Temperamento Mesotónico

Alejandro Campos Fuentes

ÍNDICE
1. CONTEXTO HISTÓRICO

2. TEMPERAMENTO MESOTÓNICO DE ¼ DE COMA

3. CREACIÓN DE LA ESCALA MESOTÓNICA DE ¼ DE COMA

4. OTROS TEMPERAMENTOS MESOTÓNICOS

5. EJEMPLOS

6. CONCLUSIÓN
CONTEXTO HISTÓRICO
CONTEXTO HISTÓRICO
El temperamento mesotónico surge en el
Renacimiento, de la necesidad de buscar un sistema
de afinación que solucionara los problemas que
tenían los anteriores, así como que se ajuste a las
nuevas inquietudes polifónicas de la época,
centrando la atención de su música en las 3as y 6as.

El nombre mesotónico (de tonos medios), proviene

del origen de creación de estos sistemas, ateniéndose
a las notas dobles, necesarias para la coexistencia de
3as y 5as.

El temperamento mesotónico más extendido es el de

¼ de coma, desarrollado por Pietro Aaron en 1523.
Extendido y popularizado, principalmente, en
instrumentos de teclado.
TEMPERAMENTO MESOTÓNICO DE ¼ DE COMA
PIETRO AARÓN, 1523
TEMPERAMENTO MESOTÓNICO DE ¼ DE COMA
Se centra en la 3a Mayor, pretendiendo dividirla en dos tonos iguales.

Es un sistema similar al Pitagórico, pero basado en las 3asM perfectas, no las 5as.

De esta forma, aparece la coma sintónica (diferencia entre la 3a pitagórica y la pura del
mesotónico = 80/81 ó 21.5 cents), y la distribuye entre todas las 5as. Así, se reducen ¼ de
coma todas las 5as (~ 5 cents por cada una), de modo que cada cuatro 5as se forma una
3aM y se completa una coma sintónica.
CREACIÓN DE LA ESCALA MESOTÓNICA DE ¼ DE COMA
CREACIÓN DE LA ESCALA MESOTÓNICA DE ¼ DE COMA
Si se superponen las 5as para hallar todas las notas, encontramos que las últimas dos,
no coinciden, dando lugar a la 5a del lobo (empezando desde el
Si♭: Sol#-Mi♭).

De esta forma, como bien nos indica Francis Salinas en su De

musica libri septem (1577), el temperamento mesotónico centra
la atención en obtener 3as justas, dividiendo la 3a Mayor en dos
tonos iguales, desde la que construir el resto de la escala y el
sistema de afinación.
CREACIÓN DE LA ESCALA MESOTÓNICA DE ¼ DE COMA
Así, partiremos de Do (263 Hz) para formar una escala mayor, atendiendo a los cánones mesotónicos:
1. Desde la fundamental (Do), obtenemos la 3aM perfecta (Mi) multiplicando su frecuencia por 5/4
o 1.25 (tamaño de la 3aM según la serie armónica).
2. Dividimos esta tercera mayor perfecta en dos tonos iguales: raíz cuadrada del tamaño de la
tercera (√1.25) = 1.118… → valor del tono (Do * 1.118→ Re).
3. Para averiguar el semitono, vemos que una 8a (tamaño 2 según la serie armónica) está compuesta
de 5 tonos y 2 semitonos → t5 * s2 = 2 → → por lo que el semitono valdrá 1.07… (Mi
* 1.07 → Fa).
4. Para la obtención del resto de las notas de la escala, basta con:
- Multiplicar sucesivamente por el valor del tono para hallar Sol, La, Si.
- Multiplicar Si por el valor del semitono para comprobar que se ha completado
correctamente la 8a.
OTROS TEMPERAMENTOS MESOTÓNICOS
OTROS TEMPERAMENTOS MESOTÓNICOS
Además del de ¼ de coma, encontramos otros temperamentos, menos populares,
desarrollados en la segunda mitad del siglo XVI.

- ⅓ de coma → Salinas (1577). Se centra en la obtención de 3as menores justas. Las

5as se reducen ⅓ de coma (7 cents), por lo que tres 5as descendentes producen una
3am natural y completan una coma sintónica.
- 2/7 de coma → Zarlino (1558).
- ⅕ de coma.
EJEMPLOS
EJEMPLOS
Este temperamento destaca por sus 3as puras, así como por unas tríadas algo
desafinadas, pero más que aceptables para nuestros oídos. No obstante, en las 5as
huecas se nota su punto débil.
La problemática mayor del sistema mesotónico viene, al igual que en todos hasta la
llegada del temperamento igual, en las modulaciones y enarmonías, que trastocan y
desafinan los intervalos cuanto más nos alejamos del centro gravitatorio sin armadura.
A menudo se encontraban instrumentos de tecla, más en concreto órganos, con una
partición de teclas negras en dos para “la misma nota”: Re# y Mi♭, Sol# y La♭… Esto
propiciaba el uso de modulaciones a tonalidades no muy lejanas, y, por consiguiente, el
enriquecimiento del lenguaje compositivo e instrumental para los instrumentos de
tecla.
Órgano con partición de teclas negras.
Capriccio cromatico, Tarquinio Merula.
Preludio y fuga en Sol Mayor, BWV 541, J. S. Bach. Temperamento Igual.
Preludio y fuga en Sol Mayor, BWV 541, J. S. Bach. Mesotónico.
CONCLUSIÓN
CONCLUSIÓN
Este temperamento, desde hace ya varios siglos hasta día de hoy, resulta poco práctico
e incluso incómodo, debido al amplísimo desarrollo que ha sufrido la tonalidad a lo
largo del tiempo.

Si alguien se atreviera a tocar una obra del Romanticismo con una afinación
mesotónica, el resultado sería una amalgama de sonidos no demasiado afinados, que
nada tienen que ver con el concepto original del compositor.

No obstante, en el repertorio histórico que existe de obras compuestas teniendo como

punto de partida este sistema de afinación, es, sin lugar a dudas, el mejor.
FIN