LOS DERECHOS CONEXOS AL

DERECHO DE AUTOR. LEGISLACION

APLICABLE EN REPUBLICA
DOMINICANA.

Edwin Espinal Hernández

Competencia

Reconocer los derechos conexos al

derecho de autor y sus titulares.
 Contenido
1. Concepto de derechos conexos. Objeto.
Reconocimiento internacional.
2. Los artistas intépretes y ejecutantes.
Derechos. El caso de los artistas intérpretes
y ejecutantes de obras audiovisuales.
3. Los productores de fonogramas. Derechos.
4. Los organismos de radiodifusió n. Derechos.
 CONCEPTO DE DERECHOS
CONEXOS
Los denominados "derechos conexos" o "afines"
al derecho de autor son los atribuidos a los
artistas intérpretes y ejecutantes, los
productores de fonogramas y los organismos de
radiodifusión (Arts.133 y 134 Ley No.65-00) y se
denominan de este modo por su afinidad con el
ejercicio del derecho de autor, como se
desprende del encabezado del Título IV de la
Ley No.65-00 (“De los derechos afines al
derecho de autor”).
Concepto de derechos conexos,
Concepción colombiana
“Los derechos conexos son aquellos que están
íntimamente ligados al derecho de autor, emanan
de una obra protegida por este, es decir, que no
existirán derechos conexos si no existiese con
anterioridad una creación, obra artística, literaria
o científica. Además tienen como objetivo que el
público en general pueda acceder al
conocimiento de la creación inicial” (Procuraduría
General de Colombia, Concepto 3845, 1/7/2005).
OBJETO DE PROTECCION DE
LOS DERECHOS CONEXOS
Los derechos conexos tienen como objeto
de protección ciertas manifestaciones
personales o actividades técnico-
empresariales que no constituyen obras
literarias, artísticas o científicas en sí
mismas, pero que tienen una íntima
vinculación con su difusión.
Porqué otorgar derechos a estas
personas físicas y morales?
“Algunas obras pueden ser conocidas por el público
directamente, como las literarias y artísticas, mientras
que otras, como las dramáticas y las musicales,
necesitan del intérprete para que podamos gozar de
ellas. Cuando el autor ejerce sus derechos patrimoniales
respecto de estas últimas autorizando la grabación o la
comunicación pública de su obra, nacen derechos en
favor del artista, del productor de fonogramas y del
organismo de radiodifusión, de modo que nacen en
conexión con el ejercicio del derecho de autor de las
obras interpretadas, grabadas, ejecutadas en público o
radiodifundidas” (Villalba, Carlos y Lipszyc, Delia: 2001:
211-212).
 Objeto de los derechos conexos.
Criterio ecuatoriano
..se otorga[n] a los titulares que entran en la
categoría de intermediarios en la producción,
grabación o difusión de las obras. Su conexión
con el derecho de autor se justifica habida
cuenta que las tres categorías de titulares de
derechos conexos intervienen en el proceso de
creación de la obra intelectual por cuanto prestan
asistencia a los autores [en] la divulgación de sus
obras al público” (Resolución 1-2005, Corte
Constitucional Ecuador, 2/5/2006).
 Objeto de los derechos conexos. Criterio
portugués

…el objeto de los derechos conexos no son obras

investidas del derecho de autor, aunque tales
prestaciones se verifican en el campo artístico-
cultural. Se trata de actos o actividades que se
relacionan con la interpretación, reproducción o
comunicación de obras preexistentes. De allí es
fácil concluir que los derechos conexos se colocan,
de forma autónoma, al lado del derecho de autor”
(Tribunal de Relacao de Lisboa, 18/12/19970.
 Los autores de obras en la
Constitución
El Art.52 de la Constitución reconoce y protege el
derecho de la propiedad exclusiva sobre las obras
literarias y artísticas en tanto derecho
fundamental.
La Carta Magna garantiza a todo autor la
efectividad de los derechos sobre su creación a
través de los mecanismos de tutela y protección
que ofrecen la posibilidad de obtener su
satisfacción frente a los sujetos obligados o
deudores del mismo (Art.68 Const.).
 Y los titulares de derechos
conexos, qué?
Los derechos conexos “se han desplegado
alrededor de los derechos de autor”,
proporcionándoseles “similar protección
constitucional y legal”, por constituir, “una
manifestación de cultura y, por tanto, dignos
de ser protegidos”. No obstante, el derecho
conexo del artista no es un derecho
fundamental como es el del autor.
 Puntos básicos de conexión
entre ambos derechos
Derecho de Autor Derechos Conexos
 Obra  Prestaciones artísticas
 Intérpretes
 Originalidadcomo
Carácter esencial
 Actividades organizativas
y técnico empresariales
 Productores de
fonogramas
 Radiodifusores
Actividades Auxiliares al Derecho
de Autor
 Los intérpretes promueven el consumo de las
composiciones musicales y de las obras
dramáticas
 Los productores de fonogramas aseguran la
permanencia de una interpretación fugaz
 Los organismos de radiodifusión hacen
desaparecer las distancias
 Desbois, Henri, Le Droit d´auteur en France, Dalloz
Reconocimiento Internacional
 Convención de Roma para la protección de los
artistas intérpretes y ejecutantes, los productores
de fonogramas y los organismos de radiodifusión,
1961
 Acuerdo sobre los ADPIC, 1994
 Tratado OMPI sobre Interpretación o Ejecución y
Fonogramas (TOIEF), 1996
 Tratado OMPI sobre Interpretaciones y Ejecuciones
Audiovisuales, 2012 (Tratado de Beijing).
Orígenes
 Fonográfo: Thomas Alva Edison

 Cinematógrafo: Hermanos Lumiere

 Radio: Enrique Federico Hertz

 Características de los derechos
conexos
 La expresión utilizada para denominarlos indica, por sí misma, que
los derechos conexos no son derechos de autor.
 Son institutos que regulan bienes inmateriales (la interpretación, la
grabación, la radiodifusión) con contenido económico que pueden
ser apropiados por terceros, de lo cual deriva la necesidad de su
tutela.
 La alusión a la conexidad se emplea para mostrar su vinculación
con el ejercicio del derecho de autor y no con su naturaleza y se
incluyen en la misma ley para equilibrar su tutela y armonizarla con
los derechos de los autores.
 En el campo legislativo, la conexidad se centra en que la protección
dada a los derechos conexos no afecta ni menoscaba la conferida
al derecho de autor (Art.1 Convención de Roma y Art.133 Ley 65-
00).
Observancia de los derechos conexos
Los titulares de derechos conexos ostentan la facultad de
autorizar o prohibir de manera previa y expresa algunos usos
que sobre sus prestaciones se pretendan adelantar.
Si bien en algunas circunstancias específicas y dadas las
características y naturaleza propias de los derechos conexos
es posible que se den tratos diferenciadores frente a los
titulares de derechos de autor, ello “no puede traducirse en
despojar a los titulares de derechos conexos de mecanismos
jurídicos adecuados que garanticen la protección eficaz de sus
prerrogativas” (Dirección Nacional de Derecho de Autor de
Colombia, 2/6/2005, Concepto emitido ante la Corte
Constitucional).
 Observancia de los derechos
conexos
En ese sentido, cabe observar que:
1. Los ilícitos penales sancionados en el Art.169 de
la Ley 65-00 abarcan los cometidos contra
interpretaciones o ejecuciones artísticas,
producciones fonográficas o emisiones de
radiodifusión.
2. El embargo conservatorio puede trabarse
respecto de interpretaciones o ejecuciones,
producciones fonográficas o emisiones
reproducidas sin autorización (Art.179).
 Observancia de los derechos
conexos
3. La posibilidad de suspensión de la reproducción,
distribución o comunicación pública ilícita no se
limita a obras protegidas por derecho de autor
(Art.179, párr.I), como tampoco la incautación
conservatoria que puede practicar el Ministerio
Público (Art.173) y las medidas en frontera
(Art.185).
4. La inspección judicial seguida de embargo
conservatorio se puede realizar respecto de las
prestaciones protegidas por derechos conexos
(Art.181).
Art.133: Cláusula de salvaguardia
Protección prevista para derechos conexos NO
puede afectar la protección al derecho de autor
de las obras protegidas por el derecho de autor
que se utilicen.
 Equilibrio en la protección
La imposibilidad de menoscabar la protección
conferida a los autores de obras musicales por el
hecho de que se otorgue protección a los artistas
intérpretes o ejecutantes y a los productores de
fonogramas, queda explicitada en el sentido de que
siempre será necesario contar con la autorización
de ambos para la comunicación pública de obras
musicales incorporadas en fonogramas.
 
