PARCIAL SEMiNARIO URBANISMO GRUPO 5

Universidad Alas Peruanas
Facultad de Ingeniería y Arquitectura

Escuela de Arquitectura
EDIFICIOS EMBLEMÁTICOS NO PROTEGIDOS

LOCALIZADOS EN LIMA, HUACHO Y AREQUIPA - PERÚ
KELLY AGUIRRE CONTRERAS
KATTIA DIAZ JURADO
EDDALY MARTINEZ ROJAS
JULIO PAMPA HUAMAN
MARIA ROJAS YANQUI
JEAN ALEXIS VILLANUEVA ARDIAN
Fecha de publicación: 27de noviembre de 2020

RESUMEN
La arquitectura moderna en el Perú comenzó en los años 40 instalándose en la ciudad de
Lima, marcando un nuevo auge arquitectónico con la presencia de nuevas edificaciones
iniciado por una nueva generación de arquitectos y constructores que buscaban modernizar
Lima creando edificaciones culturales, comerciales y viviendas.
Nuestro patrimonio cultural, legalmente, está amparado por el Estado y la Comunidad
Nacional regida por la Ley 28296 denominada “Ley General del Patrimonio Cultural de la
Nación”, en la que indica que todos sus miembros están en la obligación de cooperar en su
conservación y para el campo artesanal la Ley 29073 denominada “Ley del Artesano y del
Desarrollo de la Actividad Artesanal”.
Este patrimonio se divide en Arqueológico, Histórico-Artístico, Bibliográfico y Documental,
siendo los organismos estatales competentes para su preservación y cuidado, el Instituto
Nacional de Cultura (INC), la Biblioteca Nacional del Perú y el Archivo General de la
Nación. Es responsabilidad de estas instituciones el identificar, reglamentar, conservar,
proteger, investigar y difundir el Patrimonio Cultural del Perú en los ámbitos de su
competencia.
Pese a ello, tenemos aún edificaciones que no están contempladas en esta protección por parte
del Estado y algunas que sí se encuentran protegidas solo amparadas por una Resolución pero
no reciben la protección adecuada, como en el caso de la Casa de la Pittaluga, la cual forma
parte de nuestra investigación.
PALABRAS CLAVE
Contexto urbano, diseño complejo, arquitectura ligera académica, Conservación del
Patrimonio tangible huachano, Nueva generación, moderno.

ABSTRACT
Our cultural heritage, legally, is protected by the State and the National Community governed
by Law 28296 called “General Law of the Cultural Heritage of the Nation”, in which it
indicates that all its members are under the obligation to cooperate in its conservation and for
the artisan field, Law 29073 called “Law of the Artisan and the Development of the Artisan
Activity”.
This heritage is divided into Archaeological, Historical-Artistic, Bibliographic and
Documentary, being the competent state organisms for its preservation and care, the National
Institute of Culture (INC), the National Library of Peru and the General Archive of the
Nation. It is the responsibility of these institutions to identify, regulate, conserve, protect,
investigate and disseminate the Cultural Heritage of Peru in the areas of their competence.
Despite this, we still have buildings that are not covered by this protection by the State and
some that are protected only under a Resolution but do not receive adequate protection, as in
the case of the Casa de la Pittaluga, which it is part of our research.
KEYWORDS
Urban context, complex design, light academic architecture, Conservation of Huachano
tangible heritage.
Contenido
INTRODUCCIÓN......................................................................................................................6
METODOLOGÍA.......................................................................................................................6
CAPITULO 1: EDIFICIO DIAGONAL....................................................................................7
INTRODUCCIÓN..................................................................................................................7
ANTECEDENTES.................................................................................................................7
EDIFICACIÓN.......................................................................................................................8
DISEÑO ARQUITECTONICO DEL INMUEBLE...............................................................9
CONCLUSIONES................................................................................................................12
CAPITULO 2: EDIFICIO LIMATAMBO DEL ARQUITECTO SEOANE Y EL ROL
DEL ESTADO EN LA TRANSFORMACION DE LIMA......................................................13
INTRODUCCIÓN................................................................................................................13
ANTECEDENTES...............................................................................................................14
EDIFICIO LIMATAMBO........................................................................................................16
DISEÑO ARQUITECTÓNICO DEL INMUEBLE.................................................................20
CAPITULO 3: CINE TAURO, JOYA INCONCLUSA DEL CENTRO DE LIMA.........21
INTRODUCCIÓN................................................................................................................21
ANTECEDENTES...............................................................................................................21
EDIFICACIÓN.....................................................................................................................22
DISEÑO ARQUITECTONICO DEL INMUEBLE.............................................................25
CONCLUSIONES....................................................................................................................29
CAPITULO 4: EDIFICIO REDUCTO.....................................................................................30

INTRODUCCIÓN................................................................................................................30
ANTECEDENTES...............................................................................................................30
CONCLUSIONES....................................................................................................................34
CAPITULO 5: LA CASA PITTALUGA DE HUACHO, PATRIMONIO MONUMENTAL
DE LA NACIÓN......................................................................................................................35
ANTECEDENTES...............................................................................................................35
DISEÑO ARQUITECTONICO............................................................................................37
CONCLUSIONES................................................................................................................40
CAPITULO 6: HOTEL PRESIDENTE DE AREQUIPA PATRIMONIO QUE ESPERA QUE
EL TIEMPO NO SE LO LLEVE.............................................................................................41
INTRODUCCIÓN................................................................................................................41
ANTECEDENTES...............................................................................................................41
INTRODUCCIÓN
El Perú posee un variado Patrimonio Cultural, a nivel de Sudamérica y a
nivel mundial. Nuestras culturas precolombinas y nuestro pasado
virreinal así lo respaldan; sin embargo, el abandono por parte del
gobierno y de los diferentes sectores especialistas en el tema, han
permitido el deterioro de las mismas.
Este trabajo pretende recordarnos sucesos que a través del tiempo han ido
acabando con nuestro patrimonio, así como mediante un recorrido virtual
tomemos conciencia del desgaste de nuestro patrimonio, con mayor
énfasis en las edificaciones emblemáticas no protegidas, tema que
abordaremos a continuación.
En este trabajo se demuestra el impacto de la gestión de los procesos

universitarios para atender la responsabilidad social ante la conservación
del patrimonio edificado desde la carrera de Arquitectura de la
Universidad de Alas Peruanas.
METODOLOGÍA
Realizaremos esta investigación aplicando los métodos científicos de
Investigación histórica, documental y descriptiva; recopilando
información emitida en diversas publicaciones, respaldando lo textual
con imágenes de la época, reflejando así la importancia que en un
determinado momento tuvo este monumento histórico, ahora olvidado.

