Joan Miró

Joan Miró i Ferrà (Barcelona, 20 de abril de 1893-

Palma de Mallorca, 25 de diciembre de 1983) fue un
pintor, escultor, grabador y ceramista español. En
Joan Miró
sus obras reflejó su interés en el subconsciente, en lo
«infantil» y en la cultura y tradiciones de Cataluña.
Aunque se le asocia al arte abstracto por su estilo
maduro de formas estilizadas e imaginarias, en su
juventud se inició en la figuración, con fuertes
influencias fauvistas, cubistas y expresionistas,
pasando a una pintura plana con cierto aire naïf,
como lo es su conocido cuadro La Masía del año
1920. A partir de su estancia en París, su obra se
vuelve más fantasiosa y onírica, coincidiendo con
los puntos del surrealismo e incorporándose a este
movimiento.1 ​ En numerosas entrevistas y escritos
que datan de la década de 1930, Miró manifestó su
deseo de abandonar los métodos convencionales de
pintura, en sus propias palabras de "matarlos,
asesinarlos o violarlos", para poder favorecer una Información personal
forma de expresión que fuese contemporánea, y no
Nombre de
querer doblegarse a sus exigencias y a su estética ni Joan Miró i Ferrà
nacimiento
siquiera con sus compromisos hacia los
Nacimiento 20 de abril de 1893
surrealistas.2 ​
Barcelona (España)
Uno de sus grandes proyectos fue la creación en Fallecimiento 25 de diciembre de 1983 (90
1975 de la Fundación Joan Miró, ubicada en años)
Barcelona, centro cultural y artístico para difundir Palma de Mallorca (España)
las nuevas tendencias del arte contemporáneo, que Sepultura Cementerio de Montjuïc
se constituyó con un gran fondo de obras donadas Residencia Montroig
por el autor. Otros lugares con importantes fondos
Nacionalidad Española
de sus obras son: la Fundación Pilar i Joan Miró, en
Palma de Mallorca; el Museo Reina Sofía y el Lengua
Español
Espacio Miró en Madrid; el Centro Pompidou, en materna
París; el MoMA, en Nueva York y la Fundación Familia
Mas Miró, en Montroig, donde pasó la mayoría de
Cónyuge Pilar Juncosa Iglesias
sus veranos.
Educación
Educado en Cercle Artístic de Sant Lluc
Alumno de Modest Urgell
Índice
Josep Pascó
Biografía
Familia Información profesional
Estudios Área Pintor, escultor, grabador y
ceramista
Premios y reconocimientos
Años activo 1915-1983
Primeras exposiciones
 La masía Movimiento Surrealismo
Surrealismo Seudónimo Miro, Joan
Interiores holandeses Géneros Cerámica, gráficos, arte
Interior holandés I abstracto, pintor y escultor
Interior holandés II Obras Mujer y Pájaro
Interior holandés III notables Retrato de Vicenç Nubiola
Ruptura con el surrealismo y "asesinato" La masía
de la pintura
El Carnaval de Arlequín
Bodegón del zapato viejo
Pabellón de 1937 en París Miembro de Colegio de Patafísica
Constelaciones Royal Academy of Arts

Otros materiales Academia Estadounidense de

Escultura las Artes y las Ciencias
Grabados Distinciones Medalla de Oro al Mérito en las
Bellas Artes (1980); Medalla de
Obras destacadas
Oro de la Generalidad de
Fundaciones Cataluña (1978); Gran Premio
Fundación Joan Miró de Grabado de la Bienal de
Fundación Pilar y Joan Miró Venecia (1954)
Centro Miró Firma
Referencias
Bibliografía consultada
Enlaces externos

Biografía

Familia

Su padre fue Miquel Miró i Adzeries, hijo de un herrero de

Cornudella. Se trasladó a Barcelona donde montó un taller de
orfebrería y relojería en un pasaje cerca de la Plaza Real de
Barcelona. Allí conoció Miquel Miró a Dolors Ferrà i Oromí, hija
de un ebanista mallorquín; se casaron y establecieron su residencia
en el mismo pasaje de Crédito donde nacieron sus hijos Dolors y el
futuro artista Joan Miró.3 ​

Miró se casó con Pilar Juncosa en Palma de Mallorca el 12 de

octubre de 1929, y se instalaron en París, en un apartamento con
suficiente espacio para vivienda y taller del artista; el 17 de julio de
1931, la pareja tuvo a su única hija, Dolors.4 ​ Al quedar libre del
contrato con su marchante Pierre Loeb, Miró decidió volver con la
familia a Barcelona, realizando estancias intermitentes en Mallorca
y en Montroig. Se encontraba en esta última población cuando
estalló la guerra civil española de 1936. En noviembre tenía El Pasaje del Crédito en Barcelona,
prevista una exposición en París, y una vez allí y en vista de las lugar de nacimiento de Joan Miró.
circunstancias adversas provocadas por la guerra, decidió quedarse
cuando consiguió la llegada de su esposa Pilar y de su hija. En vísperas de la Segunda Guerra Mundial el
ambiente en París era cada vez más tenso. Pasaron alguna temporada en una casa ofrecida por su amigo el
arquitecto George Nelson en Varengeville-sur-Mer en la costa de Normandía; se encontró bien en la zona,
pues le acercaba más a la naturaleza tal y como estaba acostumbrado en Mallorca o en Montroig, y terminó
alquilando una casa. En la primavera de 1940, los amigos habían ido desapareciendo de Varengeville, y
junto con Pilar decidió volver a Cataluña. Después de una pequeña temporada, la familia se trasladó a
Mallorca, donde, según Miró, allí no era nada más que «el marido de la Pilar». En el año 1942 retornó a
Barcelona.5 ​

