caracterización caracterización

Simulación
de accidentes (I)
El maquillaje juega un papel muy importante en el cine,
E n el lenguaje ci-
nematográfico
muy frecuente la
demanda de simu-
laciones de acci-
dentes. Se trata de
imágenes de gran impacto y a las
que el ojo humano está muy acos-
es

tumbrado en el registro de la ficción.

Por este motivo es fácil detectar la
tidades. Los cardenales se pueden

Los bordes de la herida aparecen

falta de profesionalidad y por tanto,
no sólo sirve para caracterizar a los actores, presentarlos a la hora de realizar estos trabajos,
es importante conocer la naturale-
más atractivos o más viejos según lo demande el guión, za y los procesos que ocurren en el
cuerpo humano con el fin de realizar
más pálidos, cómo azulados, y
en su interior se observa una
amplia gama de colores, que
abarcan desde el rojo al negro,
pasando por tonos blanquecinos y
amarillentos.

sino que es imprescindible para simular accidentes. En simulaciones lo más verosímiles po-
sible. A continuación describiremos y

este artículo os mostramos cómo recrear diferentes tipos explicaremos las ejecuciones técni-
cas de distintos tipos de hematomas

de golpes y heridas. y heridas. Material necesario

Neus Lausuch Sancho
Profesora técnica de
Ciclos Formativos de Imagen Personal
CAZCARRA
Hematomas
Son una acumulación de sangre
producida por la rotura de vasos
sanguíneos, que aparece general-
mente por la respuesta a un golpe
o contusión, en los que los tejidos
externos no están rotos. La colora-
ción varía según la fase en la que se
encuentre, la intensidad del golpe y
el tiempo transcurrido del mismo.
La primera presenta una coloración
de tono azul intenso mezclado con
rojizos. Días más tarde, los azules
tienden a la gama de verde, termi-
nando finalmente con amarillos o
marrones suaves. Existen diferen-
tes tipos.
Cardenal
A simple vista es una mancha
amoratada, negruzca o amarillenta
en la piel. Como práctica se puede
simular uno en la flexura del brazo
como consecuencia de una extrac-
ción sanguínea. Para ello se utili-
zarán maquillajes en crema, cuya
composición grasa favorecerá la
Utensilios y material comple-
mentario: pinceles de maqui-
llaje, buril, palitos de naranjo,
palillos de madera (dientes),
tijeras, hilo de coser negro,
grapas, algodón y bastoncillos
de algodón.
Productos: fondo de maqui-
llaje, maquillajes en crema o
sombras grasas (colores ama-
rillo, azul, cian, rojo, negro,
verde y marrón) polvos sueltos
translúcidos o espray fijador
de maquillaje, carne artificial,
vaselina o aceite, mastic pro-
saide, glicerina, cabosil, san-
gre artificial (líquida, coagula-
da, seca), etc.
realizar con la siguiente mezcla de Puñetazo en el ojo
colores: amarillo y azul (queda un Es un golpe que se ha hecho con el
amarillo verdoso roto) con un poco puño cerrado, por lo tanto habrá un
de rojo carmín para que quede más punto de intensidad que poco a poco
amoratado (al mezclarse el rojo y se difuminará. No hay que olvidar
el azul). Se pueden añadir algunos que si el puñetazo es reciente tiene

mezcla y el difuminado de colores puntos difuminados con la mezcla un rojo más intenso, que a los pocos
intensos que se aplicarán con pin- de azul y amarillo y se finalizará con minutos se coagula y que con el tiem-
cel o esponja (según el efecto que polvos o se pulverizará con un es- po se va reabsorbiendo y adquiere un
se quiera dar) y en pequeñas can- pray fijador de maquillaje. tono más oscuro.

