documentos, obras de arte-, sino tambi?n lo que se llama patrimonio
vivo, esto es, las diversas manifestaciones de la cultura popular -ind?gena, regio
nal, popular o urbana-, las poblaciones o comunidades tradicionales, las lenguas
y dialectos regionales, la artesan?a y el arte popular, la forma de vestir, las cos
tumbres y tradiciones y, en general, las caracter?sticas de un pueblo o cultura. El
patrimonio es, en definitiva, el producto de un proceso hist?rico din?mico y el
resultado de la interacci?n de la sociedad con su entorno.?16
Seg?n las definiciones expuestas, el concepto actual de patrimonio

cultural incluye no s?lo los aspectos art?sticos e hist?ricos propiamente
dichos, sino tambi?n los t?cnicos, los populares, los etnol?gicos, e inclu
so el patrimonio medioambiental (s?ntesis del patrimonio natural y cul
tural). Como Rosa Campillo subraya, esta visi?n del patrimonio supone
la superaci?n de los conceptos antes predominantes de ?patrimonio art?s
tico? y ?patrimonio hist?rico-art?stico?, m?s restringidos, pero es tan
amplia que crea la necesidad de definir sus l?mites si no se quiere caer en
lo inabarcable17.
De las definiciones mencionadas se deducen dos aspectos con impor
tantes consecuencias pr?cticas:
1) El patrimonio cultural es percibido como un conjunto de bienes,

como algo valioso y, por tanto, susceptible de ser protegido, conservado y
difundido. El uso del t?rmino mantiene, por tanto, un v?nculo con su sig
nificado etimol?gico original, del lat?n Patrimonium (?hacienda que alguien
ha heredado de sus ascendientes?) y en parte con el sentido jur?dico de
patrimonio (?conjunto de bienes pertenecientes a una persona natural o
jur?dica, o afectos a un fin, susceptibles de estimaci?n econ?mica?)18. La
16. Camarero - Garrido. Marketing del patrimonio cultural..., pp. 21-22.

17. Campillo. La gesti?n..., pp. 38-39.
18. Diccionario de la Lengua Espa?ola..., p. 1156, acepciones 1 y 5 del t?rmino ?patrimonio?.
defensa del patrimonio como bien que debe ser protegido se plasma en
una compleja red de normas legales.de diferentes rangos, desde las m?s
generales (nivel internacional) hasta las m?s particulares (nivel local)19.
La explotaci?n del valor econ?mico del patrimonio es la base de algunas
pol?ticas culturales recientes20.
2) El patrimonio cultural se considera expresi?n de una sociedad, a la
que contribuye a identificar y diferenciar respecto a otros colectivos.
Como consecuencia, los problemas relativos al patrimonio suelen ir uni
dos a los debates imperantes acerca de la identidad nacional, regional o
local de diferentes colectivos sociales. Inevitablemente el patrimonio es,
por tanto, una construcci?n ideol?gica, social y cultural que cambia
seg?n los contextos hist?ricos y los grupos sociales21.
Si aplic?semos las definiciones dadas para patrimonio cultural al caso

del patrimonio musical espa?ol, podr?amos obtener la siguiente defini
ci?n de ?ste:
?Patrimonio Musical espa?ol es el conjunto de bienes y manifestaciones musi

cales materiales e inmateriales producido por la sociedad hispana a trav?s de su
historia que contribuye a identificar y diferenciar su cultura y debe ser protegido,
conservado y difundido.?
Asumir una definici?n como la propuesta implica no pocos proble

mas. Si a veces es dif?cil preservar bienes musicales materiales de valor
hist?rico evidente (por ejemplo, partituras o instrumentos antiguos), m?s
problem?tico a?n resulta establecer mecanismos para conservar las mani
festaciones musicales intangibles, muchas de ellas en continua evoluci?n
19. Las principales instituciones que emiten normas sobre patrimonio en cada nivel pueden
verse en Camarero - Garrido. Marketing del patrimonio cultural..., p. 26.
20. Sobre las implicaciones econ?micas del patrimonio cultural, v?ase Alonso Hierro, Juan
- Sanz Mart?n de Bustamante, Marcos. El patrimonio hist?rico de Espa?a desde una perspectiva eco
n?mica. Madrid: Fundaci?n Caja Madrid, 2000.
21. Acerca de la utilizaci?n de elementos culturales para definir la identidad nacional,
v?ase, entre otros estudios, Smith, Anthony D. La identidad nacional. Ia ed. en espa?ol, Madrid:
Trama Editorial, 1997, especialmente pp. 7-13 (?Los elementos del nacionalismo?) y 65-89
(?Cap?tulo 4. Nacionalismo e identidad cultural?). Sobre la relaci?n entre patrimonio cultural e
identidad v?ase, por ejemplo: Marcos Ar?valo, Javier. ?La tradici?n, el patrimonio y la identi
dad?. Revista de Estudios Extreme?os, LX/3 (2004), pp. 925-955. Diversos problemas que afectan
al concepto de patrimonio cultural se abordan en Patrimonio y pluralidad. Nuevas direcciones en
antropolog?a patrimonial. Jos? Antonio Gonz?lez Alcantud (ed.). Granada: Diputaci?n de Gra
nada, 2003.
(como ocurre con la m?sica y el baile populares). Por otra parte, la socie
dad espa?ola en determinadas ?pocas hist?ricas ha producido bienes
musicales que hoy en d?a forman parte legalmente del patrimonio de
otros pa?ses (por ejemplo, los latinoamericanos).
2. La normativa que afecta al patrimonio musical en Espa?a
El marco legal que afecta actualmente al patrimonio cultural y musi

cal espa?ol es complejo, ya que incluye normas generadas en cinco nive
les diferentes: 1) organismos internacionales como ONU y UNESCO; 2)
organismos europeos; 3) Gobierno central espa?ol; 4) las diecisiete
Comunidades Aut?nomas (m?s las Ciudades Aut?nomas de Ceuta y
Melilla); y 5) Diputaciones y Ayuntamientos. Las principales normas de
los cuatro primeros niveles pueden verse en el Ap?ndice 1. No existe por
el momento un estudio sistem?tico que recopile y analice todas esas dis
posiciones desde el punto de vista musical.
A nivel europeo, la preocupaci?n por defender el patrimonio cultural
queda plasmada en el proyecto de Constituci?n Europea de 2004 (actual
mente en proceso de ratificaci?n por los estados miembros de la Uni?n
Europea), en el que la ?nica menci?n expresa a la m?sica es ima referen
cia al ?sector audiovisual?:
?Art?culo III-280
1. La Uni?n contribuir? al florecimiento de las culturas de los Estados miem
bros, dentro del respeto de su diversidad nacional y regional, poniendo de relieve
al mismo tiempo el patrimonio cultural com?n.
2. La acci?n de la Uni?n tendr? por objetivo fomentar la cooperaci?n entre
Estados miembros y, si es necesario, apoyar y complementar la acci?n de ?stos en
los siguientes ?mbitos:
a) la mejora del conocimiento y la difusi?n de la cultura y la historia de los
pueblos europeos;
b) la conservaci?n y protecci?n del patrimonio cultural de importancia
europea;
c) los intercambios culturales no comerciales;
d) la creaci?n art?stica y literaria, incluido el sector audiovisual?22.
22. La cita est? tomada de la edici?n espa?ola del proyecto de Constituci?n Europea: Trata
do por el que se establece una Constituci?n para Europa. Madrid: Ministerio de Asuntos Exteriores y
de Cooperaci?n, Ministerio del Interior y Ministerio de la Presidencia, 2004, p. 115.
La Constituci?n Espa?ola de 1978 subraya el deber que tienen los

poderes p?blicos de garantizar la conservaci?n del patrimonio hist?rico
y promover su enriquecimiento, cualquiera que sea su r?gimen jur?dico y
titularidad:
?Los poderes p?blicos garantizar?n la conservaci?n y promover?n el enrique

cimiento del patrimonio hist?rico, cultural y art?stico de los pueblos de Espa?a y
de los bienes que lo integran, cualquiera que sea su r?gimen jur?dico y su titulari
dad. La ley penal sancionar? los atentados contra este patrimonio.?23
Las competencias sobre patrimonio cultural quedan repartidas entre

el Estado central y las Comunidades Aut?nomas. El primero es respon
sable de defender el patrimonio de la exportaci?n y expoliaci?n, as? como
de cuidar de los museos, archivos y bibliotecas de titularidad estatal. Las
Comunidades Aut?nomas pueden asumir, a trav?s de sus respectivos
Estatutos de Autonom?a, competencias sobre patrimonio monumental,
museos, bibliotecas y conservatorios de m?sica de inter?s para cada
Comunidad:
?Art?culo 148
1. Las Comunidades Aut?nomas podr?n asumir competencias en las
siguientes materias:
[...i
15? Museos, bibliotecas y conservatorios de m?sica de inter?s para la
Comunidad Aut?noma.
16? Patrimonio monumental de inter?s de la Comunidad Aut?noma.
17? El fomento de la cultura, de la investigaci?n y, en su caso, de la ense
?anza de la lengua de la Comunidad Aut?noma.
[...]
Art?culo 149
1. El Estado tiene competencia exclusiva sobre las siguientes materias:
[...]
28? Defensa del patrimonio cultural, art?stico y monumental espa?ol contra
la exportaci?n y la expoliaci?n; museos, bibliotecas y archivos de titularidad
estatal, sin perjuicio de su gesti?n por parte de las Comunidades Aut?nomas?24.
Resulta curioso que en el art?culo 148.15 del texto constitucional sean

mencionados expresamente los conservatorios de m?sica como institu
23. Constituci?n Espa?ola de 1978, art?culo 46.

24. Constituci?n Espa?ola de 1978, art?culos 148.15,148.16 y 149.1.28.
ciones relacionadas con el patrimonio cultural, mientras no son citadas

otras muchas instituciones de inter?s para el patrimonio musical (como
archivos, bibliotecas y centros de documentaci?n, entre otros).
Del planteamiento constitucional derivan los textos legales b?sicos
que afectan al patrimonio cultural espa?ol y, por tanto, tambi?n al musi
cal: la Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Hist?rico Espa?ol
(PHE), completada por documentos posteriores y las normas protectoras
del patrimonio cultural dadas por las Comunidades Aut?nomas (ver
Ap?ndice 1.3 y 1.4).
Seg?n la Ley de Patrimonio Hist?rico Espa?ol de 1985,
?Integran el Patrimonio Hist?rico Espa?ol los inmuebles y objetos muebles de

inter?s art?stico, hist?rico, paleontol?gico, arqueol?gico, etnogr?fico, cient?fico o
t?cnico. Tambi?n forman parte del mismo el patrimonio documental y bibliogr?
fico, los yacimientos y zonas arqueol?gicas, as? como los sitios naturales, jardines
y parques, que tengan valor art?stico, hist?rico o antropol?gico.?25
La Ley establece dos niveles de protecci?n de los bienes culturales: a)

el m?s general, que da nombre a la Ley, se aplica al ?Patrimonio hist?ri
co Espa?ol, constituido ?ste por todos aquellos bienes de valor hist?rico,
art?stico, cient?fico o t?cnico que conforman la aportaci?n de Espa?a a la
cultura universal?; y b) un nivel de mayor protecci?n para la categor?a de
?Bienes de Inter?s Cultural?, que pueden ser muebles o inmuebles26. S?lo
los bienes que obtienen formalmente la categor?a especial de ?Bien de
Inter?s Cultural? (B.I.C.) est?n expresamente protegidos. Seg?n Herrera
Virumbrales, esta circunstancia deja en la pr?ctica desprotegida una
buena parte del patrimonio:
?una de las circunstancias que afectan de modo m?s crucial a nuestro Patri
monio tiene que ver con el positivismo jur?dico; en virtud de las propias determi
naciones legales un bien s?lo puede ser tenido a todos los efectos como integran
te de aqu?l, cuando se le ha reconocido formalmente el car?cter de BIC [Bien de
Inter?s Cultural]. De aqu? se desprende que todo lo que no goza de dicha consi
deraci?n, se queda en la pr?ctica relegado a su suerte?.27
25. Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Hist?rico Espa?ol (BOE n? 155 de 29 de junio de
1985), art?culo 1.2.
26. Ibidem, Pre?mbulo.
27. Herrera Virumbrales, J. ?D?cimo Aniversario de la Ley de Patrimonio Hist?rico Espa
?ol?. En: Bolet?n Informativo del Instituto Andaluz de Patrimonio Hist?rico, 13 (1996), p. 25. Cit. en
Campillo. La gesti?n..., p. 73.
La Ley de Patrimonio Hist?rico Espa?ol de 1985 menciona expresa

mente las expresiones sonoras, pel?culas cinematogr?ficas y discos, pero
no precisa expl?citamente otras manifestaciones del patrimonio musical:
?Art?culo 49
1. Se entiende por documento, a los efectos de la presente Ley, toda expresi?n
en lenguaje natural o convencional y cualquier otra expresi?n gr?fica, sonora o en
imagen, recogidas en cualquier tipo de soporte material, incluso los soportes
inform?ticos [...].
Art?culo 50
[...i
2. Asimismo forman parte del patrimonio Hist?rico Espa?ol y se les aplicar?
el r?gimen correspondiente al Patrimonio Bibliogr?fico los ejemplares producto
de ediciones de pel?culas cinematogr?ficas, discos, fotograf?as, materiales audio
visuales u otros similares, cualquiera que sea su soporte material, de las que no
consten al menos tres ejemplares en los servicios p?blicos, o uno en el caso de pel?
culas cinematogr?ficas?28.
La misma Ley fija la pol?tica de conservaci?n del patrimonio hist?rico,

pero encarga su ejecuci?n no a la Administraci?n del Estado, sino a las
Comunidades Aut?nomas. Como consecuencia, las diecisiete Comunida
des existentes actualmente en Espa?a (adem?s de las Ciudades Aut?no
mas de Ceuta y Melilla) han desarrollado sus competencias en materia de
patrimonio cultural de diferente manera, concretando la ley general a tra
v?s de diversos decretos y normas. En la mayor parte de los casos, las
Comunidades Aut?nomas han ido elaborando sus propias leyes de pro
tecci?n del patrimonio hist?rico, de forma que los bienes culturales en ellas
se ven afectados paralelamente por la normativa estatal y por la auton?
mica. Cuentan con leyes propias en materia de patrimonio hist?rico-cultu
ral, por ejemplo, Andaluc?a, Arag?n, Asturias, Baleares, Canarias, Canta
bria, Castilla-La Mancha, Castilla y Le?n, Catalu?a, Extremadura, Galicia,
La Rioja, Madrid, Murcia, Pa?s Vasco y Valencia (ver Ap?ndice 1.4).
Aunque no existe una ley espec?fica sobre patrimonio musical espa?ol a
nivel estatal, s? existen precedentes auton?micos en esa direcci?n. La Comu
nidad Valenciana aprob? en 1998 una ley sobre m?sica (Ley 2/1998, de 12 de
mayo, Valenciana de la M?sica)19. En ella se cre? el Instituto Valenciano de la
28. Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Hist?rico Espa?ol, art?culos 49.1 y 50.2.
29. Ley 2/1998, de 12 de mayo, Valenciana de la M?sica, publicada en el Diario Oficial de la Gene
ralit?t Valenciana (DOGV) n? 3242, de 7 de mayo de 1998.
M?sica (IVM), que comentar? m?s adelante (v?ase punto 3.2 de este traba
jo). El T?tulo IV de la Ley Valenciana de la M?sica, ?Del Patrimonio Musical
Valenciano y su registro? (art?culos 34 y siguientes), defini? el patrimonio
musical de esa Comunidad y contempl? la creaci?n del Archivo Musical
Valenciano y de un Registro del Patrimonio Musical Valenciano:
?Art?culo 35. Objeto.

1. Integran el patrimonio musical valenciano los bienes, actividades y entida
des de car?cter musical especialmente representativos de la historia y la cultura de
la Comunidad Valenciana.
2. El patrimonio musical valenciano ser? inventariado o catalogado y consti
tuir? el Archivo Musical Valenciano. Este archivo incorporar? tanto formatos tra
dicionales como nuevos soportes f?sicos y estar? dotado de los medios oportunos
de conservaci?n y reproducci?n.
[...i
Art?culo 39. Registro del Patrimonio Musical Valenciano.
Los bienes, actividades y entidades constitutivos del patrimonio musical
valenciano ser?n inscritos en un registro espec?fico, dependiente de la Consejer?a
de Cultura, Educaci?n y Ciencia, cuya organizaci?n, funcionamiento y r?gimen de
acceso al mismo se determinar?n por v?a reglamentaria?30.
Si la ambigua definici?n de patrimonio hist?rico-cultural conlleva la

desprotecci?n de gran parte del mismo, es f?cil deducir que el patrimo
nio musical, todav?a poco presente en la legislaci?n, queda en una situa
ci?n a?n m?s peligrosa. La normativa legal rara vez especifica en sus defi
niciones y descripciones bienes estrictamente musicales; ?stos han de
suponerse englobados en t?rminos generales como ?documentos?, ?ar
chivos?, ?bibliotecas? o ?yacimientos arqueol?gicos?. Abundan las nor
mas espec?ficas y la bibliograf?a sobre monumentos arquitect?nicos y
otros bienes culturales. Es casi excepcional, sin embargo, encontrar en la
bibliograf?a sobre patrimonio cultural ejemplos o apartados referidos
espec?ficamente a la m?sica. Algunos ?rganos hist?ricos han conseguido
la declaraci?n de Bien de Inter?s Cultural en diversas Comunidades
Aut?nomas31, pero muchos bienes de inter?s musicologico no son clara
30. Ley 2/1998, de 12 de mayo, Valenciana de la M?sica, art?culos 35.1,35.2 y 39.