Estudios

Estudió Comercio, según deseo de su padre, para tener una

preparación y conseguir ser “alguien en la vida”. Ante el deseo de
Joan de matricularse en la escuela de la Lonja para dibujar y al
tener la posibilidad de las clases nocturnas, su padre aceptó la
petición como un pasatiempo del muchacho.3 ​ En la Lonja, se vio
influenciado por dos maestros, Modest Urgell y Josep Pascó. Los
dibujos datados del año 1907 que se guardan en la Fundación Miró
son una buena prueba de esta influencia clara de Modest Urgell;
Mujer botella situada en el Parque
otros dibujos, de poco antes del fallecimiento de Miró, realizados
Cultural Viera y Clavijo de Santa
con una simple pero firme línea horizontal y la inscripción: "en
Cruz de Tenerife. El 28 de enero de
recuerdo de Modest Urgell" resumen el gran cariño que guardó
2002 es declarada Bien de Interés
siempre para su maestro. De las clases recibidas por Josep Pascó,
Cultural con la categoría de Bien
profesor de artes decorativas, quedan también unos dibujos de aire
Mueble.6 ​
modernista del año 1909 como diseño de unos broches
representando un pavo real y una serpiente. De este profesor
aprendió la simplicidad de expresión y las tendencias artísticas del momento.3 ​

Con diecisiete años acabó sus estudios de comercio y entró a trabajar durante dos años como empleado en
una droguería, hasta que una enfermedad le obligó a retirarse a una casa familiar en el pueblo de Montroig.
Cuando regresó a Barcelona, ya tenía la firme resolución de ser pintor, y aunque con reticencias, también
contaba con el permiso paterno; ingresó en la Academia de arte dirigida por Francesc d'Assís Galí, donde
conoció las últimas tendencias artísticas europeas a la que acudió hasta su cierre en 1915. Mientras también
asistía a clases de dibujo del natural, en el Círculo Artístico de Sant Lluc, donde hizo amistad con Josep
Francesc Ràfols, Sebastià Gasch, Enric Cristòfor Ricart y Josep Llorens i Artigas, formando con todos ellos
el grupo artístico Agrupación Courbet cuya fundación hizo pública el 28 de febrero de 1918 en La
Publicitat.1 ​

Premios y reconocimientos
1954 Gran Premio de Grabado de la Bienal de Venecia
1959 Gran Cruz de la Orden Civil de Alfonso X el Sabio
1959 Gran Premio de la Fundación Guggenheim.
1962 Nombrado Chevalier de la Legión de Honor en Francia.
1966 Premio Carnegie de pintura.
1968 Nombrado doctor honoris causa por la Universidad de Harvard.
1977 Recibe la Medalla «Al Mérito en el Trabajo», en su categoría de Oro7 ​
1978 Se le concede la Gran Cruz de la Orden de Isabel la Católica.8 ​
 1978 recibió la Medalla de Oro de la Generalidad de Cataluña, siendo el primer catalán en
recibir tal distinción.
1979 Nombrado doctor honoris causa por la Universidad de Barcelona.
1980 recibió, de manos del rey Juan Carlos I de España, la Medalla de Oro de las Bellas
Artes.
1983 Nombrado doctor honoris causa por la Universidad de Murcia.

Primeras exposiciones
La primera exposición individual de Joan Miró se realizó en las
Galerías Dalmau de Barcelona entre el 16 de febrero y el 3 de
marzo de 1918. Miró presentó sesenta y cuatro obras entre paisajes,
naturalezas muertas y retratos. Estas primeras pinturas tienen una
clara influencia de las tendencias francesas, sobre todo del
postimpresionismo, del fovismo y del cubismo. En las pinturas
Ciurana, el pueblo (1917) y Ciurana, la iglesia (1917) se aproxima
a las tonalidades más típicas de Van Gogh y a los paisajes de
Cézanne, reforzados con una pincelada oscura. Uno de los cuadros
que llama más la atención es el titulado Nord-Sud, como la revista
francesa que en su primer número (1917), Pierre Reverdy escribía
sobre el cubismo. En este cuadro, Miró mezcla técnicas de Cézanne
con el uso de rótulos dentro de la pintura, como en las obras
cubistas de Juan Gris o Pablo Picasso. En los retratos (por ejemplo
el Retrato de V. Nubiola), muestra la fusión del cubismo con el
agresivo color fauve.9 ​ En esta misma primavera expuso en el Gran maternidad, escultura en
Círculo Artístico de Sant Lluc junto con los miembros de la bronce situada en San Francisco.
Agrupació Coubert.10 ​

Como era su costumbre y continuaría haciendo durante años, Miró pasó ese verano en Montroig, donde
abandonó los colores empleados hasta entonces y las formas duras por las más minuciosas, según explicó
en una carta dirigida a su amigo Ricart fechada el 16 de julio de 1918:

Nada de simplificaciones ni abstracciones. Por ahora lo que me interesa más es la caligrafía de

un árbol o de un tejado, hoja por hoja, ramita por ramita, hierba por hierba, teja por teja. Esto
no quiere decir que estos paisajes al final acaben siendo cubistas o rabiosamente sintéticos. En
fin, ya veremos. Lo que si me propongo es trabajar mucho tiempo en las telas y dejarlas lo
más acabadas posible, así es que al final de temporada y después de haber trabajado mucho si
aparezco con pocas telas; no pasa nada. Durante el invierno siguiente continuarán los señores
críticos diciendo que persisto en mi desorientación.

De esta manera se observa en los paisajes pintados durante este tiempo un arquetipo por medio de un
vocabulario nuevo de iconografías y de signos meticulosamente seleccionados y organizados siendo el
agente estructurador el dibujo. En Viñas y olivos de Montroig se ven las raíces dibujadas debajo de la tierra
completamente individualizadas para conseguir la conexión física con la tierra.11 ​

El primer viaje a París lo realizó en marzo de 1920 y después de pasar nuevamente el verano en Montroig,
regresó para establecerse en París donde conoció al escultor Pablo Gargallo que tenía un taller en la calle
Blomet, que solo usaba durante los meses de verano, y llegó a un acuerdo con él para utilizarlo solo en la
temporada de invierno. Las gestiones hechas por el galerista Dalmau le proporcionaron una exposición
individual en la Galerie La Licorne que se inauguró el 29 de abril de 1921; a pesar de no obtener ninguna
venta, la crítica fue favorable. En la comunidad artística que se agrupaba en Montparnasse, conoció a
André Masson, vecino de la calle Blomet y con quien coincidía en las reuniones de Max Jacob. Otro
asiduo de este grupo era Pablo Picasso que le compró el Autorretrato de 1919 y más adelante la Bailarina
española de 1921.12 ​