CAPITULO 1: EDIFICIO DIAGONAL
Autor: Julio Pampa Huamán
INTRODUCCIÓN
El Edificio Diagonal está construido dentro de un singular lote triangular
del centro neurálgico de Miraflores, uno de los distritos con mayor
desarrollo urbano de Lima.
ANTECEDENTES
En 1953 es contratado el arquitecto Enrique Seoane Ros para diseñar
el Edificio Diagonal dentro de un singular lote triangular del centro
neurálgico de Miraflores, uno de los distritos con mayor desarrollo
urbano de Lima.
El edificio Diagonal es un hito referencial en el espacio urbano que
ocupa y también en la historia de la modernidad peruana.
Bentín Diez Canseco, J. (1989) 1 VISTA AÉREA DEL EDIFICIO

EDIFICACIÓN
El edificio diagonal, justo en frente del Parque Kennedy, en el corazón de
Miraflores, muestra un deseo de desarrollo urbano lejos del centro urbano
de Lima. Es una edificación atemporal construida en 1954, aprovechando
la buena ubicación, desarrolló una fachada elegante, evocando los
antiguos balcones y filigrana del centro. Es un edificio de viviendas
unifamiliares, con planta triangular, que muestra una gran solidez y a la
vez ligereza. Enrique Seoane utilizó el muro cortina que permite libertad
de movimiento y dilatación del edificio. El edificio diagonal es
considerado uno de los grandes edificios de la modernidad peruana. En
su momento fue todo un hito en la arquitectura limeña.
El arquitecto aprovechó la forma del terreno y su condición aislada para
proponer un fuerte prisma triangular de diez pisos de altura. Tenía una
base volumétrica curvilínea de altura doble que definían la entrada al
edificio y los ingresos al restaurante del segundo nivel, estos últimos por
medio de llamativos cilindros dentro de los cuales se desarrollan dos
escaleras helicoidales. Sobre esta base volumétrica, destinada al
comercio, se posará el cuerpo principal del edificio, seis pisos de oficinas
y viviendas cuyas plantas tienen el ángulo recto redondeado y dos
ángulos agudos que rematan con terrazas triangulares en voladizo. En la
obra final se hicieron algunas modificaciones importantes: el edificio
solo llegó a tener una altura de ocho pisos y las terrazas en voladizo
fueron cerradas con mamparas de vidrio tipo cortina.

Bentín Diez Canseco, J. (1989) 2 VISTA EXTERIOR DEL EDIFICIO
DISEÑO ARQUITECTONICO DEL INMUEBLE
“Este edificio de ocho niveles está destinado a tiendas en dos primeros
niveles y a viviendas y oficinas en los niveles subsiguientes. El edificio
originalmente estaba diseñado con diez niveles, de los cuales del tercero
al quinto eran para departamentos de viviendas y del sexto al décimo
estaban destinados a oficinas. El uso actual es variado, habiéndose
modificado varios departamentos al cambiar los tabiques divisorios. La
concepción original del anteproyecto de tener terrazas voladas en las
esquinas del volumen, tal como se dijo anteriormente.

Creemos que la variación sufrida durante la construcción, al poner el
vidrio al plomo de las terrazas voladas, varía totalmente la concepción
primigenia. En los primeros dos niveles habría que hacer notar la manera
peculiar en que se resuelven las aristas del volumen; en dos casos se
coloca una escalera circular cuyo volumen cilíndrico se acentúa en las
fachadas y en el tercer caso se produce una abertura que es justamente el
ingreso al hall de ascensores. Por las modificaciones realizadas y por el
poco cuidado en los detalles hace suponer que Seoane no terminó de
realizar los diseños de este edificio, o no fueron realizados como él los
concibió. El edificio cuenta con un sótano que sirve actualmente de
restaurante.”
Bentín Diez Canseco, J. (1989) 3 PLANTA PRIMER PISO

Bentín Diez Canseco, J. (1989) 4PLANTA SEGUNDO PISO
Bentín Diez Canseco, J. (1989) 5 PLANTA DEL SEXTO AL DÉCIMO PISO
Bentín Diez Canseco, J. (1989) 6 PLANTA DEL TERCER AL QUINTO PISO

CONCLUSIONES
Por lo tanto, es uno de los grandes edificios de la modernidad peruana. El
arquitecto Seoane conoce muy bien la cultura peruana y la idiosincrasia
limeña. Es así que se decide, a partir de los años 50, por una arquitectura
moderna, pero con rasgos que la unan a las raíces tradicionales del país.
Este edifico fue todo un hito dentro de Miraflores; cuando se hizo fue
uno de los primeros edificios que muestra un desarrollo urbano fuera de
lo común y lejos del centro histórico, donde se había dado un desarrollo
inicial. Hace 50 años Miraflores era muy residencial y no tan comercial.
Bentín Diez Canseco, J. (1989) 7 VISTA DE FACHADA PRINCIPAL

CAPITULO 2: EDIFICIO LIMATAMBO DEL
ARQUITECTO SEOANE Y EL ROL
DEL ESTADO EN LA
TRANSFORMACION DE LIMA
Autor: Katia Díaz Jurado
INTRODUCCIÓN
En los últimos años se viene usando en Lima la justificación del
crecimiento económico e inmobiliario para destruir, ya varias,
construcciones emblemáticas de la ciudad, que debieron ser protegidas,
una de ellas lamentablemente fue el edificio Limatambo construida por
Enrique Seoane Ros (1915 – 1980), uno de los Arquitectos peruanos más
importantes del siglo XX.
El Edificio Limatambo fue construido en medio de contextos históricos
importantes. La post guerra, donde EEUU se había convertido en una
gran potencia económica y el Perú era uno de sus países aliados
beneficiándose del crecimiento económico de la segunda mitad del siglo
XX. Gracias a la presencia de una generación de arquitectos encabezados
por un joven Fernando Belaunde y la agrupación Espacio, la
infraestructura del país comenzó a crecer.
El Edificio Limatambo, se basa en explotar las cualidades de la
arquitectura moderna de la época aplicando además elementos de
carácter peruano colonialista y/o prehispánico, evidenciándolo en el uso
de detalles. El Arquitecto Seoane, había que desarrollar una arquitectura
de carácter internacional que pueda adaptarse correctamente al entorno.

