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ACORDES CON NOTACIÓN SLASH:

La notación “slash” es la que representa cifrados con dos letras diferentes, separadas por una barra.
Cuando se trata de una barra diagonal, la primera letra representa un acorde como estructura
superior de una armonía y va acompañada de su extensión de cifrado si la hubiere. La letra situada a
la derecha de la barra indica la nota que suena en el bajo.

Según la interpretación que de este cifrado se obtiene, existe la siguiente clasificación de acordes
con notación slash (slash chords):

1.Acordes invertidos o de escritura alternativa:

F/E = Fmaj7/E (acorde en tercera inversión)

F/D = D-7 (acorde en estado fundamental)

*En el segundo ejemplo, F/D nos sugiere en principio que se trata de una escritura errónea de D-7,
pero estaría justificado en determinados contextos, como en el caso de bajos “clichés”:

|| F/F F/E F/Eb F/D || || F Fmaj7/E F7/Eb D-7 || (esta forma es más correcta,
aunque menos clara la idea inicial)

2. Acordes híbridos:

En principio son acordes especiales que no se pueden cifrar de otro modo. Su interpretación más
generalizada es que se trata de acordes en estado fundamental sin tercera.

El acorde superior suele ser una triada (mayor o menor), acorde -7, maj7 ó 7 *.

*En caso de acorde 7 una 5ª justa por encima del bajo, hay que tener en cuenta que el acorde sonará como un
acorde con función especial (dominante sobre tónica) ej. D7/G

Para que un acorde pueda ser considerado como híbrido debería de reunir las siguientes
condiciones:
• El acorde superior no contiene la nota del bajo
• El acorde superior no contiene la tercera del bajo (mayor o menor)
• La fundamental del acorde superior, cuando es triada, no puede ser la 2ª(M ó m) superior del
bajo.
(ej. E-/D ó Eb/D pueden ser interpretados como 3ª inversión de E-7 y Ebmaj7)

El análisis de estos acordes casi siempre se enfoca desde la nota del bajo, entendida como
fundamental. En arreglos o disposición de voicings, este bajo se suele colocar a más de una octava
de distancia de la estructura-acorde superior, para su “correcta” ó clara sonoridad. No es habitual
encontrarnos con estructuras superiores más allá de una triada o cuatriada.
Acordes slash 2

-Combinación de los diferentes tipos de “slash chords” en la práctica:

Lo más usual en la práctica real es encontrarnos con acordes híbridos que enlazan o se combinan en
una misma composición con acordes invertidos o con notación “slash”. Lo habitual pues es el tipo
de notación como una forma típica en la armonía moderna, más que la naturaleza de su
clasificación.

Ej. || Eb/G Db/G | E/C || Eb/G es la primera inversión de Eb, Db/G es un acorde híbrido y no se
puede cifrar de otro modo, y E/C es lo mismo que C+maj7

-Acordes híbridos con sonoridad sus4:

Gran parte de las combinaciones que resultan de las condiciones anteriores son en realidad acordes
de tipo sus4 y pueden expresarse con un cifrado diferente, no de tipo “slash”. Por esta razón se
encuentran a medio camino en la definición de lo que es un acorde híbrido y por lo tanto su
pertenencia a este grupo de acordes es rebatible.

Para que un acorde pueda ser considerado de tipo sus4, debe reunir las siguientes condiciones:

• Contiene la 4ª justa y la 7ª menor respecto de la fundamental.

• No contiene tensiones diferentes a 9, b9 ó 13.
• No contiene la tercera (mayor o menor) respecto de la fundamental.

Pasemos a detallar todos los casos posibles con notación “slash” donde aparecen acordes de tipo
sus4:

1. Cuando la estructura superior sea un acorde PM, Pm ó maj7 una 2ª mayor por debajo de la
nota del bajo. Se formará un acorde 9sus4, 7sus4(b9) ó 9sus4(13), respectivamente:

F/G = G9sus4 F-/G = G7sus4(b9) Fmaj7/G = G9sus4(13)

2. Cuando la estructura superior sea un acorde -7 una 5ª justa por encima de la nota del bajo.
Se formará un acorde 9sus4:

D-7/G = G9sus4

3. Es posible un -7(b5) una 5ª justa por encima del bajo, aunque su cifrado habitual es
7sus4(b9). El origen real del acorde 7sus4(b9) es el acorde II-7(b5) sobre la nota dominante.