La masía

Durante los años 1921 y 1922 realizó La masía, que es la obra

culminante de esta época «detallista». Trabajó en ella durante nueve
meses de dura elaboración; la relación mítica mantenida por Miró
con la tierra se resume en este cuadro, que representa la granja de
su familia en Montroig; el grafismo de carácter ingenuo y realista
de todos los objetos, los animales son los domésticos, los vegetales
los que el hombre trabaja y los objetos todos de uso diario y
necesarios para el hombre. Estudia todos sus detalles al mínimo, es
lo que se llama la caligrafía mironiana, punto de partida para los
siguientes años de su contacto con el surrealismo13 ​ Vista del Mas Miró desde donde se
pintó la obra.
Terminada esta pintura en París, por necesidad económica, inició
un recorrido entre marchantes para poder venderla. Rosenberg, que
se ocupaba de las pinturas de Picasso, accedió a tenerla en depósito y al cabo del tiempo y ante la
insistencia de Miró, le sugirió seriamente el dividir la tela en trozos pequeños para su más fácil venta. Miró,
enojado, recogió la tela y se la llevó a su taller. Se hizo cargo de la pintura, entonces, Jacques Viot de la
galería Pierre, que después de unos tratos, se la vendió al escritor Ernest Hemingway, por cinco mil
francos.14 ​Actualmente se conserva en la National Gallery de Washington.

Surrealismo
Instalado en el taller de Pablo Gargallo en París, tuvo contacto con
artistas provenientes del movimiento Dadá, que fundaron en 1924,
con el poeta André Breton al frente, el grupo del surrealismo.15 ​

A Miró le sirvió principalmente para abandonar su época detallista

y sintetizar los motivos ya apuntados en esa etapa. Es, en el
potencial que le ofrecía el surrealismo, en lo inconsciente y lo
onírico, donde encontró el perfecto material para sus futuras obras.
Así se aprecia en Tierra labrada, con clara alusión a La masía,
pero con elementos surrealistas como el ojo y una oreja junto al Pájaro lunar en Madrid (1966).
árbol de la pintura. En Cabeza de fumador, la influencia se ve en la
síntesis empleada para la descripción del personaje.16 ​

Realizó una exposición en la Galería Pierre del 12 al 27 de junio de 1925, con la presentación de 16
pinturas y 15 dibujos. Todos los representantes del grupo surrealista firmaron la invitación a la exposición.
La inauguración se realizó a media noche, cosa nada frecuente en aquella época, mientras en el exterior,
contratada por su amigo Picasso tocaban los compases de una sardana una orquesta de músicos; los
visitantes, tenían que entrar a la sala, por turnos, completamente llena. Las ventas fueron tan buenas como
la crítica.17 ​

En 1926, Joan Miró colaboró con Max Ernst en diseños para los Ballets Rusos de Sergei Diaghilev, en la
obra Romeo y Julieta. El 4 de mayo de 1926, se representó por primera vez en Montecarlo y el 18 de mayo
en el teatro Sarah Bernhardt de París. Se sabía que estaba en los ánimos de los surrealistas y comunistas,
alterar el estreno del "burgués" Diaghilev y los "traidores" Ernst y Miró, y así fue, al empezar la función,
entre silbatos, se lanzó una lluvia de folletos de color rojo con un texto de protesta, firmado por Louis
Aragon y André Breton. Sin embargo, al cabo de poco tiempo, la revista La Révolution Surréaliste, que
editaba Breton, siguió con la reproducción de obras de los dos artistas.18 ​

Interiores holandeses

En 1927 realizó por primera vez una ilustración para el libro Gertrudis de J.V. Foix. Se trasladó a vivir a
otro estudio más grande de la calle Tourlaque, donde encontró a viejos amigos Max Ernst, Paul Éluard y
conoció a Pierre Bonnard, René Magritte y Jean Arp. Experimentó con ellos el juego del cadáver exquisito.
En 1928 viajó a Bélgica y a los Países Bajos, visitando los más importantes museos de ambos países, entre
los que destaca una visita al Rijksmuseum. Los pintores neerlandeses, como Vermeer y los maestros del
siglo  xvii, causaron un gran impacto en el artista, que compró postales coloreadas de estas pinturas
reproducidas a partir de la colección del Rijksmuseum, y a su regreso a París se dedicó a la creación de una
serie conocida como Interiores holandeses compuesta por un total de tres pinturas. Realizó numerosos
dibujos para la consecución de la primera pintura Interior holandés I, inspirada en El tocador de laúd de
Hendrick Martensz Sorgh; en Interior holandés II, es de la obra Niños enseñando a bailar a un gato del
pintor Jan Havicksz Steen. Interior holandés III, inspirada en otra obra del mismo autor, Mujer joven en el
baño. En esta serie, Miró transformó, la pintura de sus sueños surrealistas, con el espacio vacío en los
cuales imperaban los grafismos, a la recuperación de la composición en perspectiva y las formas
analizadas.19 ​

Interior holandés I

La pintura se inspira en la obra del siglo  xvii El tocador de laúd de Hendrick Martensz Sorgh que
representa a un intérprete de laúd en un interior doméstico. La obra de Sorgh, de colores brillantes y planos,
se alejaban del modelo naturalista y la perspectiva de la pintura de género neerlandesa del siglo xvii.

Interior Holandés I incluye los elementos presentes en la obra de Martensz Sorgh: el laúd, el intérprete, el
mantel, los marcos de la pared, los elementos de detrás de la ventana, un perro, un gato, la mujer joven, una
cesta de fruta, etcétera. También se mantiene la posición básica de los objetos en la pintura.