 Texto del Art.133
Art.133.- (Modificado por la Ley No.424-06, del 20 de noviembre de
2006). La protección ofrecida por las disposiciones de este título a los
titulares de los derechos afines o conexos, no afectará en modo alguno
la protección del derecho de autor sobre sus obras literarias, artísticas
y científicas consagradas por la presente ley. Por lo tanto, ninguna de las
disposiciones de la presente ley podrá interpretarse en menoscabo de esa
protección. Con el fin de garantizar que no se establezca ninguna jerarquía
entre los derechos de autor, por una parte, y los derechos de los intérpretes
o ejecutantes y productores de fonogramas, por otra parte, en casos en que
se requiera la autorización tanto del autor de la obra contenida en un
fonograma como del artista intérprete o ejecutante o del productor del
fonograma, el requerimiento de la autorización del autor no exime el
requerimiento del intérprete o ejecutante o del productor, ni viceversa.
Los artistas intérpretes o
ejecutantes
 Los derechos de los artistas
intérpretes o ejecutantes.
Artista intérprete o ejecutante, según la
definición del Art.16, numeral 3 de la Ley No.65-
00 es la persona que representa, canta, lee,
recita, interpreta o ejecuta en cualquier forma
una obra literaria o artística o una expresión del
folklore. De esta definición se extrae que el
objeto protegido es la prestación personal del
artista, que será a su vez el titular del derecho.
Artistas intérpretes o ejecutantes

La interpretación o ejecución constituye un

bien inmaterial y aunque puede reflejar la
personalidad del artista, y por tanto, puede
ser original, su protección no está
subordinada a la condición de que
presente originalidad (Villalba, Carlos y
Lipszyc, Delia: 2001: 219).
 Derecho sobre la interpretación, no sobre el
personaje interpretado: Tubérculo Gourmet
Sobre la base de su registro como nombre comercial, en
enero de 2020 Telemicro sustituyó a Raymond Pozo por
Daniel Luciano como actor para interpretar al personaje
Tubérculo Gourmet.
El caso es sui generis, porque los nombres comerciales
identifican empresas no personajes ficticios.
La condición de actor. Estudio de caso.
Antonio Elegido c. AISGE
 La condición de actor. Estudio de caso.
Antonio Elegido c. AISGE
 Antonio Elegido representó a un “profesor” en el concurso televisivo ‘Cifras y Letras’
en España por 11 once años, compartiendo el escenario con el presentador, los
concursantes y otro actor.  En 2018 demandó a la sociedad de gestión colectiva Artistas
Intérpretes, Sociedad de Gestión (AISGE) para que le liquidara los derechos de
remuneración por concepto de comunicación pública de su interpretación.
 El juzgado Mercantil número 9 de Madrid acogió su demanda y fue considerado
“artista intérprete” de la “obra” Cifras y letras”.
 La sentencia de primera instancia consideró que “de la prueba practicada resultó acreditado
que la intervención de Antonio Elegido González-Quevedo en el programa “Cifras y letras”
fue una representación artística y por ello, debe percibir la remuneración correspondiente
establecida en la Ley de Propiedad Intelectual y las normas reguladoras de la entidad
demandada”.
 La Sección 28ª de lo Civil de la Audiencia Provincial de Madrid, especializada en
materia de propiedad intelectual, revocó, el 6 noviembre de 2020, la sentencia de primer
grado.
 Aspectos de interés de la sentencia
de segundo grado
1. “aunque exista un contrato de actor, una caracterización y un guion, no crea ningún
personaje sino que se interpreta y representa a sí mismo, dentro de unas coordenadas
pactadas con la productora y la dirección del programa”.
2. «no hay una jurisprudencia plenamente asentada sobre los elementos que definen al
artista, intérprete o ejecutante, que permitan establecer nítidamente una separación entre
esta figura y otros participantes en concursos o programas de entretenimiento”.
3. “no basta con la existencia y ejecución de un guion del programa televisivo –pues todos
los programas, incluidos los informativos, se desarrollan en base a un guion–, sino que el
mismo ha de ir referido a una obra de ficción o consistir en una declamación o
interpretación dramática en la que el actor se ejercite como tal y no haga de sí mismo”.
4. Una aparición televisiva, para tener derecho a remuneración, debe consistir en
“representar, declamar, recitar o interpretar en cualquier forma una obra”, tal y como
describe el artículo 105 de la Ley de Propiedad Intelectual.
 Aspectos de interés de la sentencia
de segundo grado

5. Ello implica que el profesional haga uso de “sus recursos expresivos e

interpretativos de carácter personalísimos (gestos, voz, pausas, silencios) y realice una
aportación personalísima que dote a la actuación artística de una impronta personal,
haciéndola distinta de cualquier otra”.
La sentencia es la primera que se pronuncia sobre el concepto de
“interpretación actoral protegida”, recogido en la Ley de Propiedad Intelectual
de España. El caso permite acotar con claridad los límites de la propiedad
intelectual en las apariciones televisivas.
 
 A partir de esa sentencia, estas
personas son o no artistas intérpretes?
Artistas intérpretes y ejecutantes.
Derechos
Por derivar de una actividad personal, se
reconocen en cabeza del artista
facultades de carácter personal
concernientes a la tutela de su
personalidad en relación con su
interpretación o ejecución (derecho moral)
y a la explotación de la interpretación o
ejecución (derecho patrimonial).
 Artistas. Derecho moral.
Facultades que otorga (Art.140).
 Derecho al respeto de la interpretación: Los artistas tienen derecho
a impedir cualquier deformación de la misma que ponga en peligro
su decoro o reputación.

