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El resumen trata sobre el conflicto generacional entre padres e hijos que se presenta de forma secundaria en la comedia de Víctor Ruiz Iriarte. Aunque la crítica periodística no lo reconoce así, ya que sería ignorar un tema popular entre el público. José Montero Alonso también aprovecha la oportunidad para hacer una descripción retórica del mundo de los padres y el mundo de los hijos como unidades separadas con concepciones distintas que pueden enfrentarse, como se muestra en la obra El carrusel.
El resumen trata sobre el conflicto generacional entre padres e hijos que se presenta de forma secundaria en la comedia de Víctor Ruiz Iriarte. Aunque la crítica periodística no lo reconoce así, ya que sería ignorar un tema popular entre el público. José Montero Alonso también aprovecha la oportunidad para hacer una descripción retórica del mundo de los padres y el mundo de los hijos como unidades separadas con concepciones distintas que pueden enfrentarse, como se muestra en la obra El carrusel.
El resumen trata sobre el conflicto generacional entre padres e hijos que se presenta de forma secundaria en la comedia de Víctor Ruiz Iriarte. Aunque la crítica periodística no lo reconoce así, ya que sería ignorar un tema popular entre el público. José Montero Alonso también aprovecha la oportunidad para hacer una descripción retórica del mundo de los padres y el mundo de los hijos como unidades separadas con concepciones distintas que pueden enfrentarse, como se muestra en la obra El carrusel.
El conflicto generacional entre padres e hijos se sitúa en un segundo plano a
lo largo de la comedia de Víctor Ruiz Iriarte. La crítica periodística no lo
reconoce así porque sería tanto como desechar un tema con gancho entre los espectadores. José Montero Alonso incluso aprovecha la ocasión para el lucimiento retórico: El mundo de los padres y el mundo de los hijos. Lo que era, tradicionalmente, una unidad, una continuidad, el desenvolvimiento armónico de una serie de vidas que se encadenaban ordenadamente, como eslabones de un mismo sentimiento y de una misma concepción vital, se ha roto de un modo brusco, como de un tajo. La unidad se ha partido. Son ya dos climas distintos, dos concepciones que pueden llegar a enfrentarse. Y que en El carrusel se enfrentan. ¿De quién es la culpa de ese divorcio profundo, de ese gran riesgo en que la juventud -o una parte de ella, o ciertos grupos al menos- puede verse envuelta?