31. Por ejemplo, en 2001 fueron declarados bienes de inter?s cultural al menos diecisiete
?rganos hist?ricos de Navarra (Bolet?n Oficial de Navarra, 2001, n? 119, 01/10/2001; n? 135,
7/11/2001; n? 137, 12/11/2001), y uno m?s en 2002 (Bolet?n Oficial de Navarra, 2003, n? 17,
7/02/2003, la correspondiente Orden Forai es de 13/12/2002). En 2003 fueron declarados bienes
de inter?s cultural veinte ?rganos hist?ricos de Baleares (Bolet?n Oficial de las Islas Baleares n? 75,
del 27/05/2003, pp. 47-48). Hay ejemplos de este tipo en otras Comunidades Aut?nomas.
mente percibidos como tales por sus poseedores o por algunos conserva
dores en archivos, bibliotecas y otros centros de documentaci?n no espe
c?ficamente musicales, donde con frecuencia falta personal especializado
en m?sica.
Las pruebas del desconocimiento del valor que tiene gran parte del
patrimonio musical pueden verse cotidianamente. Colecciones de discos
antiguos de pizarra o vinilo acaban con frecuencia dispersadas y vendi
das en mercadillos. Salvo excepciones puntuales, no hay cat?logos publi
cados ni estudios serios sobre las colecciones de grabaciones musicales y
v?deos existentes en los archivos de emisoras de radio y televisi?n32. Los
fondos de antiguas tiendas de m?sica que van desapareciendo acaban
con frecuencia dispersados o simplemente destruidos (a pesar de ser inte
resantes testimonios del consumo musical de una ?poca). En las ferias de
libros antiguos y de ocasi?n se siguen vendiendo, a?o tras a?o, hojas
sueltas de pergamino con canto llano, arrancadas salvajemente de libros,
destinadas a ser enmarcadas y ?adornar? los domicilios de sus compra
dores. Los ejemplos podr?an multiplicarse.
De cara a futuras iniciativas legislativas a favor del patrimonio musi
cal espa?ol, ser?a importante definir con la mayor precisi?n y amplitud
posible los bienes musicales que deber?an ser protegidos, conservados y
difundidos. No me consta que ninguna instituci?n ni organismo, a nivel
estatal o auton?mico, haya elaborado un listado oficial de lo que se con
sideran bienes musicales. ?stos pueden dividirse en dos grandes grupos:
1. Bienes materiales: instrumentos musicales, partituras y particellas,

libros y tratados sobre m?sica, grabaciones musicales de todo tipo (discos
de pizarra y vinilo, discos compactos, v?deos, cassettes, rollos de pianola,
grabaciones musicales realizadas en programas de radio y televisi?n), car
teles y programas de conciertos, iconograf?a musical en cualquier soporte
(escultura, pintura, grabados, fotograf?as convencionales o en soporte
digital), documentos de todo tipo con informaci?n de inter?s musical
32. Entre los pocos cat?logos publicados sobre materiales audiovisuales en Espa?a, est?n:
Cat?logo de discos de 78 rpm. en la Biblioteca Nacional, dirigido por Nieves Iglesias y Ma Pilar
Gallego Cuadrado. Madrid: Ministerio de Cultura, 1988, 2 vols.; Cat?logo de discos de 78 y 80
r.p.m. en el Centro de Documentaci?n Musical de Andaluc?a. Vol. L, dirigido por Reynaldo Fern?n
dez Manzano. Granada: Centro de Documentaci?n Musical de Andaluc?a, 1995; Eusebio Vald?s,
Sorda de. Cat?logo de discografia asturiana. [Oviedo]: Fundaci?n Pr?ncipe de Asturias y Caja de
Asturias, 1995, 2 vols.; y ag?es, Jon - Landaberea, Jaione. EusM Mustkagileen CDen katalogoa.
Cat?logo de CDs de compositores vasco-navarros. Renter?a, Guip?zcoa: ERESBIL-Archivo de Com
positores Vascos, 2000.
(documentos econ?micos, administrativos y jur?dicos, prensa). Tambi?n

habr?an de considerarse en este largo listado los denominados ?bienes
musicales electr?nicos?, como aparatos reproductores del sonido y apara
tos electr?nicos (sintetizadores, ordenadores) e incluso los teatros, audito
rios y otros recintos que sirven de marco a la m?sica, aunque no necesa
riamente sean antiguos o de particular inter?s art?stico33.
2. Bienes inmateriales: patrimonio musical y coreogr?fico de transmi
si?n oral, que es parte del patrimonio cultural inmaterial.
Una v?a apenas explotada hasta ahora para contribuir a la conserva

ci?n del patrimonio musical espa?ol es la de fomentar la sensibilidad
hacia ?l a trav?s del sistema educativo. Aunque ha habido iniciativas en
ese sentido en distintos niveles pedag?gicos, queda por hacer una gran
labor en esa direcci?n34. Desde 1995 existe la asignatura Patrimonio musi
cal espa?ol e iberoamericano dentro del plan de estudios de la licenciatura
en Historia y Ciencias de la M?sica35. Ante la inminente reforma de los
estudios universitarios para adaptarse al Espacio Europeo de Educaci?n
Superior, es dif?cil predecir el futuro de las materias relacionadas con el
patrimonio en la universidad espa?ola. Los profesores universitarios
espa?oles de Musicolog?a han hecho constar en 2005 la necesidad de
potenciar las ense?anzas relacionadas con el patrimonio musical y su ges
33. Sobre la conveniencia de incluir los edificios dedicados a la m?sica y los ?bienes musi
cales electr?nicos? como parte integrante del patrimonio musical, v?ase Gualdani. ? Beni musi
cali..., pp. 159 y 167.
34. El tratamiento que recibe el patrimonio musical en la educaci?n secundaria andaluza fue
estudiado en Garc?a Gallardo, Francisco Jos? - Arredondo P?rez, Herminia. ?Patrimonio
musical y cultural en el curriculum de la educaci?n secundaria en Andaluc?a?. En: M?sica y Edu
caci?n, X/4, n? 32 (1997), pp. 63-80. Una publicaci?n pedag?gica derivada de la normativa edu
cativa andaluza es Ruiz Ruiz, Manuel y otros: Patrimonio ling??stico y musical. Granada: Junta de
Andaluc?a, 2002, 89 pp.
35. Antes de 1995 existieron asignaturas optativas relacionadas con el patrimonio musical en
los planes de la licenciatura en Musicolog?a de varias universidades espa?olas. La asignatura
Patrimonio musical espa?ol e iberoamericano fue incluida por primera vez en el Plan de Historia y
Ciencias de la M?sica aprobado en 1995 (BOE del 2/06/1995), con 4 cr?ditos (40 horas) y como
materia troncal, es decir, con car?cter com?n a todas las universidades del pa?s que imparten esa
licenciatura. La asignatura pas? a tener 4,5 cr?ditos (45 horas) desde la adecuaci?n t?cnica del plan
de estudios aprobada por el Consejo de Universidades en 1997 (en el caso de la Universidad de
Granada, BOE del 26/11/1997) y se ha mantenido como troncal de 4,5 cr?ditos en el plan de 2001,
vigente actualmente (en el caso de la Universidad de Granada, BOE del 6/03/2001). Otras asig
naturas de la actual licenciatura en Historia y Ciencias de la M?sica que tocan parcialmente aspec
tos del patrimonio musical tienen car?cter optativo. Es el caso de M?todos y t?cnicas de investigaci?n
musical (troncal de 4,5 cr?ditos) y Programaci?n, producci?n y gesti?n musical (en la Universidad de
Granada, optativa de 4,5 cr?ditos; existe con denominaciones similares en otras universidades).
ti?n36. En los ?ltimos a?os se est?n impartiendo tambi?n diversos cursos

de doctorado, masters y otros cursos de especializaci?n que abordan de
forma espec?fica los problemas del patrimonio musical37.
3. La gesti?n del patrimonio musical en Espa?a
En esta secci?n comentar? las principales iniciativas institucionales

para la gesti?n del patrimonio musical espa?ol surgidas en el siglo XX.
Est? todav?a por hacer un estudio detallado de los precedentes hist?ricos
en materia de conservaci?n del patrimonio musical en Espa?a38.
3.1. Variedad de iniciativas
Resulta dif?cil tener una visi?n de conjunto de las m?ltiples institu

ciones e iniciativas que han existido y existen en Espa?a encaminadas a
preservar, gestionar y difundir el patrimonio musical, ya que no existe
un cat?logo completo de las mismas o una base de datos de acceso
36 En el Libro Blanco de Historia y Ciencias de la M?sica, coordinado por Xos? Avi?oa y pre
sentado en 2005 a la Agencia Nacional para la Evaluaci?n de la Calidad (ANECA) en Madrid, se
describen el patrimonio musical y la gestion cultural como dos de los principales perfiles profe
sionales de los licenciados (pp. 53-56). Uno de los objetivos propuestos para el futuro t?tulo de
Grado en Historia y Ciencias de la M?sica es ?formar a los titulados en las principales t?cnicas
de conservaci?n, catalogaci?n, edici?n, estudio y difusi?n del patrimonio musical, permitiendo
la recuperaci?n y disfrute por la sociedad de una gran parte de ese patrimonio? (ibidem, p. 156).
37. Por ejemplo, en la Universidad de Oviedo, durante el curso 2004-2005 se imparti? un
Curso de Doctorado de tres cr?ditos titulado Conservaci?n y difusi?n del Patrimonio Musical His
pano, a cargo de los profesores Jos? Antonio G?mez Rodr?guez y Beatriz Mart?nez del Fresno
(informaci?n obtenida el 31/10/2004 en http://directo.uniovi.es/postgrado). En 2004 la Fun
daci?n Carolina organiz? un Curso de Musicolog?a para la protecci?n del patrimonio art?stico iberoa
mericano (informaci?n obtenida el 3/09/2005 en la p?gina web www.fundacioncarolina.es). El
Instituto Complutense de Ciencias Musicales (ICCMU) viene organizando desde hace varios
a?os el M?ster en gesti?n cultural: m?sica, teatro y danza, cuya 9a edici?n se prevee celebrar entre
2005 y 2007 (informaci?n obtenida el 13/11/2004 en www.elcultural.es/html/20040729/letras/
letras-sem/masters.asp). La Asociaci?n Espa?ola de Documentaci?n Musical (AEDOM) ha
organizado cursos sobre catalogaci?n de fuentes musicales. Algunos aspectos musicales son tra
tados tambi?n en masters sobre patrimonio cultural en general.
38. Entre estos precedentes hist?ricos habr?a que citar, por ejemplo, las normas dadas por
los cabildos de diferentes catedrales espa?olas a lo largo de los siglos para conservar e inven
tariar sus libros y particellas musicales; o la labor de recopilaci?n y difusi?n del patrimonio
musical espa?ol que desempe?aron algunos music?logos espa?oles del siglo XIX y comienzos
del XX.
p?blico que las recoja39. La dispersi?n de iniciativas y las diferencias de

difusi?n y accesibilidad de las instituciones relacionadas con el patri
monio musical dificultan la tarea de los investigadores interesados en el
tema. La informaci?n disponible sobre algunas instituciones a trav?s de
publicaciones en papel o en Internet presenta a veces contradicciones.
Incluso hay casos en los que la informaci?n sobre una determinada ins
tituci?n s?lo puede obtenerse a trav?s del contacto directo con su direc
tor/a o responsable, algo parad?jico en la era de Internet. En este con
texto, la visi?n aportada en el presente trabajo sobre diferentes
instituciones relacionadas con el patrimonio musical espa?ol s?lo puede
ser una primera aproximaci?n que habr? de completarse y revisarse en
el futuro.
En el conjunto de Espa?a y sus Comunidades Aut?nomas hay institu
ciones espec?ficamente dedicadas al patrimonio musical y otras de finali
dad cultural en general que incluyen programas o secciones sobre m?si
ca. En ambos casos hay, a su vez, una gran variedad de centros, como
archivos, bibliotecas, centros de documentaci?n, museos, fonotecas, vi
deotecas y mediatecas, entre otros. Los modelos de organizaci?n y fi
nanciaci?n de estas instituciones son heterog?neos, como tambi?n son
diferentes las actuaciones desempe?adas por cada una de ellas y su con
tinuidad. Pr?cticamente todas cuentan con apoyo econ?mico, en diversas
proporciones, de los poderes p?blicos (estatales, auton?micos o locales),
y con la cooperaci?n de otras instituciones (fundaciones privadas, ban
cos, cajas de ahorro y universidades, entre otras).
Muchas de las instituciones que trabajan en cuestiones de patrimonio
musical promueven series de publicaciones y grabaciones musicales, tra
bajos de catalogaci?n y recopilaci?n de fuentes, congresos, reuniones
cient?ficas, cursos, conciertos, exposiciones y otras actividades divulga
39. Una s?ntesis de los principales centros de documentaci?n musical espa?oles puede verse
en Gonzalez Ribot, Ma Jos? - Bordas, Cristina: ?Centros de documentaci?n musical. I. Espa?a?.
En: Diccionario de la M?sica Espa?ola e Hispanoamericana..., vol. 3,1999, pp. 473-475. Muchas ins
tituciones relacionadas con el patrimonio musical se incluyen en los vol?menes de Recursos
musicales en Espa?a, publicados por el Centro de Documentaci?n Musical del Instituto Nacional
de las Artes Esc?nicas y la M?sica (INAEM): Recursos musicales en Espa?a, 1987. Directorio de la
base de datos de igual nombre residente en la red inform?tica de los Puntos de informaci?n Cultural
?PIC?. Madrid: Centro de Documentaci?n Musical, 1987; Recursos musicales en Espa?a, [1991].
Directorio de la base de datos de igual nombre residente en la red inform?tica del Centro de Documenta
ci?n Musical. Madrid: Centro de Documentaci?n Musical, 1991, 2 vols.; Recursos musicales en
Espa?a, 1994. Directorio de la base de datos de igual nombre residente en la red inform?tica del Centro de
Documentaci?n Musical. Madrid: Centro de Documentaci?n Musical, 1994.
doras del patrimonio musical espa?ol. Existen adem?s proyectos y gru

pos de investigaci?n, publicaciones especializadas, fundaciones e inicia
tivas particulares de todo tipo que tambi?n contribuyen al estudio y difu
si?n del patrimonio musical espa?ol y que pueden o no estar vinculadas
a instituciones estables.
Los archivos hist?ricos y las bibliotecas se centran l?gicamente en pre
servar, catalogar y poner a disposici?n de los investigadores y usuarios
sus propios fondos, mayoritariamente sobre soportes tradicionales
(papel, pergamino). A lo largo del siglo XX han ido surgiendo adem?s
otro tipo de instituciones (como centros de documentaci?n e institutos de
investigaci?n) centradas en el estudio, gesti?n y difusi?n del patrimonio
musical, independientemente de que cuenten o no con importantes fon
dos documentales propios. La creaci?n de este tipo de organismos se
intensific? en los a?os 80 y 90 del siglo XX, coincidiendo con el desarro
llo de la Ley de Patrimonio Hist?rico Espa?ol y el afianzamiento de la
Espa?a de las autonom?as. Jacinto Torres coment? en 1991 con iron?a la
proliferaci?n de centros de documentaci?n musical:
?No faltan signos que ponen de manifiesto la existencia de una cierta moda de
la documentaci?n, un tic entre pervertido y paleto cuya consumaci?n ritual consis
te en la creaci?n indiscriminada de centros de documentaci?n, proliferando aqu? y
all?, tomando como pretexto cualquier cosa, tanto da un centro de documentaci?n
del "torculus resupinus"como un centro de documentaci?n del bolero afandanga
do. Da igual, lo que hay que hacer es un centro de documentaci?n. Un centro de
documentaci?n parece ser la universal panacea para pol?ticos, gestores, profesio
nales y p?blico en general tocados de modernidad y deseosos de lucirse.?40
La aparici?n de centros de documentaci?n, fonotecas y mediatecas en

Espa?a ha coincidido con el meteorico desarrollo de la inform?tica y las
m?s avanzadas tecnolog?as para reproducir im?genes y sonidos. De ah? que
este tipo de centros haya abordado de forma natural la gesti?n de docu
mentos sonoros y audiovisuales, adem?s de los tradicionales sobre papel41.
La tendencia a incorporar materiales generados por las nuevas tecnolog?as
40. Torres. ?La documentaci?n musical...?, pp. 6-7.

