República Bolivariana de Venezuela.
Ministerio del Poder Popular para la Educación.
Funda Musical “Simón Bolívar”.
Conservatorio de Música “Simón Bolívar”.
Historia de la Música III.
Prof. Jorge Quintero.
El EXPRESIONISMO
Andrés Mejias 30.200.219
Alianne Mejias 28.171.314
SINTESIS
El Expresionismo fue una escuela y una tendencia literaria y artística, iniciada
en Europa a finales del siglo XIX, como reacción contra el impresionismo. Negó la
primacía del objeto como fuente de inspiración imitativa pura y propugnó la
intensidad de la expresión sincera aun a costa del equilibrio formal. En el campo de
la literatura, constituyó una etapa entre el Romanticismo y el superrealismo.
Los expresionistas se revelaban sobre todo contra el materialismo de la
burguesía capitalista y liberal, incentivando el regreso del hombre primitivo y el
advenimiento de una humanidad libre y más consciente de sus propias
posibilidades. El Expresionismo se manifestó primero en el ámbito de las artes
figurativas en abierta antítesis con el naturalismo y con las concepciones técnico–
formales del Impresionismo, a cuya “objetividad” contrapuso un exasperado
“subjetivismo”.
En la música, el expresionismo se desarrolla principalmente en la Escuela de
Viene por Arnold Schönberg (1874 - 1951), Alban Berg (1885 - 1935) y Anton
Webern (1883 - 1945). Cabe destacar que estos compositores participaron en las
actividades del grupo “Der blaue Reiter” (El caballero azul), fundada por los pintores
Franz Moritz Wilhelm Marc (1880 - 1916) y Vasili Kandinski (1866 – 1944). De estos
compositores, se destacan las siguientes contribuciones:
• Schönberg contribuyó con un escrito sobre el nexo entre música y
texto. De esto, nace la composición Follaje del corazón para
soprano, celaste, órgano y arpa.
• Berg compuso una melodía para canto y piano (Op. 4), el cual fue
su primer fragmento atonal.
• Webern, al igual que Berg, compuso un fragmento atonal para canto
y piano (Op. 4 no. 5).
Estas composiciones demostraron el interés común de ellos por la búsqueda
de los artistas expresionistas. El distanciamiento naturalista debido al postulado de
la poesía expresionista, derivó en el abandono gradual de la tonalidad. Nace la
posibilidad de usar intervalos fuera dl sistema temperado de las terceras y sextas
de tono. Además, en el ámbito del sistema temperado, era posible superar la
tonalidad con una organización armónica lejos de la tradicional fundada sobre la
superposición de intervalos de terceras, creando la Atonalidad.
Por el lado de la forma, se mostró una tendencia a evitar cada expansión
discursiva y a mostrar la máxima concentración expresiva en fragmentos de
brevísima duración. Ejemplos de esto fueron algunos de los Pierrot Lunaire de
Schönberg, algunos duetos para Clarinete y Piano de Berg o la gran parte de los
trabajos de Webern.
Cabe mencionar los amplios intervalos utilizados por Richard Strauss en sus
óperas Salomé (1905) y Elektra (1909), las cuales mediaron el pasaje wagneriano
que sirvieron de influencia directa para Alban Berg. Un gran punto de contacto con
el expresionismo, fue Bela Bartók (1881 - 1945), que, con sus 14 Bagatelas para
piano Op. 6, prefiguro el cambio del Expresionismo al Neoclasicismo. Este cambio
fue representado después por Paul Hindemith (1895 - 1963).
En el teatro musical expresionista, tenemos las composiciones dramáticas de
Schönberg La Espera (duración: media hora) y La Mano Feliz (duración: poco más
de veinte minutos), que resaltan el nexo entre Expresionismo Musical y
Expresionismo Literario y Figurativo. La insurrección contra la tradición se manifestó
en una voluntad de destruir todos los hechos exteriores y en el esfuerzo de hacer
depender el significado de la acción dramática de los valores del texto y música.
Esto lleva a que la acción, la trama y todos los conflictos psicológicos tienen
una clase de duda que radica q través de toda lógica discursiva y completamente
interiorizadas o internalizadas. Entre las dos guerras mundiales, podemos
comprender el segundo periodo del expresionismo, donde destacan las dos grandes
obras maestras de Alban Berg, Wozzek (1925) y Lulú (1937).
