Caractersticas del neobarroco rioplatense en Cadveres de N. Perlongher.

Para comenzar a hablar del Neobarroco necesito en primera instancia definirlo, en primer lugar Perlongher aclara que no se trata de una escuela, ni de un estilo, sino que se refiere a ciertas formaciones de escrituras aparecidas en distintos lugares, con cierta simultaneidad, sin influencias claramente definidas. Mientras que al Barroco se lo puede pensar como a una operacin de superficie, con respecto al Ro de la Plata, Perlongher llama Neobarroso a la adopcin de estas nuevas formas de escritura, haciendo referencia a una especie de ilusin de profundidad que existe en esta regin. (Barroco: escritura de superficie- Neobarroco: ilusin de profundidad) Y para explicarlo hace una comparacin entre la escritura de Sarduy y la de Lamborghini, asociando a la primera a un tatuaje, y a la segunda a un tajo. Perlongher explica que, mientras que Sarduy hace una escritura como tatuaje, Lamborghini no se conforma con la superficie de la piel y elige tajear, ir ms profundo. Sarduy describe al Barroco como el espacio de la superabundancia, y el desperdicio en funcin del placer. Para Sarduy el lenguaje barroco se complace en el suplemento, en la demasa y en la bsqueda frustrada de un objeto; el barroco europeo aparece como imgenes de un universo mvil y descentrado pero armnico; en cambio, el neobarroco refleja estructuralmente la inarmona. En el neobarroco hay ruptura de la homogeneidad, es para Sarduy, estridente, abigarrado y catico. Es el neobarroco del desequilibrio, es arte de la discusin, sintcticamente incorrecto, artificio sin lmites, prdida del hilo, es el barroco de la revolucin. De este se desgaja el Neobarroco del Ro de La Plata dentro del cual, ubicamos la obra de Perlongher. Tambin se puede caracterizar a la escritura de los Neobarrocos como histricamente contradeterminante, una poesa comprometida, coloquialista, militante. El neobarroco en la Argentina, segn lo expresado en un artculo de Diario de Poesa, por Daniel Garca Helder, presenta determinadas caractersticas, como la SUPERFICIE: se puede decir, con respecto a esta, que el vnculo entre significado y significante no es transparente. El significante alude a un significado elidido. El sentido verdadero de los versos est ausente, pero puede ser inferido. Hay una voluntad de producir una textura ms que un texto; es decir, hay una preponderancia del significante, y junto al poder sugestivo de lo sonoro se explota el

de lo tipogrfico, lo visual. Ejemplo 1: ( ) en el ribete de la cola del tapado de seda de la novia, que no se / casa/ porque su novio ha/ ! / Hay Cadveres

Ejemplo 2: ( ) la que dese, detrs de una mantilla untuosa, desdentarse/ para no ver lo que vea: / Hay Cadveres Todo Cadveres es un ejemplo de supreficie. A lo largo de todo el poema se pueden inferir significados eludidos. Por ejemplo: En el desierto de los consultorios/ en la polvareda de los divanes inconscientes / en lo incesante de ese trmite, de ese `proceso` en hospitales/ donde el muerto circula, en los pasillos/ donde las enfermeras hacen SHHH! Con una aguja en los ovarios /( ) O En la mucosidad que se mamosa, adems, en la grgara; en la / tambin/ glacial amgdala; en el florete que no se succiona con fruicin/ porque guarda una orla de caca; en el escupitajo/ que se estampa como sobre en un pijo,/ en la saliva por donde penetra un elefante, e esos n chistes de/ la hormiga,/ Hay Cadveres

