caracterización
Envejecimiento ficticio
Las técnicas de envejecimiento tratan de simular una tez
apagada con sus correspondientes arrugas, calvicie,
canas, ojeras, aparición de pelos, irregularidades y
problemas de pigmentación como manchas seniles,
telangiectasias o cuperosis.
Neus Lausuch Sancho
Profesora técnica de Ciclos Formativos
de Imagen Personal
a acentuación de es-
tos signos dependerá
de la edad a la que co-
rresponde el envejeci-
miento. No obstante,
los efectos han de ser
realistas, observando
constantemente los envejecimien-
tos reales y teniendo en cuenta
que cualquier elemento a envejecer
(rostro, cuello, manos, etc.) debe estar
en perfecta consonancia. En los castings
se tendrá en cuenta la piel del modelo,
ya que cuánto más elástica sea, más
natural quedará el resultado.
Para mayor credibilidad, será
necesaria la aplicación de pró-
tesis, sobre todo en la nariz, ya
que ésta crece con la edad.
También en el lóbulo de la
oreja para que quede des-
colgado, o en las manos
para simular la desviación
de los dedos. Las orejas, el
cuello y los brazos son zo-
nas difíciles de envejecer,
por tanto, siempre que se
permita, se cubrirán con
el estilismo (cuellos al-
tos, pañuelos, pendien-
tes, etc.).
20 Make up
En los casos en que se requiere todo el
cabello blanco es mejor emplear una pe-
luca. Si sólo hay que simular canas, exis-
ten para ello productos específicos que se
aplicarán cabello por cabello, alternativa-
mente, empezando desde su raíz. Existen
distintos tipos de envejecimientos, por lo
que, en primer lugar, hay que distinguir si
el envejecimiento es para cine o para tea-
tro, ya que las técnicas, los productos y la
metodología de trabajo es distinta.
Envejecimiento para teatro
El trabajo se realiza teniendo en cuenta la
distancia del escenario al público, por tan-
to se puede jugar con la exageración. En el
teatro no se tienen en cuenta los pequeños
detalles como manchas de pigmentación y
pequeñas arrugas, ya que no se apreciarían
con la distancia y distorsionarían o ensu-
ciarían la imagen.
Se endurecen las facciones a través del
maquillaje, adoptando una forma más ca-
ricaturesca, haciendo que la interpretación
del actor sea fundamental para que el enve-
jecimiento sea creíble. Si el actor es joven y
no dispone de arrugas, se evitará el error de
marcar los surcos naturales, pues quedará
una cara expresiva o de sorpresa. Se con-
seguirá un punto intermedio entre la arruga
falsa y la arruga natural. El secreto es crear
tridimensionalidad con la técnica del
claroscuro, creando volúmenes y de-
presiones que simulen las arrugas y
las bolsas o los pliegues descendentes.
Para ello, podemos utilizar productos
grasos u otro tipo de productos que se
aprecien en la distancia.
Debemos tener en cuenta dos con-
sideraciones:
Los colores: se emplearán puros,
puesto que éstos pierden fuerza con
la distancia y con la iluminación. He-
mos comentado que el teatro no re-
quiere la definición del detalle, pero
simples toques de color interpretan
el estado físico o anímico del actor
en un determinado momento de la
obra. Por ejemplo, los polvos de color
lila deterioran el aspecto de un actor
en fracción de segundos, los colores
rojos se convierten en sofocos con la
distancia, y los verdes, en agonía.
La calva: en teatro permite transfor-
mar la proporción de un rostro. Disi-
mula el cabello real para sustituirlo
por una peluca de distinto color, con
otro volumen, con una cantidad o una
textura de pelo distinta, con una im-
plantación que despeje la frente se-
gún el carácter del papel que se tenga
que interpretar. La calva se suele fa-
bricar de látex por su bajo coste eco-
nómico y también por su resistencia,
que le permite aguantar varias repre-
sentaciones. Se coloca justo debajo
de la raíz del cabello, dejando libre la
frente para mantener su expresividad.
En otros casos y según el efecto que
se quiera dar, se coloca a nivel de la
cuenca de los ojos, de este modo pro-
porciona una imagen más estilizada,
idónea para personajes fríos y altivos.