Sin embargo, las formas son claramente mironianas, con una desproporción acentuada respecto de la obra
original, que reflejan la importancia relativa de los elementos en la composición, en lugar de las
proporciones físicas. El laúd y el intérprete ocupan la mayor parte del espacio, mientras que la joven se
reduce a un detalle fundido en el agua: es parte del paisaje, como los objetos inanimados.

Centrando la atención en la figura del intérprete, se observa que Miró reduce sus rasgos faciales a un rostro
distendido y rojo en el centro, con un bigote desplazado hacia la derecha, su cuerpo se va disolviendo hasta
que el laúd realmente lo sustituye, y todo lo que queda de la figura del joven es un pequeño pie que
sobresale por la parte inferior del instrumento. Un personaje desproporcionado que expresa una especie de
excitación física con una fuerza capaz de romper las cuerdas del instrumento. En este momento Miró
pretende atacar la anatomía humana desde la perspectiva de los términos clásicos, desde la visión ideal de
una forma armónica, para abordar su proyecto personal de desarmarla. Miró usa un humorismo gráfico
trágico, sacrílego y herético que con un genio quijotesco transforma con su pincel la obra de Sorgh.

Los colores también son tonos inspirados en la tela original, aunque la intensidad del color es mironiana.
Por tanto, el gradiente de color gris verdoso de la pared de la obra de Sorgh se convierte en un verde
manzana en la obra de Miró, la luz de color marrón y los tonos ocres del laúd se transforman en un color
naranja oscuro. Aplica la pintura directamente con el tubo; no los mezcla en la paleta, y tampoco los mezcla
en el lienzo. Los verdes, blancos, naranjas, rojos y amarillos son colores muy puros. La obra es un ejemplo
de la facilidad de trazo de Miró. Los perfiles de todas las figuras son muy precisos, pintadas con un pincel
muy fino, su mano es constante y fuerte en los trazos perimetrales de los personajes.

Interior holandés II

La pintura se inspira en la obra Niños enseñando a bailar a un gato de Jan Havicksz Steen. En esta obra, el
artista vuelve a utilizar la técnica y la filosofía de la obra original. Miró conserva los elementos como la
guitarra, el perro y el hombre que mira por la ventana. El verdadero tema de la pintura de Steen no era el
gato, sino el sonido, el movimiento y la hilaridad que provoca la clase de baile. Miró aprovecha de esta
anomalía en su versión: a pesar de que el gato sirve como eje de la composición centrífuga, pone el acento
en la cacofonía y la animación de la lección a través del movimiento giratorio de la gran diversidad de
detalles y el ritmo de los puntos y contrapuntos de la danza. La escena es animada, se ve el rostro sonriente
de los niños, reforzando la sonrisa grotesca del personaje de la izquierda de la obra de Steen. La figura
central de la chica destaca con un perfil que emula su pose llenando con el color azul de su falda toda la
superficie de la versión mironiana. Los perros y gatos toman la mayor parte del espacio, mientras que los
objetos inanimados se reducen a sus detalles. El personaje inquietante de Steen que observa la escena
preocupado desde la ventana se transforma en la versión de Miró en un par de ojos rojos, continuando una
larga cola que envuelve la escena y donde su final es un aguijón. Como ya pasaba con Interior holandés I,
la fuerza de los colores es intensa y transforma la obra de Steen con diversas variaciones del marrón, que
sirve para destacar la ropa de color azul que viste la niña. Las manchas de naranja de Steen (calcetines,
gorras) se encuentran en color rojo oscuro en la obra de Miró. La pintura está expuesta en el Museo
Guggenheim de Venecia.

Interior holandés III

Si las dos primeras obras de la serie fueron pintadas a partir de tarjetas postales de museos y son fácilmente
identificables, no es el caso de la tercera pintura de la serie, que no puede ser claramente vinculada a una
única pintura. Una de las propuestas de identificación se ha conseguido teniendo en cuenta los elementos
de esta obra coincidentes con Joven en el baño, de Jan Steen. El movimiento de la cara inclinada y cubierta
con una manta, los calcetines de color naranja, el movimiento del brazo que acaba en un pie descalzo, un
perro blanco y negro en la pared derecha, los dos zapatos marrones hacia abajo, la importancia de la silla
marrón con la ropa de color púrpura, y los elementos de la capa en la capa de color amarillo, blanco y
pálido, descubren la influencia de la obra original, aunque es más difícil de detectar el paralelismo. Otra
interpretación de esta pintura tan compleja es que está inspirada en varias obras de Steen, sobre todo El
corral de aves (1660), más aspectos compositivos y elementos de Joven mujer en el baño (1659), Mujer
enferma de amor (1660), Mujer enferma y un doctor (c. 1660) y Mujer en el tocador (c. 1661-1665).20 ​La
pintura se conserva en el Museo de Arte Moderno de Nueva York.

Muy similar a estos interiores holandeses fue la siguiente serie de Retratos imaginarios, también con el
punto de partida de unos retratos ya realizados: Retrato de la señora Mills en 1750 de un cuadro con el
mismo título de Georges Engleheart, Retrato de una dama en 1820 de John Constable, La fornarina de
Rafael Sanzio y el cuarto el origen fue un anuncio en un periódico de un motor super diésel, que consiguió
hacer una metamorfosis hasta conseguir una figura femenina a la que tituló La reina Luisa de Prusia. Miró
se servía de la imagen no para hacer una interpretación de una obra ya realizada, sino como punto de
partida para analizar la forma pura hasta conseguir su figura mironiana. El proceso se puede seguir de cada
pintura, a través de los dibujos preparatorios que se guardan, unos en la Fundación Miró de Barcelona y
otros en el Museo de Arte Moderno de Nueva York21 ​

