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Oliverio Girondo, Obras completas, Losada, Buenos Aires, 1968. Las citas de las
obras de Girondo corresponden a esta edición.
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César Vallejo, Obras completas, Laia, Barcelona, 1976. Las citas de las obras de
Vallejo serán de esta edición.
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determinado.
Girondo no se rebela a gritos como Vallejo. Tampoco lo hace
contra un sistema establecido. Da cauce a la inmensa desazón de un
trabajador de la Palabra frente a la conciencia de que ésta relega fuerzas
vitales que bullen en su interior, a lo innominado, cerrando así el camino de la
exteriorización salvadora. Como la palabra no logra aprehender, dar forma al
sentir o al pensar, el poeta da un último manotazo estableciendo nuevas
relaciones entre los vocablos, creando un nuevo orden. Desde el título mismo
puede percibirse la lucha. No alcanza a captar el mundo poético del texto decir
que se sitúa en la médula, es preciso un plus, una masmédula.
Es indiscutible que ambos libros comparten un tono, dado por el
intelecto guiando el discurso poético. Difieren, sin embargo, en los objetivos y
en los móviles de la escritura. Quizás esto explique la diferente recepción de
los textos por la crítica y el público lector en el momento de la publicación.
poema VI.
Neologismos
" y piense en son de no ser escuchado, / y crome y no sea visto. /
Y no glise en el gran colapso" en el poema V.
Variaciones en la categoría de las palabras
"Ciliado archipiélago / te desislas a fondo". Mediante prefijación cambia un
sustantivo en verbo.
"...en horizontizante frustración de pies..." . En el poema LXX es
la sufijación la que permite el paso del sustantivo al adjetivo.
"Gallos cancionan escarbando en vano". La categoría nominal
canción es transformada en verbo en este verso del poema II.
"trasmañanar las salvas en los dobles". En el poema VII,
mediante el sufijo lleva el nombre a verbo, y luego amplía el significado con el
prefijo.
Variaciones en la función de las palabras
"Zumba el tedio enfrascado / bajo el momento improducido y caña.
"Me extraña cada firmeza, junto a esa agua / que se aleja, que
ríe acero, caña." Ambos versos del poema XXIX. En el primero, el sustantivo
es usado en función de verbo o de adjetivo (el tedio zumba y caña o el
momento es improducido y caña). En el segundo, el sustantivo acero ocupa la
función de un adverbio (ríe acero).
Arcaísmos
"El yantar de estas mesas así, en que se prueba / amor ajeno en
vez del propio amor," en el poema XXVIII.
"Mas sufro. Allende sufro. Aquende sufro" en el XX.
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Lenguaje coloquial
"Y exploran en balde, dónde ambas manos" en el poema LIII.
"espatarrados en la sola recta inevitable."
"Mordiendo el canto de las tibias colchas / de vicuña ¡Y no me
vayas a hacer cosas!.
" y, apañuscando alfarjes y piedras, nos darían" en el LII.
-sufijación
"clave demonodea que conoce la muerte y sus compases" en
"Rada anímica"
"y su yo solo oscuro de pozo lodo adentro y microcosmos tinto por
la total gristenia" en "Gristenia"
"concubinada" en "Soplosorbos"
2) Por composición
"la pura impura mezcla que me merma los machimbres el alma-
masa tensa las tercas hembras tuercas" en "La mezcla"
"ante la fosa-noche inululada" en "Las puertas"
"Sombra-canes" en "Canes más que finales"
3) Mediante parasíntesis
"los necro-coco-piensos con ancestros de polvo" en "El pentotal
a qué"
"el no pos-lodo-cosmos de impuros ceros noes que noan noan
noan" en "El puro no"
"Nocti-voz-musgo insomne" en "Gristenia"
"a todo huésped sueño del pre-no-ser menguante" en
"Maspleonasmo"
La figura retórica de más relieve, la primera que resalta, aún en
una lectura superficial de los poemas, es la aliteración. La repetición de letras o
sílabas, en un mismo verso o en versos cercanos, deriva inevitablemente en
apofonía. El poeta logra una escritura “abierta” que incorpora a lo escrito la
dimensión del sonido. Son versos que no se quedan en el papel, el lector se ve
constreñido a la lectura en voz alta.
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BIBLIOGRAFÍA
Básica
GIRONDO, Oliverio, Obras completas, Losada, Buenos Aires,
1968.
De consulta
BARTHES, Roland, Investigaciones retóricas,Tiempo
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PÍO del CORRO, Gaspar, Oliverio Girondo. Los límites del signo,
Fernando García Gambeiro, Buenos Aires, 1976.
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