Envejecimiento para cine o TV
Al contrario que en el teatro, en el
envejecimiento para cine se trabaja la
naturalidad y la credibilidad. Es un tra-
bajo delicado y dificultoso, por lo que hay
que tener clara la edad que se quiere
alcanzar y las posibilidades que ofrece
el actor. Se utilizan colores y texturas si-
caracterización
milares al maquillaje de belleza con el
fin de lograr resultados sutiles y trans-
parentes. Existen plásticos específicos
para arrugar la piel como el látex y el
“Old Skin Plast”, específico de una mar-
ca conocida. El látex es el más utilizado
sobre todo para primeros aprendizajes y
obras de bajo coste económico: son ven-
tajas su accesibilidad, buena resistencia
y elasticidad; pero cuenta con inconve-
nientes como la creación de una arruga
más dura y menos real, además de dar
problemas con su maquillaje, ya que re-
sulta incompatible con la gran mayoría
de cosméticos.
Como norma general, el látex es
compatible con maquillajes al agua
e incompatible con maquillajes gra-
sos. No obstante, como se trabaja en
cantidades minúsculas de producto,
se podría permitir trabajar con estos
maquillajes para un resultado más na-
tural gracias al matizado. También se
puede combinar con unas emulsiones
de color a base de aceite de ricino es-
pecíficas para trabajar con el látex.
Ejecución técnica con látex
Antes de iniciar el paso a paso,
hay que tener en cuenta las siguien-
tes especificaciones:
Para conseguir un efecto más natu-
ral, se diluirán las mezclas de colores
con aceite, preferentemente de ricino
o almendras; la cantidad necesaria es
inapreciable y no rechazará el látex.
No se realizarán los sombreados
con el mismo pincel en que se ha
hecho la mezcla, ya que estará sa-
turado de producto. Se utilizará un
pincel para aplicar el producto y otro
para difuminar.
Se empleará la técnica del puntillis-
mo, haciendo líneas a base de pun-
titos suaves, nunca se harán líneas
en recto porque se dejará mucho
producto y quedará artificial.
Una vez estudiadas las caracterís-
ticas y necesidades del personaje, se
comenzará el proceso:
1. Preparación del material: 2 bols, uno
con agua y jabón y el otro con látex.
2. Protección del modelo: cubrir la
ropa con plástico, ya que el látex
mancha la ropa.
3. Limpieza y preparación de la piel.
4. Trabajo de arrugas: acentuar las de-
presiones propias de la morfología
del modelo. Para ello se utilizarán
colores rotos, cuya mezcla se adap-
tará al subtono de la piel: por ejem-
plo, un mismo marrón puede virar a
verde, rojo, azul, etc. Si nos pasamos
con el color, neutralizaremos con el
opuesto (si la sombra ha quedado
muy roja, contrarrestaremos el efec-
to con verde, por ejemplo).
5. Volúmenes y puntos de luz: realiza-
dos con fondo de maquillaje claro (no
blanco), justo encima de las depre-
siones previamente hechas: arco su-
perciliar, centro de la ojera, párpado
inferior descendente y sobre el rictus,
por ejemplo. Con el mismo maquillaje
se difuminará el perfil del labio, sobre
todo si existe micropigmentación.
6. Pigmentaciones: se creará la
couperosis en mejillas, aletas de la
nariz y en algunos casos hasta el
mentón. Para ello se realizará una
mezcla de colores carmín y azul,
aplicado con un pincel muy fino y
pulso tembloroso. En segundo lugar
se acentuarán las manchas seniles,
añadiendo un poco de amarillo a la
mezcla de colores que se ha utiliza-
do para hacer las depresiones.
7. Matizar: con los polvos translúci-
dos transparentes.
8. Aplicar el látex: previamente se
aplicará vaselina en cejas y pestañas
para que no se pegue el látex al pelo.
La aplicación del mismo puede ser
con pincel o esponja de maquillaje,
pero es preferible el uso del pincel ya
que se controla mejor la cantidad de
producto. La secuencia a seguir es
la siguiente: estirar la piel en sentido
contrario a la arruga, aplicar látex,
secar con aire frio y matizar. Si nos
hemos pasado matizando con el lá-
tex, para que quede más transparente
Make up 21
 caracterización
podemos pasar una esponja humede-
cida o una mínima cantidad de fondo
de maquillaje fluido, incluso en dos
tonos para proyectar los volúmenes.
Entre aplicación y aplicación, el pincel
o la esponja estarán sumergidos en
un bol con agua y jabón o en un re-
cipiente lleno de látex para evitar que
se sequen.