 Derecho al nombre o derecho a la identificación: Se reconoce el

derecho de los artistas intérpretes o ejecutantes a que su nombre o
seudónimo sea unido a la interpretación o ejecución. Origina la
obligación de hacer figurar su nombre o de mencionar su nombre
artístico cuando se anuncia o difunde la interpretación, tanto
cuando se trata de interpretaciones en directo (“en vivo”) como en
los ejemplares tangibles de las grabaciones (Art.114, numeral 2) y
en todas las comunicaciones al público.
 Derecho a la integridad de la
interpretación
El prestigio artístico del intérprete es el
bien tutelado por este derecho. Su
eventual reparación estará condicionada a
un atentado al decoro o fama pública del
intérprete de que se trate.
Derecho al respeto a la interpretación. Sentencia
argentina
..aun cuando hubieran caducado los derechos
intelectuales del titular de la foto…le cabe a la actora lo
que se denomina el derecho moral de intérprete, que
consiste en que su interpretación en fotografía de la
enfermera que impone y guarda silencio, no se divulgue
de forma tal que pueda “producir grave e injusto perjuicio a
sus intereses artísticos”
…el derecho moral del intérprete de una fotografía no
caduca con el derecho material de la misma, sino que se
mantiene mientras existe posibilidad de reproducirla”
(Cámara Nacional Civil, Sala B, Argentina,
sent.27/2/1981).
 Derecho a la paternidad de la
interpretación
El derecho a “la paternidad de la
interpretación” “obligará, por ejemplo, a los
productores de un fonograma, a hacer
constar de forma clara el nombre de los
artistas que hayan intervenido en la
grabación del mismo” (…) “En su vertiente
negativa, también el artista, si lo desea,
podrá demandar que no se haga mención de
su nombre en los créditos o que se lo llame
por un seudónimo” (Alarcón).
 Derecho al nombre o a la identificación.
Sentencia argentina
“La violación del derecho intelectual del intérprete está
integrada no sólo por la privación de la remuneración
material, sino por la alteración o tergiversación de su
actuación, omitiendo su nombre o atribuyéndoselo a otro”.
“La persistencia en el desconocimiento de la autoría de la
interpretación, aunque no se traduzca en un manifiesto
propósito de causar un daño, no dejó de evidenciar una
actitud desdeñosa y hasta desconsiderada, que sin duda
tuvo la virtualidad de herir las justas suceptibilidades del
artista” (Cámara Nacional de Apelaciones en lo Civil, Sala
B, Argentina, sent.31/3/1987).
Derecho al nombre o a la identificación
del artista intérprete
Derecho al nombre o a la identificación del
artista intérprete
Derecho al nombre o a la identificación
del artista ejecutante
 Artistas. Duración del derecho
moral
Art.5.2 del Tratado de la OMPI sobre Interpretación o
Ejecución y Fonogramas, adoptado por nuestro país
conforme Resolución No.150-03 de fecha 12 de agosto
de 2003 del Congreso Nacional y por ende aplicable
como parte de nuestro bloque legal, establece que el
derecho moral reconocido a los artistas será
mantenido después de su muerte, por lo menos
hasta la extinción de sus derechos patrimoniales, y
ejercidos por las personas o instituciones autorizadas
por la legislación de la Parte Contratante en que se
reivindique la protección.
Qué pasa con los artistas que son a la vez
autores de las obras que interpretan?

El cantautor es titular de un derecho de autor

sobre sus obras musicales, y a la vez, de un
derecho conexo sobre la interpretación de
las mismas, prerrogativas que no se
excluyen, sino que concurren, ya que nada
impide que se reúnan en una misma persona
las características del sujeto de un derecho
de autor y del titular de un derecho conexo.
Qué pasa con los artistas que son a la vez
autores de las obras que interpretan?

“Cuando el artista intérprete es simultáneamente

autor de sus propias obras, indiscutiblemente
que goza de la protección legal y jurídica relativa
a las cualidades de autor y de artista intérprete.
Y así cuando el autor ejecuta su propia obra, no
deja de ser por esa circunstancia el titular de los
dos derechos: el de autor y el de artista
intérprete” (Tribunal de Relacao de Lisboa,
Portugal, 18/12/1997)
Qué pasa con los artistas que son a la vez
autores de las obras que interpretan?

“El artista cobra su “caché” por cada

presentación en público, pero tal
remuneración nada tiene que ver con el
derecho [de] autor de la música que vaya
a cantar, aunque éstas sean de su
autoría” (Tribunal Superior de Justicia,
Argentina, 27/6/2002).
 La virtud del cantautor
La virtud de la compatibilidad de los
derechos del cantautor en tanto autor de una
obra musical y de los derechos como artista
intérprete de la misma se expresa en un
plano económico: esa dualidad le permite
cobrar paralelamente regalías por concepto
de derecho de autor por la comunicación
pública de la obra musical y también en
razón del derecho conexo que recae sobre la
interpretación de dicha obra.
Artistas y derecho de imagen
 Artistas y derecho de imagen
El derecho a la imagen se vincula a los llamados “derechos
conexos” de los artistas intérpretes o ejecutantes, cuya
relación con los derechos de los autores es mucho más
cercana que la que tienen otros derechos “afines” al derecho
de autor (…) La vinculación del derecho de los intérpretes o
ejecutantes con el derecho a la imagen se produce respecto
de la fijación o reproducción de sus prestaciones artísticas,
lo que generalmente conlleva la utilización de su imagen
personal, pero en el entendido de que se trata de bienes
jurídicos y derechos distintos: por una parte, el derecho a la
imagen como tal y, por la otra, el derecho sobre la
interpretación o ejecución artística. Sin embargo, pueden
cometerse violaciones concurrentes”… (Antequera).
Artistas y derecho de imagen. Estudio de
caso. Bardhal Lubricantes Argentina

Un actor publicitario fue contratado para filmar un

comercial de Bardhal Lubricantes Argentina
conforme contrato con una vigencia de un año
suscrito en el año 2003 y prorrogado
automáticamente por un período igual hasta
2006. No obstante, el comercial fue exhibido más
allá de los plazos de prórroga autorizados sin
expresa autorización del actor, tanto en You Tube
como en la página www.bardal.es en la opción
“galería videos y fotos”
Artistas y derecho de imagen. Estudio de
caso. Bardhal Lubricantes Argentina
..una persona que autoriza la publicación de su imagen,
para cierto ámbito territorial y por determinado plazo, no
renuncia a su derecho sobre la imagen de que no pueda
ser utilizada nuevamente fuera del plazo y del ámbito
convenido, si no se cuenta con su consentimiento
expreso”.
Desde este enfoque, (…) el uso indebido de la imagen…
del…actor publicitario, por mayor lapso que el acordado
contractualmente, debe ser resarcido por los daños y
perjuicios causados” (Cámara Nacional de Apelaciones del
Trabajo, Sala III, Argentina, 23/5/2012)
Artistas y derecho de imagen. Estudio de
caso. Bardhal Lubricantes Argentina

“En el caso de los actores, la imagen

constituye un sustrato fundamental para
poder realizar su aporte intelectual a
través de su actuación y de allí la conexión
entre el derecho a la imagen y el derecho
sobre la interpretación o ejecución
artística” (Ricardo Antequera)
 Artistas y derecho de imagen. Estudio de
caso. Sentencia brasileña
…resultó acreditado que la apelante, empresa que
se desempeña en el ramo de las decoraciones,
realizó una campaña publicitaria encartada en la
Revista del Teatro Municipal de Sao Paulo,
utilizándose la fotografía del demandante,
maestro extranjero renombrado, sin su permiso y
sin ningún beneficio.
Artistas y derecho de imagen. Estudio de
caso. Sentencia brasileña