Ruptura con el surrealismo y "asesinato" de la pintura

Entre los años 1928 y 1930, las diferencias dentro del grupo de los surrealistas cada vez se hacen más
evidentes, no solo en la plástica, también ocurría en la parte política. Miró, cada vez más individualista, se
fue distanciando más, a pesar de aceptar los principios de la estética surrealista; no se sintió obligado a ir
frecuentemente a participar en todas las manifestaciones. El 11 de marzo de 1929, en una reunión al Bar du
Château, Breton ya adherido al partido comunista, el tema de discusión fue el destino de Lev Trotsky; este
tema quedó al margen y las discusiones llegaron a clarificar las posiciones. Entre los que se manifestaron en
contra de una acción completamente común basado en un programa de Breton, se encontraban Miró,
Michel Leiris, Georges Bataille y André Masson entre otros. Miró solo quería defenderse y luchar con la
pintura. Entre Marx que abogaba por «transformar el mundo» por medio de la política o el «cambiar la
vida» de Rimbaud por medio de la poesía, Miró escogió lo segundo.22 ​ Fue entonces cuando Georges
Hugnet explicó que Miró solo puede defenderse con las armas propias de él, la pintura:

Sí, Miró ha querido asesinar la pintura, la ha asesinado con medios plásticos, mediante una
plástica que es una de las más expresivas de nuestro tiempo. La ha asesinado, quizá, porque no
quería doblegarse a sus exigencias, a su estética, a un programa demasiado estrecho para dar
vía libre a sus aspiraciones y a su sed.2 ​

A partir de aquí Miró dibujó y se dedicó intensamente a otra alternativa, el collage, que no realizó como
habían hecho los cubistas recortando el papel con cuidado y encajándolo en el soporte, sino que sus formas
son sin precisión y después de enganchadas en el soporte deja los bordes al aire y los enlaza con un
grafismo; su búsqueda no es inútil, le abre las puertas a las esculturas que realizará a partir de 1930.

En 1930 expuso en la galería Pierre esculturas-objetos y seguidamente la primera exposición individual en

Nueva York con pinturas de los años 1926-1929. Realizó sus primeras litografías para el libro L’Arbre des
voyageurs de Tristan Tzara. En el verano de 1930 empezó su serie llamada Construcciones, consecuencia
de los collages, la composición la realizaba a partir de formas elementales, círculos y cuadrados recortados
en madera y pegados sobre un soporte generalmente también de madera, con la aplicación de clavos
reforzando las líneas del cuadro.23 ​Todas estas piezas fueron expuestas en París, donde las vio el bailarín y
coreógrafo Leonide Massine, que enseguida se dio cuenta de que era el artista que estaba buscando para
realizar la decoración, vestuario y diversos objetos para el ballet Jeux d'enfants. Miró aceptó y viajó a
Montecarlo a principios del año 1932. Los decorados fueron realizados a base de volúmenes y diversos
objetos dotados de movimiento. La obra se estrenó el 14 de abril de 1932 con un gran éxito. Después se
representó en París, Nueva York, Londres y en Barcelona en el Gran Teatro del Liceo el 18 de mayo de
1933.24 ​

A partir de enero de 1932 pasó a residir en Barcelona, con traslados frecuentes a París; formó parte de la
asociación de Amics de l'Art Nou (ADLAN) junto a Joan Prats, Joaquim Gomis y el arquitecto Josep Lluís
Sert, cuyo objetivo era dar a conocer la vanguardia artística internacional y promocionar la catalana.
Realizó numerosas exposiciones en Barcelona, París, Londres, Nueva York, Berlín. Prosiguió con su
trabajo de búsqueda y creó las 18 pinturas según un collage a partir de imágenes de anuncios aparecidos en
diarios, como comentó posteriormente el artista:

Solía recortar diarios en formas no regulares y pegarlas sobre láminas de papel, día tras día
acumulé estas formas, Una vez hechos, los collages me servían como punto de partida de las
pinturas. No copiaba los collages. Sencillamente dejaba que me sugirieren formas.25 ​
Creó unos nuevos personajes con una expresión de gran dramatismo con una perfecta simbiosis entre los
signos y las figuras, cuyos fondos son generalmente oscuros, pintados sobre masonita (tablex) como
Hombre y mujer frente a un montón de excrementos (1935), o Mujer y perro frente a la luna (1936),
seguramente por el estado de ánimo del artista ante los acontecimientos de la guerra civil española y la
posterior de la Segunda Guerra Mundial.

Bodegón del zapato viejo

Su vuelta a París debido a una exposición que tenía prevista en el mes de noviembre de 1936, con el drama
que representaba la guerra española, le hizo sentir la necesidad de volver a pintar la realidad, que el artista
vuelca en una naturaleza muerta: Bodegón del zapato viejo, en donde consigue una relación entre el zapato
y el resto de los elementos colocados encima la mesa, la botella, una manzana con un tenedor clavado, y el
mendrugo de pan; los colores consiguen la máxima agresividad ya que son ácidos y violentos; la pintura en
este cuadro no es plana como en obras anteriores sino que perfila y da dimensión a las formas de los
objetos. Según el mismo Miró, toda esta representación, la hizo pensando en el cuadro Zapatos del
Labriego de Van Gogh, artista muy admirado por él. Está considerada como una pieza clave de este
momento pictórico de la realidad. También él se sentía bien por lo que hacía ya que le gustaba a la gente
que le admiraba y eso le gustaba a él.26 ​

Pabellón de 1937 en París

A petición de Christian Zervos, fundador de la revista Cahiers d'art, Miró diseñó la imagen a color Aidez
l'Espagne (¡Ayudad a España!) para un sello postal, destinado a ayudar al gobierno republicano español;
pero finalmente el sello no se emitió y el diseño se estampó en pochoir (estarcido) para un número de dicha
revista. El motivo representado es un campesino con barretina y puño en alto en actitud de lucha,
caracterizado en colores rojo y amarillo alusivos a las banderas catalana y española.