D-7(b5)/G = G7sus4(b9)

4. El caso de un acorde -7 una 2ª mayor por debajo de la nota del bajo se podría traducir como
7sus4(b9,b13), y sería posible interpretarlo como tal en caso de que sea un acorde de
dominante, pero dada su rara utilización no es tan confundible como los demás casos. Por lo
tanto, la consideración como acorde híbrido de F-7/G, por ejemplo, estará bastante
justificada.

¿ F-7/G = G7sus4(b9,b13) ?
Acordes slash 3

-Posibilidades de acordes híbridos sobre un mismo bajo:

Pasemos a continuación a buscar todas las posibilidades de híbridos con un mismo bajo.
El acorde superior podría ser PM, Pm, -7 y maj7 en todas las distancias interválicas posibles
respecto al bajo. Se descartan las triadas aumentadas y disminuidas por su raro uso en este tipo de
acordes. Serían posibles también, aunque poco comunes los acordes -7(b5) y +maj7 como
estructura superior, pero aquí no los tomaremos en cuenta.

Se descartan además como estructuras superiores los acordes:

• que contengan la 3ª M ó m del bajo
• que contengan la propia nota del bajo
• que estén a distancia de 2ªM ó m ascendente del bajo y resulten una cuatríada en 3ª
inversión).*

*G/F sería considerado híbrido si resulta evidente que está derivado (rearmonización o sustitución) del
acorde Fmaj7(#11). Si no, se considera 3ª inversión de G7.

|| G7 G/F | C/E || (G/F se considera G7/F ya que es evidente un movimiento

descendente de la línea del bajo sin un cambio de función o acorde)

Acordes híbridos con bajo /C:

Gb/C G/C Bb/C (sus4)

F#-/C G-/C Bb-/C (sus4) B-/C

Dmaj7/C F#maj7/C Gmaj7/C Bbmaj7/C (sus4)

C#7/C G7/C (acorde de sobretónica, V7/I) Bb7/C

G-7/C (sus4) Bb-7/C (sus4,b9,b13 ? ) B-7/C

Acordes slash 4

Acordes “slash” no híbridos con bajo /C:

C#/C (=C#maj7/B#) D/C (=D7/C) Eb/C (contiene 3ªm de do)

E/C (contiene 3ªM de do) F/C (contiene nota del bajo) Ab/C (contiene 3ªm de do)

A/C (contiene 3ªM de do) B/C (contiene 3ªm de do; re# es mib por enharmonía)

C#-/C (contiene 3ªM de do) D-/C (=D-7/C) Eb-/C (contiene 3ªm de do)

E-/C (contiene 3ªM) F-/C (contiene nota del bajo) G#-/C (contiene 3ªm de do)

A-/C (contiene nota del bajo) C#maj7/C (contiene nota del bajo) Ebmaj7/C (contiene 3ªm)

Emaj7/C (contiene 3ªM) Fmaj7/C (contiene 3ª) Abmaj7/C (contiene 3ª)

Amaj7/C (contiene 3ª) Bmaj7/C (contiene 3ªm) D7/C (contiene bajo)

Eb7/C (contiene 3ª) E7/C (contiene 3ª) F7/C (contiene 3ª)

F#7/C (contiene 3ª) Ab7/C (contiene bajo) A7/C (contiene 3ª)

B7/C (contiene 3ª) C#-7/C (contiene 3ª) D-7/C (contiene bajo)

Eb-7/C (contiene 3ª) E-7/C (contiene 3ª) F-7/C (contiene 3ª)

F#-7/C (contiene 3ª) G#-7/C (contiene 3ª) A-7/C (contiene bajo)

*Entre paréntesis se aclara por qué no se consideran híbridos. Generalmente se refiere a la presencia de alguna nota
en la estructura acórdica superior.