“Es evidente que la empresa tenía como objetivo

divulgar su marca y su nombre ante el público en
general, con la finalidad de captar nuevos
clientes, valiéndose de la imagen del
demandante, sin obtener la autorización
necesaria y previa, para obtener provecho
indebido a expensas de otro”
 Artistas y derecho de imagen. Estudio de caso.
Sentencia brasileña
..aunque la imagen no esté vinculada a algo maligno o
peyorativo, se infringió la exclusividad que correspondía al
apelado con relación a su propia imagen, lo que
caracteriza, por sí solo, un acto ilícito que debe ser
resarcido”.
…el hecho de que la imagen en cuestión se haya tomado
durante la presentación pública de la orquesta y disponible
en la página web, sin ninguna restricción, no significa que
el apelado haya consentido en su reproducción, sobre todo
con fines comerciales y, por tanto, no exime al apelante de
su responsabilidad, por la divulgación indebida en la
campaña publicitaria de su empresa” (Tribunal de Justicia
Estado de Paraná, 10ma. Cámara Civil, 4/9/2008).
 Artistas y derecho de imagen. Estudio de
caso. Bruno Mars en el Festival Presidente
2014.
La producción del Festival Presidente
2014 solo permitió el acceso a fotógrafos
de la prensa para captar imágenes de
Bruno Mars en su primera canción
(DL,6/10/14).
Derechos patrimoniales de los
artistas.
Facultades exclusivas de
autorizar o prohibir. Numerus
clausus (Art.135)
La fijación de sus interpretaciones o
ejecuciones no fijadas
La fijación de interpretaciones no
fijadas
Este derecho se contrae al consentimiento
del artista para autorizar “que su
actuación, efímera por naturaleza, quede
recogida en un soporte material
susceptible de hacerla perdurable”
(Alarcón).
 Facultad de prohibir la radiodifusión y comunicación al
público de sus interpretaciones no fijadas. Estudio de caso.
Marc Anthony en 17 aniversario Telemicro,
Estadio Olímpico, Santo Domingo 26 julio 2014
En ejercicio de su derecho conexo, Marc
Anthony prohibió que su participación en el
espectáculo aniversario de Telemicro en julio de
2014, fuera difundida por televisión y Youtube,
salvo las dos primeras canciones que interpretó
(El Caribe, 28/7/14)
 La reproducción, por cualquier procedimiento y en
cualquier forma, de las fijaciones de su interpretación
o ejecución
 La reproducción de la fijación
fonográfica de su interpretación
La posibilidad de hacer copias de la
fijación de una interpretación está sujeta
igualmente a la autorización del artista.
 
 La radiodifusión y comunicación al público de sus
interpretaciones o ejecuciones no fijadas, excepto
cuando la interpretación o ejecución constituya por sí
misma una ejecución o interpretación radiodifundida
 Radiodifusión y comunicación al
público de interpretaciones no fijadas
Su ejercicio es posible con excepción de
la eventualidad en que la interpretación
constituya por sí misma una ejecución o
interpretación radiodifundida.
La radiodifusión y distribución al público del original o de los
ejemplares que contienen su interpretación o ejecución fijada en
un fonograma, mediante venta, alquiler o en cualquier otra forma
Artistas. Licencia no voluntaria
En relación con el derecho de comunicación
pública, la ley niega a los artistas intérpretes o
ejecutantes el derecho a oponerse a la
comunicación pública de sus interpretaciones o
ejecuciones cuando las mismas se efectúen a
partir de una fijación realizada con su previo
consentimiento, publicada con fines
comerciales, pero sin perjuicio del derecho a
una remuneración equitativa por la
comunicación pública del fonograma que
contiene su interpretación o ejecución (Art.136).
Licencia no voluntaria. Estudio de caso.
Tema musical conjunto Tokischa y
Madonna, junio 2022.
 Radiodifusión y comunicación al
público de interpretaciones fijadas
En todo caso, los artistas intérpretes o
ejecutantes conservarán el derecho exclusivo
de autorizar o prohibir la radiodifusión o
comunicación al público de sus interpretaciones
o ejecuciones fijadas en fonogramas, incluyendo
la puesta a disposición del público de sus
interpretaciones o ejecuciones, de tal forma que
puedan ser accedidos desde el lugar y en el
momento en que cada ellos elijan (Art.137)
Radiodifusión y comunicación al
público de interpretaciones fijadas
Este derecho abarca la puesta a disposición
del público de las interpretaciones en las
redes digitales.
En este caso, aun teniendo la actuación su
origen en una fijación realizada con la
aprobación del artista y publicada con fines
comerciales, se necesitará su consentimiento
expreso para la audición de una prestación
artística grabada.
Artistas. Derecho no exclusivo
El perseguir, de manera conjunta o
separada de los productores de
fonogramas y autores, ante la
jurisdicción civil o penal, la
reproducción ilícita de los
fonogramas en los que figuren sus
interpretaciones o ejecuciones
(Art.118).
 Licenciamiento del derecho de reproducción de la
fijación de una interpretación o ejecución. Estudio de
caso. Premios Soberano 2014. Interpretación Nathalie
Peña Comas y Raulín Rodríguez.
 Licenciamiento del derecho de reproducción de la
fijación de una interpretación o ejecución. Estudio de
caso. Premios Soberano 2014. Interpretación Nathalie
Peña Comas y Raulín Rodríguez.

Los derechos de la producción de los Premios

Soberano pertenecen a Cervecería Nacional
Dominicana, por lo que todo lo que vaya a salir
a nivel comercial tiene que ser autorizado por
dicha empresa. Se entiende, en consecuencia,
que los artistas que participan en los premios
ceden los derechos sobre sus interpretaciones
a favor de CND.
 Licenciamiento del derecho de reproducción de la
fijación de una interpretación o ejecución. Estudio de
caso. Premios Soberano 2014. Interpretación Nathalie
Peña Comas y Raulín Rodríguez.

De manera excepcional, Cervecería autorizó a

René Brea, productor de los premios, así como
a Nathalie Peña Comas y Raulín Rodríguez,
artistas que interpretaron la bachata clásica
“Esta noche” en los Premios Soberano, el 18 de
marzo de 2014, a promover y comercializar el
tema en la radio (El Caribe, 27 marzo 2014).
 Artistas. Duración derecho
patrimonial
El derecho patrimonial de los artistas tiene la misma
duración que el derecho del autor de la obra
interpretada, en lo que respecta a personas físicas. Es
decir, dura toda la vida del artista y se prolonga
durante 70 años contados a partir del primero de
enero del año siguiente al de su muerte. En el caso
de orquestas, coros y otras agrupaciones artísticas, el
plazo de duración será de setenta años a partir del
primero de enero del año siguiente a aquel en que tuvo
lugar la interpretación o ejecución, o al de su fijación, si
fuere el caso (Art.29).
Violación al derecho de reproducción de la fijación
de una interpretación. El caso de Mbube-
Wimoweh-The lion sleeps tonight
Violación al derecho de reproducción de la fijación
de una interpretación. El caso de Mbube-
Wimoweh-The lion sleeps tonight