Luego se le encargó a Miró pintar una obra de grandes dimensiones para el pabellón de la República
Española en la Exposición Internacional de París de 1937 que se iba a inaugurar en el mes de julio de ese
mismo año. En este pabellón expusieron también los artistas Picasso con Guernica, Alexander Calder con
la Fuente de mercurio, Julio González con la escultura Montserrat, Alberto Sánchez también con una obra
escultórica El pueblo español tiene un camino que conduce a una estrella y Miró que realizó El segador,
representando al payés catalán con la hoz en un puño en actitud revolucionaria, simbolizando la
colectividad de todo un pueblo en lucha; esta obra desapareció al fin de la exposición, cuando fue
desmontado el pabellón. Solo quedan unas fotografías en blanco y negro.27 ​

Constelaciones

Pintadas entre los años 1940 y 1941, en Varengeville-sur-Mer, pequeño pueblo de la costa de Normandía,
se sintió atraído por el cielo y empezó una serie de 23 pequeñas obras con el título genérico de
«Constelaciones» realizadas en formato de 38x46 cm, con un soporte de papel que el artista humedecía con
gasolina y lo fregaba hasta conseguir una superficie con una textura rugosa. A partir de aquí ponía el color
manteniendo una transparencia para crear el aspecto final deseado. Sobre este color del fondo, Miró
dibujaba con colores puros para lograr el contraste.28 ​

En las constelaciones, la iconografía quiere representar todo el orden del cosmos, las estrellas hacen
referencia al mundo celestial, los personajes simbolizan la tierra y los pájaros son la unión de ambos. Estas
pinturas integran perfectamente figuras con el fondo.29 ​
Más adelante en 1958, se editó un libro con el título Constelaciones de muy pocos ejemplares, con la
reproducción de veintidós aguadas de Miró y con veintidós prosas paralelas escritas por André Breton.30 ​

A partir del año 1960, Miró entró en una nueva etapa, donde se refleja la soltura en la forma de trazar los
grafismos con una gran simplicidad, propio de la espontaneidad infantil; los gruesos trazos son realizados
con el color negro, en sus telas se ven goteos de pintura y salpicaduras, aludiendo en sus temas
repetidamente a la tierra, el cielo, los pájaros y la mujer y con colores primarios.31 ​

Otros materiales

Escultura

En 1946 trabajó en esculturas para fundición en bronce que en

algunas ocasiones fueron cubiertas con pintura de colores vivos. En
la escultura le interesó buscar volúmenes y espacios e incorporar
objetos cotidianos o simplemente encontrados, piedras, raíces,
cubiertos, tricornios, llaves de agua, que funde a la cera perdida. El
sentido de los objetos identificables, lo pierden, al unirse mediante
la fundición con otros objetos. Así formó en 1967 El reloj del
viento que realizó con una caja de cartón y una cuchara, fundidas
en bronce y ensambladas, constituyendo un objeto escultórico que
solo mide la intensidad del viento.32 ​ Construyó junto con Josep
Llorens i Artigas una gran escultura de cerámica La diosa del mar
que la sumergieron en Juan-les-Pins. Efectuó en el año 1972, unas
exposiciones de esculturas en el Walker Art Center de Mineápolis,
al Clevelan Art Museum y al Art Institute de Chicago. A partir de
1965 realizó gran cantidad de esculturas para la Fundación Maeght
en Saint-Paul-de-Vence, entre ellas están el Pájaro lunar, Pájaro
solar, Lagarto, Diosa, Horquilla y Mujer con el cabello
revuelto.33 ​

En abril de 1981 se inauguró en Chicago una escultura

monumental de 12 metros de altura, conocida como Miss Chicago;
el 6 de noviembre otras dos esculturas fueron colocadas en la vía
pública en Palma de Mallorca; en Houston se inauguró en 1982, la Mujer y Pájaro (1983) en Barcelona.
escultura Personaje y pájaro y en colaboración con Joan Gardy
Artigas realizó su última escultura para Barcelona, Mujer y Pájaro,
en hormigón y recubierta de cerámica. Fue inaugurada en 1983 sin la presencia de Miró debido a su
delicado estado de salud. Situada en el parque de Joan Miró de Barcelona, al pie de un gran lago artificial,
la escultura con 22 metros de altura, representa una forma femenina con sombrero y sobre este la imagen de
un pájaro. La silueta de mujer se soluciona con una forma de hoja alargada y ahuecada. Por todo su exterior
se encuentra recubierta con cerámica de colores rojos, amarillos, verdes y azules (los más comunes del
artista) tratados como trencadís.34 ​

Grabados

Siempre le habían interesado los grabados para la realización de litografías, y en estos últimos años se
adentró mucho más en ello; en su viaje a Nueva York en 1947, trabajó durante un tiempo en el Atelier 17
dirigido por Hayter, a través del cual aumentó todos sus conocimientos sobre la calcografía; durante estos
meses en Nueva York, realizó las planchas para Le Desesperanto uno de los tres volúmenes de que consta
la obra L’antitête de Tristan Tzara.

Un año más tarde colaboró nuevamente con este autor en un nuevo libro Parler seul, haciendo 72
litografías en color. A partir de aquí, trabajó en diversos libros de bibliófilo en colaboración con amigos
poetas, como Breton en Anthologie de l’humour noir en 1950 y La clé des champs en 1953; con René
Cher, Fête des arbres et du chasseur en 1948 y A la santé du serpent en 1954; con Michel Leiris en 1956,
Bagatelles végétales; y con Paul Éluard, A toute épreuve con ochenta xilografías realizadas en madera de
boj. La ejecución de este trabajo se llevó a cabo entre los años 1947 y 1958.35 ​

Entre el 9 de junio y 27 de septiembre de 1969 realizó una exposición individual «Oeuvre gravé et
lithographié» en la Galería Gérald Cramer de Ginebra y en este mismo año una gran retrospectiva de obra
gráfica al Pasadena Art Museum de Pasadena (California).

Obras destacadas
Pinturas

La casa de la palmera (1918) - Museo Nacional Centro

de Arte Reina Sofía
La masía (1921) - National Gallery of Art.
Bailarina española (1921) - Centro Georges Pompidou
Tierra labrada (1923) - Solomon R. Guggenheim
Museum
El cazador - Paisaje Catalán (1923) Museo de Arte
Moderno de Nueva York
Carnaval de Arlequín (1924) - Museo Albright - Knox
Composición (1934) - Museo Soumaya
Mujer desnuda subiendo la escalera (1937) - Fundación
Joan Miró
Una estrella acaricia el seno de una negra (1938) - Tate
Modern Femme (1981), escultura de Joan
Las Constelaciones (1940-1941) Miró en la Casa de la Ciudad de
Barcelona.
Serie Barcelona (1944) - Fundación Joan Miró
La Lección de Esquí (1966) - Museo de Arte
Contemporáneo de Caracas
La esperanza del navegante (1968-1973)
Personaje delante del sol (1968) - Fundación Joan Miró
La esperanza del condenado a muerte (1974) - Fundación Joan Miró
Manos volando hacia las constelaciones (1974) - Fundación Joan Miró
Cabeza de campesino catalán
Beso en la pradera (1976) - Fundación Joan Miró

Murales cerámicos

Murales cerámicos del Sol y la Luna, 1958, Sede de la Unesco en París.