*La combinación B/C es muy típica en armonías que usan acordes híbridos, aunque no se trata estrictamente de un
acorde híbrido, por contener una nota que puede funcionar como 3ª menor del bajo. El acorde equivalente sería
Cº(maj7).
Acordes slash 5

-Construcción de acordes híbridos a partir de un acorde/escala:

El origen del uso de acordes híbridos es como sustitución de otro acorde convencional. El resultado
es un acorde de sonoridad ambigua, ya que carece de tercera, pero mantiene la misma relación de
escala-acorde que el original.
Esta idea nos proporciona una interesante herramienta de rearmonización, si queremos conseguir
ese tipo de sonoridades. Un modo visualmente práctico es desplegar la escala o modo en forma de
acorde, marcar la tercera y las “avoid notes” como notas a evitar, y tratar de buscar las diferentes
combinaciones que puedan surgir como estructura acordal superior.
Como demostración, hagamos lo correspondiente con cada grado natural de la escala de Do mayor:

I: Cmaj7 (jónico, s4)

G/C ; G(add9)/C

II: D-7 (dórico, s6)

A-7/D ; A-/D ; C/D ; ( C6/D )

III: E-7 (frigio, sb2, sb6) ninguna posibilidad

IV: Fmaj7 (lidio)

C/F ; Cmaj7/F ; E-/F ; E-7/F ; ( C(add9)/F ) ; ( Cmaj9/F )

V: G7 (mixolidio)

D-/G ; D-7 ; ( D-9/G ) ; Fmaj7/G ; F/G

*Teniendo en cuenta que el acorde híbrido no contiene la tercera, el acorde V7 nos ofrece
la posibilidad de enfocarlo como V7sus4, por lo que no hemos marcado el 4 de la escala
como nota a evitar (s4)

VI: A-7 (eolio, sb6)

E-7/A ; E-/A ; G/A ; ( G6/A )

VII: B-7(b5) (locrio, sb2) ninguna posibilidad

Acordes slash 6

El mismo procedimiento se puede aplicar a otras escalas. A continuación se muestran las escalas de
dominante más habituales:
Acordes slash 7

En todos los ejemplos anteriores, se han tenido en cuenta las llamadas “avoid notes” o notas a evitar
armónicamente, de cada escala, a la hora de formar un acorde híbrido derivado de un acorde
convencional. Esta recomendación es válida en contextos claramente tonales, donde la presencia
armónica de notas “avoid” puede crear una sonoridad extraña o problemática. Por su puesto el
concepto de acordes híbridos es el de una armonía avanzada y moderna, ambigua, pero claramente
progresista, y por lo tanto es típico encontrarlos en contextos armónicamente no funcionales,
modales o atonales. En ese sentido se amplían las posibilidades sobre cada escala o modo al
permitirse esas notas. En el caso de los modos naturales de la escala mayor, obtendríamos las
siguientes posibilidades, a parte de las anteriores:

Cmaj7 (modo dórico) : G7/F (acorde de tipo “sobretónica”) Contiene 4 de la escala

D-7 (modo dórico): Cmaj7/D Contiene 6 de la escala

E-7 (modo frigio): D-/E ; D-7/E Contienen b2 y b6 de la escala

A-7 (modo eolio): G7/A Contiene b6 de la escala

B-7(b5) (modo locrio): F/B ; Fmaj7/B ; A-/B ; A-7/B Contienen b2 de la escala

EJERCICIOS:
1. Fíjate en el siguiente cifrado, que coincide con la
armonía de los primeros compases de un conocido tema de jazz.
¿Qué tipo de “slash chords” son? ¿Hay otra forma de escribir
estos acordes?

| E-/C | Eb/C | D/C Db/C | Cmaj7 |

2.De los siguientes cifrados, cuales corresponden a acordes

híbridos, cuales no, y por qué?

C-7/D F-7/A G-7/C E-7/C# G7/F# Abmaj7/B

Bmaj7/E Bmaj7/F F#maj7/D# F#-/G E-/Ab F/Bb

3.¿Con que acordes híbridos se pueden sustituir los

siguientes acordes sin tener en cuenta las notas a evitar
armónicamente?

F-7 (frigio) A7alt

Ebmaj7 (lidio) E7(b9,#11)

C#-7(b5) (locrio) D7(b9,13)