Mbube – león en zulú – es una canción

grabada en 1939 por el compositor
sudafricano Solomon Linda. Es la
melodía más famosa surgida en Africa.
Sus derechos a nivel mundial, Linda los
cedió a la editora musical Gallo Records,
Violación al derecho de reproducción de la fijación
de una interpretación. El caso de Mbube-
Wimoweh-The lion sleeps tonight
Mbube fue transcrita en la década de 1950 por el
cantante de música folk Pete Seefer para crear su
propia canción, la que tituló Wimoweh (una
distorsión de la letra zulú Uyimbube, o “él es el
león”). Wimoweh fue grabada de nuevo en otra
versión durante el decenio de 1960 por los
compositores George Weiss, Hugo Peretti y Luigi
Creatore como El león duerme esta noche – The
lions sleeps tonight
Violación al derecho de reproducción de la fijación
de una interpretación. El caso de Mbube-
Wimoweh-The lion sleeps tonight
El león duerme esta noche – The lions sleeps
tonight, versión que se convirtió en un éxito de
ventas, fue incorporada en 1994 en la película
de Disney El rey león – The lion King.
Violación al derecho de reproducción de la fijación
de una interpretación. El caso de Mbube-
Wimoweh-The lion sleeps tonight

Sin embargo, no se reconocíó el origen de

la canción en Mbube, ni la interpretación
de Solomon Linda, y se presentó como
originaria de Estados Unidos. Linda murió
en la indigencia y dejó a su familia tan
pobre como para no poder poner siquiera
una lápida en su tumba.
Violación al derecho de reproducción de la fijación
de una interpretación. El caso de Mbube-
Wimoweh-The lion sleeps tonight
A raíz de la película, el albacea de la sucesión de
Linda, Sthepanus Griesel, interpuso una demanda
por la reproducción y comunicación parcial no
autorizada de Mbube bajo la forma de El león
duerme esta noche ante los tribunales
sudafricanos contra Walt Disney Enterprises, Inc.,
el más destacado licenciatario de Albilene Music,
que había adquirido los derechos sobre Wimoweh
y El león duerme esta noche.
Violación al derecho de reproducción de la fijación
de una interpretación. El caso de Mbube-
Wimoweh-The lion sleeps tonight
Antes de la primera audiencia, hubo un acuerdo transaccional entre las
partes que comprendía:
- el pago de regalías por el uso pasado de El león duerme esta noche, así
como el derecho a disfrutar de regalías futuras por su uso en todo el
mundo;
- el reconocimiento de que El león duerme esta noche es una obra
derivada de Mbube;
- el reconocimiento de la coautoría de Solomon Linda en El león duerme
esta noche, y
- el establecimiento de un fideicomiso para administrar los derechos de
autor de sus herederos sobre Mbube y percibir en su nombre los pagos
correspondientes a la utilización de El león duerme esta noche.
Violación al derecho de reproducción de la fijación
de una interpretación. El caso de Return to
innocence
Violación al derecho de reproducción de la fijación
de una interpretación. El caso de Return to
innocence
“Return to innocence” es una canción que el
grupo europeo Enigma grabó en 1994 y que
figuró en su álbum “The cross of changes”. En
1998, su líder, Michael Cretu, Virgin Records y un
sinnúmero de compañías de grabación, fueron
demandados por Kuo Ying-nan y Kuo Hsiu-chu,
por el uso no autorizado y la violación a su
derecho de paternidad sobre su interpretación del
canto aborigen taiwanés que figura en la canción.
Violación al derecho de reproducción de la fijación
de una interpretación. El caso de Return to
innocence
El canto aborigen taiwanés que figura en la
canción, “Jubilant Drinking Song”, fue grabado
por la Maison de Cultures de Monde mientras
Kuo Ying-nan y Kuo Hsiu-chu se encontraban
en un programa de intercambio cultural en París
en 1988 y posteriormente distribuido en CD;
Cretu obtuvo uno de esos CDs y sampleó el
canto folklórico.
Violación al derecho de reproducción de la fijación
de una interpretación. El caso de Return to
innocence

El caso tuvo una solución extrajudicial a

favor de los demandantes, a quienes les
fueron reconocidos derechos conexos
sobre las versiones posteriores de la
canción, y por supuesto, las regalías
derivadas de su explotación.
Derechos de los artistas intérpretes o
ejecutantes de la obra audiovisual
La noción de artista intérprete o ejecutante:
aplicable a los actores de cine

La Ley 65-00, por el indudable influjo del

Tratado de la OMPI sobre Interpretación o
Ejecución y Fonogramas
(TOIEF), extiende la noción de artista
intérprete o ejecutante a la persona que
representa, canta, lee, recita, interpreta o
ejecuta en cualquier forma una obra
literaria o artística (Art.16).
 Reconocimiento de derecho de
simple remuneración
De conformidad con el Art.67 de la ley, los
intérpretes principales de la obra audiovisual,
junto a los coautores, si las partes no
hubiesen acordado otra cosa, tienen el
derecho a participar proporcionalmente con
el productor en la remuneración equitativa
que se recaude por la copia privada de una
grabación audiovisual. La misma se halla
regulada por el decreto No.548-04 del 17 de
junio de 2004.
Reconocimiento de derechos morales a los
actores de una obra cinematográfica

La Ley 65-00, en su Art.62, reconoce

además derechos morales a los artistas
intérpretes o ejecutantes de una obra
audiovisual. En este caso, se trata del
reconocimiento del contenido moral de un
derecho conexo sobre su interpretación en
la obra audiovisual, no de un derecho de
autor.
Derechos morales reconocidos a los actores
de una obra cinematográfica

La ley les confiere los derechos morales

de vincular su nombre o seudónimo a la
interpretación o ejecución – derecho de
paternidad - y de impedir cualquier
deformación de la misma que ponga en
peligro su decoro o reputación - derecho
de integridad (Art.140).
Les son reconocidos igualmente
derechos patrimoniales?
Hay que concluir que aunque el Art.62 de
la Ley No.65-00 sólo haga referencia a los
derechos morales de los actores en una
película, dado que no existe ninguna
limitante, también les son atribuibles
derechos patrimoniales.
Derechos patrimoniales exclusivos de autorizar
o prohibir reconocidos en la ley (Art.135).
Pero…..
1) La fijación de interpretaciones o ejecuciones no fijadas.
2) La radiodifusión y comunicación al público de
interpretaciones o ejecuciones no fijadas, excepto cuando
la interpretación o ejecución constituya por sí misma una
ejecución o interpretación radiodifundida.
Dado que las interpretaciones de los actores de una
película son fijadas, estas disposiciones no se les
aplican. Los restantes derechos patrimoniales
previstos en la ley sólo aplican para el caso de
interpretaciones fijadas en fonogramas.
Limitación del TOIEF en cuanto a la protección de
las expresiones del folkore. El rol del Tratado de
Beijing
En el ámbito internacional, el TOIEF tiene también una
utilidad limitada en lo tocante a las interpretaciones
audiovisuales, ya que únicamente protege las fijaciones
sonoras, es decir, las que puede ser percibidas por el
oído humano.
Esa deficiencia fue salvada por el Tratado de la OMPI
sobre Interpretaciones y Ejecuciones Audiovisuales,
adoptado por la Conferencia Diplomática celebrada por
la OMPI en Beijing, China, el 24 de junio de 2012, que
extiende la protección a los artistas intérpretes o
ejecutantes con respecto a sus interpretaciones o
ejecuciones contenidas en fijaciones audiovisuales.
Derechos patrimoniales respecto de ejecuciones
fijadas