Otra de las caractersticas, indicadas por D.G. Helder, es la de COSMTICA Y PARODIA: para los neobarrocos se debe maquillar la escritura, por eso su preferencia por lo frvolo, extico, sobrecargado; las descripciones exuberantes. Esta sobrecarga de adornos, junto con la parodia, es adoptada por los neobarrocos en pos de un refuerzo del sentido. Ejemplos sobre cosmtica: 1) ( ) clava preciosamente los alfiles, en las caderas de la Reina y/ en los cuadernillos de las princesas, que en el sonido de una realeza/ que se derrumba, oui/ Hay Cadveres. 2) ( ) Las damiselas italianas/ pierden la tapita del Luis XV en La Boca!/ las modelos - del partido polaco-/ no encuentran los botones (el escote cerraba por atrs) en La/ Matanza! 3) Yermos o Luengos/ Pozzis o Westerleys/ Rouges o Sombras/ Tablas o Pliegues/ Hay Cadveres Ejemplos sobre Parodia: 1) ( ) en lo preciso de esta ausencia/ en lo que raya esa palabra/ en su divina presencia/ Comandante, en su raya/ Hay Cadveres 2) en ese golpe bajo, en la bajez/ de esa mofleta, en el disfraz/ ( ) 3) en esas circunstancias, cuando la madre se/ lava los platos, el hijo los pies, el padre el cinto, la/ hermanita la mancha de pus, que, bajo el sobaco, que/ ( ) 4) La despeinada, cuyo rodete se ha rado/ por culpa de tanto rayito de sol , tanto c larito ;/( )

Como caracterstica final de la esttica neobarroca queda por mencionar

el

ENSIMISMAMIENTO: tiene que ver con la poesa como tema de la poesa; poemas en los cuales el tema principal es la palabra, el lenguaje, el discurso, la escritura. Si bien en Cadveres el tema primordial no es la poesa, se la utiliza como un elemento mediante el cual expresar lo principal de la obra; que Hay Cadveres. Ejemplos: 1) en el decaer de esta escritura/ en el borroneo de estas inscripciones/ en el difuminar de estas leyendas/ ( ) 2) fretros alegricos!/ stanos metafricos!/ pocillos metonmicos!/ Ex - plcito!/ Hay Cadveres 3) Yo soy aqul que ayer noms / ella es la que / vease el arpa / en la alfombrada sala / Villegas o/ Hay Cadveres Por otro lado, la escritura de Perlongher marca la desmesura y el desenfreno. Perlongher llev a la palabra potica al borde de las desconexiones. Por ejemplo: Cuando el cansancio de una pistola, la flaccidez de un ano,/ ya no pueden, el peso de un carajo, el pis de un/ palo borracho , la estirpe real de una azalea que ha florecido/ roja, como un seibo, o un servio, cuando un paje/ ( ) Durante los aos 70 hubo una gran produccin de poesa social, que encuentra su mayor exponente en Juan Gelman, es por esto, que a principios de los 80 haba que demostrar que el Neobarroco, lejos de ser etreo, tena fuerzas suficientes para entrar en aquel mbito y dar batalla. Perlongher escribe para mostrar injusticias y desigualdades que estaban tapadas; intenta desde su ubicacin como otro , como sujeto marginado, revalorizar aquello qu l e mismo simboliza: lo marginal. A travs de sus poemas adopta, segn lo que dice Celia Moure, el discurso de lo innombrable, es decir, es la exclusin el principio que lo funda. Dice Moure, adems: ( ) no hay advenimiento del lenguaje sin represin pri aria ( ) m Perlongher

comienza a escribir Cadveres en el 82, en un contexto de muerte y represin, esto determina que la obra de este autor est atravesada por los discursos de la poltica y la historia argentinas. Un ejemplo de esto es la dedicatoria de Cadveres a Flores ; Flores es Dalmiro Flores, un obrero asesinado por las fuerzas represivas a cargo de Bignone, en una movilizacin popular en contra de la Dictadura Militar, por desobedecer a la voz de alto, por ser sordo. Dalmiro Flores simboliza al muerto inocente. A travs de esta dedicatoria se registra el contexto de la Argentina de la dictadura militar del perodo 76- 83. El autor define su escritura como un barroco de trincheras haciendo alusin a un uso del barroco que pretende irrumpir en el discurso social. Ejemplo: En la provincia donde no se dice la verdad/ en los locales donde no se cuenta una mentira/ -esto no sale de ac-/ ( )