En la segunda mitad del siglo XX, la hacienda se comenzó a urbanizar.
El entorno de pronto permitió generar un edificio correcto, pero con
muchas ideas formales que no habían sido exploradas hasta el momento.
La referencia directa era su edificio Diagonal ubicado en Miraflores. Por
otro lado, la gran altura de la edificación le permitió convertirse en un
referente publicitario, algo que Lima no veía muy a menudo.
Este edificio al ser el más visible por su altura, fue el lugar por excelencia
para las publicidades de las grandes empresas que buscaban notoriedad y
posicionarse en el mercado.
ANTECEDENTES
El edificio Limatambo, fue construido en 1953, en un entorno básicamente
semirrural por dos avenidas que ya proyectaban ser las más importantes de la
expansión urbana: Javier Prado y Paseo de la Republica.
En la época en la que fue construido el edificio se encontraba
prácticamente solo, había muy pocas construcciones cercanas a él y
quizás marco una tendencia de arquitectura vertical en esta zona de Lima.
En los 50 el edificio era todo un símbolo de la nueva arquitectura, hoy
una reliquia en un entorno que cambio completamente.
El encargo encontró al Arquitecto Seoane en su periodo modernista,
estilo que el arquitecto buscaba conciliar con la arquitectura prehispánica
y colonial del Perú que estaba siendo revalorizada desde aquella época,
pero entendiendo que no se trataba de copiar lo antiguo en lo moderno ya

que eran contextos totalmente distintos, sino más bien recreando
estos
elementos en clave contemporánea, generando una propuesta novedosa,
decidida y original a partir de la propia tradición.
Este gran edificio fue el primero que construyó el grupo empresarial de la
familia Brescia. fue demolida sesenta años después, en 2013, para
levantar en su lugar lo que, dicen, será el primer rascacielos peruano
Figura 1 Edificio Limatambo, el edificio Figura 2. Vista aérea de la Av. Javier Prado y Vía Expresa en los años 60
es una muestra de la modernidad de la Revista en Lima - agosto 18, 2016
década de los años 50.
“La arquitectura moderna no es un estilo,
sino una forma de vida”. Marcel Breuer
EDIFICIO LIMATAMBO
El edificio Limatambo se ubicaba cerca del antiguo aeropuerto del
mismo nombre. Dicho aeropuerto ocupa los actuales terrenos del
Ministerio del Interior. El multifamiliar tuvo como objetivo convertirse
además en una especie de albergue de empresarios que deseaban pasar
largas temporadas en la ciudad. El edificio adopta su nombre de la
antigua Hacienda Limatambo. Los terrenos de Limatambo y aledaños
pertenecieron a la Real Audiencia de Lima, luego pasaron a ser operados
por la Hacienda San Borja, de los jesuitas. Con su expulsión, la
propiedad fue moviéndose a diversos propietarios.
Por mucho tiempo fue un hito en la ciudad, ubicado en una esquina
generosa, siempre referenciado por las publicidades móviles (su letrero
de Coca Cola que giraba). Con la aparición de la Vía Expresa como
principal arteria de unión del centro al Sur y la creciente apropiación de
los autos de la Av. Javier Prado, la ciudad fue cambiando. El aeropuerto
fue trasladado al Callao, la zonificación fue cambiando y las alturas
también. Al ser el referente de construcción en altura en una época donde
no había nada, el cruce se transformó en una de las zonas más
referenciadas. El centro financiero de San Isidro experimento un gran
crecimiento.
El derecho a la propiedad del suelo urbano no es absoluto, tiene
limitaciones dadas por la planificación y la regulación de los usos del
suelo. Para que en el lugar donde está el edificio Limatambo se pueda
levantar una torre de 200 metros de altura no solo se ha requerido que el

edificio no sea declarado patrimonio. También ha sido necesario cambiar
la zonificación.
La destreza de Seoane supera los límites de una correcta interpretación de
fórmulas establecidas en la concepción de formas y espacios. Más allá
del aspecto cosmopolita y tecnológico que los edificios de muros cortina
podrían brindar, Seoane desarrolló algunos edificios de viviendas
logrando una arquitectura en altura doméstica y pertinente, y que se
ubican en la ciudad con innegable sentido de lugar. Es el caso del edificio
Residencial Limatambo, cuyo diseño nunca fue modificada por sus
propietarios (expresión en buena medida de la buena arquitectura).
Figura 3. En el lado inferior izquierdo

se encuentra el Letreo de Panagra en la
Torre Limatambo
Revista en Lima - agosto 18, 2016
Figura 4. En el lado derecho

encontramos un desmontaje del
letrero de Coca Cola
Erick David Sánchez Baltazar, 2012
Figura 5. Antiguo Edificio

Residencial Limatambo
Los últimos tiempos del Edificio, 26
de mayo, 2013
EL LETRERO CIRCULAR DE COCA-COLA fue el último, y tal vez
el más añorado, de una serie de carteles publicitarios que coronaron la
torre de Limatambo durante sus sesenta años de existencia. Inicialmente
estuvo ahí un cartel de la compañía aérea Panagra, debido a la cercanía
con el aeropuerto de Limatambo, que quedaba al frente. E incluso, el
letrero de Coca-Cola no siempre fue el mismo, tuvo varias formas. El
recordado letrero luminoso en forma de disco o «chapita» fue el último y
ha quedado en el recuerdo de muchos como una imagen del San Isidro
que se fue. Algunos adolescentes, recuerdan haberse guiado por el disco
luminoso para ubicarse en la ciudad y poder regresar a casa. Cómo no
extrañar los años maravillosos de la juventud.
Escrito por Delia Bayona ( Delia Bayona, 2016)
Su existencia icónica era parte de nuestra memoria en la ciudad.
[Recuerdo que cuando iba en carro de pequeña, era una especie de
vicio ver este edificio con el letrero de Coca Cola. Más Allá de
disfrutar el vistoso letrero rojo circular, eran las proporciones y forma
de este peculiar edificio que te recibía en diagonal como un abrazo en
la esquina de esta parte de la ciudad. Sí, era acogedora su escala.
Todo era más bajo en la otrora Lima, y éste era de los más altos. A lo
lejos se le vislumbraba y para mí personalmente era la señal de que ya
estaba de vuelta en casa; pues a pesar de estar ubicado en San Isidro,
coronaba la esquina límite de Lince, mi hogar. Entonces este edificio
siempre fue un umbral para mí. No tengo medida para definir el
tamaño del vacío urbano emocional.]