El Tratado de Beijing establece los derechos

exclusivos de autorizar:
a) la reproducción directa o indirecta de sus
interpretaciones o ejecuciones fijadas en
fijaciones audiovisuales, por cualquier
procedimiento o cualquier forma (Art.7)
b) la puesta a disposición del original o de los
ejemplares de sus interpretaciones o ejecuciones
fijadas en fijaciones audiovisuales mediante venta
u otra forma de transferencia de la propiedad
(Art.8)
Derechos patrimoniales respecto
de ejecuciones fijadas
c) el alquiler comercial al público del original y los
ejemplares de sus interpretaciones o ejecuciones
fijadas en fijaciones audiovisuales (Art.9); y,
d) la puesta a disposición de interpretaciones o
ejecuciones fijadas en fijaciones audiovisuales, ya
sea por medios alámbricos o inalámbricos, de tal
manera que los miembros del público puedan
tener acceso a ellas desde el lugar y en el
momento que cada uno de ellos elija (Art.10).
 Derechos patrimoniales respecto de
ejecuciones fijadas
e) la radiodifusión y comunicación al
público de su interpretación fijada en
una fijación audiovisual (derecho de
radiodifusión y comunicación al
público)(Art.11).
 Opción frente al derecho de
comunicación pública
El Tratado deja a los Estados Partes para que, en
lugar de consagrar el derecho de radiodifusión y
comunicación al público, puedan establecer el
derecho a percibir una remuneración equitativa
por la utilización directa o indirecta, para la
radiodifusión o la comunicación al público, de las
interpretaciones o ejecuciones fijadas en
fijaciones audiovisuales (Art.11).
 Previsiones particulares del
Tratado de Beijing: opción
Podrá establecerse que cuando el artista intérprete o
ejecutante haya dado su consentimiento para la fijación de su
interpretación o ejecución en una fijación audiovisual, los
derechos exclusivos de autorización ya citados y previstos en
los artículos 7 a 11 del Tratado (reproducción, distribución,
alquiler, puesta a disposición, radiodifusión y comunicación
pública):
1) pertenecerán o serán cedidos al productor de la fijación
audiovisual o ejercidos por este, a menos que
2) se estipule lo contrario en un contrato celebrado entre el
artista intérprete o ejecutante y el productor de la fijación
audiovisual (Art.12).
 Previsiones particulares
del Tratado de Beijing
Independientemente de la cesión de
los derechos exclusivos, se podrá
otorgar al artista intérprete o ejecutante
el derecho a percibir regalías o una
remuneración equitativa por todo uso
de su interpretación o ejecución en una
fijación audiovisual , incluyendo su
puesta a disposición, radiodifusión o
comunicación pública (Art.12).
 Ratificación del Tratado de Beijing
República Dominicana ratificó Tratado de la
OMPI sobre Interpretaciones y Ejecuciones
Audiovisuales mediante resolución 181-17
de 2017 del Congreso Nacional. Entró en
vigor el 28 de abril de 2020.
Su adopción implicará una modificación de
la Ley No.65-00. De la escogencia de unos
u otros postulados del Tratado, dependerá
el nacimiento de un marco protectivo para
los actores dominicanos en el ámbito de los
derechos conexos al derecho de autor.
Los productores de fonogramas
Derechos de los productores de
fonogramas
Fonograma es “toda fijación efectuada por primera vez
de los sonidos de una ejecución o interpretación o de
otros sonidos, o de una representación de sonidos que
no sea en forma de una fijación incluida en una obra
cinematográfica o audiovisual” (Art.16, numeral 11).
Productor de fonogramas es “la persona natural o
jurídica que toma la iniciativa y tiene la responsabilidad”
de esa primera fijación de sonidos, ejecución o
interpretación, de otros sonidos o representación de
sonidos (Art.16, numeral 24).
 Derechos de los productores de
fonogramas. Interés

Los derechos conexos de los productores de fonogramas

son reconocidos ya que sus recursos son necesarios para
poder grabar los sonidos y fijarlos de manera adecuada
en un fonograma, a fin de ponerlos a disposición del
público.
La tarea del productor fonográfico se califica
principalmente por la calidad técnica de sus productos
(…) así como la tecnología empleada en la fijación y
repetición de la obra interpretada” (Resol.629-2000, Sala
Propiedad Intelec. INDECOPI, 19/5/2000).
Son fonogramas las fijaciones de sonidos
de la naturaleza?
 OJO. Soporte material del
fonograma. Independencia de
derechos.
…es necesario precisar que la titularidad de los
derechos de[l productor de] fonograma[s] es
totalmente independiente de la propiedad del
soporte donde se encuentre la fijación sonora. El
comprador del soporte donde está fijado el
fonograma o una copia legítima de este, no
adquiere ningún derecho de propiedad sobre
este fonograma” (Tribunal de Justicia de la
Comunidad Andina, proceso IP-697, 13/5/1998).
 Productor artístico y productor de
fonogramas no es lo mismo
El productor artístico es “una figura no
imprescindible para la producción fonográfica,
pero que no es inusual en la industria
discográfica y [que no es más que un]
profesional que interviene en la elaboración de
fonogramas. (…) el productor artístico no ostenta
ningún derecho de propiedad intelectual sobre el
fonograma, derecho que corresponde en todo
caso al productor fonográfico” (Tribunal Supremo
España, Sala 1a. 26/11/2002).
Derechos de los productores de
fonogramas: patrimoniales, de
autorizar o prohibir (numerus
clausus (Art.141)
Reproducción directa o indirecta, temporal o
permanente, de fonogramas, por cualquier
medio o procedimiento.
 Derecho de reproducción. Criterio
colombiano
..en el régimen de los derechos conexos se reconoce a
los productores fonográficos el derecho exclusivo de
autorizar o prohibir la reproducción directa o indirecta de
sus fonogramas, lo cual implica que a fin de reproducir
[u]n fonograma en un soporte analógico o electrónico
(computador, rockola, etc.) el usuario debe obtener la
autorización previa y expresa del productor fonográfico o
de la sociedad de gestión colectiva que lo represente, y
de ser el caso, pagar la suma que se convenga por dicha
utilización”(Dirección Nacional Derecho Autor Colombia.
Concepto 2-2010-9813, 26/3/2010).
 Sincronización de fonograma en un
spot publicitario, forma de reproducción
…la sincronización en un soporte audiovisual, [es una]
modalidad de explotación que constituye, según ha
señalado la doctrina, un supuesto particular cualificado
de reproducción” (Audiencia Provincial Barcelona,
Sección 15a., sent. civil 15/5/2000).
Esa modalidad de explotación afecta el derecho de
reproducción del productor de fonograma,
independientemente de la violación al derecho de
reproducción y comunicación pública del autor de la obra
sincronizada y los derechos de los artistas intérpretes).
La distribución al público del original o copias de
fonogramas, mediante venta, alquiler o en
cualquier otra forma
 Derecho de alquiler de fonogramas.
Sentencia española.
…el adquiriente por compra de copias de
fonogramas carece de la facultad de explotarlas,
sin la autorización del titular del derecho de
distribución, ejerciendo una actividad mercantil en
un establecimiento dedicado al alquiler de las
mismas. Al adquiriente le está vedad[a] la
comercialización mediante la creación de un
mercado secundario concurrente consistente en
el negocio de alquiler de los fonogramas….
 Derecho de alquiler de fonogramas.
Sentencia española.