41. La problem?tica de los documentos sonoros fue abordada en unas jornadas organizadas
por el Centro de Documentaci?n Musical del INAEM y la Asociaci?n Espa?ola de Documenta
ci?n Musical. Un resumen de los asuntos tratados en las mismas puede verse en ?El documen
to sonoro como patrimonio. Jornadas sobre archivos sonoros y fonotecas en Espa?a?. En:
AEDOM. Bolet?n de la Asociaci?n Espa?ola de Documentaci?n Musical, 3/1 (1996), pp. 69-76. Sobre
esta cuesti?n, v?ase tambi?n Hilera, Jos? R. - Fern?ndez de Sevilla, Ma ?ngeles. ?Conservaci?n
es imparable tambi?n en los archivos y bibliotecas tradicionales; muchos de

ellos tienen, por ejemplo, microfilmes e im?genes digitalizadas de docu
mentos originales, as? como ediciones digitales de libros y revistas42.
Es innegable que el surgimiento de centros de documentaci?n y, en
general, de instituciones e iniciativas relacionadas con el patrimonio
musical contribuye a una mejor preservaci?n del mismo y a despertar el
inter?s por su estudio. Sin embargo, la proliferaci?n de instituciones no
ha ido acompa?ada de ima planificaci?n general de objetivos y priorida
des, lo que en la pr?ctica produce disfunciones, duplicaciones y falta de
coordinaci?n de esfuerzos43.
3.2. Gesti?n del patrimonio musical y marco pol?tico
Como he mencionado en el punto 1 de este trabajo, a lo largo del si

glo XX se viene aceptando que el patrimonio cultural es una herencia pro
pia de cada sociedad, a la que contribuye a identificar. De ah? que tanto
en el Estado espa?ol como en las diferentes Comunidades Aut?nomas se
hayan dise?ado pol?ticas de gesti?n del patrimonio cultural que incluyen
en mayor o menor grado aspectos musicales relacionados tanto con la
m?sica culta como con el repertorio popular44. Esto ha dado lugar a ins
tituciones y sociedades espec?ficamente dedicadas a la investigaci?n y
gesti?n del patrimonio musical. Comentar? algunas de ellas para mostrar
la variedad de sus planteamientos y actividades. No pretendo abordar
exhaustivamente todas las entidades existentes de inter?s para el patri
monio musical (algo que ser?a inviable en este trabajo), sino se?alar un
y restauraci?n digital del patrimonio musical?. En: www.ucm.es/info/multidoc/multidoc/

revista/num8/hilera-sevilla.html (consultado el 31/10/2004).
42. Acerca del proceso de digitalizaci?n de fondos archiv?sticos, v?ase V?zquez de Parga,
Margarita. ?Archivos en la sociedad digital?. En: 18? Congreso de la Asociaci?n Internacional de
Bibliotecas Musicales, Archivos y Centros de Documentaci?n. IAML/ IVMB/ AIBM. Actas. Ponencias
espa?olas e hispanoamericanas. Ma Luz Gonz?lez Pe?a (ed.). Madrid: Asociaci?n Espa?ola de
Documentaci?n Musical, 1999, pp. 121-134.
43. TORRES. ?La documentaci?n musical...?, p. 17, llam? la atenci?n sobre el peligro de
sobreabundancia de instituciones y organismos carentes de articulaci?n entre s?.
44. La m?sica de tradici?n oral es un campo particularmente propicio para buscar elemen
tos de identificaci?n nacional, regional o local. Como se?ala Pelinski, ?probablemente no hay
texto etnomusicol?gico contempor?neo que no trate aunque sea impl?citamente los procesos de
construcci?n identitaria?. Pelinski, Ram?n. ?Etnomusicolog?a en la edad posmoderna?. En:
Pelinski, Ram?n: Invitaci?n a la Etnomusicolog?a. Quince fragmentos y un tango. Madrid: Akal, 2000,
pp. 282-297, especialmente pp. 286-287, apartado sobre ?M?sica e identidades sociales?.
n?mero representativo de casos que permiten ver las principales tenden

cias en la gesti?n del patrimonio musical en Espa?a45. Algunas de las ins
tituciones que comentar? son recogidas en el Ap?ndice 2 con un criterio
de ordenaci?n geogr?fico. Sin embargo, aqu? me referir? en primer lugar
a las instituciones que trabajan en el ?mbito estatal y describir? despu?s
las instituciones de ?mbito auton?mico, regional o local y las relaciona
das con archivos familiares o fundaciones privadas.
Entre las instituciones m?s antiguas que trabajan en cuestiones de
patrimonio musical a nivel estatal est? el Departamento de Musicolog?a
de la Instituci?n ?Mil? i Fontanals?, perteneciente al Consejo Superior de
Investigaciones Cient?ficas (CSIC), y sucesora del Instituto Espa?ol de
Musicolog?a (fundado en 1943 por Higinio Angl?s)46. La instituci?n incor
por? fondos de diversas procedencias, como el Archivo de Etnograf?a y
Folklore de Catalu?a47 y es la sede de RISM-Espa?a (Repertoire Internatio
nal de Sources Musicales)48. El Departamento de Musicolog?a de la Institu
ci?n ?Mil? i Fontanals? cuenta con varios investigadores de plantilla y
promueve publicaciones como la serie Monumentos de la M?sica Espa?ola
(m?s de 60 vol?menes aparecidos desde 1941) y la revista Anuario Musi
cal (iniciada en 1946)49.
La Sociedad Espa?ola de Musicolog?a (SEdeM), fundada en 1977,
expres? claramente en sus Estatutos su voluntad de defender el patrimo
nio musical espa?ol:
45. No es posible comentar en este trabajo la mayor parte de los archivos y bibliotecas con
fondos musicales hist?ricos, instituciones muy influenciadas por las pol?ticas de gesti?n del
patrimonio, pero cuyo origen suele ser anterior al de los centros de documentaci?n creados en
el siglo XX. Tampoco hay espacio en esta aportaci?n para analizar los proyectos de investigaci?n
de todo tipo (individuales y colectivos, asociados o no a instituciones) que tienen relaci?n con el
patrimonio musical espa?ol.
46. Despu?s de Higino Angl?s, han sido directores de esta instituci?n Miguel Querol (1970
1982), Jos? Ma Llorens (1983-1988), Jos? Vicente Gonz?lez Valle (1988-1999), Josep Pavia (1999) y
Antonio Ezquerro (desde 2000).
47. El Archivo de Etnograf?a y Folklore de Catalu?a, creado en 1915 por Tom?s Carreras y
Artau, fue instalado inicialmente en la Universidad de Barcelona. V?ase Calvo Calvo, Luis. ?El
Archivo de Etnograf?a y Folklore de Catalu?a y la m?sica popular?. En: AEDOM. Bolet?n de la
Asociaci?n Espa?ola de Documentaci?n Musical, 4/1 (1997), pp. 91-99.
48. Sobre el proyecto RISM-Espa?a, v?ase Ezquerro Esteban, Antonio. ?El ambicioso pro
yecto R.I.S.M. (R?pertoire International des Sources Musicales) y su aplicaci?n en Espa?a?. En:
Patrimonio Cultural. Documentaci?n-Informaci?n, n?s 19-20 (1994), pp. 80-86; y Ezquerro Esteban,
Antonio. ?El trabajo del RISM en Espa?a?. En: 18? Congreso de la Asociaci?n Internacional de Biblio
tecas Musicales..., pp. 335-342.
49. V?anse m?s datos y la lista completa de publicaciones de la instituci?n en la p?gina web
www.imf.csic.es/musicologia.
T?TULO II
FINES DE LA ASOCIACI?N
Art?culo 3
La SOCIEDAD ESPA?OLA DE MUSICOLOG?A, como asociaci?n cient?fica,
cultural y docente, desarrolla los fines b?sicos siguientes: el estudio y la ense?an
za de la Musicolog?a y de la m?sica en general, con especial ?nfasis en el conoci
miento, recuperaci?n y difusi?n del patrimonio musical espa?ol y sus ramifica
ciones hist?ricas y geogr?ficas, promoviendo toda clase de tareas musicol?gicas
relacionadas con el mismo, tales como organizar congresos, simposios o jornadas
de estudio, fomentar la investigaci?n musicol?gica, promover y ayudar, en la
manera posible, a publicaciones de ?ndole musicol?gica, y cualquiera otra activi
dad que parezca conveniente o necesaria.
La SOCIEDAD ESPA?OLA DE MUSICOLOG?A fomentar? los trabajos de
investigaci?n en general y en particular los que tengan por objeto el estudio del
patrimonio musical hispano y su historia, para lo cual generar? o apoyar? inicia
tivas y procurar? estar presente en toda actuaci?n o acci?n institucional o ciuda
dana que tienda a mejorar la proyecci?n del mismo hacia la sociedad. Participar?
en asociaciones, fundaciones, federaciones, confederaciones, convenios y comisio
nes locales, provinciales, regionales, nacionales o internacionales que fueren de
inter?s para los fines sociales, en la forma legalmente regulada. Cualquier otro fin
l?cito y determinado en cuanto est? relacionado o tienda a la defensa, gesti?n y
mejora de la Musicolog?a en general y el patrimonio musical espa?ol en particu
lar, podr? ser objeto de su actuaci?n50.
La Sociedad Espa?ola de Musicolog?a publica diversas series de estu

dios, adem?s de la Revista de Musicolog?a (iniciada en 1978) y la colecci?n
de CDs musicales titulada El patrimonio musical hispano. Esta Sociedad
organiza tambi?n congresos nacionales de musicolog?a (cada cuatro a?os)
y otras reuniones cient?ficas. Con motivo del 25 Aniversario de la Socie
dad Espa?ola de Musicolog?a, celebrado en 2003, esta entidad organiz?
un ciclo de conciertos en colaboraci?n con la Fundaci?n Juan March, titu
lado precisamente El patrimonio musical espa?ol51.
50. Estatutos de la Sociedad Espa?ola de Musicolog?a, seg?n las reformas acordadas por la Junta
General Extraordinaria en sesiones del 14 de diciembre de 1996 y 16 de febrero de 2002. Madrid: Socie
dad Espa?ola de Musicolog?a, [2002], p. 2. El citado art?culo 3 aparece con id?ntico texto en los
estatutos de 1996 y 2002. Sin embargo, en los anteriores estatutos de 1986 no se menciona expre
samente el t?rmino ?patrimonio musical espa?ol?.
51. En el programa de este ciclo de conciertos, Rosario ?lvarez public? un resumen de las
actividades llevadas a cabo por la Sociedad Espa?ola de Musicolog?a durante sus primeros 25
a?os: ?lvarez, Rosario. ?Introducci?n general?. En: El patrimonio musical espa?ol (En el 25 aniver
sario de la Sociedad Espa?ola de Musicolog?a). [Madrid]: Fundaci?n Juan March, 2003, pp. 13-20.
Han sido presidentes de esta instituci?n Samuel Rubio, Ismael Fern?ndez de la Cuesta, Dionisio
El actual Centro de Documentaci?n de M?sica y Danza de Madrid

(creado inicialmente en 1978 como Centro Nacional de Documentaci?n
Musical) depende del Instituto Nacional de las Artes Esc?nicas y la M?si
ca (INAEM), organismo perteneciente al Ministerio de Cultura52. Este
centro de documentaci?n ha publicado varios vol?menes de Recursos
musicales en Espa?a, en los que hay datos sobre muchas instituciones rela
cionadas con el patrimonio musical53.
El Instituto Complutense de Ciencias Musicales (ICCMU), creado en
1991 y dirigido desde entonces por Emilio Casares, surgi? por un conve
nio entre la Universidad Complutense de Madrid, la Sociedad General de
Autores y Editores de Espa?a (SGAE), el Instituto Nacional de las Artes
Esc?nicas y de la M?sica (INAEM) del Ministerio de Cultura y la Comu
nidad Aut?noma de Madrid. El ICCMU promueve varias series de publi
caciones sobre diferentes aspectos del patrimonio musical espa?ol e ibe
roamericano, entre otras actividades54.
La Asociaci?n Espa?ola de Documentaci?n Musical (AEDOM) surgi?
en 1993, ante la necesidad de aglutinar esfuerzos previos iniciados en
diferentes instituciones auton?micas y locales55. Esta entidad ha promo
vido cursos especializados sobre catalogaci?n de fuentes musicales,
biblioteconomia aplicada a la m?sica y otras cuestiones sobre patrimonio
musical, adem?s de diversas publicaciones56. Entre ?stas destaca la revis
Preciado y Rosario ?lvarez. Pueden verse m?s detalles sobre las actividades y publicaciones de
la Sociedad Espa?ola de Musicolog?a en la p?gina web www.sedem.es.
52. En 1985 el Centro Nacional de Documentaci?n Musical pas? a denominarse Centro de
Documentaci?n Musical del Ministerio de Cultura. En 1996 incorpor? la Danza y pas? a tener la
denominaci?n Centro de Documentaci?n de M?sica y Danza. Han sido directores de esta insti
tuci?n Antonio Iglesias (1978-1985), Jacinto Torres (1985-1991) y Antonio ?lvarez Ca?ibano
(desde 1991). V?ase Gonzalez Ribot - Bordas. ?Centros de documentaci?n musical. I. Espa
?a?..., pp. 473-474.
53. V?ase nota 39. El centro cuenta con la base de datos ?Recursos de la M?sica y la Danza
en Espa?a: Profesionales, Entidades, Actividades y Publicaciones Peri?dicas?, y dispone de otras
bases de datos y materiales diversos. Sobre los fondos y actividades del Centro de Documenta
ci?n de M?sica y Danza del INAEM, v?ase la p?gina web wwwinaem.mcu.es/rmusic.htm.
54. V?anse m?s datos y el detalle de las publicaciones del ICCMU en la p?gina web
http://69.93.225.100/~iccmu// (consultada el 10/07/2005), donde se sit?a el origen de la insti
tuci?n en 1991. En la p?gina web http://iccmu.sgae.es (consultada el 10/07/2005) consta que el
ICCMU fue aprobado por Decreto 121/1996, del 1 de agosto (BOCM n? 187).
55. V?ase la p?gina web de AEDOM: www.aedom.org. AEDOM est? integrada en la Fede
raci?n Espa?ola de Sociedades de Archivistica, Biblioteconomia, Documentaci?n y Muse?stica
(FESABID), cuya p?gina web es: www.fesabid.org.
56. AEDOM ha organizado cursos sobre catalogaci?n de fuentes musicales seg?n las nor
mas del Repertoire International des Sources Musicales (RISM). V?ase la edici?n espa?ola de estas
ta semestral AEDOM. Bolet?n de la Asociaci?n Espa?ola de Documentaci?n

Musical, iniciado en 1994, que viene editando numerosos art?culos e infor
maciones sobre todo tipo de archivos y bibliotecas de inter?s musical y
otras cuestiones referentes al patrimonio musical espa?ol. Muy ?tiles son
tambi?n los vol?menes de BIME. Bibliograf?a musical espa?ola (que comen
zaron a aparecer en 1997) y otras publicaciones de la asociaci?n57. En 1998
AEDOM, junto con la Asociaci?n Vasca de Documentaci?n Musical
(EUDOM) y ERESBIL-Archivo de Compositores Vascos, organiz? en San
Sebasti?n (Guip?zcoa) el 18 Congreso de la Asociaci?n Internacional de
Bibliotecas, Archivos y Centros de Documentaci?n Musicales58.
En 1993 se cre? el Centro de Documentaci?n y Archivo de la Sociedad
General de Autores y Editores (CEDOA), dirigido actualmente por Ma
Luz Gonz?lez Pe?a. Este centro incluye la Biblioteca de la Sociedad Gene
ral de Autores de Espa?a (SGAE) y su Servicio de Archivos (que com
prende los archivos l?rico y sinf?nico)59.
normas: RISM. Normas internacionales para la catalogaci?n de fuentes musicales hist?ricas. Madrid:
Arco Libros, 1996.
57. El proyecto para publicar BIME surgi? por convenio entre AEDOM y otras tres institu
ciones: Biblioteca Nacional de Espa?a, Centro de Informaci?n y Documentaci?n Cient?fica (CIN
DOC) y Centro de Documentaci?n de M?sica y Danza del Ministerio de Cultura. V?ase Gonz?
lez Ribot, Ma Jos?. ?BIME: Bibliograf?a Musical Espa?ola?. En: 18? Congreso de la Asociaci?n
Internacional de Bibliotecas Musicales..., pp. 257-268. El primer volumen de BIME, publicado cuan
do Jon Bag??s era presidente de AEDOM, correspondi? a los a?os 1991-1993, y supuso la conti
nuaci?n del repertorio bibliogr?fico que anteriormente se elaboraba y publicaba en Revista de
Musicolog?a: BIME. Bibliograf?a Musical Espa?ola [1991-1992-1993], ed. por Jos? Ignacio Cano
Mart?n - Ma Jos? Gonz?lez Ribot - Cristina Marcos Patino (Madrid: AEDOM, 1997). Poste
riormente han aparecido dos vol?menes m?s: BIME. Bibliograf?a Musical Espa?ola. 1994-1995, ed.
por Jos? Ignacio Cano Mart?n - Ma Jos? Gonz?lez Ribot - Cristina Marcos Pati?o (Madrid:
AEDOM, 1999); y BIME. Bibliograf?a Musical Espa?ola [1996-1997], ed. por Jos? Ignacio Cano
Mart?n - Ma Jos? Gonz?lez Ribot (Madrid: AEDOM, 2003). Otra publicaci?n de AEDOM direc
tamente relacionada con el patrimonio musical fue el volumen Jornadas sobre bibliotecas en con
servatorios y escuelas de Musica. Vitoria, 5, 6, 7 de octubre de 1995, ed. coordinada por Gabriela
Arr?e (Madrid: AEDOM, 1996).
58. El citado congreso se celebr? en San Sebasti?n durante los d?as 21 al 26 de junio de 1998.
AEDOM edit? en espa?ol las actas de las ponencias espa?olas e hispanoamericanas: 18? Congre
so de la Asociaci?n Internacional de Bibliotecas Musicales...
59. Los fondos de la Biblioteca de la SGAE comenzaron a reunirse en 1899, cuando se cre?
la Sociedad de Autores Espa?oles (SAE). Sobre el origen, fondos y actividades del CEDOA,
v?ase Gonz?lez Pe?a, Ma Luz. ?El CEDOA: Centro de Documentaci?n y Archivo de la Sociedad
General de Autores y Editores?. En: 18? Congreso de la Asociaci?n Internacional de Bibliotecas Musi
cales..., pp. 331-334; y Gonz?lez Pe?a, Ma Luz. ?El CEDOA: Centro de Documentaci?n y Archi
vo de la Sociedad General de Autores y Editores. Un modelo de entidad privada?. En: La biblio
teca, la innovaci?n educativa y los nuevos m?todos de aprendizaje ante el nuevo Espacio de Educaci?n
Superior. Jornadas celebradas en la Facultad de Ciencias Econ?micas y Empresariales de la Uni
Aunque no se trata de una instituci?n exclusivamente musicologica, la