Mural cerámico para la Universidad de Harvard, 1950.
Mural cerámico de la Handekshochschule, 1964 de Sankt Gallen en Suiza.
Mural cerámico de la Fundación Maeght, 1964 en Saint-Paul-de-Vence.
 Mural de cerámica de la terminal B, 1970 del Aeropuerto de Barcelona.
Murales cerámicos para el pabellón del Gas, 1970 para la exposición internacional de
Osaka
Mural cerámico en Wilhelm-Hack-Museum, 1971 de Ludwigshafen.
Mural de cerámica de la Cinemateca, 1972 de París, actualmente en el Centro-Museo
Vasco de Arte Contemporáneo de Vitoria (ARTIUM).
Pavimento Miró, Barcelona, 1976.
Mural cerámico del nuevo Palacio de Congresos de Madrid, 1980.

Esculturas

Personaje con paraguas, 1933 escultura de madera, paraguas y hojas secas en la

Fundación Miró de Barcelona.
Pájaro lunar, 1946-1949 en bronce diversas copias
Pájaro solar, 1946-1949 en bronce diversas copias
Reloj de viento, 1967 escultura en bronce.
La caricia de un pájaro, 1967 bronce pintado en la Fundación Miró de Barcelona
Mujer botella, 1973 escultura en bronce para el Parque Cultural Viera y Clavijo de Santa
Cruz de Tenerife.
Perro, 1974 bronce en la Fundación Miró de Barcelona.
Mère Ubu, 1975, bronce. Museo de Escultura al Aire Libre de la Castellana (Madrid).
Conjunto monumental para La Défense, 1978 en París.
Miss Chicago, 1981 Escultura pública de doce metros en Chicago.
Femme, 1981 escultura en bronce, expuesta en la Casa de la Ciudad de Barcelona.
Mujer y Pájaro, 1983 escultura de cemento recubierta de cerámica en el Parque Joan Miró
de Barcelona

Tapices

Tapiz de la Fundació

Fundaciones

Fundación Joan Miró

La Fundación Joan Miró está situada en la ciudad de Barcelona y

custodia algunas de sus obras más representativas. 36 ​ Contiene
más de 10 000 piezas entre pinturas, esculturas y tapices. En cuanto
a los dibujos, hay que destacar que la Fundación conserva la
práctica totalidad de dibujos preparatorios de Joan Miró, con más
de 8000 referencias, un material básico para entender la obra de
Miró.37 ​

La Fundación Joan Miró fue la primera institución artística de

Fundación Joan Miró en Barcelona
Barcelona que se ideó a partir del trabajo conjunto entre un artista y
un arquitecto, Joan Miró y Josep Lluís Sert. El equipamiento
resultante fue, durante muchos años, paradigma de la modernidad y la independencia artística. Abrió sus
puertas al público el 10 de junio de 1975.38 ​En 2009 la fundación estaba dirigida por Rosa María Malet, y
su patronato por Jaume Freixa.39 ​

Sus orígenes se remontan al año 1968, con motivo de la primera gran exposición retrospectiva de Joan
Miró en Barcelona, presentada en el antiguo Hospital de la Santa Cruz. Varias personalidades del mundo
del arte y la cultura se dieron cuenta entonces de la oportunidad histórica de disponer en Barcelona de un
espacio de referencia de la obra de Miró.

De acuerdo con la voluntad del artista, la nueva institución debía fomentar el conocimiento y la difusión del
arte más actual, en todas sus vertientes. En un momento en que el panorama artístico y cultural era más bien
exiguo, la Fundación Joan Miró aportó vitalidad con un nuevo concepto de que debía ser un museo, más
dinámico, en el que la creación de Miró convivía con las manifestaciones artísticas más diversas. Este
hecho quedaba reflejado en el epígrafe CEAC (Centro de Estudios de Arte Contemporáneo) que hay en la
puerta del centro. En 1988 se hizo una ampliación del edificio para poder ampliar el espacio expositivo.40 ​

Fundación Pilar y Joan Miró

La Fundación Pilar y Joan Miró fue establecida en 1981 en

Mallorca. Dispone de tres sedes: Son Boter, una casa mallorquina
de finales del siglo  xviii y que el artista empleó como segundo
estudio de pintura y escultura; el Taller Sert, estudio diseñado por el
amigo y arquitecto Josep Lluís Sert y construido en 1956, y el
edificio Moneo, sede de la Fundación, diseñado por Rafael Moneo
e inaugurado en 1992. Las dos primeras construcciones se han
declarado Bienes de Interés Cultural (BIC). En total hay expuestas
2500 obras del artista. Su objetivo principal es estimular las nuevas
Taller Sert, taller de Miró en
generaciones de artistas y apoyar la investigación sobre la obra de Mallorca.
Miró. De manera continua, ofrece programas de capacitación y
cursos propios del campo de las artes gráficas (grabado, litografía,
serigrafía, fotografía...)41 ​La antigua casa de Miró, Son Abrines, es actualmente de propiedad privada y no
se encuentra abierta al público.

Centro Miró

Desde 2004, el Centro Miró, situado en la iglesia vieja de Montroig, muestra copias de algunas de las obras
más representativas del artista. El edificio aparece representado en una obra de Miró de 1919, el cuadro
Pueblo e iglesia de Montroig. Dispone de hojas informativas con los lugares del entorno donde Miró se
inspiró para sus primeros temas pictóricos. También conserva reproducciones de los «muñecos de Miró»,
reproducciones hechas a partir de los diseños realizados por Miró, junto con Joan Baixas, para la obra Mori
el Merma estrenada en el Teatro del Liceo en 1979.42 ​Los muñecos son seis: el gallo, la lechuza, el titolot,
el mosquito, la hormiga y la calabaza.

