Análisis

I CSMA Análisis I CSMA

Carolina Cerezo Dávila Carolina Cerezo Dávila

Sobre la forma de FUGA: El elemento principal de la fuga, este tema generador de todo del que nos habla
algunos conceptos fundamentales Zamacois, es el sujeto. De cómo sea el sujeto, y cómo funcione su relación con la
respuesta, dependerá la construcción de toda la fuga.

La fuga comienza con el sujeto en el tono principal
Según la definición del libro de formas musicales de Zamacois: - Lo más habitual es que el sujeto aparezca solo, para que se escuche con claridad
- pero también podría aparecer acompañado de una o más voces
La fuga es una composición que consta de un solo tiempo: escrita en estilo polifónico, a
un número de partes reales determinado, y estructurada conforme a un plan formal La respuesta aparece por primera vez tras el primer sujeto de la fuga y puede entrar:
que, en esencia, consiste en la insistente repetición de un tema y de su imitación, con - Con la última nota del sujeto
fragmentos libres entre las repeticiones. - Después de que haya terminado el sujeto
- Antes de que el sujeto haya terminado. Esta opción es muy infrecuente porque se produciría
una situación de estrecho desde el inicio de la fuga que vuelve muy complejo el contrapunto.
Escrita a un número de partes determinado: a 3 voces, a 4 voces, …
Repetición de un tema y su imitación: las entradas de la fuga, que serán en forma de Se distinguen dos tipos de respuestas:
sujetos o de respuestas.
Fragmentos libres entre las repeticiones: Episodios/Divertimentos o Codas n Respuesta real, si es una transposición exacta del sujeto un intervalo de 5ª justa
ascendente (con independencia del registro en que aparezca)




Aún siendo una forma esencialmente continua, y basada en un único tema generador
de todo, habitualmente se pueden distinguir en cualquier fuga tres partes:

- La exposición, que se prolonga hasta que todas las voces reales de la fuga han
expuesto una entrada (sujeto o respuesta) en la tonalidad principal. Debe haber n Respuesta tonal, si no es una transposición exacta del sujeto. Generalmente las
como mínimo tantas entradas como voces reales tenga la fuga. respuestas tonales comienzan a una 4ª ascendente del sujeto, y constituyen una
Puede haber más entradas, e incluso puede haber un episodio muy breve
línea melódica muy similar a éste formada por notas a distancia de 4ª y 5ª.
después de la exposición que de paso a una llamada contraexposición,
igualmente en el tono principal. Aquellos intervalos melódicos que varían entre el sujeto y la respuesta se
denominan mutaciones.
- La sección central, formada generalmente por diferentes episodios modulantes
y las entradas que entre ellos vayan apareciendo en las distintas tonalidades. Por
lo general se tratará de tonalidades vecinas, y no necesariamente aparecerán ya
entradas en todas las voces.
Puede darse el caso de que la fuga no presente entradas en tonos diferentes al
principal, aunque igualmente pueda haber episodios de cierta extensión.
Hacia el final de la sección central serán frecuentes los estrechos.

- Una sección final en la que se vuelve al tono principal y éste se reafirma. Si no
ha habido modulaciones significativas durante la fuga, esta tercera sección Aquella fuga con una respuesta real es una fuga real,
puede ser muy breve, quizá ni siquiera recoger una entrada completa. Es
y aquella fuga con una respuesta tonal es una fuga tonal.
frecuente que al final se multipliquen las voces para incluir una o varias notas
pedales (tónica o dominante y tónica)
En una respuesta tonal es necesario indicar dónde están las mutaciones

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El contrasujeto es una línea melódica o motivo temático característico que acompaña
siempre a las diferentes entradas de la fuga, ya sean sujetos o respuestas, al menos
durante la exposición de manera más o menos invariable. Pasos a tener en cuenta analizando una fuga:
No es obligatorio que haya contrasujeto en una fuga y ocasionalmente puede haber más
de uno. 1º Identificar el sujeto y la tonalidad principal
Pasada la primera sección de la fuga el contrasujeto no necesariamente seguirá
apareciendo acompañando a las entradas, o no a todas. 2º Identificar la respuesta, si es real o tonal, y las mutaciones que presente en caso
de tenerlas
3º Identificar el contrasujeto si lo hubiera
4º Ya desde la primera escucha, tratar de identificar todas las entradas que

aparecen durante la fuga
Los fragmentos de contrapunto libre que aparecen entre unas entradas y otras podrán
ser: 5º Establecer las tonalidades en que se encuentras estas entradas y si son sujetos o
n Codas, cuando se trate de fragmentos breves que sirvan de enlace entre las respuestas
entradas principales y otras entradas en la misma tonalidad: 6º Señalar los episodios, y si es posible de dónde provienen motívicamente.
Ej: Todavía dentro de la exposición: Sjto voz1 – Respuesta voz2 – Coda/codetta –
7º ¿Dónde se modula en estos episodios?
Sujeto voz3 – Respuesta voz4
8º Localizar estrechos y variaciones del tema si los hubiera
n Episodios o Divertimentos: fragmentos de mayor extensión, generalmente 9º Tratar de distinguir las tres partes de la fuga
modulantes, que conducen de un grupo de entradas a otro que normalmente 10º ¿Qué particularidades tiene dicha fuga? ¿Cuál es el contorno forma que sigue?
estará en otra tonalidad.
¿la relación entre las tonalidades por las que pasa?
Cada episodio estará basado en un contenido motívico en concreto, que puede
venir de las entradas principales, de los contrasujetos o ser material nuevo.
Generalmente no se empleará la cabeza del tema en los episodios, reservándola
para la aparición de estrechos.






Aunque no siempre los encontramos, un elemento fundamental en la fuga serán los
Estrechos:
- Los estrechos aparecen generalmente ya avanzada la fuga, una vez que los
sujetos y respuestas se han escuchado claramente varias veces
- No siempre emplean las entradas completas por la complejidad que adquiere el
contrapunto, puede que el estrecho trabaje solo con la cabeza del tema en varias
voces y, por ejemplo, sólo la última voz en entrar complete el tema
- Pueden ser modulantes y modificar ligeramente las entradas.


Igualmente, una vez avanzada la fuga, las entradas pueden aparecer con las
variaciones más habituales practicadas en el contrapunto: aumentación, disminución,
retrogradación e inversión.