Fundaci?n Juan March ha desempe?ado desde su fundaci?n en 1955 una
importante labor en pro del patrimonio musical espa?ol y su difusi?n,
particularmente impulsada por Antonio Gallego, Director de Actividades
Culturales de la entidad. La Fundaci?n March cre? en 1983 el Centro de
Documentaci?n de la M?sica Espa?ola Contempor?nea (que desde 1989
pas? a llamarse Biblioteca de M?sica Espa?ola Contempor?nea), ha dota
do becas para favorecer la creaci?n e investigaci?n musicales y ha orga
nizado numerosos ciclos de conciertos60.
La Biblioteca Nacional de Madrid ha participado en proyectos de inte
r?s para el patrimonio musical, especialmente a trav?s de la responsable
de la secci?n de m?sica, que en los ?ltimos a?os ha sido Nieves Iglesias61.
El Instituto de Historia y Cultura Militar es otra instituci?n no exclusiva
mente dedicada a la m?sica, pero que vio la necesidad de crear en su seno
un Centro de Documentaci?n Musical62.
Los m?sicos pr?cticos han tomado conciencia recientemente de la
importancia de incorporar el patrimonio musical espa?ol a su repertorio
y han comenzado a reivindicar dicho patrimonio expresamente a trav?s
de asociaciones especializadas. En mayo de 2005, la Asociaci?n Profesio
nal de Int?rpretes de M?sica Antigua (APIMA) present? un manifiesto a
favor del patrimonio musical espa?ol anterior al siglo XIX. En la Asocia
ci?n participan m?sicos relevantes que pretenden concienciar a los pode
res p?blicos y a la Iglesia Cat?lica de la necesidad de recuperar, preservar
y difundir el ingente patrimonio musical espa?ol de siglos pasados, hoy
en d?a poco presente a?n en las salas de concierto63.
versidad de La Laguna (29 de marzo al 21 de abril de 2005). Texto disponible en: www.fceye.
ull.es/jornadas_biblioteca/cedoa.pdf (obtenido el 30/09/2005).
60. Por ejemplo, el ya citado ciclo sobre El patrimonio musical espa?ol en colaboraci?n con la
Sociedad Espa?ola de Musicolog?a. V?ase m?s informaci?n sobre las actividades musicales de la
Fundaci?n March en Asensio, Juan Carlos. ?La Fundaci?n Juan March: la Biblioteca de M?sica
Espa?ola Contempor?nea?. En: El patrimonio musical espa?ol de los siglos XIX y XX..., pp. 161-165;
y en la p?gina web www.march.es.
61. Gos?lvez Lara, Carlos Jos?. ?La Biblioteca Nacional: bibliotecas y archivos de m?sica
particulares integrados en el Servicio de Partituras?. En: El patrimonio musical espa?ol de los siglos
XIX y XX..., pp. 85-101. Iglesias, Nieves. ?La Biblioteca Nacional: impresos y cat?logos de la Sec
ci?n de M?sica?. En: El patrimonio musical espa?ol de los siglos XIXy XX..., pp. 103-128.
62. Fern?ndez Alcalde, Jos? M.: ?El Centro de Documentaci?n de M?sica Militar del Insti
tuto de Historia y Cultura Militar de Madrid?. En: AEDOM. Bolet?n de la Asociaci?n Espa?ola de
Documentaci?n Musical, 8/1 (2001), pp. 125-131.
63. La informaci?n sobre el citado manifiesto fue publicada en el diario El Pa?s, mi?rcoles, 1
de junio de 2005, p. 53, en dos textos: J.R.M.. ?Los int?rpretes de repertorio antiguo exigen el cui
En el marco de la Constituci?n Espa?ola de 1978 y de los diferentes

Estatutos de Autonom?a posteriores a ella, varias Comunidades del terri
torio espa?ol han fomentado pol?ticas espec?ficas de conservaci?n y difu
si?n del patrimonio musical, focalizando preferentemente su atenci?n en
lo particular de ese territorio o cultura. Esto ha permitido dedicar esfuer
zos espec?ficos a compositores o repertorios que pudieran pasar desaper
cibidos en el contexto estatal, pero tiene el peligro de favorecer una visi?n
localista64. La proliferaci?n de instituciones auton?micas y locales (p?bli
cas o privadas) dedicadas a la promoci?n del patrimonio musical no debe
hacernos olvidar que todav?a varias Comunidades Aut?nomas espa?olas
carecen de este tipo de centros y, lo que es peor, de ima pol?tica expresa,
clara y activa de protecci?n y gesti?n de su patrimonio musical desde ins
tancias oficiales. Esto no quiere decir que en esas Comunidades no haya
importantes iniciativas a favor del patrimonio musical, pero se trata de
proyectos realizados sin un marco institucional que les d? continuidad.
Los proyectos auton?micos de gesti?n del patrimonio musical son
sumamente variados y heterog?neos, y no siempre paralelos al grado de
desarrollo econ?mico o de asunci?n de competencias por parte de cada
Comunidad. Los logros m?s estables se han conseguido en instituciones
de car?cter permanente dedicadas exclusivamente a la gesti?n del patri
monio musical y dependientes mayoritariamente de los gobiernos aut?
nomos. Una de las m?s antiguas y consolidadas es ERESBIL-Archivo
Vasco de la M?sica, con sede en Renter?a (Guip?zcoa), creado en 1974 y
dirigido desde entonces por Jos? Luis Ansorena. ERESBIL recopila parti
turas, estudios y documentos audiovisuales sobre m?sica y m?sicos
tanto del actual territorio de la Comunidad Aut?noma Vasca como de
Comunidades Aut?nomas y pa?ses relacionados con ella. La instituci?n
promueve adem?s diversas publicaciones y actividades65. La Sociedad de
dado del patrimonio musical?; y Su??n, Luis. ?Definir la historia?. Entre los m?sicos menciona
dos como promotores del manifiesto est?n Jordi Savall, Josep Borr?s (Presidente de APIMA),
Luis Cobos (Presidente de la Asociaci?n de Int?rpretes y Ejecutantes), Xavier D?az Latorre, Pedro
Esteban, Montserrat Figueras, Eduardo L?pez Banzo, Emilio Moreno, Jos? Miguel Moreno y
Miguel S?nchez.
64. La enfatizaci?n del patrimonio musical regional puede ponerse en conexi?n con el auge
del folklorismo, fomentado por las ideolog?as nacionalistas o regionalistas para afirmar sus res
pectivas identidades Sobre el concepto y utilizaci?n del folklorismo, v?ase Mart?, Josep. El fol
klorismo. Uso y abuso de la tradici?n. Barcelona: Ronsel, 1996, particularmente pp. 172 y 202.
65. La instituci?n fue denominada originalmente ?ERESBIL-Archivo de Compositores Vas
cos?, y surgi? como apoyo de las semanas de m?sica vasca ?Musikaste?, iniciadas en 1973. En
1977 se constituy? el Patronato Provincial del Archivo ERESBIL y en 1986, mediante un Deere
Estudios Vascos (Eusko Ikaskuntza) edita desde 1983 las revistas Cuader
nos de Secci?n. M?sica y Cuadernos de Secci?n. Folklore, que a partir de 1997
pasaron a denominarse Musiker. Cuadernos de M?sica y Jentilbaratz. Cua
dernos de Folklore, respectivamente66.
En Arag?n, la Secci?n de M?sica de la Instituci?n ?Fernando el Cat?
lico?, creada en 1975 y dirigida desde entonces por Pedro Calahorra, ha
venido ejerciendo buena parte de las tareas que cumplen en otras Comu
nidades Aut?nomas los centros de documentaci?n musical. Entre sus
actividades destaca la promoci?n de varias series de publicaciones (pre
ferentemente sobre compositores o temas relacionados con la m?sica ara
gonesa) y la edici?n de Nassarre. Revista Aragonesa de Musicolog?a, que est?
abierta a todo tipo de colaboraciones, no exclusivamente centradas en
Arag?n67.
En Catalu?a, aparte de la ya mencionada Instituci?n ?Mil? i Fonta
nals?, dependiente del CSIC, hay diversas entidades ubicadas en Barcelo
na que trabajan para conservar y difundir el patrimonio musical de esa
Comunidad Aut?noma68. El Instituto de Musicolog?a ?Josep Ricart i Ma
tas?, creado en 1979 y dirigido desde entonces por Francese Bonastre, pro
mueve la edici?n de la revista Recerca Musicologica (desde 1981) y de los
Quaderns de M?sica Hist?rica Catalana69. El Centre de Documentado Musical
to-Ley del Gobierno Vasco, se cre? el actual patronato de la entidad. Sobre la trayectoria y acti
vidades de ERESBIL, v?ase Bag??s, Jon. ?El ERESBIL-Archivo de Compositores Vascos: fon
dos?. En: El patrimonio musical espa?ol de los siglos XIX y XX..., pp. 141-152. Ansorena Miranda,
Jos? Luis. Musifaste, 25 urte. 25 a?os de MusMste. Donostia-San Sebasti?n: Fundaci?n Kutxa,
1997, pp. 129-166; y la p?gina web www.eresbil.com.
66. Los n?meros aparecidos de ambas revistas pueden consultarse en la p?gina web www.
eusko-ikaskuntza.org/eu/publicaciones.
67. V?ase m?s informaci?n en: Calahorra, Pedro - Zald?var, Alvaro - Gonzalo, Jes?s -
Gonz?lez Uriol, Jos? Luis - Prensa, Luis: ?La Secci?n de M?sica Antigua de la Instituci?n "Fer
nando el Cat?lico,,?. En: Revista de Musicolog?a, XX/2 (1997), pp. 1097-1099; y en la p?gina web
www.ifc.dpz.es.
68. Agradezco a Mariano Lambea, Investigador de la Instituci?n ?Mil? i Fontanals?, los
datos que amablemente me facilit? sobre algunas instituciones catalanas relacionadas con el
patrimonio musical.
69. Originalmente, esta instituci?n fue denominada Instituto Universitario de Documenta
ci?n e Investigaci?n Musicol?gica ?Josep Ricart i Matas?; en 2002 pas? a tener la denominaci?n
actual (Instituto de Musicolog?a ?Josep Ricart i Matas?). El Instituto se rige por un convenio fir
mado en 2004 entre la Real Academia Catalana de Bellas Artes de Sant Jordi y la Universidad
Aut?noma de Barcelona. Agradezco a Francese Bonastre, Director del Instituto ?Ricart i Matas?,
los datos que amablemente me facilit? sobre esta instituci?n. V?ase tambi?n Bonastre Bertr?n,
Francese. ?L'Institut de Documentaci? i d'Investigaci? Musicol?giques "Josep Ricart i Matas"?.
En: Estudis oferts a Josep Ricart i Matas en la commemoraci? del centenari del seu naixement (1893
1993). Barcelona: Real Academia Catalana de Bellas Artes de Sant Jordi, 1993, pp. 85-91; y Millet,
?El Jard?dels Tarongers?, dependiente de la Generalit?t de Catalunya, per

maneci? abierto entre 1983 y 2005, hasta que sus fondos pasaron a la
Biblioteca de Catalunya70. La Societat Catalana de Musicologia es ima enti
dad filial del Institut d'Estudis Catalans, y edita la Revista Catalana de Musi
cologia (cuyo primer volumen apareci? en 2001)71. La Biblioteca de Cata
lunya ha estado presente en numerosas iniciativas relacionadas con el
patrimonio musical espa?ol, especialmente a trav?s de Joana Crespi, res
ponsable de la secci?n de m?sica durante varios a?os (hasta su falleci
miento en 2005); la instituci?n cuenta tambi?n con una Fonoteca (creada
en 1962)72. En el terreno de la m?sica de tradici?n oral, hay que mencionar
el Centre de Documentado i Recerca de la M?sica Tradicional i Popular, cuya
Fonoteca de M?sica Tradicional Catalana dirige Josep Crivill?73. Otros
centros de documentaci?n de inter?s musical en Catalu?a son el Centro de
Documentaci?n Teatral del Instituto del Teatro de Barcelona y la Mediate
ca del centro cultural Caixaforum, esta ?ltima dependiente de la Funda
ci?n La Caixa y con planteamientos predominantemente divulgativos74.
Para la promoci?n del patrimonio musical de las Islas Baleares se cre?
en 1984 el Centre de Recerca i Documentado Hist?rico-Musical de Mallorca en
Maria Dolors. ?La Biblioteca del Institut de Documentaci? i d'Investigaci? Musicol?giques

"Josep Ricart i Matas"?. En: AEDOM. Bolet?n de la Asociaci?n Espa?ola de Documentaci?n Musical,
5/1 (1998), pp. 83-87.
70. Fueron directores de ?El Jard? deis Tarongers? Montserrat Albet (1983-92), Jordi Mas
(1992-1993) y Salvador Pueyo (1993-2000). Entre 2000 y 2005 el centro no tuvo director. La inte
graci?n de los fondos de esta entidad en la Biblioteca de Catalunya se produjo en mayo de 2005.
Agradezco a Nuria Porteli, de la Biblioteca de Catalunya, la informaci?n que amablemente me
facilit? sobre el Centre de Documentaci? Musical ?El Jard? deis Tarongers?.
71. V?ase m?s informaci?n en la p?gina web www.iecat.net/scmu.
72. V?ase m?s informaci?n en Estanyol, Margarida - Cuende, Maite - Sunyer, Ram?n.
?Fonoteca de la Biblioteca de Catalunya?. En: 18? Congreso de la Asociaci?n Internacional de Biblio
tecas Musicales..., pp. 297-305; y Estanyol, Margarida. ?La Fonoteca de la Biblioteca de Catalun
ya: patrimoni sonor i audiovisual?. En: En torno al patrimonio musical en Catalu?a: archivos fami
liares, Jorge de Persia (coordinador). Madrid: Ediciones de la Coria, Fundaci?n Xavier de Salas,
Biblioteca Nueva, 2001, pp. 57-68.
73. La Fonoteca de M?sica Tradicional del Centre de Documentaci? i Recerca de la M?sica Tra
dicional i Popular depende de la Generalit?t de Catalunya y fue creada en 1987, seg?n Gos?lvez.
?M?sica y documentaci?n?..., p. 286.
74. Medina, Marta Neila. ?El Centro de Documentaci?n Teatral de lTnstitut del Teatre de
Barcelona?. En: AEDOM. Bolet?n de la Asociaci?n Espa?ola de Documentaci?n Musical, 6/1 (1999),
pp. 79-95. Garrido Doblas, Carmen. ?Mediateca de Caixaforum?. En: AEDOM. Bolet?n de la Aso
ciaci?n Espa?ola de Documentaci?n Musical, 9/1 (2002), pp. 169-174. Los archivos musicales cata
lanes de procedencia familiar fueron estudiados en el volumen En torno al patrimonio musical en
Catalu?a: archivos familiares...
la localidad de Sineu (Mallorca), dirigido por Joan Parets i Serra75. En

