LA FUGA

CLEMENS KUHN Y JOHANNES FORNER

NOMBRE: Cecilia Novella Genovés

TRATADO DE LA FORMA MUSICAL, CLEMENS KUHN

FUGA

Hoy en día se habla del “tema” de la fuga, pero en su día se llamaba soggetto de sujeto,
que es la clausa o fórmula a partir de la cual se puede elaborar una fuga.
Además de las peculiaridades del tema/sujeto y de su respuesta inicial, los elementos que
configuran la fuga son: las exposiciones, que son los fragmentos en los cuales el tema es
conducido a través de las voces; las técnicas contrapuntísticas específicas, y la
alternancia de exposiciones y episodios (que son partes libres de tema).

Al comienzo de la fuga se expone el tema (sujeto) y para que sea conprensible

normalmente es corto. A la primera entrada del tema se le llama dux, y le responde el
comes como segunda entrada temática. Mientras tanto, el dux va trenzando una contravoz,
el contrapunto o contrasujeto. En cuanto a intervalos, si el tema está transportado a una 5J,
la respuesta será real, y los que no, reciben el nombre de respuesta tonal.
En las fugas a tres voces, les sigue otra vez el dux en la tercera voz, si se trata de 4 o 5
voces, se van incorporando comes, o comes y dux, así sucesivamente.
Normalmente, la exposición es completa, es decir, el tema recorre sucesivamente todas las
voces. Sin embargo, en ocasiones, hay una entrada de más, por ejemplo en las fugas a 3
voces, cuando una voz saca el tema por cuarta vez, aunque si pasa esto, las demás
exposiciones suelen estar incompletas. También suele pasar que el tema aparezca solo en
una voz de tal forma que el término exposición perdería el sentido.

Las técnicas contrapuntísticas específicas, pueden enriquecer el tratamiento de la

exposición, algunas técnicas como: la inversión, la aumentación rítmica o la
disminución rítmica.

En cuanto a los episodios, estos tienen una cualidad y una función distintivas,: son
partes que enlazan entre sí las distintas exposiciones, y que median entre sus tonalidades.

En conclusión, la fuga se basa en las técnicas compositivas de las que he hablado, que
partiendo de los rasgos particulares y de las posibilidades del tema, en cada caso se crea
con ella una forma única
JOHANNES FORNER, CONTRAPUNTO CREATIVO

Precedentes de la fuga

Hubo un método practicado en un principio, la intavolatura, que trataba de

composiciones vocales a varias voces, pero conllevaba un problema que se empezó a
detectar pronto y que sólo se podía resolver en la esencia de la música instrumental
independiente. la interpretación de una pieza tenía que basarse únicamente en el lenguaje
musical. De esta forma el estilo de motete en las piezas instrumentadas creó una forma
integrada por numerosos miembros. La debilidad de estas formas residía en su variedad
motívica. En la práctica de variaciones se empezaba a vislumbrar una tendencia hacia la
homogeneidad, interrelacionando con mayor o menor claridad cada uno de los motivos.
Pero la cualidad nueva se alcanzó cuando las piezas empezaron a construirse sobre una
única idea realizada contrapuntísticamente, esto condujo al tema y con esto nos llevó a la
fuga.

Cada fuga se basa en un tema retomado secuencialmente por cada una de las voces y
permanentemente presente, con excepción de la mayoría de las partes de transición. Está
sujeta a un número determinado de voces. El tema y su respuesta son elementos
esenciales de la exposiciṕn de fuga. La respuesta puede ser real o tonal. una respuesta es
real cuando el tema se transpone con fidelidad interválica al tono de la dominante. Pero
cuando la respuesta se produce a una distancia de cuarta, la respuesta se llamará tonal.

Cuando entra la voz siguiente, la voz precendente continúa su discurso como

contrapunto de la voz precedente. Este contrapunto recibe la denominación de contrasujeto
y cumple una función doble en la fuga: garantizar la continuidad melódica y generar un
contraste efectivo con el tema y conferir a éste una interpretación armónica.

Esta exposición es seguida por sucesivos desarrollos del tema en tonos muy cercanos.
Los episodios modulantes, se encargan de las modulaciones necesarias. En las fugas de
escritura compleja, los principios formales contrapuntísticos como la aumentación, la
inversión…

El tema de la fuga

El tema, adquiere una importancia primordial para la fuga, determina todas sus partes.
Los temas de las fugas tienen algunas cualidades básicas comunes, una de ellas es la
cadencia. Los temas empiezan por la fundamental o por la quinta.

La respuesta del tema

La imitación del tema se produce en el tono de la dominante y se denomina respuesta. El

tema también se puede denominar dux y su respuesta comes.
-Respuesta real: el comes aparece sin cambios en la interválica en el tono de la
dominante,
 -Respuesta tonal: destacado predominio del quinto grado en la cabeza del tema que
desenboca en una inesperada y repentina entrada del tono de la dominante por medio de
un comes de respuesta real.

El contrasujeto

En la fuga se denomina contrasujeto al contrapunto que se opone al tema. El contrasujeto

puede tener su propio motivo, especialmente si aporta con su movimiento un contraste con
el tema.

Exposición

Las voces se incorporan sucesivamente, alternándose el tema en la tónica y la dominante

Transición y divertimento

Las distintas apariciones de los bloques temáticos, frecuentemente diferentes entre sí en lo

que a la tonalidad se refiere, se enlazan por medio de transiciones modulantes. Las
transiciones de gran envergadura adquieren el carácter de partes independientes de la fuga
y reciben la denominación de divertimentos.