O Era ver contra toda evidencia/ era callar contra todo silencio/ era manifestarse contra todo acto/ contra toda lambida era chupar/ Hay Cadveres Bajo la superficie poltica, el poema deja ver el subtexto de la sexualidad mediante un procedimiento barroco, como es la sustitucin. Solapado, por debajo de los cadveres de la historia poltica, encontramos otro muerto que existe, al que tampoco se lo nombra: el sexo. Algunos autores caracterizaron la escritura de Perlongher como un barroco sensualista, esto es porque el autor utiliza ciertas estructuras que producen un efecto de sensualidad como la acumulacin de sonidos que dan la sensacin de ciertos flujos. Desde el plano formal se puede decir que Cadveres es un extenso poema de 56 estrofas compuestas por versos de diferentes medidas, las cuales finalizan con un mismo sintagma: Hay Cadveres. Perlongher utiliza como elementos constructivos de este texto: anforas, aliteraciones, lugares comunes, cambios de registro, es decir, introduce permanentemente clichs del habla cotidiana y los mezcla con el lenguaje potico. Para Celia Moure el discurso es el territorio de la razn, del yo y de la identidad; en la poesa de Perlongher se puede ver lo negado, es decir, un contenido excluido que no cesa de desafiar los lmites que lo confinan, que lo expulsan ms all, al otro lado del sentido, del discurso y de la identidad, lo que en palabras de Moure se tratara de un poltica de invasin de aquello que ha sido confinado, y que no deja de desafiar y de resistir , desde el borde de su confinamiento.

Ejemplos

Superficie:

Ejemplo 1: ( ) en el ribete de la cola del tapado de seda de la novia, que no se / casa/ porque su novio ha/ ! / Hay Cadveres

Ejemplo 2: ( ) la que dese, detrs de una mantilla untuosa, desdentarse/ para no ver lo que vea: / Hay Cadveres Todo Cadveres es un ejemplo de supreficie.

Por ejemplo: En el desierto de los consultorios/ en la polvareda de los divanes inconscientes / en lo incesante de ese trmite, de ese `proceso` en hospitales/ donde el muerto circula, en los pasillos/ donde las enfermeras hacen SHHH! Con una aguja en los ovarios / ( ) O En la mucosidad que se mamosa, adems, en la grgara; en la / tambin/ glacial amgdala; en el florete que no se succiona con fruicin/ porque guarda una orla de caca; en el escupitajo/ que se estampa como sobre en un pijo,/ en la saliva por donde penetra un elefante, en esos chistes de/ la hormiga,/ Hay Cadveres

Cosmtica y parodia: Ejemplos sobre cosmtica: 1) ( ) clava preciosamente los alfiles, en las caderas de la Reina y/ en los cuadernillos de las princesas, que en el sonido de una realeza/ que se derrumba, oui/ Hay Cadveres. 2) ( ) Las damiselas italianas/ pierden la tapita del Luis XV en La Boca!/ las modelos - del partido polaco-/ no encuentran los botones (el escote cerraba por atrs) en La/ Matanza! 3) Yermos o Luengos/ Pozzis o Westerleys/ Rouges o Sombras/ Tablas o Pliegues/ Hay Cadveres Ejemplos sobre Parodia: 1) ( ) en lo preciso de esta ausencia/ en lo que raya esa palabra/ en su divina presencia/ Comandante, en su raya/ Hay Cadveres 2) en ese golpe bajo, en la bajez/ de esa mofleta, en el disfraz/ ( ) 3) en esas circunstancias, cuando la madre se/ lava los platos, el hijo los pies, el padre el cinto, la/ hermanita la mancha de pus, que, bajo el sobaco, que/ ( ) 4) La despeinada, cuyo rodete se ha ra do/ por culpa de tanto rayito de sol , tanto c larito ;/( ) Ensimismamiento: Ejemplos: 1) en el decaer de esta escritura/ en el borroneo de estas inscripciones/ en el difuminar de estas leyendas/ ( ) 2) fretros alegricos!/ stanos metafricos!/ pocillos metonmicos!/ Ex - plcito!/ Hay Cadveres 3) Yo soy aqul que ayer noms / ella es la que / vease el arpa / en la alfombrada sala / Villegas o/ Hay Cadveres Barroco de trincheras:

En la provincia donde no se dice la verdad/ en los locales donde no se cuenta una mentira/esto no sale de ac-/ ( )

O Era ver contra toda evidencia/ era callar contra todo silencio/ era manifestarse contra todo acto/ contra toda lambida era chupar/ Hay Cadveres