torno al Archivo de la Catedral de Palma de Mallorca han surgido en los
?ltimos a?os dos iniciativas: el Institut de Musicologia Pau Villalonga y el
Centre dInvestigado Musical de la Seu de Mallorca (?ste ?ltimo dirigido por
Cristina Menzel). Tambi?n es de inter?s la Partituroteca de la Universit?t de
les Ules Balears, dirigida por Joan Company, que cuenta con el legado de
diversos compositores76.
La Comunidad Valenciana cre? en 1986 el Instituto Valenciano de Artes
Esc?nicas, Cinematograf?a y M?sica77, y en 1998 dio un impulso legal
importante a la pol?tica de gesti?n del patrimonio musical con la aproba
ci?n de una ley espec?fica sobre m?sica, ya comentada anteriormente (Ley
2/1998, de 12 de mayo, Valenciana de la M?sica). En esta ley de 1998 se cre?
el Instituto Valenciano de la M?sica (IVM), que comenz? a funcionar en
2000. La instituci?n, adscrita a la Consejer?a de Cultura, Educaci?n y Cien
cia de la Generalit?t Valenciana, es dirigida actualmente por Inmaculada
Tom?s Vert. Entre los principales objetivos del Instituto Valenciano de la
M?sica est?n la conservaci?n y difusi?n del patrimonio musical valencia
no y el apoyo a la investigaci?n musicologica y etnomusicol?gica en esa
Comunidad Aut?noma. En el seno del Instituto Valenciano de la M?sica
se prevee desarrollar un Centro de Documentaci?n Musical78. El Instituto
Valenciano de la M?sica ha promovido diversas publicaciones musicol?
gicas, y en 2003 inici? la serie ?Compositors Valencians?, coeditada por el
propio Instituto y por la editorial Trito de Barcelona79.
75. V?ase m?s informaci?n en: Parets y Serra, Joan - Piz?, Antoni. ?El Centre de Recerca i
Documentaci? Hist?rico-Musical de Mallorca: doce a?os de labor?. En: Revista de Musicolog?a, XX/2
(1997), pp. 1077-1083; y en la p?gina web www.fundacioaca.org.
76. Agradezco al Dr. Antoni Piz?, Director de la Foundation for Iberian Music (del ?Barry S.
Brook Center for Music Research and Documentation? de la City University of New York) los datos
que amablemente me facilit? sobre los centros de documentaci?n musical de las Islas Baleares.
77. Ley 9/1986, de 30 de diciembre, por la que se crean los entes de derecho p?blico ?Instituto Valen
ciano de Artes Esc?nicas, Cinematografia y M?sica? [e] ?Instituto Valenciano de Arte Moderno?, DOGV
n? 500, de 7 de enero de 1987.
78. La naturaleza, funciones y r?gimen de funcionamiento del Instituto Valenciano de la
M?sica fueron detallados en el T?tulo I de la Ley Valenciana de la M?sica (1998), art?culos 2-16.
V?ase adem?s Garc?a, Jorge. ?El Centro de Documentaci?n del Instituto Valenciano de la M?si
ca?. En: AEDOM. Bolet?n de la Asociaci?n Espa?ola de Documentaci?n Musical, 7/2 (2000), pp. 85
87.
79. La serie ?Compositors Valencians? contiene obras musicales con estudios preliminares
en edici?n triling?e (valenciano, castellano e ingl?s). El n?mero inicial de la misma fue Manuel
Narro (ca. 1729-1776): Concert per a Clave i Orquestra (1767). Estudio preliminar y edici?n cr?tica
de Mar?a Gembero Ust?rroz. Barcelona: Trit? e Institut Valenci? de la M?sica de la Generalit?t
Valenciana, 2003.
El Centro de Documentaci?n Musical de Andaluc?a, con sede en Gra

nada y dependiente de la Junta de Andaluc?a, fue creado en 1987 y es una
de las instituciones espa?olas de este tipo m?s consolidadas y activas80.
Dos de las actividades de defensa y difusi?n del patrimonio musical
andaluz fomentadas por este centro han tenido particular repercusi?n: el
convenio entre el gobierno aut?nomo andaluz y la Iglesia Cat?lica de la
regi?n para catalogar los fondos musicales catedralicios (1988)81; y los
premios a proyectos de investigaci?n musical, que se vienen concedien
do anualmente desde 198982. El Centro de Documentaci?n Musical de
Andaluc?a promueve varias series de publicaciones y discos, tanto sobre
repertorio hist?rico como sobre flamenco y otras manifestaciones de la
tradici?n oral andaluza83. Tambi?n en Andaluc?a se ubican otros centros
80. El Centro de Documentaci?n Musical de Andaluc?a fue creado por el Decreto 293/1987,
de 9 de diciembre (BOJA del 19 de enero de 1988). Han sido directores de esta instituci?n Rey
naldo Fern?ndez Manzano, Beatriz de Miguel, Esteban Valdivieso y de nuevo Reynaldo Fer
n?ndez Manzano, que ejerce la direcci?n en la actualidad.
81. Convenio de cooperaci?n entre la Consejer?a de Cultura de la Junta de Andaluc?a y la Iglesia
Cat?lica en Andaluc?a, para la catalogaci?n de los fondos musicales de los archivos catedralicios de Anda
luc?a (firmado en Sevilla, el 16 de junio de 1988). El texto completo del convenio fue publicado
en Carreira, Xoan M. (compilador). Jornadas metodol?gicas de catalogaci?n de fondos musicales de la
Iglesia Cat?lica en Andaluc?a. 18 y 19 de noviembre 1988. Granada: Centro de Documentaci?n Musi
cal de Andaluc?a, 1990, pp. 157-164. Fruto del mencionado convenio son diversos cat?logos
musicales de catedrales andaluzas ya publicados, as? como la microfilmaci?n de una gran parte
de los fondos musicales catedralicios andaluces. V?ase tambi?n Fern?ndez Manzano, Reynal
do. ?Plan de actuaci?n en el patrimonio musical eclesi?stico de Andaluc?a?. En: ?/ patrimonio
musical de Extremadura..., pp. 141-143; y Fern?ndez Manzano, Reynaldo. ?El Centro de Docu
mentaci?n Musical de Andaluc?a y el plan de actuaci?n en el patrimonio musical andaluz?. En:
El patrimonio musical espa?ol de los siglos XIX y XX..., pp. 129-139.
82. Premios a proyectos de investigaci?n musical, instituidos por Orden de 5 de mayo de 1989.
V?ase el texto completo en Carreira. Jornadas metodol?gicas..., pp. 165-171. Cada a?o son subven
cionados en esta convocatoria varios trabajos relacionados con el patrimonio musical andaluz:
cat?logos de fuentes musicales y de ?rganos de la regi?n, vaciados de noticias musicales, trans
cripciones de partituras in?ditas e investigaciones sobre el patrimonio etnomusicol?gico andaluz.
83. Algunas publicaciones de la instituci?n, como el Censo Musical de Andaluc?a, Reynaldo
Fern?ndez Manzano, director ([Madrid]: Micronet, 1992) o Recursos musicales de Andaluc?a. 1.
Actividades musicales de Andaluc?a, Beatriz de Miguel, directora (Granada: Centro de Documen
taci?n Musical de Andaluc?a, 1999) cumplen una funci?n similar, dentro del territorio andaluz,
a la que tienen a nivel estatal los Recursos musicales en Espa?a, publicados por el Centro de Docu
mentaci?n Musical del INAEM en Madrid. El inter?s del Centro de Documentaci?n Musical de
Andaluc?a por la m?sica de tradici?n oral queda plasmado en publicaciones como la revista
M?sica Oral del Sur y el volumen Patrimonio musical: art?culos de patrimonio etnol?gico musical...
V?ase m?s informaci?n sobre las publicaciones de esta instituci?n en: Cat?logos del Centro de
Documentaci?n Musical de Andaluc?a. 2. Publicaciones del Centro de Documentaci?n Musical de Anda
luc?a. Beatriz de Miguel (directora). Granada: Centro de Documentaci?n Musical de Andaluc?a,
2000; y en www.cdmandalucia.com.
de documentaci?n de inter?s musical, como el Centro Andaluz del Fla

menco, en Jerez de la Frontera (C?diz), creado en 199384 y el Centro de
Documentaci?n de las Artes Esc?nicas de Andaluc?a, ubicado en Sevilla85.
Galicia cuenta desde 1989 con el Instituto Galego das Artes Esc?nicas e
Musicals (IGAEM), organismo adscrito a la Consejer?a de Cultura, Comu
nicaci?n Social y Turismo de la Xunta de Galicia, creado por la Ley
4/1989 de 21 de abril y modificado por la Ley 2/1991 de 14 de enero. El
IGAEM dise?? un ambicioso plan de recuperaci?n del patrimonio musi
cal gallego, centrado en los siguientes aspectos: a) programa de cataloga
ci?n y conservaci?n del patrimonio musical gallego, dentro del que se
piensan realizar copias en soporte digital de los archivos musicales de las
catedrales gallegas; b) edici?n de estudios, partituras y discos, con series
como ?Ars Gallaeciae Musicae? y ?M?sica cl?sica galega?; y c) desarrollo
de una unidad de investigaci?n sobre la m?sica popular, denominada
Grupo de M?sica Tradicional do IGAEM86.
En 1996 se crearon dos instituciones para el fomento del patrimonio
musical en dos Comunidades Aut?nomas de la cornisa cant?brica: el
Archivo de M?sica de Asturias, con sede en Oviedo87 y el Centro de
84. El Centro Andaluz de Flamenco fue creado por el Decreto 159/1993, de 13 de octubre.
V?anse m?s datos sobre esta instituci?n en Tenorio Notario, Ana Mar?a: ?Centro Andaluz de
Flamenco?. En: AEDOM. Bolet?n de la Asociaci?n Espa?ola de Documentaci?n Musical, 5/1 (1998),
pp. 88-92; y Gonz?lez Ribot-Bordas, ?Centros de documentaci?n musical?..., p. 474. La situa
ci?n administrativa del Centro de Documentaci?n Musical de Andaluc?a y del Centro Andaluz
de Flamenco fue parcialmente alterada por el Decreto 333/1996, de 9 de julio, por el que se modifica
el 259/1994, de 13 de septiembre, de estructura org?nica b?sica de la Consejer?a de Cultura de la Junta
de Andaluc?a (BOJA n? 80,13 de julio de 1996, pp. 7955-7957).
85. Vargas-Z??iga, Lola. ?Centro de Documentaci?n de las Artes Esc?nicas de Andaluc?a
(CDAEA)?. En: AEDOM. Bolet?n de la Asociaci?n Espa?ola de Documentaci?n Musical, 7/2 (2000),
pp. 88-97. Sobre la problem?tica del patrimonio musical andaluz, v?ase Mart?n Moreno, Anto
nio. ?El patrimonio musical andaluz: estado y problemas de investigaci?n?. En: Cuadernos de
Arte de la Universidad de Granada, XVII (1985-1986), pp. 263-276. En 2005 se celebraron en La
Zubia (Granada), las primeras jornadas sobre El patrimonio musical de Andaluc?a y sus relaciones
con el contexto ib?rico, organizadas por el Grupo de Investigaci?n Patrimonio musical de Andaluc?a,
de la Universidad de Granada.
86. Al frente del IGAEM figura Amado Ric?n Virulegio. La informaci?n sobre esta entidad
fue obtenida el 31/10/2004 en www.xunta.es/conselle/cultura/igaem. La citada ley de creaci?n
del IGAEM fue publicada en el DOG del 9/05/1989 y su modificaci?n en el DOG del 25/01/1991.
87. El Archivo de M?sica de Asturias fue proyectado desde 1993 y dirigido desde sus
comienzos por Enrique S?nchez Marina. V?ase m?s informaci?n en G?mez Rodr?guez, Jos?
Antonio. ?El Archivo de M?sica de Asturias: principales l?neas de actuaci?n?. En: Revista de
Musicolog?a, XX/2 (1997), pp. 1055-1067; y S?nchez Marina, Enrique. ?Archivo de M?sica de
Asturias: principales l?neas de actuaci?n?. En: 18? Congreso de la Asociaci?n Internacional de Biblio
tecas Musicales..., pp. 343-347.
Documentaci?n Musical de Cantabria, con sede en Santander y patroci

nado por la Fundaci?n Emilio Bot?n88.
Las Semanas de M?sica Religiosa de Cuenca, iniciadas en 1962, y que
siguen celebr?ndose anualmente hasta la actualidad, son una iniciativa
promovida desde la Diputaci?n Provincial de Cuenca que ha tenido un
papel importante en la recuperaci?n y promoci?n de la m?sica sacra
espa?ola. En las Semanas se han recuperado composiciones de maestros
de capilla de siglos anteriores (con particular atenci?n a los de la Catedral
de Cuenca) y se ha fomentado la creaci?n de obras musicales nuevas, a
trav?s de diversos medios: un concurso de composici?n (vigente en 1963
66), encargos de obras a compositores concretos y estrenos de obras libre
mente dedicadas a las Semanas. Paralelamente a las Semanas se desarro
ll? el Instituto de M?sica Religiosa de la Diputaci?n de Cuenca, activo
entre 1965 y 1988, que edit? una colecci?n de publicaciones musicol?gi
cas. El Archivo de este Instituto acumul?, entre otros fondos, las partitu
ras originales manuscritas de las obras enviadas a las Semanas de M?si
ca Religiosa de Cuenca89.
Aunque en Canarias no existe un Centro de Documentaci?n Musical
para todo el archipi?lago, el Archivo de M?sica del Museo Canario (Las
Palmas), dirigido por Lothar Siemens, viene llevando a cabo una impor
tante labor de conservaci?n, recopilaci?n, catalogaci?n y difusi?n del
patrimonio musical de la Comunidad Aut?noma90. Rosario ?lvarez est?
88. El equipo gestor fue adjudicado mediante concurso al grupo dirigido por Julio Arce
Bueno y coordinado por Ma Antonia Virgili, con apoyo de la secci?n de Historia y Ciencias de la
M?sica de la Universidad de Valladolid. V?ase G?mez, Mar?a - Arce, Julio - Peruarena, Ion: ?La
Biblioteca de la Fundaci?n Marcelino Bot?n y Centro de Documentaci?n Musical de Cantabria?.
En: AEDOM. Bolet?n de la Asociaci?n Espa?ola de Documentaci?n Musical, 3/2 (1996), pp. 83-90.
89. El Instituto de M?sica Religiosa de Cuenca estuvo activo entre 1965 y 1988, y fue dirigi
do por Antonio Iglesias (1965-1977) y Pablo L?pez de Osaba (1981-1988), seg?n Cabanas Ala
m?n, Fernando J. ?El Instituto de M?sica Religiosa de la Excma. Diputaci?n Provincial de Cuen
ca y su aportaci?n a la investigaci?n musical en Espa?a?. En: Revista de Musicolog?a, XX/2 (1997),
pp. 1085-1095. V?ase tambi?n Muneta, Jes?s Mar?a. Cuenca 1962. Renacimiento de la m?sica espa
?ola. Cuenca: Instituto de M?sica Religiosa de la Diputaci?n Provincial de Cuenca, 1978 (inclu
ye el an?lisis de 32 obras nuevas estrenadas en las primeras ediciones de las Semanas de M?si
ca Religiosa de Cuenca); y las p?ginas web www.dipucuenca.es/publicaciones y www.semana
demusicareligiosa.com.
90. Las gestiones para mejorar los fondos del Archivo Musical en el Museo Canario fueron
iniciadas ?n 1970 por Lola de la Torre y continuadas a partir de los a?os 80 del siglo XX por Lo
thar Siemens. Partiendo de la experiencia acumulada en el Museo Canario, Lothar Siemens,
Rosario ?lvarez y Manuel Gonz?lez Ortega elaboraron un proyecto para crear un Centro de
Documentaci?n Musical en Canarias. V?ase m?s informaci?n en: Santana Gil, Isidoro. ?El
Museo Canario de Las Palmas de Gran Canaria: el Archivo de M?sica?. En: El Patrimonio Mus?
trabajando para establecer un centro de documentaci?n musical en la isla

de Tenerife91. La labor desarrollada a favor del patrimonio musical cana
rio por Lothar Siemens y Rosario Alvarez se ha plasmado en numerosas
publicaciones de estos autores y en su decisiva participaci?n en el pro
yecto RALS (Registros Audiovisuales de Lectura y Sonido), en el marco
del cual se est?n editando la serie de discos La creaci?n musical en Canarias
y diversos estudios musicol?gicos92.
En Castilla y Le?n, la Fundaci?n Las Edades del Hombre, promovida
por los obispos de la regi?n, ha sido un activo catalizador para la recupe
raci?n y promoci?n del patrimonio art?stico eclesi?stico en general, y ha
fomentado la realizaci?n y publicaci?n de diversos trabajos musicol?gi
cos93. En el terreno de la m?sica de tradici?n oral, destaca la labor lleva
da a cabo por el Centro Etnogr?fico Joaqu?n D?az (Urue?a, Valladolid),
creado en 1985 y que funciona como fundaci?n desde 199494.
cal Espa?ol de los siglos XIX y XX..., pp. 167-172; y en la p?gina web del Museo Canario:
www.elmuseocanario.com. Sobre la problem?tica del patrimonio musical canario, v?ase Siemens
Hern?ndez, Lothar. ?El patrimonio musical de Canarias: su estado actual y los problemas para
su recuperaci?n y difusi?n?. En: El patrimonio musical espa?ol de los siglos XIX y XX..., pp. 173
182.
91. Agradezco a Rosario ?lvarez los detalles que amablemente me facilit? sobre las institu
ciones y proyectos relacionados con el patrimonio musical de Canarias.
92. Hasta el momento han aparecido 34 CDs musicales dentro del proyecto RALS, que es
apoyado por el Museo Canario y otras instituciones. Entre los estudios m?s ambiciosos iniciados
dentro del proyecto RALS, est? La m?sica en la sociedad canaria a trav?s de la Historia, de Rosario
?lvarez y Lothar Siemens, cuyo primer volumen (Del per?odo aborigen hasta 1600) ha aparecido en
2005. Est? prevista tambi?n la edici?n de un Diccionario de M?sicos Canarios. Sobre las publi
caciones de RALS, v?ase la p?gina web del Museo Canario: www.elmuseocanario.com.
93. El patronato de la Fundaci?n Las Edades del Hombre (con sede en el Monasterio de
Santa Mar?a de Valbuena, Valladolid) est? constituido por los dos arzobispos y los nueve obis
pos de las once di?cesis de Castilla y Le?n (Burgos, Valladolid, Astorga, ?vila, Ciudad Rodrigo,
Le?n, Osma-Soria, Palencia, Salamanca, Segovia y Zamora) y ha contado con el patrocinio de
Caja Duero y Caja Espa?a. Entre las publicaciones musicol?gicas de ?Las Edades del Hombre?
est? el cat?logo de la exposici?n dedicada a la m?sica (Las Edades del Hombre. La m?sica en la igle
sia de Castilla y Le?n, cat?logo de la exposici?n del mismo t?tulo. Le?n: Di?cesis de Castilla y
Le?n, Caja de Ahorros de Salamanca y Soria, Junta de Castilla y Le?n, 1991), adem?s de diver
sos estudios, ediciones musicales y discos. La fundaci?n viene organizando tambi?n conciertos
y encarg? dos obras musicales nuevas a los compositores Pedro Aizpur?a (cantata Las Edades del
Hombre, con texto de Jos? Jim?nez Lozano) y Jes?s Legido (Missa solemnis), ambas tambi?n
publicadas. V?ase m?s informaci?n sobre las actividades y publicaciones de la fundaci?n en la
p?gina web www.lasedades.es. Sobre el patrimonio musical en la localidad leonesa de Astorga,
v?ase ?lvarez P?rez, Jos? Ma. El patrimonio musical de Astorga. Astorga: Centro de Estudios
Astorganos Marcelo Mac?as, 1995.
94. El Centro est? dirigido por Joaqu?n D?az, y en su patronato est?n representados la Dipu
taci?n de Valladolid, la Junta de Castilla y Le?n, la Universidad de Valladolid, Caja Espa?a y la
En Extremadura han tenido lugar desde 1991 diversas jornadas de