Referencias
2. Hugnet, Georges, «Joan Miró ou l'enfance
1. La gran enciclopèdia en català: Volumen
de l'art.» Cahiers d'Art núm. 7-8 6ème.
13 (22004) Barcelona, Edicions 62, ISBN année, París, pp. 335-340.
84-297-5441-5
3. Malet, rosa María (1992). Joan Miró,
Barcelona, Edicions 62 ISBN 84-297-3568-
 2, pp. 10-12.
4. «Muere la única hija de Joan Miró.» (https://
elpais.com/diario/2004/12/27/agenda/1104
102007_850215.html) El País.
5. Malet, Rosa M. (1899) pp. 76-79.
6. Boletín Oficial de Canarias, «Resolución
por la que se concede la categoría de BIC
a la Femme Bouteille.» (http://www.gobiern
odecanarias.org/boc/anexos/2002/044/000
66-00067.pdf)
7. «BOE.es - Documento BOE-A-1977-
10792» (https://www.boe.es/buscar/doc.ph
p?id=BOE-A-1977-10792). www.boe.es.
Consultado el 15 de mayo de 2020.
8. «BOE.es - Documento BOE-A-1978-
11936» (https://www.boe.es/buscar/doc.ph
p?id=BOE-A-1978-11936). www.boe.es.
Consultado el 15 de mayo de 2020.
9. Raillard, Georges (1992) pp.48-54
10. Escudero, Carmen/Montaner, Teresa
(1993) p.484
11. Lubar, Robert (1993) pp.45-47
12. Malet, Rosa M. (1992) pp. 25-29.
13. Rebull Trudell, Melania (1994) pp. 6-9.
14. Malet, Rosa M. (1992) pp.29-32
15. Malet, Rosa M. (1992) p. 35.
16. Green, Christopher (1993) p. 62.
17. Rebull, Melania (1994) pp. 11-15.
18. Malet, Rosa M. (1992) pp. 46-48.
19. Raillard, G. (1992) p. 88.
20. Boix (2011). Interior holandés III (1928).
Una respuesta al enigma de la fuente de
inspiración de Joan Miró. (http://artcontemp
oranigeneral.blogspot.com.es/2011/02/una-
respuesta-al-enigma-de-la-fuente-de.html).
21. Escudero, Carmen y Montaner, Teresa
(1993) pp. 236-253.
22. Raillard, Georges (1992) p.28
23. Raillard, Georges (1992) p.94
24. Malet, Rosa M. (1992) pp.56-60
25. Sweeney, James J., «Joan Miró: Comment
and Interview.» Partisan Review, vol.15,
Bibliografía consultada
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Joan Miró - Leonardo Arte.
Green, Christopher (1993). Joan Miró, 1923-1933: el darrer i primer pintor. Fundació Joan
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núm. 2, Nueva York, febrero 1948, p. 209.
26. Malet, Rosa M. (1992) pp. 69-70.
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28. Malet, Rosa M. (1992) pp. 76-78.
29. Rebull, Melania (1994) p. 30.
30. Raillard, Georges (1992) pp. 38-42.
31. Rebull, Melania (1994) pp. 39-56.
32. Raillard, Georges (1992) p.130
33. Raillard, Georges (1992) p. 134.
34. Varios autores (2006). Barcelona, una
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Barcelona, La Vanguardia Ediciones.
ISBN 84-96642-09-7.
35. Malet, Rosa M. (1992) pp.100- 105.
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39. Freixa, presidente del patronato de la
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40. Fundació Miró (ed.). «Fundació Joan Miró»
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 Lubar, Robert S. (1993). La Mediterrània de Miró: concepción d'una identitat cultural.
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Raillard, Georges (1992). Miró. Madrid, Editorial Debate. ISBN 84-7444-605-8.
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Barberá Pastor, Carlos. "Entre Son Abrines y Son Boter. Miró en Mallorca (http://ojs.redfunda
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7, pp. 54-59. DOI: 10.24192/2386-7027(2017)(v7)(02)

Enlaces externos
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Museo Fundació Joan Miró - Barcelona (http://www.fundaciomiro-bcn.org/)
Fundació Pilar i Joan Miró a Mallorca (http://miro.palmademallorca.es/index.php?Idi=1&Cod
_fam=&Cod_sub=)
Miró. Análisis crítico (http://www.arteseleccion.com/ventanas/autor/autor.php?idioma=es&id=
50&autor=Joan)
Completa biografía en español (https://web.archive.org/web/20090114065257/http://legislaci
ones.iespana.es/Joan_Miro.htm)
Análisis y rompecabezas de "Carnaval de Arlequín" (https://web.archive.org/web/20091026
172722/http://zachary-jones.com/spanish/archives/7493)
Listado de museos con obras de Joan Miró (http://www.grabados-chillida.com/Joan-Miro-Mu
seos.html)
Obras de Joan Miró en las colecciones públicas francesas de arte moderno y
contemporáneo (https://www.videomuseum.fr/fr/search/MIRO%20Joan↹MIRÓ%20Joan) (en
francés)
Reportaje de Informe semanal (TVE) con motivo del 120 aniversario de su nacimiento
(1993) (http://www.rtve.es/alacarta/videos/informe-semanal/fue-informe-miro-siglo-estrellas-
1993/1820170/).
Dossier: Joan Miró, La naissance du monde, exposition au Centre Pompidou, 2004 (https://
web.archive.org/web/20120906074230/http://www.centrepompidou.fr/education/ressources/
ENS-miro/ENS-miro.html) (en francés).
Tesis doctoral de Antonio Boix sobre Joan Miró en el periodo 1968-1983 (http://www.tesisen
red.net/bitstream/handle/10803/9407/tabp1de1.pdf?sequence=1)

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