El giro poscolonial

Terry Smith

Por Anit
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 “ Una de las mayores. transformaciones de las últimas dos
Décadas… ha sido el modo en que las temáticas de
la representación visual fueron profusamente reescritas
desde los márgenes, desde lo excluido; esta, y no otra,
es al lucha que se libra al interior de esecircuito global
de producción cultural.”

Stu rt H ll
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 Giro poscolonial

• Exhibición dedicada a obras provenientes del “segundo, tercero y

cuarto mundo”.
• Modi icación del mundo del arte
• Nuevo trazado de las conexiones que conforman la imagen del mundo
• Piezas intensas
f

 Bienal de la Habana
1984

• Fidel Castro, Lou Laurin, funcionarios del

ministerio de cultura.
• Proceso por el cual la revolución pudiera
imponer sus objetivos en las artes visuales
(local e internacional).
• Decreto 113 del Comité Ejecutivo del Consejo
de Ministro.
• Creación del Centro Wilfredo Las
• Facilitar el desarrollo de las artes visuales
en Cuba
• Creación de una colección permanente de
artes visuales.

 Centro de Arte
contemporáneo Wilfredo Lam
• Bienal: surge del cuarto de máquina
ideológica de la revolución cubana.
• Legado de Lam—> importación de
dólares turísticos.
• Sustento del arte en Sudamérica y
el Caribe por élites sociales y
corporaciones privadas.
• Modernismo: modoen que las
élites se hacen cargo de al
intersección de diferentes
temporalidades históricas y
tratan de elaborar con ellas un
proyecto global” (N.G. Canclini)
GERARDO MOSQUERA

• En la Cuba socialista, el gobierno

desempeña un papel funda-
mental en al organización de la
cultura, pero elige hacerlo por
medio de la creación de agencias
semiautónomas.
• Organización de la bienal, a
cargo, a al cubana, de un
colectivo curatorial ( primer caso GERARDO MOSQUERA
de una práctica que hoy se ha
convertido en un modelo común) Lilian Llanes

 DOCUMENTA 11

• Okwui Enwezor
• Construida en torno a "plataformas" dispersas y
adoptando por temas al globalización y la crítica
poscolonial
• Considerada por muchos el momento en que las
periferias se apoderaron del centro del espectáculo
del arte global.

 El éxito de La Habana inspiró a otras voces "periféricas".

Durante los años ochenta, surgieron las bienales de

El Cairo, Cuenca y Estambul, y en la década siguiente, las de Dakar, Sharjah,
Brisbane (Trienal de Arte Contemporáneo de Asia yel Pací co), Gwangju,
Montreal, Taipei, Porto
Alegre (Bienal del Mercosur), Liverpool, Berlín y Shanghai

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KCHO (Alexis Leiva Machado)
 Tercera edición
BIENAL de l H b n

• Título: "Tradición y Contemporaneidad: recurrió a una metodología curatorial

temática.
• Distintas instalacio nes posmodernas del mundo entero convivían con
pinturas en rollo norcoreanas ybatiks de Sri Lanka.
• Encuentro entre culturas era mucho más desorganizado, más parecido a al vida
real

En Europa: Magiciens de la Terre en el Centre Pompi- dou yen La Villete, París,

organizada por Jean-Hubert Martin.

Contaba con 50 obras de pueblos y artistas autóctonos del mundo,

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8a Bienal (2003)
Intolerancia- SIRON
FRANCO
 YOAN CAPOTE
Entertainment
2003
Concreto fundido, yeso, acero, luces azules
Dimensiones variables

ERNESTO NETO
Fiteiro cultural- FABIANA DE BARROS
Videoarte la leyenda iberoamercana- Martín Sastre
Otobong Nkanga OUSMANE NDIAYE

Femme terre
Dislexia- IVÁN CAPOTE HISTORIA- IVÁN CAPOTE
Incubadora- MARCO MAGGI
Armando Mariño
La Patera (The Raft), 2002
Absolut Revolution - La Isla, 2002-2012
Liudmila Velasco; Artist: Nelson Ramirez de Arellano Conde
Apolítico- Wilfredo Prieto
Sin título (la Habana, 2000)- Tania Bruguera
 Antonia Eiriz (La Habana, 1929
- Miami, Estados Unidos, 1995)
Una tribuna para la paz
democrática, 1968

Un giro iconogeográ co

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 ¿En qué medida la experiencia de los artistas que trabajan en Cuba, y la de los
artistas cubanos residentes en el exterior, representa el giro poscolonial?

• Artistas de América del Sur y el Caribe, África, este y sudeste de Asia, Oceanía,
Europa (central) y Medio Oriente—> imposible encontrar un patrón común entre
ellos pero todos se vieron tocados por el siglo XX
• Legado: nacionalismos reñidos, guerras civiles, limpiezas étni- cas,
intervenciones extranjeras y desplazamientos territoriales forzados por la
necesidad económica.
• Durante nes años ochenta y los noventa: periferias de los imperios del mundo
atravesaron sus propios procesos.
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Louise Wilson, Jane Wilson Stasi City 1997

East Art map-IRWIN
 A MAELSTROM
LA VORÁGINE: CRÓNICA DE UNA FAMILIA
Péter Forgács
betacam / 60´ / 1997 / Países Bajos



 Site 1: Ruijin, Jiangxi Province

Long March- A Walking Visual Display (LU JiE)

Curatorial Plan：Revisit the roots/origins of Marxism,

Trotskyism and the Chinese Communist Revolution in
terms of their internationalist ideals and new
contributions.
Route: Ruijin - Jiubao
Time: June 28 - July 7
Song Dong Breathing 1996 July 2 to 5: Ruijin
Joaquin Torres García, América
Invertida (Inverted America), 1943, ink
on paper, 22 x 16 cm (Fundación Torres
García, Montevideo)
Assim é se lhe Parece (Serie Mapas) 2003 Nelson Leirner
Alfredo Jaar - Weltanschauung, 1998
COCLUSIONES