trabajo sobre el patrimonio musical extreme?o y espa?ol, que han dado
lugar a cinco vol?menes publicados bajo el patrocinio de la Fundaci?n
Xavier de Salas (con sede en el Convento de La Coria en Trujillo, C?ce
res)95. M?s reciente es el proyecto Nuestra M?sica. Portal de Patrimonio
Musical Extreme?o, presentado en el VI Congreso de la Sociedad Espa?o
la de Musicolog?a (Oviedo, 2004), que tiene previsto ofrecer informaci?n
sobre la m?sica de Extremadura a trav?s de una p?gina web coordinada
por Pilar Barrios Manzano96.
Navarra no cuenta todav?a con un proyecto institucional oficial para
fomentar la conservaci?n, estudio y protecci?n del patrimonio musical de
la Comunidad Forai, lo que contrasta con su larga tradici?n de protecci?n
del patrimonio monumental97. En 2001 se present? un proyecto para crear
propia Fundaci?n Joaqu?n D?az. V?ase m?s informaci?n en Gonz?lez Ribot - Bordas. ?Centros
de documentaci?n musical?..., p. 474; D?az, Joaqu?n. ?Fundaci?n Centro Etnogr?fico Joaqu?n
D?az?. En: AEDOM. Bolet?n de la Asociaci?n Espa?ola de Documentaci?n Musical, 5/2 (1998), pp.
117-127; y en la p?gina web www.funjdiaz.net.
95. El patrimonio musical de Extremadura, Jorge de Persia (coordinador) y Mar?a Garc?a
Alonso (ed.). Trujillo (C?ceres): Ediciones de la Coria, Fundaci?n Xavier de Salas, 1993 (Cua
derno de Trabajo n? 1); El patrimonio musical espa?ol de los siglos XIX y XX: estado de la cuesti?n,
edici?n conmemorativa del centenario de la muerte de F. A. Barbieri (1894-1994), Mar?a Garc?a
Alonso (ed.). Trujillo (C?ceres): Ediciones de la Coria, 1994 (Cuaderno de Trabajo n? 2); L?pez
Calo, Jos?. La m?sica en la Catedral de Plasencia. Trujillo (C?ceres): Ediciones de La Coria, Funda
ci?n Xavier de Salas, 1995 (Cuaderno de Trabajo n? 3); El patrimonio musical: los archivos familiares
(1898-1936), Jorge de Persia (coordinador) y Mar?a Garc?a Alonso (ed.). Trujillo (C?ceres): Edi
ciones de la Coria, Fundaci?n Xavier de Salas, 1997 (Cuaderno de Trabajo n? 4). En torno al patri
monio musical en Catalu?a: archivos familiares, Jorge de Persia (coordinador). Madrid: Ediciones de
la Coria, Fundaci?n Xavier de Salas, Biblioteca Nueva, 2001 (Cuaderno de Trabajo n? 5). La Fun
daci?n Xavier de Salas promovi? en 1981 el programa ?M?sica para el encuentro de dos mun
dos?, dirigido por Jorge de Persia (ver la p?gina web www.fundacionxavierdesalas.com).
96. Barrios Manzano, Pilar. ?Portal de patrimonio musical extreme?o. Legado, investiga
ci?n y transmisi?n. Una investigaci?n en la red?. Comunicaci?n presentada dentro de la ?Mesa
II. El Patrimonio Musical y su gesti?n?. V?ase m?s informaci?n en la publicaci?n de este traba
jo en Revista de Musicolog?a y en la propia p?gina web del proyecto: http://nuestramusica.unex.
es.
97. V?ase Quintanilla Mart?nez, Emilio. La Comisi?n de Monumentos Hist?ricos y Art?sticos
de Navarra. Pamplona: Gobierno de Navarra, 1995. En 1940 se cre? la Instituci?n ?Pr?ncipe de
Viana?, dependiente primero de la Diputaci?n Forai y despu?s del Gobierno de Navarra, que ha
canalizado la protecci?n del patrimonio art?stico navarro hasta nuestros d?as. Es inminente la
aprobaci?n de una Ley Forai de Patrimonio Cultural de Navarra; el proyecto de la misma inici?
su debate parlamentario en octubre de 2005. Algunos problemas del patrimonio musical de
Navarra fueron abordados en Pe?as Garc?a, Ma Concepci?n. ?Patrimonio musical de Navarra.
Luces y sombras?. En: Mito y realidad en la Historia de Navarra, Actas del IV Congreso de Histo
ria de Navarra, vol. III (Pamplona: Sociedad de Estudios Hist?ricos de Navarra, 1999), pp. 379
407.
el Centro de Documentaci?n Musical de Navarra, una instituci?n necesa

ria que por el momento sigue sin hacerse realidad98. El Gobierno de
Navarra viene apoyando algunas actuaciones e iniciativas a favor del
patrimonio musical de Navarra de forma puntual o a petici?n de entida
des e investigadores concretos99. Con su apoyo econ?mico se desarroll?
entre 2000 y 2002 el proyecto de investigaci?n Patrimonio musical de Nava
rra: recuperaci?n, estudio y catalogaci?n, coordinado por Mar?a Concepci?n
Pe?as Garc?a y adscrito a la Universidad P?blica de Navarra100. En el
amplio cat?logo de publicaciones del Gobierno de Navarra no hay una
colecci?n espec?fica sobre m?sica, aunque s? se incluyen diversas mono
graf?as sobre esa materia, y hay adem?s contribuciones de inter?s musi
cal en las revistas Pr?ncipe de Viana (editada desde 1940) y Cuadernos de
Etnolog?a y Etnograf?a de Navarra (editada desde 1969), sufragadas tambi?n
por el Gobierno de Navarra101.
Menci?n especial por su importancia para el patrimonio musical
merecen las instituciones dedicadas al legado de compositores particula
res, como la Fundaci?n Isaac Alb?niz, el Archivo Joaqu?n Turina de
Madrid o el Archivo Manuel de Falla de Granada, entre otras102. En los
98. Gembero Ust?rroz, Mar?a - Ros F?bregas, Emilio. El patrimonio musical de Navarra: los
fondos eclesi?sticos. Informe y propuestas de actuaci?n. Granada, 10/09/2001. Informe presentado al
Arzobispado de Pamplona-Tudela en septiembre de 2001 y al Gobierno de Navarra el 7 de enero
de 2002. En el documento se analiz? la situaci?n del patrimonio musical de Navarra y se pro
pusieron dos grandes l?neas de actuaci?n: la creaci?n del Centro de Documentaci?n Musical de
Navarra y el inicio de un plan sistem?tico de publicaciones y estudios sobre la historia y el patri
monio musical de dicha Comunidad.
99. Por ejemplo, el Gobierno de Navarra ha declarado diversos ?rganos de Navarra como
Bienes de Inter?s Cultural (ver nota 31) y subvenciona instituciones como la ANAO-Asociaci?n
Navarra de Amigos del ?rgano (creada en 1984, que promueve la restauraci?n de ?rganos his
t?ricos y la difusi?n del repertorio organistico a trav?s de los ciclos anuales de ?M?sica para
?rgano en Navarra?) y la C?tedra de Patrimonio y Arte Navarro de la Universidad de Navarra
(creada en 2005; v?ase la p?gina web www.unav.es/catedrapatrimonio).
100. Un resumen del proyecto fue presentado en el VI Congreso de la Sociedad Espa?ola de
Musicolog?a (Oviedo, 2004): Andr?s Vierg?, Marcos. ?Patrimonio musical de Navarra?. Comu
nicaci?n presentada dentro de la ?Mesa II. El Patrimonio Musical y su gesti?n?. V?ase m?s infor
maci?n en la publicaci?n de esa comunicaci?n en Revista de Musicolog?a.
101. Recientemente Alfredo Asiain present? el proyecto Archivo del patrimonio oral e inmaterial
navarro, respaldado por la Universidad P?blica de Navarra y por la Fundaci?n Caja Navarra, que
prevee incluir materiales musicales y contempla la creaci?n de una p?gina web de acceso p?bli
co y gratuito. La iniciativa fue dada a conocer en el Congreso sobre Fuentes Orales y Visuales cele
brado en 2005 en la Universidad P?blica de Navarra (v?ase ?Un archivo multimedia reunir? el
patrimonio ?inmaterial? de toda Navarra?. En: Diario de Navarra, 9 de septiembre de 2005, p. 79).
102. Diversos archivos de m?sicos particulares fueron objeto de estudio en dos vol?menes
monogr?ficos ya citados en la nota 95: El patrimonio musical: los archivos familiares... y En torno al
?ltimos a?os el Archivo Manuel de Falla, bajo la direcci?n de Yvan Nom

mick, viene desarrollando una intensa labor de recuperaci?n, estudio y
difusi?n de sus fondos a trav?s de exposiciones, jornadas cient?ficas,
series de publicaciones y un convenio firmado con la Universidad de
Granada que ha permitido subvencionar varias becas103.
Las fundaciones y empresas privadas normalmente apoyan las inicia
tivas a favor del patrimonio musical como entidades colaboradoras, pero
tambi?n hay casos en que una empresa privada desarrolla una pol?tica
propia de recuperaci?n y difusi?n del patrimonio musical. Esto ocurre,
por ejemplo, con la Fundaci?n Caja Madrid que, adem?s de otorgar
diversas becas para estudios musicales, ha creado una l?nea de ediciones
musicol?gicas (con una serie espec?fica sobre ?Patrimonio Musical Espa
?ol?) y otra de grabaciones discogr?ficas con repertorio espa?ol104.
4. Patrimonio musical e historiograf?a
Andrew Wathey subray? c?mo el tipo de documentaci?n manejada

por el music?logo condiciona decisivamente su orientaci?n investigado
ra y, en parte, sus resultados. Seg?n ?l, todas las cuestiones sobre el uso
patrimonio musical en Catalu?a: archivos familiares... Sobre los archivos de Alb?niz y Turina, v?ase
tambi?n Moreno, Alicia. ?La Fundaci?n Alb?niz: los archivos personales?. En: El patrimonio
musical espa?ol de los siglos XIX y XX..., pp. 153-159; y Moran, Alfredo. ?Archivo Joaqu?n Turi
na?. En: AEDOM. Bolet?n de la Asociaci?n Espa?ola de Documentaci?n Musical, 4/2 (1997), pp.-106
107.
103. En 2003 se firm? un convenio de investigaci?n entre la Fundaci?n Archivo Manuel de
Falla y la Universidad de Granada, con Yvan Nommick y Mar?a Gembero Ust?rroz como inves
tigadores responsables; como fruto de este ?ltimo se han otorgado desde el curso 2003-2004 dos
becas predoctorales y tres de apoyo t?cnico; las beneficiar?as de estas becas est?n revisando la
digitalizaci?n de documentos del Archivo Falla y su asociaci?n a fichas catalogr?ficas, con el fin
de poner este material a disposici?n de los investigadores a trav?s de la p?gina web del Archi
vo: www.manueldefalla.com. Otro convenio firmado en 2003 entre la Fundaci?n Archivo Ma
nuel de Falla y la Universidad de Granada, con Yvan Nommick y Teresa Espejo como investiga
dores responsables, ha servido para iniciar la restauraci?n de fondos documentales del
mencionado Archivo. Sobre los fondos del Archivo Falla vers? el trabajo de Rodr?guez Macha
do, Alicia. Los fondos documentales del Archivo Manuel de Falla: aproximaci?n al estudio de su impor
tancia y difusi?n. Trabajo de Investigaci?n Tutelada presentado para la obtenci?n del Diploma de
Estudios Avanzados (DEA), codirigido por Mar?a Gembero Ust?rroz e Yvan Nommick. Grana
da: Universidad de Granada, 2004,239 pp.
104. V?anse detalles sobre las publicaciones musicol?gicas y otras actividades de Fundaci?n
Caja Madrid a favor del patrimonio musical espa?ol en la p?gina web www.fundacioncajamadrid.
org.
de los archivos son esencialmente cuestiones de historiograf?a105. En efec

to, las pol?ticas de conservaci?n y gesti?n del patrimonio musical y las
posibilidades de acceso a ?ste han tenido y tienen una relaci?n directa con
el quehacer diario de los music?logos espa?oles y con sus preferencias
hacia determinados temas, e incluso con sus tendencias historiogr?ficas.
4.1. Riqueza del patrimonio musical espa?ol y positivismo
Desde la segunda mitad del siglo XIX, una parte importante de la pro
ducci?n musicologica espa?ola refleja tendencias positivistas, en detrimen
to de investigaciones m?s reflexivas e interpretativas, como han subrayado
diversos investigadores106. Esta situaci?n obedece a muchas y complejas
causas, entre las que pueden mencionarse la inercia investigadora que ha
tendido a perpetuar modelos cient?ficos preexistentes, la ausencia de la dis
ciplina musicologica en las universidades durante d?cadas y el retraso en el
proceso de catalogaci?n y edici?n de fuentes musicales hispanas (a pesar de
los avances de los ?ltimos a?os). Precisamente la enorme riqueza de las
fuentes musicales del pa?s ha podido ser un factor m?s para favorecer la
realizaci?n de trabajos de corte positivista. En Espa?a, el patrimonio musi
cal conservado desde la Edad Media es ingente. Faltan por catalogar
muchos fondos e incluso todav?a es posible ?descubrir? la existencia de fon
dos nuevos. En no pocas ocasiones el propio music?logo interesado en un
determinado archivo ha tenido que realizar previamente una ordenaci?n
b?sica del material o su catalogaci?n para poder investigar en ?l.
Ante la situaci?n descrita, no parece deseable ni oportuno minusvalo
rar la importancia de las aproximaciones positivistas al patrimonio musi
cal espa?ol. Siguen haciendo falta cat?logos, documentarlos y ediciones
musicales rigurosas de ese patrimonio. Siguen haciendo falta tambi?n, por
105. Wathey, Andrew. ?Musicology, archives and historiography?. En: Musicology and
Archival Research: Colloquium proceedings. Barbara Haggh - Frank Daelemans - Andr? Vanrie
(eds.). Brussels: Archives Generales du Royaume, 1994, pp. 3-26:25: ?all questions about the use
of archives are essentially questions about historiography?. Wathey propugna una lectura de los
documentos de archivo que tenga en cuenta las convenciones y fines con que fueron escritos, as?
como una mayor conexi?n con los procedimientos de la historia general y las ciencias sociales.
106. V?ase, por ejemplo, Roig-Francol?, Miguel ?ngel. ?Teor?a, an?lisis, cr?tica: reflexiones
en torno a cierta lagunas en la musicolog?a espa?ola?. En: Revista de Musicolog?a, XVIII/1-2
(1995), pp. 11-25; y Ros F?bregas, Emilio. ?Historiograf?a de la m?sica en las catedrales espa?o
las: nacionalismo y positivismo en la investigaci?n musicol?gica?. En: CODEXXI. Revista de la
Comunicaci?n Musical, 1 (1998), pp. 68-135.
supuesto, reflexiones e interpretaciones sobre todo ese material. Ambas

direcciones no tienen por qu? estar enfrentadas, aunque la primera, hasta
ahora, ha frenado en buena parte a la segunda. Lo importante es no con
fundir investigaci?n musicologica con catalogaci?n y conservaci?n del
patrimonio musical, o con mera transcripci?n de documentos o de piezas
musicales. Es decir, no hay que convertir los medios y las materias instru
mentales en fines ?ltimos de la Musicolog?a. Como se?al? Carl Dahlhaus:
?El historiador debe evitar el h?bito profundamente arraigado de pensar que