DISEÑO ARQUITECTÓNICO DEL INMUEBLE
El Edificio Limatambo Tenía un tratamiento formal similar al edificio
Diagonal en Miraflores, en el cual la retícula de elementos sobresalidos
contrasta con los muros ciegos y las partes profusamente vidriadas al
extremo de uno de los bloques.
El bloque hacia la Avenida Javier Prado tenía nueve niveles y dos
departamentos por piso; y estaba unido por un angostamiento en la planta
con el bloque posterior, el que contenía un departamento por piso y tenía
siete niveles. En el anteproyecto de 1953 se apreciaban las terrazas
abiertas, pero posteriormente en el desarrollo se decidió cerrar las
terrazas involucrándolas a los ambientes de sala y dormitorio existentes.
Todo Arquitecto quisiera lograr que una obra se convierta en un icono dentro de
la ciudad y sin duda eso lo logro el edificio Limatambo, no hay alguien que no
lo conozca y que no lo recuerde, en parte gracias al letrero de Coca Cola que
albergo en el techo a los pocos años de finalizada su construcción, letrero que
no siempre tuvo el mismo estilo, siendo el más recordado el ultimo iluminado,
giratorio y de forma circular. Sin embargo, ya vemos que ser un icono de una
ciudad no es garantía de perpetuidad.

CAPITULO 3: CINE TAURO, JOYA INCONCLUSA DEL CENTRO DE
LIMA
Autor: Kelly Aguirre Contreras
INTRODUCCIÓN
Esta edificación tiene un diseño complejo por lo que resulta interesante
analizar su diseño, es el resultado de una mezcla de modernidad
inconclusa y trazos de postmodernismo. El paralelismo en obras
construidas en esos años, se refleja en el cine Tauro, con la presencia de
líneas rectas, terrazas y ventanas alargadas, las que abundaban en la gran
mayoría de edificios derivados de la arquitectura del movimiento
moderno peruano. Sin perder el contexto, diferencia sus volúmenes,
incluyendo un sector de oficinas y comercio que sustente el
mantenimiento del cine, el cual dejó de funcionar en la década de los `90
y que aún con el paso del tiempo el cine Tauro, sigue siendo un referente
valioso en la producción de las salas de cine.
ANTECEDENTES
“El Cine Tauro fue diseñado entre los años 1957-1958, y su nombre
original era el de cine Washington. Así mismo, fue anunciada en algún
momento como la primera sala en Lima equipada con sistema TODD-
AO, sin embargo, esto no se concretó (IDIC U. LIMA, 2016).
El cine Tauro es, al igual que otras salas de la época, parte de una
edificación mayor que lo contiene, en este caso el edificio Tauro,
quedando inconclusa, construyéndose la parte del cine y los tres primeros
niveles del área de comercio. Este proyecto fue concebido como una
edificación con diez pisos de alto además de un sótano y la parte
destinada al cine.
Archivo: Weberhofer, W. (1958). 1VISTA FACHADA PRINCIPAL
EDIFICACIÓN
Básicamente, el primer nivel está dividido en tres secciones para usos
comerciales, cada una con su respectiva área de sótano, un hall de
distribución que recibe desde el jirón Washington. El segundo y tercer
nivel fueron también proyectados para usos de comercio y oficinas,
siendo los pisos, del cuarto al décimo los destinados al uso habitacional y
la parte del proyecto que no se llegó a concretar. Estos departamentos

presentaban una planta típica en el proyecto original, además de una
terraza o roof garden1 a modo de “décimo primer nivel” (Ticona, 2007).
La función económica mucho más recta y rígida se manifiesta en los
volúmenes posteriores correspondiente a los usos comerciales mientras
que el entretenimiento se traduce en un espectáculo volumétrico
atrayente, con ventanales y estructuras metálicas casi ornamentales
sosteniendo un peculiar mural sumamente dinámico. Efectivamente, el
volumen en altura representa el trazo moderno más rígido en
contradicción al volumen del cine desfasado, dinámico, escenográfico.
Archivo: Weberhofer, W. (1958). 2 VISTA MAQUETA
El letrero de neón anuncia el éxito del comercio y del entretenimiento.
Los grandes ventanales de la fachada reflejaban el movimiento interno de
la gente subiendo por las escaleras como las luces de los letreros y los
anuncios de las películas. El mostrar lo que sucedía al interior como un
1
Terraza
edificio vivo lleno de gente entre funciones era algo muy contemporáneo
de esta época.
Archivo: Weberhofer, W. (1958). 3VISTA DETALLE FACHADA
La entrada del cine tiene una especie de pequeña plaza techada. Sobre la
plaza las columnas ovaladas facilitan el tránsito y la fluidez del espacio.
Dicha plaza está contenida por una placa trapezoidal suspendida para
solucionar la esquina del edificio y contener la boletería.
Los 3 niveles del cine se interrelacionan con el hall y los dos foyeres para
ordenar los ingresos. La espacialidad está integrada con una escalera
curva que conecta la platea y el mezanine con una altura múltiple

iluminada por unos grandes ventanales que dan a la fachada principal
( Delia Bayona, 2018).
En el Tauro no se han ejecutado modificaciones importantes más allá del
retiro de una boletería compuesta por elementos romboidales, ubicada en
el lado izquierdo del frente principal. Otra variante al proyecto original
fue el diseño del mural superior, que presentaba un desarrollo
compositivo distinto finalmente aplicado.
En cuanto a lo constructivo, el conjunto estuvo resuelto íntegramente en
concreto armado y con un sistema porticado de estructuras.
El diseño externo del Tauro nos muestra un sobresaliente trabajo de
volumetría y de elementos funcionales como vanos y ventanales, así
como ornamentos como el mural frontal, siendo así una muestra
sobresaliente de la arquitectura moderna que se hizo en Lima hacia los
años sesenta. La composición del volumen principal parte del diseño del
ventanal que ilumina el hall del mezanine, el cual presenta un ritmo
alternado en el desarrollo de los vanos y que se ve complementado por el
mural superior que muestra líneas, formas y colores acordes con el
conjunto del cine, lo que le da una lectura dinámica a la fachada.
Un muro a modo de plano vertical cierra adecuadamente la composición
hacia el lado izquierdo, generando a su vez una superficie trapezoidal
como solución para la esquina del edificio. Hacia el lado derecho, un