“El agotamiento del derecho de distribución o circulación

a partir de la primera venta opera respecto de las ventas
sucesivas, pero no extingue totalmente el control del
titular del derecho de distribución, porque la adquisición
de la cosa material no supone la adquisición de todos los
derechos de explotación…los adquirientes de
fonogramas carecen sin embargo de la facultad de llevar
a cabo la actividad comercial de alquiler de discos
compactos (fonogramas) en establecimiento abierto al
público sin consentimiento del productor fonográfico”
(Tribunal Supremo España, Sala de lo Civil, 12/12/2001).
 La radiodifusión o comunicación al público de su fonograma, por
medios alámbricos o inalámbricos, incluyendo la puesta a disposición
del público de tal forma que puedan ser accedidos desde el lugar y en
el momento en que cada uno de ellos elija.
 Derecho de comunicación al público del productor
de fonogramas. Sentencia paraguaya
…cuando un tercero comunica al público el sonido de
un fonograma en sus emisiones de cable, radio,
televisión abierta, por medio de programación
propia y/o de retransmisiones de señales, sin
autorización de sus titulares de tales fonogramas,
incurre en incumplimientos civiles y delitos penales
tipificados, obteniendo beneficios mediante la
utilización de bienes protegidos que le son ajenos,
quedando también obligado al pago de la
compensación correspondiente en los términos
legales aplicables” (SCJ Paraguay, 30/5/2005).
Derecho de comunicación pública. Licencia
no voluntaria del productor de fonogramas
(Art.142)
Cuando un fonograma publicado con fines
comerciales o una reproducción de ese
fonograma se utilice directamente para
comunicación no interactiva con el público, la
persona que lo utilice pagará una remuneración
equitativa y única, destinada a la vez a los
artistas intérpretes o ejecutantes y al productor
del fonograma, suma que será pagada al
productor por quien lo utilice.
Derecho de comunicación pública. Licencia
no voluntaria del productor de fonogramas
(Art.142)
A menos que las partes no hayan
acordado de otra manera, la mitad de la
suma recibida por el productor
fonográfico, de acuerdo con el artículo
anterior, será pagada por éste a los
artistas intérpretes o ejecutantes, o a
quienes los representen (Art.143).
 Alcance del carácter equitativo y único de la
remuneración. Jurisprudencia
El término “equitativa” pretende establecer que la tarifa o
remuneración que se exija debe ser justa y proporcional al
tipo de explotación que se hace del fonograma, de tal
forma que no está permitida la fijación de tarifas abusivas a
los usuarios.
…el carácter de “única” determina que la tarifa que se fije
por la explotación del fonograma debe ser sólo una,
independientemente de la cantidad de sectores
beneficiados, lo que obliga a que estos se pongan de
acuerdo para su determinación. En tal sentido, no es
posible que los artistas intérpretes y ejecutantes y los
productores de fonogramas fijen su propia tarifa de manera
independiente” (Sala PI Trib. INDECOPI, 28/6/2006).
 Métodos de cálculo para el pago de la
remuneración “equitativa y única”.
El método para el cálculo de la remuneración
equitativa puede hacer uso de factores variables y
fijos, tales como la cantidad de horas de difusión de
los fonogramas, los índices de audiencia de las
emisoras de radio y de televisión y las tarifas fijadas
por contrato en materia de derechos de ejecución y
de radiodifusión de obras musicales protegidas por
los derechos de autor (Tribunal de Justicia de la
Comunidad Europea, Unión Europea, sent.6/2/2003).
 Constitucionalidad de la remuneración.
Sentencia de Perú
…no existe fundamento alguno para considerar que la
exigencia del pago de la remuneración equitativa y única
en favor de los artistas intérpretes o ejecutantes y de los
productores fonográficos, contravenga algún mandato
constitucional. No es posible advertir cómo los derechos
constitucionales a la libertad de empresa, libertad de
trabajo y a la propiedad puedan verse afectados por dicho
pago.
…el ejercicio regular de un derecho establecido
legalmente no puede ser considerado una afectación a los
derechos de libertad de empresa y de trabajo. (Resolución
0661-2009, Sala PI del INDECOPI, 23/3/2009, Perú).
Derechos compatibles e independientes con
el derecho de autor. Sentencia española
…“el derecho del autor recae sobre la obra, el del intérprete
sobre su actuación y el del productor sobre la grabación, y
todos ellos son compatibles e independientes.
…la circunstancia de que demandado haya atendido sus
obligaciones de pago, en virtud del contrato suscrito con otra
entidad de Gestión de Derechos de Propiedad Intelectual
como SGAE, no justifica sin más que además se hayan
abonado los derechos que por la comunicación pública y
reproducción mecánica corresponde a los productores de
fonogramas, intérpretes o ejecutantes, por abonarse los que
corresponde[n] a los autores” (Audienca Provincial de
Granada, Sección 3a. Sentencia civil 17/12/2009).
Otro derecho no exclusivo
Otro derecho que le es reconocido y que
pueden compartir con el autor de los
sonidos fijados en el fonograma y los
artistas, es el perseguir, de manera
conjunta o separada de estos, ante la
jurisdicción civil o penal, la reproducción
ilícita de sus fonogramas (Art.118).
Duración de los derechos de los
productores de fonogramas
La duración de sus derechos es
de setenta años contados desde
el primero de enero del año
siguiente al que se realizó la
fijación (Art.29, párrafo I).
ARTISTAS / ART.135
Derecho exclusivo a autorizar o prohibir
la fijación, radiodifusión y comunicación
al público de sus interpretaciones o
ejecuciones no fijadas
Derecho exclusivo a autorizar o prohibir
la reproducción, por cualquier
procedimiento y en cualquier forma, de
las fijaciones de su interpretación o
ejecución
Derecho exclusivo de autorizar o
prohibir la radiodifusión o comunicación
al público de sus interpretaciones o
ejecuciones fijadas en fonogramas,
incluyendo la puesta a disposición
Derecho exclusivo a autorizar o prohibir
la radiodifusión y distribución al público
del original o de los ejemplares que
contienen su interpretación o ejecución
fijada en un fonograma.
PRODUCTORES DE
FONOGRAMAS / ART.141
NO APLICA
Derecho de autorizar o prohibir la
reproducción directa o indirecta,
temporal o permanente, de su
fonograma, por cualquier medio o
procedimiento;
Derecho de autorizar o prohibir la
radiodifusión o comunicación al público
de su fonograma, por medios
alámbricos o inalámbricos
Derecho de autorizar o prohibir la
distribución al público del original o
copias de su fonograma
 Derecho común a una remuneración
equitativa y única
ART. 136. Los artistas intérpretes o
ejecutantes no podrán oponerse a
la comunicación pública de sus
interpretaciones o ejecuciones,
cuando la misma se efectúe a partir
de una fijación realizada con su
previo consentimiento, publicada
con fines comerciales, sin perjuicio
del derecho a una remuneración
equitativa por la comunicación
pública del fonograma que contiene
su interpretación o ejecución
ART. 142. Cuando un fonograma
publicado con fines comerciales o
una reproducción de ese
fonograma se utilice directamente
para comunicación no interactiva
con el público, la persona que lo
utilice pagará una remuneración
equitativa y única, destinada a la
vez a los artistas intérpretes o
ejecutantes y al productor del
fonograma, suma que será pagada
al productor por quien lo utilice.
Los organismos de
radiodifusión
 Concepto de radiodifusión
Es la comunicación al público por
transmisión inalámbrica de los sonidos
y/o las imágenes. La radiodifusión incluye
la realizada a través de un satélite desde
la inyección de la señal hasta que la
programación se ponga al alcance del
público (Art.16, numeral 27, Ley 65-00).
Concepto de radiodifusión. Y la
transmisión alámbrica?
Si la radiodifusión está referida a la transmisión
inalámbrica, no estarían protegidas las emisiones
realizadas a través de conductores físicos, tales
como el hilo o el cable. Pero la Ley 65-00, en su
Art.16, al definir la transmisión o emisión dice que
es “la difusión a distancia, directa o indirecta, de
sonidos o imágenes, o de ambos, para su
recepción por el público, mediante cualquier medio
o procedimiento, alámbrico o inalámbrico”.
Concepto de radiodifusión. Y la
transmisión alámbrica?
Por igual, al definir retransmisión dice que se
trata de la “remisión de una señal o de un
programa recibido de otra fuente, efectuada
por difusión inalámbrica de signos, sonidos o
imágenes, o mediante hilo, cable o fibra
óptica u otro procedimiento análogo”
(Art.16, numeral 29).
Concepto de radiodifusión. Y la
transmisión alámbrica?
El Reglamento 362-01, en su Art.2, numeral
38, aclara que “la transmisión de señales
codificadas constituye radiodifusión cuando
los medios de descodificación son ofrecidos
al público, bajo las condiciones que se
determinen, por el organismo de
radiodifusión o con su consentimiento”.
 Características de la
radiodifusión
1. Existe radiodifusión independientemente de que se acceda
a la transmisión en forma gratuita o por suscripción o pago.
2. La radiodifusión será abierta cuando el público puede
sintonizar en forma libremente la señal de la estación
emisora y será cerrada cuando la señal es captada
únicamente por el sector del público que cuenta con un
dispositivo proporcionado por el propio emisor o, en su
caso, por el distribuidor autorizado de la señal (Resol 999-
2008, Oficina de Derecho de Autor del INDECOPI, 24 abril
2008).
 Concepto de organismos de
radiodifusión.
Organismos de radiodifusión: las
estaciones de radio o televisión que
transmiten programas al público, a
cuyos efectos deciden sobre la
programación a transmitirse (Art.16,
numeral 23).
Fundamento de los derechos reconocidos a
los organismos de radiodifusión