la palabra "hecho" se refiere a algo tangible, ya que, en realidad, un hecho hist?
rico no es m?s que una hip?tesis. Los documentos y vestigios que sirven como
punto de partida al historiador constituyen los datos que han sobrevivido hasta el
presente, que ?l trata de explicar haciendo suposiciones sobre acontecimientos
pasados. Y son estos acontecimientos conceptualizados, y no los materiales dados,
los que representan los hechos hist?ricos que el historiador busca.?107
En la misma l?nea, Julio Ar?stegui afirm?:
?Esta falsa idea de que la fuente es todo para el historiador es otra de las que m?s
han perjudicado en el pasado el progreso disciplinar de la historiograf?a. Una fuente
de informaci?n nunca es neutra, ni est? dada de antemano. [...] Investigar la Histo
ria no es, en modo alguno, transcribir lo que las fuentes existentes dicen. La exposi
ci?n de la Historia, que es el resultado final del m?todo de investigaci?n, tiene que
hacer inteligible y explicable lo que las fuentes le proporcionan como informaci?n.?108
4.2. El patrimonio musical de la Iglesia Cat?lica y los estudios sobre m?sica ecle
si?stica
La enorme riqueza y diversidad del patrimonio musical espa?ol ha

sido abordada de forma parcial y desigual por los investigadores. Duran
te buena parte del siglo XX, y a?n en nuestros d?as, los archivos catedra
licios han recibido una atenci?n prioritaria por parte de los music?logos,
107. El texto citado es mi traducci?n del siguiente texto en ingl?s: ?The historian must resist
the deeply ingrained habit of thinking that the word Tact7 refers to someting tangible since, to
put it bluntly, an historical fact is nothing more than an hypothesis. The accounts and relics that
serve as the historian's starting point form the data which have survived into the present and
which the historian seeks to explain by making an assumption about past events. And it is these
conceptualised events, and not the given materials, that represent the historical facts he seeks?,
tomado de Dahlhaus, Carl. Foundations of Music History. Reimp., Camdridge: Cambridge Uni
versity Press, 1985, p. 35 (ed. originai en alem?n, 1977).
108. Ar?stegui, Julio. La investigaci?n hist?rica: teor?a y m?todo. Barcelona: Cr?tica, 2001, p. 72.
frente a otros conjuntos documentales de inter?s musicologico, mucho

menos abordados (incluidos los archivos eclesi?sticos no catedralicios).
La preferencia que los music?logos espa?oles han mostrado por el
estudio del patrimonio musical catedralicio se comprende por la enorme
importancia musical que hist?ricamente han tenido las catedrales y por la
riqueza de los archivos que todav?a hoy conservan estas instituciones. Las
catedrales tambi?n han tenido un lugar preferente en las recientes pol?ti
cas de conservaci?n del patrimonio monumental: el Plan Nacional de
Catedrales, firmado en 1997 (aunque gestado desde finales de los a?os 80
del siglo XX), ha sido uno de los principales programas de actuaci?n del
Instituto del Patrimonio Hist?rico Espa?ol (IPHE), organismo dependien
te del Ministerio de Cultura109. Ser?a deseable que tambi?n el patrimonio
musical recibiera una atenci?n especial dentro del Plan de Catedrales. En
la predilecci?n hist?rica de los music?logos espa?oles por el tema cate
dralicio han intervenido adem?s factores hist?ricos. En la tradici?n musi
cologica hispana ha habido muchos music?logos eclesi?sticos, como
Hilari?n Eslava, Higinio Angl?s, Samuel Rubio, Josep Maria Llorens, Jos?
L?pez-Calo, Dionisio Preciado, Pedro Calahorra, Jes?s Ma Muneta, Josep
Pavia, Enrique Ayarra, Pedro Aizpur?a, Aurelio Sagaseta, Jos? Climent y
Jos? Vicente Gonz?lez-Valle, entre otros110.
Actualmente, el estudio del ingente patrimonio musical catedralicio
sigue siendo indispensable, no s?lo para reconstruir la historia de la
m?sica eclesi?stica, sino tambi?n para abordar diversos aspectos de la
m?sica profana y del ceremonial urbano. La gran cantidad de trabajos
publicados sobre la m?sica en las catedrales espa?olas no puede consi
derarse todav?a (parad?jicamente) sino un inicio de la explotaci?n de ese
rico patrimonio musical, que necesita seguir siendo estudiado incorpo
rando nuevos enfoques metodol?gicos.
109. El Plan Nacional de Catedrales sancion? el compromiso de colaboraci?n entre el

gobierno central espa?ol, los gobiernos aut?nomos y los cabildos eclesi?sticos titulares de los
conjuntos catedralicios. Las estrategias que condujeron a la firma del Plan comenzaron a perfi
larse a finales de los a?os 80 y comienzos de los 90 del siglo XX, aunque el acuerdo marco no se
firm? hasta el 25 de febrero de 1997 en el Palacio de La Moncloa, por Esperanza Aguirre como
Ministra de Educaci?n y Cultura y Elias Yanes como Presidente de la Conferencia Episcopal, y
ante la presencia del Presidente de Gobierno Jos? Mar?a Aznar. V?ase Campillo. La gesti?n..., pp.
286-290. Camarero - Garrido. Marketing del patrimonio cultural..., pp. 33-34. El Plan de Catedra
les, volumen monogr?fico de la revista Bienes Culturales, n? 1 (2002), 130 pp.
110. La importancia de los music?logos eclesi?sticos en la tradici?n musicol?gica espa?ola
fue subrayada por Carreras, Juan Jos?. ?Musicology in Spain (1980-1989)?. En: Acta Musicologi
ca, LXII/II-III (1990), pp. 260-288, especialmente pp. 261-263.
La insistencia de los investigadores espa?oles en acercarse al patrimo

nio musical catedralicio no siempre va acompa?ada de un f?cil acceso a
los fondos. A pesar de los avances en la catalogaci?n de fuentes eclesi?s
ticas, son muchas las catedrales y otras iglesias que siguen sin contar con
cat?logos de sus archivos musicales111. La falta de archiveros profesiona
les y de medios materiales dificulta el manejo de los fondos en muchas
catedrales. La elevada edad media del clero cat?lico y la falta de nuevas
vocaciones religiosas hacen presagiar situaciones de peligro para la inte
gridad del patrimonio musical eclesi?stico, que dif?cilmente va a poder
ser mantenido exclusivamente por los propios cabildos catedralicios,
como ha ocurrido hasta ahora. Algunas catedrales cuentan ya con archi
veros laicos para gestionar los documentos y atender a los usuarios, o
para reorganizar e informatizar sus fondos. Pienso que esta tendencia
habr? de extenderse y generalizarse en el futuro, probablemente a trav?s
de convenios de las instituciones religiosas con las administraciones
auton?micas o locales.
La propia jerarqu?a eclesi?stica ha tomado conciencia de la necesidad
de mejorar la situaci?n y difusi?n de su patrimonio musical. Los Obispos
de las Di?cesis de Castilla y Le?n promovieron la ya mencionada Funda
ci?n Las Edades del Hombre, que ha fomentado diversos trabajos m?sico
l?gicos. En junio de 2004 la Comisi?n Episcopal para el Patrimonio Cultu
ral (dependiente de la Conferencia Episcopal Espa?ola), organiz? las XXIV
Jornadas Nacionales del Patrimonio Cultural de la Iglesia, dedicadas en
esa edici?n monogr?ficamente al Patrimonio cultural de la Iglesia: la m?sica
sacra, con participaci?n tanto de music?logos eclesi?sticos como laicos112.
111. Notables hitos en el proceso de catalogaci?n musical de las catedrales espa?olas fueron
las Jornadas Metodol?gicas de Catalogaci?n de Fondos Musicales de la Iglesia Cat?lica en Andaluc?a,
celebradas en Granada el 18 y 19 de noviembre de 1988, y la publicaci?n de las normas del RISM
en espa?ol (RISM. Normas internacionales...). V?ase Jornadas metodol?gicas de catalogaci?n de fondos
musicales de la Iglesia Cat?lica en Andaluc?a. 18 y 19 de noviembre 1988. Granada, Xoan M. Carreira
(compilador). Granada: Centro de Documentaci?n Musical de Andaluc?a, 1990. La ponencia
inaugural de estas Jornadas estuvo a cargo de Jos? L?pez-Calo, autor de numerosos cat?logos
musicales catedralicios, y vers? sobre ?Clasificaci?n y catalogaci?n de los archivos musicales
espa?oles? (ibidem, pp. 17-51; trabajo publicado tambi?n como separata, Granada: Centro de
Documentaci?n Musical de Andaluc?a, 1989, 47 pp.). Una bibliograf?a de los cat?logos musica
les catedralicios publicados antes de 1998 puede verse en Ros F?bregas. ?Historiograf?a de la
m?sica en las catedrales espa?olas...?.
112. Una de las finalidades de las Jornadas (celebradas en Burgos capital y en el monasterio
burgal?s de Silos durante los d?as 21 al 24 de junio de 2004) fue proponer a la Conferencia Epis
copal Espa?ola un documento con posibles actuaciones urgentes sobre el patrimonio musical de
la Iglesia.
Propuestas para el futuro
A lo largo de este trabajo he puesto de manifiesto que el patrimonio

musical espa?ol y los bienes que lo constituyen permanecen en un plano
de poca definici?n conceptual y legal, y que las iniciativas de gesti?n de
ese patrimonio son muchas, pero heterog?neas y en gran parte inconexas.
La situaci?n descrita me lleva a sugerir algunas medidas y l?neas de
actuaci?n que pienso podr?an contribuir a mejorar la conservaci?n y ges
ti?n del patrimonio musical espa?ol y su valoraci?n social.
1. En el plano legal, ser?a conveniente contar con una Ley del Patri
monio Musical Espa?ol que, en el marco de la Ley general de Patrimonio
Hist?rico Espa?ol de 1985, desarrollara espec?ficamente los aspectos par
ticulares de inter?s musical, que quedan excesivamente desdibujados en
la normativa general sobre patrimonio hist?rico-cultural. Las normas
legales no siempre resultan efectivas, pero al menos son un punto de par
tida indispensable que permite tomar conciencia de los problemas exis
tentes. En el marco de esa posible Ley de Patrimonio Musical Espa?ol
deber?an establecerse, por paralelismo con las categor?as ya acu?adas de
bienes culturales, diversas categor?as de bienes musicales, como la de
?Bien de Inter?s Musical? o B.I.M. (por paralelismo con el concepto de
Bien de Inter?s Cultural o B.I.C.), y otros niveles de protecci?n inferior. A
partir de esa ley de ?mbito nacional, podr?an desarrollarse leyes auton?
micas de la m?sica, que especificaran los aspectos de gesti?n del patri
monio musical propios de cada Comunidad (siguiendo el precedente de
la ya existente Ley valenciana de la m?sica de 1998). Las cuestiones de patri
monio musical no deber?an quedar desatendidas, en cualquier caso, en la
Ley de la M?sica que el Presidente del Gobierno Jos? Luis Rodr?guez
Zapatero piensa promover durante la legislatura iniciada en 2004113.
2. En el plano institucional, podr?a resultar interesante crear desde el
gobierno central un Instituto del Patrimonio Musical Espa?ol, espec?fica
mente dedicado a todos los problemas de ?ste. Tal instituci?n vendr?a a
ser la vertiente musical del Instituto del Patrimonio Hist?rico Espa?ol
(existente actualmente dentro del Ministerio de Cultura). Otros pa?ses de
113. El Presidente Rodr?guez Zapatero, en el curso de una reuni?n mantenida en el Palacio

de la Moncloa con diversos artistas y representantes de colectivos musicales, se comprometi? a
promover una Ley de la M?sica, seg?n dieron a conocer varios medios de comunicaci?n. V?ase,
por ejemplo, Ruiz Mantilla, Jes?s. ?Zapatero se compromete con los artistas a elaborar una ley
especial para la m?sica?. En: El Pa?s, 22/06/2004.
nuestro entorno han creado tambi?n recientemente instituciones dedica

das al patrimonio musical114.
3. Es urgente la creaci?n de un cuerpo espec?fico y especializado de
archiveros y documentalistas musicales capaces de realizar un tratamien
to profesional del patrimonio musical en archivos, bibliotecas y centros
de documentaci?n. Esto implica, por una parte, incrementar la formaci?n
espec?fica en materias de patrimonio musical en los planes de estudio
universitarios, as? como en masters y otros cursos especializados; y, por
otra, instar a las administraciones central y auton?micas, as? como a los
responsables de archivos privados de todo tipo (incluidos los eclesi?sti
cos) a que creen plazas espec?ficas de archiveros y documentalistas musi
cales debidamente formados.
4. Convendr?a crear un registro o base de datos en el que quedara
constancia de todos los proyectos e iniciativas realizados o en curso de
realizaci?n que afecten al patrimonio musical espa?ol. Este registro
podr?a tener la sede central en alg?n organismo del ministerio responsa
ble de la pol?tica de patrimonio cultural y deber?a actualizarse constante
mente y estar en conexi?n con bases de datos similares de ?mbito regio
nal establecidas en cada una de las Comunidades Aut?nomas115. La
existencia del registro de proyectos sobre patrimonio musical servir?a,
por una parte, para evitar iniciativas yuxtapuestas y, por otra, para favo
recer la creaci?n de redes mixtas de cooperaci?n entre proyectos que pue
den tener intereses comunes.
5. La administraci?n central, las administraciones auton?micas y las
instituciones privadas deber?an fomentar m?s convenios de colaboraci?n
para la catalogaci?n, estudio y difusi?n de fondos de inter?s musical
todav?a no bien conocidos o poco accesibles (por ejemplo, archivos ecle
si?sticos no catalogados, archivos de la nobleza, archivos de televisiones
y radios, bibliotecas y archivos personales o colecciones de grabaciones y
v?deos de m?sica y baile populares, entre otros).
114. En 1996 se cre? en Francia el Institut de Recherche sur le Patrimoine Musical en France, que
ha sido dirigido sucesivamente por Sylvie Bouissou (1996-2003) y Florence G?treau (desde 2003).
Esta instituci?n desarrolla diversos programas cient?ficos sobre m?sica culta y promueve traba
jos de catalogaci?n del patrimonio musical regional franc?s. V?anse m?s datos en la p?gina web
www.culture.gouv.fr/irpmf/fr/irpmf_acc.htm.
115. La base de datos principal podr?a centralizarse, por ejemplo, en el Centro de Docu
mentaci?n de M?sica y Danza del INAEM, en otras instituciones de ?mbito espa?ol comen
tadas anteriormente o en el Instituto del Patrimonio Musical Espa?ol, si se creara esta enti
dad.
6. Ser?a importante reflexionar sobre la experiencia acumulada hasta el

momento en la gesti?n de archivos, bibliotecas y centros de documenta
ci?n musicales, para tratar de optimizar los resultados en funci?n de los
recursos econ?micos disponibles. La variedad de instituciones y proyec
tos relacionados con el patrimonio musical espa?ol pone de manifiesto
que no todas las f?rmulas han resultado igualmente v?lidas, y carece de
sentido repetir modelos que no han funcionado bien.
7. Deber?an incrementarse las actividades destinadas a la difusi?n del
patrimonio musical espa?ol, no s?lo por razones culturales y para reno
var el repertorio de los int?rpretes musicales, sino tambi?n porque, en
determinados casos, una gesti?n imaginativa del patrimonio musical
puede generar beneficios econ?micos. La amplia experiencia acumulada
en la explotaci?n tur?stica del patrimonio monumental y muse?stico, por
ejemplo, puede servir de base para aplicarla al patrimonio musical, aten
diendo l?gicamente a las peculiaridades propias de ?ste.
Una ?ltima reflexi?n: la abundancia y riqueza del patrimonio musical

espa?ol no deber?a conducir al ensimismamiento o al chauvinismo. La
historia musical hispana no puede reconstruirse con coherencia sin poner
en contexto la informaci?n que ofrecen los archivos espa?oles con los de
otras ?reas geogr?ficas (como, por ejemplo, el resto de Europa, Am?rica o
el Norte de ?frica). A su vez, los archivos y las tradiciones musicales his
p?nicas iluminan no pocos aspectos de la historia musical de otros pa?ses.
Es de desear que sepamos comprender y manejar el patrimonio musical
no s?lo como una riqueza nacional, sino tambi?n como la base para fruc
t?feros intercambios intelectuales entre distintas culturas.
Ap?ndice 1
Normativa sobre patrimonio hist?rico y cultural

que afecta al patrimonio musical espa?ol (selecci?n)116
1. Normas internacionales
-Convenci?n para la Protecci?n de los Bienes Culturales en caso de Conflicto

Armado. La Haya, 14-05-1954. Ratificada por Espa?a el 9-06-1960.
- Convenci?n sobre las medidas que deben adoptarse para prohibir e impedir la
importaci?n, la exportaci?n y la transferencia de propiedad il?citas de bienes cultura
les. Par?s, 14-11-1970. Ratificada por Espa?a el 13-12-1985.
-Convenci?n para la Protecci?n del Patrimonio Mundial, Cultural y Natural,
aprobada el 16-11-1972. Aceptada por Espa?a el 4-05-1982. Revisada el 8-04-1992.
-Recomendaci?n sobre principios internacionales que deber?n aplicarse a las
Excavaciones Arqueol?gicas. Aprobada el 5-12-1956.
- Recomendaci?n sobre Intercambio Internacional de Bienes Culturales. Aproba
da el 26-11-1976.
- Recomendaci?n sobre la protecci?n de Bienes Culturales Muebles. Par?s, 28-11-1978.
- Recomendaci?n sobre la salvaguardia de la cultura tradicional y popular apro
bada por la Conferencia General [de la UNESCO] en su 25a reuni?n. Par?s, 25-11-1989.
- Directrices del Consejo Ejecutivo de la UNESCO para la creaci?n de un sistema
de Tesoros Humanos Vivos. Adoptadas por el Consejo Ejecutivo en su 142a reuni?n.
Par?s, 11-10-1993.
- Proyecto del Consejo Ejecutivo de la UNESCO sobre reglamento relativo a la
proclamaci?n por la UNESCO de las obras maestras de patrimonio oral e inmaterial
de la humanidad. Consejo Ejecutivo de la UNESCO, 155a reuni?n. Par?s, octubre
noviembre de 1998.
- Convenci?n para la salvaguardia del Patrimonio Cultural Inmaterial. UNESCO,
Par?s, 17-10-2003.
2. Disposiciones europeas
- Resoluci?n del Consejo de Ministros de Cultura de la Uni?n Europea relativa a la

Conservaci?n de Obras de Arte y Objetos de Inter?s Cultural e Hist?rico, 13-11-1986.
116. Fuentes para los puntos 1-3 de este ap?ndice: Campillo. La gesti?n..., pp. 68-69. Cama
rero - Garrido. Marketing del patrimonio cultural..., pp. 23-25. P?gina web de la UNESCO:
www.unesco.org/culture/laws (acceso el 31/10/2004). Tratado por el que se establece una Consti
tuci?n para Europa. Madrid: Ministerio de Asuntos Exteriores y de Cooperaci?n, Ministerio del
Interior y Ministerio de la Presidencia, 2004. Los textos de las normas auton?micas mencionadas
en el punto 4 estaban disponibles el 2/07/2005 en la p?gina web del Ministerio de Cultura de
Espa?a (www.mcu.es), dentro del apartado Cultura / Cooperaci?n Cultural / Comunicaci?n
Cultural con las Comunidades Aut?nomas; y en la base de datos Iberlex, accesible desde la p?gi
na web del BOE (www.boe.es).
- Reglamento del Consejo relativo a la exportaci?n de bienes culturales, 9-12-1992.