muro de cerramiento y el rótulo “Cine Tauro” complementan la
composición de esta fachada principal.
Interiormente, el cine presenta un desarrollo asimétrico, lo cual genera
una composición especial de los elementos. Hacia el lado del frente
principal ya descrito, se desarrollan un hall y dos foyers que ordenan el
ingreso a la zona de las localidades. El primer espacio receptivo es un
hall que distribuye con una escalera curva hacia el foyer de la platea, que
se encuentra debajo de este espacio, el nivel del sótano.
Desde el mismo hall de ingreso se accede también hacia el foyer del
segundo nivel de localidades (mezanine, espacio iluminado y definido
por el gran ventanal de la fachada principal).
La sala presentó localidades de platea y mezanine. La primera se
encontraba distribuida en el sótano y la segunda en un nivel superior, con
un volado pronunciado que se eleva en dirección a la pantalla. Por medio
de cuatro pasajes de circulación entre las butacas se accede hasta el
extremo de la pantalla, a los lados de la cual hay dos puertas de escape.
La del lado derecho desfoga por un pasaje hacia el frente posterior, en la
cuarta cuadra del jirón Washington.
El edificio presenta una terraza ajardinada relacionada con el foyer del
mezanine y cuya jardinera se convierte por fuera en una cenefa para
publicidad y para los anuncios de las funciones.

1. Hall
2. Boletería
3. Foyer
4. Platea
5. Mezzanine
6. Cafetería
7. Restaurante
8. Tienda
9. Bar
10. Cocina
11. Terraza
12. Oficina
13. Camerino
14. Departamento
15. Sala de máquinas
16. SS.HH.
17. Depósito
ARCHDAILY 1PLANTA PRIMER PISO
1. Hall
2. Boletería
3. Foyer
4. Platea
5. Mezzanine
6. Cafetería
7. Restaurante
8. Tienda
9. Bar
10. Cocina
11. Terraza
12. Oficina
13. Camerino
14. Departamento
16. SS.HH.
17. Depósito
ARCHDAILY 2 PLANTA SEGUNDO PISO
1. Hall
2. Boletería
3. Foyer
4. Platea
5. Mezzanine
6. Cafetería
7. Restaurante
8. Tienda
9. Bar
10. Cocina
11. Terraza
12. Oficina
13. Camerino
14. Departamento
16. SS.HH.
17. Depósito
ARCHDAILY 3PLANTA TERCER PISO
1. Hall
2. Boletería
3. Foyer
4. Platea
5. Mezzanine
6. Cafetería
7. Restaurante
8. Tienda
9. Bar
10. Cocina
11. Terraza
12. Oficina
13. Camerino
14. Departamentos
16. SS.HH.
17. Depósito
CONCLUSIONES
El edificio mismo, estructural y volumétricamente se convirtió en una
pantalla de entretenimiento y de vida urbana, los cuales se representan
claramente.
Aún con el paso del tiempo el cine Tauro sigue siendo un referente
valioso en la producción de salas de cine en Lima.
Dejando de lado las características formales, el edificio Tauro nos
demuestra una preocupación por integrarse con la ciudad y permitir la
coexistencia de diversos usos en un solo edificio.
En la actualidad, es tristemente célebre por el nivel de abandono y
clausuras por parte de la municipalidad debido que se ha dedicado a
proyectar pornografía y albergar la prostitución.
Siendo lamentable que por falta de una política adecuada no se pueda
salvar herencias modernas y evitar demoliciones.
Aunque algunas empresas trasnacionales quisieron también intervenir el
Cine Tauro para recuperarlo al servicio de la cultura y los alquileres de
oficinas. Sin embargo, el contexto urbano no es adecuado aun
comercialmente y los precios cada día son inaccesibles.

CAPITULO 4: EDIFICIO REDUCTO
Autor: María Rojas Yanqui
INTRODUCCIÓN
Este proyecto es un edificio ejemplar de la arquitectura multifamiliar en
el Perú, inspirado en edificios internacionales y el crecimiento
poblacional del distrito.
El edificio Reducto tiene la tipología de basamento y torre de las
edificaciones de esa época; realizando el diseño adecuado para el auge
económico que atravesaba el Distrito De Miraflores.
Actualmente el distrito de Miraflores está rodeado de edificaciones muy
importantes que marcan la prosperidad y belleza.
ANTECEDENTES
El distrito de Miraflores, es uno de los distritos más hermosos de la
ciudad de Lima, en los años 40 se convirtió en un área comercial y
residencial más importante debido a la construcción de la Vía expresa y
el Circuitos de la Costa Verde, el edificio Reducto fue diseñado en los
años 60, en la época donde se encontraba el boom constructivo en la
ciudad de Lima.
Este edificio genera un gran aporte a la Praxis Moderna en la
Arquitectura Multifamiliar en Lima. (Freire, 2012)
El Edificio Reducto diseñado en el año 1962.

EDIFICIO REDUCTO- MIRAFLORES.
Ubicada frente del Parque Reducto N°2, distrito de Miraflores, provincia
de Lima, entre las Av. A. Benavides y Casimiro Ulloa, cerca de la Vía
Expresa Paseo de la República. Edificación moderna, construida en un
terreno triangular, aprovechando su ubicación estratégica para el
desarrollo de una fachada sobria que representa solidez y ligereza debido
a que su primer piso da la sensación de transparencia, por sus sistema
estructural.
El Arq. Ernesto Menchaca, aprovechó la ubicación aislada y
la forma del terreno para proponer una planta en forma de T
compuesta de dos volúmenes.
El volumen más alto de Norte a Sur, permitiendo una fachada
de ventanas corridas, una gran vista hacia al parque. Se
ubican las áreas servidas y el área social como: son la sala, el
comedor y la habitación principal que dan hacia la avenida
principal, los lados de Norte a Sur tienen muros ciegos que
nos permiten remarcar la vista principal; en cambio el
volumen menor tiene el sistema de circulación y las áreas de
servicio para los departamentos, con ventanas corredizas más
pequeñas.
Tiene 15 pisos de planta típica, con 2 departamentos
simétricos cada piso, diseñado por un sistema de pilotes, lo
que da un aspecto de transparencia en el primer piso, debido
a que en este nivel se utiliza la doble altura, en la cual solo
está ubicado el hall principal rodeado de mamparas y sus
áreas verdes (Casaverde, 2012) y los estacionamientos se
encuentran en el sótano al que se accede por medio de una
rampa curva en la parte posterior del edificio.
Fachada Principal, vista desde la Av. Benavides,
Fuente: Universidad Privada de Lima