…la protección se sustenta en el hecho que sus

transmisiones pueden estar constituidas por obras. En
tal sentido, la radiodifusión constituye un vehículo para
la difusión de obras y demás bienes intelecutales
protegidos. (…) En razón a ello, a estos organismos se
les ha[n] otorgado algunos derechos en razón de los
recursos técnicos u organizacionales que utilizan para
realizar la transmisión, así como por la inversión
económica que hacen a fin de poner a disposición del
público el contenido de las obras que transmiten”
(Resol.0389-2009, Sala PI INDECOPI, 23/2/2009).
Derechos de los organismos
de radiodifusión.
Patrimoniales. Exclusivos
de autorizar o prohibir.
Numerus clausus (Art.144)
La transmisión de sus
emisiones
La fijación de sus emisiones
 Derecho sobre la fijación de sus emisiones.
Sentencia peruana
El concepto de grabación es sinónimo de fijación.
Técnicamente consiste en la captación de una imagen o
de un conjunto de imágenes y/o sonidos de una emisión
o transmisión en un medio que pueda permitir su
posterior reproducción. Este soporte puede ser sonoro o
audiovisual. Sólo tienen este derecho los organismos de
radiodifusión y no los distribuidores, de esta manera se
protege a la entidad de origen frente a la entidad que
únicamente se encarga de retransmitir la emisión’’
(Resol.160-2000, Of. Der. Aut. INDECOPI, 26/6/2000).
La reproducción de sus
emisiones
 La reproducción de sus
emisiones
La reproducción de una fijación de sus
emisiones de radiodifusión, cuando:
 No se haya autorizado la fijación a partir
de la cual se hace la reproducción; y
 La emisión de radiodifusión se haya
fijado inicialmente pero cuando la
reproducción se haga con fines distintos
a los indicados.
 Derecho sobre la reproducción de una
emisión. Criterio peruano
Mediante el derecho de reproducción “el
organismo de radiodifusión tiene la facultad no
sólo de grabar o fijar sus emisiones sino también
la de autorizar la reproducción de sus emisiones
por parte de terceros a fin de que las mismas
puedan ser objeto de un uso diferente. El
derecho de reproducción otorgado al organismo
no concede el derecho a este de autorizar la
reproducción del contenido (…) si no es titular de
los derechos sobre el mismo (Resol.160-2000,
Of. Der. Autor INDECOPI, Perú, 26/6/2000).
 Otros derechos de los organismos
de radiodifusión
B) El derecho de obtener una remuneración equitativa por la
comunicación pública de sus transmisiones, cuando se efectúe en
lugares a los que el público acceda mediante el pago de un derecho
de admisión o entrada (Art.144, párrafo I).
 Otros derechos de los organismos
de radiodifusión
C) El derecho de realizar fijaciones efímeras de obras, interpretaciones
y ejecuciones cuyos titulares hayan consentido en su transmisión,
con el único fin de utilizarlas en sus propias emisiones por el
número de veces estipulado en el contrato, estando obligados a
destruirlas o borrarlas inmediatamente después de la última
transmisión autorizada (Art.145).
 Otros derechos de los organismos
de radiodifusión
D) El derecho de retransmitir señales de otro organismo de
radiodifusión únicamente con la autorización expresa del mismo
(Art.131).
Derecho a una remuneración equitativa por
la comunicación pública de una transmisión

“Este derecho abarca cualquier tipo de

radiodifusión, es decir, televisión o radio, pero no
exonera de la obligación de respetar los derechos
de los autores, artistas y productores sobre las
obras, interpretaciones o producciones contenidas
en los programas cuya emisión sea objeto de esa
utilización pública” (Resol.999-2008, 24/4/2008
Oficina Nacional de Derecho de Autor de Perú).
 Retransmisión de la señal de
otro organismo de radiodifusión
La retransmisión está referida “a la emisión
simultánea por un organismo de radiodifusión de
una emisión de otro organismo de radiodifusión.
Esta exigencia de la simultaneidad excluye la
retransmisión en diferido, ya que esta requiere
de una grabación previa de la emisión original,
supuesto que estaría dentro de otro de los
derechos concedidos a los organismos de
radiodifusión” (Resol.999-2008, 24/4/2008
Oficina Nacional de Derecho de Autor de Perú).
Duración de los derechos de los
organismos de radiodifusión
La protección que se les confiere
es de setenta años, contados a
partir del primero de enero del
año siguiente a aquel en que se
realizó la emisión (Art.29, párrafo
II).
Cierre conceptual
1. Por qué estos derechos se denominan
conexos?
2. Cuáles convenios internacionales se
refieren a los derechos conexos al
derecho de autor?
3. Qué tipos de derechos tienen sus
titulares, morales o patrimoniales?