Deben tenerse en cuenta las si-
guientes precauciones:
a. A mayor cantidad de látex, la arruga
será más visible, pero más artificial.
b. El látex se aplicará en toda la piel
que sea visible; de no ser así, aun-
que se maquille toda la superficie,
se verían tonos diferentes.
c. Se aplicará el látex con precaución,
ya que ante cualquier equivocación
no se podrá quitar sólo un trozo de
látex, se despegarían todas las zo-
nas ya realizadas. Tampoco se pue-
de repasar una misma capa, pues se
hacen bolitas.
d. Cuando se aplique látex cerca de los
ojos, el amoniaco puede producir
un lagrimeo que despegaría el látex
aplicado en el rostro; por tanto, como
prevención, se empezará la aplicación
por la zona de párpados y abanicando
los ojos para prevenir el escozor. En
orbiculares, la técnica de aplicación
será abriendo líneas que converjan en
un punto, en forma de abanico.
22 Make up
e. Una vez seco el látex, no se puede di-
fuminar ni disolver, por lo que si nos
hemos pasado de producto, se diluirá
con un bastoncillo de algodón empa-
pado de agua antes de que se seque.
f. En modelos con vello, pueden que-
dar pequeñas burbujitas; por eso, si
el modelo es un hombre, es prefe-
rible que vaya afeitado o con barba
poblada. De no ser así, habrá que ir
estirando el látex poco a poco con la
ayuda de un bastoncillo de algodón.
g. Nunca se aplicará un fondo de ma-
quillaje cubriente después del látex,
pues se cubriría todo el trabajo tridi-
mensional hecho anteriormente.
9. Repasar las arrugas y las pigmenta-
ciones: con una cantidad inaprecia-
ble de maquillaje y aceite al finalizar
la aplicación.
10.Disimular el rubor: de la muco-
sa del labio con un fluido claro (no
blanco, porque quedaría rosa).
11.Despeinar y desdibujar las cejas: con
el goupillón y fondo de maquillaje.
12.Finalizar: con aderezos, peluca e
indumentaria propia de una perso-
na anciana.
Ejecución técnica con Old Skin Plast
A diferencia del látex, este plásti-
co simula mejor la piel y consigue un
trabajo más sutil. Se utiliza para en-
vejecimientos parciales o intermedios
como la zona ocular, cuello y manos.
caracterización
Su principal componente es la ace-
tona, por lo que se puede diluir y di-
solver con la misma; de este modo,
vez aplicado y seco sobre la piel, se
pueden difuminar los bordes con un
bastoncillo de algodón impregnado
con este producto. También tiene la
ventaja de que se pueden repasar o
superponer varias capas, sin que se
levanten ni se despeguen.
Su aplicación se realiza con los si-
guientes pasos:
1. Preparación del material: 2 bols,
uno con acetona y el otro con Old
Skin Plast.
2. Protección del modelo: cubrir la
ropa con plástico. Si bien se pueden
quitar las manchas con acetona,
ésta puede decolorar los colores.
3. Limpieza y preparación de la piel.
4. Antes de cada aplicación: sumergir
el pincel alternativamente en aceto-
na y Old Skin Plast varias veces.
5. Aplicar el Old Skin Plast: el proce-
dimiento a seguir es el mismo que el
látex: maquillar sombras, depresio-
nes, puntos de luz y pigmentaciones;
matizar; aplicar vaselina en cejas y
pestañas; estirar la piel y aplicar el
Old Skin Plast rápidamente; aba-
nicar para secar; diluir bordes si lo
requiere y matizar.
6. Repasar las arrugas y las pigmen-
taciones: al igual que con el látex,
se puede potenciar la tridimensio-
nalidad de surcos y depresiones con
maquillaje fluido no cubriente de 2
tonalidades, claro y oscuro.
7. Disimular el rubor: de la muco-
sa del labio con un fluido claro (no
blanco, porque quedaría rosa).
8. Despeinar y desdibujar las cejas: con
el goupillón y fondo de maquillaje.
9. Finalizar: con aderezos, peluca e
indumentaria propia de una perso-
na anciana.
Al finalizar la aplicación de ambos
productos, es importante tirar todo resto
plástico a la basura sólida, nunca al sis-
tema de aguas (inodoro o fregadero).
Make up 23