22 Make up Make up 23

 caracterización
Para reproducirlo se debe tener en
cuenta que la zona más hundida será
el ángulo interno del ojo, que abar-
cará nariz y parte inferior de la ceja.
Esta zona se maquillará más amora-
tada mientras que el resto se irá di-
fuminando, subiendo levemente por
la ceja para que quede real, ya que
no debe de cortarse en el encuadre
del ojo. También se enrojecerán lige-
ramente el otro ojo y las aletas de la
nariz. Igual que en el caso anterior, se
emplearán colores grasos y se pue-
den realizar la siguientes mezclas:
azul y carmín más un poco de rojo.
Las ramificaciones se simularán con
el rojo.
Heridas
La herida es el resultado de un
impacto con rotura de tejidos. Su
aspecto externo se caracteriza por
la división del tejido cutáneo y po-
sible hemorragia. A nivel general,
podemos distinguir entre una herida
incisa, que presenta un corte limpio
como puede ser un corte de navaja,
y una herida contusa, causada por
lesiones físicas y que manifiesta
bordes irregulares y aplastamien-
to. Los bordes de la herida apare-
cen más pálidos, cómo azulados, y
en su interior se observa una amplia
gama de colores, que abarcan desde
24 Make up
el rojo al negro, pasando por tonos
blanquecinos y amarillentos (grasa).
Las heridas poco a poco se van cica-
trizando y se va regenerando la piel,
formándose al principio una costra,
que más tarde evolucionará a cica-
triz. Veamos cómo realizar algunas
de las más comunes.
Brecha
Se mezclará mastic (pegamento in-
coloro para postizos) con sombra gra-
sa de color carmín. La proporción de
mastic debe ser mayor para que simu-
le la apariencia brillante que tiene la
sangre. La aplicación se realizará con
un palillo de madera de los dientes,
de forma precisa y en una sola direc-
ción. Quedará más creíble realizar una
brecha en el labio por su sensibilidad,
o en la ceja por tratarse de una zona
frecuentada por golpes debido a su
prominencia ósea. Se darán toques de
color rojo alrededor de la brecha para
simular el efecto del traumatismo y/o
inflamación de tejidos circundantes.
Corte profundo
Para realizar un corte profundo,
primero se limpiará y se matizará
la piel para que la carne artificial se
pegue sin problemas. Seguidamente
se amasará y se calentará la carne
artificial para modelar un cilindro
fino y largo al que se le aplicará pe-
gamento prosaide para que se ad-
hiera mejor. Se pegará el cilindro y
se fundirán los bordes, que integra-
remos en la piel con la ayuda de un
buril. También se puede mantener
el cilindro sobre la piel aplastando
los dos laterales y posteriormen-
te fundiendo los bordes. En ambos
casos se afinarán los bordes del
cilindro con un bastoncito de algo-
dón impregnado de aceite o vaselina
(muy poca cantidad). La cicatriz no
debe quedar muy proyectada porque
resultará artificial.
Una vez integrado el cilindro de
carne artificial en la piel, se iguala-
rán ambas tonalidades con fondo de
maquillaje. A continuación se reali-
zará la abertura de la herida con un
corte central a lo largo del cilindro
con la punta del buril menos agre-
siva y de forma suave, para que éste
no se desprenda de la piel. Después
se deslizará por el interior del corte
un pincel humedecido con un poco
de aceite para que quede una línea
limpia y nítida y se colorearán los al-
rededores con tonos rojizos (sobras
grasas), extendiendo y difuminando
el pigmento con la ayuda de un pin-
cel. Es preferible rellenar el corte con
una tira muy fina de algodón (pegada),
donde podremos depositar la sangre
sin que se desplace.
El interior del corte se coloreará con
la mezcla de sombras grasas carmín,
marrón y azul, de tal forma que el inte-
rior quede oscurecido, con tonos gra-
nates o con pinceladas en negro.
Posteriormente, se realizarán con
rojo las líneas muy irregulares y di-
fuminadas hacia el exterior, y se da-
rán toquecitos “con los dedos” para
proporcionar mayor naturalidad. Ade-
más se puede proporcionar relieve en
los bordes externos con un tono más
claro o blanquecino. Con la ayuda del
buril se aplicará sangre coagulada
por dentro del corte y a golpecitos con
el dedo se repartirá hacia el exterior.
Se terminará aplicando 2 chorritos de
sangre líquida.
Puntos cosidos o grapas
En primer lugar, para crear el efec-
to de puntos cosidos, una vez hecha
la herida, se cogerá hilo de coser,
preferentemente de color negro, y se
realizará un nudo sobre el mismo. A
continuación se cortarán los dos ex-
tremos con el fin de que queden cua-
tro puntas, dos a cada lado del nudo
(dos de ellas un poco más largas). Se
pegarán el nudo y los dos extremos
“cortos” a la cicatriz (uno a cada lado
del corte) y se dejarán libres los dos
extremos más largos. En función de
la longitud de la cicatriz se pondrán
más o menos puntos.
Si se prefiere el efecto grapas, basta
con introducir sus extremos en la car-
ne artificial. Se puede crear un efecto
más real con la herida cerrada, o más
impactante con la herida abierta y las
caracterización
grapas “mal puestas”. De la misma
forma y según el objetivo, se pueden
añadir todo tipo de objetos, cristales,
cuchillas, tornillos, etc.
Impacto de bala
Las características de este tipo
de herida dependen de la distancia
desde la que se efectúa el disparo,
el tamaño del proyectil y la parte del
cuerpo que recibe el impacto. Mien-
tras que los disparos a larga distan-
cia presentan una herida limpia en
el orificio de entrada, los de media
distancia tienen el orificio de entra-
da con bordes irregulares y restos
de pólvora y los de corta distancia
son de aspecto más agresivo, ya que
la piel que recibe el impacto refleja
quemaduras e irregularidades seve-
ras en los tejidos. El orificio de sa-
lida, en líneas generales, presenta
mayor virulencia que el de entrada.
Por ejemplo, si la bala atraviesa el
cráneo desde la frente, la sangre
saldría casi toda por la parte poste-
rior de la cabeza, mientras que por
delante saldrían algunas gotitas.
Para recrear
heridas de bala,
debe tenerse
en cuenta la
distancia desde
la que se efectúa
el disparo, el
tamaño del
proyectil y la
parte del cuerpo
que recibe el
impacto.
Después de limpiar y matizar la
piel, amasaremos y calentaremos
la carne artificial para modelar una
pequeña esfera. Difuminaremos sus
bordes con aceite o vaselina y una
vez conseguida la forma adecuada
matizaremos con polvos translúci-
dos. A continuación, con ayuda de
un instrumento fino (buril o palito de
naranjo), hurgaremos el centro de
la esfera simulando una especie de
volcán pero sin demasiado volumen
e igualaremos el tono de la carne ar-
tificial a la piel con fondo de maqui-
llaje. Para finalizar se pueden elegir
dos opciones, o bien combinarlas
según el efecto buscado: aplicar
“prosaide” en el interior de la heri-
da y pegar una fina capa de algodón,
para que la sangre no se desplace,
o directamente aplicar negro y rojo
(sombras grasas) en el interior de la
herida para conseguir profundidad
y el efecto de la pólvora. En ambos
casos se terminará aplicando toques
de color rojo (sombra grasa) en el ex-
terior de la herida y unas gotitas de
sangre artificial.
Make up 25