- Directiva 93/7/CEE del Consejo de Europa, del 15 de marzo, sobre restituci?n
de bienes culturales que hayan salido de forma ilegal del territorio de un Estado
miembro de la Uni?n Europea.
- Tratado por el que se establece una Constituci?n para Europa. Madrid: Ministerio de
Asuntos Exteriores y de Cooperaci?n, Ministerio del Interior y Ministerio de la Presi
dencia, 2004. En proceso de ratificaci?n por los estados miembros de la Uni?n Euro
pea.
3. Normativa estatal espa?ola
-Constituci?n Espa?ola de 1978, especialmente art?culos 46, 148.15, 148.16 y

149.1.28.
-Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Hist?rico Espa?ol {BOE,
29/06/1985).
- Real Decreto 111/1986, del 10 de enero, de desarrollo parcial de la Ley 16/1985
{BOE, 28/01/1986), modificado por Real Decreto 64/1994, de 21 de enero (BOE,
2/03/1994).
- Real Decreto 582/1989, del 19 de mayo, por el que se aprueba el Reglamento de
Bibliotecas P?blicas del Estado y del sistema espa?ol de Bibliotecas.
- Real Decreto 1680/1991, de 15 de noviembre, por el que se desarrolla la disposi
ci?n adicional novena de la Ley 16/1985, sobre garant?a del Estado para obras de inte
r?s cultural (BOE, 28/11/1991).
-Real Decreto 64/1994, del 21 de enero, de modificaci?n del Real Decreto
111/1986.
-Ley 36/1994, del 23 de diciembre, de incorporaci?n al ordenamiento jur?dico
espa?ol de la Directiva 93/7/CEE del Consejo [de Europa], de 15 de marzo, relativa
a la restituci?n de bienes culturales que hayan salido de forma ilegal del territorio de
un Estado miembro de la Uni?n Europea (BOE, 24/12/1994). Modificada parcial
mente por la Ley 18/1998, de 15 de junio (BOE, 16/06/1998).
4. Normativa de las Comunidades Aut?nomas espa?olas
En el listado que sigue, las siglas entre par?ntesis corresponden al Bolet?n Oficial
del Estado (BOE) o a los boletines oficiales de las diferentes Comunidades Aut?nomas.
S?lo indico leyes espec?ficas sobre patrimonio hist?rico, cultural y musical (y no otras
normas relacionadas con la materia), salvo en el caso de las Comunidades que care
cen de leyes propias de este tipo (Comunidad Forai de Navarra y Ciudades Aut?no
mas de Ceuta y Melilla).
Andaluc?a
-Ley 1/1991, de 3 de julio, de Patrimonio Hist?rico de Andaluc?a (BOJA,
13/09/1991; BOE, 26/09/1991).
Arag?n
-Ley 3/1999, de 10 de marzo, del Patrimonio Cultural Aragon?s (BOA,
29/03/1999; BOE, 13/04/1999).
Asturias
-Ley 1/2001, de 6 de marzo, de Patrimonio Cultural del Principado de Asturias
( A, 30/03/2001).
Baleares
-Ley 12/1998, de 21 de diciembre, del Patrimonio Hist?rico de las Ules Balears
(BOCAIB, 29/12/1998).
Canarias
-Ley 4/1999, de 15 de marzo, de Patrimonio Hist?rico de Canarias (BOC,
24/03/1999), modificada por la Ley 11/2002, de 21 de noviembre (BOC, 27/11/2002).
Cantabria
-Ley 11/1998, de 13 de octubre, de Patrimonio Cultural de Cantabria (BOC,
2/12/1998; BOE, 12/01/1999).
Castilla-La Mancha
-Ley 4/1990, de 30 de mayo, del Patrimonio Hist?rico de Castilla-La Mancha
(DOCM, 13/06/1990; BOE, 14/09/1990).
Castilla y Le?n
- Ley 12/2002, de 11 de julio, del Patrimonio Cultural de Castilla y Le?n, modifi
cada por Ley 8/2004, de 22 de diciembre (BOCyL, 19/07/2002; BOE, 17/01/2005).
Catalu?a
-Ley 9/1993, de 30 de septiembre, del Patrimonio Cultural Catal?n (DOGC,
11/10/1993; BOE, 4/11/1993). Correcci?n de errores en DOGC, 24/11/1993.
Extremadura
- Ley 2/1999, de 29 de marzo, del Patrimonio Hist?rico y Cultural de Extrema
dura (DOE, 22/05/1999; BOE, 22/06/1999).
Galicia
-Ley 8/1995, de 30 de octubre, del Patrimonio Cultural de Galicia (DOG,
8/11/1995; BOE, 1/12/1995).
La Rioja
- Ley 7/2004, de 18 de octubre, de Patrimonio Cultural, Hist?rico y Art?stico de
La Rioja (BOE, 11/11/2004).
Madrid
- Ley 10/1998, de 9 de julio, de Patrimonio Hist?rico de la Comunidad de Madrid
(BOCM, 16/07/1998; BOE, 28/09/1998).
Murcia
- Ley 4/1990, de 11 de abril, de medidas de fomento del Patrimonio Hist?rico de
?a Regi?n de Murcia (BORM, 17/05/1990; BOE, 17/07/1990).
Navarra
- Reintegraci?n y Amejoramiento del R?gimen Forai de Navarra. Ley Org?nica
13/1982, de 10 de agosto, art?culos 40, 44 y 58 (BOE, 16/08/1982).
- Decreto Forai 217/1986, de 3 de octubre, por el que se regula la declaraci?n de

Bienes de Inter?s Cultural (BONA, 13/10/1986. Correcci?n de errores en BONA,
24/12/1986).
- Proyecto de Ley Forai de Patrimonio Cultural de Navarra. El debate de este pro
yecto de ley fue iniciado en la Comisi?n de Cultura del Parlamento de Navarra el
11/10/2005. Informaci?n facilitada por Luis Javier Fort?n, Bibliotecario y Archivero
del Parlamento de Navarra.
Pa?s Vasco
- Ley 7/1990, de 3 de julio, de Patrimonio Cultural Vasco (BOPV, 16/08/1990).
Valencia
- Ley 2/1998, de 12 de mayo, Valenciana de la M?sica (DOGV, 7/05/1998).
-Ley 4/1998, de 11 de junio, del Patrimonio Cultural Valenciano (DOGV,
18/07/1998), modificada por la Ley 7/2004, de 19 de octubre (BOE, 19/11/2004).
Ciudad Aut?noma de Ceuta
- Estatuto de Autonom?a de Ceuta. Ley Org?nica 1/1995, de 13 de marzo, art?cu
lo 21 y Disposici?n Adicional Primera (BOE, 14/03/1995).
Ciudad Aut?noma de Melilla
- Estatuto de Autonom?a de Melilla. Ley Org?nica 2/1995, de 13 de marzo, art?
culo 21 y Disposici?n Adicional Primera (BOE, 14/03/1995).
Ap?ndice 2
Institutos, sociedades y centros de documentaci?n espa?oles

dedicados a la gesti?n y difusi?n del patrimonio musical
surgidos durante el siglo XX (selecci?n de ejemplos representativos)
Las entidades recogidas en este ap?ndice se han clasificado en funci?n de la

Comunidad Aut?noma en la que est? su sede, independientemente de cu?l sea su
?mbito preferente de actuaci?n (estatal o auton?mico).
Comunidad Instituci?n/ Sede Creaci?n P?gina Web

Aut?noma
Centro de Documentaci?n Musical de Andaluc?a / 1987 http://www.cdmandalucia.com
Granada
Centro Andaluz del Flamenco, CAF / Jerez de la Fro 1993
C?diz
Arag?n Secci?n de M?sica Antigua de la Instituci?n Fernando el 1975 http://ifc.dpz.es/
Cat?lico / Zaragoza
Archivo de M?sica de Asturias (en la Biblioteca de http://tematico.princast.es/cultura/cultura_w
Asturias) / Oviedo eb/bibliast.htm
Centre de Recerca i Documentario Hist?rico-Musical de http://www.fundacioaca.org/
Mallorca I Sineu, Palma de Mallorca_
Archivo de M?sica del Museo Canario / Las Palmas, Gran http://www.elmuseocanario.com
Canaria_
Centro de Documentaci?n Musical de Cantabria de la http://www.fundacionmbotin.org/inicio.asp
Fundaci?n Emilio Bot?n / Santander_
Castilla-La Instituto de M?sica Religiosa de la Excma. Diputaci?n http://www.dipucuenca.es/publicaciones
Mancha Provincial de Cuenca / Cuenca http://www.semanademusicareligiosa.com
Castilla y Fundaci?n Centro Etnogr?fico Joaqu?n D?az / Urue?a, http://www.funjdiaz.net

Le?n_ Valladolid_
Instituto Espa?ol de Musicolog?a, actual Instituci?n http://www.imf.csic.es/Musicologia
"Mil? i Fontanals" (CSIC) / Barcelona
Institut de Musicologia "Josep Ricart i Matas " /

Barcelona
Centre de Documentado Musical "El Jardi deis http://www.bnc.es/

Tarongers " / Barcelona (integrado en la Biblioteca
de Catalunya desde 2005)
Fonoteca de M?sica Tradicional Catalana (del Centre de

Documentado y Recerca de la M?sica Tradicional i
Popular) I Barcelona
Societat Catalana de Musicologia http://www.iecat.net/scmu
Galicia Instituto Galego das Artes Esc?nicas e Musicais 1989 http://www.xunta.es/conselle/cultura/igaem

(IGAEM)_
Sociedad Espa?ola de Musicolog?a / Madrid 1977 http://www.sedem.es
Centro de Documentaci?n de M?sica y Danza / Madrid 1978 http://wwwinaem.mcu.es/rmusic.htm
Instituto Complutense de Ciencias Musicales (ICCMU) / 1991 http://69.93.225.100/~iccmu//

Madrid http://iccmu.sgae.es
Asociaci?n Espa?ola de Documentaci?n Musical 1993 http ://ww w. aedom. or g/

(AEDOM)/Madrid
Centro de Documentaci?n y Archivo de la Sociedad http://www.sgae.es

General de Autores y Editores (CEPPA)
Pa?s Vasco ERESBIL-Archivo Vasco de la M?sica/ Renter?a, http://www.eresbil.com
Guip?zcoa _
Valencia Instituto Valenciano de las Artes Esc?nicas y la M?sica
(IVAEM)
Instituto Valenciano de la M?sica (IVM) / Valencia

2005 Gembero On PM Español y Su Gestión

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EL PATRIMONIO MUSICAL ESPAÑOL Y SU GESTIÓN

Author(s): María Gembero Ustárroz

Sociedad Española de Musicología (SEDEM) is collaborating with JSTOR to digitize, preserve

Revista de Musicolog?a, XXVIII, 1 (2005) Mar?a GEMBERO UST?RROZ

MANAGING THE MUSICAL HERITAGE OF SPAIN

El patrimonio musical espa?ol es sin duda una de las mayores rique

1. El patrimonio musical como parte del patrimonio cultural

El concepto de ?patrimonio musical? no ha sido hasta ahora bien defi

a?os, generalmente para referirse a tradiciones, repertorios y documentos

misma organizaci?n han ido detallando el concepto de patrimonio cultu

En la definici?n anterior aparece expresamente la menci?n a los m?si

?Patrimonio Cultural es el conjunto de bienes que, como consecuencia de un

dio para folkloristas y etnomusic?logos. El inter?s por conservar y

?1. Se entiende por "patrimonio cultural inmaterial" los usos, representacio

El patrimonio intangible es incorporado en las recientes definiciones

?El patrimonio hist?rico-cultural de un pa?s, regi?n o ciudad est? constituido

Seg?n las definiciones expuestas, el concepto actual de patrimonio

1) El patrimonio cultural es percibido como un conjunto de bienes,

16. Camarero - Garrido. Marketing del patrimonio cultural..., pp. 21-22.

Si aplic?semos las definiciones dadas para patrimonio cultural al caso

?Patrimonio Musical espa?ol es el conjunto de bienes y manifestaciones musi

Asumir una definici?n como la propuesta implica no pocos proble

2. La normativa que afecta al patrimonio musical en Espa?a

El marco legal que afecta actualmente al patrimonio cultural y musi

La Constituci?n Espa?ola de 1978 subraya el deber que tienen los

?Los poderes p?blicos garantizar?n la conservaci?n y promover?n el enrique

Las competencias sobre patrimonio cultural quedan repartidas entre

Resulta curioso que en el art?culo 148.15 del texto constitucional sean

23. Constituci?n Espa?ola de 1978, art?culo 46.

ciones relacionadas con el patrimonio cultural, mientras no son citadas

?Integran el Patrimonio Hist?rico Espa?ol los inmuebles y objetos muebles de

La Ley establece dos niveles de protecci?n de los bienes culturales: a)

La Ley de Patrimonio Hist?rico Espa?ol de 1985 menciona expresa

La misma Ley fija la pol?tica de conservaci?n del patrimonio hist?rico,

?Art?culo 35. Objeto.

Si la ambigua definici?n de patrimonio hist?rico-cultural conlleva la

30. Ley 2/1998, de 12 de mayo, Valenciana de la M?sica, art?culos 35.1,35.2 y 39.

1. Bienes materiales: instrumentos musicales, partituras y particellas,

(documentos econ?micos, administrativos y jur?dicos, prensa). Tambi?n

Una v?a apenas explotada hasta ahora para contribuir a la conserva

ti?n36. En los ?ltimos a?os se est?n impartiendo tambi?n diversos cursos

3. La gesti?n del patrimonio musical en Espa?a

En esta secci?n comentar? las principales iniciativas institucionales

3.1. Variedad de iniciativas

Resulta dif?cil tener una visi?n de conjunto de las m?ltiples institu

p?blico que las recoja39. La dispersi?n de iniciativas y las diferencias de

doras del patrimonio musical espa?ol. Existen adem?s proyectos y gru

La aparici?n de centros de documentaci?n, fonotecas y mediatecas en

40. Torres. ?La documentaci?n musical...?, pp. 6-7.

es imparable tambi?n en los archivos y bibliotecas tradicionales; muchos de

3.2. Gesti?n del patrimonio musical y marco pol?tico

Como he mencionado en el punto 1 de este trabajo, a lo largo del si

y restauraci?n digital del patrimonio musical?. En: www.ucm.es/info/multidoc/multidoc/

n?mero representativo de casos que permiten ver las principales tenden

La Sociedad Espa?ola de Musicolog?a publica diversas series de estu

El actual Centro de Documentaci?n de M?sica y Danza de Madrid

ta semestral AEDOM. Bolet?n de la Asociaci?n Espa?ola de Documentaci?n

Aunque no se trata de una instituci?n exclusivamente musicologica, la

En el marco de la Constituci?n Espa?ola de 1978 y de los diferentes

?El Jard?dels Tarongers?, dependiente de la Generalit?t de Catalunya, per

Maria Dolors. ?La Biblioteca del Institut de Documentaci? i d'Investigaci? Musicol?giques

la localidad de Sineu (Mallorca), dirigido por Joan Parets i Serra75. En

El Centro de Documentaci?n Musical de Andaluc?a, con sede en Gra