El diseño de la volumetría principal de este edificio de
es para 15 pisos está destinado para el uso de viviendas
y actualmente tiene 30 departamentos de 250m2 cada
uno.
El edificio tiene una caracteriza muy importante, si se
observa desde el Parque Reducto N°2 se aprecia que
estuviera flotando y si es observado desde el la Av.
Casimiro Ulloa, se logra notar la influencia americana
en esta
Fachada edificación.
Principal, vista desde el parque
Reducto, Fuente: Universidad Privada de Lima
El edificio marca un excelente trabajo de los principios
ordenadores de la arquitectura en una época moderna
en la ciudad de Lima en los 60, usando elementos
funcionales como, ventanas corridas, muros ciegos y la
implementación de su ascensor panorámico.
Fachada Posterior, vista desde la Av. Casimiro
Ulloa, Fuente: Google Maps.
33
CONCLUSIONES
El distrito de Miraflores, anteriormente estaba rodeado de viviendas que
tenían como máximo 3 pisos en sus edificaciones, pero con el boom
constructivo en la ciudad de Lima, este edificio junto con otros proyectos
marco el inicio de los edificios multifamiliares en la ciudad de Lima
influenciándose por el movimiento Moderno en todo el mundo.
Actualmente este edificio se encuentra en buen estado y esta al cuidado
de sus propietarios.
El Arquitecto Menchaca es conocido por ser visionario, que se inspiraba
en proyectos internacionales para poder traer la mejoría a la sociedad, es
por eso que el edificio fue diseñado ante la necesidad por el crecimiento
de la población de dicho distrito, trayendo la sobriedad y elegancia con
su edificación.
34
CAPITULO 5: LA CASA PITTALUGA DE HUACHO,
PATRIMONIO MONUMENTAL DE LA NACIÓN.
Autor: Jean Villanueva Ardian
ANTECEDENTES
Sus orígenes se remontan al año de 1915, cuando la ciudad costera era
invadida, positivamente hablando, por ingleses, italianos, portugueses, e
incluso, chinos y japoneses que decidían instalarse en la localidad para
desarrollar labores en las áreas del comercio, la industria y la agricultura.
En este ambiente, el italiano Arturo Pittaluga Azaldegui tuvo la
oportunidad de adquirir el 25 de septiembre del año 1915 y el 10 de abril
del año 1920 unos terrenos para establecer su vivienda en Huacho, éstos
últimos que eran propiedades del coronel Pedro Portillo y Don Manuel
Álvarez Calderón, en total abarcaron 716,64 m2. Una vez adquirido los
terrenos con todas las de la ley, Arturo Pittaluga encarga la construcción
de su hogar al Ingeniero Alberto Ortigosa y al Maestro de Obras Víctor
Bossio, quienes se dedicarían a levantar la edificación siguiendo todos
los lineamientos del empleador.
Foto 1. Don Arturo Pittaluga Azaldegui y su familia.

FUENTE:https://www.unife.edu.pe/publicaciones/revistas/arquitectura/
2016/8%20DE%20ORELLANA%20ROJAS.pdf
35
Hacia inicios del s. XX, y desde la segunda mitad del s. XIX, la pequeña
villa de Huacho inicia su apogeo, siendo creado como distrito de la
provincia de Chancay y su capital en 1866, lo que es ratificado en 1867,
elevándolo, el Congreso de la República, a la categoría de ciudad en
1874. Ya en 1861 se le dio la categoría de puerto mayor creando las
condiciones de infraestructura esenciales para ello. La toponimia de
Huacho no está muy clara. Huacho, al parecer, proviene de la palabra
Huaqcha que en quechua quiere decir huérfano. Se dice que los caciques
norteños de la costa tenían la costumbre de castigar con rigor los
desobedientes, desterrándolos al despoblado de Huacho; por eso se les
llamaba Los Huachus, que significa huérfano, abandonado. Hay otra
corriente que vincula el nombre con el de Urpay Huachac, diosa de los
humedales y una de las cinco hermanas de Pachacámac. Esto, porque se
dice que los habitantes eran “amigos de los peces” (gua: amigo y chus:
peces).
Foto 2. Mapa de ubicación de Huacho.
36
37
DISEÑO ARQUITECTONICO
En este terreno se construye la casa teniendo como ingeniero al señor
Alberto Ortigosa y como constructor al señor Víctor Bossio. La
construcción es de muros de concreto, paredes de adobe (hechos en
Huaura por un señor apellidado Muñoz), y estucado de yeso (masa de
yeso y agua de cola). La casa presenta cuatro niveles:
Subterráneo: con 6 habitaciones y un patio dispuesto con ventanas de
madera y barrotes de acero.
Primer nivel: con 4 habitaciones, un vestíbulo y un hall con doce
ventanas.
Segundo nivel: con 5 habitaciones, dos cuartos de baño y un hall.
Tercer nivel: con 3 habitaciones, un cuarto de baño, un hall y dos
patios, además de una terraza sobre el techo de las tres habitaciones.
Todos los pisos son de madera amachimbrada, los cielos rasos
estucados con yeso, y una hermosa escalera de estilo imperial que
une todos los niveles.
Foto 3. Fachada
38
39
40
Foto 4. Vista del cuerpo oeste
FUENTE:https://www.unife.edu.pe/publicaciones/revistas/arquitectura/2016/8%20DE%20ORELLANA
%20ROJAS.pdf
CONCLUSIONES
Por lo expuesto en los párrafos superiores, podemos concluir que la casa
Pittaluga, como máxima expresión-histórico arquitectónica de Huacho,
debe ser conservada y el estado físico mecánico de las estructuras es
bueno. Que el tipo de material usado permite una intervención de no alto
costo, siendo, posiblemente lo más dispendioso, el tratamiento de
consolidación de las yeserías, cornisas, etc. por lo delicado y fino del
trabajo necesario, seguido por el trabajo de conservación y
mantenimiento de las maderas. En tal sentido, considerando la calidad
arquitectónica de la edificación, podríamos estimar que la restauración
tendría un costo bajo, frente a construcciones contemporáneas a ella,
ejecutadas con materiales convencionales.
Constructivamente, consideramos que el uso del sistema del expande
metal es una continuidad del sistema tradicional y vernáculo de la
quincha, en una versión tecnológica norteamericana.
41
CAPITULO HOTEL PRESIDENTE DE
6:
AREQUIPA PATRIMONIO QUE ESPERA QUE
EL TIEMPO NO SE LO LLEVE
Autor: Eddaly Martínez Rojas
INTRODUCCIÓN
Una de las etapas menos reconocida y estudiada de la arquitectura
arequipeña es el de la MODERNIDAD en la ciudad, que cuenta, aunque
cada día menos, con interesantes ejemplos que a partir de este post
queremos difundir.
El motivo por el cual decidimos poner la mirada en este período de la
historia de la arquitectura de Arequipa es la rápida desaparición y
transformaciones que está sufriendo este edificio. La poca valoración y
reconocimiento que se le da es una grave omisión a la historia de la
arquitectura arequipeña.
ANTECEDENTES
El Hotel Presidente, tuvo años de gloria y para los arequipeños de antaño
fue uno de sus principales motivos de orgullo. La pareja más “gagá” (los
más adinerados) tenía que celebrar sus bodas allí o por lo menos pasar la
noche nupcial. Gracias a la venta de chacras y terrenos, la Beneficencia
Pública logró construir este hotel en el corazón del centro de Arequipa.
Por los motivos indicados, el objetivo de este trabajo es revalorar su
importancia histórica y el diseño arquitectónico que ostentó
originalmente.
42
La Beneficencia Pública de Arequipa estaba administrada por una
asamblea de socios, integrada por empresarios y diversos profesionales
de Arequipa, quienes, además, conformaban el “Comité de Fincas”,
quienes dijeron que era el momento que la Ciudad Blanca tuviera un
hotel que estuviera a la altura de las mejores ciudades del mundo, así que
eligieron el terreno ubicado entre las esquinas de la calle Santo Domingo
con Piérola.
En esa zona también se iba a construir las oficinas administrativas de la
propia Beneficencia. Esta entidad benéfica tenía una gran cantidad de
propiedades a su nombre, que habían dejado como herencia diversos
personajes arequipeños, entre ellas muchas chacras o fincas, que
arrendaban para generarse fondos, pero no era mucha la ganancia que
obtenían por ellas, así que para la construcción del monumental edificio,
decidieron venderlas y generar fondos.
43
44
HOTEL PRESIDENTE DE AREQUIPA
Se comenzó a construir en 1961 y quedó listo para su inauguración,
completamente equipado en 1968. Fue de 12 pisos más un sótano, con un
área total construida de más de 10 mil 184 metros. El hotel incluía un
cine, que se denominó cine Arequipa, y tiene capacidad para 840 butacas,
cuyas instalaciones aún existe y están a un costado del hotel. Las butacas
se trajeron desde el extranjero. También se consideró tres tiendas y
oficinas. En el sótano estaba el estacionamiento de vehículos, las oficinas
para la SBP y también para la lotería, que en ese tiempo era muy exitosa
y era la principal fuente de ingresos económicos, además, de una caja de
ahorros.
El hotel, compuesta por un hall principal, la cafetería bar estaba un
costado y un ascensor doble para ocho personas cada uno. Se importó
desde Alemania y supuestamente aún está instalado en el lugar. En los
primeros pisos estaban ubicadas las oficinas administrativas.
45
Figura .2. Vista de detalle de la fachada del edifico.
Ciudad fragmento, blog de arquitectura y ciudad
La esquina entre Piérola y Santo Domingo, alquilada para tiendas, era el
local destinado para la Caja de Ahorros y tiene tres niveles. En el sótano
estaban las oficinas, servicios higiénicos y una bóveda. En el primer piso
estaba la atención al público y segundo piso las oficinas administrativas.
Donde están las actuales oficinas, también se tenía un área para la venta
de los boletos de la lotería, y en el sótano la imprenta para imprimirlos.
Además de un hall para todas las personas que acudían a observar los
sorteos. Actualmente, luego de varios intentos, se está tratando de reflotar
la lotería, trabajo que comenzó en la ciudad de Lima y con gran éxito.
Si bien el costo de la construcción se elevó a 16 millones de soles, el
equipamiento fue mucho más y mientras tanto el dinero se iba agotando,
por lo que se tenía que seguir vendiendo más propiedades hasta reunir los
23 millones 987 mil706.40 soles que costó revestir con mármol la
fachada principal, la compra de los ascensores, puerta de acero.
46
Fachada del hotel presidente El Comercio, 5 de marzo 2017.
LOS NOMBRES
Se había propuesto algunos nombres para llamar al gran coloso:

Arequipa, Estrella y otros, pero como la intención es que el propio
presidente de la República, Fernando Belaúnde, llegara para inaugurarlo,
decidieron llamarlo hotel Presidente. Belaúnde no llegó por surgir
asuntos imprevistos en Lima. El 21 de setiembre de 1968 se dio cita en el
lugar toda la crema y nata de la sociedad arequipeña y muchos invitados
nacionales.
Los primeros clientes del hotel fueron los suecos Lawbacher Gerald y su
esposa, quienes tomaron la habitación 602 el mismo día de la
inauguración con una tarifa de 320 soles. Al día siguiente, el 22 de
setiembre, se registraron ocho clientes más, quienes en pocos días
dejaron ingresos por casi 32 mil soles, considerados “bastantes
satisfactorios dado su condición de establecimiento nuevo».
Figura .3. Vista de detalle de la fachada del edifico. Figura 04 El conjunto Arquitectónico con torre del Hotel
Ciudad fragmento, blog de arquitectura y ciudad Presidente,
Ciudad fragmento, blog de arquitectura y ciud
47
TROPIEZOS
Como con toda institución pública en el país, con los años la
administración comenzó a fallar y generaban más pérdidas que ingresos,
es que decidieron alquilarlo. No les fue también. Incluso una de las
empresas saqueó la propiedad, para supuestamente recuperar su
inversión. En la actualidad el hotel está clausurado, hay un proceso
judicial en curso con el consorcio internacional Radisson por haber
incumplido el contrato.
Los días de gloría del hotel se terminaron en 1978, año en que la
Beneficencia Pública decidió concesionarlo a una empresa. Durante 20
años, hasta 1998, se firmaron cuatro concesiones. Sin embargo, todas
estas terminaron por caerse.
En abril del 2013 se decidió probar suerte y la institución firmó un
convenio con la empresa Radisson. Se tenía el compromiso de instalar un
hotel de cinco estrellas con una inversión de cinco millones de soles.
Según comentaron, cuando la firma decidió invertir en el reflotamiento,
no había recibido la información adecuada sobre el hotel, como la
ubicación que ahora no es considerada la ideal por el congestionamiento.
Igualmente, las habitaciones son pequeñas a lo que ahora se acostumbra
utilizar, entre otras observaciones.
Lejos de que este mal episodio termine, se están siguiendo procesos por
daños y perjuicios en el Poder Judicial, por un monto cercano al millón
de soles.
48
CONCLUSIONES
El primer gran momento de reconocimiento y comienzo del
establecimiento de la arquitectura moderna en Arequipa aparece en la
década de los años 40 del siglo XX con la aparición del plan urbano de
Rivero por los 400 años de fundación española. Este primer momento se
caracteriza por la obra moderna de arquitectos locales todos formados
fuera de la ciudad, y por arquitectos nacionales que llegaron a proyectar
interesados un segundo momento y quizás en el que se proyectaron los
edificios modernistas más interesantes de este periodo son los que
surgieron después de los terremotos de 1958 y 1960, en este periodo las
características de un estilo internacional son marcadas, generando
edificios que siguiendo los principios modernos buscan diferenciarse del
entorno urbano existente, muchos de ellos construidos en el centro de la
ciudad. Finalmente aparece un moderno tardío entre los años 70 y 80,
que cierra una etapa importante en el diseño arquitectónico y urbano
moderno de Arequipa
Es de valorar que El Hotel Presidente se conserve hasta el día de hoy. En
ese transcurso tuvo algunos vaivenes cuando la Beneficencia Pública
decidió concesionarlo a una empresa. Durante 20 años, hasta 1998, se
firmaron cuatro concesiones, hoy luce tristemente descuidado, cubierto
por polvo y escombros. Aquella imponente estructura hoy solo guarda
historias que quedaran en el recuerdo de quienes tuvieron la oportunidad
de verlo en todo su esplendor en tiempos de apogeo.
49
50
Referencias
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https://www.archdaily.pe/pe/908115/clasicos-de-arquitectura-edificio-limatambo-
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story_fbid=2358600357528937&id=124238764298452
52

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Universidad Alas Peruanas

Facultad de Ingeniería y Arquitectura

EDIFICIOS EMBLEMÁTICOS NO PROTEGIDOS

KELLY AGUIRRE CONTRERAS

KATTIA DIAZ JURADO

EDDALY MARTINEZ ROJAS

JULIO PAMPA HUAMAN

MARIA ROJAS YANQUI

JEAN ALEXIS VILLANUEVA ARDIAN

Fecha de publicación: 27de noviembre de 2020

La arquitectura moderna en el Perú comenzó en los años 40 instalándose en la ciudad de

Lima, marcando un nuevo auge arquitectónico con la presencia de nuevas edificaciones

Lima creando edificaciones culturales, comerciales y viviendas.

Nuestro patrimonio cultural, legalmente, está amparado por el Estado y la Comunidad

Desarrollo de la Actividad Artesanal”.

Este patrimonio se divide en Arqueológico, Histórico-Artístico, Bibliográfico y Documental,

siendo los organismos estatales competentes para su preservación y cuidado, el Instituto

Nacional de Cultura (INC), la Biblioteca Nacional del Perú y el Archivo General de la

Nación. Es responsabilidad de estas instituciones el identificar, reglamentar, conservar,

proteger, investigar y difundir el Patrimonio Cultural del Perú en los ámbitos de su

no reciben la protección adecuada, como en el caso de la Casa de la Pittaluga, la cual forma

parte de nuestra investigación.

Contexto urbano, diseño complejo, arquitectura ligera académica, Conservación del

Patrimonio tangible huachano, Nueva generación, moderno.

This heritage is divided into Archaeological, Historical-Artistic, Bibliographic and

Nation. It is the responsibility of these institutions to identify, regulate, conserve, protect,

the case of the Casa de la Pittaluga, which it is part of our research.

Urban context, complex design, light academic architecture, Conservation of Huachano

CAPITULO 1: EDIFICIO DIAGONAL....................................................................................7

DISEÑO ARQUITECTONICO DEL INMUEBLE...............................................................9

CAPITULO 2: EDIFICIO LIMATAMBO DEL ARQUITECTO SEOANE Y EL ROL

DEL ESTADO EN LA TRANSFORMACION DE LIMA......................................................13

DISEÑO ARQUITECTÓNICO DEL INMUEBLE.................................................................20

CAPITULO 3: CINE TAURO, JOYA INCONCLUSA DEL CENTRO DE LIMA.........21

DISEÑO ARQUITECTONICO DEL INMUEBLE.............................................................25

CAPITULO 4: EDIFICIO REDUCTO.....................................................................................30

CAPITULO 5: LA CASA PITTALUGA DE HUACHO, PATRIMONIO MONUMENTAL

CAPITULO 6: HOTEL PRESIDENTE DE AREQUIPA PATRIMONIO QUE ESPERA QUE

El Perú posee un variado Patrimonio Cultural, a nivel de Sudamérica y a

nivel mundial. Nuestras culturas precolombinas y nuestro pasado

virreinal así lo respaldan; sin embargo, el abandono por parte del

gobierno y de los diferentes sectores especialistas en el tema, han

permitido el deterioro de las mismas.

acabando con nuestro patrimonio, así como mediante un recorrido virtual

tomemos conciencia del desgaste de nuestro patrimonio, con mayor

énfasis en las edificaciones emblemáticas no protegidas, tema que

En este trabajo se demuestra el impacto de la gestión de los procesos

Realizaremos esta investigación aplicando los métodos científicos de

Investigación histórica, documental y descriptiva; recopilando

información emitida en diversas publicaciones, respaldando lo textual

con imágenes de la época, reflejando así la importancia que en un

determinado momento tuvo este monumento histórico, ahora olvidado.

Autor: Julio Pampa Huamán

El Edificio Diagonal está construido dentro de un singular lote triangular

del centro neurálgico de Miraflores, uno de los distritos con mayor

desarrollo urbano de Lima.

En 1953 es contratado el arquitecto Enrique Seoane Ros para diseñar

el Edificio Diagonal dentro de un singular lote triangular del centro

neurálgico de Miraflores, uno de los distritos con mayor desarrollo

El edificio Diagonal es un hito referencial en el espacio urbano que

ocupa y también en la historia de la modernidad peruana.

Bentín Diez Canseco, J. (1989) 1 VISTA AÉREA DEL EDIFICIO

El edificio diagonal, justo en frente del Parque Kennedy, en el corazón de